海贝贝影评

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  • fogilvy
    2022/3/3 15:20:08
    S4E1+E2从失控进化到自我控制岂是轻易能完成的事
    这篇剧评可能有剧透 跟前两季一样,本文从属于S4评论总汇贴:[杀不死的伊芙],想看单集评论的看单集,想看逐集总汇的看前面的链接,请随意。 以下开始正文。 重要的事一开头说:1、2两集连播的作用是开篇就为两个经历了重大改变的主角定下人物基调。既要承接之前的人物基本设定,同时又要展现基于...
    这篇剧评可能有剧透 跟前两季一样,本文从属于S4评论总汇贴:[杀不死的伊芙],想看单集评论的看单集,想看逐集总汇的看前面的链接,请随意。 以下开始正文。 重要的事一开头说:1、2两集连播的作用是开篇就为两个经历了重大改变的主角定下人物基调。既要承接之前的人物基本设定,同时又要展现基于...  (展开)
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  • 阿当
    2009/12/27 9:25:32
    每一个女人都是一本书
    看完NINE,对意大利心驰神往,但是,最吸引人的应该还是片中七大风情万种的女星和周旋其中的Daniel Day-Lewis。

    好莱坞的男星,都不好做,年过五十,仍然要求长相帅气,身材性感,歌舞俱佳,演技更不在话下。作为少数几个好莱坞双料影帝的Daniel Day-Lewis却就这么神奇地完成了影迷们对男主角的期望。虽然看着他在舞台架子跳来跳去真为他捏把汗,但还是他圆满地表演完整段。像
    看完NINE,对意大利心驰神往,但是,最吸引人的应该还是片中七大风情万种的女星和周旋其中的Daniel Day-Lewis。

    好莱坞的男星,都不好做,年过五十,仍然要求长相帅气,身材性感,歌舞俱佳,演技更不在话下。作为少数几个好莱坞双料影帝的Daniel Day-Lewis却就这么神奇地完成了影迷们对男主角的期望。虽然看着他在舞台架子跳来跳去真为他捏把汗,但还是他圆满地表演完整段。像他自己唱的一样,I want to be young, I want to be old,年轻的时候固然拥有激情,岁月却能带来智慧。但是,周旋于太多女人中间的男主角,还是面临着事业的失败和婚姻的破裂。

    最喜欢的,便是男主角的正室,演过两小无猜和玫瑰人生的Marion Cotillard。她用法兰西的高贵优雅演绎了一个花心艺术家的妻子。这样的女子注定是哀怨的,作为导演的丈夫长期不在家不说,还绯闻不断。在她演唱第一首歌曲的时候,她挽起头发,穿着黑色的小礼服,安安静静地唱着歌,眼里闪着的泪光说明了她对丈夫的理解并关心,虽然还有些委屈。但是,被这个男人深深伤到之后,她下定决心离开,戳破这个男人的面具时,散下头发,边唱边舞,控诉丈夫的不是。不管哪一个形象,Marion Cotillard都证明着她的美丽和她特有的气质。

    Nicole Kidman的表现有点出乎我的意料,第一次觉得她演戏演得真。其实不需要太用劲,她只要穿起晚礼服,在镜头前站着,转一个圈,头微侧,带着微笑,双手展开,就是颠倒众生。片中的女神,也许这就是她自己。

    然后是Penélope Cruz,从海报都能看出她在剧中就是性感的代名词,再严重点说,叫香艳……

    剧中,最令人记忆深刻的歌舞表演,不是来自主角,而是Stacy Fergusonnine的手鼓屋,带着黄沙,和她爆发力的嗓音,绝对撑得起她歌手的名声。

    NINE的演员选角和角色定位都相当准确,Judi Dench不用说了,人家是老戏骨; Kate Hudson演时尚记者,虽然在歌舞方面可能不如其他前辈,但是由她来演,带着点美式女孩子的豪爽开放也是不错的; Sophia Loren虽容貌不及年轻的时候,但是她那张脸就是意大利的代名词。

    而她们每一个人,几乎是出镜的第一个镜头,就说明了自己的角色定位,举手投足间把各自角色的人物特点表现得淋漓精致。



    作为CHICAGO导演的新作,NINE的歌舞都相当出色,剧情也许不算有什么突破,但是整体来说,作为一部歌舞剧,还是值得推荐的。
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  • 喜ふ
    2022/6/7 16:27:26
    You just hope.
    这篇剧评可能有剧透 "No one knows how things are gonna turn out,you can't be in charge of that,you just make decisions and you hope, you just hope." 相较于《nor
    这篇剧评可能有剧透 "No one knows how things are gonna turn out,you can't be in charge of that,you just make decisions and you hope, you just hope." 相较于《normal people》中主角的闪亮,《conversation with friend》反而更能共情,虽然后面为何回归于Bobbi有些疑问,但Francis常有...  (展开)
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  • 亚历山大灯塔
    2011/11/15 18:17:55
    《富贵列车》——带富贵的影片阵容都很豪华
            以前看过一部叫《富贵兵团》的,里面的阵容超级豪华,这部叫做《富贵列车》的,一看名字已经猜出大概。
        整部片子可以让你从头乐到尾:洪金宝为帮妓女们解围,在饭店发表的那篇演讲;曾志伟出场时,站在一块叫做“汉水镇派出所”的牌子旁边;而钟镇涛则号称是国际刑警;
            以前看过一部叫《富贵兵团》的,里面的阵容超级豪华,这部叫做《富贵列车》的,一看名字已经猜出大概。
        整部片子可以让你从头乐到尾:洪金宝为帮妓女们解围,在饭店发表的那篇演讲;曾志伟出场时,站在一块叫做“汉水镇派出所”的牌子旁边;而钟镇涛则号称是国际刑警;最搞笑的莫过于当吴耀汉为帮自己偷情找借口时编出那个“长江二号”,结果原先躲在房间里一班人一一号称自己是长江X号,吴耀汉那个特别的表情真是够“囧”啊。
        总之这部片子不考虑历史背景、不考虑地域差别,为的就是让大家乐一下,可谓真正的其乐无穷。
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  • 假木竺延风
    2021/7/29 18:55:32
    夸夸不苛待女主人设的编剧

    在看第一集,还挺好玩的,婧妹主演的。男二竟然叫林墨。看到第6集了葛鑫怡的皮肤可真好,腿可真长,慕了这部剧的配音是主角自己配音吗?感觉女主说话很生活化,有那些小嘟囔,不太像以前听过的专门配音演员可以夸一夸这个剧的编剧,女主小休不再是为了推动剧情而可以崩人设、傻白蠢、圣母biao的工具人,而是正常一点的女主,只是单单纯纯和男主相欢相爱,为了池炎可以不留情的扇林墨耳光。冲着编剧给四星了。池炎是第一

    在看第一集,还挺好玩的,婧妹主演的。男二竟然叫林墨。看到第6集了葛鑫怡的皮肤可真好,腿可真长,慕了这部剧的配音是主角自己配音吗?感觉女主说话很生活化,有那些小嘟囔,不太像以前听过的专门配音演员可以夸一夸这个剧的编剧,女主小休不再是为了推动剧情而可以崩人设、傻白蠢、圣母biao的工具人,而是正常一点的女主,只是单单纯纯和男主相欢相爱,为了池炎可以不留情的扇林墨耳光。冲着编剧给四星了。池炎是第一次拍戏吗?感觉仪态一般,没有明星那种精致感。不过演戏还挺自然的,没啥偶像包袱,这点可以夸一夸。有些明星偶像包袱太重了,为了美美的帅帅的,反而很僵硬更难看。秦明明真俏皮^ω^虽然对不起但是徐子豪神似王祖蓝突然发现小休发情勾引池炎时,电视上播放的是有葛鑫怡参与的《情人》舞台。看完了,果然那个学长是凶手!怪不得他相信池炎不是凶手,因为凶手就是他本人!

    我脑洞一下,当年那个学长发现了猫猫可以变成人,就毒害了小休姐姐想研究?然后从那以后,他一直给各种小流浪猫下药寻找猫星人?

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  • 阿栋
    2021/8/31 0:30:14
    费振翔团队依然延续了一贯油腻的调子和偶然造就的惊喜
    这篇剧评可能有剧透 从《怒晴湘西》到《龙岭迷窟》,再到这部《云南虫谷》,费振翔导演以及企鹅影视拍摄鬼吹灯系列作品的风格和路子已经非常明显,那就是在油腻又拖沓甚至无聊恶趣味的节奏上,偶然会制造出一些难得惊喜出来,优缺点非常突出甚至割裂,体现在目前开播的《云南虫谷》上,就是试图用...
    这篇剧评可能有剧透 从《怒晴湘西》到《龙岭迷窟》,再到这部《云南虫谷》,费振翔导演以及企鹅影视拍摄鬼吹灯系列作品的风格和路子已经非常明显,那就是在油腻又拖沓甚至无聊恶趣味的节奏上,偶然会制造出一些难得惊喜出来,优缺点非常突出甚至割裂,体现在目前开播的《云南虫谷》上,就是试图用...  (展开)
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  • 心灵收纳师
    2022/12/28 23:22:23
    您好,编剧

    听说这片子的编剧和导演之间,闹得挺不愉快。

    我说说我的感受。

    其一:爱奇艺第一顺位推,下边有一句话叫徐峥客串豪横老总。再加上北京元素,自然吸引我进来一看。

    听说这片子的编剧和导演之间,闹得挺不愉快。

    我说说我的感受。

    其一:爱奇艺第一顺位推,下边有一句话叫徐峥客串豪横老总。再加上北京元素,自然吸引我进来一看。

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  • 文泽尔
    2018/12/10 22:09:12
    糊掉可以,能不能不要90%才糊掉。
    首先声明,虽然《海王》身上仍然有DC系电影祖传的毛病,而且剧情走向上确实有点像《黑豹》和《蚁人2》,但完成度上还是能够甩《黑豹》和《蚁人2》十八条街的。后两者与《海王》相比,就像是DC中的标准反派,最后永远都被主角虐到死去活来——没错,这就是DC系电影的祖传毛病,...  (展开)
    首先声明,虽然《海王》身上仍然有DC系电影祖传的毛病,而且剧情走向上确实有点像《黑豹》和《蚁人2》,但完成度上还是能够甩《黑豹》和《蚁人2》十八条街的。后两者与《海王》相比,就像是DC中的标准反派,最后永远都被主角虐到死去活来——没错,这就是DC系电影的祖传毛病,...  (展开)
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  • 琳达
    2021/3/9 13:14:47
    《爱我长城》全景式4k高清,画面非常震撼

    纪录片电影《爱我长城》全景式4k高清,画面非常震撼,多角度多方位展现了长城的美丽壮观,看着绵延万里在崇山峻岭之间的雄伟长城,不由得让人联想到古人的智慧勇敢与坚强!同时讲述经历长征的老红军王定国及她所代表的老一辈感召下,几代人进行长城保护的故事,颂扬长城精神,长征精神,是中华民族的精神!推荐大家观看。

    纪录片电影《爱我长城》全景式4k高清,画面非常震撼,多角度多方位展现了长城的美丽壮观,看着绵延万里在崇山峻岭之间的雄伟长城,不由得让人联想到古人的智慧勇敢与坚强!同时讲述经历长征的老红军王定国及她所代表的老一辈感召下,几代人进行长城保护的故事,颂扬长城精神,长征精神,是中华民族的精神!推荐大家观看。

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  • 甘蓝
    2013/5/19 22:26:07
    戏假情真
    优点和缺点同样突出的一部剧。剧情虽然过于狗血,然而里面一批演员光芒太盛,那么多的美女啊,还不是花瓶,那么多的帅男啊,个个带气场。唐嫣和罗晋的感情戏太凄美感人了,其他配角人物也有很多精彩的对手戏,害得我无数次眼泪汪汪。只要莲心和重阳一起出现,那些情节硬伤、逻辑漏洞,还有可笑的主旋律说教,统统都可以忽略掉了。
    如果不是最后几集实在胡编乱造得不像话,我一定会打个四星。
    优点和缺点同样突出的一部剧。剧情虽然过于狗血,然而里面一批演员光芒太盛,那么多的美女啊,还不是花瓶,那么多的帅男啊,个个带气场。唐嫣和罗晋的感情戏太凄美感人了,其他配角人物也有很多精彩的对手戏,害得我无数次眼泪汪汪。只要莲心和重阳一起出现,那些情节硬伤、逻辑漏洞,还有可笑的主旋律说教,统统都可以忽略掉了。
    如果不是最后几集实在胡编乱造得不像话,我一定会打个四星。
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  • 常有才
    2015/11/4 11:22:24
    《荒村怨灵》下月11号上映恐怖海报恐怖剧情抢先看
    改编自1945年湘西真实灵异事件的电影《荒村怨灵》将在下月11号全国公映,近日,片方公布了定档海报,海报中的怨灵面色惨白、历爪圈起,额头上的黄符被风吹起、目光狰狞、血口大张,看起来十分吓人。

      怨灵僵尸 道士招魂

      在惊悚电影《荒村怨灵》的海报中,道长身穿黄装,头戴道士帽,左手拿着佛尘,右手紧握招魂铃,而身前身后则面色惨白、头上贴符的“僵尸”怨灵,看到这样阴森恐怖的
    改编自1945年湘西真实灵异事件的电影《荒村怨灵》将在下月11号全国公映,近日,片方公布了定档海报,海报中的怨灵面色惨白、历爪圈起,额头上的黄符被风吹起、目光狰狞、血口大张,看起来十分吓人。

      怨灵僵尸 道士招魂

      在惊悚电影《荒村怨灵》的海报中,道长身穿黄装,头戴道士帽,左手拿着佛尘,右手紧握招魂铃,而身前身后则面色惨白、头上贴符的“僵尸”怨灵,看到这样阴森恐怖的宣传海报,是不是很有林正英前辈的《驱魔道长》、《僵尸先生》的感觉,没错,恐怖片《荒村怨灵》将打破香港电影捉鬼招魂、赶僵死的固有定论,揭秘百年湘西的赶尸秘闻,再现湘西三邪灵异传说。

      据了解,将于12月11日全国公映的恐怖电影《荒村怨灵》由张少军导演,“新晋小生”王小毅、“人气偶像“黄白露领衔主演,同时,香港实力演员徐少强与内地老戏骨宗立群同台飚戏也是一大看点。

      剧情透露 湘西赶尸

      赶尸是湘西地区苗族的民俗,属于巫文化,相传是一种职业,早在清朝就广为流传着湘西“赶尸人”的传闻,即湘西一带的赶尸人利用“秘术”,将客死异乡的人的尸体带回家乡,让他们入土为安。

      据知情人士介绍,湘西赶尸有“三赶,三不赶”之说。死的很冤的三种人可赶,比如被砍头、受绞刑、站牢笼站死的。他们是被迫死的,死得不服气,既思念家乡又惦念亲人。可用法术将其魂魄勾来,以符咒镇于各自尸体之内,再用法术驱赶他们爬山越岭,甚至上船过水地返回故里。而病死的、投河吊颈自愿而亡的、雷打火烧肢体不全的这三种不能赶。因为生老病死是常事,病死的魂魄被阎王收走了,而自杀的人则被自杀的那种方式所缠住了魂魄,所以雷打和火烧的人都是罪大恶极之人所以都赶不得。

      “赶尸”的活动范围基本限于在湘西山区。一般北至朗州(常德)不能过洞庭湖,向东只到靖州,向西只到涪州和巫州,向西南可到云南和贵州。传说,这些地方是苗族祖先的鬼国辖地,再远就出了界。据说以沅陵,泸溪,辰溪及溆浦这四个地方最为盛行。

      有消息称,湘西赶尸、蛊毒与落花洞女并称为“湘西三邪”。据了解,“落花洞女”是指湘西部落中在适婚的年龄没有找到可以托付终身的女子,能将树叶哭下来;到山洞不吃不喝,几天不死,回来后也不饮不吃,几天后就死去。传说这样的女子是把自己许给了神,整天活在幸福的幻想里。

      如此看来,小时候看了那么多林正英前辈演的鬼片,原来有关于赶尸的起源却是来自湘西。不知道下个月11日上映的《荒村怨灵》会给我们带来什么样的惊悚,与记忆中的香港鬼片相比,原汁原味的“湘西赶尸”会不会给我们带来新的、不一样的视角冲击?期待12月11日我们约上胆大的闺蜜与基友一起去影院里“探险”!(文/常有才)
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  • 胡启铭
    2022/11/20 23:23:48
    第2季的第3季开头的时候,真的很降智。

    我实在无法理解,为什么要把一个叛变的人和人质关押在一起,而且那些人质都是可以自由活动,可以没有受到监视的人。

    想象一下,你把一个火药桶还有隐性还有火柴全部放到一起,会是一个什么样的效果?

    这种降智的设定不知道是从哪里来的,是他们为了统一管理吗?还是怎么样?

    虽然无法理解,但是我还是保持客观保持冷静,这个编剧这样设定是有他的道理,为了后续的剧情发展而已,当然

    我实在无法理解,为什么要把一个叛变的人和人质关押在一起,而且那些人质都是可以自由活动,可以没有受到监视的人。

    想象一下,你把一个火药桶还有隐性还有火柴全部放到一起,会是一个什么样的效果?

    这种降智的设定不知道是从哪里来的,是他们为了统一管理吗?还是怎么样?

    虽然无法理解,但是我还是保持客观保持冷静,这个编剧这样设定是有他的道理,为了后续的剧情发展而已,当然也希望是仅此而已。

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  • 北无海飞鸥
    2019/4/6 2:26:47
    为什么非走不可呢?

    关于东德的电影之前也看了不少,该片中熟悉的面孔也不少。托马斯·克莱舒曼之前演了《出租车司机》里的德国记者(条目已经被和谐了,百度百科也没有了),和这部电影相比较真是一正一反,有点意思。另外一位是《朗读者》中的男主角,想不到突然沧桑这么多,岁月不饶人啊。电影气质也传承了德国的风格,如德国制造一样有力直接,不整那些没用的来凑数。

    在看电影过程中我一直思考一个问题——为什么非走不可呢?

    关于东德的电影之前也看了不少,该片中熟悉的面孔也不少。托马斯·克莱舒曼之前演了《出租车司机》里的德国记者(条目已经被和谐了,百度百科也没有了),和这部电影相比较真是一正一反,有点意思。另外一位是《朗读者》中的男主角,想不到突然沧桑这么多,岁月不饶人啊。电影气质也传承了德国的风格,如德国制造一样有力直接,不整那些没用的来凑数。

    在看电影过程中我一直思考一个问题——为什么非走不可呢?东德的生活水平已经很不错了,有车有房,能看电视,还去度假,和我国同时期真没法比呀!放着这日子不好好过,天天琢磨逃到西德干嘛?正如我想不明白为什么改革开放以来那么多中国人出国,清北的高材生很多都去了硅谷华尔街,人才外流,资本外逃。当然,经济可能是重要原因,毕竟拿出去的都是中上层,电影中的家庭并不是社会底层的群众。为了更好的物质条件,希望自己的知识技术带来更高的回报,这些都是人之常情。

    可是,吃饱喝足就够了吗?对越境者杀无赦难道不是很残忍吗?到处都是秘密警察盯着,信息被封锁,就好像一个巨大的笼子,他们是想飞到外面的小鸟,热气球帮助他们实现了愿望。自由对于很多人不重要,但是总有人觉得不自由毋宁死。外面的世界真的那么好吗?不见得,历史上还有很多又跑回东德的逃亡者,资本主义也有它残酷冷血之处,现在不断加班的白领应该也能理解,剥削压榨不是一个虚无缥缈的东西。可是很多人宁愿加班多赚钱也不愿去按时打卡下班的国有企业,因为选择的自由比没得选似乎更受人待见。至于到后来,片中人物已经没得选,事情败露不得不走,不成功便成仁。

    走不见得会变得更好,但有变好的可能性在里面。总有各种各样的原因让人冒着风险也要离开,直到最后柏林墙倒塌,一切都昭然若揭。当他们到了对面,欣喜若狂,压抑得到了释放,留下追击者垂头丧气。

    为什么非走不可,因为有墙挡着;

    为什么非走不可,因为有人追着;

    为什么非走不可,因为这是东德!

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  • 游侠一笑
    2017/9/22 2:25:57
    又见传销公司拍的辣鸡“励志”电影
    应该叫“SB的秘密”。

    剧情。又又又是灵魂互换,一万年的老梗。其实国产片比较早的应该是林志颖和姚笛的《变身男女》,那个还是有一点点搞笑的。这个就太无趣了,我指的是细节,编剧就没花过心思。还有,让吴启华和麦家琪两个“老年男女”来演这种故事惹人作呕,就像当年刘德华和巩俐翻演《我知女人心》,一对中老年人谈恋爱,而且还装浪漫,真是太尴尬了。

    最恶心是里面的章姓演员,既是
    应该叫“SB的秘密”。

    剧情。又又又是灵魂互换,一万年的老梗。其实国产片比较早的应该是林志颖和姚笛的《变身男女》,那个还是有一点点搞笑的。这个就太无趣了,我指的是细节,编剧就没花过心思。还有,让吴启华和麦家琪两个“老年男女”来演这种故事惹人作呕,就像当年刘德华和巩俐翻演《我知女人心》,一对中老年人谈恋爱,而且还装浪漫,真是太尴尬了。

    最恶心是里面的章姓演员,既是道和的老总,还要努力包装自己成一名偶像明星,种种不就是为了欺骗更多人加入他们公司吗?看来他会不断拍下去,因为太多傻人送钱,他可以继续拍片忽悠,如此拍片——忽悠——拿着忽悠的部分钱再拍片——再忽悠……片尾曲也是他唱的,很农村非主流啊。

    又见传销公司拍的辣鸡“励志”电影。之前《英雄之战》(正是本片的出品公司道和出品,中脉道和)、还有完美拍了个什么鬼、还有还有个卖红酒等的也拍了部……他们是钱多,但人傻,有钱拍电影做广告招揽新人加入他们的行业,却根本不懂电影,要么被导演制片人忽悠,要么自己强行干涉创作。
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  • 峡谷风来
    2022/2/26 0:26:56
    纯烂片
    这篇影评可能有剧透 看了电锯2022,估计编剧和导演是脑袋长蘑菇了。女主几个,没房契就把老人赶出自己的家,逼得老人气死、儿子怒起开杀人副本;和主角一起的黑人,脸都被开窗了,黑女发现后还不警告他人(同行的大巴车坐满了人);大巴车上的人看到boss拿竖锯,还纷纷拿手机直播,一个亚洲人口炮b...
    这篇影评可能有剧透 看了电锯2022,估计编剧和导演是脑袋长蘑菇了。女主几个,没房契就把老人赶出自己的家,逼得老人气死、儿子怒起开杀人副本;和主角一起的黑人,脸都被开窗了,黑女发现后还不警告他人(同行的大巴车坐满了人);大巴车上的人看到boss拿竖锯,还纷纷拿手机直播,一个亚洲人口炮b...  (展开)
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  • Octopus
    2016/11/28 0:21:43
    历史幽灵场的建构及其间离

    没有人可以否认《痴》(2015)的独特气质,即使他们无法轻易接受。在漫长的331分钟导演版中,邱炯炯以异常奇崛的方式进入了历史记忆的现场,而这种奇崛又反身确认了一种历史表征的另类存在。我并无意于历史记忆本身:大历史中个体生命的切片已见过太多,况且张先痴的生命逻辑及其全部的激情、绝望、愚钝和“觉醒”于我来说也并不陌生;更重要的是,对历史记忆的关注无可避免地将走向历史真实性及更深处的道德判断问题

    没有人可以否认《痴》(2015)的独特气质,即使他们无法轻易接受。在漫长的331分钟导演版中,邱炯炯以异常奇崛的方式进入了历史记忆的现场,而这种奇崛又反身确认了一种历史表征的另类存在。我并无意于历史记忆本身:大历史中个体生命的切片已见过太多,况且张先痴的生命逻辑及其全部的激情、绝望、愚钝和“觉醒”于我来说也并不陌生;更重要的是,对历史记忆的关注无可避免地将走向历史真实性及更深处的道德判断问题;而这,也最终将造成我们与文本的彻底疏离。那么,值得言说的就始终是作者自身的历史表征,即它的方式与效果。用邱炯炯自己的话来说,《痴》的诞生首先是对张先痴的纪录片式采访,继而是作者创作的剧本,最后则是在300平的“草台班子”上的展演;而最终呈现在文本上的,则是传主口述、导演旁白和舞台展演的交叉剪辑。这一三棱镜式的结构不仅使《痴》突破了纪录片/剧情片成规化的二元对立,更使邱炯炯的作者身份获得了极大凸显。借此,他得以最大程度地进行自身的历史想象及其表征,并与张先痴构成显著的对话关系。显然,在采访、旁白、表演三者中,最引人注目、也最具作者气质的是舞台部分。一方面,邱炯炯动用大量视觉符号如白马、青蛙、囚服、镰刀、锄头、苹果、自行车等等完成了对张先痴历史记忆的再度编码,另一方面,这些视觉符号在精致而诡谲的声光电和布景中进一步升格为一套完整的统觉系统。于是影片最令人惊叹的艺术效果现身了:张先痴逝去的生命经验及其所参与的当代历史被建构为一个幽灵场般的强大在场。这一幽灵场充满诡异、荒诞、恐怖的死亡气息,与纪录片部分中对现实即老年张先痴的采访实录鲜明的对照。正是在这里,邱炯炯完成了对这一个体生命史的精神分析式的叙事。一端是幸存者张先痴的世俗生活,以及他追忆往昔的坦然和轻松(至少在表面上,张先痴并没有尝试放大自身的悲情);另一端则是亲历者张先痴宿命般无可挣脱的惶然与恐惧。换而言之,这一叙事成功将张先痴的全部存在编织为一个精神分裂的标本,而那个哥特般的幽灵场正是其必须一次次凝视、咀嚼甚至返回的创伤经验。对我来说,这一精神分裂叙事——而不仅仅是舞台展演所具有的戏剧性——带来了主要的观影快感,因为它既包含了来自舞台的戏剧性,更暴露并极度放大了历史逻辑本身所携带的戏剧性。这一戏剧性如此直观、饱满,在五个半小时中持续释放着对观众目光的吞噬引力。然而,在强化戏剧性引力的同时,邱炯炯也在自觉地运用多种策略制造“间离”效果。首先,纪录片和舞台剧构成的风格差异及其交叉跳切既打破了文本的统一幻觉,也给观众造成了不断的阅读障碍。其次,具有高度辨识性的舞台剧形式本身也在持续彰显着自身的展演性质,告诉观众它只是导演的历史表征而绝非再现。最后,某些有意的情节设置(如“导演”自己的入场)则以一种更具自我指涉意味的方式参与了间离。

    正如戈达尔在《中国姑娘》(1967)通过日常生活布景-政治话语以及资产阶级家庭布景-政治话语的并列设置而使图像与文字分离,从而在不可靠叙事中将自身和读者抽离出对人物的过度同情,邱炯炯也在一系列的间离操作后将自己所建构的精神分裂式的历史表征推向远处。通过这一推离动作,他得以与张先痴、《痴》及其背后作为作者的自身保持对话张力,也提醒读者对这一文本及其历史表征进行审慎的透视。用他自己的话来说,他并不想用中宣部的方式反中宣部。从这个角度而言,邱炯炯是一个优秀的历史叙事者。

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