真是难得的主旋律好电影!真实不做作的反应了扶贫一线工作,笑点不生硬,泪点很真实!为了这个电影,我完成了繁琐的验证任务,还有蛋疼的评论规则。大家以后可以多上时光。哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈急急急急急急急急急急急急叽叽叽叽哈哈哈啾啾啾啾啾啾咔咔咔你
真是难得的主旋律好电影!真实不做作的反应了扶贫一线工作,笑点不生硬,泪点很真实!为了这个电影,我完成了繁琐的验证任务,还有蛋疼的评论规则。大家以后可以多上时光。哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈急急急急急急急急急急急急叽叽叽叽哈哈哈啾啾啾啾啾啾咔咔咔你
3星,前面比较拖沓,后面紧张感与怪物都出来了,看着还行。主要是设定比较有意思, 大怪不吃恶人,专吃好人,相反还赐予弑母恶人治愈和力量, 引诱恶人给他服务,不断带来新鲜人头给他吃。 女主跟坏蛋哥哥都是如此的恶人得以变得强大,而弟弟则被无情吃掉了。这个剧情设定有悖常理。但又是 最好的现实体现,女主捂死母亲,来到了一个梦想中的强大国家,寻求发展, 不择手段的方式不就是
3星,前面比较拖沓,后面紧张感与怪物都出来了,看着还行。主要是设定比较有意思, 大怪不吃恶人,专吃好人,相反还赐予弑母恶人治愈和力量, 引诱恶人给他服务,不断带来新鲜人头给他吃。 女主跟坏蛋哥哥都是如此的恶人得以变得强大,而弟弟则被无情吃掉了。这个剧情设定有悖常理。但又是 最好的现实体现,女主捂死母亲,来到了一个梦想中的强大国家,寻求发展, 不择手段的方式不就是为了使自己变得更强,更好的生活嘛!!! 当片尾女主停下走出去的脚步,感概自己力量变强的时候, 她已经找到她自己想要的东西了,或许对错已经是 导演不想探讨的了,如何使自己变强才是最重要的,女主是否留下来为石箱怪物侍奉,影片给了一个开放结局。但答案是显而易见的。
聚焦边陲,成为中心
绮拉.柯瓦连科师承苏古诺夫,为苏古诺夫工作坊中首位缴出剧情长片的学生,其首部剧情长片Sofichka(Софичка)于2016年在塔林黑夜影展首映,但并未受到太多关注,该片以阿布哈兹语拍摄而成,且几乎由素人出演,预示了柯瓦连
聚焦边陲,成为中心
绮拉.柯瓦连科师承苏古诺夫,为苏古诺夫工作坊中首位缴出剧情长片的学生,其首部剧情长片Sofichka(Софичка)于2016年在塔林黑夜影展首映,但并未受到太多关注,该片以阿布哈兹语拍摄而成,且几乎由素人出演,预示了柯瓦连科未来的创作走向。《窒爱家锁》再次选择将镜头对准北高加索,挖掘属于当地,也属于导演个人的成长私语。
苏古诺夫在卡巴尔达-巴尔卡尔的工作坊是2010年代针对俄国电影的独特实验。长久以来,莫斯科和圣彼得堡作为电影中心,全苏联、全俄国的人们来到这裡学习、创作电影,他们被城市改变,忘记了自己的母语,也洗去原乡的特殊气味。权威大师的指导与文化价值观“匡正”各地电影创作者的品味,使他们的电影风格和语言充斥著都会气息。因此,苏古诺夫来到卡巴共和国首府纳尔奇克,开设工作坊,试图开发在地电影创作者看待世界的独特眼光。
到目前为止,共有四名学生发表了他们的长片处女作——绮拉.柯瓦连科的Sofichka、坎特米尔.巴拉戈夫的《亲密不亲密》(Теснота)、弗拉基米尔.比托科夫(Владимир Битоков)的Deep Rivers(Глубокие реки)和亚历山大.佐洛图兴(Александр Золотухин)的A Russian Youth(Мальчик русский)。苏古诺夫在督导学生创作时,设下几个条件:学生不应该看他的电影以免模仿、避免过度暴力、摒弃“打高空的言论”。他们以不同的方式演绎苏古诺夫的指示,但所有人都表现出了对苏古诺夫著名电影空间的高度掌握。
代表反思而非对立的当地语言
在《窒爱家锁》中,柯瓦连科再一次诚实地面对作品,并以最朴实的方式表现,饰演女主角艾达的米兰娜.阿古札洛娃(Милана Агузарова)是表演系学生,饰演父亲札乌尔的阿利克.卡拉耶夫(Алик Караев)是民间艺术家,有过戏剧经验,其馀都是当地素人。本片全以奥塞梯语拍摄(仅有几句俄语),但导演并不会讲奥塞梯语,剧本是由俄语写成再请人翻译,当地人精通俄语和奥塞梯语,但与亲友之间都是以母语为主要沟通语言,因此导演选择以奥塞梯语拍摄,对于形塑北奥塞梯的社会氛围十分关键。
值得注意的是,儘管本片特意强调奥塞梯语,但其主要用意仍是贴合土地气息,政治意味不若人们想像中浓厚。在台湾的影视作品中,语言选择经常被放大检视,因为相较于华语,台、客、原住民语等其他语言长期面临不平等的社会处境,特定阶级与特定语言经常被连动相扣。
而在俄国的所有自治共和国中,多数人都精通母语和俄语,正式文书、政府部门标志等皆是双语并陈(部分附上英语),在立法会议上以任何官方语言质询都不会受到刁难,因此在语言选择上并不具有太大的政治反抗意味,但实对以莫斯科、圣彼得堡为首的电影作品做出了回应与反思。在电影创作上,北高加索不再是被诠释的,更非被殖民的,而是已经逐渐拥有主导权的区域。
以爱之名的双重父权
观赏本片的过程极为难受,即使知道父亲可能是因为“贝斯兰人质危机”而对孩子严加保护,仍会对他的过度“关爱”感到厌烦。正值青春年华的艾达在杂货店打工,她利用工作时间溜到附近的公车站等待哥哥阿金回家、与朋友见面,阿金早已逃到罗斯托夫过自己的生活,弟弟达可没去上学,父亲要他留在家裡学习、帮忙。
札乌尔的压迫无所不在,他不仅剥夺艾达作为“女人”的渴望,更阻止她成为一个完整的“人”。艾达不能留长髮、喷香水,没有父亲的同意不能出门,护照被藏起来,札乌尔避免艾达遇上任何危险,令她仅能滞留在这个小镇。艾达试图突破限制,却仅是落入其他“看起来比较不那麽严实”的束缚。少年塔米克经常以半强迫性的方式邀约艾达,她想动手术修复恐攻遗下的伤害则需依赖阿金带她到医院。
最终艾达看似逃离了父亲,却没能逃离男性的宰制,这些故事是北高加索山区的日常。这裡是俄国境内父权最盛之处,而所有对于父权的批判,却被另一种父权——“恐怖份子对国家的威胁”掩盖,恐怖份子以爱之名伤害无辜之人,他们声称爱自己的土地、信仰的神,与传统价值,并以此绑架了北高加索的许多伊斯兰社群。所有的女性、孩子能真正地逃离吗?当他们被迫来到大都市,遇上生存困难而回乡之际,父辈却开心地迎接他们的失败。
对人性的细致观察
本片最为深刻也最为细腻之处是描绘了人物性格以及父女关係的多元面向,在这裡没有人是真正的坏人,他们都是被世界残酷伤害过的人,甚至因此不敢再探索、前进。札乌尔对孩子的管教,绝对富含著深厚的爱意,“紧握拳头”对他来说已经成了本能,他无法克制地牢牢握紧自己的、艾达的手,将父爱以如此惊悚的方式演绎。
由于不知道如何跨越,因此人们把过去的伤痛视为理所当然,塔米克对艾达展示他身上的伤口,以此鼓励她伤口“不算什麽”,这也透露了现代社会面对女性议题时常有的态度:“因为压迫存在于所有人身上,所以你被压迫也是当然的。”大众忽略整体压迫应该被打破,视此为平等、自然,忽视个体面对压迫时可能出现不同程度的伤害,以及压迫必须被去除的事实。本片原文片名意为“鬆开拳头”,除了指父亲最终不再紧抓著艾达,亦是本片期盼的北高加索来日情状。
在剧情以外,本片摄影也加剧了窒息感,儘管整部电影都非常自然,甚至泛著纪实氛围,偶有过于靠近角色的手持镜头,或跟随著艾达的背影剧烈摇晃,将观众拉进北高加索的生活和困厄的环境。片中多数画面都是优雅甚至可说工整的,唯最后几分钟疯狂抖动的镜头衝击了银幕,阿金载著艾达奔驰,准备“使她”成为一个完整的人,几分钟的时间已足以对观众的感官带来极大的疲惫和晕眩感,而这样的感觉对北高加索的女性来说可能是一辈子的恆常感受。
小结
柯瓦连科以其“俄罗斯/巴尔卡尔混血”的身分来看北高加索,即使她出生于纳尔奇克,血缘却为她和当地居民之间凿下难以磨灭的屏障,而对俄国多数人来说,她却又被归类在北高加索人之中。複杂的身分认同使得她同时面临属于北高加索的父权压迫,和属于俄国社会与北高加索之间无法相互理解的拉扯,其作品也因而处理了家庭与国家层次的双重父权,直视过往创伤对于个人的影响,并试图让社会明白,这裡有多么可怖正代表著有多少“爱”,即使这份爱已然成了枷锁。
剖析社会之前,须先剖析自己。《窒爱家锁》与柯瓦连科的生命历程有著相当程度的同质性,她对于人物脸孔的刻画、角色性格多焦的捕捉,使其作品成熟却不造作,充满著实诚的情感。她将成长过程中自我的脆弱和无助转化为艺术作品,并将电影创作视为与自我内在的斗争,唯有真诚面对自我、面对作品,才能以最温柔的方式揭开伤痕。
“禀王爷,刺客都抓住了,如何处置?”(你这卫兵在门外,大侠门内都杀完刺客了,卫兵进来说都抓住了?搁这演戏呢?这出借大侠瞎眼演一出戏,一石二鸟,既能刺探眼瞎的大侠还有没有功夫杀人,又能假说是柳贼刺段王爷,不仅夺王爷领地,还在领地内行凶杀了大侠家人,从而借大侠刀杀柳贼,让互为犄角桎梏的段王爷白白得利。最后再加把火,说自己保不住领地百姓可不行,一定要跟柳贼决一死战,需人下战书。手下卫兵纷纷回避答到
“禀王爷,刺客都抓住了,如何处置?”(你这卫兵在门外,大侠门内都杀完刺客了,卫兵进来说都抓住了?搁这演戏呢?这出借大侠瞎眼演一出戏,一石二鸟,既能刺探眼瞎的大侠还有没有功夫杀人,又能假说是柳贼刺段王爷,不仅夺王爷领地,还在领地内行凶杀了大侠家人,从而借大侠刀杀柳贼,让互为犄角桎梏的段王爷白白得利。最后再加把火,说自己保不住领地百姓可不行,一定要跟柳贼决一死战,需人下战书。手下卫兵纷纷回避答到“此乃有去无回呀”,王爷说“手下无勇者,难以言强啊”于是大侠上钩我去我去。)(不仔细想还真觉得大侠勇猛无前,刚正不阿,殊不知段王爷绵里藏针,借力打力呢)之后段王爷怂恿大侠护送真真公主过河“无论成败,都有重赏。”“李贼集兵欲夺我领地,恩公不会置百姓于不顾吧”“战火一起,百姓遭难啊。”可谓是苦口婆心,竭尽全力让大侠当马前卒而且有此人如有一将,打的防守者招架不住。谁曾想送过去的是公主假尸,李贼怒从心头起,杀向大侠。段王爷这一手一桃杀二士,真的渔翁得利啊。李贼当初不能让大侠为己所用去独霸天下下毒让大侠没死成而是盲了眼,也是一丘之貉。真就是苦了李贼女儿真真公主,“我不想骗你所以我不能告诉你我父亲是干嘛滴”虽是非分明但也只能独善其身最终还成了博弈的牺牲品被物化。送战书城楼激战挺有想象力的,柳贼杀人狂魔名不虚传,城墙上挂着尸首分离,而且城里他还在到处砍头。激战的过程中大侠与车天一根绳子联结,车天被吊在城门半中央,绳子另一端被城楼上的大侠一边抓着一边打斗,还有城墙上下追逐,一人翻滚着向下,一人斜着徐徐向下追。以及用用点燃就往前飞冲的鞭炮来驱赶柳贼与其卫兵。当官的没一个是好人。段王爷为了收复失地,救你们(难民在山下干掉官兵那段,有套马绳,有把兵吊起来锤),派我俩下战书的。下战书?你们又要打仗了。你们这些当官的,打来打去,争的是什么?(如同大侠苦练十年功夫,拳脚再好也没救下家人,习武防身保家卫国当然好,但最终却只是落得个替人卖功夫的下场)家给你们烧了,人也快给杀光了。我们逃到这荒山沟里,你们还是不肯放过,你这恶魔。行了行了,官可不敢当了。(车天对段王爷要封官唯恐避之不及,之前被难民错认为官一顿猛锤)。金子嘛,是拿命换来的,咬开它都是血啊。(一指车天和大侠下战书致使柳贼出城的生死追赶,二指段王爷等官对领土百姓的剥削蚕食得来的不加珍惜大肆挥霍的“奈何取之尽锱铢,用之如泥沙”,三是指百姓的苦命与贫贱,乱世人不是人的悲惨。)结尾还是还阳了,邪不胜正。如果结尾是真真公主真看见大侠杀了她父亲李贼并上了段王爷的道处决大侠,真的腹黑,虽是道貌岸然的段王爷当道(他还愿也说了多谢菩萨给了我天下,我一定修善积德造福百姓做仁义之君),或许有个几年太平日子可能也会有苛税但总好过朝不保夕战乱一起流离失所猪狗不如。如果结尾按照片中在法场真真用剑为大侠和车天松绑让其逃离,而她在撤退中重伤身亡,车天为大侠挡箭也重伤,开武馆时的徒弟(虽应了传授武术,但也不是救百姓之道,时间太长,尤其心术不正来学更是对百姓更坏)来帮忙抵抗,大侠带着还有一口气的车天到寺庙求僧人救助,没曾想车天自尽让大侠少个包袱。僧人看到远处赶来除根的段王爷卫兵,让大侠去远山坡跟死去车天入坑埋着骗了段王爷耳目以为根已除。(却是寺庙主持让其躺坑成砧板鱼肉,毕竟段王爷最初演的那出一石二鸟可能有主持协助呢,这结尾也是黑暗的)但其实最好的应该就是片中耳目以为根已除离去,主持说的“僧无戏言(耳目问人去哪,僧指山坡埋人那坑,菩萨保佑”然后场景转去,段王爷被手下人恭贺成为黄河一带的大藩镇后回了句:“菩萨保佑啊,我得去寺庙还个愿”。两句菩萨保佑,保的是家人已亡又挚友红颜已亡苟住命大侠,还是保的是隔山打牛的段王爷,还是保的是黄河一方水土的难民。接下来那句“去寺庙还愿”可谓是官教勾结,暗无天日(主持一时恻隐见大侠对死去车天的情真意切使了一计五五开半送半救也会存在)。只可惜结尾却是,段王爷来还愿,主持让大侠躲避,大侠却一刀劈了段人,群龙无首,战乱又再四起,这身功夫,是开武馆传授有用?还是防身保家有用?还是“为万世开太平”有用?不过,从寺庙,再到滔滔江水翻滚汹涌的黄河边的打斗,确实短促精彩,段王爷被刺前“你饶了我的命,我的江山都给你”,跟真真公主挡箭前说的“你饶了大侠的命,我父亲的领地都可以给你”再次点题,虽然后面那句用处不大(李贼死了他的领地任人宰割的)。大侠杀了段王爷,跟主持说我愿已了愿皈依佛门,却被告知虽说佛法无边但你闯下大祸(杀了段王爷)小小佛门无法保护你啊,并说“尘世间诸侯你争我夺,百姓劫难未了你想做啥就去做吧,菩萨保佑。”这里的保佑是希望他仗剑助平世间不平,也希望人世间少纷争,百姓多太平,格局是开了,但还是正了点。
ps:兵马的对冲,以及中场面的镜头切换拉远近,修复版看的精彩纷呈,而且剧本也写的好,段王爷的两面三刀,柳贼的残暴,李贼的偏安一隅以及反被经验误,三个藩镇诸侯,以及大侠,还有车天(插浑打科这个角色演的很到位而且协调观感也好)和一众百姓。
我觉得它值三星半,奈何打不了半星??那就四舍五入吧。开头女主复仇的故事,还挺吸引人的。
制造一桩桩事故,都是为哥哥复仇。这听起来就很热血啊。每个坏人都有自食其果,天道好轮回呐。一开始,觉得许多地方不合常理。为什么女主自己为了复仇而犯罪不被惩罚呢,他们又为什么能够理直气壮地诬陷女主哥哥、做坏事……没想到,最后一集给我来个大反转
我觉得它值三星半,奈何打不了半星??那就四舍五入吧。开头女主复仇的故事,还挺吸引人的。
制造一桩桩事故,都是为哥哥复仇。这听起来就很热血啊。每个坏人都有自食其果,天道好轮回呐。一开始,觉得许多地方不合常理。为什么女主自己为了复仇而犯罪不被惩罚呢,他们又为什么能够理直气壮地诬陷女主哥哥、做坏事……没想到,最后一集给我来个大反转。全都是温可儿的脑内剧场,一次大型人格分裂。居然给圆回来了,佩服编剧。特别喜欢女主,飒爽霸气。就是故事里偶尔智商不在线。不是一眼钟情的美艳,而是越看越好看那种。虽然整个故事不存在,但反映的问题还是有的:像女主追随哥哥的日记才了解到乐观开朗的哥哥,是在经历怎样一种精神痛苦,不敢不优秀,不敢不听话,不敢不坚强,不敢有自己的想法。单亲妈妈为了儿子倾其所有,在知道儿子想要追寻音乐梦想时,撕掉了通知书,断绝了他的念想,骂得歇斯底里。
镜头一转,又是母亲潸然泪下,诉说自己种种艰难,一口一句“儿子,妈是为你好”。哥哥压抑着自己的情感,绝口不再提自己的音乐梦。
这一幕看得我实在难受,多少家长打着“为你好”的名义,剥夺孩子的选择权,仿佛听话是检验好孩子的唯一标准。
什么时候有些父母才能明白,孩子不是附属品,他出生即是完整独立的人格?
想不明白。只是因为主旋律?
事是真的,但硬加进去的drama情节是什么东西?这外交新人你跟我说他能过得了公务员笔试面试?那外交部公务员也太好考了吧!(还不是特别好考(剧里劝退导致…)的阿语专业??!)
事是真的,但这两三个人就扛下了所有,几两大巴就完成的小场面,你要跟我说体现了祖国的强大?我…还是去看纪录片好了!
反正感觉是一部又想要贴近事实又想要商业影响
想不明白。只是因为主旋律?
事是真的,但硬加进去的drama情节是什么东西?这外交新人你跟我说他能过得了公务员笔试面试?那外交部公务员也太好考了吧!(还不是特别好考(剧里劝退导致…)的阿语专业??!)
事是真的,但这两三个人就扛下了所有,几两大巴就完成的小场面,你要跟我说体现了祖国的强大?我…还是去看纪录片好了!
反正感觉是一部又想要贴近事实又想要商业影响的特别拧巴的电影!有《战狼》珠玉在前,真是特别明显
罗素·克劳、尼古拉斯·霍尔特、乔治·麦凯、艾斯·戴维斯加盟传记犯罪剧情新片《凯利帮的真实历史》(The True History of the Kelly Gang),贾斯汀·库泽尔(《麦克白》《刺客信条》)执导,明年三月澳大利亚开拍。 肖恩·格兰特(《贾斯珀·琼斯》《柏林综合症》)编写剧本,基于Peter Carey所著同名布克奖获奖小说,讲述澳大利亚绿林好汉Edward "Ne
罗素·克劳、尼古拉斯·霍尔特、乔治·麦凯、艾斯·戴维斯加盟传记犯罪剧情新片《凯利帮的真实历史》(The True History of the Kelly Gang),贾斯汀·库泽尔(《麦克白》《刺客信条》)执导,明年三月澳大利亚开拍。 肖恩·格兰特(《贾斯珀·琼斯》《柏林综合症》)编写剧本,基于Peter Carey所著同名布克奖获奖小说,讲述澳大利亚绿林好汉Edward "Ned" Kelly传奇的一生。凯利被公认为是最后一个,也是最著名的绿林好汉。因家庭遭遇变故而流亡澳大利亚,他和弟弟以及好友一起建立了“凯利帮”,反抗暴警和政府,在此期间谋杀了数名警官。他在人生中的最后大战中穿着防弹装甲与警察展开了激烈的枪战,身受重伤,成为唯一生还者,被关进墨尔本的监狱,于1880年被处以绞刑,年仅25岁。 崔维斯·费米尔、肖恩·基南、达克雷·蒙特戈梅里(《怪奇物语》《恐龙战队》)、哈利·格林伍德、Thomasin McKenzie、Earl Cave等参演,Liz Watts、Hal Vogel、Brad Feinstein制片。
李承天:憨厚老父、毁尸灭迹专精、只有自行车
廖穗芳:王的女人、潭岭模仿夫妻
王重江:隔壁老王、携款潜逃、王沉江
李承天:憨厚老父、毁尸灭迹专精、只有自行车
廖穗芳:王的女人、潭岭模仿夫妻
王重江:隔壁老王、携款潜逃、王沉江
陈佑希:专业过人、厕所可召唤传送门
李文卓:好兄弟讲义气,魔方大厦只看片头
萌萌:飞越疯人院、真诚的力量
程威:潭岭最后一个大哥,有面包车,有三轮车
程旭:不愧是程威的亲哥
小秀:Show没了
猴哥:嘻嘻,我伏法了
1、陈佑希开始前往潭岭调查小秀失联真相
2、初到潭岭结识潭岭地头蛇程威,遭猴哥制服被救,在派出所谎报身份,在没有进一步确认身份的情况下,成功借假身份混入李家,被李家傻儿子钦定为妹妹;
3、廖穗芳假定李文文为假文文,独立完成取证,通过走访分析、诱供、窃取证据最终揭示真相,至此陈佑希身份已被识破;
4、陈佑希:金手表-1,信件-1,家人+3,获得李文文衣服+1,王叔叔的现金+1,在医院厕所召唤传送门,在户外厕所召唤传送门;
4、吃泡面
5、程威:我做了司机,当地的兄弟会怎么看我?
6、亲子鉴定,以及,王重江的家竟然是个人都能进出自如;
7、鱼饵罐头里的绿色指甲令陈佑希神经失常,被廖穗芳咬牙化解,将陈佑希送入精神病院接受电疗;
8、在精神病院被拒绝进入厕所,技能发动失败;
9、第一次出逃被魔方大厦女孩干扰,担心室友膝盖磨破,被抓回做成了潭岭汉尼拔,含泪禁闭;
10、录像带事件持续发酵
李承天:我受不了你们两个恩恩爱爱,还要私奔到广州辣!
11、
李承天:女儿,哦不,你的好朋友小秀是我杀的。
陈佑希:原来我是来潭岭寻找小秀的,我终于记起来了。
李承天:我要从王重江那弄一笔钱,留给这辈子也不会回来的李文文;
陈佑希:好的,虽然你承认杀了小秀,但我不信~
12、猴哥伏法
13、“绑架被识破”,王重江支开兄弟,1V3,失足
14、李承天善后,王沉江;
15、王的女人继续守护王的遗产,这个时候,我才发现原来王沉江(大误)的保健中心竟然是有门锁的;
16、程威因为故意误伤王重江变得失了智;
17、陈佑希为了不让李文文没有爸爸,也失了智;
18、至此,小秀的死变得不重要了,一家人最重要的还是要整整齐齐,和和美美;
19、
陈佑希:虽然我偷窃(从介山二老那强行借钱)、故意伤害(掐李文卓)、教唆犯罪(放程威!),但我知道做错了事就要承认的道理!
程威:虽然我偷窃(开保险柜、偷牛奶)、寻衅滋事(入室打人、损坏他人财务)、非法拘禁(绑架李文卓)、善意敲诈(索要赎金)、不正当防卫(与王重江贴贴),但我知道我是个热心小伙!
廖穗芳:一切为了孩子!(李承天:哪怕是王的孩子)
李承天:“赎金”过了一倒手,还是回到了我这儿,嘻嘻
20、
【常规结局】
善恶总有报,天道好轮回,李承天、廖穗芳、程威坐牢;
李文卓、陈佑希,在精神病院接受电疗;
21、
【大团圆结局】
其实世界上从来没有陈佑希,
李文卓是李承天亲生的,王重江也没有沉江
李承天和廖穗芳的感情也没有问题
潭岭县也没有凶杀案
这一切都只是掉进洗衣机里的李文文的一个梦。
李文文因为在洗衣机内被搅拌的经历而被送到了精神病医院,
他已经在医院躺了整整十三年了。
所有的画面都是李文文陪大家做的一个梦!
最喜欢张曼玉演过的角色仍是《开心鬼》里的徐半香,轻松搞笑的剧情,初出茅庐娇嫩欲滴的张曼玉,还有当年尚未发福一脸喜感的黄百鸣,满满的都是回忆!
该片是一部高颜值的青春偶像、轻松活泼的喜剧风格的电影,具有开心幽默中讲故事喜剧精髓。片中没有太多令人毛骨悚然的画面,开心鬼插科打诨、斗智斗勇、令人捧腹不已。
最喜欢张曼玉演过的角色仍是《开心鬼》里的徐半香,轻松搞笑的剧情,初出茅庐娇嫩欲滴的张曼玉,还有当年尚未发福一脸喜感的黄百鸣,满满的都是回忆!
该片是一部高颜值的青春偶像、轻松活泼的喜剧风格的电影,具有开心幽默中讲故事喜剧精髓。片中没有太多令人毛骨悚然的画面,开心鬼插科打诨、斗智斗勇、令人捧腹不已。
近年来,国外口碑佳作引进不断,《摔跤吧!爸爸》 、《看不见的客人》、《神秘巨星》等片就是最好的例子。
这不,本周五我们又迎来了一部意大利的超高口碑电影:
近年来,国外口碑佳作引进不断,《摔跤吧!爸爸》 、《看不见的客人》、《神秘巨星》等片就是最好的例子。
这不,本周五我们又迎来了一部意大利的超高口碑电影:
最近在补古老的台湾剧,发现90年代的剧集只要是带点魔幻色彩的,无一不带点布袋戏的味道,这部也不例外。
只是这部剧和以往看过的剧集不同的是本剧虽然是儿童剧,但是剧情却非常混沌邪恶。纵观全剧主要角色-火凤凰、钟豪以及他的强盗窝一家子、天魔城相关人物、以及天魔,会发现本剧几乎没有一个传统意义上的好人。<
最近在补古老的台湾剧,发现90年代的剧集只要是带点魔幻色彩的,无一不带点布袋戏的味道,这部也不例外。
只是这部剧和以往看过的剧集不同的是本剧虽然是儿童剧,但是剧情却非常混沌邪恶。纵观全剧主要角色-火凤凰、钟豪以及他的强盗窝一家子、天魔城相关人物、以及天魔,会发现本剧几乎没有一个传统意义上的好人。
正是因为正道不正,邪道不邪,才让我这个观众却看的颇为痛苦的原因,就是——我的理性告诉我,火凤凰不过是个刚诞生心智不成熟却被赋予倾国倾城姿色的神女,所以她巨婴(说的不好听一点叫绿茶)、是非观念非常奇葩是可以理解的,但是感性上不影响我看到她和她的男人们的爱恨痴缠忍不住要皱眉。
同样的,我的理性还告诉我,钟豪从小长在土匪窝里,还是被一个那样不辨是非只顾护短的老太太养大,还有一群与她一样稀里糊涂的手下,所以钟豪注定是一个只能明辨大是大非,小事上就是个小土匪的角色,但是感性上我看到那一大家子还是喜欢不起来。
天魔城城主巴龙星和他妹妹巴红英,男的日日夹在三个女人当中焦头烂额是可以理解的,他自己的亲妹妹是个傲娇的公主,不讲道理程度和蛇魔女有的一拼,同时他们又是血脉相连的亲兄妹,不论当中有过多少矛盾,甚至拔剑相向,红英在危险时只会喊哥哥救我,如果她哥真的来了,她又会阻拦:“哥你别过来,危险!”这样一个妹妹,加上一个美艳对他情有独钟却又心狠手辣的魔女,以及一个有异于常人三观的神女,是个男人都会左右为难。
所以巴龙星成了整个剧里最复杂也是最让人难以简单说出“喜欢”或者“讨厌”的角色,他有着情圣的特质,对待喜欢的女人-神女可以不计得失,不要回报,赔上一条命,被人救活了转头可以立即赔上第二条命,他甚至可以去参加神女的婚礼,祝福她和钟豪白头偕老。
他也是个好哥哥,面对红英这样三番四次闯下大祸,经常害自己陷入两难境地的妹妹不打不骂,在结局时依旧拥她入怀,继续与她相依为命,为她保驾护航。
但是他不是一个好男人,他活的太不洒脱,一生都为别人而活却独独辜负了对他一往情深的蛇魔女。蛇魔女和巴红英本质上是一类女人,她们的爱情就是独占欲、得不到便要毁去的决绝与为对方粉身碎骨只愿换取一颗真心的炙热之情。
红英与钟豪,钟豪是个土匪,他看待爱情十分简单,没有责任,没有怜悯,没有报恩,只有心之所向而已,所以对红英来说钟豪就像一块顽石,要么把他碾碎了了,除此以外她毫无办法。
城主与魔女,巴龙星全剧中承受了太多魔女给予的深情,这份情时而婉转时而幽怨时而狠毒时而卑微,他的劫难和新生皆是由她而起由她终结。我觉得巴龙星是懂蛇魔女的,所以在蛇魔女死去后他把她带离了原定要安葬她的地点,而是将她葬在了他们度过的为数不多的和平时光的地方,他只是对她太吝啬了,不愿意多表达一些爱和关怀,但是他又是乐善好施的,除了爱,什么都愿意给。所以我觉得他们也许只是缺少一点时间,再多一些时间,也许他们都能揭开覆于对方脸上的面纱,从而爱上真正的对方。
演员方面,潘迎紫的年龄实在是太大了,之前看的时候就想说也许她年轻个二十岁,火凤凰这个角色会有说服力的多,但是上了年纪再来挑战这种角色只能说谁老谁尴尬。剩下的选角都算贴切,苗侨伟的钟豪本身是个没啥值得多说的角色,但是他出演的天魔和钟豪是完全相反的角色,天魔幻化成人形后霸气又深情的模样相信应该迷倒了不少少女。
而我是为了小顾来补的剧,摸着良心说苗侨伟的演技比小顾还是要好了不少,比如说同样都是天魔,小顾演出来的只有妖没有霸气,但是整部剧里小顾绝大部分时候演的还不错,因为城主是个很难演的角色,他的人生经历了许多次大起大落,他在外形和气质上是很贴合本身剧情给他的人设的,就像那一日我说的,我本意是期待这次能看到小顾能演个欺男霸女的狠人,结果我看到最后发现他可能是整部剧里最柔弱的那个人(。
戈伟如是台湾女演员中少见的看上去就很不好惹的美女,她的蛇魔女和她后面家有仙妻的角色的角色定位有点像,看着凶悍其实心软,只是蛇魔女的命运凄苦许多。
这次比较惊艳的还有萧蔷,那时她还是少女,还未退下婴儿肥,和她后面成名的那些角色比,这部剧里她丝毫不见任何一丝的苦情,反而像带刺的玫瑰。
这个剧最邪恶的一点是编剧让小孩去演勘破红尘的小老头,对一群成年人指点迷津,结果成年人执迷不悟,人际关系极度混乱,而且四十集剧情下来,所有角色都坚持了一贯的人设,心智不成熟的神女无法一夜长大,土匪头子不会因为要拯救世界就会变得光伟正,情圣望着像极了蛇魔女的村姑不知道在想什么,娇纵的公主依旧任性,一群人放着拯救世界这种大业不做,忙着为了爱情撞破头,大家相互使绊子,搞得遍体鳞伤,仿佛在讽刺所有人:
世人皆痴妄。
《非常杀手》~“疾速追杀”与“飓风营救”合体版。这部韩国动作血腥影片剧情简单粗暴!一句话概括就是:“一个隐退的杀手,为了救一个少女,不仅灭了一个黑帮,还端掉了整个贩卖少女的供应链”。而对于此类型片千万别追求逻辑,因为看得爽才是王道。本片主演隐退杀手的“张赫”算是把杀手杀人时的冷漠无情演绎得游刃有余。本片依旧延续了“大叔配萝莉”的套路,在动作设计上,虽然从头打到尾,却不是单一的拳脚交加,而是刀
《非常杀手》~“疾速追杀”与“飓风营救”合体版。这部韩国动作血腥影片剧情简单粗暴!一句话概括就是:“一个隐退的杀手,为了救一个少女,不仅灭了一个黑帮,还端掉了整个贩卖少女的供应链”。而对于此类型片千万别追求逻辑,因为看得爽才是王道。本片主演隐退杀手的“张赫”算是把杀手杀人时的冷漠无情演绎得游刃有余。本片依旧延续了“大叔配萝莉”的套路,在动作设计上,虽然从头打到尾,却不是单一的拳脚交加,而是刀枪棍棒齐上阵。不管是动作场景,还是角色人设,都可以用一个词来形容,那就是“帅”!比起强大的情节,该片更专注于电影的娱乐性和趣味性”。客观说来,《非常杀手》算不得佳片,它更像个缝合怪,因为在其中你能找到很多其他商业片的影子。所以对于这种暴力动作爽片,更像是一种精神发泄。观众不必去思考更多,只需要输出单纯的情绪即可。
乔峰萧峰,曾用名乔峰,契丹人。见于金庸小说《天龙八部》,是书中当之无愧的第一男主角。其武功师从少林和丐帮,在江湖上难逢敌手,曾与姑苏慕容复并称为“北乔峰,南慕容”,成为江湖中年轻高手中的双峰。但其真实实力远超慕容复。为人豪迈洒脱,正直不阿。曾任江湖第一大帮--丐帮的帮主,武学为丐帮镇帮之宝“降龙十八掌”(后金庸在新编版里改为降龙二十八掌,既然是丐帮帮主就应该会打狗
乔峰萧峰,曾用名乔峰,契丹人。见于金庸小说《天龙八部》,是书中当之无愧的第一男主角。其武功师从少林和丐帮,在江湖上难逢敌手,曾与姑苏慕容复并称为“北乔峰,南慕容”,成为江湖中年轻高手中的双峰。但其真实实力远超慕容复。为人豪迈洒脱,正直不阿。曾任江湖第一大帮--丐帮的帮主,武学为丐帮镇帮之宝“降龙十八掌”(后金庸在新编版里改为降龙二十八掌,既然是丐帮帮主就应该会打狗棒法,可惜,小说里正经没见他用过),擒拿手“擒拿手”、“擒龙功”(传自少林),太祖长拳等。身世离奇,本为契丹人(辽国人),父萧远山,曾师从汉人学武,萧姓为契丹后族(太后萧氏一族),所以萧氏父子很可能是契丹贵族。萧远山是属珊军团德的总教习,一生致力于宋辽和平。在萧峰还是婴儿时,父母在雁门关外被中原群雄伏击,母亲身死,父萧远山伤心之余留书坠崖。尚在襁褓中的萧峰被主持这场伏击的少林方丈玄慈带回中原,交于居于少室山的山民乔三槐夫妇收养,改名乔峰。玄慈从萧远山留书中得知自己杀错了人,为表示愧疚,在乔峰少年时派师弟玄苦传授其武功,后又介绍他拜在丐帮帮主汪剑通(也参与了雁门关伏击)门下,最后成就了乔峰的威名。乔峰是带着原罪来到这世间的,而这原罪是中国自古以来孔老先生所设下的紧箍咒,箍的乔峰悲苦一生。如果乔峰生在唐朝,他会活得自由自在;如果乔峰生在元朝他可以叱吒风云;可是,他生在宋朝,一个讲究儒家礼法的年代。在他出生时,孔夫子就已诅咒他悲苦的一生,只因乔峰是孔夫子口中的「夷狄」之邦的人士。千百年来的中原人就拿着这只鸡毛当令箭,乔峰不过是这个传统观念下的千万牺牲者之一。不像其他主角的奇遇,乔峰是靠着自己的苦修实练而在武学上有所造诣。他之所以能就任丐帮帮主也是靠着履建奇功,在众人一致认同下而当上的。他的英姿风发,豪气万丈,更是令读者心神往之。他不像慕容复一样被营造出神秘的气氛在千呼万唤下才出场,他是很平实的一个江湖大汉。可是,上天弄人,他甫出场即遭叛变,乱虽平,而祸根已种,他的幸福生活此成空。七岁时,乔峰就曾显露修罗嗜杀的本性。在受委屈无处可申时,他选择了自力救济,狙杀了视利的大夫,以平息其心中的怒火。随着武艺的进展,武德的观念使他不会滥杀无辜,可是那是因为尚未触及他生命中的最痛,当他再度受委屈时,他心中的修罗又苏醒了。双亲遭弑,恩师被害,他都忍下来了。聚贤庄上,他也还本不欲伤人。然而朋友的背叛,他人言语的中伤,当玄难玄寂两位「高僧」和乔峰误杀了祈六,而两位「高僧」当场不敢承认自己的过错而将杀人之罪完全推加於乔峰身上时,他终於爆发了。他杀,他杀红了眼,他杀的失去了理智。嗔念已完全笼住了他的心,报仇成了他唯一的心愿。杀啊!修罗!复仇啊!乔峰!同样是学佛人,相对於少林高僧的空口佛理,天台山的智光大师就显得是有道之人。智光的先知神通与祥和的神态先已使乔峰所慑服,而八句偈语的相赠与出离世间的自在,更一时感化了乔峰的心。虽然乔峰一介武人,不知佛法境界的高妙,误以为智光为服毒自尽,但仍不减智光大师的自在潇。遗憾的是,智光的涅盘离世只换得乔峰一时的感动,其心中的无明仍未破除。若非乔峰的嗔心蒙智,以乔峰的见识阅历,怎可能轻易受马妻康敏之欺骗摆布?阿朱的死才真正的唤回了乔峰的理智与清明。阿朱以自己的性命,告诉了乔峰:复仇是要付出代价的,那代价是比仇人的死还更惨痛的。乔峰是懂了,可也来不及了,呜呼!阿朱!若人间真有地藏王菩萨,阿朱就是了,她救离了乔峰出离地狱火.至此,乔峰的人生已无任何的意义。杀父之仇是不共戴天,可是他为了报仇,仇未报,挚爱已先逝。要报仇,得昧去所有情感去杀掉以往的好友,试问,情何以堪?在这种两难的情况下,乔峰自最早的拒绝相信自己是契丹人,到血债血还的报仇而转变成自我放逐的逃避现实。他躲到关外,想要过着打猎放牧的生活。然而英雄毕竟是英雄,他这块宝玉纵使不放光芒,亦自会有识货者来发掘,英雄是永不会寂寞的。这也是英雄的悲哀,英雄常是身不由己的,他毕竟比修道人的自神光差上一级,他的光芒只要不收慑就一定会是英雄,就一定要成为身不由己的英雄人是渺小的,在势的冲激之下,在国家命运众生共业下,孤臣无力可回天。即使英雄如萧峰,立下大功而为南院大王的萧峰,在两国利益的冲击下,也是无法永远苟安的。他想逃避江湖纷争,却卷入了更大的国家之争。心流契丹血,身受南朝养育恩,一生我,一育我,萧峰永远处在两难选择的夹缝中,每一个人都在逼他做选择。英雄不好为,好汉不好当。不干寂寞的人会想当英雄,创一番功业,可是英雄是多少血泪所堆积出来的啊。在命运的洪流里,在大势的摆布下,英雄岂能尽心如意?英雄是要付出代价的!攻宋则不义,不攻则不忠。古来忠孝难两全,而今乔峰忠义难兼顾。绑架辽主退雄兵,全了宋义损辽忠。乔峰啊乔峰,做人竟是如此的困难,他遂跳下了断崖——三十多年前他本该丧命的地方。他——一死愍恩仇,生死两不欠。也还清了他所杀的人命,也还清了两国的养之恩。他的死当然无法左右两国的命运,但毕竟将战乱阻上了一阻。他,堪称金庸小说中的圣人。若在那个时代有武林盟主之位,不消说,定是萧远山父子二人世袭了。雁门关外的恶战,萧远山一人独斗二十一位江湖一等一的高手,没人奈何的了他,若非其选择跳崖自尽,二十一人定是尽死无疑。聚贤庄的一场恶战,萧峰一人独斗三百馀人(见天龙八部第二册p825:*.大厅上聚着三百馀人,倘若一拥而上*..)这等战斗力体力真不是平常人所能有的,堪称天下第一高手。特别的主角,特别高的武功。不过说来奇怪,从头至尾从未见过萧峰使动打狗棒法,大概是因为打狗棒法是仗着棒法精妙,难以显出萧峰之能。最有意思的是,30年代文坛有所谓“京派”与“海派”之争。知堂老人(鲁迅的二弟,周作人)是“京派”的灵魂人物,鲁迅先生则是“海派”的班头魁首,模仿金庸句式,可说是“南鲁迅,北知堂”,兄弟二人生生分割了文坛。老三建人也非庸碌之辈,只是他两位哥哥太过出色,他就不免黯然失色了,绝对没有《天龙》中乔峰的豪气干云,光芒万丈。然而,但是,周建人字“寿松”,又字“乔峰”。乔峰或萧峰,都是一个人,习惯了称呼为乔峰,所以这里就称乔峰。在原著《天龙八部》中,段誉、乔峰和虚竹各自有一个专章来写,最后有来了个大汇合——这很象是《水浒传》的写法。港版的旧版也是按照这个格局,到了港版的新版,就把乔峰提到前面来,而其地位也超然段誉和虚竹之上了——这样的改动自然也有他的好处,显得集中一些。至于大陆版,则改编得很过分,本来乔峰的身世、慕容复的出身在原著中都是至关重要的大秘密,但张纪中却都把他们提前了,故事毫无悬念可言,更无精彩所在。关于这三版的《天龙八部》,我个人以为,在人物造型上,三个版本中三个主角的表演都有很多可圈可点的地方。但从整体造型看,却以港版旧版的为最佳。配角中以段正淳为例,风流段二也就谢贤这样的人才演得象;其后两个版本中出演段二的两个人,早年都“风流过”,但越老越“正经”,完全不是那么一回事了。再以慕容复为例,港版旧版是由石修出演的,完全是一个英气勃发的慕容公子;而港版新版的慕容复不但明显的老态,而且十足的窝囊;至于大陆版中修庆演绎的版本,和他先前演绎的欧阳克一样,都变成了一个纯粹的花花公子。另外如星宿老仙,既然是逍遥派的传人,必然是相貌堂堂的了,港版旧版中的形象初看去飘飘若仙,再看去,就看出几分狡诈、几分凶狠来,确实很符合原著;而另外两个版本中的星宿老仙完全是一个糟老头,实在令人大倒胃口。至于对原著的修改,三个版本都很过分。这里也不想赘述了。三个版本的乔峰,梁家仁版的突出了乔峰的悲剧色彩——港版旧版中,乔峰出现的哪个专章就叫做《英雄泪》;黄日华版的突出了乔峰的豪杰本性,一句“我乔峰要走,谁敢拦我”至今还看见有人用作签名的;胡军的版本与其说是突出悲,到不如说是突出闷,胡乔峰出现的镜头,很少有畅快淋漓的,特别是他一个人的时候,感觉十分的闷,十分的压抑。我个人最喜欢黄日华版的乔峰,其他两个版本的乔峰只是可怜,黄日华却演绎出了可敬可佩。金庸写乔峰,是因为思考民族大义的问题。尽管在显意识里,金庸想告诉读者,汉辽都是一样的人;但在潜意识里,还是把辽人看作野蛮人的。在客栈里,重伤的阿朱要乔峰讲故事,乔峰就叙述了童年时代杀人的往事,结果阿朱的第一反应就是:“这个小孩怎么这样凶残,竟像是契丹人。”乔峰听后也大惊失色,马上冲动起来。另外如萧远山在受伏击后狂性大发以及乔峰在聚贤庄忍无可忍大打出手的情节设置,固然可以说是事所必然,但也是在夸张契丹人的野蛮。因而,金庸笔下的乔峰很多时候就好比是由人养大的野狼。汪老帮主一方面把培植为接班人,一方面也留下了限制乔峰的遗书——而这遗书正好成了康敏陷害乔峰的工具。乔峰身世大白天下后,江湖上一连串的血案,都被算在了乔峰的名下,原因很简单,因为乔峰是契丹人。尽管作为知情人的读者明白乔峰是冤枉的,但那些不知情的人,即使慈悲宽容如玄苦大师,也难免抱有怀疑。乔峰固然胸襟广阔,侠肝义胆,同时又缺乏足够的忍耐力,只要自己觉得委屈,很容易做出过激的事情来。童年时代的杀人是如此,聚贤庄的杀人也是如此。虽然傍人看来,他确实很委屈,值得同情。但当事人又如何,比如说游坦之。乔蜂又是幸福的,因为他碰上了两个人,一个是段誉,一个是阿朱。段誉这个人,非常的幸运,同样幸运的还有虚竹,他们还有一些共同的特点:比如善良、比如固执……因为段誉,才会有少林寺大战前的三结义,才有了接下来的合力抗敌,这段情节精彩之极,无论是文字还是电视我都想反复的看,其光辉毫不逊色于“桃园三结义”和“三英战吕布”,甚至是有过之而无不及!记得高中课外阅读中就选编了这一段,结果有人评论说什么《天龙八部》体现的民族之仇,汉辽之争,这一段能显示出来吗?看后不禁莞尔,心想是谁告诉你《天龙八部》写那些了。我想,乔峰与短誉、虚竹临阵结拜的时候,一定很欣慰——因为,他确实交对了人,多了两个好兄弟。同是结拜,乔峰与耶律洪基之间就多了一层君臣关系。耶律洪基算得一世枭雄,但同时又是一国之君,因而与乔峰的交往就很难坦诚相对,而要借用恩威并施的权术了。看到乔峰自杀,耶律洪基马上回马冲去,但不几步又勒住缰绳。这个细节很好了刻画了耶律洪基的枭雄本色,虽然文字不多,却非常到位。至于阿朱,根本上就是跟乔峰一样的人。杏子林中,乔峰代人受过,匕首加身之时,阿朱已经为之心折。到后来谭公谭婆赵钱孙出现,阿朱忽然变声,模仿他们打情骂俏,其目的一定不是为了打发无聊甘愿找打,完全是出于义愤而维护乔峰的身名,同时也是故意引起乔峰的注意。正因为这个事件,乔峰才有可能在后来一下子就认出那就是慕容复的侍婢阿朱。之后,阿朱拿出偷来的《易筋经》要给乔峰,乔峰推辞说应该交给慕容复才合理,但阿朱说:“书是我偷的,我爱给谁给谁!”可见,阿朱与乔峰都是那样的孤傲。下面分析一下阿朱和乔峰的死。很多人觉得金庸太残忍,怎么让这两个人死了?事实上,这两个人是不得不死的。先说阿朱。一生无依无靠,好容易遇到了一个乔峰,当然死心塌地的为他做一切。但当发现乔峰的仇人段正淳正是自己的生父时,其内心的矛盾怎能承受?她不能去与段二相认,因为一旦相认,乔峰的意图就很可能败露;她也不能告诉乔峰说段二是他的生父,虽然这样,乔峰有可能放弃报仇,但乔峰势必一辈子不快活;更重要的是,她不能让乔峰杀段二,一方面是因为段二是他的父亲,另一方面是不想乔峰树立强敌——段二是大理国的储君,杀段二无疑是和整个大理国为敌!尽管事实是,段二并非乔峰的仇人,这只是大阴谋中的一环,但在当时,不明真相的阿朱只能选择死。在处理阿朱的死的那段情节上,港版的新旧两个版本处理的都很好;因为新版的时候已经预知的情节,所以没有很大的震惊;大陆版处理的很糟糕,阿朱被击中后,从桥上渐渐飘落,面具也被风吹散了——如果这一段独立出来,作为艺术片欣赏,绝对是相当不错的。但事实是它不是独立的艺术片,而是《天龙八部》里的一个情节,这样设置后,美是美了,但悲剧色彩被冲淡了。我想张纪中有一种非典型审美观,很难理解他为什么要让梅超风和李莫愁那么美。近闻《鹿鼎记》主角敲定为黄晓明,理由是“我将塑造一个最漂亮的韦小宝”,这显然又是他的非典型审美观在作祟。在我看来,韦小宝漂不漂亮无关大碍,关键是要有那么一点无赖气,那么一点流氓气……至于乔峰,大战之后,他必然再不容于契丹,同时又何尝能容于汉人?他死后,耶律洪基马上明白了乔峰的心意,懊悔不已;但汉人之中的议论纷纷,却说明他们根本不理解乔峰,如果乔峰不死,他们依旧不会接受乔峰。噫~英雄泪!郭靖侠之大者——郭靖金庸武侠小说《射雕英雄传》主角在武侠小说中,自称为侠客与互相吹捧为侠客者,多如过江之鲫,但能真正担当起侠客之名的,则寥寥可数,而真正可担当起为国为民顶天立地的大侠者,放眼整个武林,也只有郭靖一人而已。什么是侠?金庸在《神雕侠侣》借郭靖之口,向杨过阐述了侠的含义:侠之大者,为国为民!而郭靖本人,则确实是遵照他的人生理想,用尽的一生的力量,来行使他心目中的侠道——真正的侠之道。当我们在武侠世界与现实人生中看了那么多满口仁义道德侠义为先却满肚子男盗女娼自私自利的伪君子时,难道不应该钦佩郭靖的赤子之心吗?当我们看到那么多明明心地善良明明武功盖世完全有能力抵御外敌保家卫国锄强扶弱最终却选择隐居林泉的侠客,难道更不应该钦佩最终在襄阳城战中带着全家以身殉国的郭靖吗?侠之大者,当为郭靖。童年时代的郭靖,便显示了他非同寻常的侠气,当时他在蒙古,一位普通人家的孩子,面对术赤的皮鞭与恐吓,他舍命相救神箭手哲别,这种事情莫说是小孩子,就是武功高强的大男人,也不一定敢做的,而郭靖做到了,可知他在小小的年纪,便已是不畏强权之人。之后他又在豹口之中,舍命救出铁木真(成吉思汗)的女儿华筝,如果没有与生俱来的赤子之心与善良勇敢,谁敢在豹口中救人?在那一刻,郭靖没有想到自己已是处于极度危险之中,而是只想别人安危,为了别人,他可以舍弃自己的生命。就连他的武功基础,也是因为他不畏艰险得来的:江南七怪会找到他,是因为他与桑昆打架;他会练就全真教纯正内功,也是因为他敢去爬百丈高崖(这不是一个普通男孩子能做到的事情。)少年时代,当汗血宝马在草原中乱蹦乱跳不可一世时,一大堆观望者,只有郭靖一人敢去征服它——这就是郭靖,一个真正的男儿!汗血宝马的出现是个机遇,草原中那么多人,无人敢去招惹它,而郭靖敢,就因为他非常勇敢。当铁木真受着重重包围之时,也是郭靖拼命相救,方才化险为夷——当时铁木真是郭靖心目的恩人与英雄,他自然而然尊重他。十八岁时,他为救两只小雕,一箭双雕,引起轰动,射雕英雄之名由此而来。面对一位如此纯朴如此勇敢的真正男儿,看人奇准的铁木真,不将自己的爱女许配给郭靖,难道许配给别人不成?能成大事业者,必有其过人之处,童年时代少年时代的郭靖,虽然尚算懵懵懂懂,但仍以他的纯朴顽强善良勇敢真诚而获得大家的尊重,为他以后成为一代名侠奠定了基础。有人说,郭靖很幸运,像他这种资质鲁钝之人,会有此成就,全是由于他命好。事实是这样子吗?大家想想吧,为什么精灵古怪、聪明绝顶、美若天仙的黄蓉,不会爱上别的风流倜傥武功绝顶的男人,反而爱上了被瑛姑称为“蠢笨如猪”的郭靖?想当年郭黄二人初遇,黄蓉假扮成为乞丐,没人理会她,而郭靖却视她如亲人,甚至当黄蓉无意说要他的汗血宝马时,郭靖也一口答应。这是汗血宝马呵!汉武帝可是为了它而去侵略西域,从而牺牲成千上万条生命的才能得到的宝马。而郭靖没有半点犹豫,就将它送给一位萍水相逢的小乞丐。当别人为了宝物而斗得你死我活之时,郭靖却大方地将自己最喜欢的宝物送给别人,问世上,又有几人可以做得到?黄蓉怎能不受感动?谁能不受感动?为什么洪七公肯教他“降龙十八掌”?如果不是洪七公看出郭靖是位罕见的有着赤子之心的侠道中人,难道像他这类嫉恶如仇之人,仅仅会为了黄蓉的几个好菜,而将自己的绝学传授于人?——后来不也证明这点吗?郭黄两人被杨康诬陷杀死洪七公,丐帮弟子欲将他们杀死,在自己的生死关头,郭靖犹不想杀害丐帮弟子的性命。为什么郭靖能学会周伯通的空明拳并在周的善意谎言中熟背《九阴真经》?如果不是因为他不顾自己性命,替被毒蛇咬中的周伯通吸出毒血,他能与周结为兄弟并获得绝学吗?如果不是因为有一颗没有杂念的赤子之心,又怎能在极短时间学会周的“双手互搏”,空明拳?我们可以说,每次机遇都是郭靖自己争取来的,跟旁人无关,他先向别人付出了真诚付出了一切,才得到别人认同。他的“金刀驸马”之名是由他自己用命拼来的,他的爱情与绝世武功也是他自己争取来的——当然他是无意的,唯其无意,来显出他性格的浑然天成,淳朴真诚。我想,在当今世上,恐怕无人可以做到像郭靖那样勇敢、无私、大方、正直,他只能出现在武侠世界中。从某种意义上说,郭靖是大智若愚,大巧若拙。郭靖的一生,除了获得美满爱情与绝世武功之外,他还做了两件最重要的事情:反金、抗元。郭靖会反金不足为奇,因为他本为宋朝子弟,金朝六王爷完颜洪烈又是他的杀父仇人,国仇家恨,一齐迸发,自然而然他成为金朝的敌人。但由简单的家仇引发到对社稷百姓的关心,真正他引发到人生质的飞跃的事情,当为他在铁掌峰读了岳飞的《满江红》,岳飞对郭靖的影响无疑是非常大的,可以说他一生都是以岳飞为榜样,因为岳飞,少年时代的郭靖种下了颗深沉的爱国爱民之心。这也为他后来抗元奠定了基础。郭靖反金理所当然,但抗元,则需要挣扎。毕竟,他在蒙古长大,成吉思汗对他有长者之恩,拖雷对他有兄弟之义,这对于重情重义的郭靖,不能不说有很大的影响——身负杀父之仇的郭靖和杨康都长在当时的“异国”,也都深受“异国”之恩,但后来选择绝不相同,就是因为两人的人生观不同。郭靖后来成为真正的大侠,真正的英雄,一个人成为英雄,必然要经历非常痛苦的挣扎。就是纯朴如郭靖,也不例外。少年时代的郭靖,曾助成吉思汗不少,成吉思汗东征瓦模子国时,郭靖是主帅,当时他还是一名只知报恩的纯朴少年,浑然不知他已成为侵略者的帮凶,所以一旦城破,当他无力阻止成吉思汗屠城,当他看到无数生命死于蒙古兵的刀下时,内心所受的痛苦是可想而知的——从那个时候,他就明白了侵略者的可怕,有了要与侵略者对抗的决心。之后,少年郭靖曾有一度陷入了精神的危机,他终于学会了思考,一位懵懂无知的纯朴少年学会思考,证明他已开始走向成熟。但促使郭靖真正走向反对成吉思汗的道路,除了他目睹屠城之惨之外,还因为他母亲李萍的死。成吉思汗给郭靖锦囊,要郭靖侵略自己的祖国——南宋,并给部下发秘令,郭靖若从,封王封爵;若不从,杀无赦。李萍挑开锦囊,得知真相,母子欲出逃时,成吉思汗却先从华筝那里得知真相,抓住李萍来威胁郭靖就范,为了儿子能抗心无旁骛抗元,李萍选择自杀。在死前对郭靖说不可像杨康那样,沦为罪人。李萍是伟大的,由此可知,英雄儿子也是英雄母亲培养出来的!自此,郭靖与成吉思汗所建立的帝国决绝。以岳飞为榜样,成为一名最坚决的抗元者。郭靖会抗元,不仅仅是为了母亲,更不是为了扶持南宋这个腐败的小朝廷,而是为了社稷百姓,他曾经亲眼目睹过元军屠城的残暴,他不忍心南宋土地陷入元军的铁蹄之中,更不忍心南宋百姓在残暴不仁的元军中,过着亡国奴的悲惨生活,所以他最后用自己的生命,来实践他一生的理想。郭靖思想之伟大,绝非普通侠客所能比。什么是侠,这才是侠,真正的侠!侠之大者是什么,是保家卫国,抵御侵略。由此可知,郭靖实际上就是武侠世界中的民族英雄,他是金庸小说中唯一写出一生的人,《射雕》是少年时代的郭靖,《神雕》为中年郭靖,而到了《倚天》,通过百年后人之口,我们知道郭靖一家,除了郭襄之外,其余人在襄阳城破之日,都以身殉国——所以说在金大侠小说中,真正自杀者不止乔峰,还有郭靖,他们都是为了国家为了百姓而死的,浩然正气,直贯长虹,他们才是武侠世界中真正的英雄。当然论起侠气而言,乔峰则比不上郭靖。郭靖的浑然天成的侠道思想,乔峰不如。这就是郭靖的一生,是英雄的一生,也是大侠的一生!侠之大者,当为郭靖!历史上的确有郭靖这个人。据《宋史·忠义传四·郭靖》记载:郭靖是四川嘉陵江地区一个地方土豪的护卫队首领。1207年,当地宋朝官员吴曦投降了金国,郭靖和当地百姓却不愿降金,于是舍弃田地房屋,带着老人和孩子,顺着嘉陵江迁徙。吴曦派出军队阻拦,想把这些百姓赶回家。郭靖对此悲愤异常,他对弟弟郭端说:“我们家世代都是大宋的子民。自从金人入侵我边界,我兄弟二人不能以死报国,反而避难入关。现在又被吴曦驱赶回去,我不想舍弃汉人的衣冠。我宁愿死在这里,做赵氏王朝的鬼。”于是投江自杀。郭靖大义凛然的形象与小说中的人物形象倒是如出一辙,只是这个侠义人物死得太早,在他死后十几年,成吉思汗才率军西征。因此,真的郭靖并不像金庸笔下的郭靖那样风光八面,在蒙古大军西征中立下的汗马功劳更是子虚乌有。至于黄蓉则完全是虚构的,是金庸为了演绎一段浪漫的爱情故事而塑造的一个鲜活人物。