【母女关系:妈妈把女儿所有衣服扔了,女儿把妈妈床烧了】昔日的全国知名摇滚女歌星,离婚、舞台事故后远走他乡,女儿留给前夫,前夫的现任妻子是和自己搞了多年乐队的闺蜜。12年后摇滚女星落魄回国,并检查出重症先兆,面对和自己当年一样“混账”的女儿,无计可施,最后只好把自己当年对对混账生活的经验教给女儿。比“混账”更贴切地形容妈妈的命运的词儿是CD,但这个词实在是……就用混账这么代替吧。因为12年未见
【母女关系:妈妈把女儿所有衣服扔了,女儿把妈妈床烧了】昔日的全国知名摇滚女歌星,离婚、舞台事故后远走他乡,女儿留给前夫,前夫的现任妻子是和自己搞了多年乐队的闺蜜。12年后摇滚女星落魄回国,并检查出重症先兆,面对和自己当年一样“混账”的女儿,无计可施,最后只好把自己当年对对混账生活的经验教给女儿。比“混账”更贴切地形容妈妈的命运的词儿是CD,但这个词实在是……就用混账这么代替吧。因为12年未见,因为妈妈的性格,因为女儿成长期妈妈不在身边,母女二人刚见面,除了妈妈残存的一点理智,两人就像不共戴天的仇人。以牙还牙以眼还眼地进行着毫无温情的社交,在这种睚眦必报的你来我往中,暗含的是女儿对妈妈长期不在身边的怨恨与遗憾,和妈妈不知如何与忽然就长大了的女儿相处的当妈妈的不熟练。两个人都有摇滚的基因,绝对的倔强,绝对的一条路走到黑,女儿会物理攻击妈妈,是遗传了妈妈年轻时就经常把别人弄开瓢,妈妈收拾女儿时也不手软,是因为她打过架吃过苦下手知道轻重,知道这样调理小孩没事儿,但该教育的还得教育。那么不像母女关系的母女,又因为她们太像对方、觉得只有她生得出来这样的她,的,恩恩怨怨的,母女。【彭莱与白天&仙境与现实】彭莱,蓬莱,蓬莱仙境。彭莱回忆彭莱时代的故事都是,热烈的青春,狂飙的摇滚,人们可以不顾生计地追寻梦想,梦有人买单,有人追随。白天,光天化日,现实。白天要面对的,是快餐文化已经成为文化正餐被端到了主桌的时代,没人在叙说摇滚精神,摇滚也要一小时二百的付费——摇滚,有价,的时代。彭莱向往白天,她不能在活在虚幻里和黑夜里,她要站在大白天里,早上边吃边喝二锅头“透一透”。白天向往蓬莱,她大学不想读了,想要组乐队,想要直接把生命快进到彭莱当初一呼百应的摇滚歌星的地步,至于之后怎么样,再说。彭莱经历过蓬莱,想告诉白天,虚幻,没什么好。白天知道白天的无聊,她不明白为什么,这么无聊的白天对于彭莱来说,却是脚踏大地、背晒阳光的救赎。最后母女二人都准备组乐队,妈妈为了能在女儿面前一掷千金,女儿为了实现一种和她妈妈一样的舞台辉煌,只是她还不知道,那个舞台辉煌,她妈妈曾经拥有并舍弃。【钥匙】彭莱回国后,交到她手上的是老房子的钥匙,不是智能锁,是一把带着90年代气息的老式房钥匙。用钥匙开门的桥段,给了机械锁一个内部结构的大特写——母女二人的开锁(解除嫌隙)的过程就此开始。而这把老式钥匙同时带来的,是布满整个剧集的90年代元素:胡同里的吃面追梦年轻人;摇滚老炮舍不得换的旧式皮夹克;一代又一代青春人老去后不肯改掉的忆当年的习惯;永远的麻将涮羊肉;以及第一集前半部分,类似于那种《北京人在纽约》的身世漂泊的沧桑感。【群像:人的多样性】网状的群像是最经得住看的群像:这个网里,谁都可以主角,从彭莱的角度看,整个网是一个模样,从彭莱的情敌看,整个网固定点不动,但马上变了个样子。本剧展现的群像,不止是陈列了多个角色,每个角色代表了一种人生观,所以结婚三次的前女鼓手现女董事长请了前前夫的乐队经纪人参加婚礼,就显得高级幽默;摇滚老炮的孩子们,在被老炮们劝了那么多遍后依然选择了踏上摇滚,但因为物质条件好了,小孩们都很乖地摇滚着;老了的摇滚人,去当歌手,去卖女性用品,去开火锅店,还会跟小孩说找个稳妥工作,但打架时的冲动和下手的程度,不减当年。【老江湖】这是最近的国产剧里,老江湖不作为丑角或者调剂功能的剧目。彭莱嫌女儿贝斯弹得不好,曾是知名摇滚乐队的主唱的她,给女儿展示了一番,虽然女儿当时还很抗拒她,但被技艺吸引并感觉看到了华山论剑的大场面;女儿和朋友一起气妈妈,妈妈看了一眼眼前的乐队设备,一番操作后,轻而易举把机器烧坏,对乐器、工具之了解,小辈只有看着的份。女儿很需要的职业吉他手,对女儿的乐队加盟邀请的回应是需要付钱,对妈妈的乐队加盟邀请是免费荣幸加入,可以直接喊昔日摇滚明星的大名就行。在输出一种信息:一切所谓的新的东西,都是那些现在被年轻人看不起的“旧人”玩剩下的,论技术功底,还是当时时代更难出英雄的老伙计们手艺更精良。无论从心智、抗打击能力、受挫经验还是单纯地养家糊口,叫着“彭莱”般的梦幻仙境名字的老一辈们,远比看上去很实际、很现实的白天们,更会保护自己,更知道如何在血雨腥风的江湖里活下去。但老江湖毕竟是老了,老了,就是没意思,没劲,没心气。而白天,是彭莱的心气儿。【重影映射】老一代的狂花乐队的每一个参与者,在下一代都有对应,不同的两代人,面对不同的社会与时代,但同样带着梦想,年轻一代的身形后是老一代人的影子,看似完全不同的路,其实是轮回。所以老一代的摇滚人,眼看着新一代的追梦人直直地向悬崖开去,是陪着他们一起疯狂,还是拉下车闸——老一代的人在已知结局的情况下如何面对梦想的炽热,新一代人在明知老一代的现状惨淡下仍旧一往无前,是这剧的暗藏的主要矛盾线。【节奏感好:永远落不下地的台词】整个剧的叙事节奏像一位经验老道的指挥家,让人的情绪永不落地,可以休息,不会休止。转折、停顿、留给观众怅然再拐入黑色幽默的节奏,都恰到好处。母女台词大部分都可以单截出来当段子。常远说台词就是,台词没意思他也能说得有意思。【母女CP线的核心:妈妈一定会保护你】这是剧里的一句台词。估计也是贯穿全剧的题眼。【它也许会是一部撕心裂肺的作品】前四集埋线埋的特别多:过气明星如何重回舞台;反目闺蜜会不会重归于好;摇滚女星私联大粉儿会不会塌房;大粉正好是医生,会不会知道摇滚女星的重症;摇滚小青年会不会走上妈妈的老路;母女俩生活里的男人,她的前夫,她的爸爸,有没有隐情;女鼓手去做买卖的心路变化;新一代摇滚人做摇滚必然要经历的环境打击;母女终于重归于好但妈妈身患重症,女儿怎么办。每一条线,都是现实生活里的一道天雷,只是不知道在剧里会如何演绎了。【美术与镜头语言】是可以做学习案例的水平。这作品里有真心,希望喜欢这部剧的人,除了在CP线里玩的开心,也同样被那股真心治愈。
“三尺魂”整合了日本影视很多经典的元素:密室对谈,用对话延展剧情,牵扯命运,与“如月疑云”类型相似;时间循环,必须要完成某项未知使命才能挣脱,和世界奇妙物语最经典的一期“昨日公园”异曲同工。
但有趣的是因为聚会目的是“集体自杀”,所以逻辑的基点产生了翻转,密室对话往往是为了得到真相或是逃脱,简言之就是“求生”,而本片主人公们的终极目的却是“死”,让他们痛苦的是“死而不得”,这其中
“三尺魂”整合了日本影视很多经典的元素:密室对谈,用对话延展剧情,牵扯命运,与“如月疑云”类型相似;时间循环,必须要完成某项未知使命才能挣脱,和世界奇妙物语最经典的一期“昨日公园”异曲同工。
但有趣的是因为聚会目的是“集体自杀”,所以逻辑的基点产生了翻转,密室对话往往是为了得到真相或是逃脱,简言之就是“求生”,而本片主人公们的终极目的却是“死”,让他们痛苦的是“死而不得”,这其中本身就隐藏着荒诞感,导演也顺水推舟,用画面剪切给他们循环回到自杀前的“困境”加入了极具特色的日式喜剧感。
同时我们又知道,逃脱循环需要完成使命,这在日本电影里更多地对应某种醒悟,及其对人物产生的救赎,比如“昨日公园”中主人公在无数次拯救友人生命但越搞越砸后,终于选择了放手,也因此救赎了愧疚中的自己。本片中的主人公一度以为其使命是阻止花季少女自杀,最后却发现原来只要人心里还有生命力,还有“加油”的可能,三尺魂就不允许自己作为送人亡故的烟花而爆炸。
除此之外,片头片尾的鼓点也很有特色,片头让人感到了预定死亡的宿命感,片尾却是人一步步挣脱自己规定的死亡,重新掌握生命。四名自杀者的故事也牵扯出了诸如校园霸凌、抑郁症等问题,通过大叔对抑郁症的不理解,认为只是“心态问题”,很好地讽刺了下社会对抑郁症的不当态度,可惜没有更深入下去。
最遗憾的是结尾还是洋溢了鸡汤气息,为了圆满给四人都强行安插了美好结局。其实就算走出去,生活大概率还是一团糟,闹心依旧会是常态,你只是愿意接着去等那些快乐的“非常态”而已。
Ps. 木之本铃浩演得可以,天生自带cp感的男人
一群孩子,在战争背景下,饱受疾病折磨,但因为心中是有爱和希望的,所以能够在乱世之下,不幸之中发掘那最柔软动人的细节感动。权威却不失关怀的院长,充满爱心的护士姐姐,耐心的志愿者老师,迷糊却包容的清洁工,满怀童真和生活幻想的小朋友们。每个角色都是饱满和丰富的。值得一看,在飞机上看到的,下来找了好久才找到的。
一群孩子,在战争背景下,饱受疾病折磨,但因为心中是有爱和希望的,所以能够在乱世之下,不幸之中发掘那最柔软动人的细节感动。权威却不失关怀的院长,充满爱心的护士姐姐,耐心的志愿者老师,迷糊却包容的清洁工,满怀童真和生活幻想的小朋友们。每个角色都是饱满和丰富的。值得一看,在飞机上看到的,下来找了好久才找到的。
虽然早已忘了多年前看过的书的具体内容
但不管怎么说欧辰应该都不是罗仲谦演出来的这个傻不拉几的样子(罗仲谦长得真不像大四的学生哈哈哈哈还有是不是开眼线了呀)
可能这个锅应该由编剧来背。
还有原著里有没有西蒙这个人?
开会的时候,当着大家的面念着自己的情书大全
还指着好几个说这不是自己会说的话
电影开头那个因为自己生日父亲没
虽然早已忘了多年前看过的书的具体内容
但不管怎么说欧辰应该都不是罗仲谦演出来的这个傻不拉几的样子(罗仲谦长得真不像大四的学生哈哈哈哈还有是不是开眼线了呀)
可能这个锅应该由编剧来背。
还有原著里有没有西蒙这个人?
开会的时候,当着大家的面念着自己的情书大全
还指着好几个说这不是自己会说的话
电影开头那个因为自己生日父亲没有回来陪自己过生日而黯然神伤的大少爷去哪里了
吃饭的时候,所有的同学都收到短信欧辰先生包下场子啦
只为了和夏沫独处(黑人问号脸???)
还有学校食堂长得好像哈利波特里面的啊……
大四学长你为什么和大一新生一起上课
然后拿出来装逼的好几只钢笔还没一只能写的哈哈哈哈哈
啊,原来是没装墨水啊,可能是把水装到脑袋里了……
因为夏沫借给他一支笔而开心地手舞足蹈
感觉这只是情窦初开智商还未跟上的少爷啊
电视剧版的黄晓明给我留下了太深的印象
以至于看到这个大嘴巴版本的洛溪一直没办法接受
黄灿灿跟原著相像的唯一点就是头发多了吧……
还有那一对奇葩姐弟,弟弟的发型是故意的吧
“我不准你跟乡下女孩子来往”
欧辰爸爸,现在城乡差距没有那么大了好不啦
偷老爸账号里的钱买哈勃望远镜送给夏沫居然还有银行短信发给爸爸哈哈哈哈哈哈哈哈
跟老爸说自己是“做了富二代做的事”
最后居然还来了个车祸失忆梗
故事太单薄了突然来个我姿的我怀念的也撑不起整个欧式集团啊
地下室的那幅画真的好看
居然最后是BE!!!
以上。
我知道打五星的影评会让人看起来像是水军写的,但我不是,也没有水军会在电视剧完结之后才发影评,我打五星是因为它的质量真的超出我预期、它拍得很用心,在看的过程中不止一次地打动了我
还是决定给这部剧写一篇长文,以下几段话是我看到18集时有感而发写的话,有些地方可能和现在的有出入,其实当初就应该一并发影评,但我还是坚持看完了再发
不知道这部剧的宣发是没钱买水军了还是这部剧真的
我知道打五星的影评会让人看起来像是水军写的,但我不是,也没有水军会在电视剧完结之后才发影评,我打五星是因为它的质量真的超出我预期、它拍得很用心,在看的过程中不止一次地打动了我
还是决定给这部剧写一篇长文,以下几段话是我看到18集时有感而发写的话,有些地方可能和现在的有出入,其实当初就应该一并发影评,但我还是坚持看完了再发
不知道这部剧的宣发是没钱买水军了还是这部剧真的就这么冷门,官博每条底下都只有零星的几个回复,打开豆瓣——才6.5分,打开腾讯才78%好评,一般来说大部分剧集在完结后分数都会往下走的,那就是说这剧以后也不可能有7分了,更别说8分,78%的好评在腾讯里也算是一个比较低的评价(现在注意到是85分,可能之前把好评率看错成分数了),看到这些数据我真觉得难过,所以“一时冲动”,我写下了这些吐槽
是,我们的推理剧是比不过日本那样缜密和富有想象力,犯罪题材也不比韩国那样可以大尺度反映社会现状,这么多年了还老有屡教不改的抄袭毛病,翻拍国外经典也总有毁原作的雷剧,但这些都跟国产版《信号》无关,它拍得的确很不错,而且还是正规翻拍、并不是抄袭,看到18集了,演员都很不错,三个主角都很喜欢(我不是他们的粉丝),其他大大小小的配角也都挺好,还有那些凶手、受害者和家属,虽然不是大牌演员但演得也很到位、都能让人入戏,连小演员的表演都很好,值得一提的是童年时期的顾明哲和张斌跟大演员也是连相的,画面打光也是用了心的,并不是后期随便糊个白刷刷滤镜就完事,几首歌也很好听,特别喜欢插曲《待到花开》,歌词太戳泪点了,因为这歌我留了一遍又一遍的眼泪,后来才发现片头曲和这首插曲都是杜淳唱的,嗯杜淳唱歌蛮不错的,其中弦子唱的主题曲《路》正是翻唱自原版的片尾曲《路》,而且一部网剧能有五首歌曲,可见创作团队真的用心了!,我喜欢国产版当然觉得是后者,对于原版粉丝来说就肯定是前者 )在道具布景和服装方面也真实地还原了两个年代的差异,并不是怎么漂亮就怎么穿、怎么帅就怎么给演员化妆梳头,现在国产剧都缺乏真实、缺乏生活气息,很大一部分原因就在于此,服装过于华丽花哨,布景则一看就是假的
在最重要的剧情上,编剧对剧本本土化的创作也绝对是下了功夫的,有人吐槽既然翻拍为什么不沿用人家的剧情、为什么要改,首先大体的剧情包括一些原版的小细节还是跟着原作走的(看完结局了,连结局都一模一样没改,其实我倒希望可以改一改),但此类涉及到社会案件的作品,两个国家的国情不可能完全一致,改编出更合理的、更本土化的故事,我觉得这才是编剧最应该考虑的(有些分析剧情的话在微博上说过了就不再重复了)
试问如果真的一五一十照人家那样拍出来了,能不能完全套上我国国情先不说,肯定也有人吐槽【剧情一模一样不如看原作】的话来,而且如果不进行有特点和针对性的改编,完全照搬,那翻拍的作品无论如何都不可能超过原作的,连各有千秋都谈不上,那又何必呢,我个人觉得只要不是瞎改,进行一些合理改编并没什么不对,现在翻拍作品越来越多,经常看到有人吐槽不断炒冷饭都有什么意义,别的剧我不清楚,但就国产版《信号》而言,我认为,借助一个优秀的作品框架,描述并表达自己国家的社会案件和人情冷暖,这就是此类社会派犯罪作品翻拍的意义所在
当然也不是说这部剧没有缺点,例如前段剧情里,同一集的闪回镜头用太多,比较多余(在中后段剧情里已经减少了),部分剧情的细节交代得不够清楚(有的在最后解释清楚了),但总体上绝对是瑕不掩瑜的,韩版我也看过觉得很不错,但国产版我看哭了,可能现在年纪越来越大感情越来越敏感,也可能是对自己国家更了解所以看了会更有感触,国产版的情感戏拍得很细腻,我真的每一个案子都看哭了,就算我知道剧情跟韩版的一模一样,但我依然被打动了
其实一个经典作品不论怎么翻拍,后来者总是不及前者的,又或者说前者如果不出色也不会被翻拍了,所以珠玉在前,国产版能拍出这样的水准已经不容易了,是很值得鼓励与肯定的,虽然一路以来国产翻拍剧可能毁过不少原作、出了不少雷剧,但请不要连坐,更不要一味地鸡蛋里挑骨头、杠这杠那挑刺、带着“国产剧翻拍就是低人一等“”的有色眼镜来看待,不止这部剧,我希望所有国产剧、特别是国产翻拍剧都能被客观地看待,当然了,也希望有更多像《时空来电》这样用心的剧组,踏踏实实地拍出好戏来
好了,上面是我之前写的,再补充一些
之前就知道这部剧要翻拍,但因为现在翻拍的太多了就没在意,时间长了就忘了,前段时间无意中发现它静悄悄地播出了,再看了一些评价,我觉得还是蛮客观的就决定一看,真的庆幸没有错过这部剧
韩版中,男一号是年轻的警官(也就是国产版的小顾),国产版可能考虑到年轻演员演技难免会生涩、挑大梁还是欠缺一些所以改成了男二号,女警官成了第一主角(不过这也都是番位的排列,实际上戏份差不多),李小冉真的很适合这个角色,知道她演之后就觉得稳了,当然演起来肯定有自己的气质和特色,不能说跟原版演员就完全百分百一样,但整体气质年纪和演技还是很让人满意的,杜淳的表演是最让我惊艳,跟原版相比他似乎没人家那么粗犷,我一开始有点担心这个选角,但他演得非常接地气和朴实,我非常喜欢!小顾的演员王天辰我之前并不认识,他的演技对比两位前辈的确有差距,在一些情感戏上面总觉得不够入戏,能再深入一些就好了,不过考虑到他才25,总体表现还是可以的、能给一个好评
剧看完了,我的影评也写完了,希望有更多的人来看这部剧,也有更多的人喜欢、认可这部剧吧
补充:针对评论里那位提出的质疑我说一下
国产版的确把原版的BGM也一并买了,原版BGM的确好使我之前也夸过,那把原版的歌词改编成中文版究竟是不是个好主意、算不算犯懒呢、或者只是觉得原版太优秀无法超越所以拿来用也顺便当作致敬?我特意去看了片尾,也去翻了韩版OST,五首歌里,《路》《待到花开》这两首的确是翻唱的,歌词也跟原版保持一致只是部分歌词地方作了修改,其他三首应该是我们的原创歌词,而且我也没找到原版的旋律(如果有请指出),对于我这样喜欢国产版的人来讲,当然愿意相信是后者,当然对原版粉丝或者是其他人来讲认为是前者也不奇怪能理解,立场不同看法会有差异,所以音乐这方面算不算用心、大家自行评价
就这样吧,我不希望这里变成辩论或版争的地方
刚刚在电影院看完这部电影,回来赶紧写下影评。这部片力荐给容易恋爱脑的姐妹们看!据我的不完整不负责的有限样本观察,给它差评的大部分是男性,目前给出好评的以女性居多。
我给它的豆瓣电影标签是:文艺,美国电影,小惊悚。我不是专业的电影点评人,也不是资深的惊悚片影迷。但我是个电影爱好者,从我的角度浅说一下为什么我给四颗星。
<刚刚在电影院看完这部电影,回来赶紧写下影评。这部片力荐给容易恋爱脑的姐妹们看!据我的不完整不负责的有限样本观察,给它差评的大部分是男性,目前给出好评的以女性居多。
我给它的豆瓣电影标签是:文艺,美国电影,小惊悚。我不是专业的电影点评人,也不是资深的惊悚片影迷。但我是个电影爱好者,从我的角度浅说一下为什么我给四颗星。
首先,我喜欢它有不太符合逻辑且略显“刻意”的文艺表现形式和暗喻。
芭蕾舞画面跟瞳孔影像的结合,这个巧思我喜欢。几句对仗工整暗藏深意的口号台词反复出现,太太们每天在精美的房子前跟老公kiss goodbye以此开始自己“幸福” 的一天。每个“幸福”太太们不断重复着华美又普通的生活,无非是打扫卫生,看看电视,做饭,等老公回家。从炒培根和鸡蛋配烤吐司的早餐,到每个“努力工作”的先生们一同离家发车的整齐画面,看得出导演在努力尝试营造某种本应该显得诡异的氛围。
但可惜,电影并没有让人觉得诡异,反而有种莫名的熟悉感?这些可不就是我们现实生活中每天都在上映的吗?即便是21世纪的今天,仍然有大把人把女性的价值与婚姻挂钩。能给老公作贤内助,在家相夫教子,仿佛这就是女性最大的殊荣。要做你自己?呵呵,不存在的。“你咋这么不识相?老公已经这么辛苦了,你就不能为了老公,为了这个家,多忍让一下吗?” 这就是电影里的台词,只不过换成了英文。看电影过程中,我惊叹的是即便已经更发达思想更开放的欧美,这样传统价值观也还是如藩篱一样死死地困住女性,如果你已经觉醒,听到这类言论大概都会觉得不适(微笑脸)
其次,情节上,虽然没有什么太大的悬念,看过《楚门的世界》,《香草的天空》的观众基本都能猜测到大概的情节,也就没有惊喜了。但是,没有看过这两部电影或对悬疑情节不那么高要求的(比如我)这类观众还是可以看看的。整个电影的情节是有些地方不太合逻辑的,但撇开那些,在情感上有打动到我的地方!所以说我更偏向标签它为情感文艺片!
三个画面很触动我
1.男主口头上欺骗女主一起逃跑,实际上把女主送去“改造” 那个画面,他是痛苦的,但他归根到底还是自私的。还满嘴说我爱你,对不起。女主撕心裂肺地哭喊,男主在车里砸车盘。
2.头目frank的老婆一刀刺向他,说了句you stupid man,一个字 - 爽。
3. 最后女主穿着染着老公鲜血的白色裙子(有点血色新娘服的感觉),赤着脚疯狂地逃跑。在就要逃跑成功最后一刻,心里还是对男主的温情有无限的眷恋。开放式的结局,但我觉得很真实。
这三个画面我觉得真实到不行。在现实生活中,对应的不就是男人的pua控制女人,女人一次次上钩。女人天生更多情容易为了爱而倾付所有。男人也容易利用女人这一特点打造一段以爱为名义实则控制的关系。但是,女人一旦觉醒,也绝对可以比男人聪明 - 所以有了frank老婆的刺杀情节。
所以,总结:推荐便恋爱脑的女同胞们看这部电影。看完防pua警惕感更高一层。
警惕任何形式的情感控制!
警惕任何形式的情感控制!
警惕任何形式的情感控制!
重要的话说三遍。
对了,导演是个女性就是里面的这个最狠的老婆,哈哈所以导演绝对是为了呼唤大家女性觉醒。harry用他的演技呼唤广大男同胞们,请不要再自以为是,不要觉得你们要的就是女性要的。女主识破发生什么事之后说 - 你直接夺走了我的生活。男主回:我是为你好,因为你以前工作太累了没有自己的生活。女主说,那是我的工作,我忙但我喜欢我的工作啊。。。你特么凭什么改变我的人生啊。男主说:我都是因为爱你,我想要我们一起过上最完美的生活啊。女主说 - 你让全世界觉得我在发疯,那是在爱我?看到那里坐在影院的我觉得无限窒息。男人和女人之间的隔阂真的如一道无形的墙,把你堵的无话可说。
一切不尊重当事人自由意志的控制都是耍流氓。请不要打着爱的名义为对方好去掌控别人的生活啊!
请不要让任何人以爱的名义来掌控你的生活!!!
尤其是女性们!
不管这个人是你老公,老爸还是什么天王老子,你的生活你主宰,你的人生你说了算。
女性独立路漫漫,但请一定要有这个意识并不断努力。从这部电影开始吧!
由于首集资源提前偷跑,近一周时间里我几乎天天都在被读者催更,然而因为国庆时间少,最后我还是以正常播出的时间为准进行观剧码字了……
OK,现在正式说明一次:opllx携本集中的“水火行尸”恭贺《行尸走肉》第十季回归了!
由于首集资源提前偷跑,近一周时间里我几乎天天都在被读者催更,然而因为国庆时间少,最后我还是以正常播出的时间为准进行观剧码字了……
OK,现在正式说明一次:opllx携本集中的“水火行尸”恭贺《行尸走肉》第十季回归了!
刚看完了电影《老兵》,来说几句。
我之所以会找到这部电影是因为在b站上看了一个剪辑视频,视频里金士杰老师的一个表情瞬间让我代入到了角色里。
刚看完了电影《老兵》,来说几句。
我之所以会找到这部电影是因为在b站上看了一个剪辑视频,视频里金士杰老师的一个表情瞬间让我代入到了角色里。
1.最应该受到谴责的应该是政府,在这么大的灾难面前拖延、不作为,可以说这次上千人的死亡大部分是由于政府的问题所导致的,有救援人员就因为政府不命令所以不敢动,明明有很多机会可以救更多人,看的让人很心塞,结果到头来都是医生和病人来承担了。
2.关于安娜医生,我想说的是这就是一个无解的问题,在高强度并且环境极度恶劣
1.最应该受到谴责的应该是政府,在这么大的灾难面前拖延、不作为,可以说这次上千人的死亡大部分是由于政府的问题所导致的,有救援人员就因为政府不命令所以不敢动,明明有很多机会可以救更多人,看的让人很心塞,结果到头来都是医生和病人来承担了。
2.关于安娜医生,我想说的是这就是一个无解的问题,在高强度并且环境极度恶劣的情况下,别说五天,一个小时我们大多数人都撑不下去,在这种条件下人的绝望可以被放大无数倍,你说她该怎么做决定,首先人家留到最后才走,试问有几个人才能做到,我觉得安娜医生是真的很爱的自己工作的,其次你在不知道是否还有人来救援的时候,该怎么选择,你留他们在哪里慢慢在痛苦中等死,还是人为的加速死亡过程,这两个做法都是不正确的,第一种出来她还是可能会面临诉讼,第二种我觉得更不可取,不是圣母问题,假如你询问了病人他愿意安乐死,那我觉得没问题,但你不能在没有询问的情况下直接安乐死,这在医学伦理上不成立的。但谁又能说自己能做到什么样子,因为所有的事情不该由她来承担,这是政府一步一步走出来的结果。
看电视的时候真的很气人,看的也很让人压抑,至少我的观点最应该受到惩罚的是政府,而安娜医生我觉得有功有过,但我是很钦佩她的,因为我们绝大多数人都是做不到的。
不知道是不是大家都和我一样,最喜欢这个最初的警探,简直太符合心目中的警探,当然,他也会有他的缺点,这是梦开始的地方,他再次有画面,真的感动,就这么突兀地,惊喜地出现,已经第十季了,还是忘不了这最初的感动,而且这个女性警员警员也是最初的那个警员……事实上,我到现在都无法接受这个警探的死去,太惋惜了
不知道是不是大家都和我一样,最喜欢这个最初的警探,简直太符合心目中的警探,当然,他也会有他的缺点,这是梦开始的地方,他再次有画面,真的感动,就这么突兀地,惊喜地出现,已经第十季了,还是忘不了这最初的感动,而且这个女性警员警员也是最初的那个警员……事实上,我到现在都无法接受这个警探的死去,太惋惜了
优点:拍片时男主演23岁,女主演22岁,都有表演经验且没演麻,都在尽力展现各自最真诚最美好的样子(表演还没有模式化,当然男女主演都是第一次见也可能是我没审美疲劳,其实我就想看看新面孔,流量艺人们不要霸屏了钱是挣不完的至于这么拼吗,放过观众吧)。脸目测都没太大改动表情都很自然(什么叫好看,正常耐看不叫好看,瘦到脱相整到变型才叫? 谁发明的恶趣味,为了这点恶趣味多少人
优点:拍片时男主演23岁,女主演22岁,都有表演经验且没演麻,都在尽力展现各自最真诚最美好的样子(表演还没有模式化,当然男女主演都是第一次见也可能是我没审美疲劳,其实我就想看看新面孔,流量艺人们不要霸屏了钱是挣不完的至于这么拼吗,放过观众吧)。脸目测都没太大改动表情都很自然(什么叫好看,正常耐看不叫好看,瘦到脱相整到变型才叫? 谁发明的恶趣味,为了这点恶趣味多少人吃不上口饱饭真是造孽。)CP感是个很悬的东西,男女主演有没有看对眼我不知道,但应该没有相互讨厌。我想说选角其实没毛病,演得也没毛病,他们这个年纪、状态演这类型网剧是合适的,不懂我说什么的可以瞅瞅“爱的二八定律”,“长歌行”,“我好喜欢你”之类的剧,体会一下什么叫惨不忍睹就知道我在说什么了 。插曲《剪窗》好听,边听这个边搬砖感觉都不费劲了,附链接:https://www.bilibili.com/video/BV15G411N7qU/
缺点:小制作成本有限,编剧功力不够剧情太散就像个亲亲抱抱举高高的背景墙看完一点印像没有(还有雌竞狗血真的很劝退,不合情理的虐也一样,难到现实还不够狗血不够虐,非得在快餐网剧里体验一把还编得这么假),其实小制作在剧本上多点投入是性价比最高的,看剧的都是冲故事去的,粉丝才冲人。 苍兰诀会火因为本子是改的九鹭非香的《魔尊》,魔改了一部份还保留了一部份(且很大原因同时期剧太烂,大家想看没得看)。
现在打开优酷完全没想看的,放假刷了几集《大明王朝1566》和《 樱桃小丸子 》,裤给个会员续冲的理由。
两部《火王》连着追起,也是一件极爽的事情。
两部《火王》连着追起,也是一件极爽的事情。
风灵玉秀虽然更新慢,但是其制作用心不亚于其他国产动漫。现在已经更到底四集,剧情推展还算顺利。风格清新,国创少有的百合番。在打斗戏份方面流畅顺滑,分镜十分协调。小运营但是是有心的制作,在B站有较高的人气。玉袖和风铃在机缘巧合与崔公子的侠客江湖。现在已经更新到第四话:斗戏。我在此希望以后会有更好作品推出,与此同时我希望第四季的到来,也就是希望与各位共同追剧到完结
风灵玉秀虽然更新慢,但是其制作用心不亚于其他国产动漫。现在已经更到底四集,剧情推展还算顺利。风格清新,国创少有的百合番。在打斗戏份方面流畅顺滑,分镜十分协调。小运营但是是有心的制作,在B站有较高的人气。玉袖和风铃在机缘巧合与崔公子的侠客江湖。现在已经更新到第四话:斗戏。我在此希望以后会有更好作品推出,与此同时我希望第四季的到来,也就是希望与各位共同追剧到完结
想给三星,但剧本跟演员没关系,想吐槽的主要是剧本,剧本槽点太多,正如很多评论所说,前十集还不错,到十二集我就真看不下去了,第一,男主跟女主压根不合适,两个都没有错的思想极端非要挤到一块,这本身就能看出导演的爱情观不正,第二,生意和贸易拍的太过于想当然,前几集看着当个乐呵可以说的过去,没想到越看才明白,导演真是这么看待生意的,脑子灵活确实可以凑成很多买卖,后来简直是生意往脸上撞,巧一回可以理解
想给三星,但剧本跟演员没关系,想吐槽的主要是剧本,剧本槽点太多,正如很多评论所说,前十集还不错,到十二集我就真看不下去了,第一,男主跟女主压根不合适,两个都没有错的思想极端非要挤到一块,这本身就能看出导演的爱情观不正,第二,生意和贸易拍的太过于想当然,前几集看着当个乐呵可以说的过去,没想到越看才明白,导演真是这么看待生意的,脑子灵活确实可以凑成很多买卖,后来简直是生意往脸上撞,巧一回可以理解,哪回都这样,明显剧本思想有问题。我想无论是剧本还是书籍,都是希望我们明白一些道理,看懂一些关系。
因为看到十二集实在看不下去,本来以为是个好剧,最起码前面蛮有意思,无奈后来有太多槽点,所以不能全面的评论此剧,仅表达观赏到十二集的观点。
看过一句话,大意是,好的创意,要撬动人心中的善意。
按照这个标准,《清明》当之无愧是好作品。
看原著时觉得Thun人设很带感,隐忍腹黑,闷声做大事。但是看完剧最喜欢的竟然是,编剧对他人设的改动,直接把整部作品的基调从沉闷暗黑,变成明快爽朗。由他衍生的三位好朋友,每一位都是最佳校园友情的青春样子,就连唯一的女孩Phrai,也是大气不矫情,跟男孩做得了兄
看过一句话,大意是,好的创意,要撬动人心中的善意。
按照这个标准,《清明》当之无愧是好作品。
看原著时觉得Thun人设很带感,隐忍腹黑,闷声做大事。但是看完剧最喜欢的竟然是,编剧对他人设的改动,直接把整部作品的基调从沉闷暗黑,变成明快爽朗。由他衍生的三位好朋友,每一位都是最佳校园友情的青春样子,就连唯一的女孩Phrai,也是大气不矫情,跟男孩做得了兄弟,做不了情侣也友情万岁,确定心意时绝不拖泥带水,又不失少女的矜持羞涩。
男孩三人组登场后,我心里喊了很多遍“嗑嗑嗑,爱情到来之前,先嗑这颗少年同盟的糖”。有别于女生之间的细腻柔软,男孩子们的友情更加“直接且暴力”,交心的程度可以为了爱人“卖”朋友(Thun为潜入档案室查真相欺骗两好友一起冒险),确定好朋友肯定会跟着一起犯傻,得知真相也不会反目。会为好友的反常忧心忡忡,也会因为女孩子干上一架。是的,不能促膝长谈就“暴力”解决,只要没有记恨,青春年少的荷尔蒙有时需要付诸激情,才能了然大笑。
这是20岁大学男生的日常,几乎每个男孩都能唾手可得。然而命运没有理所当然,有些经年累月的寂寞身影,沉寂在某个时空角落里,等待沉沦,或是被救赎。
寻常男孩子们的“肆意妄为”,把同为20岁,安静内敛的Mes,反衬得戳心刺目。
拖着羸弱之躯的他,处处拘谨,身不由己,不能跑,不能跳,甚至未见他放声大笑。先是永别父母,后得知自己取向有负女友,带着内疚分手告别。此外,他似乎朋友也不多。
一个在血气方刚年纪的男孩,反常地,局促地收敛着,压抑着。即使在本该庆祝的生日里,也只是带着郁郁寡欢,想念去世的父母,吃药,回房间,静静地听自己的歌。
就这样,一个人,一座大房子,短暂的一辈子。
除了殷实的家境,他一无所有。最终这唯一的财富,也要了他的命。
他就像不曾来过一样,无人拜祭,无人惦记。
导演真的很善良,他给了Mes两个鬼朋友,让他在墓园的结界里不至于被孤寂终结,他日复一日的等待岁月里,有了可倾诉,可吐槽,可毒舌的对象。
成为鬼魂的Mes,变得那么灵动可爱。
他不再受病痛折磨,他可以奔跑唱跳,高声欢笑,他纯真可爱的本性被激发,像个孩童一样等着神奇的命运眷顾。他像回到了初生状态,获得了“新生”,“生命力”饱满旺盛。他嗜甜,也许生前的病不允许他吃零食。他会卖萌撒娇,也许生前的际遇强迫他早早乖巧懂事。他奔跑,身为鬼魂,他像人一样奔跑。
他跟着Thun,在商场里奔跑,像从未跑过一样疯狂。我心里涌起《阿甘正传》那句振聋发聩的呐喊:“RUN!Forrest,RUN!”
跑啊,Mes,跑啊!
把过去从未得到的运动奢望,统统跑回来。把从未尝试过的小伙伴闹剧,统统跑回来。把20岁应有的青春模样,把你的天性,你的机灵,你的可爱,统统跑出来。
看到Mes扬着一张阳光灿烂的脸,带着恶作剧的小刺激,跑得欢脱甚至有点傻乐,我知道,这次酣畅淋漓的奔跑,把他身上的桎梏,像阿甘甩开身上的矫形器一样,甩开了。
他把数十年的寂寞,甩开了。
在多年前的清明节看到那个男孩子的一刻,他刻入骨子的寂寞之毒,就开始消解了。
再一次赞叹导演修改的Thun的人设,让我们看到一个爽朗爱笑的阳光大男孩。就是这样一个人,心里的善良和正义感才更有说服力,促成他攻读法律,帮助Mes寻找真相。就是这样一个人,才能被单纯可爱的P Mes吸引,给予他爱情。
在确定心意的路上,Thun的迷茫、徘徊和犯错都真实动人。正因为有了这段情感“蓄水”,Thun天台哭泣大喊的缺堤式表白,把整个剧的情感和情绪表达都推至高潮。有些刻骨铭心的相爱轰轰烈烈,而这场“异次元的恋爱”一开始就是生离死别,怎样制造戏剧高潮,在原著一片空白的基础上,编剧给予了最棒的解答,演员们交出了最棒的演绎。
这么可爱可怜的Mes,这么真挚感性的Thun,这么好的一对,只想他们幸福。
观众的善意祈愿跟导演编剧的创作高度吻合。
首先,Thun妈妈的出现不仅带出Mes往事线索,还给予观众一个教科书式的开明母亲处事典范,Thun的性格立刻有迹可循。而这里还有一个我个人认为的小彩蛋——Thun爸爸的形象。一句“你心里有谁都可以,只要你的真命天子是我”,既大度地保护了妻子的初恋回忆,更让她得到坚实的婚姻依靠。Thun父母不只是开明父母的榜样,也是婚姻厮守的范本。
第二,残酷死亡真相揭晓,现场四人一鬼对峙的场面精彩绝伦,最后孙女的登场为往事收尾和未来善后,高度精炼高潮迭起,不浪费一笔一墨。外公恼羞成怒、狡辩否认、假意晓之以情,最终悔恨崩溃。Thun不卑不亢、步步紧逼、直指关键疑点,最终还Mes公道。Mes的镜头相对较少,但每一个都是精华。面对至亲见死不救的心寒与不甘,推到椅子简直神来之手,给吃他人血馒头的真凶致命一击,但在对方原形毕露后又痛苦不忍,Mes的爱恨纠结,愤怒与克制交织都在寥寥几个镜头里展现,最终归于善良本能的释然。
结局安排也十分精妙。外公坐轮椅的镜头钉住了一个余生都活在良心备受凌迟之刑的罪犯。从前不听不闻不问逃避恶行,现在直面因果循环报应不爽。他没有入狱,但是他一辈子都出不来了。
Mes的宽恕是意料之中,他这么好,应该得到放下的快乐。
最后,Mes回归,给了剧里剧外终极圆满。莫问前路几何,但求此刻相爱。《一年生》告诉我们爱可跨越性别。《朋友圈》告诉我们爱是包容和勇于向前。《清明》告诉我们,爱不仅能跨越障碍,还能穿越次元。
阳寿未尽,余生都用来相爱,还有比这更浪漫情深的戏码吗?
最后的最后,再次站在Thun面前的Mes彻底放飞性情,沾染过人间七情六欲的他不再是只纯真小可爱,他不曾出现过的坏坏表情,给这段异次元恋爱带来更生动更有趣的想象。
往后有多甜?导演给我们提供了蛛丝马迹:搜索剧里Thun的fb账号,就能看到他与“萌萌的但不知道大名”的主人在“恋爱中”。阳光健气男孩和可爱软萌鬼鬼的爱情,正在我们身边春暖花开呢。
1、先引羅伯特麥基對於角色塑造的觀點。故事(Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting,1997),第十七章、人物,人物維:
「維」是關於人物的一個最不被理解的概念。一名演員,會被導演要求表現出「圓形的」、「三維立體的」人物。對此,我舉雙手贊成,但我會問:「維」,到底是什麼,怎樣才
1、先引羅伯特麥基對於角色塑造的觀點。故事(Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting,1997),第十七章、人物,人物維:
「維」是關於人物的一個最不被理解的概念。一名演員,會被導演要求表現出「圓形的」、「三維立體的」人物。對此,我舉雙手贊成,但我會問:「維」,到底是什麼,怎樣才能創造出一個維?姑且還不論「三維」,演員一聽到這問題,就會支支吾吾,叨叨一些關於排演的過程,然後溜之大吉。
……維不是用一些怪癖的性情來裝點主人翁,這並不能展現其性格的真相而引出觀眾的移情心理;相反的,荒誕不經的癖好可能會將人物內心關閉,而使觀眾敬而遠之。……比如馬克白,就是一個性格獲得充分展現與發展的人物,其精采的表現在他一方面具有野心、一方面又負疚之間的矛盾;他的激情、他的複雜性和他的詩歌正是來源於這一個深刻的內在矛盾。
維,就是矛盾:無論表現在單就深層性格之內而言(如負疚的野心),或是在人物塑造和性格關係之間(如魅力四射的小偷);把一個人通篇塑造成好人,在某個場景中安排他去踢一隻貓,並不能增添這個人物的「維」。試看哈姆雷特,他是有史以來用文字寫出的最複雜的人物,他不僅是三維,而是十維、十二維,甚至數不清的的維:他既有信仰的表現,又有瀆神的特質;對奧莉雅來說,起初他充滿愛心,溫柔體貼,然後又鐵石心腸,甚至有虐待之嫌;他既果敢又怯懦;時而冷靜謹慎,時而衝動莽撞,根本不知道誰藏身布幕後卻可以一刀刺死;哈姆雷特既無情又深情、孤傲又自憐、機智又悲哀、倦怠又活潑、清醒又迷茫、明白又瘋狂,他是純真的世俗者,世俗中的純真人,他是一個活生生的矛盾體,幾乎包容了我們所想像的所有人性特質。
……從本質上而言,是主人公創造了其他人物,其他人物之所以能在故事中出現,首先是因為他們與主人公的關係,以及他們每一人在幫助刻畫主人公複雜的性格維度方面起的作用。
2、舊愛回來後(Les Fantomes d'Isma?l,2017)原名伊斯梅爾的幽魂,側重刻畫男主角伊斯梅爾的精神面貌。如果以伊斯梅爾作為宇宙中心,將故事人物關係(岳父、前妻、情人、紅粉知己、弟弟、電影製作人……,他作為一個編劇筆下所創造的文學角色,以及他未出世的孩子)整理出行星圖系,從譜系中再分析所有相對應的矛盾性格,我們可以深刻的理解男主角在多重維度之間的拉扯。電影中有一個繪畫透視法分析的場景,與其這麼看待,還不如說這場景展現了男主角內在性格多重的維度(圖1)。
3、一開始我們以為失蹤的是外交官(主角的弟弟),後來我們得知這不過只是劇本的創作的情節,來自於劇作家的一段記憶(主角的妻子),可是,當我們仔細審視,才真正發現消失的那個人正是主角自己,他不但從電影劇組中消失,自我精神也陷入迷茫之中。這裡,我們也看到一個創作者是如何創造的,一如羅曼波蘭斯基在真實遊戲(D'après une histoire vraie,2017)中的情節。