这仍是一部有迪士尼标志性特色的百老汇风格的动画片。在100多分钟的电影中共收录了9首歌，有独唱的小调《IN SUMMER》，有对唱的情歌《LOVE IS AN OPEN DOOR》，更有《LET IT GO》这样入围奥斯卡奖的豪迈而抒情的歌曲。百老汇风格的动画不是迪士尼的专利，但毫无疑问，世界上没有任何一家公司能做出超越迪士尼的歌舞动画。在迪士尼影片中，歌曲与剧情已经完美地结合起来，以至于你无法分清究竟故事是串起那一首首犹如珍珠般闪耀的歌曲的线索，还是歌曲已然成为剧情发展到那时那刻所必须采用的一种修辞方式。

在《冰雪奇缘》中，迪士尼这艘能跨越时空界限、并时常穿梭于现实与梦境之间的豪华游轮，又带全世界的观众来到了北欧。你可以在此尽情欣赏北欧的城堡、北欧的森林、北欧的冰雪世界和北欧的风土人情。影片第一个镜头就让人有意外的感觉——从冰面下方向上仰望，等待运冰工人破冰的那一刻——这个镜头实际奠定了整部作品超凡脱俗的基调。随着运冰人铲破了坚冰，观众也仿佛瞬间进入了这个北欧世界，再听到那段极富地域特色的雄浑有力的“劳动号子”，想不把身心交付到影片中都不可能了。

《冰雪奇缘》的英文名是“Frozen”，意思是冰冻的，可是你一点也不会感到寒冷，反倒会觉得暖意融融。影片讲述了一对公主姐妹从被迫分离到再相聚相依的故事。会使用冰雪魔法的姐姐艾尔莎，为了不伤害亲人而选择了隐藏和逃避，可是逃避让她更加孤独和恐惧。普通却活泼开朗的妹妹安娜，一直在寻找真爱，总是用自己最坦诚的一面示人，她不知道姐姐为什么总躲着自己。影片其实遵循了一个经典的故事路径——将误会推向深渊，再用爱去填平它。实际上姐妹彼此之间的感情牵绊从未消失，即使她们数年未曾说话，即使两人相隔两地，她们的内心都坚信彼此仍然珍爱着对方。

当艾尔莎出走来到雪山之巅的时候，她所演唱的那曲《LET IT GO》是影片最高光的时刻。忍受了多年的孤独，艾尔莎在这一刻抛弃了她所有的烦恼与顾虑，解除了一切身心束缚（包括她的手套和皇冠），当她用魔法创造了一个通往山顶的阶梯的时候，当一座冰雪城堡随着音乐的旋律奇迹般搭建起来之时，每位观众似乎也都把自己心中那些来自生活中种种的压抑与不快给抛开了。Let it go，让它们去吧！事实上，艾尔莎用魔法创造了两个雪人：一个是渴望夏天的小雪人奥拉夫，它在丛林中巧遇（或者说迎接）安娜；另一个是恐怖而凶猛的雪巨人，它把安娜赶出了冰雪城堡。奥拉夫是艾尔莎和安娜小时候玩耍时无意间创造出来的，它也是两个人友爱的象征，而雪巨人则是艾尔莎畏惧和抵触世间一面的展现。值得一提的是，影片最后真的实现了奥拉夫享受夏天的愿望，这种不可思议也让每位观众感到迪士尼动画将梦想实现的神奇力量。插句题外话，奥拉夫让我想起了国产动画《雪孩子》，因为雪人总是用来表现友谊，而且这个意向只有在它融化时才能得到升华。《冰雪奇缘》作为迪士尼又一部公主片，它在王子与公主的爱情方面其实并没有太多的创新，平民王子和性格公主的搭配只是完成了一种基本设置。它真正的精彩之处就是两个公主的关系设定，以及爱能让冰冻的心融化的主题。安娜的爱融化了艾尔莎因恐惧而刻意强加给自己的禁锢，而艾尔莎的爱也融化了安娜所遭受的冰冻魔法。一边是各式各样的冰雪，一边又是暖意融融的爱情与亲情，《冰雪奇缘》带给观众完全相反的奇妙感受让观众享受到100分钟的美丽梦境！

走着走着我也裤子屋头有在真转恶语伤人基隆胸是的呢我是男的还是女的时候我就给你嘚吧我现在已经有没有了，我也不会啊啊啊吧台手机号码是空号的人啊！？你是打墙角数枝梅梅姐妹发给我的备注鸡骨头我的来ill额下午睡咯额咯哦呦喂肉上兰州巴恩粤语歌哦哦yummy做按摩五URL哦呜YY咯哦组撒嗯里好咯哦呜URL啊嗯啦好咯哦哟五十来了佛祖骑咯额

我觉得很好看！把常见的安卓手机游戏给拍成电影了！让青春洋溢的年轻人一起合演了这部电影！挺好看的！不要把这类大学生毕业作品式的小投资电影，拿去和那些大片、哲学片、文艺片相比呀，那不公平的！ 能够构思出这么复杂的剧情，还能演绎出来，很不容易了！

特效也有亮点，那个原子门就很酷。女一号演得不错，女二号（正派）很漂亮。

第一季和第二季的无心法师都看了，第三季也看了，综合来说，还是觉得前两季更好看些，第三季就是故事不是很满意，演员演技是可以的，探案+玄幻，玄幻色彩过重，不是我太喜欢的类型了，岳绮罗男扮女装，造型还可以的，剧情发展有点难受，没有太多的敌对关系，内容和前两季比就显得不严谨，只能说还可以吧，坚持看完了。

真的是一部高质量的良心国产剧，不得不感叹，曾经的国产剧还是很多可以称之为经典的佳作的！大宋提刑官是一部整体画面感就营造了一个阴郁沉闷的感觉，剧的开始就从悲剧开始，让观众心情跟着低沉，但无论是情感的渲染还是情节的设定都张弛有度，尤其是案件的侦破过程，更层层推进，另观众沉浸其中！然而这部剧似乎从一开始就通过它的渲染预示着各种悲剧，每一个案件背后都是那么的无奈和感伤，每一个悲剧都是那个没有人道的社会产物，每一次侦破对我们提刑官都是一道抹不去的伤疤，但他的能力有限，他无力改变，只能眼睁睁看着一桩桩惨案发生，多么无力，就如片尾的主题曲所唱:千古悠悠，有多少，冤魂嗟叹。空怅惘，人寰无限，丛生哀怨。泣血蝇虫笑苍天，孤帆叠影锁白练。残月升，骤起烈烈风，尽吹散。

豆瓣让我给这部剧下几个标签，正常来讲应该是奇幻，DC，犯罪等等，正常的标签对应的影视剧，在我心中只有贝尔的蝙蝠侠三部曲是独一档，因为它别具一(san)格：剧情，人性，黑色幽默，正如Lucifer。不过必须承认，这部剧并没有达到蝙蝠侠三部曲的高度，只是它给我带来了更多共鸣，所以在我心中有很高的地位。

零情商叛逆男孩成长记，司空见惯的family issues，兜兜转转的爱情经历，常人看来尴尬但我喜欢的美式幽默，五星好评的剧内插曲，没有垮掉的奇幻剧情，以及完美互补的人物角色。它既满足了适龄青年对刺激的可望不可即，也触动了他们最柔软的内心深处。正当观众被代入的时候，情绪拉升到顶点的时候，戏剧张力最大化的时候，音乐和幽默出现得恰到好处，个人感觉这是完美的表达节奏。

然而，的确在某几集里有些翻车的剧情或节奏安排，Dan的离去本身应该是个亮点，影视剧里的缺憾美，但可能年龄越大，越喜欢happy ending。终归瑕不掩瑜，五星好评。

三天看完了《再战明天》。

也许是因为文上升，又或者是因为插曲《I Believe》，看完之后我的心情久久不能平静，很有冲动想给它写点东西。

《I Believe》这首插曲很好听。剧里每次放的时机都很合适，旋律也很搭这部剧。第一次听到之后我就一直在音乐APP找，但不是没找到就是下架了。后来才在一个久远的网盘链接里找到。感谢伟大的互联网！

其实还有一段纯音乐我很喜欢的，就是第九集嘉嘉发现二百九十八只No Fear熊时的那段纯音乐，哀伤而隽永。可惜我找了很久都没找到原曲。

文上升，我很喜欢这个角色。二十集下来，我觉得我快要成为他的梦女了。

他跟我的OC很像，相似度可以说达到百分之八十五了。

他对待规则几乎是一板一眼地遵守着，有时保守迂腐得可笑。他公私分明，工作时不会分心于私事，对待工作极度负责。他做什么事情都很有条理，要做好计划、查好资料。他喜欢黑白色衣服，喜欢二百支的棉料。他做什么都从理性出发，感性上头时也要让感性刹一刹车。他关心爱护家人，对朋友讲义气，对犯人救救赎。他专业技能过硬，做什么事情都尽力做到最好。他不喜欢别人多打听他和他家的事情……

我和他，有些地方真的很像。我舍友曾告诉我，她觉得我很理性，很佩服我。我特别惊讶，因为我觉得自己经常被感性困扰，想东想西，瞻前顾后，优柔寡断起来自己都嫌弃自己。但确实，在外，我基本都是循规蹈矩，很少做出什么出格的行为，踩界对我来说实是少有。往往一群人里，我可能是最保守的一个，哪怕不是“最”，也是前列的几个。文上升喜欢看说明书，我也喜欢在买东西回来时认真研读说明书。对于自己的事情，我希望有极致的掌控权。知乎上有个问题，什么是人生的顶级享受？在我看来，一切都在计划中，一切都在掌控中，这已经是顶级享受了。所以，我经常觉得自己的弦绷得很紧。

嘉嘉让他放松点，不必事事追求完美。Q记让他不要那么在意误差，误差是难免的。但他到大结局才真正做出了改变。

TVB很中意在职业剧里搞这种工作风格的冲突——保守与激进，稳重与跳脱，迂腐与变通。《冲上云霄2》是这样，《不懂撒娇的女人》也是这样。但是，三部剧，我都是喜欢前者的风格。Sam令我有稳妥的感觉。Molly让我觉得我对自己的工作是有掌控感的。而Man，我承认跟着他做事会很辛苦很累，但是监狱里面，严格些难道不应该吗？

规则是拿来遵守的。当规则不符合需求，应该走正当程序去改变它。

老实说，我不是很赞成Q记的观念。他在丁好好出来之后还一直纠缠她，我真的觉得不可理喻，太过火了。

我一开始只是看了一些感情线的cut，后来发现惩教和之前实习接触过的社矫有相似之处，就决定把全剧看完。不过怎么说呢，社矫接触到的人员，都是罪名较轻，已经放出来的。管理起来自然没有监狱那么难。而剧里的赤柱监狱，关押的都是重犯，相当一部分是释放无期的。这样一班“甲级重犯”，整天对着，精神压力不大才怪。

很多人看TVB职业剧后都说想去做这项工作。小时候我也是这样想的。但是长大后，我没有这股冲劲了。诚然，我还是会被他们的职业精神感动，但剧里是自有一个范式的——这里做不好没关系，还有别的机构可以帮忙兜底，然后问题就好像解决了。但真的解决了吗？拿到现实里就知道不太可能。有一个犯人，老婆和小孩都患了癌，他就在监狱里接私活帮补生计。Man Sir他们知道后表示可以申请社署和福利官那边帮忙，看看能不能出些资金，然后犯人就放心了。现实里，这笔钱是不够的，这个家只会迎来崩塌的命运。

能看出编剧想表达很多东西。法治的公平正义是否真的是想要的公平正义；惩教人员的廉洁问题与职业信念的树立；监狱里小社会的形成与发展；社会关系对人生活状态的影响；犯人的权利、尊严保障问题；刑罚合理问题……太多太多了。二十集，怎么可能讲得透？以至于很多东西，都是蜻蜓点水，浮光掠影。要是再多两三集，对犯人的刻画再深入些，不是停留在悲惨故事上，而是深入挖掘社会根源和个人心理，也许会更好。

最后两集，编剧终于兜回了第一集的“围攻Man Sir”场面。看得有点爽，但爽得有限。现实里，怎么看都不像会弄成这个局面的。别的不说，那个尖牙刷都搞了那么多次事情了，你们监狱怎么还让犯人有机会拿到的？

说说三对cp吧。

Q记和丁好好这一对，我老是怀疑是不是看漏了点什么，亦或是删减了些重要剧情，怎么Q记这就爱得要死要活了？怎么这就在一起了？这一对很值得讲述的。惩教人员与犯人之间的伦理问题要怎么解决？剧里也没有一个很好的答案。遇事不决，就来一波大的。危机面前，真情自现。张振朗的自首，有那么点刻意……

不过何超仪演技不错，眼神很亮很有戏。那个丑丑的发型，看久了还挺顺眼的。

迟春光和翁伟晋这一对，没有什么浓情蜜意的情节，表达爱意也比较暗戳戳。我不太能get黄德斌的颜，他还是演练时的硬汉形象比较戳我。但是这两人的感情，我还挺有好感的。他们没有什么惊天动地的阻挠与突破，工作中产生了感情，解决了相处问题、差距问题，解开两人的心结后，he就是自然而然的。

迟春光和翁伟晋这一对，没有什么浓情蜜意的情节，表达爱意也比较暗戳戳。我不太能get黄德斌的颜，他还是演练时的硬汉形象比较戳我。但是这两人的感情，我还挺有好感的。他们没有什么惊天动地的阻挠与突破，工作中产生了感情，解决了相处问题、差距问题，解开两人的心结后，he就是自然而然的。

文上升和姚爱嘉，我一开始看他们的cut是冲着吃我cp代餐去的，看完之后发现编剧的思路跟我现在准备的同人文有异曲同工之妙，颇觉惊喜，之后也据此完善了同人文的大纲，重新梳理了一遍感情线。看全剧的时候，我慢慢分开了吃代餐和吃正餐的区别，这一对的代餐感越来越少，取而代之的是认真的喜欢。吴启华和徐子珊的演技很不错，大赞眼神戏！最后两三集，给了他们成长、重新塑造他们之间的相处模式的机会，这一点非常好！两个人相恋，双方是平等的，一味的迁就只会让关系变质。我不再是那个需要礼物哄的小女孩，你也不再是一成不变和管束对方的长辈，我们之间是平等的。这才是忘年恋的正确打开方式。

最后，想起主题曲《枷锁》。监狱可以是有形的，也可以是无形的。有些时候，也许我们已经把自己关进心的监狱了，但是我们却没有发现。或者，当我们找到一个愿意走进这座监狱里，了解你、倾听你、陪伴你的人时，枷锁就会消散吧。