发现一部完全在峡江两岸拍摄的电影。地道的峡江风景，夔门成为了不可或缺的主景不时出现；峡江里的木船抢滩标志性地呈现；江边小城依山就势的古镇风貌；峡江半山腰的栈道和古城堡~~

清末民初的故事背景，因长江而关联武昌辛亥首义的人物情节，商贾和船家两大正方团队的来往纠葛，巡抚和内奸两大反派的里应外合；以1980年代因港片带入而风靡一时的武打片形式展示出来。一批专业武术队员出生的演员，货真价实的身手！！！

写实的摄影，呈现了优美独特的峡江风景，令人无比的亲切和怀念~~那些二三十年前亲历的记忆，满满地充溢在脑海里，很多场景宛如眼前：从白帝城望去的壮观的夔门，第一次吃到花椒的震惊，小舅独一无二的清炒土豆丝，奉节城里纷扰热闹的夜晚，以及在忙乱中被小偷光顾的“意外”，东方红号三、四等仓里垫着草席的高低床，“美味”的餐厅美食，独特的轮船上的气味气息，宛如一座小小的社区“小城市”，当然还有山一程、水一程之后的停靠，停靠过程中的喧闹，夜航的汽笛声、山顶的明月、静谧的月光和探照灯下的江面~~以及后来到峡江开展旅游项目时再次的多次探访和考察，从黄牛岩顶到石牌的穿越，九畹溪的深挖，聚渔坊民居的推敲，归州古镇、乐平里三峡竹海等等乡镇景点的经历，鸟枪换炮以后俄罗斯飞翼船在峡江上下的“移动”~~在很多次的“征途”间隙到沿江城镇里落脚时，傍晚江边鳞次栉比的夜灯~~当然，还有印象最深的石牌江水边宾馆门口听到室内电视机里传出的《大话西游-大圣娶亲》一开始紫霞朱茵站在船头穿过（宁夏银川沙湖拍的）芦苇荡的经典配乐，那是永远难忘的瞬间~~

多年以后，读到纳兰性德的《长相思·山一程》：

山一程，水一程，身向榆关那畔行。夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。故园无此声。

其中的意境竟然让我不由自主地联想到峡江的那些旅行的经历~~难道峡江竟有如此的魅力在自己的内心成为一种遥远却又萦绕的牵挂？

有机会再去理理的更清晰~~

回到电影，两位女主印象深刻。一位张希玲（看了介绍才了解的）饰演的前江西同盟会义士的女儿，容貌很特别很有型，原来果然是少数民族傣族出生，轮廓分明、伶俐明亮，身手敏捷；另一位王秀萍饰演的洪家老板的女儿，属于传统美女审美，小白富美，虽一时轻信坏人，却能在醒悟后嫉恶如仇、敢作敢为~~

具有1980年代电影的主要优点：传统美术化的摄影服化道，以故事和人物为中心的编剧和演绎，真实、真诚、用心的出演和制片。反映了无论是故事本身和拍摄时期的富于时代特征的亮点精神，仅此就足以值得观影和收藏。

更何况其所记录的绝美峡江山水~~

7.14《大山的女儿》——动力源泉和一些批判性思考

我很少看电视剧，一般是因为电视剧太长，而且拍得很假，或者我看了前面就知道后面的剧情，看完之后对我没有任何的帮助。但是这部脱贫攻坚的片子不同，是根据真实人物为脚本而改编的一部电视剧，有些地方的确比较理想化，但是体会到核心思想，还是蛮震撼的。

《大山的女儿》意在让国人了解脱贫攻坚第一线的真实情况，尤其是一些城里生活的人。之前虽在媒体上了解过脱贫攻坚，但是对脱贫攻坚的具体过程和真实情况的认知是模模糊糊的，看过这个片子之后，我深切的对我党的伟大事业表示钦佩，对奋斗在第一线的基层人员表以真切的敬意。

黄书记放弃优越的待遇、扎根一线、不辞辛苦的为脱贫攻坚乡村建设倾心奉献，这时候我们除了很佩服她，很尊敬她，我们随之也会阐发一个思考，她为什么要这样做？这不光是我们的思考，也是之前喜欢她的男同学的一个疑问。

她为什么要这样做？

我思考过这个问题，每个人为之奋斗的根本动力是想达成一种统一，思想和行为的统一、情感和理性的统一、家庭和成员的统一、社会和国家的统一、生命和物质的统一等等。如果没有达成这些的话，内心会有一个缺口，如果一直缺着那么一块的话，多少有些难受。每个人心中的缺口就是没有统一的地方，即使某个缺口通过我们的努力将它补上，但是又会发现新的缺口，人也是在不停的实现统一的过程中得以见证自己的一生。

不乏有一些人，我们看他们好像并不努力，甚至躺平，不是因为他们心里面没有那个缺口，而是自我欺骗，一叶障目，就理所当然那个缺口不存在一样，依旧我行我素。但是，缺口是客观存在的，终将有一天，当那片遮着眼睛的叶子已经枯萎粉碎，他们看到那个缺口的时候，绝对会痛苦不已，悔恨自责，也许他们痛哭后会醒来，或许不会，再到地上捡一片新的树叶再次遮上眼睛。这部剧中，就是以黄书记为中心，发散开来，干部、村民都去通过积极的辛勤劳作弥补自己内心当中缺口的过程。

黄文秀内心的缺口在于她的家乡情和亲情。她是从百色农村走出来的，家里很艰苦，上学都是国家资助，她内心的缺口就在于她希望能通过自己的微薄之力将国家给她的温暖传递给更多的人，为家乡做更多贡献，来表示她内心中对国家、家庭的感恩之情。当每实现一点看得见的成绩，她内心都会十分欣慰，为了事业她会想尽办法，竭尽全力。

我们留意村里面的很多人，内心当中都有一个缺口，各不相同，最开始因为很多外在的条件和个人能力的牵制，他们都将缺口掩盖起来，选择漠视。黄书记大学是学哲学的，好像还是思想政治教育专业，对人性的洞察十分深刻，能看懂很多，也能洞察到对方心中的缺口。并根据自己所学，一方面联系外在的资源，另一方面给每个人做思想工作，让对方主动的摘下蒙在眼上的叶子，听黄书记的，通过辛勤的劳动，把缺口补上。当每个都在尽力去成就自我，弥补缺口的时候，他们都是幸福的，人与人之间的关系也变得和睦起来，日子欣欣向荣，越来越有盼头。

下一个问题就是，我很受震撼的一个问题，村两委很多资历比他老的，各式各样的村民们，为什么听她的？

为什么听她的？

解答这个问题的过程是令我惊叹感慨的过程，最终得到的结果是：管不住本性的人干不成事情；能管住本性的人能干成事情；在管住自己本性的基础上，洞察人性，合理的利用人性和本性的人能干成一番大事。

在意大利出访的习主席，被问了一个问题：“您当选中国国家主席的时候，是一种什么样的心情？”习主席回答道：“我将无我，不负人民。我愿意做到一个‘无我’的状态，为中国的发展奉献自己。”无我就是能理解本性，管住本性，而不是被本性支配。

黄书记其实就是做到了“无我”的状态，真心的为他人付出，把村民百姓当成自我。如此之快的得到百姓们的认可，是因为她没有一点私心，真的敢干事，干实事，竭力干。

大部分任务其实不是很急迫，也不是她分内的事情，她却冲在最前面，从来没有想过干这些活是为了给自己、家庭挣钱啊，或者升官啊。在剧中她是为了获得满足感、被他人认可的感觉、成就感而去工作和奋斗的。我觉得他的想法很高洁，但仍不够纯粹。

在马克思看来，革命也好，建设社会主义也好，最应该需要的一份精神就是纯粹的理想信念。我觉得黄书记也有很强烈的理想信念，这与获得满足感和认可感不矛盾，但在剧中，有的时候我认为她是被认可感和成就感所支配了。这种心态在基层还可以，但是如果到了高层，纯粹的理想信念不够坚定，工作的热情源泉依旧来源于满足感和认可感的话是不持久的、易受挫的。

但我觉得这也有可能是因为剧情的需要，如果我生在剧中是她的同学，我还是建议她多关注一下自己的内心世界，青年人将人生理想和国家发展共频，而不是把自己过多的精神世界寄托在事业或者国家上。当然，黄书记也有自己的爱好和内心世界，比如她还会写毛笔字，会音乐等等，已经很不错了。但是如果想发挥出跟大的价值，还需要少一点青年人的锐气，多一些稳重和隐忍，有些根基比较稳固的，需要上级和下级慢慢形成合力将它松动、去除，革命绝对是有流血和牺牲的，但是如何将风险化为最小，这也是她需要考虑的事情。

除此之外，还有一个问题就是，她忙于事业，30岁还没有找到对象，一个女同志，如果年纪大了，生孩子什么都有风险，而且作为女同志，过于操劳对身体健康也会有影响，我觉得，奋斗是绝对需要不停的，但是也需要顾及全局和可持续发展，包括家庭的建立、下一代的培养，事业是人生的一部分（这里我站着说话不腰疼，我知道基层工作者真的很不容易也很忙），等忙完之后，各种事情都是需要考虑的。

还有一点，是我想给她和编剧提的一点建议。工作是工作，生活是生活，不要以工作的名义去压迫原本就已经比较稀缺的生活。我们中国有个观念就是勤劳致富，但是缺少创新性和创造性，这是因为下面的人被工作压得太死了，没有时间休息和调整。就说我爸，工作这么多年，没有自己主动出去休假旅游过。当代，跟以往不同，除了勤劳还需要的是创造性。我们讲究效率而不是磨洋工。

德国在这方面是有我们学习的地方，只要下班，没有极其紧急的事情绝对不会加班的。我们在这方面到不能保证，也很难达成人民文化生活的需要。当然，我也能看到政府一直在这方面努力，发布了很多保护法案。但在媒体上还没有做出调整，仍在宣扬辛勤工作很好。我觉得在某些方面的确是有好处的，但是我们也要看到事情的两面性，闷头苦干的结果就是缺失创造性。我不是很赞成宣传加班，即使是加班也需要当事人是自己乐意的，但是我希望社会形成一种共识，该休息的时候休息，该上班的时候就高效工作，不要把工作带入生活，也不要把生活带入工作。这是中国的一个老问题了，某些紧急需要处理的事情可以加班，但是，不仅要给工资，还要补上休假的时间。2020年之后我们是奔向科技强国，创新创造强国，在长时间而且高强度的压力基层比较难赋有创造性，因为他们所有的精力都在被规定好的条条框框里面，怎么还有时间去尝试他们擅长的和特别的想法呢？

当然领导干部的加班，也有一种可能是为了工作的需要，在当今的社会共识当中，他可能是要做给别人看，但适用不适用于我们自己，这就需要结合实际情况，具体分析判断了。

之前看《三国演义》的时候我不明白一件事情，曹操拥有百万军马，为什么不直接在安全的军营当中指挥打仗，而是非要冲在前线，多次接近丧命。我当时隐隐约约知道，他冲在前面，小兵们就斗志满满，奋勇杀敌，气势十足，但背后的运行机理是我不甚理解的。看完这个片子，结合《金瓶梅》的情节，我彻底清楚了。在中国，是从上到下的结构，上面的意识，不自觉的就会传导到下面，下面内心深处都是遵从上面的，支持上面的，上面的人是下面的“榜样”。这也好，也不好。如果上面清正廉洁，惠及百姓，那么，整个中国都会欣欣向荣。如果上面出问题，被本性支配，上梁不正下梁歪，百姓会受尽疾苦，而且没有地方诉说（当今社会已经有很多途径了，社会制度也在不断完善的过程当中）。这也就更能理解，作为一个领头人，应该严于律己，我将无我。

顺势而为，没有办不成的事情，没有解决不了的问题。

在剧中，黄书记面对的纷繁复杂尤其是人情关系，是很令我挠头的。我自己看过不少书，对人性也有一些分析，但是遇到那么多刁钻的事情，我坐在黄书记的位置上，基本上也是束手无策，但是她基本上遇到一家事情，就能解决一件事情，这是最令我佩服的事情，同时给我带来很多的思考。

第一，在其位，谋其职。如果我们担任某些职位，一定要尽己所能的，相应上级的号召，调动各种资源，想尽办法，发现问题，解决问题。这个过程，可能我们会吃一点小亏哦，但是要知道解决问题过程中对你能力的锻炼是给基层人员最大的馈赠。

第二，积极乐观，办实事，讲真情。现在这个年代，已经跟之前不一样了，如果你说的都是虚头巴脑的话，做的事情都是应付差事，没有人会真正跟着你干。如果你没有真心对别人好，都是为了一己私利，别人也都看得出来。人心，难得却易丢。只有严格要求自己，了解本性，控制本性，运用本性。干实事，将真情，才能得人心，才能干成大事。

第三，不在其位，不谋其政。在什么位置，做好什么活，不要急着挑战领导和上级，可能他们做法有些是比较落后的，但是你就一定很成熟和完美吗？这不一定的。所以先把自己分内的事情干好，如果领导影响到自己分内的事情，需要慢慢来解决，不要动感情和过早表态。因为官场和人情社会有的时候很复杂和比较暴力和阴暗的，想要做出更大的贡献，首先需要保住自己的生命健康和做好基本的工作。

看第一集的时候被无厘头惊了，娜姐的梦也太傻了吧，哈哈哈。但是越完后看，我就真香了。以为陈豪是演高冷男神的那种，结果是搞笑担当。破音式的英语，是想把我笑死继承我的花呗吗？。宣萱为数不多小女人角色（前期部分）。戴安娜感觉傻萌傻萌的，但又脑子灵活，人缘好，这人设大爱了。和陈豪演的蒙汉森在一起太高笑。宣萱在里面又一次刷新了人质王记录哈哈哈??。不得不说里面的汤圆真可爱，汤圆妈妈戴安娜也可爱。一口气看了10集根不停不下来。愿意用我身上三十斤肉求更新快点。

这个少帅不但不装比，还有些逗比，正经的时候魅力无比，追妻的时候化身小奶狗，甜虐交叉的剧情虽然非常土加套路，但是看了就是容易上头，无法停下来，下饭剧的首选。服化道在短剧里算是非常讲究的了，据说连拍海报的钱都没有，应该都投到制作里面了吧，女主演个子很高，但是和男主站一起还是很搭的，cp感很强，希望他们在一起。

很欢乐的一部剧，看得我哈哈大笑，很开心，很喜欢。少年气息浓郁，正所谓少年强则国强，许许多多的场景见证了尚艺馆五子从稚嫩的青少年蜕变成有理想有担当有抱负的有为青年，特别热血。就是坏人太快落网了，最后几集就搞定了，结局有点仓促，没说清楚蝶依父亲死亡的真相好。破案的剧情不够看，这部戏也不够看，还想看到蝶依和子安，唐唐和玉儿，独孤和小柔成亲呢，心远的官配麻烦安排下～

《独立时代》讲的是四个大学时期的同学在毕业后进入社会的各种琐事过程，影片拍摄于1994年，正值整个台湾文化产业迅速发展时期，影片中的女主人公Melly的身份就是一家文化公司的创业者。大时代背景下每个人的生存状态一览无余，处处都是生活的真理，和现实中的敏感。比如影片中有一幕Melly在送走未婚夫的律师莱瑞的时候，看到自己的助手小凤跟出去了一下，回来的时候脸上带笑，二话不说就辞退了小凤。开始以为Melly太偏激，回头一看，小凤也不是纯良女助理。忽然鹈鹕灌顶。呀，生活好像也这样。从来不会像电影一样，把每一个因果都表明。生活中没有镜头会跟着每个人，告诉你“小凤跟出去以后跟莱瑞说了什么”，而小凤的笑意就已经明明白白表明了这一切。这是影片超乎寻常的现实。

（摘自知乎）

对于鬼，即使作为柔道黑带的pat，也会惧怕，但当她看到对自己那么好的芭姐身处险境，嘴里还说着“救我，pat”，她怀着十足的正义和情义，拿着大斧子去救好友，勇气十足，誓与所谓的鬼要“一决死战”。

可出人意料的是，芭姐竟然就是鬼！这让莫文蔚饰演的角色顿时失掉了底气，取而代之的是深深的挫败感和过于轻信他人的失落感。此时的她，再也不是那个斗志满满的pat了，而是一个被想害自己的“朋友”欺骗了的弱者，支撑自己变强大的信念丢失，用“失魂落魄”来形容最合适不过。

这种沮丧和落魄，给了鬼以可趁之机，所以就附身上了这位“女强人”。鬼的附身或者找替身，都是要找精神定力弱的人。

所以，才会有冯德伦饰演的角色被成功忽悠入坑的情节，因为他已经被阿珊完全吸引，从精神和肉体对阿珊都是不设防的。这就是被附身的绝佳条件。

结论，精神的强大能抵御人间或非人间的所有孽障，但要做到很难。

该笑的都能笑了，所以就还是鼓励一下吧。捉妖记2讲述的是，胡巴寻亲，遇见并感动了梁朝伟，终极大boss没有出现还（所以我猜还会有3），大boss是一个卧底天师的妖怪，还有几个孕妇妖，都卧底在天师堂里，为的是听从了开始终极大boss的命令，带回去胡巴，看看到底是什么样的小妖，可以让人妖颠覆。So…然后…就这样了……

这一部的问题我觉得是，目的性都不大明确，立不住脚，所以一切剧情笑完了之后就太表面了。本来柳霍二人是去天师堂找父亲，但是因为霍一天晚上看到了胡巴的踪迹，就变成找胡巴了，之后父亲就没再出现过了。后面柳的那把剑，我以为和大boss大战的时候，会有妖来认个亲之类的呢，结果都没有。反正父亲就没再出现了。

梁朝伟和笨笨有cp笑点，梁朝伟和李宇春有cp笑点，霍和大鹏有笑点，然后，笑点就仅仅是笑点而已。还有，一个天师堂，卧底了那么多妖怪，期中还包括一个大boss，感觉天师堂好像没啥人了，只有妖了。而且大boss云天师，给人感觉，一会儿是有善心明辨是非的（对待刺妖），一会儿又盲目听从军令（硬抓胡巴）。所以，这些细想，都觉得解释不大通。

然后第一部，在想的问题是，人妖能不能共存，最终暂时答案是不能，所以让胡巴走了。这一部考虑的问题，是妖能不能生活在人间，答案又是能了。就因为，看到刺妖女子在牢里都很快乐。so……？这是因为你们柳霍二人，自己思念胡巴呀，并不是因为有什么改变。妖界发生了什么？没交代。人间发生了什么？没交代。所以感觉，一切都是凭柳霍的情感波动而定的，有点点飘。

好啦，我去吃水饺啦，先写到这，以后再想到继续写，欢迎大家补充。

我给五颗星，就因为我喜欢，喜欢就是喜欢呗。

20220923电影资料馆（和银幕艳史一起）

是馆藏最早的一部电影，也是现存尚可放映的最早的一部中国电影

机位布置与早期戏剧共通，都是固定机位，但是看着也并不别扭

既滑稽又有教化意义，表达“劳工神圣 恋爱自由”（工作人员的介绍）

2013年进行了2k的修复，之后从西安的底片库拿来底片逐格修复，这个防抖修复有点东西

镜头：居然还有降格（加速镜头），甚至还有打破第四面墙，确实电影这东西 无论什么时代都是有些奇妙的联结在

配乐：常乐钢琴现场演奏，这也使得这场放映是独一无二的。很厉害，感觉给影片一定程度提高逼格了。好像全程没翻页 或许有即兴的成分？大部分是爵士，中间麻将和舌尖上的中国的加入真的太贴合了hh

看那个时代的电影，也是在看纪录片，observe当时的服装、发型、吃穿住行，也是挺有意思的

生活很苦，大家都渴望找点糖，从影视剧中寻觅沙雕笑料来收获简单的快乐，已成为当下年轻观众追剧的新方式。近期正在优酷热播的民国奇幻剧《青囊传》，凭着“沙雕甜”的特性在同期剧集中脱颖而出。

剧集主要讲述了世代研究医术的神木族少年木星尘（李宏毅 饰），救下误闯领地的医药世家之女叶云裳（赵露思 饰），为逃避皇族内斗而随她一起来到民国乱世，共同解开判族阴谋，拯救本族和众生的故事。

【详细】

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坚持着看完了，只能说坚持二字，因为但凡看过行尸走肉主线剧的，再回头看这些什么都不懂的孩子去作死，不耐着性子第二集之前就结束了。整个第一季剧情也就最后几集开始剧情稍微有点起色，但也只是在挖坑，也不知道后面填坑会填的怎么样，总的来说这个第一季给三星已经是上限了。当初行尸走肉第一季，瑞克他们是如何夹缝里求生的？一群大人，警察都生存的那么艰难，何况孩子？一群孩子出门遇到个僵尸就像遇到一条狗一样，随便打发了。讲道理这群孩子出门不死一两个压根就不合理。而且这个艾瑞丝真的个性不讨喜，两个女主角里面霍普我觉得还算真性情，那个艾瑞丝从头到尾一直迷之自信，说很多话做很多事就是没有根据的自信，四个人遇到一只丧尸非要自己一个人去对付，看到我才知道编剧为什么要这么设定剧情：“最后一集想表达说两个姐妹齐心协力其利断金，所以前面一直在各种埋伏笔强调艾瑞丝直觉很准”，但真的处理得很粗糙很敷衍，最后就给观众呈现为迷之自信的观感，会让人在看艾瑞丝这个角色的时候想“她凭啥这么自信啊？”“她作死啊？不要命了？”嘴上把自己说的像领袖一样，说要对大家负责，但其实四人团队里面，打丧尸要靠那个大男孩，小男孩虽然不帮太多忙但没拖过后腿有几个关键节点还发挥了作用，至于霍普不用说了，整个剧唯一一个比较有人格认同感的人，表面上这个人物有点毒舌任性，喜欢违背规矩，但年轻的时候谁不是呢？到头来一整季大家作的死都是她来善后。

总的来说仅这一季真的不推荐。并不是说剧集完全一坨shit只不过值得看的东西不多，有那个时间不如干点别的。