作为麦克尤恩的书迷，去年听说了《时间中的孩子》要被BBC改编成电视剧时真的是挺兴奋的，虽然后来电视剧变成了电视电影，fine，有的看就行吧。然而，不得不说，真的是很失望，墙头本尼都救不了的失望。影片的主题呢我也不想多说了，毕竟一千个人眼里有一千个哈姆雷特，你可以说它是对走失儿童的社会关照，也可以说它在讲逝去的童年和成长的剧痛，再或者是两性关系、政府行为反思等等。但其实这些主题说到底也是聚焦于一个意象，“孩子”。人们对孩子的态度往往反映着一个时代的精神, 这个故事以孩子失踪开篇, 以寻找孩子为主线, 并以孩子出生结尾, “孩子”在结构和主题中都占据中心地位，这是毋庸置疑的。而我觉得可惜的地方，恰恰在于影片对原著另一个重要意象的忽视，那就是“时间”。我想这也是为什么很多人吐槽查尔斯回归童年那条线显得格格不入，以及斯蒂芬的母亲在酒馆看到他的情节太过魔幻让人一脸懵逼。不得不说，后现代主义的时间写作要想改编成影视作品在表现上往往都会大打折扣，太过了呢容易有装逼之嫌，太少了呢就会像这部影片这样表意不清。“时间中的孩子”其实表达的恰恰是创伤过后“从时间中逃离的成人”，因此，对斯蒂芬来说的时间静止与缺口、对查尔斯来说的时间倒流，都是他们逃离时间的方式。然而，“孩子”终究要回归时间, 走向成熟。查尔斯没能实现这一步，所以他就只能作为一个孩子死在树林里了。（这一部分影片表现的死因导向成了查尔斯撰写育儿指南事迹败露所以自杀或被灭口，难怪很多人不理解他的人设。）斯蒂芬走向成熟过程中有几个和时间有关的顿悟, 分别是他在时间缺口中的酒馆外看到自己的母亲并使得母亲留下作为胎儿的自己，接着时空交错他来到木屋和妻子孕育了一个新的生命，以及后来斯蒂芬在时间缺口中解救车祸中的卡车司机乔（这里影片未拍）。另外，斯蒂芬走向成熟恰恰对应了小说中象征孕育孩子九个月的九个章节。这一系列关于时间的意象，试图说明的是爱和生命是回归时间的最佳方式。可惜的是，这些在影片中都没有合适的表达。总而言之，对于原著党来说影片是有遗憾的，看完电影呢我是已经准备回头再去啃一遍原著了。

动画的制作水准一流，情节改编合理，相较原著更为跌宕起伏，人物描绘更为丰满，有血有肉。比如镇妖大典的设定，让很多角色之间建立起了出乎意料又在情理之中的联系。反复刷了很多次，每次都很期待地看下去。非常不理解很多人还没认真看，就开始赢黑，剧情都没出完就打上不合理的标签，感觉以正常人的心态去看，如果不带着鸡蛋里挑骨头的心理，是非常值得推荐的一部修仙大作。

看到安定小哥哥那一屋的“人”啊，简直是热闹得不要不要的，居然还和“手纸”小姐姐谈恋爱，这就算了，马桶小哥怎么能这么帅呢！瞬间圈粉了，这个剧的颜值真的爆表！日常风格的对话，加入情境之中，竟然有意想不到的幽默感，笑到几乎喷饭。真的久违了，《限定24小时》物化人来袭，让我们刷到了这么有趣的现实版童话。前阵子《结爱·千岁大人的初恋》一只千年白狐，人狐相恋唯美到心醉。然而，在这部剧里，二次元的画风都无法阻挡编剧疯狂扩张的脑洞，一般的跨种族恋爱不算阻碍，跟外星人、美人鱼谈恋爱也不新鲜……因为在“物化人”的世界里，有趣的人类跟手纸、家电谈恋爱，想想有很刺激！好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。被这部超下饭的《限定24小时》圈粉，我是认真的！

配乐舒服，然而剧情实在是跳，结尾给“儿子”送终那段强行升华反而败笔。觉得其实要好好讲Lelia的故事可能比以Maquia为女主的故事更加惊心动魄。而女主之所以一直都能这么小清新大概是她比族人都幸运，没有被摧残得更惨……每个人物单拿出来好好讲个故事可能会更动人一点，现在这种一锅烩，让人看完了内心感觉空空的。

迟来半年的P.S.

当初进电影院看这一部电影也纯属偶然，在感官必须兼顾画面日文原音以及英文字幕的情况下，这部电影节奏上的失衡是被放大了的，尤其是在大银幕上。看这部电影不过就是机缘巧合下的一个消遣，评论也是把它作为电影和其他电影来比较看待的。因为想讲太多的事情，反而使Maquia的形象不那么鲜明立体，让故事的完成度下降了，而同时使得想要营造出的云淡风轻的感觉打了折扣。给那时那刻坐在影院里的我带来的就是那样的感觉。当然也会唤起别人在故事里找到与自己相似的碎片，百感交集吧。

话说电影都快不记得了，毕竟世上好电影很多啊。

泉镜花 Kyoka Izumi（ (1873～1939)，日本跨越明治、大正、昭和三个时代的伟大作家。日本近代短篇小说巨擘芥川龙之介说，泉镜花的“行文笔致兼备绚烂与苍古，几乎可以说是日本语所能达到的最高的表现。森鸥外 1862年2月17日-1922年7月19日，日本医生、药剂师、小说家、评论家、翻译家。是日本19世纪初明治维新之后浪漫主义文学的代表人物，他与同时期的夏目漱石、芥川龙之介齐名被称为日本近代文学三大文豪。菱田春草Hishida Shunso (1874～1911) 日本画家。川上音二郎，1864年1月1日出生，日本男演员。藤田五郎（斋藤一）1844.2.18-1915.9.28，新选组三番队队长小泉八云（KOIZUMI YAKUMO，1850-1904），爱尔兰裔日本作家岩崎桃介 毕业于庆应义塾大学 日本的大企业家，电力大王。娶了庆应校长福泽谕吉的次女，并做了他的婿养子，改名为福泽桃介。（日本第一号女演员”川上贞奴的初恋，同时，真奴后嫁给川上音二郎，并在川上病逝后，再次成为桃介公开的情人）

本身也知道这部片子也不怎么好看，之前是看了一部意大利的大叔萝莉电影，叫熟男我爱你，可以说这部片子名字都是照搬。然后剧情也比较类似。只是意大利的电影里面大叔是一个做广告的，也是萝莉与大叔发生交通事故相识，大体都差不多，这个就不用说了。这部电影更多是为了迎合所谓的现在75%的少女都有大叔控的调查来赚个钱罢了。这种电影还是适合在网上放映。我会说我就是在网上看的么。我这种人弄死不会去电影院看这个，或者说叫上大叔陪我去看？更傻逼。就台词来说真的很幼稚和简单，所以更加证实了是给少女看的快餐电影，不过某些片段对于我来说，还是有点感触的。对于一个大叔，永远都有一个人在他生命中影响很大很深的，而后来那个人，不管她是谁，或是怎样喜欢，都不会使他改变，可是这部片子在结局上看，大叔是去在机场的路上追到了丫头，可是他怎么会知道在很多时候，姑娘认真的时候是他看不到的。而且对于姑娘来说，心智的不成熟也许会把所有的中心的放在一个老男人身上。她会敏感，会在乎，我想得很多，而这些，是大叔不可能过滤到的。每个大叔是自私的，不是他们愿意自私，而是社会与生活让他们习惯了自私。因为他们看到的东西太多了，他们已经不会再以一个刚刚步入成年人的眼光和心来对待这世界上的一切。很多镜头让我觉得熟悉。那些摇滚的海报，涂鸦的喷漆，收集自己喜欢的人的照片或者信息，太多太多的东西，我不再是少女，大叔教会我的东西让我有时候觉得太快，我来不及去吸收。熟男和少年的区别不仅仅在于生活的阅历，还在于他们对感情的在乎程度，经历的越多，也许心就是已经被划得伤痕累累了。人总是矛盾的，就如电影里说的：熟男都是被很多姑娘锻炼了的。可是如果给你一个少年，你又会觉得他什么都不会，你又不甘心把他调教的好好地，最后拿给别的女人享用。电影里大叔带姑娘去家里吃饭，家里人的开放和真诚是现实中很难接受的，这就是电影的原因，他永远只是把很多美好的事情放大到我们看起来轻而易举，给自己宽心。我也不知道这个路可以走多久，各有所需的生活，爱情不是勉强和亏欠，如果两个人真诚的相爱，那么这些所有的不理智也可以成真。前提就是经济基础决定了上层建筑，心灵的沟通还是需要物质的满足。所以这部片子设置了一个曾经风光的有钱大叔，和一个性格外向看似单纯的姑娘的角色。

开头的妖尬舞看着有点搞不懂了，主线不清晰。梁朝伟的加入并没有给剧情加分。李宇春讲的四川话我很喜欢啊，感觉挺逗的，第二个造型很好看呢。

之前一直以为胡巴还算个主角，现在已经沦为了只能卖萌的配角了。井在里面的表现真的很一般，感觉没投入感情似的。百白何的演技也就那样吧，感情上比井投入一点。我还关心梁和李最终的结局是什么，结果根本没有讲到。。。。

整部电影搞笑的地方还是有一点的，感动的也就胡巴吹了蒲公英那一幕和见到爹娘的时候。电影想讲的事情太多，时长太短什么也没讲解释清楚就这么结束了，略失望

6 hours of pain. 这是第一个致死的儿童暴力案件里，社工人员被以怠忽职守判刑入狱，也是少有的抚养人因为家庭暴力而被处以死刑。然而在可怜的Gabriel去世之后的五年，同样的悲剧还是又重演了。

在这么严重的儿童暴力案件频繁发生的情况下，改革还没有发生。一个社工平均要管理30个孩子，工作性质本身就给人带来了极端的精神压力，然而这么重要的工作却得不到政府的支持，导致工作质量不能得到全面的保证。甚至在全国，政府福利部门被外包给盈利的上市的公司，只是因为他们承诺可以用更少的支出来替政府提供儿童家庭方面的社会服务。然而，事实呢？员工连报警都不肯，因为这样是超支工作会导致加大公司成本而自己被开除。

更不要提本地的警长办公室，官官相护，明明在Gabriel死后做过调查，却不肯出具整个报告，帮助检察官给Gabriel的抚养人判刑。就是为了隐藏许多警官多次因为邻居或者其他家人报警，消极怠工而检查无果的事实。

Is there really no way to escape from this corrupted system？We need the real reform!??

1999年TV版充斥着我的童年2015年—2018年tri系列伴随着我的大学01 没关系 是情怀啊！人总觉得自己这一代看过的东西是最好的，上一代不如我们，下一代也不如我们，数码宝贝在我心里就是如此。当数码宝贝tri系列出来后，即使剧情上有着无数bug，依然坚守着看完了最终篇章，每一次bgm响起来的瞬间仍然会不自觉的泪目。02 那些关于徽章与进化的故事多亏了TV版的人物形象塑造，tri系列真的是怎么作幺蛾子也都看的开了。数码宝贝们每一次的进化，成熟体、完全体、究极体，都是经过正义与友情的冒险与泪水完成进化的，那些徽章不仅是他们的个人成长历练，是我或许还有很多人在不认识这个世界前的憧憬。

拥有一个与自己无话不谈的数码宝贝与之成为一生的伙伴拥有自己的数码进化器自由自在的穿梭在现实与数码的世界里拥有一个属于自己的徽章，会更加有勇气 友情 爱心 纯真 希望 光明 诚实 知识03 被选召的孩子至今记得当太一拿到勇气徽章后的热血，总会暗自许下誓言如果自己成为了“被选召的孩子”，一定要能像他们一样结识一群朋友去拯救世界以及一定是八个人，一定是。04 tri.抛开让人瞠目结舌的剧情逻辑，现实是二十年过后的他们，长大以后的我们看到了他们的太多不成熟，矫情背后是不抛弃身边的数码宝贝，紧紧拉住陪伴的伙伴，是依然会感动的瞬间。

是在数码宝贝世界重启遗忘掉的对方再见面是现实世界里找回彼此记忆那一刻的在身边是二年级的美美挥别数码世界后再一次告别是一束光后几十秒静音世界里再出现的太一是被吐糟讨厌的缅码兽离开世界的一句“当当”是奇装异服的数码宝贝旁边站在一起的八人这些都是关于我们的回忆，是一首bgm就能让人无比自豪的回忆；是无论何时如何形式都能够夹杂着十多年前小美好的回忆；是萌发无畏冒险等待着的进化的回忆。

“希望什么时候再一起去数码宝贝世界？” “在那之前，请多保重。”

咋说呢，其实是奔着秀智和南柱赫去的，结果被金宣虎演的男二圈粉了，男主这个人设我不太喜欢，男二不管是从小时候的扮演者还是人设都是男主标配啊，为什么没和男二在一起，而且秀智和金宣虎cp感好强，笑的时候也好像，希望哪个韩国导演找他们俩拍一部他们俩是男女主的戏，秀智真的好美绝了，这部剧其实不从人设方面看，男二和奶奶的那条线也很感人，奶奶后来失明了有点儿伤心??

才看了一半就跑来写评论，是因为真的很喜欢这部电影，情节是典型的魔幻类，特效更是不用说，花园里的星空真的是既新颖又唯美，迫不及待地来发表观点，非常不理解为什么评分不高还有一群自以为很懂电影的人在那跟风喷，说幼稚还有什么的，有些人品味不够欣赏不起就去说电影有问题。真庆幸没听信他们的鬼话错过了这部好电影。不说了，继续去看。

剧只看了一集，第一个案子真是烂，主角直接上帝视角，就不评价了，毕竟大家都说过了，我说说这部剧的历史错误吧。本剧时代为清末，根据辛丑条约，天津不让清朝驻军，我就好奇这都统哪来的，怕是命都不要了。有人说年代是1900年前，那就更搞了，那时只有衙门，警察成立为1901年，起因就是天津不让驻军。

这部动画的关注率这么低啊？虽然许多人吐槽，但我真心觉得新版拍的不错。建模很精致，比现在许多动画片都好，不知道打一星的人什么心态。89版的舒克和贝塔，我们觉得好，是因为有童年记忆加成。如果跟80年代同时期的动画相比，89版舒克和贝塔真的是粗糙无比。现在每周更新两集，真的太慢了。如果每天更新两集，还差不多。