影评中太多的“抄袭”、“主旋律”、“虚假”、与美国大片相比,是不是厚点儿自卑了,这么多年了难道还有人生活在19、20世纪被人欺负的阴影中吗?
艺术来源于生活但是高于生活,拍一部电影如果完完全全拍真实的话,那就不是电影了,就是纪录片了。
主旋律有什么不好吗?有些人这么自卑,拍一些主旋律片子,让那些自卑的人,增加一些民族情自尊心、民族自信心不好吗?
说抄袭的,
影评中太多的“抄袭”、“主旋律”、“虚假”、与美国大片相比,是不是厚点儿自卑了,这么多年了难道还有人生活在19、20世纪被人欺负的阴影中吗?
艺术来源于生活但是高于生活,拍一部电影如果完完全全拍真实的话,那就不是电影了,就是纪录片了。
主旋律有什么不好吗?有些人这么自卑,拍一些主旋律片子,让那些自卑的人,增加一些民族情自尊心、民族自信心不好吗?
说抄袭的,难道一些东西只是欧美的专属吗?中国电影事业起步晚,难免有一些借鉴外国比较新型的技术和技巧,某些地方确实借鉴过渡,说是抄袭也可以,但是这证说明中国电影有待进步,并且虽然说现在中国的演艺圈有一些不合理现象,但是还是存在许许多多努力的人的。如果一件东西不行,不去想如何发展,而是一味抵制,那么我们就更不会超越其他国家了。
外国很多电影,一个人或是几个人或是一个团体,可以拯救世界,甚至拯救宇宙,难道中国电影,成千上万的普通人拯救中国的一个城市就不可以了吗?
外国的月亮不一定比中国的月亮更圆,欧美文化也不会一直是世界文化主流,美国也不会一直称霸世界,现在网上很多人看到外国政客对中国的评价都会说他们双标,但是中国的一部分人有何尝不是呢?
基本上剧情就是……少数有能力开墓的正派和一群持枪的反派,然后正派被反派逼得不得不下墓,反派一般有枪,人数较多。正派武艺高强,能看风水……然后各种机关,反派基本每次要死掉一些……正派关键时刻也得牺牲,一般从次要角色开始……还有必须有人见啥宝贝就得去取,才能触动机关……最后反派覆灭,正派圆满逃出。这么说的是不是你会想到很多很多看过的片子?
基本上剧情就是……少数有能力开墓的正派和一群持枪的反派,然后正派被反派逼得不得不下墓,反派一般有枪,人数较多。正派武艺高强,能看风水……然后各种机关,反派基本每次要死掉一些……正派关键时刻也得牺牲,一般从次要角色开始……还有必须有人见啥宝贝就得去取,才能触动机关……最后反派覆灭,正派圆满逃出。这么说的是不是你会想到很多很多看过的片子?
带儿子去看的,而我满脑子的都是“我是赛罗!赛罗奥特曼!”喜欢奥特曼的朋友,会有惊喜哦!还是很适合小朋友看的,有趣有科普。介绍了很多海洋生物,海洋植物,还有海洋中的地质变化。特别是海底小纵队的舰艇,很强大,很对小朋友的胃口!画风也比较可爱!总体来说是一部适合小朋友看的动画作品,不是给大人看的的哦。
带儿子去看的,而我满脑子的都是“我是赛罗!赛罗奥特曼!”喜欢奥特曼的朋友,会有惊喜哦!还是很适合小朋友看的,有趣有科普。介绍了很多海洋生物,海洋植物,还有海洋中的地质变化。特别是海底小纵队的舰艇,很强大,很对小朋友的胃口!画风也比较可爱!总体来说是一部适合小朋友看的动画作品,不是给大人看的的哦。
小时候看图的是热闹,随着年龄增大,再看此片,可以看出当年的创作者是非常认真的。
比如:在第一次全景展示高家庄地道战的时候,有两名日军士兵手持掷弹筒击发的场面,后来他们就被爆炸淹没了。等到片尾在黑风口野战的时候,出现了一位高家庄民兵在壕沟里使用掷弹筒的镜头。前后呼应,非常精准!
再比如:大家注意假武工队的装备,自行车、长短两样家伙,尤其是他们背的长枪,感觉枪托略短,不知
小时候看图的是热闹,随着年龄增大,再看此片,可以看出当年的创作者是非常认真的。
比如:在第一次全景展示高家庄地道战的时候,有两名日军士兵手持掷弹筒击发的场面,后来他们就被爆炸淹没了。等到片尾在黑风口野战的时候,出现了一位高家庄民兵在壕沟里使用掷弹筒的镜头。前后呼应,非常精准!
再比如:大家注意假武工队的装备,自行车、长短两样家伙,尤其是他们背的长枪,感觉枪托略短,不知道是不是骑枪。
至于人物,也是很鲜活的。大家注意里面的日伪关系了吗?军官层面:日军最高指挥官山田队长的军衔应该是个大尉,而伪军汤司令的军衔似乎是少校,放在日军中就是少佐,比山田大一级。但汤司令在山田面前卑躬屈膝,肆意讨好,让伪军军衔成为笑话。士兵层面:伪军士兵在烧火炖鸡,鸡炖好后被日军士兵一把推开,不予分享。下地道时,日军士兵也是当着双方军官的面,肆无忌惮推攘伪军士兵,双方军官都无表示,一幅理所当然的样子。
大家还记得假武工队队长叫什么吗?孙进财。而最后给真武工队提供情报的伪军士兵是谁呢?张进财的儿子张来顺。两个进财,一个欺骗同胞,一个支援同胞。刻画了两类人在反侵略战争中的不同人生轨迹。
本文首发于微信公众号“酸梅电影”,未经允许不得转发。
拳击,略显原始的地表肉搏。
看来暴力野蛮,却是人类肉身力量的极致展示…
关于拳击手的故事有很多:
[斗士]、[勇士]、[铁拳男人]、[百万美元 本文首发于微信公众号“酸梅电影”,未经允许不得转发。 拳击,略显原始的地表肉搏。 看来暴力野蛮,却是人类肉身力量的极致展示… 关于拳击手的故事有很多: [斗士]、[勇士]、[铁拳男人]、[百万美元宝贝]… 每一部描绘拳击格斗的作品里似乎都有一段沉浮的人生,一个破裂的家庭,一颗不甘的雄心… 首先接受影片的设定→人类只能以这种技术方式在太空百年迁移。最科学的还是像星际穿越那样,冷冻播种无人飞船,也可以有一两个照顾的人成为新族群的神,最不能接受的就是这种以小社会的方式繁衍,因为这是终极方式,星舰文明,技术太遥远了。 两点感想: ①人性的恶一触即发。(特别平庸之恶,可能每个人都有。) ②以最符合人性的方式处理人性。(不能压抑好奇心、爱心、情绪都有价 首先接受影片的设定→人类只能以这种技术方式在太空百年迁移。最科学的还是像星际穿越那样,冷冻播种无人飞船,也可以有一两个照顾的人成为新族群的神,最不能接受的就是这种以小社会的方式繁衍,因为这是终极方式,星舰文明,技术太遥远了。 两点感想: ①人性的恶一触即发。(特别平庸之恶,可能每个人都有。) ②以最符合人性的方式处理人性。(不能压抑好奇心、爱心、情绪都有价值,因材施教。) 这两点可以应用到现实生活中的方方面面。 观众在看剧的时候往往都能感受到这部剧好与不好,但是这个“好”字体现在哪里呢?是情节吸引人?是人设出彩?还是说台词高能?或者服道化精良?有些新鲜元素?都有,但是人设出彩绝对是不可获取的重要构成。看完一部剧,你的脑海中是否还能浮现出一个个鲜活的人物,或者发现一个也想不起来,全都面目模糊? 《浴血重生》这部剧或许不能说多么惊艳,但是完成度很高,结构紧凑,剧情也是一 观众在看剧的时候往往都能感受到这部剧好与不好,但是这个“好”字体现在哪里呢?是情节吸引人?是人设出彩?还是说台词高能?或者服道化精良?有些新鲜元素?都有,但是人设出彩绝对是不可获取的重要构成。看完一部剧,你的脑海中是否还能浮现出一个个鲜活的人物,或者发现一个也想不起来,全都面目模糊? 《浴血重生》这部剧或许不能说多么惊艳,但是完成度很高,结构紧凑,剧情也是一环扣一环,尤其是丰富而出彩的人物是一大特点。这部剧出场人物众多,以家庭为单元就有黄、古、卢以及活在台词里的谭家,每家都有3到5个主要人物,而再加上零散的一众推动故事的主要配角,以及有名有姓的小配角,能让人记住的角色足足有几十个,因此,这部剧虽然是大男主戏,但仍可谓是一副反映众生百态的民国群像图。令人惊喜的是,这几十个人物当中,几乎没有重复的人设,而且虽然他们的出现全都是为了主线故事服务,但是每个人又都有自己的故事和标签,甚至只出场几次的小角色比如小六、虾仔这种人物都有自己独特的点让人记住。当年我第一次看这部剧的时候,一度认为这应该是一位经验丰富的老编剧写的,当我知道是一位年轻女编剧的处女作的时候,第一部就写成这样,值得鼓励和推荐了! 那么编剧创造的这些人物有哪些特点呢?为何会让人如此难忘? 首先,人设丰富有内涵,全剧人物几乎有其多面性和复杂性,每个人都有他的好与坏,比如古亭轩背地里做鸦片生意,二十年前对谭家犯下了重罪,但是他却是一个没有门户之见、疼爱妻子的好丈夫,宠爱子女的好父亲。 其次,人物性格并非一成不变,随着情节的推进,都有成长有变化。比如黄天雄,在前期是一个好大喜功,没有什么真本事的警长少爷,后来经历了家庭的破产、被冤入狱、被判死刑一系列事件的打击,他终于在最后认识到了自己曾经性格的缺陷,整个人的性格也发生了天翻地覆的变化。 非常难得的一点是,大部分人物的性格除了丰富之外还有其创新点,现在影视剧中的人物已经很难出一个全新的从来也没有过的人设,因此,因此传统人物赋予新的点很重要,比如美姑这个角色如果按照以往就是被牺牲掉的童养媳,唯唯诺诺过一生,而且因为她的身份本来是不讨喜的存在,可是本剧中她却有着聪慧和讨喜的一面,她不但不争不抢,甚至后来还会给男主助攻,当男主被下药的时候,她一点也没有趁人之危的想法,而是很听话地就把男主绑了起来,真的非常招人喜欢了。再看古义德这个人物,前期一个好吃懒做抽大烟的败家子,后来被赶出家门意外参加了革命,如果他最后成了革命英雄,正常吗?但那其实是非常套路的,而且也是不合理的,一个懒了坏了二十年的人突然就成了无比坚定的革命者?我看到的时候都觉得挺意外的,果然编剧后面来了个转折,见识到了革命的残酷,他当了逃兵,最后又成为了叛徒,捕捉革命党人,还危害乡里,这是有其必然性的。 说到必然性,这就不得不提到偶然性。其实剧中主要人物的性格都有其必然性和偶然性。一个人性格的必然性往往是命中注定的,一般都和他的出身、原生家庭、接受的教育、以及后来的成长环境有关。而偶然性则来源于生活中的重大变故,正是这些变故赋予人物转折的合理性。比如在古家、黄家、卢家有三位夫人,她们各自培养出了三位年轻的女性,古敬文、黄仪佳、美姑。女主古敬文是一个思想现代、敢于追爱的女性,她的性格和她的家庭完美契合,她的父亲是经商之家的少爷却娶了出身风尘的母亲,可见,他们家是比较自由的没有门户之见也比较宠爱子女,培养出古敬文太正常了。但是前期看起来任性霸道的古敬文在知道了父亲可能和谭家灭门案有关之后几乎一夜成长,黄家的前车之鉴让她意识到自己和谭振刚之间几乎是不可能的。所以,她渐渐变得忧郁、欲言又止,以前那个肆无忌惮的大小姐好像一夜之间就不见了,正是因为她偶然的发现,因为这个巨大的变化,所以她的变化也是正常的合理的,有些剧在写人物的时候没有给人物以合理的理由就直接变了,就会让观众觉得不合逻辑,觉得人设崩了。 而且一个人物的一生一定是偶然性和必然性结合的,黄仪佳看起来彬彬有礼、待人温和,看起来和美姑有点像,但是我们很容易就区分了两个人,为什么呢?因为黄家是后来发达的,所以其实在家规上没有那么严格,没有太深的底蕴。而卢家则不同,虽然在经济上来讲,已经完全不能和古、黄两家相比,却是曾经真正的世家,是受过几代熏陶的家庭,家规是严格的。所以黄仪佳偏小家碧玉,美姑偏大家闺秀,这是必然的。在黄仪佳经历了哥哥的事件之后,迅速成长起来,她独自一人为哥哥伸冤,绑了铁头去投案,在知道一切都是谭振刚操纵的时候,她整个人爆发了,拿着枪就要去报仇,怎么样,那一瞬间的歇斯底里是不是看到了黄夫人的影子?而最后她和铁头两个人隐姓埋名躬耕田园,仿佛她从来没有当过千金小姐。而美姑后来在卢长胜牺牲之后,独自抱着孩子归家那一瞬间,可想而知,她的以后是不是就是当年的卢夫人?作母亲养育孩子,作为夫人独自撑起一个家,仿佛从来没有柔弱过。她们的成长变化是生活中的变故带来的,但是最终的结果和呈现,却看起来依然是命中早就注定好的。 如果我们仔细回忆,会发现,几乎所有人物都具有这个特点,古义德之会参加革命是因为偶然的际遇,可是他叛变却是早就有因的,他从小到大的价值观思维方式注定了他最后会成为一个背叛者。谭振刚本应该是个钟鸣鼎食无忧无虑的大少爷,一场灭门惨案让他只能活在仇恨的深渊,但是遇上了古敬文这个偶然变数,又似乎给他的人生带来了一丝阳光,最后似乎终成眷属,但真正的结局我们并不知道,事实上,两人终成眷属是不太现实的,也是不太合理的,黄天雄有一句话说的很对,谭振刚的人生早在灭门那一刻起就已经注定了。这场悲剧,几乎是不能逆转的,除非他不记得仇恨不再回来,说到这里,到不知道他被义父养大好不好了,如果他是被卢长胜养父母那样的人养大,忘记了仇恨,那么他的命运会不会改写呢?其实也是不好说的。所以命运两字,往往是编剧给主人公设置的一道最重的枷锁。 当回看前作 仅仅开头的十秒钟就吸引住了我。那个初见罗宾阿姨的晚上我仿佛也像个水手一样忍不住通宵看完了第一季 而第二天去都还是神采奕奕的。 而在本作的第一集放到一半的时候我就很想玩手机睡觉了 要知道我还做好了通宵的准备喝完了一大杯美式才准备追剧的 我努力的看完了前四集却还在犹豫要不要继续追下去 还在犹豫要不要弃 当回看前作 仅仅开头的十秒钟就吸引住了我。那个初见罗宾阿姨的晚上我仿佛也像个水手一样忍不住通宵看完了第一季 而第二天去都还是神采奕奕的。 而在本作的第一集放到一半的时候我就很想玩手机睡觉了 要知道我还做好了通宵的准备喝完了一大杯美式才准备追剧的 我努力的看完了前四集却还在犹豫要不要继续追下去 还在犹豫要不要弃剧。 每一集基本就一个最多两个让我发自内心的笑点。 我不介意翻牌 我也不介意zz正确 但是你们得有创意得真的好笑呀 看到那个旧公寓我差点泪目了 曾经里面住着的主角帮助我塑造了我的爱情观 而现在新的主角却让我怀疑是不是应该花时间去看看别的美剧或者再刷一次前作。 我甚至都无法理解 为什么uber司机会莫名其妙成为朋友 就算是开uber的朋友又为什么可以匹配到自己的订单 为什么突然第二天又一起出去玩了 唯一让我欣慰的是充满种种逻辑漏洞与尬笑的续作要被cbs砍了 这也是一大欣慰 至少不用再恶心我这四刷了前作的老观众了 《指引》的开场为其情绪基调、风格奠定了基础。这些和自然有关的画面,尤其是有关蚂蚁、瓢虫和其他的小动物的镜头在整部电影中都被反复地运用。 我们也在《指引》中看到了对四大元素土、水、火、气的强调。电影的第一个镜头引用老子的话,背景中从高处所见的残阳如血、日落余晖之景(火),与地平线之下的大地伴随着疾风 《指引》的开场为其情绪基调、风格奠定了基础。这些和自然有关的画面,尤其是有关蚂蚁、瓢虫和其他的小动物的镜头在整部电影中都被反复地运用。 我们也在《指引》中看到了对四大元素土、水、火、气的强调。电影的第一个镜头引用老子的话,背景中从高处所见的残阳如血、日落余晖之景(火),与地平线之下的大地伴随着疾风之声(气),以及接下来山峦(土)和池塘(水)的画面使得电影中的四大元素逐一展现。在序言性的一组镜头之外,电影仍有对于这些元素的再次讨论,尤其是火与水的元素更是体现在部分场景的中心装饰物上:篝火、打碎鱼缸,池塘放生。 中国传统中“金木水火土”五行学说,与古希腊四个元素的象征手法完美融合。电影中三个角色名(韩淼、麦子轩、苏杰)各自与中国的水元素(“淼”由三个“水”组成)、木元素(“轩”古义为木材制造的车或门窗)、火元素(“杰”下半部分四点与“火”形似)相对应,水生木,水克火。 冲着黎姿来的,原本只是单纯为舔颜,然而,但是,没想到,佢嘅角色竟咁靓咁可爱(为女神发出鸡叫)!!!!! 港真,看完三部不被细细粒圈粉算我输。 说起黎姿的角色细细粒,一出场太妹打扮,看起来像惹火小贱货,实际却是个傻白甜。偷了陈浩南的车被人失主追到眼跟前了,还在打电话准备销赃,自己大哥叫不过来,就随便拉着眼跟前的人让他假扮成自己老大去跟"陈浩南"谈判, 冲着黎姿来的,原本只是单纯为舔颜,然而,但是,没想到,佢嘅角色竟咁靓咁可爱(为女神发出鸡叫)!!!!! 港真,看完三部不被细细粒圈粉算我输。 说起黎姿的角色细细粒,一出场太妹打扮,看起来像惹火小贱货,实际却是个傻白甜。偷了陈浩南的车被人失主追到眼跟前了,还在打电话准备销赃,自己大哥叫不过来,就随便拉着眼跟前的人让他假扮成自己老大去跟"陈浩南"谈判,结果当然是闹了个大乌龙,还被陈浩南一帮人绑上山逼吃十八笼叉烧包。 如果外表小贱货实际傻白甜这种反差萌会让人有好感的话,那外表小贱货实际傻白甜一开口发现还是个小结巴的女孩子就真的会让人爱不释手了。黎姿跟山鸡几个一见面,吊儿郎当、满不在乎,一开口就是问山鸡:"喂,你、你、你就是陈...陈浩南?"上帝视角的我看她真是个活宝。后来还气势汹汹,超级认真地讨价还价,但话一出口就成:"三...三...三饼嘢,带咗出来未啊?"几个人嘲笑她,蕉皮还学她口吃,那一瞬间我就站到了细细粒的战线,心想"那么漂亮又可爱的靓妹还被你们嘲笑真的太没眼光啦",又看到细细粒背后陈浩南嘴角带笑不言不语盯着细细粒出丑,哇真的苏到不行。 美艳但头脑简单的花瓶角色在那个年代的港产电影里真是数不胜数,可黎姿就是把美貌傻白甜演出了灵魂。结巴固然是技能加成,但那种虚张声势下偶尔藏不住的冒失鬼神态,那种陷入爱河的小女人的娇憨,还有被男友哄脸上阴雨转晴的精彩变化,都让人觉得这个女孩子是真实存在的。 编剧也非常懂,寥寥几个场景,就能把一个角色塑造得有血有肉。除了开场亮相的那场戏,让细细粒和陈浩南结为欢喜冤家,第一部有印象的还有另外三场戏:一场细细粒被人逼去试镜咸湿片十分抗拒最终被陈浩南解围,一场在陈浩南家中招待弟兄结果做饭手忙脚乱,还有一场晚上和陈躺在床上说情话。 最喜欢说情话那场戏,一开始两人都在说笑,陈开玩笑说哪天在街上被人砍得血肉模糊就让细细粒凭着他的纹身认出他,细细粒立马变了颜色叫他不要乱讲,只一瞬又窝回陈的怀里,但也就因为那么一瞬,让人感到细细粒不是在做戏,她对陈浩南动了真心,更让人恍惚觉得黎姿也不是在做戏,因为看起来两人相处真的像真正的恋人。这一场的最后细细粒同陈上厕所,帮受伤的陈扶小????的场面也好甜的,分明是我和男友的日常(不要脸??)。 其实感觉按照角色魅力来讲,还是陈小春的山鸡哥最像男主。估计也是第一部以后大家看山鸡最出彩,于是第二部山鸡真成了男主,《猛龙过江》一大半都是"山鸡勇闯湾湾发家记",但就因为这种草率的编排,故事有点头重脚轻,所以第二部在前三部中属于不太喜欢的。 郑伊健在片子里给我的印象,主要是帅气、温柔。可作为奋斗在铜锣湾一线的揸fit人,气场啊智谋啊武力值啊,好像都被温柔帅气给盖住了,所以得出结论是,比起江湖恩怨,陈浩南这个角色还是更适合谈恋爱。 只在前三部做讨论,如果以黑帮男主的人格魅力为看点,这个系列到底山鸡是男主还是陈浩南是男主是个争议问题;如果以感情线作为看点,那每每看着细细粒都满含秋波的陈浩南肯定是当之无愧的男主。观众喜欢看他谈恋爱,当然与他苏苏的外表跟人设有关,我想,如果没有细细粒,这个角色可能会散架。 最后,我爱细细粒!!还有第三部女神真的神颜,晾衣服那场戏我真的!融了!!化了!!! 我看过最烂的一部片子,注册豆瓣,只为给这部片子一个差评。从人物表情到故事情节,从演技到服装都世上最烂。我看过最烂的一部片子,注册豆瓣,只为给这部片子一个差评。从人物表情到故事情节,从演技到服装都世上最烂。我看过最烂的一部片子,注册豆瓣,只为给这部片子一个差评。从人物表情到故事情节,从演技到服装都世上最烂。我看过最烂的一部片子,注册豆瓣,只为给这部片子一个差评。从人物表情到故事情节,从演技到服 我看过最烂的一部片子,注册豆瓣,只为给这部片子一个差评。从人物表情到故事情节,从演技到服装都世上最烂。我看过最烂的一部片子,注册豆瓣,只为给这部片子一个差评。从人物表情到故事情节,从演技到服装都世上最烂。我看过最烂的一部片子,注册豆瓣,只为给这部片子一个差评。从人物表情到故事情节,从演技到服装都世上最烂。我看过最烂的一部片子,注册豆瓣,只为给这部片子一个差评。从人物表情到故事情节,从演技到服装都世上最烂我看过最烂的一部片子,注册豆瓣,只为给这部片子一个差评。从人物表情到故事情节,从演技到服装都世上最烂。我看过最烂的一部片子,注册豆瓣,只为给这部片子一个差评。从人物表情到故事情节,从演技到服装都世上最烂 惊闻孙兴吸毒藏毒被捕,脑子里立刻回想起当年那个青衫飘飘磊落行的潇洒侠客。那年小学毕业,有线电视台放《倚天屠龙记》,我家没有有线,有天同学过生日,一堆同学在她家无所事事,随意搜索着电视台。突然,一个镜头定格在我们眼前:一位青衫长发共飘飘的侠客坐在山石上喝酒,旁边群敌环伺,他旁若无人。眨眼间,他将敌人料理了个干干净净。就这样,我在同学家看了左使出场的这几集,看到纪晓芙 惊闻孙兴吸毒藏毒被捕,脑子里立刻回想起当年那个青衫飘飘磊落行的潇洒侠客。那年小学毕业,有线电视台放《倚天屠龙记》,我家没有有线,有天同学过生日,一堆同学在她家无所事事,随意搜索着电视台。突然,一个镜头定格在我们眼前:一位青衫长发共飘飘的侠客坐在山石上喝酒,旁边群敌环伺,他旁若无人。眨眼间,他将敌人料理了个干干净净。就这样,我在同学家看了左使出场的这几集,看到纪晓芙回到家里,发现自己已然不能忘却杨逍,心中纠结无比,答应了与殷梨亭的婚事。后来怎样呢?后来怎样呢?在那个没有网络没有DVD碟机的年代,我带着一肚子遗憾回了家。第二天,无巧不巧的,我去了姑妈家,他们家也有有线,于是我激动不已地继续欣赏,一直看到左使与左使夫人华丽丽的大戏落幕。印象最深的,是纪晓芙被吊在树上,杨逍踢起一根茅草,茅草带着左使的功力,割断了绳子;杨逍一个跃起,接住了掉下的纪晓芙。那叫一个帅啊,敢情那帮龟孙子把纪晓芙吊在树上,就是为了帮杨逍卖帅的,当年我看得那叫一个心潮澎湃。后来同学告诉我,其实原著中写杨逍与纪晓芙的只有一小段,这样一来,孙兴的杨逍更成为我心中的经典了,原著中那个一袭白衣、愁眉不展、深藏不露的书生般的杨逍在我印象里渐渐模糊,电视中这个狂放不羁、深情霸道的杨逍却深深印在了脑海中。孙兴家境贫苦,小学五年级就辍学,当年为了演《倚天屠龙记》,买了原著回去看,却有一半的字不认识,若要他照着原著演,恐怕还真是强人所难,而惟其这样,他反而跳出了原著的框框,演出了一个与原著差别甚大,却又魅力十足的杨逍。初二的暑假,电视台重播《倚天屠龙记》,我终于可以在家里看了。这次却没有重温杨逍与纪晓芙,先是被张翠山与殷素素的纠结情感迷倒,之后又彻底沦陷在张无忌与赵敏缠绵俳侧的恋情中。当看到赵敏带张无忌去见义父的路途中,张无忌一系列的绝情行为后,我忍不住跑到书店去翻看原著,却发现书中写的完全不如此,那一路上可是旖旎风光无限啊,我看得简直要笑出声来。回头再看电视剧,觉得这段还是电视剧改编的好。没有跌宕起伏,哪来荡气回肠,电视剧中的张无忌虽然更加脑残,但却比书中的张无忌有原则性。当看完第64集,看到张无忌和赵敏如王子和公主般,“从此过上了幸福的生活”,看到他们远离了热热闹闹的江湖,远离了曾经爱过恨过他们和他们曾经爱过恨过的人们,从此安静地隐居,我心中却惆怅不已,以至于那段时间常常难以成眠,又早早醒来,醒来时心中又总是莫名的惆怅和惘然,任凭窗外的夏日阳光灿烂。一个轰轰烈烈、缠绵俳侧、跌宕起伏的故事以宁静完满的姿态结束,总叫我惆怅,后来看《笑傲江湖》时也是如此。即使他们的爱情再圆满,当他们回首往事时,当他们回首那些热热闹闹的人与事时,他们不会感慨、心惊么?当我沉浸在跌宕起伏的故事中时,我急于知道后事如何;而当故事完满地结束时,我却怀念看故事时的心潮澎湃,怀念那些一波三折的过程,希望它们永远也不要结束。这次看到孙兴吸毒被捕的新闻,在网上一搜,搜到两篇强帖,一篇细细谈论孙兴的每个影视剧角色,一篇图文直播64集《倚天屠龙记》。后者更为强大,不仅用无数张截图完成了这个声势浩大的工程,而且楼主的语言极其幽默,分析人物、剧情又头头是道,帖子看着看着我就忍不住在PPTV上又重温《倚天屠龙记》,这次只重温杨逍纪晓芙和张无忌赵敏的两段。杨逍依然让我心动,看着那副神采飞扬的面容,我不禁联想到孙兴吸毒被抓的视频。视频中,孙兴脸上的道道皱纹显出一个中年男人的沧桑。他穿着考究的马甲,表现沉稳,嗓音依旧充满磁性,我又穿越到《倚天屠龙记》中他出场的第一句话:“白眉鹰王,别来无恙?”看到他终于落泪,我一边心酸,一边感念着:尽管你在银幕外是这般意志薄弱、自甘堕落,但我依然感激你曾经塑造了那样一个潇洒美好,让人念念不忘的形象。杨逍依然让我心动,张无忌赵敏的恋情则让我再次沦陷,许多之前不曾注意的细节这次也重新捕捉和感受。奇怪当年虽大爱此剧,但谈到人物,却只钟情杨逍;这些年反复重温原著,只钟情赵敏,书中的赵敏实在太出彩;这次重温电视剧,却更多地为马景涛饰演的张无忌激动。咆哮教主在此剧中虽也偶有咆哮,有时肢体语言略显夸张,台词稍嫌肉麻,但总体而言,他入木三分地表现了书中张无忌的优柔寡断、心软心善。而且,他还表现出了书中的张无忌所没有的纯洁温柔、用情专一。杨逍潇洒不受约束,他对纪晓芙深情又霸道(潇洒、深情、霸道是万人迷男银的必备三元素),不过,自始至终,他对纪晓芙缺乏足够的了解,这也是他俩未能善终的原因之一。张无忌不同,如果说杨逍是潇洒的代名词,张无忌压根不会让人联想到潇洒二字。杨逍主动,张无忌被动;杨逍强势,张无忌温柔。一直以来,我觉得前者才是魅力,但看着看着我发现,男人温柔的深情也让人心动。在绿柳山庄的地牢里,他情急之下,脱了她的鞋袜,用神功逼她就范。一番折腾后,她让他给自己穿上鞋袜。他一把抓起她的脚,手却突然迟疑了,握着纤纤玉足缓缓向前游移了一寸,单看这只手就能听到他的怦然心动。在小树林里,他已深知自己对她情根深种,但还是痛苦地决定做个了断。她缠绵的情丝让他纠结万状,在她背后伸出手想抚慰她,手却停在半空,生生收回,紧握成拳。他闭上眼,等她来吻,意乱情迷之际却被她狠心地咬出血。“听话了,快回去了。”“事情总要有个了结的。”语调柔软得要渗出水来。不得不说,这样纠结的情感让人很是心潮澎湃。张无忌不会像杨逍那样敢爱敢恨、强势出击,但即便他是这样优柔寡断、纠结闷骚,他还是无可救药地爱下去了,这或许是他可爱的地方吧。我喜欢看他在和周芷若成亲前,坐立难安,毫不高兴的样子;我喜欢看他在华堂之上追着赵敏离去后,在破庙里,细心地给赵敏喂药的情形。世间之事复杂,有民族大义,有兄弟侠义,有这样那样与你有着种种纠葛的人,而在这些不得不面对的一切的背后,还有情。情之所以让人念念不忘,就是因为它直抵人心深处。张无忌即使再脑残,但他有情。他曾经为自己无法克制的情懊恼痛苦,其实这正是他最可贵的地方:他凭着自己良好的“情商”,不可自拔地爱上了一个最美好的人。这样一来,我们只好一边笑话着他的脑残,一边沦陷在他温柔的深情中。张无忌从来不勉强人,即使他心中的情再痴再浓稠,他也只在情人的耳边轻轻细语:“不要回山东好不好?”“跟我回濠州好不好?”“让我一辈子爱你、宠你好不好?”“你醒过来好不好?”每一句“好不好”都让人不忍拒绝,温柔与痴情间的张力扯得人心疼。我从来不知道,原来张无忌最具有摧毁性的力量是温柔。谈过恋爱的人都知道,在男人的爱情里,欲的成分有多重。张无忌怎么说也是个男人,一定也有欲望,但在他和赵敏的爱情里,情的成分却占了绝对上风。那场纯洁的床戏,还有那场华丽丽滴吻戏,只有浪漫的气息,却无暧昧的味道。也许只有当一个温柔的男人极深情地爱上一个人,才能让情占到欲的上风吧。他眼中所见,心中所想,只有那个人的音容笑貌,以至于暂时忘却了男人身体里充斥的欲望。这样的纯洁很珍贵,因此也让人心动。我没有看过其他影视版本的《倚天屠龙记》,也提不起兴趣看,因为这版已经成为我心中的经典。我相信孙兴的杨逍无人能超越,周海媚的周芷若无人能超越,马版张无忌的形神兼备、温柔情深在我心中也无人能替代。叶童饰演的赵敏虽然不够漂亮,后期的服装和发型也不令人满意,但她有种骨子里散发出的妩媚风情,前期的英姿勃勃、意气风发自然也是无人超越。此外,张三丰也是公认的经典,那种仙风道骨感觉是浑然天成的气质,不是演得出来的。十年生死两茫茫,93版倚天已快二十年,当年的风流人物也都风流云散,孙兴吸毒被捕,马景涛娶了80后小娇妻(马的婚礼还是孙兴主持的,让人联想到张无忌的两次婚礼都是杨左使主持:))……PPlive上开始首页重磅推荐93版倚天第7集第39分钟,在吸毒丑闻沸沸扬扬时号召众人围观史上最帅杨逍。“当你不再拥有时,你唯一可做的,就是不要忘记。”我把这句《东邪西毒》的台词送给孙兴,送给自己,送给广大的93版倚天迷。 其他评论 评《金粉世家》:https://movie.douban.com/review/13368255/ 评《秋日奏鸣曲》:https://movie.douban.com/review/1051780/ 评《闻香识女人》:https://movie.douban.com/review/1051777/ 评《追风筝的人》:https://book.douban.com/review/1071644/ 评《居里夫人传》:https://book.douban.com/review/1129210/ 评《偷穿高跟鞋》:https://movie.douban.com/review/1257128/ 说实话,写这篇影评估计也会被很多人diss,我其实经常看小成本电影,相比较大制作,小成本电影有很多优点,但是观众好像只青睐大制作,名导和大明星主演的电影,都奉作神一样,而像《爱情呼叫等待》《一日成交》这种小成本电影,到处诋毁,反正在中国,键盘侠在很多平台上怎么说都不用负法律责任,所以就出现越来越多的人,对小成本电影近乎嘲讽诋毁的地步,不管大制作的电影,还是小成本的 说实话,写这篇影评估计也会被很多人diss,我其实经常看小成本电影,相比较大制作,小成本电影有很多优点,但是观众好像只青睐大制作,名导和大明星主演的电影,都奉作神一样,而像《爱情呼叫等待》《一日成交》这种小成本电影,到处诋毁,反正在中国,键盘侠在很多平台上怎么说都不用负法律责任,所以就出现越来越多的人,对小成本电影近乎嘲讽诋毁的地步,不管大制作的电影,还是小成本的电影,其实都是有其优点和不足的,我们都要站在客观的立场去看待这些,而那些极端的言论,你们也只能自己过了嘴瘾而已。《爱情呼叫等待》看片名像是模仿了当年的某部电影,但是我希望有诚意的观众去电影院看看这部电影,回来客观地评价,哪怕你们能给个两分,三分,四分,五分,我都感觉你还是个有思想的人,我看到很多都是在电影还没上映之前就在下面评价垃圾,恶心之类的词,只能说明你连最起码做人的底线都没有,只要是个人都是有思考能力的,而不是说出的话连脑子都没带的,可能压根就没脑子。 言归正传,这部电影有很多不足,先来说说我的感受。故事线设计了两条,两条故事线中男女一号又互有交集,这个点设计还好,但是当男主被第三个女孩的表现刺激到的这个点,有点突兀,剧情上有点牵强,不知道是什么原因导致的,然后镜头转到女主这边,接下来的故事就开始了女主的故事线,稍稍有点牵强,但是像这种片段式故事类型的电影,但是也说得过去。《宠爱》《我的我的家乡》多多少少都有这方面的问题。 再说说这部片子好的地方,创意挺好,也很好的融入了大数据信息和人工智能元素在里面,这是接下来人们生活中将要面临的问题,小嘉能够这么精准地窃取很多人信息,并且根据人们的喜好进行匹配,那是不是很担心,以后我们在这个社会上就像没穿衣服一样裸奔着,很多你不知道的人都在不知不觉中窃取了你的隐私了呢?这到底是给我们带来了便利还是带来了隐患?这是机器人小嘉在带给电影喜剧效果的同时,带给我们的思考的社会问题。 我个人比较喜欢女主和老韩两人的感情,我一直在怀疑男女之间到底有没有纯友谊?是不是如网友所言:要么一个打死不说,一个真的对对方没有任何想法,才会存在所谓的纯友谊。老韩可能太爱女主太在乎女主,在乎到连当众表白的勇气都没有,生怕表白以后关系就变了。所以老韩在女主醉酒的时候会开玩笑的承认喜欢对方,但是正常情况下,永远没跟女主说过一句喜欢她,出了女主家门,跟小球说了一句:不知秋悦是否知道,我曾毫无指望地喜欢了你那么多年。到离世都没敢说我喜欢你,而只是说一句:我只想再多看你一眼……我想观众很清楚这段感情,女主在后来也知道了老韩对她的感情。但是还有一个重要的问题,当小云看剧被感动的时候,女主想到了老韩,她当时内心在想什么?她是喜欢上老韩了,还是仅仅因为某一瞬间的感动?其实一直都没喜欢过他? 最后开放式的结局也挺有创意,两人相遇之后,“王子”和“公主”是不是过上了幸福的生活?我相信一百个人心里有一百个答案,一万个人心里有一万个答案。 ??1~歪果仁华尔康的扮演者在现实中和贝拉的女仆pym是一对,两个人已经处了十年了~ Louis(华尔康扮演者)说,已经确定noon(pym扮演者)就是那位了~不久的将来打算结婚了 两个人的ig十分之一都是在秀恩爱,感情很好哦 ??1~歪果仁华尔康的扮演者在现实中和贝拉的女仆pym是一对,两个人已经处了十年了~ Louis(华尔康扮演者)说,已经确定noon(pym扮演者)就是那位了~不久的将来打算结婚了 两个人的ig十分之一都是在秀恩爱,感情很好哦 关于男主的魅力 对抖森纯路人 能get剧作想要创作一个有些软弱但温和善良有共情能力的男人(却一直不知道老婆重病?? 而医生真的前四集烦死了 油腻自负自恋 加上演员不停刷存在感抛媚眼简直了 一直在想医生这个尿性什么时候黑化啊 关于男主的魅力 对抖森纯路人 能get剧作想要创作一个有些软弱但温和善良有共情能力的男人(却一直不知道老婆重病?? 而医生真的前四集烦死了 油腻自负自恋 加上演员不停刷存在感抛媚眼简直了 一直在想医生这个尿性什么时候黑化啊 第五集最后五分钟 医生这个角色升华了 他是真实可信的 是立体饱满的 而男主 在得知老婆生病 本该是男主人性最具张力的时刻 却如此平平淡淡 如此单薄 这个人物塑造得实在可惜了
第二,男女主角也算有颜有身材的一对儿。然而,女主演得不够灵活。很多时候都直愣愣像个机器人。男主又是硬汉路线,导致看他俩的感情线觉得生硬,没有萌点。
第三,孩子都是天真可爱的,小演员的表现倒是可圈可点。特别是弟弟因为担心父母
第二,男女主角也算有颜有身材的一对儿。然而,女主演得不够灵活。很多时候都直愣愣像个机器人。男主又是硬汉路线,导致看他俩的感情线觉得生硬,没有萌点。
第三,孩子都是天真可爱的,小演员的表现倒是可圈可点。特别是弟弟因为担心父母离婚而哭泣的时候,看着好可怜。谁说孩子只知道玩?其实他们看父母有时比父母自己还清晰。孩子的天真与敏感是需要呵护和珍惜的,否则他会受到你预测不到的烦恼与痛苦。
第四,以上其实都是浮云, 美国人万年不变世界警察的小九九在这部戏里展示得尤为滑稽。《变形金刚》里把外星人引到埃及炸金字塔,《阿凡达》里跑去人家星球送文明(实则是抢夺资源),《侏罗纪》系列里把白垩纪搬到现代再跟恐龙PK…然后各种彰显自己的超级英雄,超级能量,超级武器…前两个系列还算有格调,有正确的三观。而《侏罗纪世界》最重要的内容其实恰恰是它试图提升逼格而讽刺的more teech。各种恐龙才是主角。牙齿越多越好,场面越刺激越好。台词里越强调more teech,我越想笑。噱头耍足才有人买账,这不就是环球的路线么。还讽刺个神马。
冷饭炒得还可以,起码能吃完。只是非要贴金说经典,那就可笑至极了。
如果这不是故事的开始,而是结局,会不会更温馨安然。
我记得那个
如果这不是故事的开始,而是结局,会不会更温馨安然。
我记得那个土著小男孩巴巴对成龙说“要尽快回来”,然而遗憾的是,直到末尾,我也没看到他回到非洲原始部落的镜头。
临近尾声的几句对白倒是叫我记住了。
美丽的中情局女探员一脚踹飞Morgen上校,返身遇见成龙。
成龙说:“干得好。我还记得小时侯,我爸爸说过,要做正当的事,还要阻止别人做不正当的事。”
当女探员问起盘片的下落,成龙毫不犹豫地将光盘投进滔滔江水中,他历经沧桑的脸微笑着:“……我爸爸还说,不要破坏大自然的定律。”
电影的招贴画是温暖的澄黄色,“WHO AM I”的字样蛮吸引人。意料之中的情节并没有为影片减分,也许是因为于一些细节处见到了温情:成龙从即将翻下高速公路护栏的轿车拉出追杀他的敌人,成龙在躲避追杀的途中救下一只半空坠落的小犬……
搞笑何妨,老套又怎样。真正的英雄,从来都不在于外表多么帅气逼人抑或武打动作如何潇洒。心存善良,才是英雄之本吧。
我想,我们每个人大概都会有这样的时刻,扪心自问,我是谁。而答案,可能一辈子追寻不得;又或许,一个瞬间恍然顿悟。
反复反复机械的重复做一些动作,突然停下来的时候,会突然的迷惑。
怀疑。怀疑自己,怀疑那些太熟悉的动作的意义,怀疑周围的一切一切的真实。
害怕深入的去思索太多,害怕看清日子本质里的虚无。转身,背对着自己,不愿提及。
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反复反复机械的重复做一些动作,突然停下来的时候,会突然的迷惑。
怀疑。怀疑自己,怀疑那些太熟悉的动作的意义,怀疑周围的一切一切的真实。
害怕深入的去思索太多,害怕看清日子本质里的虚无。转身,背对着自己,不愿提及。
“事情很不顺利的时候,你会怎么办?”
“我会闭上眼睛,闭上自己的眼睛。回想…回想…,自己喜欢的自己。”
他闭上眼睛,却看见一片的漆黑,试着寻找光源,摸索,在黑暗里摸索着可碰触的实体。
于是,他看见那片再晴朗也随时要下雨模样的天空,很低很低的压在头顶,有驱散不去的阴霾。空气很潮湿,氤氲围绕。那片生长在河边不消退的暗绿色草地,那个叫水门的地方,渐渐的由远到近,从模糊到清晰。
他看见那个自己,坐在斜坡上,反复拨弄着单调的和弦。左手指尖,慢慢的生茧,开出斑驳的花朵。那个女孩,和自己并肩站立在一起。很长很长的时间用来沉默,很静很静略带羞涩的打闹,很浅很淡的吻真挚而隐忍。
那个对着流水和风说话的年岁,蹲在地上用手紧紧拥抱的自己,指尖识别着流失的方向。
她微笑,没有声音的站在远处,看着他,然后调头离开。留下那片天空,那个空气,那片暗绿色,那个水门。一切,又都从近到远,从清晰到模糊。然后,他自己也消失在了意识里,闭上眼睛,看到一片的漆黑,没有光源。
十七岁。十七年。
像是一个轮回。很久很久的以前,很久很久的以后,很久的很旧,好像一切都断开了联系,已经没有了纠葛一般各自的继续在各自的世界翻滚着前行。
整个电影的基调是蒙了灰的暗,镜头移动的那么缓慢,感觉时间被拉的很长很长,慢慢的让人陷进一种逗留的往返里,但一缓过神,却发现一切都已经远去。
十七岁。十七年。
他们两个重新偶然的遇见。命运掌握在铺排里,如恩赐的环扣。
嘿!我闭上眼睛看见你,你看见了我吗?记得有一天下雨,我们一起走路吗?恩,或许你忘记了吧。呵呵,原来你也记得呀 ……
他们两个重新偶然的遇见,如遇见了那个流失掉的自己。他们一起回忆,一起拼凑那幅散乱了太久的图景,看它慢慢变得完整。一起走过,彼此见证的年少,好像重新回到眼前。那些快乐和悲伤,都似没有消逝,人生的初见原来一直都在体内积蓄着等待着有人来唤醒。
对者流水和风说话的年岁,指尖识别着时间的流向,蹲在地上抱紧的自己,等待的怯懦和坚韧 ……
SUKIDA!她对他说。这句迟到了太久的话,最终还是冲破了喉咙的封锁。
谁和谁跳了一曲圆舞?在散场的时候,还可以看见彼此仍在这舞池里逗留没有提前退出。
上帝亲吻了你的额头,把最好的那个你,用这样的方式,长久长久的留在你身边。
执意认为这是一本包裹着巨大温情的电影。
没有太多的剧情,没有跌宕的情节。一切都带着种隐忍的在暗处缓慢发生。
但是不论是那句迟到了太久的表白还是那个闭着眼睛微笑着沉睡在自己的意识里的姐姐,都让人心生暖意。
吉他的声音很温情的贯穿始末。在想,那几个单调反复了一遍又一遍的和弦,是否在暗示着日子的反复、简洁和枯燥。最后那点突然而起的欢乐,和电影的结尾轻易的吻合在了一起。
有评论说,这是一本给寂寞的人看的寂寞的电影。或许惟有心里寂寥清冷的人,才可有时间有耐心有空间的慢慢把它读完放在心里吧。
看完后,终于找到勇气问自己,自己最自己喜欢的自己是什么样子的,她又在哪里。闭上眼睛,慢慢找寻 ……
影片基本剧情:若蓝和如玫是一对双胞胎姐妹,若蓝与修表工阿良相爱,如玫选择了电影制片人天伦,当一场海难后,姐妹里只有一个幸存,活下来的刘诗诗究竟是谁?
你以为回来的是如玫?你以为回来的是若蓝?你以为这只是一个玩儿猜人游戏结果到最后也
影片基本剧情:若蓝和如玫是一对双胞胎姐妹,若蓝与修表工阿良相爱,如玫选择了电影制片人天伦,当一场海难后,姐妹里只有一个幸存,活下来的刘诗诗究竟是谁?
你以为回来的是如玫?你以为回来的是若蓝?你以为这只是一个玩儿猜人游戏结果到最后也没猜出来活着的是谁的电影,然后你还为了这个活着的人是谁跟小伙伴吵了一架?咳咳,还是图样图森破啦……
其实《深夜前的五分钟》这个电影所有的问题和答案都出现在前五分钟,然后电影接下来用了两个小时,并通过一个悬疑爱情的壳子在解释前五分钟讲了什么。不信?那让我们从细节开始推导……本文分为【入门级】、【进阶级】、【终极】,请各位看官根据自己的智商酌情阅读。大爷的,老子写了这么久你敢不看完!
为了表述的方便,也为了照顾观众朋友们可能保留的对角色的不同理解,我们把一眼就能分清的若蓝和如玫就叫“若蓝”和“如玫”,把事故之后只有一个人的时候叫“刘诗诗”。
细节解读——【入门级】
我们先来总结一些显而易见的细节,只要认真看了电影的你都能注意到:
1、若蓝与如玫最大的生理区别是:【若蓝会游泳,如玫不会】。而游泳也是若蓝为了让自己与妹妹不同而特意学习的,后来也成为如玫辨别自己的方法,因此如玫确定身份时选择了跳入泳池试探自己是否真的不会游泳。
2、天伦(张孝全)和阿良(三浦春马)是两个极端类型的男人。若蓝和如玫原本都喜欢天伦那样的男人,所以当若蓝告知如玫是自己主动搭讪阿良这个与天伦完全相反形象的男生时,如玫很震惊——这是若蓝刻意营造出的自己与妹妹的【第二个不同点】。
3、若蓝和如玫是同卵双胞胎,外貌一样,从小又在一个环境长大,父母为了区分她们给她们穿不同颜色的衣服。但是两个小淘气从小互换过很多次,她们自己都分不清,影片开头砸玻璃荡秋千并不是她们第一次换衣服,也不是最后一次。
4、天伦把衣服送给的是被他误当作如玫的若蓝。那件衣服被妈妈发现在若蓝的遗物里,如玫的那件从何而来不得而知,【但是真正的如玫绝对没有经历过被天伦送衣服的事】。
5、阿良告诉若蓝关于“五分钟”的故事,若蓝幻想着自己可以在那偏差的五分钟里使自己与如玫不同,因而阿良送给若蓝一块手表,并且给手表调慢了五分钟,这是这对情侣的默契,【后来一直生活在偏差了五分钟的阿良多次用校对时间的方式辨别刘诗诗】。
6、若蓝对阿良说过自己小时候掉下秋千脑袋上有疤,但是阿良没见过这个伤疤。如玫对天伦也说过自己小时候掉下秋千,天伦见过如玫的伤疤,但是他没有查验过幸存的刘诗诗头上是否有。阿良看到幸存的刘诗诗头上有伤疤,但是由于他没见过若蓝的而无法确认是否是同一个。【所以伤疤无法成为判断姐妹的实质证据。】
7、其实到最后,阿良和天伦都不知道这个幸存的刘诗诗是若蓝还是如玫,但是天伦选择了逃避,而阿良选择了给眼前充满迷惑的她一个拥抱,一如当初四人聚会后若蓝对着阿良说出自己的迷惑时阿良给予若蓝的拥抱,意思是【认可现在的她。】
8、若蓝和如玫一起去毛里求斯的时候,若蓝给阿良写了一封信,信上的内容大致如下:a.我喜欢跟如玫做双胞胎,不再为她抢了我的人生而恨她了;b.我明白了,“不需要快五分钟,也不需要慢五分钟,只是那一刻就好”,我不需要把表调慢五分钟感受自己不是如玫了,因为每一刻我都要享受;c.阿良,我好爱你(的钟表店走字的声音)。←_←闷骚
9、刘诗诗在跟天伦离婚后在阿良家里翻到了佩索阿的诗,然后自己又去了一次毛里求斯。这次独自的毛里求斯之行和姐妹一年前一起去毛里求斯的场景是【交替剪辑】的。
10、在一年前的毛里求斯,若蓝把阿良送的手表放在了教堂,交换了十字架,然后若蓝在海难发生的时候把十字架给了如玫。一年后刘诗诗来到教堂,把十字架放了回去,将阿良送给若蓝的手表交换了回来,然后回到上海阿良的钟表店悄悄把手表放在了阿良桌上,自己独自离去(只不过她的动静太大把阿良惊醒了,之后阿良才追了出来)。
11、影片倒数第二个镜头,当午夜24点的钟声响起时,阿良拿出手表,发现时间不快不慢,正好是24点,然后镜头给到刘诗诗的回眸,全剧终。——常识告诉我们,过了24点,就是新的一天,而【电影正好在新生到来之时戛然而止】。
接下来这部分,是【入门级】里的难点,需要你对中国电影和文化有一定的知识储备(一个外国导演对中国电影和文化理解到这个程度,我只能说:请收下我的膝盖!);此外我要简单做一点补充知识,权当课外阅读了。
12、在阿良初遇若蓝后,修表时广播里放的歌是崔健的《花房姑娘》,歌词是这样的:“我独自走过你身旁,并没有话要对你讲,我不敢抬头看着你,噢......脸庞.你带我走进你的花房,我无法逃脱花的迷香,我不知不觉忘记了,噢......方向,我想要回到老地方,我想要走在老路上,这时我才知我已离不开你!噢......姑娘!”这首歌象征是当时阿良的心境,即已经被若蓝所吸引,迷恋上了她。
13、这首歌被老爷子的书掉地而打断,阿良捡起书,念了里面一首诗。这是佩索阿的诗《牧羊人》选章,他是这样念的“美是一种并不存在的东西的……”这里两层含义,一方面是对应着阿良对若蓝的美的心动,不知这个相遇是否是自己的一场梦,而女神其实并不存在;另一方面涉及【进阶级】,详情容后再表。
14、阿良与若蓝初次约会,到广场时正在播放的老电影是1959年长春电影制片厂的爱情电影《五朵金花》,电影剧情是互相喜欢的年轻人唱歌表达心意,【意指此时阿良与若蓝已互生情愫,因此两人这时十指相扣】。
15、姐妹去毛里求斯之后,阿良在修表时听到收音机里播放的曲子是梁祝,然后被电台插播了毛里求斯传来的死讯,他抬头看见蝴蝶在自己房间上空盘旋——梁祝+死讯+蝴蝶=化蝶,【隐喻肉身的消灭和灵魂的自由】,这是一种东方式的、中国式的含蓄美的表达。导演怕你听到死讯+看到蝴蝶还不能理解这是“化蝶”,还特意放了梁祝的曲子,用心真是良苦啊。
16、当刘诗诗从毛里求斯回来后,她与阿良走上街头,这次广场电影所放映的是1948年费穆执导的电影《小城之春》(华语电影十大怎么排都漏不了的这部片子),片子男女在伦理与爱情中挣扎,而广场上的阿良想要握住如玫的手又缩回。表明此时阿良也在挣扎,示爱还是节制,反应了他内心的纠结。
17、天伦和刘诗诗从海难回来后拍摄的电影片段是阮玲玉的代表作1934年由吴永刚执导的无声电影《神女》,后来在“如玫与天伦离婚”那个报纸上写的小标题是“《神女2014》停拍”。而天伦被张一白告知如玫从海难生还后变的有些不一样了,因此加重了疑虑,在剪辑室里独自观看的也是模仿《神女》中的经典片段。这是导演对华语电影经典时代的致敬,也是为了进一步加深悬疑和突出如玫的演员身份,此处涉及【进阶级】,详情容后再表。
18、电影里两次念了佩索阿的诗,还让牛犇老爷子特意介绍了一下作者的全名和国籍,还给了书名一个大特写(就是让你回去百度的)。导演在众多诗人中选择了佩索阿,为何?科普时间到:费尔南多?佩索阿是葡萄牙著名诗人,“佩索阿”在葡萄牙里的意思是“面具”,而他本人更是创造了七十多个异名(不是笔名)来写不同的诗,并且还伪造了几个“不同的作家”的生平和他们之间的书信往来。简而言之,这是一个有非常严重的自我分裂倾向的大作家,【导演以此来呼应若蓝和如玫这对双胞胎的身份识别有大问题,即自我认同障碍】。
细节解读——【进阶级】
以上只是普通入门级别的解读,接下来就要开始撬动核心了——回来的究竟是谁?
19、在天伦和如玫婚后的家里,刘诗诗坐在沙发上对阿良说自己有如玫的记忆(伸出左手,左手戴着如玫的结婚戒指)、也有若蓝的记忆(伸出右手),然后她双手合十,将分别代表着两个人的手掌心相对合在一起,然后握在一起,【意味着这个刘诗诗是两个记忆的集合体——我中有你,你中有我。】天伦对阿良在走廊里诉说刘诗诗讲故事时一会儿用若蓝的口气、一会儿用如玫的口气,正是在佐证这一点——她有两份记忆,她谁都是,所以讲谁的故事都会不自觉的使用第一人称。
20、天伦坐在电脑前看刘诗诗的片子《神女2014》,然后镜头慢慢拉远,照到背后的如玫照片(因为这是天伦和如玫家,不管现在的女主人刘诗诗是谁,家里的东西都是如玫的),【这个照片只有半张脸,另一半被头发挡住,这两个画面叠在一起的意思是如玫在这个刘诗诗中只占一半,换言之,天伦正在端详研究的刘诗诗,只有一半是如玫,另一半自然是若蓝。】
21、刘诗诗在阿良家说过的话(喜欢钟表走字的声音)、做过的事(早起之后捂着耳朵听钟声、被老爷爷打招呼、跟老爷爷做饭),都是若蓝曾经做过的。这是一种再现和轮回,表达的是——此刻的刘诗诗,她也是若蓝。
22、【所谓“回来的到底是谁”,根本就是导演挖的陷阱,他用张孝全饰演的天伦来代表所有陷进这个陷阱的人,并且让他对这种猜测说出“我受够了”。】
23、导演根本就没想追究回来的是若蓝还是如玫,他在电影开头和电影中多次教观众放下这种心态,而用心去接受这个自己。片头刘诗诗的独白不停在问“我是谁”,“我到底是谁”,而在电影开头片名出现之后,正片第一段看似与主人公无关,却恰恰是导演在开头对那个问题的一种回答:一个中年男人找老爷子询问父亲留下的表是否值钱,值钱就拿去修,不值就算了。老爷子用过来人的口吻说“这块表的价值,取决于你啊”……【同样的道理,认同自己还是认同他人,关键看你自己怎么想。】
24、海难后,刘诗诗夜宿阿良家,早起时也拿起了佩索阿的诗集阅读,与之前阿良磕磕巴巴只念了一句不同,她念了完整的一章,所以我们好好说说。她读的是这一首《没有人爱任何别的人》:
“没有人爱任何别的人 他爱 在别人的身上寻找属于自己的东西”
【这一节对应阿良和天伦两个男人对姐妹的态度,他们之所以一个选择若蓝,一个选择如玫,都是因为双生子比他们自己有相同之处。阿良是因为与若蓝同样迷茫不安,因女友去世后对自己存在的意义有所怀疑,天伦则是因为如玫与他职业相似性格也同样外放。】
“如果别人不爱你 你不要烦恼 他们感觉 你是谁 而你是一个陌生人”
【这一节暗示天伦和阿良对姐妹俩的混淆。海难后回来的刘诗诗既不是若蓝,也不是如玫,而对他们来说是陌生人了。】
“做你所是的人 即使从未爱过 在你的自我里是安全的 你只经受 少数的悲伤。”
【这一节暗示刘诗诗最终接受了自己全新的人格,决心按照现在的自己活下去,不再care男人也不再纠结自己到底是谁,活在当下活出真我,悲伤也最终散去。】
在这之后,镜头给到字画旁边的窗户,正是阿良得知死讯的时候看到化蝶的地方,然后刘诗诗去了毛里求斯,完成了跟当年的若蓝一样的【自我救赎。】
25、初遇若蓝后,阿良从地上捡起诗集所朗读的《牧羊人》选章原文是这样的:“美是一种并不存在的东西的名字。是我把美给了事物,用来交换它们给予我的欣悦。”(他后面只是嘟囔,只跳着念了这句话的几个词)。这里两层含义,一是阿良对若蓝的美的心动,二谁若蓝和美一样,终究是不存在的,【影射了后文中若蓝的死去。】
26、在得知死讯时,化蝶的那只蝴蝶来找的是阿良而不是天伦,是因为那是若蓝对爱人的告别——在肉身层面上,在毛里求斯海难中去世的是若蓝,回来的是如玫。
27、游泳是内隐记忆。所谓内隐记忆,指在不需要意识或有意回忆的条件下,个体的过去经验对当前任务自动产生影响的现象。例如,你小时候学会骑自行车,即使很多年没骑了,但是如果有自行车在你面前,你不用怎么回忆,上了车基本上还是会骑车;又比如游泳,你学会游泳了,即使很久没游,但是只要下水,你还是会游,而不需要花太多的时间去想到底要怎么游。刘诗诗在游泳池证明自己不会游泳,说明这个肉身是如玫的,游泳这种内隐记忆是不依赖意识的东西,就像身体的条件反射一样,你的肉体会游就是会,不会就是不会。
细节解读——【终极】
终于说到这个部分了,想想还有点小激动呢~如果看完前两部分你还没明白是怎么回事儿,下面就是见证奇迹的时刻~
28、若蓝对阿良说“我希望如玫消失”,下一句话是“是不是我消失了,就可以了。”这个预示着接下来她的消失,也就是若蓝肉身的消灭,因此姐妹灵魂得以共享一具肉体,从而解决身份认同障碍的问题。
29、若蓝和如玫姐妹两人在毛里求斯教堂面对圣母像跪下,若蓝说:“让我们祈祷如玫能够幸福”。【对应的结果就是——若蓝的肉体消灭,二个人的灵魂共同依托如玫的肉体获得永久的安宁和幸福。】
30、在海难发生的时候,若蓝将十字架交给如玫,想想十字架的意涵,所以若蓝的行为对应着一种【牺牲自我对他人的救赎。】从电影结构对仗的角度来看,【若蓝先完成对自己的救赎,接下来该完成救赎的就是如玫,救赎的结果就是两个灵魂合成一个全新的第三人。】
31、一年前若蓝在毛里求斯的教堂和一年后的刘诗诗在教堂,镜头都定格了圣母像慈祥的微笑,并且在这个灵魂是若蓝和如玫合二为一的刘诗诗归还十字架时,镜头还给了一个特写,是信徒老太太的注目。——不同于西方导演直接诉诸宗教,这种镜头的组合是东方导演来表达度化和超脱得道时最常用的手段。如果有人想感受一下东方电影大师在表达这个意象时候的境界,我就随便举两个例子:胡金铨导演的《侠女》结尾,黑泽明导演的《乱》结尾。
32、再回到片子反复提到的葡萄牙诗人佩索阿。当几乎所有的写作者都致力于自我的呈现,唯有佩索阿致力于自我的消失。他关于让自己消失的诗句很多,比如这个:“就像人类的幸运在于,每一个人都是他们自己,只有天才才被赋予成为别人的能力……因为我是无,我才能够想象我自己是一切。”双生子也同样经历了若蓝肉体的无,到若蓝与如玫精神共存的有,先消失,再永生。
33、最后告诉你,其实在电影的最开头,刘诗诗的独白在说完“我是谁……我到底是谁”这些话之后,她说的是“没有遗失就不可能找到,任何时候都是这样的”。答案呼之欲出——片名在这之后才出来。
其实《深夜前的五分钟》这个电影所有的问题和答案都出现在前五分钟(大概是中年男人修表的“自己定义价值论”位置),然后电影接下来用了两个小时,并通过一个悬疑爱情的壳子在解释前五分钟讲了什么。
不懂的你现在懂了吗?没看的你还不快去烧烧脑子吗?
@狼胸肉 @吸桑 合写于2014.10.24