这动画里能学到很多小孩子在成长过程中需要的知识,有心理方面的比如我们的城堡这一集,贝贝和淘淘皮皮、妮妮一起用土堆城堡玩,当他们将城堡堆起来的时候忽然下雨了,城堡被雨淋垮了。雨停后,贝贝建议继续重新盖城堡,其他小孩都只想回家不想重新再盖一次城堡了。而贝贝却决定要重新盖城堡,看到贝贝的其他小孩也重新打起精神,终于重新将土城堡盖了起来。这集里讲的是让小孩在遇到困难时不能够知难而退,要鼓起勇气敢于重
这动画里能学到很多小孩子在成长过程中需要的知识,有心理方面的比如我们的城堡这一集,贝贝和淘淘皮皮、妮妮一起用土堆城堡玩,当他们将城堡堆起来的时候忽然下雨了,城堡被雨淋垮了。雨停后,贝贝建议继续重新盖城堡,其他小孩都只想回家不想重新再盖一次城堡了。而贝贝却决定要重新盖城堡,看到贝贝的其他小孩也重新打起精神,终于重新将土城堡盖了起来。这集里讲的是让小孩在遇到困难时不能够知难而退,要鼓起勇气敢于重新再来一次。当然这与小孩出生时所显现出的性格有着一定关系,在动画的设定中贝贝具有领导型的特质,但小孩的性格随着对事物不同的领悟能力和周围环境的影响也同样有着密不可分的关联。小孩子接触贝贝这样的动画的故事,我觉得对他们未来的正能量发展有着非常重要的教育意义,在鹿老师带幼儿园的孩子去郊游时,讲到了爱护花草树木爱护环境的主题。在发现被遗弃的小鸭子这一集里,贝贝和淘淘出于对小鸭子的同情将它带回家,这就是儿童的同理心和换位思考,如果能多站在它人角度为别人换位思考,以后做事就不会过于偏执和钻牛角尖,而更多是以大局为重的角度去考虑事情。这种潜移默化通过娱乐的方式将正确的思想灌输给小孩的方式,是最直接和最让家长放心的方式。我看过这部动画片后,发现里面除了关注小孩心理成长的知识以外,还有与生活常识相关的知识,比如有讲到在日常生活中怎么安全用电,在出去玩时遇到蜜蜂怎么躲避,要是被蜜蜂蛰到了应该用什么方法消肿消炎,在和家长在公共场所走散的时候应该怎么做,同时在告诉孩子的同时也告诉家长如何应对孩子突然做出的危险行为,在孩子遇到心理上的问题上时,家长应该如何引导。可以说这是一部家长和孩子一起看,一起受益的动画片。学龄前的小孩正是吸收知识最迅速的一个时期,都说三岁定终生,这个时期千万不认为小孩只是小孩,实际上他们在快速地吸收从周围环境中所获取的一切知识。注重自己的言行举止、选择好的教育影片,就是给小孩一个正确的方向和人生观,从正确的起点开始,孩子才能在人生路上跑得坚强有力。
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旧版新版对比了一下,抱歉,不是要宣扬旧版,可这新版的奇诺之旅光看画风已经没兴趣了。主角眼里全然没了那种已经见过人性地狱后的淡然与坚定。新版奇诺多了俗成的呆滞和幼稚的低龄感。整体TV版有种小清新单元剧的倾向。虽然新版画质提升很多但是作品却没了03版那种独有的清冽和犀利,更没了那种透着牛皮纸味道般的复古画风,而这些恰恰能很好地配合展现动画里想表达的人性中的晦暗与艰涩。实在无法想象实际去看完新版还
旧版新版对比了一下,抱歉,不是要宣扬旧版,可这新版的奇诺之旅光看画风已经没兴趣了。主角眼里全然没了那种已经见过人性地狱后的淡然与坚定。新版奇诺多了俗成的呆滞和幼稚的低龄感。整体TV版有种小清新单元剧的倾向。虽然新版画质提升很多但是作品却没了03版那种独有的清冽和犀利,更没了那种透着牛皮纸味道般的复古画风,而这些恰恰能很好地配合展现动画里想表达的人性中的晦暗与艰涩。实在无法想象实际去看完新版还能发现缺失了多少内涵,想必也不能接受。总体来说挺失望的。以上仅为个人感受和观点。
有人在pyq一刷二刷三刷甚至包场刷,每天感慨谢霆锋好帅终于我忍不住去看了,结果看半中间就睡着了。
故事线稀碎,每个角色都单薄得像纸片人。甄子丹的角色就是硬汉,不要脑子的硬,没有防弹衣没有装备就敢带着同事去匪窝,阿sir你不要命别人不要的吗?以及后续在警队咋咋呼呼壮烈誓师,出门就被别人拦下说你这个案子不能接,领导在下属面前这样
有人在pyq一刷二刷三刷甚至包场刷,每天感慨谢霆锋好帅终于我忍不住去看了,结果看半中间就睡着了。
故事线稀碎,每个角色都单薄得像纸片人。甄子丹的角色就是硬汉,不要脑子的硬,没有防弹衣没有装备就敢带着同事去匪窝,阿sir你不要命别人不要的吗?以及后续在警队咋咋呼呼壮烈誓师,出门就被别人拦下说你这个案子不能接,领导在下属面前这样子只会让下属觉得你无能吧?警察应该不是个人打拳show吧??血性不能用别人的血来血性啊阿sir?
手下的警官们配角得让人心酸,每个人都一两句台词,完全看不出个人性格,都是主角陪衬品。那你要配角演员和要一个写着「配角」两个字的背景板有什么区别呢?
谢霆锋的角色就更好笑了,拜托啊大佬,你的手下逼问人家,逼供完还要手贱抽人家骂人家,被咬了我看是活该,你们一群警察真下黑手往死里打嫌犯,无论怎么看都是违反纪律——这就是你黑化的原因?黑化就黑化吧,可能你本来就容易心理变态。但是你黑化了也得有点目的啊,应该把警队头头到阿邦一个一个清算掉,你一件件贩毒抢劫的案子是为了什么?装酷?还是要把全部警队都干掉?那你应该跑到警局挟持长官当面折辱他们然后一颗手榴弹炸死所有人啊?
以及,谢霆锋的脸,确实某些角度还是好看的,但是没人觉得他很油吗?邪魅悍匪就是不断舔嘴以及近乎白眼的眼神吗?
整部剧每个人都幼稚得可笑,原本「灰色地带」的纠结可以拍的很好,很细腻,比如一直以白色出现的阿邦为了家人忍辱粘黑,黑帮小弟夹缝中试图洗白之类的——然而就连这种浅显的挣扎都没有啊喂!谢霆锋从头到尾都是黑的,甄子丹从头到尾就老婆被挟持了开个枪,却在审讯时义正词严开始讲什么「灰色地带」,啊?你们这个戏的主题是靠诗朗诵来强调的吗?
全片没有一个可爱角色,没有一个丰满角色,全是动作戏工具人。这么想拍动作戏不如一起开一个「动作戏是如何拍出来的」mooc课程算了,我看会好评如潮。别用这种靠动作+特效撑起来的小学生作文糊弄人了,真的。
扯精神内核的都是狗屁,去年看邱礼涛的拆弹专家,虽然也拍得浅尝辄止,恨不得把导演的心声做成弹幕放在片子上,但好歹刘德华这个人人设也还算立得住(当时觉得立不住,今天看了谢霆锋我觉得刘德华的角色正常多了)。邱礼涛是用小学生手法试图抒发自己壮烈志向,陈木胜根本是小学生手法而且作文写偏题了。
我只能感慨烂烂烂。这几年的港片巅峰,停留在18年的无双了。
开头十几集一度想弃剧,太无聊就看完了,男女主感情线发展的莫名其妙,才认识几天就好像很熟。女主和男主才见面几次,就要男主把她当朋友,什么事都要和她说,男主也是,突然对女主就有了那么深的感情。女主又弱又逞强,而且爸爸在医院生死未卜,看起来还一点都不伤心,有空到处跑。还有一个管很宽的男三,明明不熟搞的很熟的样子,男三是个医生,可是只有碰到女主受伤才要工作,平时就围着女主转,超级闲,
开头十几集一度想弃剧,太无聊就看完了,男女主感情线发展的莫名其妙,才认识几天就好像很熟。女主和男主才见面几次,就要男主把她当朋友,什么事都要和她说,男主也是,突然对女主就有了那么深的感情。女主又弱又逞强,而且爸爸在医院生死未卜,看起来还一点都不伤心,有空到处跑。还有一个管很宽的男三,明明不熟搞的很熟的样子,男三是个医生,可是只有碰到女主受伤才要工作,平时就围着女主转,超级闲,哪哪都有他,看的烦躁。后面渐入佳境,慢慢有点看头了,虽然节奏有点慢,有点拖沓,明明很紧急的事情还能那么悠闲,但是气氛渲染得很好,很紧张刺激。只是想看个甜甜蜜蜜的偶像剧怎么就这么难,男女主互动少全是阴谋,没甜两集又开始虐 。女主有毒,什么事都怪男主,男主太卑微,要不是时不时有几个笑点真撑不下来。不过后期就好了,女主全程相信男主,站在他这边。男主一开始很强,很聪明,什么问题都难不倒他,到了后期变得超级弱,存在感又低,一直要人救。男女主对手戏太少,配角戏份有点多 ,大结局基本没他们什么事,反派自己把自己解决了。最后几集太扯,全程快进,人鱼族都很弱,一点能力都没有 ,男二只是黑化而已,为什么武力值也变得那么高???打败了男主杀死了男三?女二洗白太牵强,前一秒还那么恶毒,后一秒就后悔,像精神分裂。大结局男主竟然还失忆,什么事都不记得了,太不满意了。掐去头尾,就中间几集好看些,男女主相处也算甜,最喜欢的一点,大家各自有cp,熬夜看完,还行。最后吐槽一下男主的紧身裤,真的辣眼睛。
这周末,由迪士尼动画工作室打造的新作《寻龙传说》(Raya and The Last Dragon)略显低调地上映了。
说它“低调”,主要是因为其上映前的宣发没太花力气,而且除了院线外,该片还同步在Di
这周末,由迪士尼动画工作室打造的新作《寻龙传说》(Raya and The Last Dragon)略显低调地上映了。
说它“低调”,主要是因为其上映前的宣发没太花力气,而且除了院线外,该片还同步在Disney+上线了,再加上“东方文化主题”的设定,总感觉迪士尼对《寻龙传说》并没有太大的野心……
大风刮过山岗,黑压压的鸟群飞入夜空。像极了孟超逃亡的八年,栖居于破烂的巢穴,本可以在浑浑噩噩中度过余生,却还是飞蛾扑火般向往光明。我整体的色调都是灰蒙蒙的,下着雨,像谁在哭,又像谁的灵魂在徘徊。我不知道孟超在说自己因为杀死侮辱姐姐的村霸而逃亡的故事是什么心情,我只知道他在和闻晓雨,蓝莓一起吃饭时,眼底流露出的,是对光明,对亲情的向往。他为什么愿意舍身去救闻晓雨呢?他说,他生活在黑夜里,他想让
大风刮过山岗,黑压压的鸟群飞入夜空。像极了孟超逃亡的八年,栖居于破烂的巢穴,本可以在浑浑噩噩中度过余生,却还是飞蛾扑火般向往光明。我整体的色调都是灰蒙蒙的,下着雨,像谁在哭,又像谁的灵魂在徘徊。我不知道孟超在说自己因为杀死侮辱姐姐的村霸而逃亡的故事是什么心情,我只知道他在和闻晓雨,蓝莓一起吃饭时,眼底流露出的,是对光明,对亲情的向往。他为什么愿意舍身去救闻晓雨呢?他说,他生活在黑夜里,他想让晓雨在白天里好好活着。我仿佛看见一朵野花,就算自己快要被暴雨撕裂根茎,还是要努力直起身子护住旁边的同伴。孟超最后被掩埋于爆破的废墟下,也许数年后,当人们像发现晓雨爸爸一样发现他时,这又会是另一个故事。终场灯光亮起,我只是看见两束光相互交错,在雨后冲向天空。孟超,你的灵魂会春暖花开。
中年爱情故事,带点日剧的温情,带点韩剧的浪漫,带点英剧的生活哲学,最主要的还是国产电视剧的一地鸡毛。愿我们都能像剧情一样,见识过彼此的阴影,还愿意牵着手,在红尘里打滚,做个打嗝放屁嬉笑怒骂的平凡人。
演员都是老演员,每一个动作都是戏,我们可以从他们的每个动作推想居中人物的想法级下一步他会干什么,这就是功力。
中年爱情故事,带点日剧的温情,带点韩剧的浪漫,带点英剧的生活哲学,最主要的还是国产电视剧的一地鸡毛。愿我们都能像剧情一样,见识过彼此的阴影,还愿意牵着手,在红尘里打滚,做个打嗝放屁嬉笑怒骂的平凡人。
演员都是老演员,每一个动作都是戏,我们可以从他们的每个动作推想居中人物的想法级下一步他会干什么,这就是功力。
真是太难看了!非常佩服我自己竟然看完了!51集作为结局太狗血太无语了!这将是第一次打一星!
因为朋友推荐看的,估计他也只是听说没看到结局,评分低还是有道理啊,甚至5.4都给高了啊,各种不合逻辑、脱离现实、虎头蛇尾、莫名其妙,编剧真能扯!!我觉得我也可以当编剧了哈哈哈哈。
真是太难看了!非常佩服我自己竟然看完了!51集作为结局太狗血太无语了!这将是第一次打一星!
因为朋友推荐看的,估计他也只是听说没看到结局,评分低还是有道理啊,甚至5.4都给高了啊,各种不合逻辑、脱离现实、虎头蛇尾、莫名其妙,编剧真能扯!!我觉得我也可以当编剧了哈哈哈哈。
前面拼命给小虎队上光环戴高帽,后面却没有表现出应有的实力,只看到他们在高期望值下的不断失败、出错、令人失望!小虎队总是犯错还被寄予厚望,真是太不讲理了。
陶静的演员估计是带资进组,可惜最后51集加戏加得太败好感!之前剧情里各种任性不靠谱也就算了,这次直接搞出人命,可算开心了吧?真是能耐啊。
大无语??
不太符合日寇的用人特点,对于一个有疑点,老犯错的伪军,有必要留着吗?不太符合日寇的用人特点,对于一个有疑点,老犯错的伪军,有必要留着吗?不太符合日寇的用人特点,对于一个有疑点,老犯错的伪军,有必要留着吗?不太符合日寇的用人特点,对于一个有疑点,老犯错的伪军,有必要留着吗?不太符合日寇的用人特点,对于一个有疑点,老犯错的伪军,有必要留着吗?
不太符合日寇的用人特点,对于一个有疑点,老犯错的伪军,有必要留着吗?不太符合日寇的用人特点,对于一个有疑点,老犯错的伪军,有必要留着吗?不太符合日寇的用人特点,对于一个有疑点,老犯错的伪军,有必要留着吗?不太符合日寇的用人特点,对于一个有疑点,老犯错的伪军,有必要留着吗?不太符合日寇的用人特点,对于一个有疑点,老犯错的伪军,有必要留着吗?
演员出身的美国导演斯坦利·图齐(Stanley Tucci)带着自己的第五部导演作品《最后的肖像》(Final Portrait)来到柏林,二十年前他初执导筒就拍出了相当不俗的《狂宴》(Big Night,1996),但此后创作的每部电影都在走下坡路,《最后的肖像》仍是一部平庸之作。与图齐2000年的导演作品《乔的秘密》(Joe Gould’s Secret)有一定相似性,《最后的肖像》也讲
演员出身的美国导演斯坦利·图齐(Stanley Tucci)带着自己的第五部导演作品《最后的肖像》(Final Portrait)来到柏林,二十年前他初执导筒就拍出了相当不俗的《狂宴》(Big Night,1996),但此后创作的每部电影都在走下坡路,《最后的肖像》仍是一部平庸之作。与图齐2000年的导演作品《乔的秘密》(Joe Gould’s Secret)有一定相似性,《最后的肖像》也讲述一位年轻作家和一位年纪较大的艺术家之间的故事,长者也同样给年轻人带来了不小的困扰。
那是1964年,离瑞士著名雕塑家、画家阿尔贝托·贾克梅蒂(Alberto Giacometti)去世还有不到两年时间。他找年轻的美国作家、艺评人詹姆斯·劳德(James Lord)为自己作肖像模特,劳德虽然正好有计划要返回美国,但有如此大家为自己画肖像,还是一口答应。没想到,本来预计两三天时间可以完工,最后却因为贾克梅蒂偏执狂式的追求和波西米亚式的生活方式而无限期地拖了下去,劳德只得一次次改机票。
表现艺术家创作过程的电影往往不太成功,这似乎已成一种传统,也许是“创作”这一既虚又实的过程很难用影像来表达而不落俗套。图齐虽然在影片的节奏上作了很大努力,但艺术家创作中的反复、偏执和痛苦仍然显得千篇一律、乏善可陈。艺术创作的成果是神奇的,但其过程也许本来就没有什么可说的。其实不只是创作,如果要用传统方法在银幕上再现人类精神活动的过程,往往都会出问题。比如2012年德国名导玛格丽特·冯·特罗塔(Margarethe von Trotta)的《汉娜·阿伦特》(Hannah Arendt)在很多方面都十分出色,但是在表现阿伦特“思考”的时候用了大量空洞镜头——思考和抽烟、发呆的区别到底在哪里?这不仅仅是演员表演的责任,电影创作者也需要思考怎样通过艺术手法巧妙地表达出这些抽象的人类体验。
当然,还有一种拍艺术家的方法,那就是选择一些更“有戏”的人物。努坦(Bruno Nuytten)的《罗丹的情人》(Camille Claudel,1988)和杜蒙(Bruno Dumont)的《1915年的卡蜜儿》(Camille Claudel, 1915,2013)都是很好的例子,他们抓住卡蜜儿·克劳戴尔这位经历奇特的艺术家,在她罗丹情人、保罗·克劳戴尔(法国著名作家)姐姐和女艺术家三层身份之间游走,给乏味的创作过程和艺术家生活加上几层“有趣”的内容。这两部影片当年也都在柏林电影节首映,前者帮助伊莎贝尔·阿佳妮获得最佳女演员银熊,后者也受到评论者和公众的一致好评。
另一个例子是《戴珍珠耳环的少女》(Girl with a Pearl Earring,2003),从画家与绘画对象之间的故事出发,加入周边环境制造戏剧冲突。这样做的好处显而易见,就是有趣,但也容易陷入庸俗的套路。《最后的肖像》显然想走这条路:贾克梅蒂不断推翻自己已经基本成型的画作并返工,又因与情妇和妻子的纠葛而影响工作进程,甚至有时只是一时兴起就放下画笔出门散步,这些都给急于回美国的劳德造成很大困扰。
但这样的艺术家形象并不罕见,而且导演所塑造的人物与其艺术严重割裂:我们在片中看不到贾克梅蒂的偏执和他的风格之间的关系。那些奇形怪状、骨瘦如柴的人物雕像来源于他坚持做“自己所感知的事物”,因此超现实主义、立体主义和形式主义都无法概括他独特的风格,而这种对自我感知的强调与他的偏执和反复是有关联的。可惜这些在片中完全看不到,我们看到的是一连串刻板印象:不满意自己的作品就骂句脏话把它涂掉,视钱财如粪土就把钞票往床下一扔。图齐唯一的法宝就是奥斯卡影帝杰弗里·拉什,期望他能撑起这个人物,然而巧妇难为无米之炊,拉什的语言、神态都只能在非常程式化的几个选项间替换,基本已被脸谱化。
虽然影片大量取景地是在伦敦,但故事发生在巴黎。图齐用来表达巴黎的方式和他表现画家身份和劳德中产上层身份的手法一样庸俗不堪,就是人尽皆知的图像之堆砌。他片中的巴黎是石子路、老建筑、咖啡馆和喜欢时尚与奢侈的女人,一切都夸张而空虚。不管拉什怎么装意大利口音,不管两位法国女演员怎么营造巩固法语法国的刻板印象,这一切都只是空洞的符号,没有灵魂。《最后的肖像》完全依赖于人们对画家本身的兴趣和劳德为贾克梅蒂所作的传记,然而文字上的丰富却不能挽回图像的失败,这本来就是两种不同的语言。
好莱坞当红帅哥阿米·汉莫演的劳德继续了他一贯的面瘫表演,但这次却恰到好处,两个主人公之间的地位关系决定了劳德在表达不满时的含蓄,这些汉莫都拿捏得很到位,六十年代西装笔挺的造型在他身上也得到完美呈现。然而劳德作为一名同性恋者和同权运动分子的一面在影片开拍时常有媒体提及,最后在片中丝毫没有出现,有可能是为了挽救已经臃肿不堪的叙事,全数剪掉了。
今年柏林主竞赛中有另一部关于艺术家的影片《博伊斯》(Beuys)。约瑟夫·博伊斯与贾克梅蒂十分不同,后者抽象、晦涩、作者风格强烈,前者则强调艺术的社会性,并赋予艺术一个广泛的定义:生活和社会中的一切都可以是艺术。在这一理念指导下,他逐渐从早期的图像和装置艺术转向了行为艺术,也因此留下了大量影像资料,再加上媒体的关注,导演可以调用的影像档案数量很大。但这同时也是该片的诅咒,名为纪录片的《博伊斯》拍得更像是个科教长视频,无非堆砌博伊斯人生,人物访谈也没有提供任何辩证的信息,只是在赞颂艺术家,造神式的访谈是最没有价值的纪录片元素。博伊斯的艺术价值与他的政治生涯和观点密不可分,本来为关于他的纪录片提供了另一个维度,但当导演一昧歌功颂德,就不但丢了政治也失去了艺术。
如果说《最后的肖像》失败在用影像硬碰硬地去描述创作这一抽象过程,那么《博伊斯》的问题就出在人物履历式的影像堆砌。但两者的共同点是影片的作者缺乏对艺术家的深入理解,剧情片中任何无聊的创作过程,都是因为导演没有理解艺术家的作品和人生,所以在以另一种方式重现的时候只能表现其皮毛,尽量“装”得像当事人即可。而纪录片的挑战就是要深入挖掘人物的多面性,资料影像之所以存在,是因为当事人愿意被拍摄——既然愿意,就一定对镜头有所期待。对这些影像的甄别和处理,需要对艺术家的作品有所感悟,也更便于拍出有辩证性观点的作品。
正如贾克梅蒂所说,对于艺术家来说,重要的不是世界是怎样的,而是你是怎样感知它的。拍关于艺术家的电影,不是要对他们的生平进行复制,而是与其技艺、人生进行一场对话,而导演自己的理解要比传记作品、影像资料重要得多。
(本文发表于《三联生活周刊》微信公号2017年2月16日。未经授权,严禁转载、引用。)
文中提到的另一部柏林竞赛片:
这是一部以真实人物及事件为原型的虚构故事,除了更改人名及强化戏剧冲突,基本上复制了历史原貌,金大中,韩国历史上口碑最好的总统,没有之一,号称“亚洲的曼德拉”,是真正的民主斗士,虽然最后因为儿子贪污给他的名节蒙了些灰,但他也是仅有能够善终的卸任总统(刚卸任的文在寅有待观察),毕竟韩国总统是全世界风险最高的职业。政治题材的电影最考验表演的含金量,李善均的
这是一部以真实人物及事件为原型的虚构故事,除了更改人名及强化戏剧冲突,基本上复制了历史原貌,金大中,韩国历史上口碑最好的总统,没有之一,号称“亚洲的曼德拉”,是真正的民主斗士,虽然最后因为儿子贪污给他的名节蒙了些灰,但他也是仅有能够善终的卸任总统(刚卸任的文在寅有待观察),毕竟韩国总统是全世界风险最高的职业。政治题材的电影最考验表演的含金量,李善均的影子军师有更多的情绪起伏,表演上拥有更多空间,但薛景求真正做到了以静制动,足够沉稳的气场让台词都充满了感染力,浑身是戏,不得不爱!任何时期的政治成功都需要道术合一,金大中的道只有通过严昌禄的术才能登上历史舞台,最后的二元分立也是影片阐明的矛盾所在!电影照进现实,也正是金大中执政时期建立了韩国电影的分级制度,才让创作的自由度得以最大释放,也就有了现在的亚洲之光。继续期待!
元仲辛的表情:灵动而准确
元仲辛的表情很灵大家都知道。
元仲辛的表情:灵动而准确
元仲辛的表情很灵大家都知道。
本来打算按照惯例默默打个一星发个牢骚就当打个卡然后睡一觉明天阳光依旧好。但是看完心情莫名复杂,怎么都不对想说那就写个长评吧。先说优点画面4星,许多场景确实赞,而且2D绘制场景和3D角色的互动很自然,毫无违和感,光效气氛合适,还蛮有味道(虽然中间偷懒用了很多重复的素材而且有些画的也很偷懒)人设3星,感觉还是外国人对我大中华的审美趣味,但也蛮有特色,虽然一直在吐槽眼睛好小动作3星,动捕和实拍的好
本来打算按照惯例默默打个一星发个牢骚就当打个卡然后睡一觉明天阳光依旧好。但是看完心情莫名复杂,怎么都不对想说那就写个长评吧。先说优点画面4星,许多场景确实赞,而且2D绘制场景和3D角色的互动很自然,毫无违和感,光效气氛合适,还蛮有味道(虽然中间偷懒用了很多重复的素材而且有些画的也很偷懒)人设3星,感觉还是外国人对我大中华的审美趣味,但也蛮有特色,虽然一直在吐槽眼睛好小动作3星,动捕和实拍的好处体现出来了,表演动作细腻流畅,质感自然,有种木偶戏的气质(角色觉得像实物套了个3D头,然后时不时真人乱入这样真的好吗,感觉真的很偷懒,分分钟出戏,十分影响观影体验。。)配乐没感觉然后最最重要的是文化差异,硬伤中法合拍并没有碰撞出特别的火花,反而出来的东西太不伦不类。虽说十冷配音,并没有什么卵用,还有点翻译腔,里面的人说一句老伙计你好我也不觉得违和。人生是很多的圆是啥,嘛玩意儿?会喷地狱之火的巨大怪兽是啥?恶龙吗?里面角色的一举一动,一颦一笑,骨子里都是洋味儿,完全get不到我的任何点,也不会让我觉得有任何带有东方趣味的美感,就俩字,粗暴。和同是有中国元素的功夫熊猫完全没法比剧情是shit,不知道完整版怎么样,是删太多,还是剪得太烂?零离破碎,缺乏逻辑性,流水账一样枯燥无味。剧情前后承接关系呢?过渡呢?人物动机不明?角色塑造呢?最让我感到奇葩的就是老天师苦哈哈的带着太子找到好汉们,然后神经病一样在人群里嚷,嚷完用了老鼻子劲儿运起毕生功力差点把屎崩出来放了一堆落石。然后嗝儿屁了。我只想问您老一句:“What are u 弄啥嘞?”放了个空大?有一点最遗憾的就是,我觉得要么老老实实用原著的设定,这样每个角色是丰满的,不用重新塑造。然而改名换姓之后,什么都不是,也不交代背景,杂鱼一堆。这样西方人看了之后并没有对水浒有什么了解,国人也是看的一头雾水,整个剧情变得太肤浅。总之感觉智商被编剧侮辱说实在的这部片的皮相挺好,蛮不错的。但是扒开看里面就是shit对,画面越好看显得内容越恶心最最讨厌最后的结尾,加深了我的感觉。像上小学每次写议论文最后总会扯个无聊的排比句把前面乱写的东西总结一下。反胃---------------------------------------------------------------------题外话:大概是如此曲折终于看上了电影然后发现期望和实际反差太大吧,心情复杂。我还是疑问那些给这片五星的拿大圣说事儿的什么心理?总之就是预告党,强烈建议 别 去 看就这样
我说话有点冲,不喜欢看个乐就完了。
以我的愚见,我认为单我看这个故事(不是关于这整部片子是什么精神世界之类的猜想,只看故事)就充满了bug(剧透警告)。
bug1:一年前,那个少数民族的女人(后文称为守护者)已经看见过高薇进去了,作为这个地方世代的守护者,第
我说话有点冲,不喜欢看个乐就完了。
以我的愚见,我认为单我看这个故事(不是关于这整部片子是什么精神世界之类的猜想,只看故事)就充满了bug(剧透警告)。
bug1:一年前,那个少数民族的女人(后文称为守护者)已经看见过高薇进去了,作为这个地方世代的守护者,第二次日食时候带着两个人围观三个人外来者在波纹门口掐架看戏我是不理解的(也许是为了增加悬疑感),之后三人组掐架进了波纹,波纹只剩下半个身位的时候狗进去了,这个守护者根本没进去啊,后来她什么时候进去的??还有秘密入口是不是??(我看电影时候还以为是伏笔了)。
bug2:这个男打手我看他完全就是喜欢女打手(毕竟原同事),为什么一开始要sha她(又是增加悬疑感呗)?然后,胖子木棍偷袭给他敲晕了不sha,刀也不拿走。这个时候看男打手还是有sha心的。后面交代男打手就是为了带女打手回组织。(解除仇恨,却和sha女打手的初心产生了bug)。再往后胖子掉到坑里男打手竟然给他救了。(我看电影时以为这个胖子是男打手故意安排在女打手身边的卧底,专门向男打手回报女打手的位置,所以女打手进波纹时候胖子非要跟着,胖子用木棍打了男打手男打手还救他,结果一切都是我瞎猜。)
男打手单纯就是俩字:友谊。
bug3:平行宇宙的守护者为了这个世代守护的地方不暴露给外界想sha光所有外来者所以一开始向失去意识的男打手出刀我理解,(结果被异兽阻止并sha了)后面是啥?主世界的守护者说的真人秀的说法意义是啥?迷惑敌人迷惑自己迷惑观众?稳定军心?天生忽悠?后面这个忽悠的设定直接扔了,漂亮。主世界的守护者就像个憨憨,谁都能看穿,谁都能怼,知道的还没女打手多,(女打手知道麦穗时间,知道守护者后背是地图,还知道大家平行世界被杀了,对前文那个真人秀的说法信都不信。)主世界守护者知道啥?就知道胖子吃他豆腐,就知道为了守护人类谁都别走。就知道当25仔。
bug4:平行世界妹妹这个脑子就是进了异兽了。敢请导演大人去丛林里呆一年,没人管,天天听八个小时的噪音,然后只能吃藻类(没有虫子只有藻类和树这是电影自己说的)之后满脑子都是守护人类,满脑子的家国大义,为了大义姐姐也能sha,谁救你你就恨谁,谁出去你就sha谁,来证明你的大义和情怀,谢谢。
最不能接受的是女打手的设定
一个为了钱的收债公司打手
曾经保卫过国家是吧
保卫国家的人没钱沦落为打手是吧
导演nb.编剧nb.
nbnbnbnbnbnbnb
最后直接家国情怀保护人类和异兽群拼了不让异兽入侵人类
可能异兽的脑子和鱼是一样的只有7秒记忆,下次日食的时候就忘了出口在这了。
睿智剧情睿智的伏笔。
情怀啊。
不管是神探伽利略、加贺恭一郎等系列小说,还是独立的长篇小说,作为本格推理作家,东野圭吾的作品从没让人失望过。电影《回廊亭》根据东野圭吾的小说《回廊亭杀人事件》改编,由来牧宽导演,刘敏涛和任素汐领衔主演,讲述了一位富商去世后,他各怀鬼胎的遗嘱们聚集在“回廊亭”等待公布遗产,从而牵扯出了一年前的火灾真相。影片在还原原著剧情的基础上,加入了合理的改编。从主人公踏入回廊亭
不管是神探伽利略、加贺恭一郎等系列小说,还是独立的长篇小说,作为本格推理作家,东野圭吾的作品从没让人失望过。电影《回廊亭》根据东野圭吾的小说《回廊亭杀人事件》改编,由来牧宽导演,刘敏涛和任素汐领衔主演,讲述了一位富商去世后,他各怀鬼胎的遗嘱们聚集在“回廊亭”等待公布遗产,从而牵扯出了一年前的火灾真相。影片在还原原著剧情的基础上,加入了合理的改编。从主人公踏入回廊亭,到影响遗产分配的线索出现,再到发生命案,然后命案凶手以及一年轻火灾真相揭晓,影片的情节发展与原著的故事几乎一致,还原度非常高。真相揭晓后,主人公的情绪和镜头的运用非常好的调动了观众的感官,使得影片情感铺垫非常到位,导致就算是看过原著的观众看到最终的反转也会觉得相当精彩。《回廊亭杀人事件》是东野圭吾于1991年创作的作品,主人公对爱恨情仇的极限拉扯甚至为了爱情疯狂到不顾生死的行为,在当时的日本或许是吸引人的,若将原著中的结局照搬到女性自主意识不断觉醒的今天,我觉得观众是不会产生共鸣的。女性在社会中不断平衡着自己扮演的各种角色,也不断寻找着生存出路和自我,抓住希望真正实现浴火重生。东野圭吾笔下的“回廊亭”是破解作案手法的重要一环,而电影《回廊亭》中将“回廊亭”升华到女性的成长和觉醒,做到了“基于原著改编,同时又有所创新”。