不说演员，先说服道化真的不像仙侠文，四大学院穿的跟西方中世纪似的。再说剧情，完全没有贯通点就算了，逻辑呢？学院随便谁都可以进去住两天（白晴）说来就来，说晚上跑了就跑了？所谓森林历练就是待了一个晚上？九华门上着课，女主使用法术让花开了，正好碰到魔剑封印松动，心痛晕倒，男主背着女主往回跑还能碰到皇家学院的男二和女二？这四大学院一个校区，一个操场上课的?

问：以前，曾听在香港拍过片的日本摄影师西本正说，你。。。以B组的身份导演过李翰祥在一九六三年拍的《梁山伯与祝英台》。

答：他没说错。拍那部 《梁山伯与祝英台》，其实也是很偶然的事。一天，我和李翰祥乘车去邵氏制片厂的途中，他在车内对我说：“邵老板想我拍《梁山伯与祝英台》。”我于是说：“那可好呀。”但他却说：“有什么好呀，老板是叫我在一个月内拍好呀！”我问：“为什么那么赶？”他说：“另一间公司国泰也要用大明星李丽华和尤敏拍这个故事，所以要赶在他们之前拍好。〞我于是说：“那可辛苦你了。“但他却说：“辛苦的是你呀。”一听，我心想：“不会吧。”（笑）何况，那又是黄梅调。（笑）我于是答：“那可不行，别开玩笑………我可不懂黄梅调。”他却说：“没关系啦，行的。”然后，就把剧本撕成两份说：“这份由我拍，那份由你拍。不管怎样 你都要拍呀。”我没有办法，只好说：“好好，明白了。我们再说吧。”但回家看完刷本后，我对李翰样说：“这个不行，我绝对拍不了。”他问：“为什么？“我答：“这个剧本完全都没有故事，只是说梁山伯跟祝英台一起念书念了三年，是对好朋友。就是这么简单。这还算是剧本吗？这样我拍不了。”但李翰样却说：“行的、行的，没关系啦。你马马虎虎拍就是啦。”我听他这样说，只好说：“那么，这样吧。你拍有戏的部分，我拍场与场之间的接口，就是上山下山，学校的场面和在路上的场面，然后让你连起来。〞总之是无论如何急着要拍。但男主的梁山伯用什么人演呢？有人介绍了一个演地方戏的，该是从上海来的绍兴戏的演员给我，名叫任洁。我一看，就知道不行。长得太难看了……她是个女演员呀。（笑）

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刚刚过去的这个星期天（4月25日），我和很多人一样，在昆明北辰财富中心影院，坐在人满为患的影院过道上、座椅下，从13:30开始，花了将近10个小时，回顾了1990年代初的丽江面貌。这部1990年到1992左右，英国著名纪录片导演菲尔·阿格兰德在丽江拍摄的纪录片《云之南》，在黑暗的空间里，让时光倒流了十多年，回到很多人的童年、少年时光。我和很多人被莫名其妙的情绪和故事牵引，在感慨、感动、叹息、大笑当中，渡过了一个难忘的周末。有幸的是，导演先生坐了48小时的飞机，降临昆明和我们挤在一起，全程看完了这个片子。二十年前，年轻英俊的电视青年菲尔·阿格兰德在拍摄《云之南》的时候，估计做梦也没想到，这个横亘在云南西部群山之间，交通闭塞民风淳朴，经济发展缓慢，人们自给自足自得其乐，城里流水依依、石板路坎坷不平，老人们一群群地出没在巷子里，谈论家长里短，一片片相接相连的木制结构的老房子，像鱼鳞一样起伏在雪山脚下的偏远小镇，会陡然变成中国的热门旅游所在，接踵摩肩的游客，不怀好意的小商小贩，寻找艳遇的城市青年，得意洋洋的官员把当地居民挤出了城外。在浮躁的拆拆拆建建建的时代，成为经济增长点下的牺牲品。所有的记忆都会骗人，会为每个爱怀旧的人圆谎，然而摄影机却从不撒谎。二十年前的丽江，和中国很多内陆小镇一样，在大规模的市场经济抵达的前夜，步调缓慢不徐不疾，有些人还做着毛时代的美梦，就连山区小学生跟着父亲来到丽江城里，看见巍峨的毛的塑像，还要问父亲毛还活着吗？有单位的人，在学校、电视台、居委会、公安局等国家单位里安分守己地上班工作，没单位的农民在乡下，早起晚归地劳作。唯有一些头脑灵活的屠户、木匠、商贩等到处游荡，寻找致富的门路。大部分的人，都以传统家庭为单位，饮食起居婚丧嫁娶，过着和祖辈、父辈别无二致的生活，大家想的不远，脑子不杂，幸福指数挺高。满街的米线、面条、豆腐、白酒，都是原始的手工作坊出品，口感鲜爽，原味自然。平日里，大家抬头不见低头，城里面发生一件凶杀案，就可以让他们吃惊很长一段时间。子女、教育、婚姻、健康、邻里八卦这些东西，是日常话题的核心。有电视的家庭，大家准时收看当地电视台的节目，一知半解地了解国事大纲、家国伟业，以及新近身边发生的好事、坏事。周末，就爬山、打猎、走亲戚、逛公园。生于1949年的屠户老木，幽默开朗，能讲一口流利的普通话，作为先富起来的人，他常常会戴墨镜，穿西装，有着一般人少有的油肚，胆量，见地，熟悉黑白两道的行情，家有一个1980生，活泼乖巧的女儿；小诊所医生老唐，老成持重，深得当地百姓的爱戴，对一些慕名前来看病的穷人，几乎分文不收，他年事已去，一旦病倒，周围的人就非常紧张，怕少了一个好人，她的女儿想要接他的班，却还没有考到资格证；美丽的中学政治老师，她和老公是在昆明上大学时认识，他们才生下来的女儿患了脑瘫，得闲她就抱着孩子到处求医，针灸、气功都是过来，还是不见好转，终于她又还上了第二胎。山村彝族教师老卢，住在玉龙山雪山的半山腰，每天在简陋的课堂里跟破衣烂衫的孩子们讲述人生道理，讲述外面世界，教会他们汉字，和蹩脚的普通话。他膝下四个子女，偶尔会缺吃少穿，却一个比一个能聪明懂事，同样身为彝族的老婆，戴着彝族妇女的黑色宽檐帽，在雪山下做腌菜，收割麦子，砍柴、放牧，和孩子们一起吃老公挖来的蜂蜜，就一脸幸福。一有时间，她总是喜欢咧着大嘴，露出牙齿，嘎嘎嘎地笑个不停，家里家外每天都是笑声不断；从他们家道丽江城里，需要步行一天。在山下丽江城里，几个老人闲来就到处串门子，打桥牌，买菜，煮饭，晒太阳，跟居委会干部学习党中央的新政策鹤庆来的木匠，游荡在大理、丽江、中甸一带，凭着手艺先富起来了，家族里却发生一些事情；城里小混混头目和龙，21岁，在台球室、录像厅、歌舞厅、小酒馆周边流连，有一些小弟，眼见严打收编了一些人，他还是自由自在地乱窜，仿佛丽江城里没有他摆不平的事情。此时，来自金三角的毒品，小规模地窜到了这里，他几乎是带头吸上了，被一帮朋友责备关心，还是不以为然。名叫阿三的调皮儿子被同学杀死后，父母一直在抑郁中，不能正常劳动，觉得非常冤屈；而城里每天广播响亮，都是宣传国策、警示犯罪的新闻，公安局不紧不慢地审理案子，缉毒，枪毙毒贩。时髦事物就是发廊里贴着的梦露的照片，是年轻人家里贴着的小虎队的海报，还有就是去电影院、录像厅看武打片，去舞厅里跳跳迪斯科或者“快三慢四”，很多男人女人没有舞伴，也不好意思邀约异性，就男人搂着男人跳，女人搂着女人跳，有些滑稽的舞步却充满自信；舞池外，是醉眼迷蒙的彪悍青年们。一个个百无聊赖的学生、小流氓，青春期的荷尔蒙正当旺盛，拉帮结伙，不过，敢在歌舞厅里滋事，打架的人，都不是一般人。没有外来事物侵扰的日子，客运站发往昆明的长途班车，班次稀少，一到夜晚车站一片死寂，坑洼不平的小城市，连路灯都难得一见。小诊所、米线店、茶室、商店、电影院，包括水晶彩球旋转、五音不全的女歌手一遍遍唱着《我曾用心爱着你》的简陋歌舞厅，都几乎只为本地人服务。至于那些小桥、流水、柳树、公园、雪山，城外面的青山、田野、河流，大家看惯了，它们就兀自存在，绿了红了白了，再绿再红再白，和当地人们一起四季轮回。这些场景，像极了贾樟柯电影里的片段。《云之南》自从90年代初在英国的电视台播放以来，就赢得了很多观众，节目风传于欧洲，得了很多奖。光是在英国，导演就收到了一千多封信（据导演说），说他完成一个伟大的工程，片子被昆明观众看到却是第一次。作为纪录片，本片的技术娴熟练达，视角、剪辑、收音、镜位、场景、人物，都堪称教材，很多地方镜头流转堪称神奇。这是一个像剧情片的纪录片，自然流畅，紧凑圆融，为了让被拍摄者无视摄影机的存在，八个人组成的团队，先和当地居民同吃同住了九个月，之后才开拍，五年的辛苦程度（三年拍摄，两年剪辑），相当于花掉了导演三十年的气力（导演语）。拍摄获得了中国有关部门的支持，却不属于风景片，或单纯的主旋律。它只是一个中国美丽小镇，一群人的生活状态。时至今日，片子的唐医生已经去世，本该才60岁的老木也去世了，丽江在变成为一个什么样的地方，去过的人都有发言权。观影现场，一个受本片影响，而后出来外面从事电视制作的，四十多岁的丽江人，以及丽江外事办的官员说，现在的丽江人民还是没有改变核心价值观念，对平安、幸福，健康等普世价值的追求还一如既往，不要害怕现代化的进程。但是，不一定每个人都会同意他们的说法，就像，在没本地人居住的老城里，如果不借助想象力，你联想不到往昔的日常生活存在一样。《南方人周刊》报道过，很多人家租出去房子之后，有了钱，却不知道怎么花，孩子们变了，不愿学习，浮躁好斗，过着无所事事的生活。如果这些拍下来，是不是还能在下一个二十年后，感动一批人呢？观影结束已接近凌晨，短暂的问答时间，很多人争着提问，导演清晰如初地回顾当年的时光，解答观众的疑问。要不是主持人宣布提问结束，估计争论和交流要一直进行下去。我想问导演，他有没有看过中国导演贾樟柯的电影，因为他反应的时代和贾樟柯反应的时代时间接近。气质类似。而他的《云之南》，让我想起了意大利导演米开朗琪罗·安东尼奥尼的《中国》。这些问题我都没问，尽管，拥坐在第一排，我要去抢话筒提问，其实很简单。因为，看完片子，我就知道，我已经不太需要太多答案了，或者我满脑子都是自己的答案。

前2集：第一集上来就出现了一段承载着极大情绪力量的情节，让我马上觉得这一部会是今年的热门。这个题材绝对是能拍出花来那一种，前两集的效果值得称赞，两条线逐步向前推进，事件的种子已经埋下，马上就要迎来暴风雨的感觉。加菲的表演很好，希望后面的冲突更激烈的戏份也能撑住。女主黛西其实就是配角戏份，这也和叙事形式有关系。比利·豪尔饰演的Allen的角色戏份直逼男主，由他讲述故事回顾以往，还要在“当下”一次次向男主发问，表现得也不错。这个剧当然也是很强的大群戏，我竟然看到了提名今年BAFTA视后的丹尼斯·高夫。

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电视剧拍的挺好，挺真实，以二环和商业区开发为主线来反映背后的一系列问题，除了那个女刑警队长，其他的拍的都挺符合现实，据说是在非典疫情下拍的，可见当时拍摄条件肯定受到不少限制，必定拍摄需要成本，还要担心剧情是否敏感能不能过审的问题，能拍成这样已经很不容易了。我最喜欢的角色沈培林第一、贺远鹏第二、其他的人云亦云了。

那么多人说是网大的水平，搞得我差点放弃，真看过后感觉很好看啊，如果哪个网大电影能超过这个水平—不，能达到这个水平，我必定给你打满分！剧情不复杂，孤儿院长大的孩子偶遇挚爱，然后通过产生的幻觉，逐渐深入了神灵（不知道该怎么称呼这些掌握各种能量的人，姑且称为神灵吧）的对战，逐步挖掘出自己的身世，他其实是最强大的邪恶之神与最强大的正义之神的爱情结晶，经过考验和磨难，拯救了世界的同时，也证明了爱的强大力量。特效还不错，大部分与人物、场景结合的很好，有少量片段比较生硬，也是被网友诟病的最多的部分，但我认为，还是比网大要好看得多，主要是导演善于运用各种长短镜头，场面搞得非常宏大绚丽，哪个网大电影能达到这种水平，我立刻去给他满分！演员颜值在线，男女主角帅的帅美的美，反派角色外形也到位，就像Cosplay了卡通画，演员演技说实话一般，也就女主的表情比较丰富，其他人表情僵硬，看完后不记得其他人有啥表情了，哦对了，一帮孤儿院的小孩演的不错，挺自然的节奏稍显拖沓，还有几段印度片必不可少的歌舞，最少可以压缩半小时最大的漏洞，就是那两块碎片为什么要交给一个科学家和一个艺术家，带着满世界乱跑，而不是直接存放在修道院，这样不是更安全吗？还有一些情节没有讲，比如，他妈是不是被他的异能烧死的？他爹确实是大魔王？还是被控制了？拿到神器要干什么？…等等，要等到下一部才能解谜了总之，值得一看题外话，电影中印度过什么节日，满天满地撒的是什么东西啊？各种花瓣？彩色纸屑？彩色面粉？而且撒的到处都是，打扫不嫌麻烦吗？还是就不打扫？不怕污染环境吗？

临近结尾处那一场车祸和下一个镜头中，在笼子里骑摩托车，应该是隐喻他的这位骑摩托车的朋友出了车祸，受了伤，不得不回到体制内。捶打电梯喊媛媛，结果被路人以为不知道电梯里面不能住人。这情节非常有趣。宁愿选择文艺女青年也不愿选择女企业家，尽管二者都是转型之后才诞生，纯粹到近乎偏执得向往自由。在故宫前跳霹雳舞，这是逆反式的反抗。和，女企业家一块聊天的时候，背景里面两个人在，争论哪个日本牌子好，男主说了一句，别理那两个日本人，这一点跟女文青跟他说少了一点我们自己的东西，互相联系，有趣。归根结底，选择的迷茫是价值体系冲突的体现——就连他和前女友吵架也是。稳定，金钱还是自由，片中分别有三个对应价值观具象化的女性，作为具体选择的对象。

摇滚青年，摇滚代表其向往自由到近乎偏执，青年代表其一意孤行又迷茫和自我怀疑。

转型期的人，面对三种价值观，天生向往自由，但又对自己的选择惴惴不安。

结尾面对对钥匙的玩味和思考，似乎还出了一种迷茫感——"我跳出来，不管是情感选择还是工作选择，没有选择最稳定的，也没有选择最挣钱的，而是选择了最自由的——这样真的对吗？"

看完后很受震撼，顺便指出几处史实错误。

1. 宋代官员有任期制，一个人把同一个官做几十年是几乎不可能出现。

2. 宋代没有钦差大臣之说。

3. 宋代主要用铜钱（或铁钱等钱）和交子（或关子等纸币）交易，不可能出现剧中喝酒都用那么多银子的事。而且宋代也没有银票一说。俸禄也不说多少两银子，一般说多少钱或贯。

4. 宋代提刑司是路一级的司法机构，不是剧中说的州一级司法官，路是州之上的一级单位，州是县之上的一级单位。提刑司长官是提点刑狱，刚中进士没几年、没有任低级官、只因破案就当上，是不合史实的。

5. 宋代州级政府司法官有司理参军、录事参军、司法参军等等，推官也在某些环节参与司法案件。但是剧中专管刑狱、坐堂审判的推官是元朝才出现的，宋朝推官的工作职能远远广泛。

6. 宋代州级政府监狱主要有司理院、州院，狱官为司理参军、录事参军等属官。剧中监狱一律由胥吏掌管是不合史实的。

7. 宋代县级政府只能判决徒刑以下的案件，徒刑及其以上的案件要初审之后将犯人和案卷一并移交到州级政府，由州级政府再审后判决。

8. 宋代验尸，一般来说州级政府由司理参军负责，县级政府由县尉负责。

9. 宋代没有捕头、捕快这类官吏。

10. 宋代“官与品轻重不相准”，一般不会说几品官。而且，官、职、差遣分离，知府、知县、提点刑狱都是差遣，本身并无官品，其品位靠的是“本官”，在北宋前期是吏部侍郎这一系列（本身并无职事），元丰改制后本官改用承务郎这一系列。剧中七品知县、四品知府、五品提刑、一品尚书、二品侍郎之说，均与宋朝制度不合。

11. 宋朝地方没有省的建制，不存在外省提刑之说。

12. 宋代官府里没有师爷。明清师爷又称幕宾，为长官私人聘请的无官之人。宋代州级政府的幕宾即幕职官（判官、推官、掌书记、支使这些），一般均为中央政府任命，即使长官辟举一般也是辟举有官之人。

13. 库银被盗案中，宋朝的宋慈竟然说出了“三年清知府，十万雪花银”，穿越了。

14. 宋代兵部侍郎不领兵打仗、没有兵权。

15. 宋代没有羽林军，不会出现剧中派羽林军围大臣府邸之事。

16. 宋代监狱里关的主要待审判、待执行的犯人，没有现在坐多少年牢的有期徒刑制度。

17. 南宋仍认为京城是开封，临安只是行在，没有京畿提刑司。

18. 宋代没有“阁老”，有宰相、枢密使，上朝议政时不会只有六部官员、御史这些官。

19. 宋代刑部侍郎不分左右。

第一季西班牙某公路J院：高学历的女主人公面试夜总会，这个女人与老大和他助手的暧昧关系也不一般，某一夜，这三个在夜总会上班的妓女未想到误残废老大又误杀老鸠以后逃跑了，老大要求两个助手把她们三完整的抓回来，这追击的一路上不是她们被挟持就是他们被挟持，还在医院又遇到了残废的老大追击，这一路上大家还误杀了好几个路人，最后三女想到个办法解决他们顺便想回夜总会抢老板的钱，给他个意外惊喜，结果土埋了一个助手，女主还抢救了心脏病突发的老板，所以结果，我也没想到故事没有结束，而是新的开始。

第二季一共才三个半小时的续集，继续延续着磨磨唧唧，做事不做干净让人起急的六个人狗血剧，继上一季本来已经成功埋了人抢劫了夜总会的三女自做，做事留尾巴，反被三男逆袭还掩埋了，但肌肉男感情上过不去还是去救了她们，继续做事留尾巴，最后三女并没有按嘱咐逃走而打算抢劫夜总会运钞车，而兄弟俩本来已经想着好好的可以离开夜总会，老大却没同意还闹了一出，于是两人也打算抢劫运钞车逃离人生，于是最后一出戏，女人们枪击了他弟，成功抢劫了车，那个女人差点又因为孽缘做事留尾巴，好在虎口脱险大家渡轮离开，老大看着他弟的死去燃起他和三女的下一回合战斗，结束，总结，做事情不要犹犹豫豫，那些成功的人都是果断的人，没有错。

第三季没有预期的在这个周末到来。一晃半年后，各自有了新伴侣，因为一通打回古巴母亲的电话暴露了位置，一群杀手找上门，才有了第四集海上狂欢（没有大场面但是看的也惊心动魄）一连串人牺牲了，包括古巴女，两败俱伤，二女决定反击的道路上看到老大的一家儿女而暴露计划，好在肌肉男及时知道了自己家人死去的真正原因去解救她们，一同面对老大，最终解救了全屋女人，完成了每个人的救赎，彻底结束了这个系列，第三季拍的才有点看头。

故事从21年进入23年，在一季看完放弃二季却半途而废，在看完二季放弃三季又失败，只能说三个女人大奶昔的故事确实让我流连忘返，此外呢在终季也增多了很多怜悯之心。如今新年伊始，出现了片慌，对比去年确实也要减少今年的观影数量了，如今只剩下一部4.7和9.4两部国产动漫在跟，春节前的最后一部了。这三年发生了太多事情，伴随辞旧迎新，希望一切可以过去。

其实这部剧，继续跟下去，还有个原因，女主长的越看越像前任，上个照片怀念下自己的青春吧

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这部剧，剧情很精彩，江湖少女林池在被抓捕的慌乱中，错上了庄主陌轻尘(王星越饰)的马车，两人无意的碰触让天生无知无感的陌轻尘意外拥有了感知世界的“钥匙”。

最后姬定岳一死，二皇子陌轻尘被皇帝封为太子，可陌轻尘只想老婆孩子热炕头，然而有天林池反胃，被她师父诊断出是喜脉，林池怀孕，要当父亲的陌轻尘却在吃自己孩子的醋。

林池为了体验做母亲的感觉，又将感知换回来，林池终于顺利产子，生下的孩子却出现异常，他们的儿子生下来不会哭，跟陌轻尘出生的时候一样，也不会哭，难道他们的儿子也没有了感知？

在结局中，陌轻尘的儿子虽然出现异常，不过异常反转，孩子最后有哭出声了，陌轻尘的儿子没有失去感知，最后并没有遗传，其实陌轻尘也并非天生无感，只是还是胎儿的时候被人下毒，出生才没有了感知，被国师咬定是祸国妖孽。

这是韩国电影研究课的结课电影。还挺可惜的，这么快就结束了。

个人而言我十分喜欢这部影片，它成熟又细腻（虽然换场次数太过平凡）这样一部影片确实让我看见了韩国电影的更多可能，而我也在不断打破从前看李沧东、奉俊昊的作品给我留下的韩国电影印象，更加了解韩国电影。

整部电影，充满着浓郁的“是枝裕和”风。跟《海街日记》的相似度极大，都是日系、治愈、家庭的影片。

整个家庭氛围——一种熟悉中带着疏离、平凡中带着温柔的“流水账式”平静的生活状态。回顾整段韩国电影发展历程，从30年代受日本影响到70年代粗制滥造，再到80年代外片垄断的黑暗期以及90年代后的逐渐腾飞。不难发现，韩国电影人的追求不再是所谓的“sports screen sex”的“3S”带来会软化青年斗志的爽片，也不再是单纯向好莱坞模仿、上演的melodrama，他们开始追求“生活化”的影片，从细腻中见真情，从平凡中感知情绪、内心，温柔吟唱生活点滴。

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影片是倒叙穿插的形式，叙述了一段战争年代的爱情故事。电影时间跨度比较大，从日俄战开始，到中日建交。时间跨度有七十年之久。所以，倒叙穿插回忆的形式不错，便于讲故事。这应该是后期剪辑的手法。剧本估计是顺叙写的。剧情里出现东北抗联杨靖宇，已经杨靖宇被叛徒出卖的一段史实。这种依托真实历史人物与事件的故事增加了故事的真实性。战争场面不多，烟火比较真实。成人打戏没问题，小孩的打戏有点假。主演比较年轻，差点意思。爱情线比较揪心，非常值得一看。

剧透警告！！！

本季第一集便交代了探险家的来历，一群被社会抛弃的底层人民，希望通过攫取深渊之宝来改变命运，因此相比第一季开篇探险已成产业，整个群岛富有活力这个背景，第二季更加沉重，一股宿命感扑面而来，深渊也在此与欲望彻底划上等号。当深渊在本季彻底与欲望划上等号后，关于深渊的一切设定都显得如此真实，我们一无所有时，唯一的正向思维便是努力改变实现欲望，刚开始你不知道代价是什么，于是你闷头前行，只希望改变人生，当你走的够远想回头时，却发现要付出代价，只能继续前行，希望找到至宝来平衡代价，但当你靠近至宝时，回头便等于了选择死亡，留在深渊成了死亡之外的唯一选择，选择在深渊中生存的人们在长期的煎熬中，有的人失去了人形，有的人甚至失去了心，勇者斗恶龙的故事便在这里往复循环，永不停止。

阿飞正传里有一句台词，“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死的时候。”

同样在向深渊前行的朋友，你们又在第几层呢？

以海归创业者的群像故事为缩影的现实主义题材作品《梦在海这边》，聚焦时代社会发展变化，全方位展现社会的变革浪潮，将个人奋斗创业植根于社会经济发展的现实生活中去，横跨中国经济、社会改革巨变的30年，跌宕起伏的故事情节和鲜明的时代质感，给观众留下深刻印象。人民日报给予这部剧充分肯定，并评论说：“电视剧深刻反映了改革开放以来尤其是中共十八大以后中国社会的深刻变化，真实还原了中国人民波澜壮阔的创新创业实践，体现出当下中国大地就是一个充满希望与梦想的奋斗舞台。”

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相当真实了，以至于让人想起记忆深处最原本的感动。

就举一个例子吧，第一季的时候觉得钟白太了解路桥川了，甚至有点不真实，我宁愿相信只是剧情设定。但是到了第二季幡然醒悟，其实钟白早就已经三百六十度全方位无死角地看透了路桥川脑子里那些曲折，也因此勇敢地选择了离开。我觉得不真实是因为我已经太久太久没有认认真真面对一个人，或者再也没有人愿意卸下各自的防备，即使是最亲的人，即使是自己面对自己，大家都在成长，同时，也都不得已戴上了面具，甚至不知不觉中，那面具已经渐渐与我们的皮肤合为一体。

小的时候和哥哥玩石头剪刀布，除了第一局，我总是能成功猜中哥哥下一步会出什么，那种感觉，是骄傲的，刺激的，神秘的，我的每一次猜想伴随着哥哥的出手，都仿佛在宣告：“我赢了”。

可是如今，别说我知不知道哥哥会如何出手，我甚至都不知道，自己在进退两难的时候，会如何选择，如何取舍。

真实才是最珍贵的东西啊。