【多图预警】

作为资深理工男家属，一直致力于将其改造成多细胞生物，如今抗战8年，依旧走在游击阶段。有人说你可以曲线救国啊，但对手线条直如钢筋，想带着他拐个小弯抄个近道，大概如同第八大数学难题一般（前七大请理工男作答谢谢。）

如果我去回应知乎上的“和理工男恋爱是一种怎样的体验？”，大概会痛说革命家史三天三夜，最后声泪俱下地总结：认栽吧。

李峥嵘老师曾指出过和理工男和谐共处的5项原则：

1. 不要指望他搞点文科生认为浪漫的事。他认为有用比虚词重要。

2. 不要奢望他甜言蜜语。他认为行动代表一切。

3. 不要企望他能听懂委婉的示爱。有什么直说。

4. 不要抱怨他袖手旁观。没有明确指令，他不会来干扰你的独立自强。

5. 最后最重要的一条，不要逼问他爱不爱你、到底有多爱你。爱，这种不能量化的东西会导致他大脑短路。

没有浪漫，不善言辞，目中无（爱）人，那些爱着这样理工男的女孩们，现在，艾情带你们翻身了。

《我的时代，你的时代》里的吴白，简直颠覆了理工男的传统形象！太可了！！

我粗略总结了吴白十大优点，建议带着各家家属好好追剧，看不懂的，请将十大优点一一解释给他听，需要注意的是切记5项原则第3条：直！说！

祝大家好运，比心。

1. 接你（不给你机会抱怨为什么永远不来接我，无论远近）

全国机器人格斗总决赛，吴白刚进比赛现场就听说艾情还没到，立马冲回瓢泼大雨中迎接她，并且，带伞。

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《爱是永恒》改编自法国作家艾莉丝费尼的小说，描述十九世纪末，正当双十年华的范伦婷爱上朱勒斯，两人决定共组美好家庭，却遇上世界大战爆发。三代法国女人的生命历程，谱出一部跨越百年的绝美史诗。十九世纪末，正当双十年华的范伦婷爱上朱勒斯，两人决定共组美好家庭，却遇上世界大战爆 发。二十世纪末，一位法国女子不顾一切奔向爱人的怀抱，她是范伦婷的孙女，他们留下爱情的结晶与传承。百年岁月流转，男人与女人相遇、相恋、相守并生儿育女，谱成一部家庭史，战火无情，唯有爱能永恒。近代大师陈英雄以他的第一部电影「青木瓜的滋味」夺得坎城影展金摄影机奖，接著又以「三轮车伕」勇夺威尼狮影展金狮奖。这是他回归法国影坛，第三度与『华人第一摄影』李屏宾合作，集结法国当代三大女星包括奥黛莉朵杜、梅兰妮萝伦及贝芮妮丝贝乔，拍摄一部以三代女人为主题，跨越百年的史诗电影。奥黛莉朵杜饰演年轻少女、少妇到年迈的寡妇，挑战老中青三代高难度的角色。

这部剧最大的亮点就是台词和人设，男主有礼貌情商高，能和普通人共情，女主努力生活。这样的人最可爱。

但不得不说这部剧男主的妆容和女主的造型真的一言难尽，优酷的宣传也真的跟不上，前2集感觉女主的剧情有些用力过猛，到后面很好。

总之，瑕不掩瑜，希望这样的好剧本好团队能更多。这样的剧能让人暂时跳脱出生活中的不顺心，给人希望，温暖人心。

陪妈妈一起看的，前几集还可以越看越觉得莫名其妙，每个人的人设都很奇怪，不符合逻辑，矛盾点制造得很故意，尤其是崔凯这个角色，后面自己老婆买股票没钱做手术，却来怪兄弟不借钱给他，最后还没跟人道歉过，片叫幸福院，结果到三十几集才住进去，要是想宣传养老院，那干嘛不多播点老人家在养老院的欢乐生活，连我妈都说什么都放到最后一集才播，不好。

整个这个系列画面、剧情真的是上上之作。整个高达都已经四十来年了，能在现在看到这种质量的作品，还有啥要求了！

剧中人物塑造更加丰满，夏亚、黑色三连星真的是勾起了多少回忆。每一次战斗画面，都是非常细腻都是燃烧的经费。整体思想，也不是为了卖游戏骗钱了，里面反战，对于人性的科幻，都超过了娱乐的范围了。中间那个酒吧女歌手唱歌，真的是太感动了。

整个高达系列的开篇，这样就完美了。

是男人就开扎古！

＃王俊凯＃特别庆幸能被邀请去看微电影的首映，小凯在里面的演技真的很不错，每个表情 眼神 动作 每一步都非常到位，从长城到现在所饰演的手机人，演技也有大大的提升，小凯在里面所饰演手机人笑容特别有感染力，看着他不知不觉就特别开心，给人一种温暖人心的亲和力。让人怀恋青春那般纯真无邪的年纪，充满着浪漫与期待的校园生活。

多少人看预告片，看名字很来劲的，但是看了预告片就会觉得！

咦，好熟悉！咦，男主角和女主角的名字那本书见过~但是看完预告片后，你除了名字你其他都基本不敢认~

一个是这网剧没有拍出小说里的文风和人设。男主也真不行，女主嘛颜值可以的，但是性格改得我真也是无力啊，又是白耽误演员颜值的。

基本可以加入大改系列里的一部了。

现在网剧拍得也有拍得不属于电视剧，凑合拍的真的好浪费题材和演员的，看看那些服装啊什么的真心劝退我这种长期给大IP，电视剧养刁的人。

其实服装可以忍，不能忍的是改太大了！

原小说文笔可，剧情也可，不是那种傻白甜的小说的，而且细节还行的。在各自推荐古言小说，甜宠小说里都是有推荐的！

这书除了女主沈锦，其实全书里我很喜欢的端王妃，但是网剧里，哎。

这部电影我看了两遍，感受迥异。

第一次看，周六，这一次我是顺着创作者大鹏的思路，感觉他的姐姐是一个有些冷漠的人，尤其在第二部分《如意》里，真假王庆丽的对比下，会感觉真正的王庆丽还不如一个饰演自己的演员投入其中。我感受到了大鹏用大量素材剪辑出这样一个故事，肯定是对他姐姐有谴责的。但是我也有一点疑虑：真实生活中，我们会每时每刻都那么投入其中么？好像正是因为是演员，才会更投入，而生活中是允许我们抽离的。把这些细节很刻意地拿出来跟演员的“深情”对比，好像对她——真正的王庆丽有一点不公平。但是，我也感觉她对父亲确实有些漠然，十五岁在法庭上说了不完全真实的情况，使父亲净身出户等……所以，我一个很强烈的感觉就是：这个片子出来，大鹏和姐姐不会反目成仇，打上官司吧？

这个感受，在周天与中戏同学聚餐时，跟大家分享了，激起了一帮子人的兴趣。

于是，我们又去看了第二遍。

第二遍的感受完全不同。在与朋友的交流中，发现了很多忽略的细节。

一、“文武香贵，一二四五”的含义。

老三记住了自己兄弟姐妹的名字和排行，唯独不说自己，也不说妻女。有人想过为什么呢？

这其实代表他是一个失去了自我的人啊。为什么失去自我呢？因为他的责任太重了！

从其他人的采访中我们能看到，他是这家里唯一一个供出去读书的男娃，可以说是山沟里飞出的金凤凰。而当他年轻有为，成为了保卫科科长时，他也不断地在帮扶兄弟姐妹。把这个兄弟、那个兄弟的儿子弄成城里户口，弟弟的分配他也想办法解决，他帮他们解决各种问题，家里的米面油等大袋大袋地往兄弟那拿……

最开始我们看，会觉得他是一个有情有义的三弟，对父母对兄弟没得说。但往深了想就会发现，他自己也是个有家庭的人啊！一个保卫科科长，再好能有多好？他帮别人的这些事，都不是那么简单的事！当他不断为了反哺家族而付出时，他真的不会疏忽自己的家庭吗？当每个月生活所需的一半，都用来接济自己的亲戚们，他的妻女不会感觉到不平衡和被剥削吗？

这个问题的答案，我们可以在下一个部分找到。

二、“庆屁”的含义。

当老三王吉祥像个孩子一样失去了大部分记忆时，我们发现，他说到女儿就是“庆屁”。

为什么他会记住这样一个奇怪的爱称呢？

结合时代背景来看，很有可能他对妻子生了女儿这一点是不满的。当妻子喊女儿“庆丽”时，他讽刺“庆屁”！当妻子生下孩子要不要“庆祝”时，他回绝“庆屁”！这个女儿，很可能在早年，并不是他想要的孩子。也就是说，他对女儿来说，很可能不是一个好父亲。这也可以解释为什么十五岁的女儿，在父母离婚时，要偏袒母亲，使父亲净身出户。

十五岁的孩子因为什么而那么绝情？

或许，这一段情节可以给出答案：刘陆饰演的王庆丽说过这样一段台词：“我太怕他打我了。我不敢脱鞋，不敢换拖鞋，这样可以方便逃跑。”虽然刘陆演得并不像这家人，并不像三叔的女儿，但是这个台词肯定是她为了建立角色信念感，与真正的王庆丽通电话时了解到的过去的部分“真相”。虽然其他舅舅安慰说你爸他没有意识的，谁都打！但我们能看到，他对他的母亲是非常孝顺的，给她穿衣穿裤尽其所能地服侍。这或许可以理解为他生活中的惯性就是这样：对父母兄弟，无微不至，各种帮助，尽到一个亲人能尽到的所有义务，所以兄弟姐妹眼中他是慷慨大方的；对女儿，会养育，但也会有忽视和打骂，如果喝了酒可能行为加剧，所以幼年的女儿与他是疏离的。

三、片尾，姥姥为何唯独喜欢贴画——“吉祥如意”。

因为，那是她最爱的三儿子王吉祥啊！

其实，过重的爱与期望，对于被爱者来说，也是一种沉重的负担。因为太难以回报了。

王吉祥一生都活在为家族忘我付出的漩涡里，这样来看，他的失智，又何尝不是一种解脱呢？又何尝不是对于全家寄予了所有希望和过重责任的一种逃避呢？ 但是哪怕是这样的时刻，他最记得的都永远是“文武香贵，一二四五”、“明早找咱妈”……

我很为这个男性心痛。我也为他的女儿心痛。

其实，他们都是可怜人。

想到这里，王庆丽为何十年没有回来自己的故乡，也变得完全可以理解了。

我很想知道，当演员刘陆问：“为什么十年不回来？”她是什么心情。

当问到为什么不接父亲回去，她努力挂着微笑说问过离婚多年的妈妈，是不是可以照顾父亲，至少能更精细精心一些。当她说着这些一看就透着虚伪，没有人会相信的、但还必须说的话，她又是什么心情呢？

尤其是看了背景资料了解到她妈也在重病中，更觉得一口气噎在喉头。

演员演完就可以抽身而退，她永远不是真正的王庆丽，没有真正的王庆丽的经历，她看到的是三叔可爱的一面，看到的是三叔的女儿多年没回来，但是她有什么资格去问王庆丽“为何十年不回来？”

就连大鹏也没有资格。

但他这么做了，尤其第二部分，他把自己的姐姐放在了戏剧冲突的核心位置，放在了观众有可能口诛笔伐的漩涡中心。

如果没有跟朋友们一起讨论分析，泛泛而看，我也会觉得这个姐姐很绝情。很多观众第一感觉，都会是跟着导演的视角、引导前进。

说到这，我深深感受到一点：真相往往不是第一眼能看到的东西。事情的全貌，是要自己去挖掘、判断的。

我为自己的无知和盲从而惭愧。

但我也必须要说：作为导演，带着这样的倾向去引导观众的做法，是不是不太好？

可以说，《吉祥如意》是一部由掌握了家族话语权的男性——即大鹏，拥有了可以站在制高点、按自己想法去解读家族故事的权力后，以他个人视角、独断感受拍出来，或者可以说刻意剪辑而成的影片。

大鹏自己还是局中人，他的高度远没有提升到可以客观地看待自己家族种种的程度，但是他却选择了这样的剪辑方式，很有倾向性地引导观众对他姐姐产生谴责情绪。这对他的姐姐是不公平的。他的姐姐也是这个家族的受害者，也是一个苦命人。

是大鹏看不到这一点吗？还是他，为了制造话题和矛盾呢？我不知道。

我更关心：一个苦命人，一个素人，被刻意地摆在了道德天平的一端，这是否公平。

因为，背后可能还有很多待挖掘的真相，观众——无权察看。

不知道我的分析是否全面，只能保证所有文字都带着良心～

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今年是历史上最伟大的电影《教父》上映50周年，派拉蒙影业拍摄了一部10集美剧《The Offer》，讲述制作幕后故事，非常精彩，看得很过瘾，不亚于电影本身的气度。

剧集以年轻的制片人艾伯特?鲁迪为主角，从他的视角展现这部电影在制作过程中经历的重重困难，又是如何周转、角力、坚持，最后创造了历史。剧组、派拉蒙、纽约黑帮，三条线并进，每一方对这部电影都有自己的诉求，互相制造阻力，但关键时刻又能达成一致，峰回路转，让这艘船往前行驶。

在演员选择上，重点讲述了马龙?白兰度、艾尔?帕西诺两位教父加入剧组的过程。白兰度还算顺利，在低谷期抓住了这个让自己翻身的项目，是天才和视野的抉择。帕西诺一开始就被老板嫌弃，中途还差点被换，多亏科波拉慧眼识珠，始终支持他，而制片人又相信导演的审美，最后保证了这位伟大的演员登上人生最重要的舞台。剧集里，扮演帕西诺的演员表演也很到位，尤其是声音处理，太像了。

这部剧的亮点是塑造了几个性格鲜明的人物，包括派拉蒙高级副总裁罗伯特·埃文斯、老板查尔斯·布卢多恩、黑帮大佬科伦坡等，他们都是大混蛋，疯狂，傲慢，固执，但又充满男人的情谊，在关键时刻知道怎么处理事情，让项目朝最好的方向发展，也就是我们常说的对事不对人。

最大的感受是，一个人如何为自己热爱的东西全力以赴，甚至不择手段，所以每每在悬崖处能够峰回路转。这是因为电影的魅力，是成就一部作品的成就感的驱使。

剧集的中文名翻译为《参与其中》，还有一个名字《提议》，都差点劲儿，我认为可以翻译成《教父的召唤》，有一种使命的感觉。

“世界怎么了？我们怎么办？”

这是五年前，我们国家在最高层面公开提出的“世纪之问”。这既是我们关于马克思主义中国化的主动设问，也是抛给全球各个国家和地区执政者的开放问题。

在我眼里，无意识地，《雅典娜》对此进行了回应。

2019的《悲惨世界》本身就足够惊艳了。我当时就感慨，那个世界缺个蝙蝠侠，能以不缺位的、公正的暴力去尝试解决非暴力已无法解决的社会问题。可惜现实世界中并不存在蝙蝠侠，深植消费主义的流行文化也不可能成为现实的解药。

而电影本身是可以成为解药的。作为《悲惨世界》的升级版，《雅典娜》的结尾部分尤其重要。

这个结尾就是一种摊牌：追求公义所带来的一系列悲剧，其缘起就是被带了节奏。

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本来不想写影评的，但是看了那么多人写的烂影评有点看不下去。。女的说你不了解我，巴特说我了解。。故事其实存在多处伏笔。巴特其实早就知道女的在说谎了，一开始的确是对她上瘾了爱上她了，所以明知道她在骗他，他还是愿意暴露自己的秘密希望女主能选择和他在一起。本剧两个转折，一个是他们隔着栅栏的对话，另一个就是巴特带女的回家看视频时候那段对话。巴特说爱情是什么那段表明他一直想做一个正常人所以研究了各种人类行为和心理学实验，所以结尾他回忆妹子那段闪现了很多妹子的画面，其中有很多人类说谎时候的潜意识行为，比如眼睛闪烁，向左上方看，咽口水等等，巴特应该有通过细节辨别对方是否说谎的能力。最后表明巴特通过这个事件涅槃重生，开始可以融入人类社会。因为他度过了爱情上瘾又心碎再不舍给女的一次机会，仍旧被欺骗再次心碎，最后狠心终结的过程，代表了他的成长。。。。。写的不好，见谅。但是希望给大家一个不一样的视角，我觉得这不是一部烂片。

这不是往电影里掺水，这是往水里掺电影，整个电影水到无以复加，没有冲突，没有戏剧性，全是水。

军方全TMD是智障，政府也TMD 是智障，改造人类以适应泰坦星的计划就由一个人来主持，主角杀了那么多士兵，他的老婆还维护他？？？军方看见他老婆孩子在维护他就不去杀他了，我就想问问你们对得起死去的那些战友吗？

起初我以为这是印度剧，鸡汤主题、宝莱坞音乐以及分不清长相的深棕色皮肤

秉持着对医疗剧的狂爱，以及剧荒的心塞，点开了A站上的第一集

原来，这是ITV的剧，ITV是英国独立电视台，跟BBC是一个道上混的，哈，《唐顿庄园》就是人家出品的

印度在过去是英国的殖民地，英国人对印度在心理上普遍怀有“属国”心态，印度大陆的故事是神秘的东方风情，而印度是英国人的心理逃地，热情的阳光可以治愈心伤

不知为啥，此处莫名想起杜拉斯的《情人》。越南当时是法国的属地，所以，你看杜拉斯的故事里，也有这种热浪一样的东方，汗是黏湿的，植物是郁葱葱的，连画面都像是用了重度滤镜。

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