20190821, s01e08, timid affection~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
20190821, s01e08, timid affection~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
每个经历过八十年代的观众都不会忘记《乌龙山剿匪记》,放到现代看来短短的18集,却讲述了一个那么复杂多变的故事,创造出那么多丰富而有个性的人物,直到现在去回味,仍然难忘。申军谊在那部剧中创造出的多棱镜般变化的土匪,尽管是个纯粹的反面角色,却有着亦正亦邪的魅力,博得当年无数年轻女观众的倾心
每个经历过八十年代的观众都不会忘记《乌龙山剿匪记》,放到现代看来短短的18集,却讲述了一个那么复杂多变的故事,创造出那么多丰富而有个性的人物,直到现在去回味,仍然难忘。申军谊在那部剧中创造出的多棱镜般变化的土匪,尽管是个纯粹的反面角色,却有着亦正亦邪的魅力,博得当年无数年轻女观众的倾心
流水线的定义大家应该都很清楚,高满堂这个名字,对于常看电视剧的观众来说,应该也算耳熟能详。这两个名词组接在一起,其实不只是从《大河儿女》开始,估计也不会因此而结束。当然我并没有说什么不好,只是或许观众想要看到的,不仅仅是这样似曾相识,哪怕做得再精致的流水线作品,他们有理由要求得更多。
2013年有份很莫名其妙的调查报告,高满堂以三千万稿酬荣登中国编剧富豪榜首位。说莫名其妙的原因,
流水线的定义大家应该都很清楚,高满堂这个名字,对于常看电视剧的观众来说,应该也算耳熟能详。这两个名词组接在一起,其实不只是从《大河儿女》开始,估计也不会因此而结束。当然我并没有说什么不好,只是或许观众想要看到的,不仅仅是这样似曾相识,哪怕做得再精致的流水线作品,他们有理由要求得更多。
2013年有份很莫名其妙的调查报告,高满堂以三千万稿酬荣登中国编剧富豪榜首位。说莫名其妙的原因,在看到高老师高片酬的同时,请也算算他这几年的作品数量。从2008年的《闯关东》开始,《北风那个吹》、《钢铁年代》、《雪花那个飘》、《我的娜塔莎》、《温州一家人》……短短五年时间,高满堂几乎霸占了中国电视剧收视排行榜的多个重要位置,如此勤劳,他赚得不多,还有谁赚得多?
但是显然,勤劳,并不是高老师可以就此开始按照工厂流水线的模式,打造一直以来都被当做艺术创作的影视剧作品的理由。
之所以这么说,还是先以事实说话,从《大河儿女》说起吧。
先说类型和题材。《大河儿女》从上世纪20年代一直写下来,历经军阀混战、抗战、解放战争,跨度几十年,是标准的年代剧。而高满堂的几乎所有作品,从《闯关东》开始,几乎清一色年代剧。当代题材,家庭伦理类型只有《家有九凤》等几部而已。
类型和题材或许有偏好和擅长,甚至还有市场选择,那么说说人物和时代、地域设定吧。最简单也是最明显的对比大概要说《温州一家人》,《大河儿女》与之相同,都是为某个特定地域(具体到市、县一级),某些特定人群、甚至是某些特定行业量身定制。故事现成,甚至有特定原型;套路固定,只要稍作艺术加工即可。这种带有“软文”性质的电视剧集,即便主题拔高、升华到历史和匠人精神传承高度,就算故事编制得再跌宕起伏,精彩绝伦,那也还是流水线作品。
再说说幕后班底。《大河儿女》导演安建,同时也是《北风那个吹》、《雪花那个飘》的导演,算是高满堂的老熟人了。所以剧情架构,镜头语言、影像风格基本上都能抓住高老师的历史感和厚重感,唯一的缺陷是稍微有点小家子气,调度沉稳有余,没啥创意,当然年代戏也不需要什么调度。
陈宝国是《钢铁年代》的男主角,那里头他演的是个军人出身的钢铁工人,到了《大河儿女》,他演的是个一身正气的大瓷匠,本质上都是工人、匠人。角色定位,陈老师的表演风格基本上也没啥可改的,背背词就能上,上了还能演好,演完观众还都拍巴掌叫好,也不管这其实就从高满堂流水线模子里倒出来的一件“高仿瓷”。
其实非要说起来,隶属北影厂的资深演员赵君(也叫赵军),虽然声名不象陈宝国老师那么显赫,但是在《大河儿女》里的表演反倒张弛有度,更有特点一些。不过从人物性格设定上来说,跟《钢铁年代》里的冯远征,《雪花那个飘》里的张译也大同小异,算不上创新。此外李小冉和印小天的组合显然不太般配,一个太洋气,一个是标准土帅,都不像那个年代的人,虽然多少给这部流水线作品带来一点新鲜的感受,但效果不好,甚至有反效果。
当然,对比之前闹得沸沸扬扬的“两宋”之争,高满堂作为老编剧、老艺术家,真是交出了一份不错的答卷。《大河儿女》这么平淡无奇的故事,他依然把剧本做扎扎实实,起承转合清晰明了,冲突线索合情合理,人物性格鲜明有特色,还有高氏剧作独特的风格印记。作为高老师的粉丝当然无话可说,但是要发展更年轻的新观众群体?那估计就不太容易了,当然,河南人,尤其是烧瓷的河南人除外。况且,已经写了五年同类题材了,以高满堂的水准和艺术追求,似乎不应该只满足于原地踏步,靠流水线作品赚钱,抢收视率,而毫无突破。
这部剧我很小的时候就看过一点,记忆中就是雪景、夜景和乌鸦,回忆起来颇感压抑。
后来大了一点,看过一些不入流的小说后,重新翻出了这部剧,一集一集地追完,尔淳、玉莹、福贵人,一个个真是养眼,但这个时候要我把这部剧奉为经典,感觉还差了点东西,直到我看到最后两集。
所有人的命运被牵了起来,又被
这部剧我很小的时候就看过一点,记忆中就是雪景、夜景和乌鸦,回忆起来颇感压抑。
后来大了一点,看过一些不入流的小说后,重新翻出了这部剧,一集一集地追完,尔淳、玉莹、福贵人,一个个真是养眼,但这个时候要我把这部剧奉为经典,感觉还差了点东西,直到我看到最后两集。
所有人的命运被牵了起来,又被冲散。
玉莹和孙白杨葬身火海,尔淳不知道自己永远痛失所爱。乌鸦叼走了孙白杨烧焦残缺的扳指,被他的父亲偶然捡到,父亲了悟不住哽咽。孔武把安茜带出宫,却救不出围困在宫墙内一辈子的如妃,他欣喜于他终于能带着爱人离开炼狱,却不知安茜在他那一声睡吧后溘然长逝,尔淳看着这一切忍着不出声哭成泪人。
悲剧总有现实意义,也更叫人记忆深刻。
我怅惘于这一结局。
连看了两集。第一集还停留在有些许尬的观感上,第二集就顺眼了。主要是看叶广顺眼了。
第二集还有孙博翔惊喜客串!看到熟人开心。
连看了两集。第一集还停留在有些许尬的观感上,第二集就顺眼了。主要是看叶广顺眼了。
第二集还有孙博翔惊喜客串!看到熟人开心。
情节舒缓,台词不多,但意境到位。特别是声音的收录,滴滴答答的水滴声、泥泞的走路声 由远及近,像是就在耳边,教师兄长的说话声音在不同房间的音效,给观众感觉很真实,就像是自己慢慢走近音源。几个对比,娜姆父亲说过她总是一个人,于是后面一群人唱唱跳跳的和少女在一个路口相遇又岔开;小屋圣水的宁静与施工工程的嘈杂形成听觉上的对比;湖水由清澈变成奶白色,应该是采矿的缘故吧。另外,圣水治疗就像是迷信一样,就
情节舒缓,台词不多,但意境到位。特别是声音的收录,滴滴答答的水滴声、泥泞的走路声 由远及近,像是就在耳边,教师兄长的说话声音在不同房间的音效,给观众感觉很真实,就像是自己慢慢走近音源。几个对比,娜姆父亲说过她总是一个人,于是后面一群人唱唱跳跳的和少女在一个路口相遇又岔开;小屋圣水的宁静与施工工程的嘈杂形成听觉上的对比;湖水由清澈变成奶白色,应该是采矿的缘故吧。另外,圣水治疗就像是迷信一样,就因为要守护,娜姆便得一个人,可她的内心渴望有人陪伴,也想和普通女孩一样可以自在的打扮化妆,而不是年纪轻轻就已经和村中妇女那样包裹头发。唯一没搞明白为何她看到湖就走到水中央,像是要自杀一样,但是这个举动推动后面情节发展,可是转折来得太突然,有点牵强。
差评,为了节约大家的时间特意写文提醒一下,如此上线的第二季完全是烂泥糊破洞,不值得看,这是不完整的一季, 没有大制作,少了三集
此剧第一季还算新鲜,调侃特朗普仓促的推出太空部队的突兀,抓住一些流行话题元素去构建了人物剧情和冲突,还有一些伪科幻画面,10集每集内容还有29分钟左右,第二季都凑不够10集,每集内容都不到25分钟,
差评,为了节约大家的时间特意写文提醒一下,如此上线的第二季完全是烂泥糊破洞,不值得看,这是不完整的一季, 没有大制作,少了三集
此剧第一季还算新鲜,调侃特朗普仓促的推出太空部队的突兀,抓住一些流行话题元素去构建了人物剧情和冲突,还有一些伪科幻画面,10集每集内容还有29分钟左右,第二季都凑不够10集,每集内容都不到25分钟,真的是黔驴技穷,强行续烂尾,第一季看剧情看片名看色彩还以为会是大制作的B级搞笑剧情片,结果估计没有大投资,特效上不去,剧情也没得编,第一季结束的时候估计就有原因是没资金制作了,断的很突然,不过也算留了悬念,第二季出来还以为有加码上一个新台阶,结果第一集就直接摆烂,从还算有外景的有特效的情景喜剧直接成了小舞台单机位的小品模式。第一季结尾月球中美大战戛然而止,留了个大悬念让人期待,结果是悬崖直接落地,应该称为《无法上天的空虚部队》
对话大都是烂梗拼凑,一个小包袱还要包几层废话去抖,桥段衔接都没有特别设计转接的节奏很不自然,人物不用情绪铺垫直接上词对眼,每集都有小命题作文前中期就是凑路线加台阶突然强行上价值抒情。烂梗太多没什么搞笑的,喜剧夸张的既不惊喜又不轻快,甚至还不如国产军旅情景剧炊事班的故事。
看了此剧第一季的几个编剧都不在第二季了, 史蒂夫·卡瑞尔当然还是自编自演,给自己拉活赚刀叻,另外的演员欧阳万成居然也凑到了第三号编剧,其他编剧都是无名小辈,怕不是网络兼职的都有,菲比-丽莎·库卓直接都可以一直视频连线凑角尬聊,就像沈腾只是用画像就可以兼职主演一样。
珍惜生命 跳看此片 节约能源 不要费电
以上是初感受写出 标题《 奇怪还有这么多人给此烂尾剧评高分?》
再次补充修改---------------原给1分再加1分给演职人员暗喻现实艺术表现的石头记笔法(剧透提醒)
删片之前又略看了一下,看了其他人的评论回想。是不是自己没太看静下心看,或者是期待太高了。现在感觉本季也不是一无是处,可能就是巧妇难为无米之炊, 剧情中的太空部队由于上级计划取消而工作迷茫的闹剧状态似乎也映射了现实中制作团队由于没有资金扶持,而削减了很多编剧桥段没法展开更精彩的尝试再也不是一个科幻题材的有创新野心的团队,而是一个遭到质疑勉强维持的团队自嘲生活感情剧,没有表现突破太空科技,少有国际关系的映射,多有描绘人物情绪的慌乱,以及团队失去追求的迷茫,这一季不能说是第一季的续集,应该说一部自我吐槽的剧外剧。既然没有资源去攀科技树,那就躺平去思考人生... 虽然剧情架构,画面表现,喜剧效果都更为缩水,但是在悲剧刻画 人物细节有下功夫,编剧还是善于暗讽隐喻,不过讽刺的对象不是太空部队,而是太空部队的制作团队自己
本季充满对太空部队制作团队现实暗示,S2E1开画和S1E10结尾的节奏完全对应不上,让人感觉云里雾里,还怀疑是不是换了制作团队,其实看最后几分钟就知道,他们自己都不相信自己居然没有被结束 ,一个遭到广泛质疑勉强维持的团队,被要求延续使命,(对应现实可能就是是第一季的媒体评价也不好,团队自己几乎都是去了信心,不过老板还是让继续做)S2E1标题就是BUDGET.CUTS 预算缩减,也直接决定了本季剧情定调。全员气氛压抑,闲的蛋疼,无力可使,强颜欢笑。S2E3标题CHINESE.DELEGATION 中国代表团 ?中国人委托?双关暗示很多的一集,和第一季表现一样比较亲中,基本没有敌意的段子
我不造良介学院对于本片的简介为啥写着“前所未有地深入剖析了印度破碎的医疗体系”,在我看来本片对于医疗体系的批判只是隔靴搔痒罢了。
看这部片之前我还以为和《我不是药神》一样,Thalassemia问题就是钱的问题,毕竟Thalassemia其实是可以被治愈的。看下来才发现问题远远不是贫困,还有落后的医疗条件,还有政府的无所作为
我不造良介学院对于本片的简介为啥写着“前所未有地深入剖析了印度破碎的医疗体系”,在我看来本片对于医疗体系的批判只是隔靴搔痒罢了。
看这部片之前我还以为和《我不是药神》一样,Thalassemia问题就是钱的问题,毕竟Thalassemia其实是可以被治愈的。看下来才发现问题远远不是贫困,还有落后的医疗条件,还有政府的无所作为,还有当地人们的迷信。在这种环境下,还能献身于Thalassemia患儿的慈善事业的Vinay真是太不容易了:他不仅要承担经济上(基金会资金)和社会上(健康部立法)的压力,而且还要对抗来自被帮助者家庭的陈腐观念。比如片中患者小女孩Divya,她的家庭重男轻女,没给她按时拿药,也不让她去上学。Vinay除了努力让Divya能接受治疗,还努力说服她的家长让她继续受教育:“你的儿子能做的事,女儿也一样能做”“她可以成为任何人”“我们得帮助她实现梦想”,可是最后他们还是让Divya休学了。Vinay确实称得上是这些孩子的“药神”(用影片中他自己的话来港——"hands that help are holier than the lips that pray"),只不过光有这样一个“药神”是不够的。
本片也选取Imran作为Thalassemia患儿的代表。一开始Imran觉得自己得了这个病,只能勉强维生,也被剥夺了恋爱和结婚的权力,最后Imran不仅活了下来(虽然还有肝炎在治疗),也有了同为贫血患者、相亲相爱的女朋友,还投身于贫血患者的慈善事业,算是有了光明的未来。可是这个inspiring的故事背后,又有多少仍在苦苦挣扎的印度Thalassemia患儿呢?
首先 尊重原著 包含尊重原著中的故事氛围感和时代性
其次 不刻意贬损或夸大 沙宝亮扮相勉强够 不过相比较周晓鸥或者王永泉 让人相信这是藏族的唱诗人了
而后 不人云亦云 盲目从流 视听语法和文学语法完全两个概念 前四集的叙事节奏 冗长而平均
<首先 尊重原著 包含尊重原著中的故事氛围感和时代性
其次 不刻意贬损或夸大 沙宝亮扮相勉强够 不过相比较周晓鸥或者王永泉 让人相信这是藏族的唱诗人了
而后 不人云亦云 盲目从流 视听语法和文学语法完全两个概念 前四集的叙事节奏 冗长而平均
除了主演之外 韩淑娜和阿香 的演员选择和人物造型 两位演员顶着偌大的网红气质 去演绎 。阿香不单纯阴阳眼,是个无比干净纯洁的少女 从心里眼睛里的干净 所以能看到别人不能看到的东西。
故事的背景时代是八九十年代 不是今天
人物造型潦草 西单菜市场的群演除了作假服装年代感 姑娘们脸上哪个没有网红塑料感,对比龙岭迷窟胡同包子铺的戏,那个时代的审美不是今天这样
最后莫名其妙的调色 锐度和色彩渲染加持高到爆表,演员眼球、眼白都色相偏到发黄光,特效也做的除了炫到扎眼,就剩下硬的一塌糊涂,雪山的边缘锐化直接忽略 特效感觉和云南虫谷没太大变化 对特效失望 还是倾向龙岭迷窟和怒晴湘西的制作配合班底
照明的灯位痕迹也明显到劣质,摄影水平有比上一部好一些,增加了不少手持主观视角的拍摄。 棚拍感迎面扑来
工业痕迹虽然比上一部稍好 ,也没好太多
回想当时互相嫌弃的两个人,最后成为这样密不可分的好朋友和搭档,好感动的。虽然这两个人老吵架,分分合合,但是她们就是神奇地契合。
也很感慨作为七八十岁的人,也仍然会忘记什么是生活中最重要的事,甚至有时候还没有意识到。
比如Grace这个工作狂,八十岁了也还是那么拼,一点都不服输,都不愿意退休。不管几岁,人生总是很短的,我们都要珍惜当下,去过自己想要的生活。
回想当时互相嫌弃的两个人,最后成为这样密不可分的好朋友和搭档,好感动的。虽然这两个人老吵架,分分合合,但是她们就是神奇地契合。
也很感慨作为七八十岁的人,也仍然会忘记什么是生活中最重要的事,甚至有时候还没有意识到。
比如Grace这个工作狂,八十岁了也还是那么拼,一点都不服输,都不愿意退休。不管几岁,人生总是很短的,我们都要珍惜当下,去过自己想要的生活。
八十岁也仍然会犯错,仍然有烦恼;八十岁也会再成长,日日有所得。很暖心。
这样的电影都有人夸?良心不会痛吗?先不说基本没有的演技,尴尬的台词,逻辑混乱的剧情,就说说戏里的三观有多么的不正。
三轮车被明抢了,自己被车撞了,居然不报警,请问他们那里报警犯法吗?一个酗酒的毫无用处的丈夫,女主却为了孩子有个完整的家也打死不离婚,最后用感动让丈夫重新站起来,这是什么价值观?邻居还有一个拿高考
这样的电影都有人夸?良心不会痛吗?先不说基本没有的演技,尴尬的台词,逻辑混乱的剧情,就说说戏里的三观有多么的不正。
三轮车被明抢了,自己被车撞了,居然不报警,请问他们那里报警犯法吗?一个酗酒的毫无用处的丈夫,女主却为了孩子有个完整的家也打死不离婚,最后用感动让丈夫重新站起来,这是什么价值观?邻居还有一个拿高考做借口实为家里蹲的吃软饭的丈夫,妻子除了赚钱养他还得宠着。女主孩子有问题硬要塞进正常学校,不考虑其他孩子和自己女儿的心情,完全就是自私。校长对家长的谈话是骑着平衡车,这样无素质的校长你给我找几个看看。为了突出女主和孩子的惨非得让坐敞篷车的孩子嘲笑她们,还有最智障的下雨开敞篷,合着有钱人都傻呗,当观众也没有智商呗。女主看着很爱孩子,实际孩子就是她卖惨的工具。名字叫笑笑,导演也想营造她开朗不认输的性格,实际上苦瓜脸假装坚强让人更加恶心。