《天罗地网》1988年的电影,导演是黄志强(不耳熟),监制徐克,主演郑少秋、梁家辉、李子雄、郑浩南、徐锦江、李美凤。这演员阵容也是没谁了,可是尽管如此,这部电影仍然乏善可陈。不过大家可以欣赏下影帝梁家辉鲜肉时期的颜,那时候他大概三十岁,也算是鲜肉了。徐锦江也不是反派哎。秋官因为这部戏马惊伤了膝盖,不过他还是贡献了他的反派、他的军装造型、中山装造型以及大背头造型。这里面的形象还真跟他以往的造型
《天罗地网》1988年的电影,导演是黄志强(不耳熟),监制徐克,主演郑少秋、梁家辉、李子雄、郑浩南、徐锦江、李美凤。这演员阵容也是没谁了,可是尽管如此,这部电影仍然乏善可陈。不过大家可以欣赏下影帝梁家辉鲜肉时期的颜,那时候他大概三十岁,也算是鲜肉了。徐锦江也不是反派哎。秋官因为这部戏马惊伤了膝盖,不过他还是贡献了他的反派、他的军装造型、中山装造型以及大背头造型。这里面的形象还真跟他以往的造型很不相同,眼神里带着狠劲,跟以往角色眼神都很不相同,演技实力不是吹的。只是他的这个反派实在是太帅,而且反派得有点牵强,最后死得还很惨,这么帅的人被一个小女孩打死。我觉得导演可能认为这样虐秋官演的这个角色就会让观众有爽点(然而并没有)。然后其他真的是没啥亮点了。
看的下载的4K资源, 画面是拍的越来越好,故事是越来越煽情,但夸张的台词是越来越禁不起推敲,什么"水果推动了人类xxx",我们的祖先,作为农民,都是只吃过几种水果,一年也吃不到几斤.
但越来越不对的感觉: 怎么柿子用来染色, 不吃的咖啡果, 只卖壳的海椰子也列进去, 觉得怪怪的. 西红柿算蔬菜还是水果有争议, 咖啡/可可也算水果, 就
看的下载的4K资源, 画面是拍的越来越好,故事是越来越煽情,但夸张的台词是越来越禁不起推敲,什么"水果推动了人类xxx",我们的祖先,作为农民,都是只吃过几种水果,一年也吃不到几斤.
但越来越不对的感觉: 怎么柿子用来染色, 不吃的咖啡果, 只卖壳的海椰子也列进去, 觉得怪怪的. 西红柿算蔬菜还是水果有争议, 咖啡/可可也算水果, 就卖壳的也算算?总体来说就是体现了编剧/导演的凌乱, 好像是: 有钱, 所以全世界去采风, 然后回来....
伯斯特是一头大象。
1941年,它被送到爱尔兰,贝尔法斯特动物园,和它同步抵达这块土地的,还有二战战火。
其未展出一天,就将面临射杀。
伯斯特没有恐惧,它不知何为战争,而男孩对它好,它亲近男孩。
于是,某个深夜,它跟随男孩逃离了动物园。
这是上个世纪一桩
伯斯特是一头大象。
1941年,它被送到爱尔兰,贝尔法斯特动物园,和它同步抵达这块土地的,还有二战战火。
其未展出一天,就将面临射杀。
伯斯特没有恐惧,它不知何为战争,而男孩对它好,它亲近男孩。
于是,某个深夜,它跟随男孩逃离了动物园。
这是上个世纪一桩真事,也是去年电影[动物奇缘]里的故事。
末尾,战争结束,伯斯特幸免于难,向死而生。
1.开枪明明没有用,为什么还要一波波的去无意义的送死?迟滞怪物的运动速度也算是胜算?战斗机呢,导弹呢,坦克呢?人类的科技树被编剧砍了吗?
2.战斗到最后就指望中国战区了。然后一飞机的中国军队,在中国的战区,被一个美国人指挥?
3.一个逃兵,以拾荒为生组了个三人队。结果其余两人分分钟报销
1.开枪明明没有用,为什么还要一波波的去无意义的送死?迟滞怪物的运动速度也算是胜算?战斗机呢,导弹呢,坦克呢?人类的科技树被编剧砍了吗?
2.战斗到最后就指望中国战区了。然后一飞机的中国军队,在中国的战区,被一个美国人指挥?
3.一个逃兵,以拾荒为生组了个三人队。结果其余两人分分钟报销了,这个逃兵还自信满满地对找他的小队说,要想活命跟我走。哪里来的自我迷恋?
4.一个三番五次要想跑的逃兵,钻进了油罐车后。那个小队长还在喊着让逃兵执行命令。人性都理解不了,怎么做的小队长。哪里来的自我陶醉?
5.实在看不下去了。观影太痛苦了。
6月的阳光下,陇东黄土大塬枝青叶绿,翠色欲流。新修的文化广场上,一场迟来的婚礼正在进行,当父亲田福财郑重地将女儿的手交到比她大20多岁的李军平手中,众人高兴得热泪盈眶……随着最后一个镜头的拍完,精准扶贫题材电影《风从塬上来》正式杀青。
这是一部基于当代农村变革的艺术创作,也是一部观照农民心灵裂变的精神史诗。影片以改革开放以来农村发生的巨大变革为背景,通过个体命运
6月的阳光下,陇东黄土大塬枝青叶绿,翠色欲流。新修的文化广场上,一场迟来的婚礼正在进行,当父亲田福财郑重地将女儿的手交到比她大20多岁的李军平手中,众人高兴得热泪盈眶……随着最后一个镜头的拍完,精准扶贫题材电影《风从塬上来》正式杀青。
这是一部基于当代农村变革的艺术创作,也是一部观照农民心灵裂变的精神史诗。影片以改革开放以来农村发生的巨大变革为背景,通过个体命运的跌宕起伏和人们精神追求的不断变化,反映了产业扶贫和思想扶贫、乡村观念与现代意识的碰撞给广大农村和农民带来的深刻变化。
电影《风从塬上来》由庆阳五谷源文化发展有限公司和甘肃大河传媒有限公司联合出品,创作团队以甘肃本土力量为主。
制片人何伟多年来扎根陇东大地,推出了《凤凰沟的春天》《红盾先锋》《岛囧》《上南梁》等多部作品。编剧路月明,是庆阳本土成长起来的剧作家,以当地历史文化资源为素材,先后创作完成电视连续剧《岐黄传》《义渠王传奇》。看到家乡在精准扶贫中日新月异的变化,两人都有创作一部反映乡村振兴题材影片的心愿。2016年,身为扶贫干部的编剧路月明接触到了这样一个素材:一位来自北京的企业家,在宁县吝店村进行农业生态园建设,8年来,通过慢慢打交道,他从听不懂当地方言到真正融入农村生活,一路成长和蜕变,思想与情感都发生了巨大变化;当地人也完全接纳了他。于是,就以此为主,在参考众多致富带头人、扶贫干部、驻村工作队员等先进典型的基础上,经过艺术的加工提炼,创作了剧本。
徐鸿钧,是从我省走向全国影坛的导演之一,多年来,执导拍摄影视剧40多部、纪录片20多部,其中《高原骑兵连》《花儿为什么这样红》《华锐嘎布》《拉卜楞人家》《走进香巴拉》等为观众耳熟能详。他对农村题材影片并不陌生,2011年4月,执导了影片《凤凰沟的春天》,但他这次走得更远。当他看到剧本后,就深入宁县当地采访、踩景,经过与其他主创人员的沟通,将故事定位到个性化的人物塑造上来,以精准扶贫为主,以乡村爱情为辅,讲述了这样一个故事:
宁县吝店村扶贫干部杨小刚经常以网名“风从塬上来”发布扶贫日记,同学田玉洁和她的企业家丈夫李军平看到后被感动,李军平决定随妻子一起回农村发展。他们的到来,在这个小山村掀起了轩然大波,田玉洁的父亲田福财不能接受女婿比女儿年龄大许多,更不能接受女儿放弃城里的工作回村种地,便将女儿关了起来,并将李军平赶出了家门。扶贫干部杨小刚将李军平拉到村部,两人彻夜长谈后成了朋友。在杨小刚的帮助下,李军平决定流转土地。村主任王兰得知后表面上支持,背地里却挑唆李虎娃和田狗锁从中作梗。面对艰难选择,在杨小刚和老党员李满堂的帮助下,李军平和田玉洁坚持了下来。村头的老井干涸,村民吃水困难,李军平出钱接上自来水,取得了村民信任。李军平在苹果园套种黑枸杞成功,通过电子商务将产品销往全国各地,外地客商纷纷来吝店村参观投资,黄土高原又迎来了一个改革的春天。田福财也接纳了女儿女婿,决定给他们补办一场婚礼……
近年来,我国主旋律电影创作逐步走向成熟,出现了一批社会效益和经济效益双丰收的佳作。这些影片,都有一个鲜明的特点,就是通过视角特效的升级和艺术手法的创新而使影片焕发出打动人心的光芒。电影《风从塬上来》也是基于这样的创作方向,力求通过艺术手法的创新和商业化的表达,使其走心动人。
特别是在人物塑造上,该片坚持共性和个性有机结合,使人物群体在历史变革面前对各自的生活追求做出抉择,让他们平常的乡村情结在激荡的历史脚步中变得激情和生动。每一个人物都代表一个群体,通过走进他们的心灵世界,展现他们的思想交锋,追寻外来建设者如何与乡村融为一体以及城市化进程中乡村如何走向振兴,群像式地刻画农民,表达对生活的认识和理解,思想宏大,留下很多让人解读和深思的空间。
2018年5月18日,电影《风从塬上来》在宁县吝店村开机拍摄。主要演员由文江、孙逢苑、肖利滨等担纲,还启用十余位来自陕甘两省的演员,使影片在人物形象和语音语调上更接近西北特点。
该片在服装、道具、音乐和场景布置上,都最大程度地还原当代农村面貌,突出地方文化元素。
井台既是农村人家汲水生活的地方,也是人际交流、信息传播的中心,摄制组在村子里几户人家之间的打麦场上专门搭建了古朴的井台,作为故事的主要发生地。
此外,该片还将唢呐等元素运用进音乐中,使之渗透着浓浓的地域味道。
(来源:甘肃日报 甘肃日报记者 王莉)
《华灯初上》第三季的播出时间改了又改,我感觉导演和编剧是为了最大诚意地憋大招。为了表现诚意,我时不时地会重温一下之前的剧情,以防自己忘记之前讲了啥。
《华灯初上》第三季的播出时间改了又改,我感觉导演和编剧是为了最大诚意地憋大招。为了表现诚意,我时不时地会重温一下之前的剧情,以防自己忘记之前讲了啥。
白崇禧代替了顾祝同成为了大凉山的小总总指挥,刘邓大军第1次无后方作战,在离战区屡屡的打歼灭战缴获物资,并自己动手做棉衣过冬,因为白崇禧是国民党军最会指挥的战略家他派大量的军队围剿大别山,两个月的时间让流动大军十分的艰难流动,被迫分开,但仍心系对方,物主同和白崇禧两个指挥部却相互的猜忌,互相掣肘,国共双方形成了鲜明的对比。流动大军分开的原因是因为分散鸡蛋不把
白崇禧代替了顾祝同成为了大凉山的小总总指挥,刘邓大军第1次无后方作战,在离战区屡屡的打歼灭战缴获物资,并自己动手做棉衣过冬,因为白崇禧是国民党军最会指挥的战略家他派大量的军队围剿大别山,两个月的时间让流动大军十分的艰难流动,被迫分开,但仍心系对方,物主同和白崇禧两个指挥部却相互的猜忌,互相掣肘,国共双方形成了鲜明的对比。流动大军分开的原因是因为分散鸡蛋不把,鸡蛋都放在一个篮子里,让敌人打碎了一个指挥部,还有另一个指挥部,而因为顾白崇禧重兵围堵大梁山,共产党在外线也是屡屡得手,逼迫着将军。蒋介石逼着白崇禧从大别山撤军去支援白崇禧虽然不同意,但是只能迫于蒋介石的淫威,去撤兵结果给大别山的刘邓大军以喘息之机,于是白崇禧不伺候时。
我们车向前大主任真的是“太好了”,一上任先在响塘村烧起三把火
关停水泥厂
关停鸭场
关停超市
我眼中怀疑车向前真的是跟他老丈人有仇,他老丈人想干什么,这车向前偏偏就是
我们车向前大主任真的是“太好了”,一上任先在响塘村烧起三把火
关停水泥厂
关停鸭场
关停超市
我眼中怀疑车向前真的是跟他老丈人有仇,他老丈人想干什么,这车向前偏偏就是跟他对着干。我们车主任女人缘也特别好,关停村里的企业后,一个女人带着一亿两千万就来了,我真的是怀疑他是车向前在外面勾搭上的Mistress!
因为原声大碟里的一首歌,突然想重看这部2001年的老港片。电影只有不到1K的画质,处处透着简陋的布景,开着过时的市井玩笑,还有落后的二元性别价值观,根本无法打出评分。但是它依然一次次触动我,是因为电影里讲的爱情故事,分明刚刚发生在我们身边。不学无术败家大王齐宣王上山打猎,遇上文韬武略天选王后钟无艳。女人信了宿世姻缘,毫无保留地爱上渣男,但也因为狐狸精所下爱情魔咒,
因为原声大碟里的一首歌,突然想重看这部2001年的老港片。电影只有不到1K的画质,处处透着简陋的布景,开着过时的市井玩笑,还有落后的二元性别价值观,根本无法打出评分。但是它依然一次次触动我,是因为电影里讲的爱情故事,分明刚刚发生在我们身边。不学无术败家大王齐宣王上山打猎,遇上文韬武略天选王后钟无艳。女人信了宿世姻缘,毫无保留地爱上渣男,但也因为狐狸精所下爱情魔咒,一旦动心,就会变丑。即使这样她也爱得义无反顾,而有恃无恐的渣男,理所当然地有事钟无艳,无事夏迎春。好一个理想主义的女人,以及现实主义的男人。假如换任何一个男明星扮演齐宣王,都会被贴上渣男标签不得翻身。可是风华绝代有梅姑,用恰到好处的疯癫与风趣,消减了人物的顽劣行为,才让我忍着愤怒看完全片。抛开电影的魔幻主义背景,这就是一出烂俗的都市爱情小品。狐狸精的爱情魔咒,只不过把人在爱情中的微妙心理现了形。在爱情里我常常会是钟无艳,当我爱你,自愿变得卑微,低入尘埃,你是我唯一软肋,唯一能伤害我的人。当我不爱你,刀枪不入,水火不侵,独自美丽。而我也是齐宣王,总是无法爱上那个交出全部筹码自愿卑微的人,却对那个忽冷忽热的人魂牵梦萦。如果所有的伤害、背叛都可以被爱情原谅,如果理智总被感情牵着走,那我永远不会明白爱情是什么。那么爱情到底是什么?不论爱情是狐狸精所说是付出、是牺牲,还是钟无艳所说是摧毁、是霸占。都是爱情,也都不是爱情。这样子的爱人最纯粹最真心,但这样子毫无吸引力,甚至让人想逃离。即使有过最痛的教训,也明白所有道理。但我还是选择在爱上一个人的时候,自愿交出筹码,变得卑微,自愿付出所有真心。我知道这样子患得患失、小心翼翼,我会变得毫无吸引力。但我不想去计算,怎样拉扯才配拥有你的回应。我的爱情是在爱你的时候拼尽全力,在离开的时候放下所有,转身离开,没有“怒冲冲”,“恨绵绵”,心事只余“淡淡然”。现代爱情故事总是这么曲折离奇,让人充满愁绪,又让人着迷,只因爱情它真的不讲道理。
没剩下几集了,没得拍可以不拍,真为了凑集数疯狂撒狗血,什么乱七八糟的剧情都往上凑,强行降智,把观众的智商按在地上摩擦,当个轻喜剧看一开始还不错,最近这几集好让人生气
蔡文静演技真的是不错,真心希望大火,奈何今年感觉总是差一口气!好喜欢老钱啊,又美又飒,姜妍真的身材太好了,我好爱美女,陆蔓稍微演技差一点,哭戏的时候容易出戏,但是身材好棒啊
没剩下几集了,没得拍可以不拍,真为了凑集数疯狂撒狗血,什么乱七八糟的剧情都往上凑,强行降智,把观众的智商按在地上摩擦,当个轻喜剧看一开始还不错,最近这几集好让人生气
蔡文静演技真的是不错,真心希望大火,奈何今年感觉总是差一口气!好喜欢老钱啊,又美又飒,姜妍真的身材太好了,我好爱美女,陆蔓稍微演技差一点,哭戏的时候容易出戏,但是身材好棒啊
主打爱情喜剧是吧?我一个半小时只笑了一下,是孙坚摔倒的时候笑的,因为3d的画太逼真了。
其实我以为这会是一个相声包袱段子掺和的电影,没想到连段子集锦都不如。笑不出来。
整片的逻辑就是谁想干啥就干啥。所有的行为不需要足够的理由去支撑,想做就做没有难度。故事发展一点儿意外都没有,就那么平淡如水催人尿下的推进了九十分钟。
我这一分是给碎瓷片和BGM 《你不是真正
主打爱情喜剧是吧?我一个半小时只笑了一下,是孙坚摔倒的时候笑的,因为3d的画太逼真了。
其实我以为这会是一个相声包袱段子掺和的电影,没想到连段子集锦都不如。笑不出来。
整片的逻辑就是谁想干啥就干啥。所有的行为不需要足够的理由去支撑,想做就做没有难度。故事发展一点儿意外都没有,就那么平淡如水催人尿下的推进了九十分钟。
我这一分是给碎瓷片和BGM 《你不是真正的快乐》的。曾经在后海附近的胡同里瞎溜达,有一家卖碎瓷片的店,非常有特色,记了很多年。瓷器的美不能辜负。《你不是真正的快乐》是我非常喜欢的歌。这电影里用了八百遍吧也就,强行用这歌煽情,能煽动也不是因为情节吧。
因为看这个电影没看成今晚直播的电视剧,不过电影里还是有崔彩屏。汤晶媚在大屏幕上挺好看的。
有点心疼袁姗姗的吻戏。
《在远方》播出了,你们觉得怎么样?
作为一部现实主义题材的献礼剧,《在远方》获得了国家的重视,但它又不同于说教性质很强的、晦涩难懂的一些题材,该剧通过快递和互联网行业的突破口,成功向观众们展现了20年的祖国巨变,这正符合了广电总局对电视剧“小正大”的指导方针。
关于当代现实主义如何写好的问题,我有幸与申捷老师进行了探讨,对比《鸡毛飞上天》,《在远方》在题材、内容和情感
《在远方》播出了,你们觉得怎么样?
作为一部现实主义题材的献礼剧,《在远方》获得了国家的重视,但它又不同于说教性质很强的、晦涩难懂的一些题材,该剧通过快递和互联网行业的突破口,成功向观众们展现了20年的祖国巨变,这正符合了广电总局对电视剧“小正大”的指导方针。
关于当代现实主义如何写好的问题,我有幸与申捷老师进行了探讨,对比《鸡毛飞上天》,《在远方》在题材、内容和情感表达上都有突破和创新。希望带给观众们启迪……
Q1 当初写《在远方》的灵感来源是什么?
申捷:其实在做完《鸡毛飞上天》以后压力很大,当代现实主义题材也就是我们现在正在经历的20年是最难写的,把它写好不容易,它需要一个很好的载体,因为我们现在每个人对生活的理解都是眼花缭乱的,它的计划赶不上变化,而且我们感觉这二十年哗一下就过来了,所以我们需要找到一个很好的载体。包括刘和平老师在编剧大会上也说过,你回忆八九十年代或者六七十年代,其实那个时候的戏已经沉淀下来了,你写了以后观众会有一个美好的回忆,有一个共同的回忆,但是当代这20年怎么写,对我们所有的编剧来说都是一个挑战。
后来我发现最能体现当代这二十年生活的就是快递,我在研究资料的时候发现,快递和互联网是相爱相杀的过程,就是互相成就,但是在当代以后又开始互相抢地盘,就是你抢我上游,我抢你下游。我看过一个报道,顺丰王卫去杭州见马云,马云不见,后来顺丰上市以后,马云专门去香港见王卫,王卫也不见。当时我写的时候是17年,当时几个快递公司都把数据给了阿里巴巴,但只有顺丰不给,顺丰要独立,他们之间的战斗包括上下游的侵袭特别有意思,就是他们互相成就,但是也相爱相杀。我当时在想,如果大时代的这种变化和普通人的情感贴在一块,产生共振,这不就是大时代和个人命运结合的最好的方法吗?而且快递可以经历我们每个人每个时代的大事件,比如你们看到的非典啊跨世纪啊,汶川地震啊、奥运会啊,金融危机啊,快递和互联网都经历了,所以这是我做这部戏的由来。
Q2 选择故事发生在1999年的意义在哪儿?
申捷:其实就是在1999年,我们每个人都在展望未来是什么样的,新世纪是什么样子,我们有幸成为了跨世纪的一代。现在回头看看真的像一场梦一样,这二十年转瞬即逝,非常非常快,我是想把这个梦幻的东西表现出来,实际上是新世纪的19年。
Q3 您对这部剧的定位是怎样的?纯现实主义题材还是带有偶像性质的剧集?
申捷:一定是先占有大量资料,我在写这部剧之前还真没有想过这些问题,占有资料后我发现了两个特性。其一是快递是特别草根的,他让我感受到了小人物从一点一滴成长起来的过程,我接触过很多快递公司老板,包括快递小哥,或者成功的上百亿上千亿身家的老总,我发现他们身上的那种草根性,那种从底层打拼到现在的不屈不挠的共性。而互联网恰恰具备另一种特质,就是那种高举高打,那种时尚的味道确实有点带有偶像剧的特质,所以我就把这种特质都放在了刘云天一个人的身上。
Q4 您在创作这部剧之前采访过很多快递小哥和快递公司老板吗?
申捷:当然了,我跟投资方吴家平我们走遍了德邦、亿达互联网公司,应该是说上到总部,下到分拣中心、营业部,而且我们专门去深圳,到顺丰的空运,就是39架飞机的指挥中心,我们都进去看了,他是不允许外人进去看的,包括采访了许多成功的企业家,也跟一些快递小哥访谈,走了将近半年的时间,深入那段历史,才发现许多快递、互联网发展的真相,其实是挺感慨的。而且在写的过程中还是在采访,因为写到中间就发现,当代的时候出现了区块和大数据,然后就想把这些都写进去,计划赶不上变化,当时就想写快递,但是写到今年就发现区块链和大数据都进来了,而快递也在自我检讨和自我更新,包括互联网。所以我写到一半的时候,我又被老吴安排进来了几条线,所以我又不断去采访,不断补充新鲜血液。
Q5 远方快递的原型是顺丰吗?还是想做快递行业群像?
申捷:我想做群像,是我这半年走了所有的快递公司,上上下下,包括互联网,我还写的他们。我相信这部剧出来以后,应该是每个快递公司包括互联网,包括京东商城和阿里巴巴,凡是搞这两个行业的都会看到自己的影子,因为这里面大量的用了很多我采访到的实际发生的故事,都是不同公司不同行业,他们所经历的,都是现实中他们自己身上的。
Q6 我个人看完剧后觉得姚远的主角光环很严重,很多困难都是通过巧合完成的,这点您怎么看呢?
申捷:姚远去飞机场找俄罗斯的中转飞机帮忙运快递的那件事儿,我忘了是中通还是圆通,这是真的一手资料。他们就是这么传奇,所有的快递公司都找不到单的时候,他们就在飞机场待着,睡在长椅上,突然有一天他发现过路飞机有一个临时卸载,这个大老板在当时已经穷困潦倒的,这是他赚的第一桶金,是非常传奇的。我剧中百分之八十以上的观众可能认为开“金手指”的情节都是真实故事,这二十年为什么说很神奇,这些快递小哥都是从几个人蹬三轮、坐火车这样发展起来的,二十年就发展到了上千亿或者几百亿的大富豪,我是把他们所有成功的让人嗨的东西,集中在了姚远一个人的身上。这个时代是一切奇迹都可以发生的,中国如果失去了这种发生奇迹的环境,中国就会停滞不前,中国一定要保证我们什么都可以做,什么都可以打破,所以我根上是想表达这个,我不知道我劲儿是不是使过了,但我一直想往这儿使。
Q7 这部剧是以姚远为主视角叙事的,女性角色感觉像是男性附庸,会不会担心不被女性观众买账?
申捷:我头十几年是专门写女人戏的,我是从《女人不哭》到《笑着活下去》再到《小草》,女人励志剧我统战了十年,而且收视率都是很高的。为什么这次想翻过来的,是因为我自己想做个试验,因为快递和互联网都是男人为主的,发展很凶猛的,所以我想塑造一个狼性十足的姚远。他散发着野兽的气息,包括总局看完给我的反馈也是,这部剧相比其他剧没有的东西就是浪漫主义和理想主义,高举了这两个大旗。我知道自己冒险,因为我现在做一部戏我都想走在悬崖边上。
所谓的大男主戏,你觉得女人是附庸,可能是因为我没有把视角放在女人怎么看男人上,其实说句实话,我这次特别下功夫的是路晓鸥和刘爱莲的关系,我特别下功夫在她们俩身上。我曾经问自己,女人之间的关系只有互撕吗?我觉得女人间还有相互理解,还有更高的境界,就是像路晓鸥和刘爱莲的关系,他们最终能够相伴相守,一直走下去,我是想塑造这样的关系。我更满意的是刘爱莲和路晓鸥的关系,还有姚远和刘云天的关系,就是男人和男人之间的惺惺相惜,和女人和女人之间的相互理解。女人之间互撕的戏太多了,动不动就上法庭、抢孩子,我说句大话,我想超越这种关系,不知道成功没有。还有就是我想挑战自己的是,在面对情感、事业、理想的时候,我们能不能从小儿女情长中跳出来,我塑造的路晓鸥是表面上的冷血,但是冷血是个偷懒的说法,其实路晓鸥我特别想塑造成一个类似于《纸牌屋》里的克莱尔。有一篇文章叫“中年女星只能当妈妈吗?”,我们的剧正好回答了他这个问题,其实最后路晓鸥都在寻找自己的人生价值,她认为人生除了儿女情长还有很多事情要做,比如最后她在帮助姚远重新建立起远方快递以后,帮姚远事业有成、飞黄腾达之后,她就选择离开了。如果你看出附庸的感觉,可能是我有些地方没有拿捏到位,但我是想往这儿走的,塑造独立女性。
Q8 刘爱莲很明显是不爱姚远的,那么路晓鸥呢?
申捷:恕我直言,我自己的生命体验是,爱的方式是丰富多彩的,爱不是这么简单的。刘爱莲是不爱姚远的,她更多地是想成就他,但是她自己也有一句台词说“三年了,能没点感情吗?”所以她对姚远是有感情的,但她也知道,如果想成就姚远一定要靠路晓鸥。后来最后定版的那个版本,徐爱莲是找到自己的真爱的,她最后和别人领证了,她是真正尝到爱情的滋味的。说句实话,我真感受过这种女人,当一个女人对两性绝望的时候,她抓住一个男人的胳膊时,她觉得这个男人是她的唯一,但是当她真正独立和强大起来以后,她会意识到,第一她不能拖累他,第二,这不是爱情。其实路晓鸥和姚远当年的心动才是爱情,徐爱莲和姚远只是一起度过难关的共患难。其实我特别想探讨爱的不同境界,我也是在给自己上套,我想探索更多的丰富性。
Q9 在众多献礼剧中,您觉得《在远方》如果想要脱颖而出,应该具备哪些条件?
申捷:一个是快递和互联网,抓住了新时代脉搏;第二个便是浪漫主义和理想主义。互联网和快递行业就像个网,触碰了中国社会的方方面面,从大企业到小个体户、老百姓,包括家电下乡,好多东西我都写进去了。
Q10 您把刘云天塑造成了一个可怕的霸道总裁,甚至霍梅也经常提到说这个人很恐怖,那么这样的设计会不会不讨喜?
申捷:你放心,刘云天肯定讨喜。这个人物也是我生命中的体验,你知道什么样的人最能打动人吗?就是他表面强大、表面心狠,但“心有猛虎、细嗅蔷薇”,就像《小偷家族》里的奶奶,偷偷去要抚恤金藏起来,等她死了以后还存了一大笔钱,晚辈们也不知道她是心狠还是别有意图,但都特别怀念她。刘云天也是,当他露出自己的孤独以后,他羡慕姚远,而他的家族只有尔虞我诈,这个人物一下子就感人了。
Q11 演员的选择方面都是中年演员,您会担心失去年轻观众吗?
申捷:还真没有。我当时初稿的时候路晓鸥是18岁,大一,但是后来从情节上来讲,大一女孩子有如此强大的心理学基础也不太对,当时马伊琍看完这个剧本以后提议说改成研一,也就是23岁,就能避免很多问题,她们演二十三四岁并不吃力。
Q12 马伊琍饰演的路晓鸥的很多行为是不是过于开放了?在那个年代不应该很保守吗?
申捷:其实并不是的,这是年轻人对那个年代的误解,感觉二十年前很久远一样,我们有义务告诉现在的年轻人我们当年是多么开放(笑)。我们当年的开放是真的开怀,是纯粹的,建立起我们70后当时的二十年是什么样的。
Q13 《在远方》传递的主题精神是怎样的?
申捷:就是我们的理想和目标,人生坑坑洼洼,有无数的坑和诱惑,其实人生境界是无穷的,我们的理想目标永远在远方召唤着我们,能走多远走多远,这一生才不枉此生。尤其是现在的年轻人,如果没有一个理想在远方的话,很可能被现在各种诱惑绊住,因为我们这个时代太可怜了,人类几千年来都没有遇到过这么多的诱惑,所以要想走远一定要理想在远方。
试着用美食梳理剧情,内容有剧透,慎点。
久违了,小森林!如果你受到过电影「小森林」的滋养,那么韩版「小森林」会让身处都市的你再一次找到这种原始情感。按照电影里出现的美食料理,梳理了渐渐浮现的故事脉络,就以新的角度来感受一下韩版「小森林」的乡村生活吧。
试着用美食梳理剧情,内容有剧透,慎点。
久违了,小森林!如果你受到过电影「小森林」的滋养,那么韩版「小森林」会让身处都市的你再一次找到这种原始情感。按照电影里出现的美食料理,梳理了渐渐浮现的故事脉络,就以新的角度来感受一下韩版「小森林」的乡村生活吧。