我就讲几个点。

1.刘烨口口声声说要第一个打进敌师部，后来又说要不惜一切代价拿下537高地。那么请问，敌方是孤军深入暴露在你面前，还是两军对垒你按部就班冲锋，还是你兵出斜谷出奇制胜一击制敌？敌师部被拿下的意义是什么？你们打的是哪一场战役？537高地和敌师部的关系是什么？537高地的难度在哪里？就稀里糊涂的打，稀里糊涂的爱，稀里糊涂的牺牲，稀里糊涂的胜利，稀里糊涂的在一起。整部电影找不到一条主线。

2.我的战争发生在抗美援朝时期，请问，除了一首雄赳赳气昂昂之外，除了几个美军之外，还有哪里可以看出是抗美援朝？可以看出战争是发生在朝鲜半岛？朝鲜战争的因素体现在哪里？

3.又想表达场面的壮观，又想表达人物的英雄主义，又想表达爱情，又想表达人性。但是看到的只是对剧情弱智的理解。关键时刻一定是慢动作，志愿军可以飞来飞去，英勇无比。美军每次都是呆若木鸡坐以待毙。和兄弟连差五十年，和太极旗飘扬差三十年。

4.九连遭受伏击苦战，人员基本没有减员。拿石头把美军的路堵了，就直接冲下去了，美军就没有幸存的和你继续战斗？王珞丹又能唱歌又能弹琴又能护理还能做手术，厉害了我的哥。最后冒出一个刘烨又想表达什么呢？

除了最后王珞丹挺漂亮之外，不知道这个剧最后的一星来源于哪里。

好吧，我承认手贱到居然点了王的女人来看。我以为于妈的天雷剧笑傲和天龙已经被吐槽殆尽了，但真是没有最雷，只有更雷。 看了这种脑残剧的我要深深的忏悔。 我宁愿看到吕雉和虞姬都爱上易小川，也接受不了吕雉和项羽是真爱。连神话的这种穿越剧都可以照着历史人物正常个性发展演绎下去还能自圆其说，于妈这个架空还不如网上那些架空小说后宫小说穿越小说精彩。 宣传时干嘛要提楚汉年代呢，要架空你就真的搞架空啊，魂淡，如果想说那些汉唐诗词，要穿越你就真的搞穿越啊，魂淡。难道导演演员演的时候不觉得自己的历史是体育老师教的吗。我已经忘了王子变青蛙里面你们那有灵气的样子了。有多大的勇气才能把这除了服装精美外一无是处的东西拍出来啊。真庆幸小时候没有这种逆天的编剧，以至于我的人生观世界观都还算正常这是一件多么不容易的事情啊。

我在本片上映前一周观看了此片，在与媒体同行观影并交流后得出了以下结论，提供给广大观影人做参考。 1.本片有笑点，但都是尴尬得让人笑不起来的笑点。 2.王宝强和岳云鹏的表演做作至极，观看后可能会造成不适。 3.影片剧情不能说有尿点，应为整个片子的剧情就是一个尿点。 4....  (展开)

看韩剧不算太多，一年看个两三部吧，个人认为是近些年各方面都很不错的好剧，可以排上我心中的最爱韩剧了。本来在运动的间隙看了看最近国产的我的机器人男友，因为一直超级吃机器人题材，男女主又都算认识就当背景板追了十几集，从第一集开始逻辑5感就在地上摩擦，编剧给我的感...  (展开)

不知不觉16年就结束马上到17年，这一年对于国产电视剧来说，非常惨淡！没有几部好看走心的电视剧，像麻雀，青云志，幻城，等等，一些没有意义的烂剧集体扎堆，要演技没有演技，要剧情没剧情，没有点深度！今年大量的IP大剧，看着真是醉了！尊重原著的很少！今年对于国产很失望，但是这个欢喜密探是什么鬼，这么多明星推荐，我真的怀疑他们看过没，虽然剧中喜剧明星不少，但是笑点能不能不那么尴尬，剧情能不能不要那么拼凑！三年巨制，说这话能走点心不，我真是怀疑中国电影电视剧是不是什么人都可以当导演，有的人真是莫名其妙的火了！然后没有一点谦逊的心态，真是恬不知耻！

本来，今天只剩最后三集，看完就有别的安排了。可是，没想到最后三集这么虐，看完了心却拔不出来。

于是想，还是把想写的写出来。

 

 

关欣

 

是为了钧甯去看的这剧，对关欣当然是有着一种亲切感。但是这种亲切感我想没有影响到我对关欣的评价。

很认同关欣，生活中我也是个那样去思考事情的人。

对于关欣而言，电视剧分三个阶段：基本上前十集，对她来说就是纠结在那件医疗纠纷中；医疗纠纷解决之后，庄明哲回来了，她的感情成了主题；最后，她放下手里拥有的，去了山上。

很欣赏在医疗纠纷中的关欣，她愿意付出该负的代价，愿意承担该承担的责任，但是必须要一个事实真相。是的，事情本就该那么简单，是或非、对或错，为什么要在问题没有查清楚、原因没有找出来之前，就匆匆与患者家属谈赔偿谈和解呢？当然黄院长有他的考虑，他的时间宝贵，他的地位重要，如果可以影响最小、速度最快的把事情解决，对他来说也许是最好的。是的，这样想一点错也没有。只是……他忘了自己的良心、责任心。这一次不查清楚，也许明天也许后天，就会有同样的人因为同样的原因而失去年轻的生命，就会有下一个母亲心痛不已。对于医生而言，还有什么是比病人的生命还重要的？

病理解剖之后，关欣要求病人家属把她作为共同被告提出告诉，黄院长不能理解，你是那么坚持不认为自己有错、那么坚持病理解剖查出真相，而现在真相证明不是你的错，你为什么又要承担过失？不是没有错，参与那台手术的人都有错，都有疏忽，病人才会在死在手术台上。她要病理解剖，不是要洗脱自己的责任，只是要查明真正的原因，不要再有同样的不幸发生。而最后病人家属也并没有通过法律手段来讨个说法，尤其是病人的母亲，再多的赔偿、再严厉的处罚都换不回她女儿的生命，黄院长一声诚心诚意的对不起就让这位母亲不再告他，并且把赔偿金捐给了医院的基金会去帮助有需要的癌症儿童，这也说明，唯有关欣这样认真严谨诚恳的态度，才能够让这件事牵涉进来的所有人都得到一个心安，任何逃避和敷衍都解决不了问题。

 

再到后边关欣的感情，她亦是这样的态度。在庄明哲离开她之后的十年里，苏怡华都围绕在她身边，那是一个帅气又温暖的男人，只消她一个点头，他就能给她一个家，一个女王的位子，让她在他的能力范围内应有尽有、为所欲为。其实那十年她过得很累很累，苏怡华这样一个优质备胎天天在眼前晃，可是她一样是是非对错分明，她一直没有让苏怡华走进她的感情世界，因为她清楚她不能爱他，不能因为累了需要休息就接受他，那样对苏怡华不公平。

当庄明哲回来又离开，解开了她的心结，她才真正能接受和面对苏怡华。当她在露台上对苏怡华坦白了这十年来的所有，她哭她道歉，她才真正可以走出心里的那个樊笼。可是美好才刚刚开始，另外一个庄明哲的故事就又要上演了。她毅然选择悄悄离开。对她的离开，太多人不解和埋怨，可能也包括苏怡华。但是我深深的理解她，这一个问题在前一篇博文中说过，我差不多是原话抄来就好了。

我觉得导致她离开的最大原因，是苏怡华的求婚。那是一个不能给她带来幸福而只能让她不安的求婚。苏怡华的求婚意味着面对来自院长的无形压力、来自光明前途的诱惑已经让他有所动摇，他急于把生米煮成熟饭，好让自己蠢蠢欲动的心安定下来，他的求婚是一种逃避。是的，如果关欣同意了，嫁给他了，徐大明的女儿也不用追她了，那些不该属于他的机会和诱惑就都转身离开了，他就还是以前的苏怡华了。

我有种直觉，以苏怡华的优柔、善良和淡泊，如果关欣同意了，他是可以让自己的心安定下来的，是可以和关欣过平凡小日子的，他的野心真的不大。但是关欣没有同意，相反的，在他来不及反应的时候，干干脆脆的离开了，消失了。

很欣赏关欣的这一份坚决。她是那种“我选择绝对或者零，不要一些或者中间”的人。对她而言，犹疑本身就是对爱情的背叛。苏怡华的求婚正好证明了他对他和关欣的爱情没有信心，他对面前的利益和前途不是全然没有感觉。这样的苏怡华，关欣不会要！（可能也是要不起，她没办法再被第二个庄明哲伤害一次。）

 

最后大结局时的关欣，在山上找到了爱情，找到了梦想，找到了安全感和勇气。

不是每个人都懂得高丽菜的清甜，所以也不会所有人都能体会关欣最后所感受到的安宁平静，更加不会有太多人羡慕她最后的归宿。

我只能说，这个结局是否美好，真的要靠各位看客的价值观。一个崇拜地位权力优渥生活的人，是没法认为关欣最后的选择会幸福的。

而不巧我刚好是个厌恶城市生活、厌恶矫饰虚伪的人，我目前还做不到她那样干脆洒脱的说走就走，但是心中的羡慕是满满的。

而至于快乐幸福，各人有各人的见解。我想关欣的快乐，就是能够看到更多她帮助过的人脸上灿烂的笑脸，和那诚意满满的一筐高丽菜。可能在联大附设医院成功麻醉一个癌症病人给她的快乐，并不多于在山上治好一个原住民儿童的感冒吧。而且，锦上添花的人太多了，走了关主任，还有别的主任来继续卓越的完成联大附设医院开刀房的病人麻醉，但是雪中送炭的人太少了，廖其书关欣希望诊所的关欣如果走了，后面那个名字谁来补呢？

 

 

苏怡华

 

大叔控对年轻帅气的苏医师真的不敏感，没觉得他有多好，没觉得关欣最后没有和他成双成对有多惋惜。

“我一直想用我的天真保持我的单纯”，这是苏医师让我最印象深刻的一句话。

他的确是太天真了。对关欣的爱情，他纯得就像是十几岁的中学生，第一次看剧，真的没觉得他是个三十多岁的人，第二次看，是因为了解的剧情，强加给自己他已经三十多岁了的印象，不仅是因为他的形象不够那个年纪，他的行为也不够那个年纪。他管邱庆成叫学长，可是明明都觉得邱庆成可以当他老师。关欣就不一样，虽然外形看也像是大学刚毕业，可是从做事、说话，都看得出是经过历练的。她的较真不是因为她不懂得成年人的逻辑，她只是不想屈服于那些她不认同的规则，而苏怡华却不是，他是真的不太看得透院长和主任那些算计。

 

除了天真，他还很优柔。他一直都是被推着走的，他没有主动过。

对爱情，他是默默等待。十年，他围在关欣身边，他对她好，却得不到她的接受和反馈。他不去问原因，也不去问结果，他一直那样等待着。到了徐翠凤的时候还一样，徐翠凤倒追他，徐翠凤自己做戒指，徐翠凤向他求婚。

对工作，从主治医师到副主任到主任，他像是大海里的贝壳，海浪把它裹着泥沙推上岸，再在退潮时卷走它，他没有主动选择过方向，也没有对推他的力量表现出有效的反抗，或者是感谢。

邱庆成有一个词用的特别好，在关欣去他家里替徐大明劝说他辞职的时候，他说徐大明会把苏怡华“拱上”外科主任的位子，没错，是拱上。对权力和地位，唐国泰是用抢和夺的，徐大明是用算计的，邱庆成是争取的，而苏怡华是被拱上的。别人都是主动的，只有他是被动的。（也真是他好命啊。。。。）

 

他没有主动过，所以他连恨和抱怨的资格都没有。

很多人责怪关欣的不辞而别，那么有人怪他不追吗？（虽然百分之九十追也追不回来。。。）

关欣是因为他的不够坚定才离开的，因为他不够坚定，关欣才会认为他有他应该走的路，与她不是同路。他们的感情没有问题，并不是不相爱。那么那时苏怡华你为什么没有追？是的，你不知道要去哪里。但是如果你也离开了医院，你尽自己最大努力去寻找……；或者你不离开医院，而仅仅是不接受院长的安排，不娶院长的女儿；那么在一年后关欣牵着廖其书回来的时候，你是不是有资格去质问她为什么先放弃，为什么不相信你，你是不是有资格去恨她的不坚定、不勇敢？可是他没有。一年以后，关欣还仅仅是打算要结婚，而他却已经结婚了。他只可以自己后悔，却没有立场去怪她。他的先结婚，只是证明关欣的离开没有错而已。

 

 

邱庆成

 

喔~~~~我爱这个大叔！爱到不会像分析关欣和苏怡华那样，有理智的写一段一段的文字。

 

想到他时，会想到这句话——我只是犯了一个大多数男人都会犯的错误。

他有个幸福的家庭，贤惠的妻子，懂事的女儿。他对他的家庭很满足，也从没想过要破坏，要离开。可是他也的确犯了那个错误，和马懿芬有染。但是他又会让你觉得，于理不合，又情有可原。

妻子忙于照顾女儿（有学习障碍），家里不免乱些，妻子也不够妩媚，多年夫妻，激情也渐渐淡下来。而那个有名的大记者，她聪明有才华，她漂亮又黏人，还能在工作中给他帮助，这样一个女人，主动追上来，他又不是柳下惠，接受了也未尝不能理解。

如果说冥冥中有股奇怪的力量，可能有点邪。可是我就是觉得邱庆成是被一种奇怪的力量笼罩了。在他顺遂的时候，所有的事都是那么让他得意，可是就是老天爷的一个弹指，所有的事都逆转。一直都在给他快乐和帮助的情人开始拖他后腿，他们的每一次见面都在争执，使他紧张而想要逃避；陈庭也已经挖好了一个坑等着他，而徐大明也可以顺水推舟逼他辞职……

 

最让我觉得有魅力的是31集。在那个雨夜，他在露台上看到苏怡华来家里调查真相，苏站在门口迟疑的时候，他拉开门，不是惯见的西装革履，不是白袍或者手术罩袍，而是一件T恤衫外随意套着一件毛衣开衫，但是气场还是盖过苏怡华，他那样从容的笑着，他已经看透了这整个游戏，他比苏怡华更清楚苏将要走的路。

一个男人吸引人的地方不在于他多成功，而是在于他面对挫折时那一份从容，走在低谷时的沉着自信，在失落时的不卑不亢！那样子的邱庆成站在那里，让你觉得任何事情都打不倒他。

 

可是，错了，他有一个软肋，他的女儿。当风波终于过去，当美茜、苏怡华、关欣都尽自己的能力来帮他，终于使他保住主治医师和教职工作，当马懿芬与他分手离开，当美茜原谅了他，当生活恢复平静温暖的时候，有一只魔爪悄悄伸向了他的宝贝……

那是一个多么甜美的早上，他的天使从被子里钻出来，用甜腻腻的声音对他说，“爸爸，生日快乐！我要送你生日礼物喔~~！很棒很酷喔，你看了一定会吓一跳！那我要去准备咯，爸爸你再多睡一下，生日快乐！”

谁可以预知，这就是最后一句问候，这就是最后一个拥抱！

她说她要买一只晚上不睡觉的鱼，因为爸爸每天都回来很晚，她要买一只晚上不睡觉的鱼等爸爸下班回家。她买了三只，因为她说爸爸、妈妈和小鱼不可以分开。

她骑着脚踏车，脸上挂着甜美的笑容，她一定在想象爸爸看到鱼的开心样子……可是，她再也见不到爸爸，她没有机会跟爸爸说，那三只鱼是一家人，永远不分开……

从小敏被送进医院，一直到邱庆成参加三个小朋友的器官移植手术发布会，我的眼泪都没有停过，在邱庆成和美茜难过的时候，我也是嚎啕大哭，真的太让人痛心了！

怎么会这样！那个天使再也不会对他说生日快乐了，再也不会喊他爸爸了，作为一个杰出的外科医师，面对他重伤的女儿，他除了发抖什么也做不了……他跪地祈求、他嚎哭，他拜托苏怡华不要判定脑死……他与提出器官移植的医生撕扯……

她是他的全部，他宁可拿出自己的心脏，也不同意让他们拿走他女儿的心脏。

可是，她不会再叫他爸爸了，永远不会了。当他听着接受移植的小朋友健康的心跳时，他是什么感受？

我心疼他。

我不知道，在以后几十年的生命中，每一年的那一天，当很多不知情的人对他说生日快乐的时候，他的眼泪会不会决堤……

 

对邱庆成，我真的不会写出客观理性的分析，我只能陷在这个人物的内心里去心疼他。他并不是这个故事里罪不可恕的人物，唐国泰罔顾病人生命，徐大明不也用心萍的身体来做赌注？他们都沒有这么惨，为什么一个有才华、有能力、有抱负、有良心的邱庆成要失去继续向上爬的资格？为什么这样还不算，还要夺走他挚爱的女儿？失去小敏，他要怎么活？

 

 

故事的结局

 

看剪辑版的时候，只看到关欣的那封信，然后看到好多人说看完这部剧对生活简直失去信心，我还以为只有关欣过上了超然的生活，其他人都很惨。但是这遍看完了完整版，没觉得有那么惨啊。只有邱庆成没了寄托，起码大家都关注的苏怡华过得蛮不错的嘛！他终于走出了关欣离开之后，陈宽和心萍去世的那种无力的感觉，他学会了珍惜，学会了看见自己所拥有的，他回到了最初充满梦想的地方，阳光、空气，还有那座充满希望的巨塔。有什么不好？他又是那个好脾气、温柔善良会体察病患难处的苏怡华了，他不会再暴躁的骂助手白痴了，不会倦怠无望了。难道只因为他和关欣没有在一起就会让人对生活失去信心吗？梦想不同的人，是不能够幸福的在一起的。

 

大家都找到让自己舒服的位置，这不就是幸福吗？

是这条河，风波不断，腥风血雨。湄公河流过中老缅越四国，湍急浑浊的河水和两岸茂密的丛林，似乎为罪恶做了最好的掩护。13名中国船员离奇被杀，掀起了惊涛骇浪，由此揭开的真相更是让人充分见识了金三角种毒、制毒、贩毒的猖狂。
这是一条神奇的河，她源远流长，滋养着生活在两岸的儿女，你可以看到他们穿着传统的民族服饰，居住在高高的吊脚楼里，见面还会双手合十，问声“吉祥如意”，他们在河边劳作生息，人口的密集和资源的有限让他们更加勤劳隐忍。
如果交通没有发达起来，如果他们从来不知道可以通过这条养育他们的河与外面的世界可以进行如此紧密的交通，如果世世代代生活在河边的人不知道他们所种植的那种美丽的植物罂粟可以让人欲生欲死，这条河，或许会一如既往的宁静安详。
那种美丽的植物罂粟，很久很久以前，就是很美而已，那美丽的罂粟林甚至是剧中大坏蛋莫雄的乡愁。对啊，对出生在载满罂粟的土地上的人来说，罂粟林是他们成长和玩耍的地方，什么邪恶之花，什么愈美丽愈有毒，没有！罂粟就仅仅是花，是家乡的风物。可是，一旦邪恶，来自外部的诱惑，来自灵魂深处的贪婪，也有来自生存的渴望，他们把罂粟变成了毒，这毒，毒害身体，也毒化心灵，扭曲了人性。
于是，湄公河两岸，尽是制毒贩毒的武装组织，尽是枪林弹雨。
什么时候，这条河能归于平静？只有心灵得到荡涤，河水才会清澈。

下层女性走向革命的浪漫化传奇（Romance）之路
————《天明》（1933年）孙瑜 通俗剧 黎莉莉主演

在这篇电影里，极端意识形态观念的深入，使电影看起来颇像个政治宣传片，或者用现在的话说是一部“主旋律”电影。作者预先设定好了价值观和进步观：反对军阀混战，反对腐朽的资产阶级；同情破产的农民、工人无产阶级、妓女等贫下层人士，极力渲染国内矛盾，支持国民革命，宣传革命战争的无坚不摧、绵延不息。导演极力地想展示出普通大众身上的压迫：帝国主义列强及其扶植下的军阀的压迫、官僚资本家的压榨等等，希望启示大众觉醒，认识到压迫中国大众的各个敌人，以拨开云雾找出拯救中国的方法。但作为一部电影，它的意识形态化过强，革命浪漫化的基调过于浓厚，人物成了政治观念的代表，故事不够真实，有宣传片的诸多缺点。在腐朽堕落的黑暗社会下，国民革命是唯一的光明之火，战争意识形态主宰一切，亲情、爱情都可以忽略。所以才会有菱菱和张表哥两个人的共同坚持：为了更多受苦难的大众，一切都是值得的，包括献出生命。这些浪漫化、理想化的革命宣传故事，虽然很强烈地让人感受到了那个时代人们追求天明的焦灼心情和国民革命的必要性，但也有它不现实、不符人性的一面。
在《天明》这部电影里，毫无疑问，黎莉莉扮演的菱菱是一个光辉灿烂的形象。她从一个乡下来的没见过世面的丫头，在不断的苦难的磨砺下成长为一位游刃有余的交际花，并积极地助人为乐和投身国民革命运动，甚至不惜英勇献身。，这其中的强大的内在动力是什么？难道仅仅是在动乱中培养起来的革命信仰？还是国民革命观念的深入人心？或者说是导演的一厢情愿，将革命浪漫化！显然，导演自身拥有的时代背景下的浪漫化的革命政治观是最大的因素。所以投身革命的菱菱，完美得看起来就像个圣母，毫无个人私己观念、儿女情长，胸中只有家国、受苦受难的普通大众，她的男朋友张表哥似乎更是个心里只有大众苦难的人，完全将自己当成拯救大众的耶稣。所以他们无私，他们背负着拯救大众的理想，他们不惜献出生命，他们前赴后继——这种革命浪漫化的叙述视角，不仅是民国革命电影的模式，即便到了1949年共产党建国后，这种模式依然被保留继承了下来：耳熟能详的刘胡兰的故事和菱菱最后的慷慨赴义是多么的相像；邱少云、董存瑞、黄继光等人的故事也都是这个模式，是一种政治话语权对电影话语的垄断。
电影中菱菱由社会上的被欺压者、被迫害者走向革命运动、参与改造社会的人生不能不说是一部传奇（Romance）。或者更明确地说，菱菱的所有传奇经历在现实中都有相关因素，菱菱所代表的各种各样的身份，正是那个时代下层女性的所有身份：破产的农妇、进厂做工的女工、被诱骗的妓女、周旋于富人阶层的交际花等，导演用一个顺序演变的故事交代了出来；其实用更明白的政治话语就是：无论是哪种的下层妇女都可以参加国民革命，拯救大众，拯救自己。所以菱菱的传奇经历就更有一种政治引导性，也达到了导演想开启民智、启蒙大众的目的。但之所以把自身的生命都无所顾忌，原因大概是与革命浪漫化的叙述和革命理想“舍身成仁”有关。还有一个重要的关键因素就是：菱菱作为一个被迫失身的女子，需要通过为革命献身而得到了社会价值；而张表哥没有去营救被牵连致死的菱菱也不必受到谴责。
对比贫民阿Q因为迷茫无知会去参加革命的事件，我从电影中无法找到菱菱意志坚决地参加革命的理由。是为了失身之后自己的救赎？还是因为感激国民革命让自己脱离苦海？腐朽黑暗社会里培养出来的革命信仰？似乎哪一个都没有很强的说服力。似乎更多的是导演革命政治观念引导下的浪漫化安排。
本片虽然讲述的是1927年国民革命之前中国军阀混战的黑暗现实，却用的不是现实主义的手法，是在导演浪漫化革命追求的政治观念下指引的传奇手法，浪漫化、观念化的叙述模式，奠定了中国早期革命政治宣传片的基调。

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When you develop an infatuation for someone,

you always find a reason to believe that this is exactly
the person for you.

it doesn't need to be a good reason.

Taking photographs of the night sky, for example.

Now, in the long run, that's just the kind of dumb, irritating

habit that would cause you to split up.

But in the haze of infatuation,it's just what you've been
searching for all theseyears.




i still believe in paradise.

But now at least i know it's not some place you can look for.

Because it's not where you go.

it's how you feel for a moment in your life when you're a part
of something.

And if you find that moment... it lasts forever.

晚上在101教室看了杜海滨的《伞》，非常角落的位置，扭曲着脖子，我依然将它看完没有睡着，因为它迫使我的脑子疯狂的运转。甚至很想找个人聊聊。

不难想象，一部纪录片的褒贬不一。我还是选择相信自己的感觉。

单看片名“伞”这样一个可以具象可以意象的名词，包含了太多的可能性。但是看过影片之后，我认为这个命名相当失败，不明白为什么一个有着多年拍摄和制片经验的人会犯这种肤浅简单的错误。

第一次出现伞的镜头，让我以为要以伞的一生为脉络。后面出现的伞店，也让我对这种猜测更加肯定。但是后面的纪录，却又像一条有迹可循的林间小路突然消失了一样，跟伞再也没有直接的关系了。由衷的说，第一段伞厂的很多镜头运用非常之讲究，我喜欢女工缝伞骨那一系列的镜头，陌生化的处理，近距离纪录那些机械却熟练的令人吃惊的动作。

可能因着“伞”这个初衷的指引，后面两段导演刻意选择了雨天，在求职雨天和稻田雨天中，伞再次出现，但已经不是主角。在求职雨天中，教室外面摆放的伞被下课的同学们一把一把的陆续认领走，最后剩下一片空地。不知理解的是否牵强，我觉得很巧妙又很仁慈的暗指了，求职学生的命运就像等待被认领的雨伞，随着一把一把伞被拿走，心中竟然有那么一瞬产生了一种神经质的紧张和期待，生怕有一把伞被落空，单独留在镜头中，好在没有，我想敏感的观众会受不了这样绵里藏针的暗喻。

稻田雨天，不想说了，伞的出现，不知意义何在，太牵强，求讨论。

现在回想起来，《伞》中还是有很多让现场会心一笑的镜头。部队考条例，不走运的战士站起来将“四个报告一个依靠”和“四个知道一个跟上”混了个一塌糊涂，还在教官的提示下，硬着头皮瞎编。女兵自我批评说，缺点是“我的床单不白不平。”这样的纪录，有些辛酸却入木三分，如果单做这方面的纪录片，这些都是闪亮的小细节。

整部纪录片不乏熟悉又陌生的动人细节，但是五段式的宏大结构，企图囊括工农商学兵的野心，让片子多少有些力不从心。

纪录片到底要拍些什么呢？如果仅仅是纪录客观的真实存在，那不是又回到安迪·沃霍《帝国大厦》的原点，但人家好歹是开天辟地的意义。如果是要揭示生活中的非常态，那是否又和《走进科学》、《科学探秘》难画界限，掺杂猎奇和窥视。如果要深刻的表现生活，那同样表现工厂的机械化劳动，卓别林的《摩登时代》显然已经创造了不可逾越的历史记录。

在过往的展映史上，一位法国人曾经质问《伞》的导演，“片子里无论是对伞厂工人的描述，还是对部队新兵的描述，都没超出我的所见，你片子的原创性在哪里？”哎~~~

在片子中，我可以感受到作者拍摄过程中的挣扎和取舍。初衷是围绕着伞，但想必拍摄的时候遇到了很多非常生动的故事，比如那个为求职招聘会会场维持秩序，自我陶醉，声称要拷问知识分子的保安，绝对是异常精彩的神来之笔，狂爱。但是在“伞”这个大概念下，任何精彩的过度发展也不过是节外生枝了。如果整个结构不能合理的承担起每个部分的饱满，那么突出的部分只会让整体看起来像个长了大瘤子的怪胎。

————————————————困惑的分割线——————————————————

纪录片到底是什么？

我们为什么要拍纪录片？

当你腾出可以看一部好电影的时间，可以吃一顿大餐的时间，可以嘿咻happy的时间，静下来去看一部纪录片时，你期待看到什么？

面对什么样的题材时，纪录片有着其他体裁所不具备的天然优势？

谁给我推荐一个真正打动了你的纪录片？不要豆瓣推荐，不要老师推荐。一部真正你自己认同的。

———————————————————后记———————————————————

其实今天非常累&困，写上面这些7788的时候经历了，困，但是不吐不快——困，脑子还拼命要想明白——困，想不明白，更困——困，怕这个时间发日志没人理我——困，没力气想了。书不尽言，言不尽意，赞的，骂的只是冰山一角。哪位感兴趣陪我聊聊。

很闷、很慢、很淡，不过还是看完了，闷闷的、淡淡的、慢慢的，什么也不想说。就是喜欢这个样子的电影，什么也没说，什么都明白了。
看最后的兴致是片尾的吉他曲终于完成了，很美妙。简单的东西总是这样舒服，没有什么原因。
年轻的时候看很多同龄人喜欢弹吉他或会弹一手吉他的人，或许就是因美妙的弦音和弦音之外的美好情感，总有一些上学时候的情结在里面，长大了再看就是怀念了，不过依然很清新。
喜欢两个人在水闸草地上看着天空聊天、淡淡地说些很无序的语言，弹一首断断续续的吉他，不想谁知道自己的秘密，跟着雨点的节拍慢慢散步，美好的感情就在此时萌芽....