王千源王力可的cp感竟然还挺足,王力可一直是我迷之喜欢的女演员,从血色浪漫到隋唐演义,再到异镇,虽然她一直受到一些质疑,但我还是喜欢这个圆润,坚韧,朴实形象的女演员。
这部电视剧描写的是一个特工群,他们伪装成镇上的各式各样的人,实际上各怀鬼胎,身怀绝技,为了一个宝藏秘密,直到日本人打破了平静,故事真的很特别,音乐也整得神秘感十足,当然剧情在后期有些崩,为了过审这些也是没办法的处理
王千源王力可的cp感竟然还挺足,王力可一直是我迷之喜欢的女演员,从血色浪漫到隋唐演义,再到异镇,虽然她一直受到一些质疑,但我还是喜欢这个圆润,坚韧,朴实形象的女演员。
这部电视剧描写的是一个特工群,他们伪装成镇上的各式各样的人,实际上各怀鬼胎,身怀绝技,为了一个宝藏秘密,直到日本人打破了平静,故事真的很特别,音乐也整得神秘感十足,当然剧情在后期有些崩,为了过审这些也是没办法的处理。
ps:片尾曲特别棒,荡气回肠。
希望更多的有特点有好剧情的谍战剧可以涌现,异镇还是很不错的,去年的【麻雀】也是很亮眼很优秀
什么鬼???一脸懵逼进来一脸懵逼出去,编剧侬脑子瓦特啦!!!!标题叫御姐王妃,女主却是半路杀出来的小三!!!!???三观已崩塌,现在小三上位已经这么明目张胆啦?你换个片名我好不看啊,挂羊头卖狗肉,多个古言小说情节胡乱拼凑而成的剧情,我是为了什么居然看完了?!抚摸着我的双目心疼地说一句:对不起,辣到你了!最后再问一句:能打负分么?
什么鬼???一脸懵逼进来一脸懵逼出去,编剧侬脑子瓦特啦!!!!标题叫御姐王妃,女主却是半路杀出来的小三!!!!???三观已崩塌,现在小三上位已经这么明目张胆啦?你换个片名我好不看啊,挂羊头卖狗肉,多个古言小说情节胡乱拼凑而成的剧情,我是为了什么居然看完了?!抚摸着我的双目心疼地说一句:对不起,辣到你了!最后再问一句:能打负分么?
允英喜欢前辈的妻子颂贤。允英知道颂贤离婚的事实后,两人冲动地一起去群山旅游。两人寄宿的民宿主人,一个中年男子,和患自闭症不出门的女儿一起生活。4个人在群山发生错综复杂的爱情。允英喜欢前辈的妻子颂贤。允英知道颂贤离婚的事实后,两人冲动地一起去群山旅游。两人寄宿的民宿主人,一个中年男子,和患自闭症不出门的女儿一起生活。4个人在群山发生错综复杂的爱情。
允英喜欢前辈的妻子颂贤。允英知道颂贤离婚的事实后,两人冲动地一起去群山旅游。两人寄宿的民宿主人,一个中年男子,和患自闭症不出门的女儿一起生活。4个人在群山发生错综复杂的爱情。允英喜欢前辈的妻子颂贤。允英知道颂贤离婚的事实后,两人冲动地一起去群山旅游。两人寄宿的民宿主人,一个中年男子,和患自闭症不出门的女儿一起生活。4个人在群山发生错综复杂的爱情。
不要总和我扯导演多好多好 镜头多美多美
曹盾 我不了解 我只知道一个导演好不好在于能不能把一个故事讲完讲好 讲通顺 一个把观众智商按在地上摩擦的电视剧 绝对不是个好电视剧 这个锅编剧有责任 真正该背的还是导演
我只看了一集半 为了秦昊我是捏着鼻子尝了这一坨 一集半的时候我是真看不下去了 bug太多了 随便想想都不下五个
五年前
不要总和我扯导演多好多好 镜头多美多美
曹盾 我不了解 我只知道一个导演好不好在于能不能把一个故事讲完讲好 讲通顺 一个把观众智商按在地上摩擦的电视剧 绝对不是个好电视剧 这个锅编剧有责任 真正该背的还是导演
我只看了一集半 为了秦昊我是捏着鼻子尝了这一坨 一集半的时候我是真看不下去了 bug太多了 随便想想都不下五个
五年前杀了警察 五年后半点事没有 逍遥法外
进山收夹子半点装备不带
好不容易救出来 敢在匪徒边上大声嚷嚷着 我是警察 我要赤手空拳的抓了他们 求求你了别给警察同志抹黑了
一个大老板 在荒无人烟的地方 对着一帮敢杀警察的人大声嚷嚷 这肯定是个富二代啊 不然这智商怎么赚的钱呢 不科学 再往下深思 这年纪的老板没点红色背景不可能啊 这么一想我就更加呵呵呵了
警匪追击的时候 男二他们永远都是看得到匪徒 匪徒 永远都是瞎子状态
我从不否认景色很美 抛开剧情和男二 都可以 说到男二 我再想和编剧和导演说一声 玛丽苏的年代早就过了 男二那表演那人设 呵呵 真好
这剧 我不知道为啥不能打分 什么时候可以打分了 我肯定最多两星
这一场“青春疼痛”其实并没有矫情。
日剧《胜于言语》(モアザンワーズ)带给大家的这场“伤痛”之旅,随着片尾曲《八月は僕の名前》(八月是我的名字)的悠扬,仿佛并没有停止。有人说这部剧三观尽毁,而有人却感叹这又是一个同志文学的小高潮。这到底是怎样的一部剧?
这一场“青春疼痛”其实并没有矫情。
日剧《胜于言语》(モアザンワーズ)带给大家的这场“伤痛”之旅,随着片尾曲《八月は僕の名前》(八月是我的名字)的悠扬,仿佛并没有停止。有人说这部剧三观尽毁,而有人却感叹这又是一个同志文学的小高潮。这到底是怎样的一部剧?
一个关于知道人时间的故事。这个设定每个人多多少少都有想过,还能活多久?也许就是明天,也许就是下一秒,当看到一些新闻里车祸视频时更是有这种感觉“不知道下一秒是生是死”“人生无常”
这种“知道”的设定在韩剧里其实挺多的,比如之前《听见你的声音》和《当你沉睡时》都是这种类型的电视剧,知道别人不知道的,然后看主角的选择和承受过程,但是这个剧比上面说的两部的剧情要淡一些,没有那么强烈的感觉
一个关于知道人时间的故事。这个设定每个人多多少少都有想过,还能活多久?也许就是明天,也许就是下一秒,当看到一些新闻里车祸视频时更是有这种感觉“不知道下一秒是生是死”“人生无常”
这种“知道”的设定在韩剧里其实挺多的,比如之前《听见你的声音》和《当你沉睡时》都是这种类型的电视剧,知道别人不知道的,然后看主角的选择和承受过程,但是这个剧比上面说的两部的剧情要淡一些,没有那么强烈的感觉。昨天晚上我就在想是为什么?后来想到,是”平滑“和”悬疑“。
这部剧里面以知道“生命时间”为开始,以知道”生命时间“结尾,然后中间就很平滑几乎就没有再怎么提到“时间”了,而是在说男女主如何相处,女主如何为梦想努力,“生命钟”这个设定用到的也少了,看上去就有点平淡和无趣,毕竟这个剧的引人点就是这个时间种;这部剧里面没有什么悬疑色彩,和《当你沉睡时》《听见你的声音》不同,这部剧里面没有什么悬疑的点,几乎都是摆在明面上的事件,不是每一个事件都和时间钟有关,也不是和那两部一样把“设定”在每一个事件里都发挥漂亮,然后一步一步推高,让观者一同知道“它”的更多信息。这个剧在中间的部分,”设定“反而淡化了,往后慢慢走才又重新提起来。
这里面也没有很明确的反派,男主的未婚妻要阻挠主角们在一起,这个设定其实是很典型的反派角色设定,但是这个女的却让人恨不起,原因可能还是她做的不够过分和疯狂吧?感觉她是一个有自己底线的反派角色,她也无法接受自己变成那种恶心的疯婆子样,所以最后她得不到也没有发狂,只是绝望。这个角色和以前的那种韩剧反派比,要往里收一点。
这是一部奇幻言情剧,奇幻的色彩不多,”设定“发挥较为简单,因为没有悬疑色彩所以如果能在言情的”甜“度上再加点就好了。
总体来说一般般,不过这个女主竞争舞台演员时是真唱唉?对于韩国明星也不太了解,平常也只看看电视剧,感觉这个还蛮厉害的唉,可以可以可以……
带着好奇的心理看了霍建起导演的《1980年代的爱情》,前半段迟迟不能入戏,但总体看完觉得并不应如豆瓣上评分那样低。直至昨天看完了野夫的原著,才恍然大悟。
现在越来越多的电影都来自于文学作品的改编,这既有一定的市场保障,但同时很容易就会带来口碑上的差评。电影与文学之间,往往隔着一条海。这海由每个观众各自的理解和思想汇聚而成,文字是抽象的,读者的理解各异,影像是直观而具体的,一旦与观
带着好奇的心理看了霍建起导演的《1980年代的爱情》,前半段迟迟不能入戏,但总体看完觉得并不应如豆瓣上评分那样低。直至昨天看完了野夫的原著,才恍然大悟。
现在越来越多的电影都来自于文学作品的改编,这既有一定的市场保障,但同时很容易就会带来口碑上的差评。电影与文学之间,往往隔着一条海。这海由每个观众各自的理解和思想汇聚而成,文字是抽象的,读者的理解各异,影像是直观而具体的,一旦与观众原有的想象与思考的深度不符,便会被观众无情的打入万丈深渊。比如今天我看到的《1980年代的爱情》就是这样。在电影里,我以为我看的是一部纯粹的爱情片,简单而纯净,回荡在山水之间,意蕴无穷。只是看完后我仍有疑惑,为什么男女主人公不能够在一起?“1980”这个年代又有什么特殊的含义?总觉其中还有些深味,只是很难从美丽的山水影像中体会出来。
后来看野夫的文字,才发觉“哦,这原来不仅仅是一个爱情故事啊”。与看电影的过程不同,在看书的前半段时,就让我深陷其中。没有经历过文革的时代,只能从各类艺术创作中断断续续地了解一些。就像电影里的台词,总让我觉得在那个时代,无论是个人的小事、大事,都离不开“组织”,离不开政治。在整个国家和社会的面前,个人显得是那么的渺小,微薄的呐喊与反抗显得那么虚弱无力,毫无希望。因此,直至今天,老一辈的书评或是影评人也好,总期待着或是认可着有一部作品能深刻地反映出时代的面貌,渴望着艺术作品能够扛起一定的文化输出的职责,而不是单单地表达那浮于表面的东西。以张艺谋导演的作品为例,为什么早些年的《红高粱》《秋菊打官司》等能得到影评人广泛的认可,而近些年的《山楂树之恋》《归来》等作品却得到的是广泛的争议呢?
毕竟时代不同,在国泰民安、追求和平发展的当今,个体自由和环境问题被推入社会的焦点,教育公平、父母子女的情感、爱情观念等成为现代人们议论的热点话题,国与国之间的纷争逐渐演变成社会内部之间和小团体内部之间的抗衡,个体成为世界的主角。因此,当现如今青春片等表达个体追求与情怀的影片大肆泛滥时,是容易被一些老评论家所不认可的,而这就是新旧文化的碰撞了。现如今有那么多人在翻唱《从前慢》,可谁又能真正理解这诗句中的时代含义。从前那个年代,兴许需要等待个十年来的时光才换得一场岁月的美好,如今,生活中点滴的美好虽不时涌现,却常常被人们所忽略。即便想要在电影作品中浓墨重彩地凸显一些简单的美好时,又时常被市场和学术所抛弃,只剩下诗和音乐还在默然坚持着。
现如今文化传播的手段日新月异,信息的传播越来越快捷,事物都会存在好与坏两面。好的一面在于,如果真的能通过这些传播手段去渗透文化中的精华之处,就像广告印象一样潜意识地去影响人们,这便不失为一种好的传播。可是它危险之处又在于,这些传播的内容之中,若有大量的糟粕之处,加上它的迅捷变化,叫人难以分辨是非。从前的人可能怕的是选择之后的结果,而现在的人恐惧的却是选择之前的决定。有时觉得周围的一切就像云朵一样(也正好对应了“云端”),散乱一片,飘忽不定。怪不得有那么多人感慨着想成为一棵树,扎根于土壤,只朝向一个目标安稳地前进。自己也时常怀疑是应该朝着人群的潮流奔涌向前,还是应该放慢脚步,自顾前行。可是,这前行的路又在哪儿呢?
又想起《双城记》里的话:“这是一个最好的时代,这是一个最坏的时代;这是一个智慧的年代,这是一个愚蠢的年代;这是一个光明的季节,这是一个黑暗的季节;这是希望之春,这是失望之冬;人们面前应有尽有,人们面前一无所有;人们正踏上天堂之路,人们正走向地狱之门。”
听老师说如果喜欢电影,对于生活就是乐观主义者;如果喜欢戏剧,那么就是悲观主义者。虽然这话不一定对,但起码让我相信自己还是个对生活充满希望的人,那么就请继续相信善、相信美好、相信爱吧,未来在微笑着朝自己挥手呀。(即将快乐地跑去听李健的歌)
——写于还在对未来感到迷茫的某一天
2015/11/17
一开始映入眼帘的便是阿若的背影,镜头几个切换。看见阿若的脸,这个角色没什么表情看似冷漠,内心温柔,总在不经意间流露出些许温柔。 第一集。比赛开始检录,阿若小海对视一眼,内心独白开始,他们约定:一起打败天下无敌手,一同进入国家队。阿若的笑意很浅,透过泳镜我能感受到阿若的坚定。
比赛途中小海因身体出现状况,未能发挥出正常水平,比赛势利。比赛结束,
一开始映入眼帘的便是阿若的背影,镜头几个切换。看见阿若的脸,这个角色没什么表情看似冷漠,内心温柔,总在不经意间流露出些许温柔。 第一集。比赛开始检录,阿若小海对视一眼,内心独白开始,他们约定:一起打败天下无敌手,一同进入国家队。阿若的笑意很浅,透过泳镜我能感受到阿若的坚定。
比赛途中小海因身体出现状况,未能发挥出正常水平,比赛势利。比赛结束,满场欢呼 ,唯有阿若和小海遥遥相望。阿若双手搭着泳池边,透过泳镜我感到阿若的无措与茫然,说好一起进国家队,现在却。。。。双唇微张,望着背过身的小海。这场比赛,没有丝毫的喜悦之感。领奖前,阿若身体前倾,眼睛越过人海,仓促的鞠躬,他的眼神始终追随着小海,小海转身离开,阿若不顾一切,冲下领奖台,扔下花,这次的胜利对他而言不值一提。在我看来唯有与小海一起进入国家队,才是阿若的心愿。国家队有的不该只是张若晨应该还有程哲海。回忆穿插,阿若的脑海里回放着和小海在一起的过往,在脑海中闪现。阿若去追小海,阿若叫了三次:“程哲海!”我体会到阿若的痛苦,不安,心里一连串的为什么?小海的车终究渐行渐远。。。阿若木然的望着前方,身子微颤。。。程哲海消失了。。。这个曾约定和他一起进入国家队的人,一句话都没留下,就不辞而别。。。
时间推移到两年后。此时的阿若一不再是国家队员,我不知道发生了什么,但我知道,阿若这个沉默的少年,在接连的打击中。。。他会这样,我很揪心。阿若作为开学新生代表进行开学演讲。他独自一人坐在观众席上,台下是密密麻麻的同学,我体会到阿若的无助与不安。他的双手紧紧攥着演讲稿,双眼忽闪,嘴中反复念叨着演讲词,他微微抬头望向台下的人群。眼神忽闪,眼珠左右转动,随即紧闭双眼,垂下头。同学叫他,演讲即将开始,他仓皇的抬起头,双眼低垂。突出一个字“好”。阿若缓步走上台阶,站定低垂下眼睑,双肩不断的耸动,他深吸一口气,咬下唇,他踌躇着,眼神飘忽。开口“各位”话筒嘶哑的叫声打断他的演讲,想来阿若的无措更会加深。。。。他双眼空洞无神,木然的念着。。。紧闭双眼,平复心情,重复着“我今天的演讲题目是”阿若的双目始终低垂,一个“我”从嘴中吐出,阿若抬起头,此时此刻小海站在台下望着他。。。不知道阿若有没有看见小海?重复这“我今天的演讲题目是”周围响起同学的窃窃私语与质疑。。。阿若眼神飘忽,双肩微颤。一句“对不起”阿若离开。。。
看到这里我不禁好奇接下来要如何发展?我期待阿若打开心门,我更感谢志伟哥带来这样一个令人心疼的角色~愿陪阿若一起激浪青春!
电影谈不上多精彩,但也不至于低到4.2分啊!
对于很多男人来说,朱茵就是一个情结,挥之不去!看这部片子估计冲她来的人不少,但她的表现没满足我的期望,但也没有到令人失望的地步!虽然没有再感受到我们曾经的紫霞仙子,但却感受到了现实中的朱茵!在片中审视着每个她的镜头,想再寻仙子影踪,但发现仙子踪迹真仿佛是气若游丝了,有的只是一个成熟的风韵女人!这也许正迎合了现实中的我们,都会老去!
电影谈不上多精彩,但也不至于低到4.2分啊!
对于很多男人来说,朱茵就是一个情结,挥之不去!看这部片子估计冲她来的人不少,但她的表现没满足我的期望,但也没有到令人失望的地步!虽然没有再感受到我们曾经的紫霞仙子,但却感受到了现实中的朱茵!在片中审视着每个她的镜头,想再寻仙子影踪,但发现仙子踪迹真仿佛是气若游丝了,有的只是一个成熟的风韵女人!这也许正迎合了现实中的我们,都会老去!
最后说下片子,故事吗算是老故事了,感觉是山寨版的《奇怪的她》和《阳光姐妹淘》,当然也有说是《重返十七岁》,(没看)!但我只印象深的是《奇怪的她》!拍摄的只能说算是中规中矩,没有出彩的地方,偶尔笑点还可以,煽情嘛,我没太大感觉,但老婆却边看边流泪不知触动了她哪根泪腺!片子算不上精良制作,不是高成本电影!演员也都只能算表现及格,不出彩!但看完之后也挑不出太大毛病!感觉给4.2分太低了,应该6分以上!
一开始看到名字,以为是类似NHK的综艺《可以跟着去你家吗》。点开第一集,就被狠狠打脸—啊,原来是这样的啊。
不同于想象中的用镜头去满足我们对他人生活的窥探,更打动人的是,镜头之下的up主和他们的家人,直面的不是观众,只是彼此。
有人说,朋友一旦进入了彼此的家,那
一开始看到名字,以为是类似NHK的综艺《可以跟着去你家吗》。点开第一集,就被狠狠打脸—啊,原来是这样的啊。
不同于想象中的用镜头去满足我们对他人生活的窥探,更打动人的是,镜头之下的up主和他们的家人,直面的不是观众,只是彼此。
有人说,朋友一旦进入了彼此的家,那么很多时候是会丢失掉那份边界感的。所以我始终不太愿意把朋友带回父母家吃饭,因为不想暴露自己在父母面前的另一个样子。大概每个人面对父母,都会是完全不同的一副面孔。
但是泡芙喵很敢。
她带着朋友们回到家乡。然后事实果然如此,她跟父亲毫不遮掩地袒露了彼此的误解、矛盾。
我们这代人,大抵是相似的。离家闯荡,在大城市过着一人食的生活。这是我们称之为“自由”的东西。我们可以毫不犹豫给出一个人在外面生活的好处,却很难启齿一个不愿回家的理由。也许是青春期那次妈妈偷看你的日记本;也许是爸爸在填报志愿时的强硬做派;也许只是觉得跟他们无话可说……在中国家庭里,父母与子女,真正的亲密无间、朋友相处概率太低。
曾经看过金岳霖对林徽因母女关系的定义,觉得很神妙:她们彼此相爱,但又相互不喜欢。用在亲子关系上,是适用的。
爱与不喜欢,两种极致浓烈的情绪,在饭桌上是藏不住的。我们是习惯把情绪和欲望摆在饭桌上的。东哥的红烧肉,外婆的糯米丸子,妈妈的粉蒸肉,食物里最珍贵的不是别的,只是愿意投下的耐心与时间。
在彼此不设防、最柔软的时候,那种“不喜欢”,或者说误解,也最容易脱口而出。父母对孩子的亏欠、子女对父母口难开的理解,这就是家的羁绊。
去你家吃饭好吗?对我来说,不是带着朋友回家吃饭,而是为回家吃饭找了个冠冕堂皇的理由。是的,我们这么骄傲,如此放荡不羁爱自由,是不愿承认,我们只是想念家里的味道和家里的人。这部纪录片,也许可以给我们一些回家吃饭的勇气。
最近朋友跟我说灵笼第二季更新了,看完第7集后心血来潮想写一下评论。
新一集里,为了给城主带回药品,猎荒者团队进入了生态密集区,执行着最凶险的一次任务。马克在红寇旧战友的鼓舞下,为了不让红寇的悲剧重演,决定从一名忠诚的战士,转变为试图改变灯塔社会的领袖。另一方面,尘民们为了拯救病情加重的9033,想要进入上民医疗区,却与上民发
最近朋友跟我说灵笼第二季更新了,看完第7集后心血来潮想写一下评论。
新一集里,为了给城主带回药品,猎荒者团队进入了生态密集区,执行着最凶险的一次任务。马克在红寇旧战友的鼓舞下,为了不让红寇的悲剧重演,决定从一名忠诚的战士,转变为试图改变灯塔社会的领袖。另一方面,尘民们为了拯救病情加重的9033,想要进入上民医疗区,却与上民发生了激烈的冲突。
剧情似乎在走向更加深刻的社会改革与阶级矛盾,故事正从第一季的爱情主线,向着第二季阶级和信仰问题的主线过渡。这也比较符合故事发展的逻辑:第一季里脱离乌托邦的束缚,唤醒对爱和家庭的情感。而下半季就用重塑的精神世界,对现实社会进行修正,强调“现代文明的胜利”。
其实《灵笼》中“基因控制”“末世中的社会矛盾”等元素,让我想起之前看过赤根和树导演的动画《基因攻防战》,讲的是人类灭亡之际,组织决定对人类进行强制的生育和进化。在剥夺人类各种感情和欲望后,世界形成了一个完整的基因操作社会。
如果要归类的话,可以把这类作品归为“科幻乌托邦”,把机甲战斗、基因改造等科幻内容糅杂在一个末日废土的乌托邦背景下。在细节方面有不少可以支撑起故事背景的设定,比如灯塔世界的“三大生存法则”,对应了阿西莫夫的“机器人三大定律”;再比如里面的噬极兽在设定集中以吗哪的形象出现,这是《圣经》中上帝赐予以色列人的食物,而在故事中反而成为了吸食人类灵魂的怪物,这种宗教元素与光影教会也有着一定的联系,会影响到故事主线的发展。这些细节上的设定让“科幻乌托邦”的存在变得可信。
故事内核上,“灵笼”这个标题就揭示了本作主题。人的灵魂在中枢神经上,被噬极兽生吞的人,灵魂就融入到噬极兽基因信息中,意指“灵魂的牢笼”。而上民与尘民的阶级差异、社会对人类情感的漠视以及基因优选问题,又是另一种意义上的牢笼。主人公马克等人的抗争,其实就是现代文明与传统观念间的冲突;而马克与噬极兽的战斗,也是人类文明战胜低级社会丛林法则的具象化。这有些像谏山创的《进击的巨人》的故事模式,象征着“怪物”的巨人只是不同种群的人类实现种族隔离的一种工具。而想要战胜怪物,依靠的不是蛮力,而是精神的重塑以及社会的重建构。从这个角度来说,这个故事有着不错的发展空间。
当然,从故事结构角度,之前谈到作品中有很多元素融合在一起,而在对元素整合的过程中,很难做到逻辑自洽。虽说不该将现实世界的规则套用在废土末世背景中,但其中的社会矛盾必须用现代法则来解释。观众需要知道更多细节,比如灯塔社会的具体统治逻辑不那么让人信服。再者,比如作品中融入的宗教元素过于政治化,宗教成为了管理群众的手段,表现的有些单一了。动画第二季刚开播,观众需要一些耐心,希望后续的故事会对这些内容作出更多解释。
目前国漫在发展中一直遭遇着主题设定泛化的问题。
一些成功的IP中,《大圣归来》、《白蛇缘起》等,都是依托古代民间故事为背景的奇幻类动画电影。而《灵剑山》《狐妖小红娘》等网络动画,也都是小说/漫改形式的仙侠类作品,似乎国产动画的选题总是围绕着“奇幻”和“改编”进行,选题的重复不免会产生审美疲劳。而《灵笼》是以现代为背景的原创科幻动画,在主题选取上具有一定新鲜感。
国漫还有个问题是低龄主题的泛化,似乎有默契似的,国产动画的内容选材都在“向下”倾斜。很多国产动画将目光投放到儿童身上,一是因为需求量大,二是消费的实际群体是儿童的父母,能够创造更好的市场。然而低龄化对文化产业绝非好现象。而此次《灵笼》选择的受众群体是成年观众,成人爱情、宗教政治以及阶级矛盾这些元素,对成年观众具有不小的吸引力,这对国产电影/剧集的分级化进程也是有益的。
无论如何,这种形式的主题是我们所希望看到的,希望国漫多一些这样的多元尝试。
看了14集有点劝退了,但是我还是会看下去的。劝退原因是:我知道是工业糖精,但是它选择了最难吃的那一种。
内容如题,随着年龄的增长,我越来越觉得不爱江山爱美人是一件愚蠢至极的事,更何况是发生在高等学府的两位学生身上,太荒谬了。当然我觉得面对这种情况犹豫很正常,但是当周林林说出那句“方予可想让我留下,我就留下”我真的越想越离谱。现在是2022年,还用这种为了爱情放弃前途的感动大法未免
看了14集有点劝退了,但是我还是会看下去的。劝退原因是:我知道是工业糖精,但是它选择了最难吃的那一种。
内容如题,随着年龄的增长,我越来越觉得不爱江山爱美人是一件愚蠢至极的事,更何况是发生在高等学府的两位学生身上,太荒谬了。当然我觉得面对这种情况犹豫很正常,但是当周林林说出那句“方予可想让我留下,我就留下”我真的越想越离谱。现在是2022年,还用这种为了爱情放弃前途的感动大法未免是不是太扯淡了,我真的害怕真的有年轻人看到这种会以为那才是爱情怎么办。
当然前面方予可放弃了保送的机会我是能理解的,因为这件事本身他也有责任,承担责任是正确的。以及方予可申请二学位,出两份房租,虽然已经开始离谱了但勉强能接受,毕竟这部剧男主就是无敌的。
说到男主就不得不说男二了,我只能说塑造的确实蛮成功的,确实把我气到了。他让我明白了当今社会真的有人靠偶像剧追人的,不过如果追到了还好说,追不到不是所有人都像周林林那样还可以做朋友,他这是借助别人的忍让恬不知耻,如果有点觉悟早点退出不是更合适?哦还有他不想去法国也是低智环节,是不是周林林不去了他也不去了?
然后就是说说配角的问题。我不是什么非常优秀大学的大学生,可是我总是感觉剧中的大学生活可能和我的不太相似,对我说的就是叶茹庭,我在想没有平时分这种东西吗,她可以这么潇洒的去找谢端西。或许足够优秀的人,不必在乎平时分吧。
最后我想说,我认为这部剧的几位主角都太神了。周林林,能高三一年内提升100多分,还是从一本线多一点提升到学神级别;方予可,不多说,大一像大四的;谢端西,大三像研究生,已经进入各种实验领域了;叶茹庭,不像大学生,潇洒自在;文涛,冠军轻松拿下,也没有我所认为的运动员的艰苦。还有就是几位其余配角,又说不上来很怪,又或许是我不想说太多了,总之主角就太离谱了配角怎么样也无所谓了。
总而言之,这部剧我实在是难以联想大学生活,它过分的在意情情爱爱却忽视了剧情的发生地点校园和剧中人物角色学生,过分优化角色却又忽视了戏外的真实。我们总说戏如人生,但是当戏不像人生,更何况,这部剧宣扬了错误的爱情观——为了爱情放弃前途,我是万万无法接受的。
可惜了,我还觉得靓男靓女我看的很舒服呢,但是我有点难以下咽了。
三个故事集合在一起,一不留神就可能错过后面的发展,最重要的还是艾伦那个故事,我以为他们最终还是因为误会错过一辈子,但幸好误会解除,但现实又有几个可以美好的在一起呢,生气上头的时候,什么话都说得出来,人啊,就是嘴硬,才错过正确的人,要是哪时候低一下头,是不是成就许许多多的情人呢,两个喜一个悲,导演的意思是不是就是想说明,在相爱这条路上,不管是什么,都有喜有悲
三个故事集合在一起,一不留神就可能错过后面的发展,最重要的还是艾伦那个故事,我以为他们最终还是因为误会错过一辈子,但幸好误会解除,但现实又有几个可以美好的在一起呢,生气上头的时候,什么话都说得出来,人啊,就是嘴硬,才错过正确的人,要是哪时候低一下头,是不是成就许许多多的情人呢,两个喜一个悲,导演的意思是不是就是想说明,在相爱这条路上,不管是什么,都有喜有悲,没有什么可以完美的,珍惜眼前人啊!
1、女配是退伍军人,虽然回到车上,但对方几个退伍军人充满恶意,在没有完全安全的情况下把枪收起来还盖上,你不死谁死?2、有人闯进屋子居然没有第一时间把家里的电切断,在灯火通明的环境你一个瞎子和几个人搏斗?3、工具库里制服敌人,不是杀死而是用胶水封住鼻孔和嘴巴?迷之操作。4、工具库里到处都是工具,就算着急只看到螺丝刀也可以把嘴巴翘开,这不比你用螺丝刀刺破脸颊来的快?既然这么拍也就算了,直接出去会
1、女配是退伍军人,虽然回到车上,但对方几个退伍军人充满恶意,在没有完全安全的情况下把枪收起来还盖上,你不死谁死?2、有人闯进屋子居然没有第一时间把家里的电切断,在灯火通明的环境你一个瞎子和几个人搏斗?3、工具库里制服敌人,不是杀死而是用胶水封住鼻孔和嘴巴?迷之操作。4、工具库里到处都是工具,就算着急只看到螺丝刀也可以把嘴巴翘开,这不比你用螺丝刀刺破脸颊来的快?既然这么拍也就算了,直接出去会合得了,但偏偏几秒钟时间就砸破玻璃瓶把嘴巴割开,导演你是在侮辱自己还是侮辱观众?5、是反派没跟手下说清楚捉女孩是给老婆换心脏吗?手下居然灌水还要用电杀死女孩?6、瞎子在任何情况下都应该第一时间排解危险让自己更安全吧?居然放过一条狗,虽然导演是为了后面让狗为瞎子带路,但这种编排还是不符合逻辑。7、反转挺有趣的哈,女孩认回父母才多久就反转成要换心,不愧是毒枭,够狠毒的。8、捏爆两颗眼球还能活啊?我不是医生也没接触过相关知识,只能说厉害,更厉害的是,你刚瞎啊,就能马上听声辩位找到瞎子进行攻击!真牛!9、这彩蛋,是预示有第3部吗?这瞎子神人啊,受了这么多伤,还有最后这致命的一捅,还能活着啊?10、片名是《屏住呼吸》,第一部让我有屏住呼吸的感觉,但第二部完全没有,就是血腥的屠杀,视觉好看了,但情绪却离题了。
满腹经纶,一肚牢骚临近北美暑期档尾声,《终结者》和《蚁人》的热度刚过,《碟中谍5》和《新神奇四侠》又上,在被大片连番轰炸的院线里,有一部电影的海报上,既没有火爆的背景,也没有玩命儿的动作,更没有明星的露脸。画面中只有一片看似平静的大海,远景下的一位中年男子背对大海而站,立足于坚实的海岸之上,手中紧紧地握着酒壶一枚,眼神笃定的注视着前方,像是头也不回的背弃了这片汪洋
满腹经纶,一肚牢骚临近北美暑期档尾声,《终结者》和《蚁人》的热度刚过,《碟中谍5》和《新神奇四侠》又上,在被大片连番轰炸的院线里,有一部电影的海报上,既没有火爆的背景,也没有玩命儿的动作,更没有明星的露脸。画面中只有一片看似平静的大海,远景下的一位中年男子背对大海而站,立足于坚实的海岸之上,手中紧紧地握着酒壶一枚,眼神笃定的注视着前方,像是头也不回的背弃了这片汪洋。海报下方大大的写着片名《IRRATIONAL MAN》Writen and Directed by WOODY ALLEN。这样简洁的画面,配上这样简单的文字排版,加上左上角,画面光源处罗列的,被闪耀的海浪衬托的四位主要演员名单:杰米·布莱克利,华金·菲尼克斯,帕克·波西,艾玛·斯通。老爷子就这样,又为我们带来了一段充满哲思的故事小品。这部影片继嘎纳电影节展映后,7月底在多伦多地区,仅是小范围上映。赶上周二的下午场, 影院里坐着的,都是上了年纪的老人,在黑漆漆的影院里,炯炯有神的盯着幕布,津津有味的品尝这道,每年一度的,艺术与思辨的盛宴。(以下内容涉及轻微剧透)关于整部电影的观感,还是要回到这张看似没有设计,但却用一个镜头画面,表达了全片的故事背景和人物状态的宣传海报,不得不说,实在是高明之举。片名的《无理之人》,已经点名了本片的主人公:Abe,是个无法用道理言说,甚至有些荒谬的人物角色。作为一名哲学系聘请来的教授,学问虽高,威望不减,但是人到中年,对生活态度之消极,表现为终日喝着总也喝不够的酒,写着总也写不完的书,平日里挺着个大肚子,在校园里晃来晃去。这样一位满腹经纶的人,内里却是一肚子牢骚,愤世嫉俗的混日子过活。一边在课堂上教着哲思理论,一边在私下里念叨着生活的无趣。这样一位顶尖的知识分子,已经将生活的本质看的过于透彻,注定是个孤独的男人,孤独到背弃了人生所有的热闹,坚定的站在原地,什么都不去追求,不追求名利,不追求金钱,也不追求情爱,就这样默默的等待,等待着每日被酒精迷醉,被生活蚕食。这样的中产阶级在伍迪的笔下,角色从形象到对白都十分坚实,无论是将他归结为中产阶级的极端典型,还是透过他揭露中产阶级的通病,影片通过将两个极端,极端纯粹的哲思和极端消极的态度,同时放置在一个人物的行为和心理上,为观者带来了一系列趣味的碰撞和鲜活的对比。而就是这样的一位“无理之人”,影片中通过女主角的出现,由艾玛·斯通饰演的Jill,一名聪明反被聪明误的女大学生,生生用自己的主观意念,为这位在她心目中才华横溢的哲学导师,解释通了他的一切。从不羁的态度,消极的行为,到近乎疯狂的举动,都是源自于他年幼时期所经历的创伤和婚后经历的背叛,总之在她眼中,那都是生活的错和别人的错。而片中的女配角,由帕克·波西饰演的Rita,先是为爱慕Abe的女性们打了前哨战,结果却碰了一鼻子灰,同时铺垫了Abe对情爱和性的无感。而这里也让人们看到Abe本身的矛盾,虽然对一切提不起兴趣,但是他却从不说不。无论是对自己送上门来的女同事,还是主动邀约的女学生,还有自己并不想去参加的Party和自己本不想偷听的邻桌对话。也正是这样的不拒绝,让他碰到了自己预言中的:“上帝会给每个人的那一次机会。”于是,剧情从两条截然不同的女追男爱情戏,直转急下,开始了调侃式的犯罪喜剧路线。全片在《The ‘In’ Crowd》的爵士韵律下,Abe突然从百无聊赖的生活中被惊醒,发现竟然有一件,法律有局限,而舆论正义需要伸张的事情。他觉得这是上天的使命,他的生活突然有了动力,他的存在也有了意义,于是一个高智商的犯罪分子就横空出世了。这里既有对现实社会法律与正义的鄙夷,也有对自我意识膨胀和轻视旁人的抨击。故事的最后,Abe只看到了眼前上帝给自己的机会,却忽略了上帝也会给每个人一次机会。虽然Jill最后化身为正义的代表,嘴脸让人莫名的憎恶,但是,她也只是拿到了本应属于自己的那一份宝贵的机会而已。这样一位负面情绪爆棚的男导师,遇到了这样一位天真烂漫的女学生,当理性哲理遇上无脑爱情,当法律局限碰上舆论正义。到底谁胜谁负,中间又会有怎样的诙谐与火花。导演兼编剧的伍迪.艾伦总是能先让观众跟着主人公的话痨式旁白跌入沉闷的谷底,看似难以解扣的难题,突然间被一颗刻意外的石子激起千层浪,让人的内心像失而复明一样,找到了乐观的出口,开始重新看待生活,再次转身面对生活,忽略那些丑陋,贪婪,自私与无趣的真像。可惜有些人就是学不会,当生活欺骗你的时候,你也要学会欺骗回生活。短暂的回归并不代表就此改变什么,无理的价值观和行为,注定了他的孤注一掷,早晚会被生活的汪洋吞没的结局,只不过一切来的太突然,太荒谬。那一刻,所有人为之一惊,张开了下颚,久久不能闭合。这样的一部戏剧小品,着实令人玩味。伍迪老爷子每年的产出,即便被媒体和观众评说不一,但是他依然逍遥自在的写着自己的故事,拍着自己的电影,全然不顾舆论的左右。对他来说,每年一部这样的作品就是每年一次的工作,例行公事,并没有奔着绝世经典的力作而苦大仇深的绞尽脑汁,而是早就看清了经典之作的天时地利人和。所以想必他也是在继续等待着自己的那一次,上帝给的机会而已。也许下一部作品就是了,所以,为什么不继续拍下去呢?而我们又为什么不继续看下去呢?2015年8月9日 小玄儿记------------------------------如果你喜欢我的文章,
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《不成问题的问题》这部电影很好地浓缩了职场、官场的处事哲学,也就是男一号丁务源的处事哲学:上找靠山,下拉圈子,排挤对手,私利为先——而这一切,都是披着人情的外衣在进行。即:人情是手段,私利是目的;目的达不到,人情即可抛。1. 上找靠山:农场的股东是许老板、佟老板2个人。丁务源是许老板雇来的,自然和许老板走得近一些;而佟老板的关系则稍微远一些,也几乎栽在了佟老板的手里。在处理这两个掐着他乌纱帽
《不成问题的问题》这部电影很好地浓缩了职场、官场的处事哲学,也就是男一号丁务源的处事哲学:上找靠山,下拉圈子,排挤对手,私利为先——而这一切,都是披着人情的外衣在进行。即:人情是手段,私利是目的;目的达不到,人情即可抛。1. 上找靠山:农场的股东是许老板、佟老板2个人。丁务源是许老板雇来的,自然和许老板走得近一些;而佟老板的关系则稍微远一些,也几乎栽在了佟老板的手里。在处理这两个掐着他乌纱帽的人的关系时,丁务源从他们身边最重要的人入手:许老板的许三太太,佟老板那未出嫁的女儿Miss佟,以及和三太太、Miss佟关系近的人。(1)拉拢手段:①送礼/财产性利益:电影一开场,丁务源给麻将桌的许三太太、佟老板以及其他2个人都给予了好处。给许三太太承办了小公子的12岁生日party、许老板的生日party。②阿谀奉承:说好话的功夫是肯定有的;另外,邀请Miss佟到农场参观,把Miss佟画的画儿挂在农场的大厅等。③满足他人未提出的需求:把秦妙斋、最后出现的“高富帅”介绍给Miss佟。(2)效果:这些女人会在许老板、佟老板跟前说自己的好话,同时也是自己的消息来源。许老板、佟老板几乎不去农场,看到的也不过是财务报表,除此之外,最大的消息来源就是在农场的自己人&自己身边了解农场情况的人:除了许三太太、Miss佟外,农场中的会计是佟老板的人——佟老板看到的是真金白银的利益,也以亏损为由让尤大兴来接替丁务源。(3)运作模式:向靠山纳贡--盘剥工人、通过其他渠道创收--默许工人侵占农场财产--经营不善,股东不悦--纳贡保命。2. 下拉圈子:(1)工人圈子:在运作模式种可以看到,丁务源虽然盘剥工人,(明着克扣工资,暗着麻将赢钱)但默许工人侵占农场财产,对工人的日常工作管理也非常宽松,甚至与其打成一片。(如:工期间打麻将)这样一来,工人自己的实际收入不见的减少,工作又没有那么辛苦,总体来说幸福指数是提高的,从丁务源到工人,大家互纳投名状,已经是一个利益链条了。(2)马仔秦妙斋:①金钱来源:丁务源本想从秦妙斋这里获得1万/年的租金,可是他却没有钱。②讨好Miss佟:秦妙斋能够留下来的第二个原因,是丁务源用他来讨好Miss佟,维护好自己的上层关系网。③排挤尤大兴:尤大兴的工作方式显然与农场所有人的风格不同,但能够带头反抗尤大兴的,只有秦妙斋。被尤大兴开除的4个农民,也就只会送送礼、走后门,带头闹革命的本事是没有的。3. 排挤对手:以退为进:丁务源表面上是欢迎尤大兴的,没有明着去搞死尤大兴,而是看准了尤大兴和工人、秦妙斋玩儿不到一块儿,借着工人、马仔的力量来搞死尤大兴。他在交接工作上拖了较长的时间,说自己掉进了江里、看破人生、不想去争,“退”招明显,也避免了搞死尤大兴后,自己牵涉太多,没法跟许老板、佟老板交代。后来许三太太在许老板跟前说了好话,许老板发现需要制衡佟老板,召回丁务源;同时在尤大兴、工人快要搞死尤大兴时,最后他才漏出了狐狸尾巴,明着要让尤大兴出局。4. 私利为先:这点在秦妙斋的身上体现的最为突出。对于丁务源来说,秦妙斋作为自己的马仔上述的3个用处:①当丁务源发现秦妙斋可以搞定Miss佟时,尽管秦妙斋没有钱,但仍然把他留下了。②当秦妙斋把Miss佟惹毛了以后,丁务源自己也遭遇了尤大兴,这个时候丁务源让秦妙斋走人的意义并不大,毕竟吃喝拉撒是农场的事儿;而如果让秦妙斋留下来,却有可能让秦妙斋来搞死尤大兴,所以秦妙斋仍然留在农场。③丁务源重新掌权以后,按理说秦妙斋是立了头功的,以后在农场应该吃香的喝辣的,但是,第二天就被宪兵队给带走了。显然是丁务源通风报信的,因为此时的秦妙斋对于丁务源来说是有害无益:没钱交房租,还要白吃白喝;得罪了Miss佟,留下来是给自己埋地雷;政治斗争结束,要他已经没有用了。So 丁务源来了个“腾笼换鸟”,让宪兵队抓走了秦妙斋,来了个肯出1.5万/房租的单身高富帅,这个人至少会带来2个好处:现金流 & 搞定Miss佟。5. 尤大兴和尤太太:①尤大兴的业务能力是很强的,可惜没有认识到其中的利益纠葛,按照自己的意思来,而不屑于纳投名状。被秦妙斋这条疯狗咬死,将许多成就留给了丁务源。丁务源是抓住了秦妙斋的把柄,让宪兵队把秦妙斋清走了;这一点比尤大兴直接了当地开除秦妙斋要高明得多。②尤太太确实接地气一些,想要“上找靠山,下拉圈子”,但做得一塌糊涂,因为她也不懂这其中的利害关系。收了4个农民的鸡蛋,却搞不定事情,反而落下受贿的口实;没有认识到秦妙斋的可怕之处。“找靠山”就更不对了,寄希望于和自己站在对立面的丁务源。③一方面,尤太太的认知能力有限,无法看清事情的本质;另一方面,她和尤大兴的知识背景差异太大,算不上是贤内助,对尤大兴的影响力非常有限,就算看到了什么,尤大兴也未必听得进去。6. “人情-私利”分析:(1)人情是手段,私利是目的:这点很容易看清楚,丁务源对股东、股东身边的人、工人、秦妙斋等都有“人情”在,这些“人情”或是为了保住自己的主任地位,或是为了作为消息来源,或是为了稳定管理体系,或是利用这个人本身来疏通关系、闹革命,都是有自己的目的在。(2)目的达不到,人情即可抛:① 对于秦妙斋,在上述“私利为先”中说的很清楚,在此不再赘述。② 对于尤大兴、尤太太:这二人在来到农场时,丁务源多般讨好,也为自己争取到了较长的交接时间;而尤大兴被搞死的时候,丁务源也表现出了“人情”,但“私利”的目的已经很明显了,基本抛弃了“人情”。
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