在本片(片头有巴金字幕的版本)第 53-55 分钟处,首长王文清(曾用名王东)和还未相认的女儿王芳展开了如下一段对话。这段对话,指引了真正优秀的战争英雄类电影的创作方向,值得近两年出现的大批抗美援朝题材的影视创作者们仔细去品味:
王文清:前半部分
在本片(片头有巴金字幕的版本)第 53-55 分钟处,首长王文清(曾用名王东)和还未相认的女儿王芳展开了如下一段对话。这段对话,指引了真正优秀的战争英雄类电影的创作方向,值得近两年出现的大批抗美援朝题材的影视创作者们仔细去品味:
王文清:前半部分写得还不错,后半部分......(首长说着摇了摇头)
王芳:首长,我觉得后半部分比......
王文清:比前半部分写得还好,是不是?
王芳低下了头,没说话。王文清对旁边的战士小刘说:小刘,你看过,听听你的意见。
小刘:我,说不好......干脆说吧,看到后面,光觉得挺难过,鼓不起劲儿来。
王芳:我觉得确实写出了我的真实感情。
小刘:反正我觉得软不拉塌的。
王芳:我是一直流着泪把它写完的。
王文清:光靠眼泪能写出你哥哥来吗?你写他,唱他,为了什么呢?是为了让大家跟你一起流眼泪吗?
王芳想了想,说:首长,给我吧。明天再给首长看。
王文清:好,多听听别人的意见。改出来再给我看看。赶快练好,到各个部队去演出。你哥哥那个团,过些天也要开庆功会。
王芳:好。
本文原载于微信公众号:拒绝胡萝卜,如需转载可微信或豆油联系。
原作者:尉迟天夏(PS:作者说,剧集完结,如果被打脸了,还会再补一篇文章的)
那个在开播前波澜几次的大型电视剧《海上牧云记》终于播了,只是最终电视台没能播成,而是从11月21日起开始在三大视频网站网播,一共75集大概要播上好几月。
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原作者:尉迟天夏(PS:作者说,剧集完结,如果被打脸了,还会再补一篇文章的)
那个在开播前波澜几次的大型电视剧《海上牧云记》终于播了,只是最终电视台没能播成,而是从11月21日起开始在三大视频网站网播,一共75集大概要播上好几月。
陈翔六点半从最初的超级短的段子,逐渐衍变成大电影,以至于如今再去看陈翔六点半拍摄的短视频,也比之前的视频长了许多。内容从最初的纯段子,也逐步开始有内涵,有一些个转折,这其实是好事情。毕竟国内的喜剧人才,断代得很厉害,陈翔这个队伍作为一个民间的喜剧团队,不断打磨过后,兴许在某一天就能给大家惊喜。甚至我在想,纯情阿伟、二龙
陈翔六点半从最初的超级短的段子,逐渐衍变成大电影,以至于如今再去看陈翔六点半拍摄的短视频,也比之前的视频长了许多。内容从最初的纯段子,也逐步开始有内涵,有一些个转折,这其实是好事情。毕竟国内的喜剧人才,断代得很厉害,陈翔这个队伍作为一个民间的喜剧团队,不断打磨过后,兴许在某一天就能给大家惊喜。甚至我在想,纯情阿伟、二龙湖浩哥、大侠江小鱼都能登堂入室,加入欢乐喜剧人,为什么就不能把陈翔六点半团队也请过去呢?至少他们比起某些喜剧演员还是要强一些的嘛。
这部电影的故事,讲述的是一群民间乒乓球高手的故事。选择这个角度其实非常有基础人气,毕竟中国人应该人人都会打乒乓球的吧,谁让这个是国球呢。所以,从这个角度来说,选材非常讨巧,比起足球之类的,会更有受众。故事里的笑点,其实挺密集的,这些团队成员合作的年份也比较久了,相互的配合也很默契。唯一的缺陷就是没有真正好的编剧,能够把故事说得更好的。
《日暮》几乎是国内银幕上能见到的最费解艺术片。我的观感几乎是厌恶。又是那种让我烦死了想从银幕里拖出来打的沉默主角(如安哲电影里的哈维凯特),在作者延续性的浅焦镜头下,更如同纸片人一般,挺着揉皱的脖颈,随意穿梭在一战前布达佩斯的精品商店、穷街陋巷和帝国皇宫中,穿梭于对她好奇、警惕、支持又防备的各阶层人群中。完全不再跟随于形式感的剧情,也就像一张随意揉捏的纸片,让人全程读不出作者究竟要写啥、写了
《日暮》几乎是国内银幕上能见到的最费解艺术片。我的观感几乎是厌恶。又是那种让我烦死了想从银幕里拖出来打的沉默主角(如安哲电影里的哈维凯特),在作者延续性的浅焦镜头下,更如同纸片人一般,挺着揉皱的脖颈,随意穿梭在一战前布达佩斯的精品商店、穷街陋巷和帝国皇宫中,穿梭于对她好奇、警惕、支持又防备的各阶层人群中。完全不再跟随于形式感的剧情,也就像一张随意揉捏的纸片,让人全程读不出作者究竟要写啥、写了啥。
片名的指涉其实相当明确了,就是一战到来前欧洲大陆的“日暮”,君主制的“日暮”。但怎么可能通过其含糊甚至放弃讲述愿望的微观叙事,来让观众跟着一道,如1910年代初布达佩斯的市民那样,不知所措的沉浸共情呢?《索尔之子》那套创新的视听语言,或许适用于残酷到不再能写诗的集中营,勉强服务于同样让人费解的信仰主题,但换到欧陆的“日暮”,就真的形式和内容完全脱勾了。
《柏林巴比伦》,因为紧凑紧张又不至烧脑的剧情,必然深受观众青睐,且能寓教于乐着,让不熟短命魏玛共和国历史、没读过《第三帝国的兴亡》的绝大部分观众,牢牢跟随着过瘾的故事,简单了解到在国家尊严的外衣下,民主就是一个脆弱的空中巴比伦。汤姆·提克威提炼出一个1929年将让魏玛走向末日的德国。相比追求实验性创新的匈牙利人拉斯洛·奈迈施,曾以游戏存档式时间观念拍出《疾走罗拉》确实因为对观众实在友好,而不像挑衅的艺术家了。
而我也渐渐如费恩斯《发掘》的古船般懒惰保守,不再接受先锋艺术了吧。
陈木胜是那种只拍一种类型电影的导演,早年不乏佳作,近十年来中规中矩,没有鲜明的创作风格,但论其商业片的水准还是很高。可惜这部电影有点让我受不了,对于这样一个故事它实在是太长了,也太煽情了。这种煽情是在警匪片屡见不鲜,他的特点就是儿女情长、苦大仇深,而且香港警匪片中儿女情深的处理方式二十年不曾有任何进步,基本是一种大男子主义的角度。往往主角是一个痛苦的不能自
陈木胜是那种只拍一种类型电影的导演,早年不乏佳作,近十年来中规中矩,没有鲜明的创作风格,但论其商业片的水准还是很高。可惜这部电影有点让我受不了,对于这样一个故事它实在是太长了,也太煽情了。这种煽情是在警匪片屡见不鲜,他的特点就是儿女情长、苦大仇深,而且香港警匪片中儿女情深的处理方式二十年不曾有任何进步,基本是一种大男子主义的角度。往往主角是一个痛苦的不能自拔卧底警察,他总有一个备受冷落拉了张苦脸,仿佛深闺怨妇一样的老婆,全片无笑容,也豪无个性可言,任何女性都可以演,但不知道为什么总找大陆女星来演。很多时候还有一个半身不遂的老妈或者奶奶,痴呆到分不清哪个是自己的儿子,面容常成扭曲状。《逆战》的妈妈、《男儿本色》的奶奶亦是如此。这类角色说实话很难让人感动,太脸谱化了,费解的是,还非要煞有介事的往剧情里塞,出来的戏剧感觉就在告诉大家,“看,我们在演两口子”。既然讲兄弟情,就纯粹点,非要搞出一段段明显不是重心的爱情、亲情,最后只能是滥情,拖家带口如何当英雄,除了破坏节奏使之臃肿外,不知道还有什么作用。可陈木胜显然是好这口的导演,无论《双雄》还是《三岔口》,开场给人的感觉总是很凌厉、克制,但没过多久就会被一个没有识别度的女子搅乱成麻,这个爱这个,那个恨这个,好好的动作片就被偶像剧般的泡沫弄的拖泥带水。本片主打兄弟情深,但被拍的像姐妹情,三个男主角一个比一个婆婆妈妈。当三个人经历了一连串波折和事故,重新聚在一起后,斗地主似的围成个圈开始了自我检讨,每个人轮着数落自己,把内心的自责、罪恶疚全都倾喷出来。我相信小女生看的会很过瘾,眼泪哗哗的,但这是动作片,能不能MAN一点,如此直白的处理实在让人起鸡皮疙瘩。在香港这种高速高效遵纪守法的城市,兄弟手足赴汤蹈火本就是一种豪气干云的幻想,为何香港能创作出丰富的武侠,皆因身居水泥森林,寸土房檐压抑下对山川绿林的神往。兄弟情、江湖气亦是如此,把男人和男人之间惺惺惜惺惺处理的如此直白,实属香港特有,放在国外会被认为是同性恋,所以除了吴宇森,香港式的兄弟情结在国际上并非主流,杜琪峰因为国际市场的需要,固在处理男人和男人间表现的很克制,而陈木胜以及很多本港导演,与国际接轨的方法即是加入家庭因素,但时至今日,依然没有找到门道。话说回来,兄弟情的题材泛滥,贵贱在于度。本片就是典型的失度,开始紧凑的缉凶场面的以为是一出斗智斗勇的侦破片,后面格调一转成了毫无智力的热血火并,打不完的子弹、打不死的人,配合上义薄云天的歌曲,根本就是一部八十年代《英雄本色》。有人觉的这是怀旧,怀旧这个词如今被滥用了,以至于成了不思进取的挡箭牌。本片的厮杀戏较之80年代的枪战片没有任何是进步和创新,动作乏善可陈之外情绪上更无法达到老片的水准。最笨拙的处理要算片子的配乐,枪战的时候音乐急促,忽然一女子中弹,音乐立马变的琼瑶起来,很难相信这是一部21世纪的电影,你不晓得他是真怀旧还是跳不出框框,也许主创是想派给新生代观众感受“英雄本色”时期的辉煌,可终究实在是太过时了。相比较,杜琪峰的电影实在要高明许多,写爱情就写爱情剧,写警匪就专注事件,兄弟情深根本不需要多言,如《放逐》的开场,哪怕带着恩怨重逢,也不过点个头、吃顿饭,大家心照不宣。到最后一场大战,大家不约而来,莫言赴死,自然感叹到一种心领神会的悲壮和佩服。话说回来,因为香港电影文化的影响,本片还是会让很多观众找到共鸣,这就和周星驰不屑再走原来的路子而遭到粉丝埋怨一样。哪怕本片除了三个男主角其余角色全无塑造可言,哪怕它的节奏和电视剧一般都无所谓,只要最后三个人气+实力的帅哥冒着枪林弹雨全身被打成蜂窝肝胆俱爆也能肝胆相照宁死不屈的往前冲就足够了。这就是一部中年版的《男儿本色》,矫情版的《英雄本色》。
韦家辉 导演处女作《和平饭店》
Peace Hotel
韦家辉 导演处女作《和平饭店》
Peace Hotel
1:陈默故意躲着秦淮的理由,真的尴尬死了……
2:康复院欺负老人的硬盘被删,我想了一下为什么不直接报警,当场恢复即可。合情合理啊。。但是陈默选择了盗窃录像???
3:那个饮料厂的老板。宁愿破产,也要坚持兑奖。这个兑奖活动绝对不能停。不兑奖了,好像这个厂子,就干不下去了??
1:陈默故意躲着秦淮的理由,真的尴尬死了……
2:康复院欺负老人的硬盘被删,我想了一下为什么不直接报警,当场恢复即可。合情合理啊。。但是陈默选择了盗窃录像???
3:那个饮料厂的老板。宁愿破产,也要坚持兑奖。这个兑奖活动绝对不能停。不兑奖了,好像这个厂子,就干不下去了??
还有很多懒得说了…只能说这个剧,适合无脑看看吧,可能会觉得碉堡了…很多逻辑都是强行喂s…
受不了了,先留着吧,等到全部大结局了,再快进看好了。。。。有点浪费时间,感觉不如爱奇艺的,那个《底线》
揭露了那段悲惨的历史,以高薪工作为由,将中国及朝鲜劳工骗至军舰岛海下深1000米挖矿,扣押工资不说还随时有崩塌人亡的危险,所长及日本人肆意虐待劳工,最终致使几千人死亡。黄政民饰演的合唱团团长很到位,将小人物的手无缚鸡之力却处处保护女儿的动情演绎了出来,大灾大难面前并不是所有人都是“燕双鹰”。最终经过壮烈的斗争只有极少数人成功逃出了军舰岛。
揭露了那段悲惨的历史,以高薪工作为由,将中国及朝鲜劳工骗至军舰岛海下深1000米挖矿,扣押工资不说还随时有崩塌人亡的危险,所长及日本人肆意虐待劳工,最终致使几千人死亡。黄政民饰演的合唱团团长很到位,将小人物的手无缚鸡之力却处处保护女儿的动情演绎了出来,大灾大难面前并不是所有人都是“燕双鹰”。最终经过壮烈的斗争只有极少数人成功逃出了军舰岛。
这才是真正的抗日大片,有温情,有凶狠,也有朝鲜人民的窝里斗,人物形象鲜明,演技在线,影片中黄政民不在意形象,在底下将一名普通的遭受虐待的旷工形象表现了出来,场面壮烈,真正的抗日影片。
二刷
二刷会注意到更多的细节,影片开头部分登上地狱之船却是欢快激昂的背景音乐,反而更显得荒唐,悲壮与凄凉。不论在哪段历史时期,叛徒和小人都远比敌人更为可恶与可怕,黑帮大哥与“妓女”女主双双死于叛徒手中,在最后的逃命前,而叛徒却被日本人统一认作朝鲜人被杀掉,多么讽刺啊。
Dyaaamn gurrrl! This shiiit is tight & you hos are gold!! I mean not "good as sum white lefty hos Avatar good", but trailer park white trash & 'em fried chicken N water melo
Dyaaamn gurrrl! This shiiit is tight & you hos are gold!! I mean not "good as sum white lefty hos Avatar good", but trailer park white trash & 'em fried chicken N water melon ghetto nigga good! U C whah I meaaan? Werk it gurrrl N twerk dat nasty biiitch phaat booty like when you did dat 148-page muddafakin' tweeter! You sing it sista!P.s. where dat white betch now at, Zola? Her kids & dat dumbassed white nigga new hubby all tight?
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当下trashy的流行文化及各种爆款网红自我广播的最佳注脚,这位黑人女性导演的节奏和表达方式与技巧无懈可击。
P.s. 墙裂推荐观影前后找来Zola当年在推特上的连载长推伴随食用
格蕾被指派调查本世纪的罪行–国王的神秘失踪。她的兄弟汉是一位著名的骗子,给魔法监察员无可挑剔的声誉蒙上了一层阴影,使本来已经很困难的案件变得复杂起来。秘密机构知道,只有在格勒泰尔的知识和汉瑟的才智结合在一起,他们才能找到国王。他们将一起追踪魔法世界的阴森诡秘的秘密,与邪恶势力作斗争,并向强大的女巫发起挑战。
格蕾被指派调查本世纪的罪行–国王的神秘失踪。她的兄弟汉是一位著名的骗子,给魔法监察员无可挑剔的声誉蒙上了一层阴影,使本来已经很困难的案件变得复杂起来。秘密机构知道,只有在格勒泰尔的知识和汉瑟的才智结合在一起,他们才能找到国王。他们将一起追踪魔法世界的阴森诡秘的秘密,与邪恶势力作斗争,并向强大的女巫发起挑战。
1、不同阶级的人是无法共情的,多说无益,只会厌弃
2、诱墨无论到哪里都能交到朋友,事隔多年不联系,别人也愿意和她寒暄几句真话,说明她给人观感不错,不仅仅是出自美貌
3、无论是不谙世事时被老师背叛还是临上飞机前被男友抛弃,在诱墨心里创伤都远没有平复,这导致了多年后
1、不同阶级的人是无法共情的,多说无益,只会厌弃
2、诱墨无论到哪里都能交到朋友,事隔多年不联系,别人也愿意和她寒暄几句真话,说明她给人观感不错,不仅仅是出自美貌
3、无论是不谙世事时被老师背叛还是临上飞机前被男友抛弃,在诱墨心里创伤都远没有平复,这导致了多年后再遇贤洙,丢盔弃甲溃不成军
4、有些人把诚实与否当成很看重的品德,有些人不择手段蔑视道德,从个人的角度讲,都没错。但你遇到怎样的人,这哪里是可以选的呢?
5、诱墨不适合权贵婚姻,无论是真豪门还是假上流,一开始认知就错了。她如果真想结婚是要找能跌到一无所有还能包容的,可惜她也没得选
6、诱墨自暴自弃时接到父亲去世的电话,余生都过不去这个坎,只会一次一次加深回忆,太惨了
7、女人游走在危险边缘,一定得有稳定核心,这内核可以是自己,也可以是家人朋友,是温暖的底色。如果没有就只能是一条道到黑。参考每集开头在雪地艰难前行
8、全剧没有一个又痴心又有能力的男二拯救等待,这种设定太好了。哪有那么多良人,做梦而已。
未完待续
第九集 玛丽安小姐的恋爱课
女性的恋爱是一场劫难,运气不好的话,阴影一辈子也逃不掉。运气好的如玛丽安小姐,也经历了说走就走的私奔,及时止损回到姑妈家,这趟冒险没交很高的学费,她以极小的代价教会女性观众,至少从她的案例中学到下面几点:
1.当对方让你跟娘家人切断关系时,这个男人绝对不能要
第九集 玛丽安小姐的恋爱课
女性的恋爱是一场劫难,运气不好的话,阴影一辈子也逃不掉。运气好的如玛丽安小姐,也经历了说走就走的私奔,及时止损回到姑妈家,这趟冒险没交很高的学费,她以极小的代价教会女性观众,至少从她的案例中学到下面几点:
1.当对方让你跟娘家人切断关系时,这个男人绝对不能要!为什么?断掉你的后路的男人,就是要控制你后半生,你回头来不及,指望他一个人时,他想怎样对你都行。这样的男人,可以说居心很险恶。
2.没有经历过任何考验对方对待利益态度,金钱价值观的事情,不要信任他,在一片爱与和谐的社交场合,无法真正了解一个人,只有共事相处过,知道对方对待金钱和对待人生前途的态度,是和自己一致的,才能考虑发展亲密关系。
3.律师先生其实不算是渣男,他对玛丽安小姐就是一种好奇心和占有欲,留一条后路给自己在纽约的打拼,他没想到玛丽安这么认真,原本只是选择的一个而已。男人的承诺,这种,在做决定时,女人不应该考虑,更多考虑自己和他在一起,自己能怎样增值?获得怎样的生活。玛丽安恰好没想好,她只是想逃离姑妈家而已,暂时的权宜之计,通过私奔解决暂时的困惑,并没有长远计划,也没有自己的事业规划。她刚刚开始的慈善事业,一旦离开了纽约富人圈,就再无可能开展,玛丽安小姐没有事业心,走马观花,到处玩玩儿,自己还没想好人生方向时,就不要考虑为了有事情做而走入婚姻,女生真的要明白这一点。
律师在私奔当天没有出现,就算是渣男业界良心,当然他也权衡了,一旦自己结婚了,身价也会掉下来,他并非为了玛丽安考虑,只考量自己的利害得失,男人在婚姻的事情上,非常理性,谈恋爱怎么都行,真的要结婚,男人考虑的要比女人长远很多,精打细算很多。
4.女生身边要有智慧的朋友,能在你头那发热的时候,帮你一把,不是那种嫉妒你生怕你过得好的损友,是真的朋友。玛丽安躲过这一劫,全靠她表姐拉了她一把,还有小姐妹佩吉陪伴她。失恋的时候,尤其需要女性朋友的陪伴。
这个戏的编剧应该开一个写作班,她是个会写戏的编剧,(是会写戏,不是会编故事)。
很多人会编故事,但是不会写戏,很多人相反,因为写戏和编故事是两个工种。
编剧是把已经成为故事的材料,组织成戏,写故事是编出情节、事件、人物,其实都有各自的工作难度,也需要不同的才华。
这个剧的编剧也是《唐顿庄园》的编剧,她很擅长把一个事件按照戏剧的方式一点点推进呈现,按照生活的节奏走,她很少一下字给出狗血离奇的事件,都是慢慢进展,从正常变成不正常,从普通变成狗血。比如故事主线之一,雄心勃勃的罗素夫人要打入纽约上流社会,从开始的巨大阻抗,不被接受,各种拒绝,看人脸色,到第六集里,接待纽约著名交际花老娘舅,这个过程是戏剧式缓缓推进,而不是用突然的大事件砸下来;编剧能把这个过程写得很有耐心。
《唐顿庄园》里面写大小姐接受未婚夫,写了好多集,多到观众有点儿不耐烦,可是越长就越期待结果,这是编剧,不是编故事,编故事急于要结果,编剧却要呈现发展过程。
是不是越磨叽就越有戏呢?磨叽的,注水的戏很多,比如一些注水国产剧里常见到没完没了的聊闲天儿,情侣俩不必要的撒糖,婆婆妈妈吵一会儿架,可是都算磨叽,但不等于有戏,这样的戏每部剧里,都有,但不能太多了,太多观众就散了。
有戏就是有戏,磨叽就是磨叽。什么是有戏?镀金时代里有很多范本,在故事情节推进中总是有着人物的心思,性格,欲望,事件情节在进展,但都是有人物的事件和情节。比如这场阿格妮斯姑妈怒闯罗素家午宴这场戏,按道理,这个大事件可以演得非常狗血,事件不是重点,姑妈的愤怒被罗素家的气场,整个的风向动摇,这也像是姑妈的一个转折点,她或许会更加顽固抵抗,成为罗素家的反对派,或许开始了解这位富人邻居到底怎么回事。这个事件里纽结着姑妈的人物心理微妙变化,这样的戏才是戏。
塑造人物形象都是在事件情节中,不会让事件和人物各自孤立,都是在一起的裹挟。第一集最典型的让事件带出人物,不是单独为人物性格呈现写戏。姑妈怎么看待投奔自己的侄女,两个姑妈一番对白,性格、前史都出来了;玛丽安小姐在火车站的事件,写了人物傻白甜的个性,佩吉的出场也是事件带出来,而且这一系列的事件都是连续,不是单独写的。只有一件事,玛丽安老爸去世,家里破产,不得不投奔姑妈,带出来四个重要女性角色出场,这个事件进程中,也呈现了各自的性格和人物关系。
通常也有编剧会单独为了人物出场写戏,但不能出场四个就写四场戏,彼此没关系,事件不连续时,观众就不会再看下去了。除非是那种平行多线的结构,像很多美剧的犯罪悬疑剧,线头很多,最后再收。不过中国观众会更喜欢单线索连续的故事。但很多编剧做不好一个事件纽结人物和人物关系,是因为太难设计这个连续事件了,也太难呈现人物关系了,需要生活经验,阅历,和对人性想象力。某种程度上,编剧的黄金期是35岁以上,年龄没有上限,越理解人性,生活经验越丰富越能写戏。嗯,是写戏,不是编故事!
《镀金时代》里的事件也有为了推进情节设计的戏,比如坏人,罗素家的女仆的戏,都是为了情节变化,真心不爱看;但她的很多写在主角身上的戏,充满了人物心理活动,人物之间的心理较量。一集有一、两场这样的戏,这一集就值得观众追下去了。一整季的剧集里,每一集保持几场戏剧张力拉满的戏,有人物心理的戏,就能进入我私人的优秀剧集行列。
今天,我们专注的再来来谈谈尔冬升,以及他的成名作《三少爷的剑》。
今天,我们专注的再来来谈谈尔冬升,以及他的成名作《三少爷的剑》。
3星,最大的缺点是这恐怖片并不恐怖,悬疑氛围也只是尚可。但其他方面可算优秀,看点十足并包含深意。 童养媳是旧社会生产力低下,贫穷困苦中得产物,弱小无助的幼女是最大的受害者。 影片色调艳丽,场景用心,血红色的诡异气氛较浓,正好映衬了对妇女的血腥压迫。也用红色复仇来表达了对印度妇女的同情,导演用这个题材反映了印度妇女的悲惨人生,反思童养媳此等陋习带来的人性扭曲与恶果。
3星,最大的缺点是这恐怖片并不恐怖,悬疑氛围也只是尚可。但其他方面可算优秀,看点十足并包含深意。 童养媳是旧社会生产力低下,贫穷困苦中得产物,弱小无助的幼女是最大的受害者。 影片色调艳丽,场景用心,血红色的诡异气氛较浓,正好映衬了对妇女的血腥压迫。也用红色复仇来表达了对印度妇女的同情,导演用这个题材反映了印度妇女的悲惨人生,反思童养媳此等陋习带来的人性扭曲与恶果。总之把它当成一个悬疑犯罪片来看,还是不错的。