这篇影评可能有剧透 由Steve Hullfish发布于2021年7月7日 翻译：Vito |首发于「电影研习馆」公众号 不管你有没有听过她的音乐，Billie Eilish 都有一个值得讲述的故事。 没人能在短短五年的时间里，从一个还在 SoundCloud 上传歌曲的14岁小屁孩，变成全球知名的流行音乐明星。纪录片《Billie Eilis...  (展开)

线索1：特别注意电影的开头部分，字幕出现前至少给出了两个提示
　　线索2：注意红色灯罩的出现
　　线索3：你注意到Adam Kesher给女演员们试镜的影片叫什么名字了吗？这部电影后来是否再次提到过？
　　线索4：事故是可怕的...请留心事故发生的地点。
　　线索5钥匙是谁给的？为什么？
　　线索6注意睡袍，烟灰缸和咖啡杯
　　线索7在“寂静”（Silencio）剧场里你能感受到、意识到和推断出什么？
　　线索8 Camilla仅靠才能取得成功？
　　线索9注意那个墙后出现的人的周围情形
　　线索10：Ruth姨妈在哪里？
　　
　　
　　 参考了国内一些网友和国外粉丝网的一些看法，我按照自己的理解来解析一下大卫林奇的十大线索，未加入过多主观猜测成份，只是尽量从影片提供的直接信息进行分析，想法比较简单，也希望大家批评指正和补充，谢谢！
　　
　　 线索1: …………………………………………………………
　　 Pay particular attention to the beginning of the film: at least two clues are revealed before the credits.
　　 特别注意电影的开头部分，字幕出现至少给出了两个提示
　　
　　 提示1——吉特巴舞比赛、Diane和老夫妇
　　
　　 看法：
　　 吉特巴舞比赛的画面，有白色的人影晃动，隐约看到了Diane和机场的老头老太，这给到了第一个提示：梦中偶遇的路人夫妇是Diane真实的姨妈和姨父。而后来在山顶宴会上Diane所说曾获得吉特巴舞比赛冠军是她想成为演员的起因也属实。
　　
　　 在舞蹈比赛片段镜头淡出之前，有人在观众视线以外高喊“Betty或是Diane?有点听不清楚。
　　
　　
　　
　　 提示2——镜头以某人的主观视角在运行，先是聚焦在地板某处（后来蓝色盒子在Havenhurst的公寓中消失的地方），然后在床上，枕头上，最后变黑，期间伴随着明显的吸食可卡因的声音和沉重的呼吸声。
　　
　　 看法：
　　 结合最后Diane房间同样的毛毯和枕头，此处其实明确提示了Diane在吃了药以后倒下睡了，接下来的内容是她的梦境。
　　

　　
　　
　　 线索2: …………………………………………………………
　　 Notice appearances of the red lampshade.
　　 注意红色灯罩的出现
　　
　　 看法：
　　 第一次出现：某男打电话给另一男，讲的是“那个女孩，还没有找到”。另一男打到一个空房间，没有人接。空房间电话旁是一个红色的台灯，和一个放满烟头的烟灰缸。
　　 　　
　　 第二次出现：最后Camilla给Diane打电话，出现的灯罩和烟缸等情景与第一次出现相同。
　　
　　 看法：
　　 两次的对应关系表明第一次电话是打到了Diane的家中，对应的现实是Diane雇凶杀了Camilla，Camilla失踪，公司找不到她于是打电话给她的助理，她的助理知道Camilla与Diane的恋爱关系，于是打去Diane家找Camilla，Diane不敢接听。
　　 有网友提出Diane或许并没有雇人杀死Camilla，但从这个细节来看，答案应该是肯定的。
　　 　　
     PS：当中还有一次红色台灯隐约出现，在那个行为极其夸张的金发妓女那段，右边透明橱窗里隐约可以看到。
    这次出现，有人认为此段可能反映Diane同时做着应召女郎，我倒不这么认为，因为Camilla应该收入不菲，她又常介绍小角色给Diane演，倒还不至于落魄到要去做应召女郎，而且Diane感觉个性比较正直，潜意识向往阳光的生活，不太可能为钱去做这个职业。
　　 此段中这个妓女胸大又露点，动作又夸张地风骚，还问男人讨烟抽，而现实中Diane不抽烟，Camilla抽烟，我反而认为此段是Diane对Camilla在好莱坞利用自己的色相出位（潜规则）的一种不满在梦中的体现，她觉得Camilla的行为在某种程度上就像个妓女。
　　
　　


　　
　　 线索3: …………………………………………………………
　　 Can you hear the title of the film that Adam Kesher is auditioning actresses for? Is it mentioned again?
　　 你注意到Adam Kesher给女演员们试镜的影片叫什么名字了吗？这部电影后来是否再次提到过？
　　
　　 看法：
　　 在试镜时导演提到电影名称是《Sylvia North Story》，后来在Adam家晚宴上被Diane再次提到，Diane旁边的男人还赞赏Camilla在片中的出色表现。
　　
　　 第一次提到是Diane的梦境，梦中电影尚未开拍，电影在梦境里此所占篇幅很大，且聚焦于选角风波，有大量信息暗示角色已内定。我的理解是当时Diane和Camilla当时都参加了本电影女主角的试镜，但由于Camilla除了演技之外，还与电影高层有“潜规则”，于是被内定为主演，在选角六人会议上内定女生的名字也叫Camilla XXX（同名不同姓）。而梦中Betty与导演四目相视，暗示Diane在试镜时表现也十分优异并获得导演的赏识，但迫于潜规则未被选中。
　　
　　 有人认为Diane觉得正因为这部电影Camilla才会离开她，于是才在梦中幻想当时Camilla没被选中，被选中的是内定的、与Camilla同名不同姓的另一人。我觉得应该不会，因为实际是因为这部电影两人才相识相恋的，而这部电影的导演现实中其实不是Adam，Diane要恨应该恨的是目前Adam拍的这部。
　　
　　
　　 补充信息：电影史上有一部影片叫Sylvia West，讲述女主角被继父强奸沦为妓女。有网友提到Diane小时候应该有被姨夫性侵犯的经历，我比较认同，大家可以仔细留意在梦境中Betty试镜完美表现那段她与那个老男人的对白。且有严重心理问题的人往往和童年经历不无关系。
　　

　　
　　
　　 线索4: …………………………………………………………
　　 An accident is a terrible event... Notice the location of the accident.
　　 事故是可怕的...请留心事故发生的地点。
　　
　　 有人认为事故地点是晚宴那天Camilla下来把Diane牵下车的地方，其实你仔细看会发现事故地点应该是Adam家泳池旁边，Camilla、Diane、Adam与COCO对话的地方，Camilla车祸后摇摇晃晃下山的通道其实是晚宴那天Camilla牵着Diane两目相视走去Adam家的近道。梦境Camilla的车祸地点对照了现实中Diane心灵最受伤害的地方。
　　 另外有个细节，无论车牌2GAT123、还是车、还是车前的两个人还是坐的位置和说的话，开头梦中的Camilla和最后真实中的Diane都是一样的，也表示梦中的Camilla其实是Diane自己的化身。
　　
　　
　　
　　 线索5: …………………………………………………………
　　 Who gives a key, and why?
　　 钥匙是谁给的？为什么？
　　
　　 看法：
　　 片中有两种钥匙，一个是蓝钥匙，一个是姨妈家的钥匙。我认为导演主要指蓝钥匙。现实中蓝钥匙是杀手给的，梦中的大蓝钥匙实际是现实中小蓝钥匙的夸张呈现。
　　

        蓝钥匙：梦境中蓝钥匙在Camilla的包里。
　　 现实中Diane委托杀手杀Camilla，杀手给了Diane蓝钥匙。后来蓝钥匙一直在Diane家茶几上。
　　 林奇的提示是谁给的，为什么要给？片中并未明确交代杀手为什么要给钥匙，但从情节可推断出钥匙是用来做取证的，钥匙可打开蓝盒子，而盒子里装着杀手杀掉Camilla的证据，而蓝盒子在乞丐处。因此一切和钥匙、乞丐有关的东西，都是Diane最恐惧见到的，这也反映了梦境中与此相关的一些情节都让人觉得特别怪异恐惧，比如在酒吧外面男子被乞丐吓晕，也是这种恐惧感在梦中的发泄。

　　 姨妈家的钥匙：梦境中Camilla闯进姨妈家躲在桌子下，姨妈进来拿了钥匙然后走了，这里钥匙还给了一个特写，之后Betty入住，COCO将房间钥匙交给Betty，就梦境来说我没觉得有什么异样，是不是房门钥匙象征Diane希望姨妈能带给她的依靠和帮助，而COCO给她的钥匙可能是姨妈托付的，可能是COCO作为房东备用，而因为在晚宴上COCO给到Diane一些安慰，折射到梦里也让Diane觉得COCO能给她一定的依靠和帮助。
　　
　　　　
　　
　　
　　 线索6: …………………………………………………………
　　 6.Notice the robe, the ashtray, the coffee cup.
　　 注意睡袍，烟灰缸和咖啡杯
　　
　　 看法：
　　 睡袍：Diane穿着睡袍走向沙发，进入回忆看见Camilla，睡袍消失。

     钢琴烟灰缸：
　　 先按时间来看一下：邻居来取走钢琴烟灰缸——邻居走了，茶几上烟缸没了——Diane冲
     了咖啡，拿到沙发边，进入回忆看见Camilla，烟缸出现。

　　 咖啡杯：
     Diane拿着咖啡杯走到沙发边，进入回忆看见Camilla，咖啡杯瞬间变成了装有威士忌的玻
  璃杯。

     所以我认为睡袍，烟灰缸和咖啡杯都是现实切入回忆的提示，是导演在梦境、现实、幻觉、回忆之间切换所运用的关键提示道具。


其它有关于睡袍、烟缸、咖啡杯的联想：
    有人认为睡袍象征着奢华，而姨妈留给Betty的奢华睡袍她一次也没穿过，都是给Camilla穿的，现实中Diane的睡袍确是非常简陋破旧，象征着Diane为Camilla付出了很多，或表明Diane羡慕Camilla享受着自己在从小在Deep River就梦想要获得的成功。 这都不无道理。
　　 不过我最留意的一个睡袍细节，是睡袍上别着的白色纸条，镜头有一个特写，上面写着：Enjoy yourself,Bitsie,love,auntRuth.表面看起来是Ruth阿姨的签名，实际拆开变成了a untruth.尤其是读起来更是如此，纸条上的也可理解为：享受现在贝蒂，爱，只是一个谎言！
　　 Diane沉溺与梦中的美好，而Camilla对Diane所谓的爱，其实也只是一场谎言！
　　
　　 方形满是烟头的烟灰缸：
　　 Diane不抽烟，证明这些是Camilla留下的，其中一支烟上的口红也可以佐证。
　　
    

　　
　　

　　 线索7: …………………………………………………………
　　 What is felt, realised and gathered at the club Silencio?
　　 在“寂静”（Silencio）剧场里你能感受到、意识到和推断出什么？
　　
　　 看法：
　　 意识到一切都是虚幻，感受到爱的痛苦，挣扎、感受到恐惧，且去剧院是Camilla建议的，而似乎从未来过这里的Betty在剧院的反应远远强烈过Camilla，当舞台上说到一切皆为幻觉幻觉即将消失时，Betty身体剧烈的抖动，此处可意识到这其实是Diane美好的梦境，但梦境即将醒来，她将面对残忍的现实。
　　 蓝色小盒子也作为梦境即将结束的关键道具，在此时出现了。
　　
　　
　　
　　
　　
　　 线索8: …………………………………………………………
　　 8. Did talent alone help Camilla?
　　 Camilla仅靠才能取得成功？
　　
　　 看法：
　　 显然不是，梦境中电影选角用了大篇幅的高层内定的情节，以及Camilla对待Adam的态度，对待Diane的转变，都强烈暗示了Camilla很会利用潜规则，而绝不仅仅依靠才华获得成功。
　　
　　
　　
　　 线索9: …………………………………………………………
　　 Note the occurrences surrounding the man behind 'Winkies'
　　 注意那个墙后出现的人的周围情形
　　
　　 看法：
　　 Winkies墙后男人出现的三次，第一次显然在梦境中，第二次你注意他周围的情形，他身后的烟雾从红到白不断的变化，有种强烈的不真实感，他把玩了一下蓝色盒子后放进了纸袋，而纸袋里除了蓝色盒子还有一个易拉罐开盖、蓝盒子旁边有些血肉模糊的骨肉，之后Diane的姨父姨母从纸袋里跑出来，而下一个镜头接到Diane家茶几上的蓝色钥匙，Diane盯着蓝色钥匙眼神十分惊恐。因此从墙后乞丐周围情形来看，这一段是Diane看着蓝色钥匙幻想出来的，她想象也许蓝色盒子里装的是Camilla身体的某部分，如果她拿着蓝钥匙去找乞丐是会看到十分恐怖的画面，这想法令她无比恐惧。
　　
　　 而第三次出现在影片最后，Diane开枪自杀后一阵烟雾，画面自然过度到乞丐，此时乞丐身后不再是烟雾，而是燃烧的火焰，是否此时才是真实的画面呢？
　　
　　


　　
　　 线索10: …………………………………………………………
　　 Where is Aunt Ruth?
　　 Ruth姨妈在哪里？
　　
　　 看法：
　　 Diane梦境中的姨妈出现过两次，一次是在Camilla跑到她姨妈家时，姨妈准备出行，一次是Betty和Camilla都消失的时候，姨妈回来了。
　　 但对比影片一开始舞蹈比赛的画面，那时围绕在Diane身边的两人，却是梦境中Betty在机场遇到的老头老太。
　　 从Adam晚宴可得知Diane的姨父姨母已经过世了。
　　 所以梦境中的姨妈并不是真正的Ruth姨妈，Diane的姨妈是机场遇到的老头老太，名字也未必叫做Ruth，Diane因为觉得自己在好莱坞没有取得什么成就，现在的生活还如此落魄，觉得愧对老人家曾经的抚养和期盼，因此在梦中把真正的姨妈姨父幻化成了热心的过路人。而在Diane内心又多么渴望有一个有权势的家人可以帮助到她，于是幻想了一个富有的姨妈为她留了房子，并且为她在好莱坞闯荡做了打点（面试那段）。另外仔细看会发现梦中的姨妈和面试那段那个知名的Linney James颇有几分相似，或许那就是Diane梦境中姨妈的来源。
　　 而Aunt Ruth这个名称，也似乎暗示了梦中的这个姨妈根本就不存在。
　　




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　　上面提到烟缸、浴袍、咖啡杯是导演在真实和虚幻间的切换道具，这里我具体说一下我理解的本片中真实、梦境、幻觉、回忆、想像之间的切换：
　　
　　第一段：舞蹈画面（嗑药后的幻觉）
　　第二段：地板、床、枕头（Diane的主观视角、现实）
　　第三段：字幕开始，夜晚车在穆赫兰道上行驶——1小时56分35分，是Diane起床前（梦境），其中牛仔敲门声对应的是邻居的敲门声。
　　
　　 第三段以后Diane其实一直在家，着装为吊带背心、牛仔裤和旧睡袍。她被邻居的敲门声惊醒，邻居进来拿走东西以后，Diane煮了咖啡，然后拿着咖啡杯来到沙发边，自己在沙发上自慰，自慰后起身看着茶几上的蓝色钥匙产生了强烈的幻觉，最后饮弹自尽。
　　
　　 在此期间其它的情节均为幻觉、回忆、想像的穿插，以下详细分析。
　　
　　第四段：Diane起床，听到有人敲门，邻居拿走一些东西包括烟灰缸，Diane准备冲咖啡（现实）
　　第五段：Diane冲咖啡时看见Camilla（幻觉）
　　第六段：Diane端着咖啡走到沙发边看见Camilla躺在沙发上，Diane和Camilla爱爱（幻觉到回忆）
　　第七段：片场，Diane看着Camilla和Adem亲热。（回忆）
　　第八段：Camilla到Diane家道歉，被Diane拒之门外。（回忆）
　　第九段：Diane在家自慰，电话铃响。（现实）
　　第十段：电话铃响，Diane接电话，去晚宴。（回忆）
　　第十一段：Diane与杀手在Winkie's店。（回忆）
　　第十二段：看见长发乞丐和蓝色盒子，看见姨父姨母从袋子里跑出来。（想像、幻觉）
　　第十三段：在家看着钥匙发抖。（现实）
　　第十四段：看见姨父姨母从门缝钻进来，追赶自己。（幻觉）
　　第十五段：开枪自杀。（现实）
　　第十六段：乞丐画面、和Camilla在一起美好的画面、寂寞剧场的蓝发女人（死亡前的幻觉）
　　
　　可以看出，在真实、幻觉、回忆之间是有关键点的。
　　
　　Diane在准备冲咖啡时产生了幻觉，仿佛看见了Camilla，她拿着咖啡走到沙发边时，又幻觉看见Camilla躺在沙发上，此幻觉使Diane开始自慰，自慰时回忆起以前和Camilla爱爱是情景。
　　
　　在与Camilla的爱爱回忆中，Diane提到Camilla与Adem的私情，提到“就是因为那个男人！”，这个点触发Diane回忆在片场看见Diane和Adem亲热，以及之后Camilla来家里道歉被自己拒之门外。
　　
　　看着门，Diane又从回忆回到现实，现实她还在自慰中，这时听见电话铃声（可能是Camilla的助手或警探打来），电话铃声触发Diane开始回忆上一次Camilla打来的电话后她接电话去晚宴。
　　
　　在晚宴的回忆中，Adem宣布他与Camilla即将（结婚）时的强烈愤恨情绪及杯子破裂声，又触发了Diane进入与杀手在Winkie's店的回忆。回忆中杀手给Diane蓝色钥匙时，（现实中的Diane也正盯着桌上的钥匙发抖发呆），看着钥匙Diane开始想象如果去找乞丐会遇到怎样的情景，同时出现幻觉看见姨父姨母从袋子里跑出来，然后从门缝里跑进家中追赶自己。
　　
　　幻觉中的Diane崩溃了，拿出枪饮弹自尽。
　　
　　在死之前Diane出现了死亡幻觉，看见乞丐、看见自己和Camilla幸福的在一起，看见Silencio剧场蓝发的女人，蓝发女人说了一句“安静”之后画面全黑，声音全无，表示这个年轻的生命彻底的消失了……

      《恋爱排班表》的电影市场命运还未可知，但它在话剧市场的成功是无可置疑的。电影的前身乃话剧《运将，黑道，狗和他的老婆们》，据说灵感源泉是英国闹剧《奔向你老婆》，话剧1997年在台湾始演，后在北京和上海等地以《他没有两个老婆》或《他和他的两个老婆》之名多次登陆，凭借超高人气和火爆票房，这个故事先后衍生出了李建常、朱孝天、喻恩泰、徐峥和韩剑光等多个版本。用当下的潮流话说，它是话剧舞台上的一大“IP”。
      时隔十八载，导演丁乃筝又实现了大银幕的转化。她对电影的改造，在保持话剧原版汁味的基础上展开。计程车、黑道、媒体、警察、丑闻和多角关系的元素依旧，变相色情服务和不负责任的医院部分从略，最大的手术下在了三大主角的人物关系上，三角恋情依旧，但身份已由一夫两妻改成了蔫坏男人和他的两房女朋友，而关键的光盘内容，也由黑白两道重要人物性能力的视频向黑老大明星女友与靓仔的羞羞脸视频转移。几个微创手术，保持原话剧荒诞喜剧风格的同时，还为影片能在内地公映创造可能。虽说从夫妻降格成准夫妻，男主角可以顺利从法律关系上实现逃亡，但劈腿两条船的道德渣男形象依旧浓墨重彩。
      影片中的渣男由台湾型男陈武康挑梁，两位蒙在鼓里的美女则由许晴和车晓担纲。陈武康演绎的张立国一卷长发，胡子麻渣，身份介于未成名漫画家与过渡期出租司机之间，自以为可以凭借一张恋爱排期表搞定两个女人，谁想因为一个意外的小车祸，绞搅进了一桩老大与明星的羞羞脸视频丑闻中，一系列自以为有恃无恐的定时炸弹被突然都被上了弦，引信噼里啪啦接二连三掉落。许晴这次意外地归复她日常公主本色，娇羞的外表下不乏任性与主动，除了一对乖甜永驻的酒窝和勾死人不偿命的眼神，片中的她还大玩红太狼式的公主诱惑和各种情趣，令人大跌眼镜。车晓在片中也毫不示弱，阳台上微风拂面的样子简直迷死人了，难怪男主脚移情之后又吃起了回头草，当然，她性情翻云覆雨的那面，也是男主脚劈腿两船的主因之一。
      与话剧如出一辙，电影也以荒诞与喜剧为风格追求。片中，不仅男主脚张立国与两位女主角小琦和玉莲的感情生活荒诞不堪，故事中的明星、媒体、警察、老大乃至乘客祖孙也是荒诞的存在。媒体人本欲用羞羞脸视频敲诈明星，未婚妻搅局，使他把光盘遗漏在出租车上；接着是野蛮的祖孙乘客，引出错播羞羞脸视频风波，进而引发车祸；车祸又引发警方介入，而警察的介入像是笨拙的刀子，一次次张牙舞爪地在男主角那层隐秘的窗户纸前划过；与此同时，黑老大和明星各怀鬼胎地接踵而至，一连串的阴错阳差，让男主人公滚出一个雪球般的弥天大谎。编剧兼导演丁乃筝并不急于揭开渣男的老底，而是任由各种机缘巧合把各方势力一步步归拢到同一个屋檐下，然后发酵、发酸，同时发笑。这一系列手段和手法，包括对空间的调度与利用，以及片中大量台词，都可见丁乃筝对话剧元素的移植，最后试图达到某种疯狂与爆笑的效果。这些对于话剧舞台来说已是常态，但对电影领域多有实验和挑战色彩。
如果非要在影片的荒诞之外提炼个所谓主题，那非“审判渣男”莫属。话剧借一夫两妻的张立国，折射的是台湾中产阶级对婚姻生活的荒诞异想。一夫两妻在中国内地是行不通的，不仅违拗道德，还违法，是要按重婚罪制裁的，因此小三大行其道。电影的改造对男主脚的批评其实还是有所保留的，一来将婚后的一夫两妻提到了婚前的两女友状，已然剔除了人物对法律底线的逾越，二来影片中的两位女主角，一个情趣满满，一个楚楚动人，两个都奋不顾身地往男主角身上贴，你叫男人放得下哪一个？
《恋爱排班表》还是荒诞话剧的电影首尝，此前邓超的《分手大师》有过类似尝试，将他曾经用在话剧《翠花上酸菜》的伎俩一股脑地用到了电影《分手大师》中，但那毕竟是没有血缘关系的两个项目，而且还是烂泥敷不上墙的闹剧复制，离荒诞层级甚远。

这是一个江南七怪打日本鬼子的故事 导演可以去把每个人都弄的特别二 特务名单上大大的写着机密两个字让我不禁想到了新的笑傲江湖里葵花宝典上清楚的写着若不自宫也可成功的狗屎情节 一开始以为7个人是决定高手 没想到最后还比不上一个洪金宝 演大小姐那个女的不好看 还不如计院...  (展开)

这篇影评可能有剧透 涉及剧透...... 看第二遍地时候会发现电影从开始就有着大量的暗示，暗示小男孩借助开发游戏来逃避内心的恐惧和杀人的想法： 男主一直想要捕的一只金枪鱼总是在关键时候逃脱，结合后来的混蛋继父在船上对男主说他儿子总是在玩一款捕鱼的游戏，从早到晚不知疲倦地在小黑屋里玩捕...  (展开)

估计很少有人认识这个男主，不过演技还是不错的。。刚刚看过一集里面挖了几个大坑，感觉男主以前应该是个重要的人然后因为某些事情而隐姓埋名起来，并且带着家人一起在躲避着什么。按照套路应该是先被发现然后逃避再被追杀在然后开始反击。之所以看这部美剧是因为对《守望尘世...  (展开)

        这是一部小成本小制作的影片，演员也全都不知名。但是剧本好，导演和演员都表现出色，剧情搞笑又不乏对当下社会不良之风的强烈讽刺。戏剧性地突显出人们对金钱的贪婪和欲望，对不正确的金钱观给予强有力的鞭策。对于拍电影的意义，演员的职业素养等方面的探讨也都非常值得肯定和深思。
        这才是真正可以称得上喜剧的电影，我认为，真正的喜剧电影，必须兼具令观众由衷发笑的搞笑能力和引人思考的主题意义的呈现能力。内容意义（人性，社会，政治，权贵，贫贱，善恶等）可大可小，但绝对不能缺乏或干脆看不到。我们公认的喜剧之王周星驰的电影之所以备受推崇，就因为他的大多数电影都是二者兼有，而且做到了无厘头式的夸张表现，这样更能震撼人的心灵，也使得电影的剧情更加起伏跌宕，增加电影的趣味性。代表性作品《国产凌凌漆》、《九品芝麻官》、《算死草》、《审死官》、《大内密探零零发》、《少林足球》、《功夫》等。而《红包》这部电影，我个人觉得是具有周星驰电影的喜剧品质的。剧情的反转，有几处都特别搞笑，同时以一个智商停留在中学生水平的女主角的纯净金钱观和价值观去反衬男主角们（整个社会）肮脏下流的金钱观，对电影主题的呈现具有更强的力度。导演是否意在指出，现在咱们的社会已经物欲横流，唯利是图，社会上几乎已经找不到真正纯净的真善美之人了，只有中学之前的学生可能才具有真善美的素质，一旦踏入社会，都会被玷污。
      可惜这部电影没有火起来，更没有引起足够的关注。相比起来，曾经在大陆很火的所谓的喜剧电影 疯狂系列，囧途系列真的不如这个《红包》更能称得上喜剧电影的名号！

有腹黑的宁珂与宇文拓生死虐恋，有豪爽灵气的拓跋玉儿这部剧看点实在不少，可惜男主最关键人物并没有撑起来。一开口就带着方言的 陈靖仇有点傻里傻气，他的出生经历都预示着他是一个不同凡响的人物，但他的表现却让人失望。这种失望不只是剧中陈靖仇弱气的失望而是原本一个成长属性的人物塑造地比较失败感到失望。
不仅仅是陈靖仇，还有小雪 无言以对。

零星看了几集家族的形式。
39岁的男主角大介和32岁的女主角叶菜子都是独身主义者。又是同住一个大厦的邻居。大介的父亲和叶菜子的母亲莫名来访，生发很多事端，也产生不少交集。
这类题材的日剧，像是《不结婚》，《不能结婚的男人》，观众都知道男女主角无论如何言之凿凿坚持独身，总归是要谈恋爱的。问题就在于何时谈、如何谈。

这部剧一直磨到第九集才真的闻到一点恋情的酸臭味。几乎也算不上是恋情。先是一个突然的冲击。男主角的父亲告诉他自己已经肺癌晚期，命不久矣。一直冷酷的大介假装无所谓，遇到他人关心就咧嘴笑笑说我没事的。叶菜子了解他性格如此，很是担心又不知如何表达关心，反倒打乱自己生活的步子。
身边的人全都看出来叶菜子对大介的感情，只有她自己毫不知情。还得轮到前夫跑过来点题：你喜欢大介啊。叶菜子反驳，我才没有喜欢他，的确，我和他不高兴的时候可以拉下脸吵架， 高兴的时候可以胡乱说说话，伤心的时候可以聊心事...说着说着她才明白过来。原来不知不觉，自己真的变的很在意大介这个人了。

于是跑出去找大介。在湖边找到穿着运动鞋一个人坐在草地上的大介。两个人各自面对着湖，有一搭没一搭的说着话。

之前你听我倾诉了。所以我欠你一笔。下一次就该你了。这样一来，我们就两清了。
所以说，你要是难受了，就和我说吧。

这样啊。那我说了。
（大介假装轻快的抱怨了一通）
嗯，说出来好受多了。

别这样。别假笑了。这里没有其他人，不必强颜欢笑。

我只是不知道如何是好。去接受治疗吧这种话说不出来，也不能安安静静看着他走到最后，更做不到像浩太那样想哭就哭。
没法正视老爸的脸。
突然就说要死了。开什么玩笑啊。
本来以为他会一个人回烧津。还很期待回归一人独处呢。
可是现在，现在我害怕。
老爹去世，只剩我一个人。
一想到那一天的到来，就害怕。

到那时候，一个人难熬的时候，就来我这里吧。
坐电梯只要上一层楼就好了。
来我这里吧。因为我这里，有和你一样的人在。

叶菜子拍了拍大介的肩，像好朋友会做的那样。大介摆了摆手，像是不好意思被人看到脆弱的一面了。顿了两秒钟转身抱住叶菜子。两个人都没有说话。

像很多日剧一样，这部剧也充斥着旁白，要把主角的心理活动通通讲出来，生怕观众看不懂。多少有点没劲。但这一段我就很喜欢，莫名其妙的被感动了。

二十岁的时候希望拥有扑通扑通的恋情。见到你我个心就扑扑跳。
喜欢你，眼睛里只有你，全世界就喜欢你，希望你也喜欢我，看不到任何别的。
喜欢你，就是作为你的你。just the way you are。
故而作为观众，我们喜欢看悬殊的、充满阻力的恋情。富家公子爱上贫穷元气少女，女老师爱上男学生，家庭主妇爱上别人的丈夫。
就算全世界与我为敌我还是要爱你。这才能证明爱啊。否则，毫无阻力的恋情有什么好看的。

可是四十岁。四十不惑想必是很高的境界，芸芸众生的四十岁多半满满都是困惑。辛劳奔波，人生的成就也不过如此吗？家里的长辈变老了啊，自己真的足够成熟来面对了吗？即使是可以把自己的人生归纳成几个信条的大介也在父亲即将到来的死亡面前，手足无措起来。
四十岁的恋爱，如果还幸运的有能力恋爱的话，大概就像是这样吧。
无法排遣的悲伤，如果你在，至少可以让我无所顾忌的说说话，喘一口气。到这个时候，个人的形状已经长好，恋爱不是我和你一起反抗世界，重塑对方的人生。而是把你放在你具体的历史语境里去爱。尊重你，理解你，在你需要的时候拥抱你。

最后的那个拥抱温柔而克制。大介伸出一只手抱住叶菜子，另一只手还在垂在自己身旁。不是那种让我们合二为一，把你揉进我身体的拥抱。而是谢谢有你在我很感激。

不过，类似的“大人的恋爱”题材里还是最喜欢倒数第二次恋爱。千明可是只手征服了邻居镰仓四兄妹的女人。最后一集里说：没有不寂寞的大人，因为大人已经意识到人生终将结束，而这终点没人能分担。所以高兴时要尽情地欢笑，悲伤时也要尽情地流泪，因为高兴和悲伤是同等重要的。

其实我一直不太明白那些从未花钱到电影院支持过国产恐怖片，却始终在电影未上映时就叫嚣均为烂片的所谓观众的心态到底是什么？作为一名还算是资深的恐怖片迷，不得不承认因为体质问题，国内恐怖片确实与国外恐怖片有一定差距，但这也不能否定某些国内编剧和导演在该类型影片中的用心，譬如这部《魔宫魅影》。
编剧文隽先生和导演叶伟民先生在传统题材上颇有建树，而在2014年两位联手拍摄《京城81号》后即在次年推出了《魔宫魅影》，本片比之前的《京》不管是特效还是剧情上都有了长足的进步，虽然某小段剧情也确实有些突兀，但整体剧情完整，相比其他同类影片确实能看到两位大师的用心，而且我奉劝那些所谓的伪恐迷回去恶补一下《夜半歌声》，这部被称为经典的大作（也许你们会觉得更加垃圾），《魔》显然是在向这部经典影片致敬。
另外对于林心如的演技相较《京》来讲进步颇大，自然流露的那钟恐惧感并不仅仅是歇斯底里的叫嚣，而是通过眼神和肢体来把握了，罗兰当年被称为“鬼后”，就是其在几部经典鬼片中对人物心理的把握到位，而我也相信林心如是有这个潜质的。
《魔》虽然还有很多小瑕疵，但也可以看出港产和台产的恐怖片正在寻求一种新的突破，例如《僵尸》、《降头》等一样，都在寻找国产恐怖片的新亮点，而《京》和《魔》这两部电影恰恰给大陆导演们一记响亮的耳光。
我们自然是希望大陆能开放对恐怖片的某些限制，但同样更希望国产恐怖片导演能学习一下像类似《魔》或者当年徐峥的《催眠大师》之类的电影，对恐怖电影类型进行一种突破，让更多的人看到国产恐怖片的努力与进步，而不是抱着所谓小成本的噱头，嚼着笔仙、碟仙、筷仙、屁仙的残根，自我陶醉。
恐怖片需要的东西很多，但更需要的是态度，一种针对该类型影片认真的态度，因为这是在拍电影，不是家庭录像。
而对于观众来说，不要只会说国产片子烂，毫无责任的投上差评的一票，你做的是走进电影院真真正正的坐下来看完这部电影，想清楚了，再开口。
国产恐怖片需要意见，更需要鼓励，当然我指的是那些用心的编剧、导演和演员。

说实在的，我至今依旧不认为克里斯·海姆斯沃斯是没有完全演技的，至少我仍然相信他在RUSH里给我带来的感触，不仅仅只是一种巧合。但在白雪公主这个系列里，我不得不说他的存在是整个系列最不和谐的因素。如果说第一部里他还只是一根违和感满满的倒刺的话，那第二部基本上可以认为他是整个故事崩坏的根本原因。并非是雷大锤的演技烂得多么惊世骇俗，将一个关系到剧情核心的人物给演砸了，恰恰相反这个人物的存在本身就很有问题——克里斯扮演的猎人是一个之于整个故事毫无意义的角色。
　　为什么我这么说呢？
　　首先我们来看看白雪公主系列是个什么样的故事？抛开具体的细节，我必须得说无论是前作“白雪公主”的故事，还是这次“白雪皇后”的故事，都是非常典型的女性题材的故事。白雪公主与原版故事类似，讲的是少女摆脱不理想的幼年经历，成长蜕变为成熟个体的故事，原版故事就像所有灌输传统性别意识的童话一样，将问题的解决寄托在成亲嫁人上。电影版天才般地将女性向童话故事中“找个白马王子嫁了”的女性成年标准转化成了男性向的神话故事中的战斗冒险，强调女性也应当将承担自己的社会责任（而不仅仅是嫁人）作为成熟的标准。无论是原版还是改编版，其所探讨的归根结底仍是女性的成长与自我突破这一命题，只是给出的答案不尽相同罢了。白雪皇后的故事改动较大，原著是一个小姑娘勇敢追求自己的爱情的故事，电影版则讲述了一个母亲遭到爱人背叛失去孩子之后对爱情感到绝望，转而追求力量但最终被打脸认识到自己渴望的仍是人间真情的故事。尽管影片中试图淡化这一主题的性别意味，但瑞文娜与芙蕾雅的对立还是向我们明确点出了本片依旧是关于在事业与感情之间女性应如何抉择的问题。
　　问题来了，在这种探讨女性的问题，女性的困境，女性的矛盾，女性的何去何从的片子里，为什么会有“猎人”这一男性角色？如果说跟前作一样，尽管戏份多到和他在剧情中的地位完全不相匹配，但依然只是一个辅助型角色，那多少还是能够容忍的。《白雪公主与猎人》里白雪公主是毫无疑问的绝对主角，女人的问题最终还是女人自己做出了解答。但《猎神》里，大锤扮演的猎人翻身做了男一，不仅成了暴政的积极反对者，同时也是正面精神“真爱战胜一切”的主动提出者，而杰西卡扮演的另一个女“猎人”则扮演着象征着不信任、软弱的对立面。于是就出现了一个尴尬的局面：两个女人在争论女人究竟应该选择家庭还是选择事业的时候，一个大男人轮着大义教化拳高喊着爱情大过天。无论他怎么喊，喊的是什么，你都会觉得他根本就是个笑话，因为他根本就没有发言的立场。何况当他来喊这个口号的时候，我们听到的不是“爱情”，而是“女人就该滚回家老公孩子热炕头”。
　　如果说前作的瑞文纳是一个激进的女权主义者（曾经也是强权的受害者），在自我独立道路上的迷失被同化成为另一个强权者。那么白雪公主的设定便是针对这种妖魔化的女权主义者刻板印象而提出的反驳，女性可以美丽、坚强、自信地宣扬自己的权利，但无需是邪恶的。《猎人》在这方面却完全开了历史的倒车，瑞文纳和芙蕾雅的对立完全是对于强势女性妖魔化刻板印象的强化，树立一种母爱的、家庭的、向往爱情的女性形象来对比出瑞文纳那种女强人疯狂的、反人性的、多管闲事的形象。女人一旦失去了家庭和爱情就会变得冰冷、贫瘠，甚至具有强烈的破坏性，还会把这种负面情绪转嫁给下一代（冰雪芙蕾雅）。受过情伤的女人，需要一个爱她的男人来拯救，这种拯救无关战斗力强弱，而是精神上的拯救。只有相信男人相信爱情的女人才能被拯救，才能获得幸福，男人是女人的拯救者。

　　对于这样的故事，我只能高高地竖起我的中指。同时也将它送给那些自以为自己打造了一些性感打女、御姐百合就算是尊重女性的各种人群。

呵呵，先说这个餐厅，一看到电影里的这个餐厅，就赶紧google去了，连接在这里
http://www.harrydenton.com/index.php?page=photo

电影开始还真不是特别吸引我的，然后在后半段的时候就越看越喜欢了。看到有些地方还流泪了呢，嘻嘻。

吉米和牧师在河上说话的那段
火车上求婚的那段
最后结婚的那段
安妮父母那有点小恶心的甜蜜爱情
。。。。。。

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