2019年最爱的电影，是葡萄牙导演佩德罗-科斯塔的《维塔利娜-瓦雷拉》，一部消融纪录与剧情边界的人类学影像杰作。三十年前，新婚的维塔利娜与丈夫一砖一瓦建起了在佛得角的家。丈夫去葡萄牙讨生活，再也没有回来。三十年后，维塔利娜终于来到里斯本，不是去团聚，而是去送葬。她晚了三天。在亡夫留下的破棚里，回忆在静止中来袭，伴随黑色的身体在黑暗中隐现，一个女人被迫重新理解存在。在科斯塔制造的伦勃朗一样的光线里，演员维塔利娜讲了自己的故事。每一句台词都来自她自己。那些独白是诗，是一个灵魂最节制的痛楚。《维塔利娜-瓦雷拉》是科斯塔Fontainhas系列的第五部。从1997年的《骨未成灰》开始，五部影片纪录了里斯本佛得角移民聚居区二十余年的历史变迁，使得作品具有了人类学和社会学的意义。每个角色讲的都是自己的故事，但科斯塔毫不妥协的极简影像风格让这些片子很难被视作纪录片。科斯塔和他的演员重新发明了电影的主体及通往主体生命的道路，让创造影像成为一场救赎。科斯塔是最好的形式主义者，有着“影坛贝克特”之称的他也确乎和贝克特一样，在已然鲜明的风格中突进，一条道走到黑。《骨未成灰》像《等待戈多》，《前进青春》就成了《不是我》，而《维塔利娜-瓦雷拉》已进化成《无法继续》。要是你喜欢贝克特，请务必去看科斯塔。影片的最后，观众终于得见维塔利娜心心念念的“我们一砖一瓦建起的房子”，镜头也第一次离开葡萄牙昏暗的室内，来到佛得角爽朗的蓝天白云下。房顶上两个体态轻盈、哼着小曲劳动的男孩和女孩，是维塔利娜的一双儿女。现在通往过去，也终于指向未来。

总体来说，电视剧《江河水》以小见大，从港口的改革展开，以港务局里的各种事情展现了一个小社会的缩影，许多事情的处理也反映了政府的立场和原则，能让人设身处地的理解他们。

主角，江河，不说什么了，主角光环很强大，只要看过剧的都能看出来他有多么地正派。

尤其不喜欢卢茜这个角色，比反派还反感，先不说她那个妆化得眼睛通红，每次看着都跟要哭了一样，就她的处事方法也看不太惯。而且从剧情来说，感觉看不出来江河有多么地爱她，这组感情戏好别扭……

相比之下，我比较喜欢丁薇薇这种看着有点气质的女人，但很可惜，她栽在了她那个叔叔的手里，丁槐也真是为了利益不择手段，就那么对待自己的侄女。

卢站长和卢市长这哥俩，非常正面的形象，一辈子扎根于港口建设，关心港口的发展。卢大哥的死让人痛心，但也体现了老一辈港口人的精神；卢新华也经受住了利益的考验，即使没有受贿，在得知自己收了别人的一个价值不菲的花瓶后，主动上报纪委，自觉接受检查，并因此辞职，是一位正气禀然的国家干部。

廖汉中，廖矿长，可以看出来是个讲义气、明事理的人，一开始对他的印象不咋地，但渐渐地有所改观。

再说说秦池、秦海涛，这叔侄俩的感情真的感觉比亲爷俩还要亲，叔叔好到这种程度非常可以了，不过最后一下栽在了侄子手里。也可惜，都走上了歪道。

秦池，虽然剧情没有拍他年轻时建设港口的经历，但从卢市长的口中也可以得知，领导对他的口碑不错，说明他最初就是全心全意建设港口的，干了30多年，肯定善始了，只不过在最后没有善终。我觉得他的转折是从江河来了之后渐渐开始的，如果江河不来，他于情当上了奋斗了半辈子的港务局的局长，肯定不会有如此的抱怨，结果只不过是港务局无法进行改革而停滞不前。但为了适应全面深化改革的大形势，市领导不得不空降一名有魄力的干部来带领大家前进。正是由于他对江河的偏见，内心有些动摇，再加上周围那贪心的朱三才和贪财的孟建荣的不断蛊惑，只试了一下水了，却无法再上岸了。就煤码头防洪大堤这么重要的一项建设来看，朱和孟贪的可不是一星半点，而这些，秦是不知情的，也是后来才知道，他当时是信任这二位的。而且散货码头的工程，他也是相信孟建荣的，一次次地帮他说好话，却没想到孟在背后动手脚、捅刀子。个人感觉秦池一步步的“黑化”历程看了令人惋惜，虽然他阴险地追求了个人利益，但前期仍然是为港口利益着想的，同样不希望毁了老一辈人辛辛苦苦建设的港口，他参与过建设，对此还是有感情。剧中快结尾时有一个情节，老秦在家中有踌躇、徘徊，这一个无声的镜头让人印象深刻，背叛初心、背叛党、背叛正义，这一切要下定决心，对于一个没有坏到根的人来说，无比煎熬。我觉得这就是秦池这个人物的一个转折点，前面还有所保留，不敢闹出什么动静，但这之后他就是决定与江河彻底地对立了。最后侄子来找他帮忙，救命，他也认清了丁槐的面目，想最后再赌一把，就收手，可奈何，这种事一旦开了头，就一发不可收拾，没有回头路了。秦池的结局令人动容，江河最后叫的一声叔，也包含着无奈，老秦忏悔之心、悔改之念肯定有，但为时已晚，最后红了眼眶，也是不想连累妻儿。没有绝对的好人与坏人，一个人的正义和邪恶也许就改变在一瞬间，在原则和利益面前选择了后者，就是选择了一条不归路……

还有朱三才、海岩，这俩人是真的贪，明着贪，自始至终也没干过好事，长着一副坏人样。

但不明白了，就一个港口改革的剧，为什么要设定这么多的坏人，贪官、奸商一大堆。说实在的，现实生活中这种人肯定存在，但它终究也是各地的个别现象，成不了普遍。个人希望这种剧不要再陷入非正即邪的套路中，这么多的坏人就只为了反衬江河的锐意改革、清正廉洁？为什么不可以政府、企业联合发展，官员、商人共同致力于改革呢？反派当然可以有，但能描写出他由邪转正或者由正转邪的一个过程和一种心理也挺好的。

另外，这电视剧里的人物名字真是离不开水了：秦池、秦海涛、江河、江涛、郭川、海岩，连第一集里那个卧底都叫大海……

2021年9月，我读完吉见俊哉的《東京裏返し 社会学的街歩きガイド》，约上了朋友们去北东京坐荒川线电车。从吉见的书里，我了解到了荒川线所覆盖的区域——从早稻田大学外沿的【早稻田站】到曾经的日雇劳动者中心、80年代曾发生过电影剧组人员被yakuza杀害的山谷一带【三之轮桥】——的历史、北东京与我们所熟知的涉谷原宿等东京南部区域的阶级差异问题、以及这片土地正在如火如荼地进行着的都市士绅化计划（gentrification)。实际上，吉见写这本书的目的并不单纯，因为他是作为东京都政旗下“东京文化资源会议”的干事长对这片区域进行的考察。换句话说，吉见多少带有藉“再发现”这片区域的历史与魅力，通过更适合中产消费的包装（咖啡馆、美术馆），将北东京塑造成下一个十年的旅游与集客地带的目的。我并不完全否认吉见的意图——毕竟我也是通过他的书才开始对这片区域产生兴趣——但当双脚真正踏上这块土地的时候，我深刻地感受了到它的不同以及我们之间的隔阂。

首先是移动方式上的差异。在日本，新干线的快速和地铁网的高效永远是宣传口的第一卖点。而荒川线作为东京唯一的慢速路面电车，保留了如吉见所说的“不同的感受都市的节奏”。荒川线的速度介于走路与普通电车之间，类似骑自行车的速度。坐在荒川线上，街道两边的景物、行人的移动、都市景观的变化都显得格外清晰。这不是我认识的东京。而我对东京的爱又有很大部分是建立在它的快速与新潮之上的，这一度让我无法适从。

从早稻田出发后，我和伴侣首先在鬼子母神下车，参拜了已经被半士绅化的神社，但因为时间的缘故没有喝到看上去很潮的手冲咖啡。之后我们又到了巢鸭，传说中的“老年女性的原宿”，看到了各种不属于我们生活中的店铺与人。最让我印象深刻有两个：巢鸭的可爱吉祥物苏噶蒙（すがもん）以及卖男女性开运红内裤的专门店。路上的行人来来往往，但平均速度的慢是你在东京其它购物街感受不到的——毕竟都是爷爷奶奶嘛。和朋友们集合后，我们去了飞鸟山——一个除了涉泽荣一纪念馆啥都没有的地方；从荒川车库前走到了正在翻修的荒川游园地，通过铁栅栏窥视了了无生气的游乐设施；我们跳过了荒川的几站，直接在终点站三之轮桥下车，一起去到了一家老式咖啡馆，喝到了酷酷的老奶奶冲的一杯咖啡——老奶奶听说我们是中国人后，说她最近通过收费电视迷上了中国古装电视剧，应该是宫斗题材。

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是的，这不是一篇影评，只是一个动画爱好者的应激反应。

请各位BB侠睁大眼睛看看，这！只！是！个！网！络！动！画！连！续！剧！！！！！（同传统定义上的TV番剧，和剧场版定义相对。）

凭什么生物素模+简单特效的静帧OP就要被空口鉴抄袭西部世界OP？凭什么末日设定就要被空口鉴模仿进击的巨人？凭什么一部连续剧质量需要去对标剧场版质量？投入的成本、时间、制作人员完全无法同等衡量，硬要拉踩这难道不是耍流氓吗？

灵笼论制作水准绝对算是国产动画的前排兵，第二季第一集出色且密集的特效、高质量的渲染效果令人咂舌，我看时满脑子只在想这得花多少时间才能磨出来，特效和灯光如果是分散外包制片们应该蛮崩溃的吧？导演是得多清楚自己要什么才能统筹出现在的效果？灯光组对美术的还原能力、把控力需要有多强才能完成任务？

动画相较而言的确比较短板没错，但中国动画产业化时间实在有限，动画环节又不如其他环节有丰富的学习样板和学习资料。如果你不具备对生活高度敏锐的洞察和提炼能力，学白人喝水，做出来的当然就只会像在白人在喝水。行业前辈入行后靠做外包边学边练满打满算也就十来年，很多动画师甚至连表演基础、视听语言都不一定系统学习过，更何况很多熟手往往还会因为并不体面的薪水中途跳去游戏行业。在青黄不接的时间段，说实话，对于三维连续剧的动画环节来说，只要呈现几段出色动人的表演，整体流畅自然，尽量避免程式化的演出，我认为已经做到合格。

看到某片下的一边倒好评，再看看这边的一边倒差评，请问大家是在针对动画质量打分吗？还只是在为心中的“民族情怀”打分？

时间终会证明什么是真正值得被书写进教科书的作品。

39集电视剧连续剧《特赦1959》，是由董亚春执导，张铎、奚望领衔主演，曹克难、高一玮、赵恒煊、肖荣生联袂主演的年代剧 。该剧讲述了1959年，中华人民共和国首次特赦共释放反革命罪犯和刑事罪犯12082名、战犯33名这一重大历史事件的故事。该剧于2019年7月29日在中央电视台综合频道首播，入围第26届上海电视节“白玉兰”奖最佳电视剧奖。1949年新中国成立，党中央指示将关押在全国各地的蒋介石集团的高级战犯转入北京功德林集中关押。其中有国民党将领杜聿明、王耀武、曾扩情、黄维等人。起初他们对共产党的改造政策采取抗拒的态度。在改造和反改造的艰难博弈中，他们的灵魂在悄悄的发生着变化。毛主席肯定了国共合作期间国民党将领在抗日战场上的功绩。功德林的战犯如沐春风深受感动，开始主动交待自己的历史和罪行。1959年国庆前夕，共和国主席刘少奇发布了对蒋介石集团和伪满洲国战争罪犯的特赦令。这一天，杜聿明、王耀武等人依次从共和国法官的手里接过了特赦书。这是一段脱胎换骨的经历，1949年被共产党在战场上打败，1959年被共产党在心灵上征服。剧中的几个情节记忆深刻。1、刚开始，这些战犯认为自己会被随时处决，惶惶不安。1956年3月14日在全国政协常委二届19次扩大会议上。周恩来根据毛泽东对国内战犯一个不杀的原则。明确指出，我们的目的就是要转消极因素为积极因素。如果把他们杀了，他只能解一时之愤，不利于解放台湾。后来，管理所内，对战犯称学员，学员之间互称同学。以进一步营造学习改造的氛围。2、从开始的管理员佩戴枪械到不佩戴，让战犯们有一个相对宽松的心理暗示。3、由于这些战犯都是国民党高级将领，都指挥过与解放军的重大战役，让他们自己交流作战经验，从而分析为什么会败给共产党。4、他们写材料时，开始，这些人只说指挥了哪些对共产党军队内战的情况。但后来要求他们不仅要写内战，还要写抗战，使得这些国民党高级战犯深受感动。因为国民党为中国人民抗日战争胜利作出了不可磨灭的贡献。5、杜聿明在国民党时，留下了很多病症，曾请求去美国治病，但蒋介石没有同意，继续让他带兵作战。被俘后，发现他身患胃溃疡、肺结核、肾结核和脊椎炎等多种疾病。管理所专门为他特制了一具合身的石膏板，使他能够舒适地安眠入睡。他身患最难治疗的肺结核，需要一种特效链霉素。周总理得知后，下令有关部门到香港采购抗生素。这让杜聿明非常感激。6、当学员借口伙食不好向管理所方面提出抗议，认为想吃一顿红烧肉而不得，这就是虐待，不符合共产党宣传的战犯政策。管理人员带他到官兵饭堂，让他亲眼见识官兵们的伙食，其伙食水平远不如他们。7、1950年抗美援朝时，部分学员感觉国民党一定会打到东北，反动大陆，便蠢蠢欲动。他们认为，中国人民志愿军无法战胜武器装备精良的美国及联军。但后来，朝鲜战场上不断传来胜利捷报，才把他们的嚣张气焰打下去。以至于后来几位学员还把自己对美国指挥官的作战经验写成报告，供党中央参考。被党中央充分肯定，并发送给抗美援朝前线指挥官。8、为学员去找家属，派人去香港寻找。有一位在台湾的夫人，辗转来到功德林探监。战犯家属探视功德林的消息被报道后，在海内外引起了热烈反应。9、监狱允许学员根据自己特长，成立兴趣小组，例如：邱行湘的木工小组，杜聿明的缝纫小组。当王维提出要研究永动机时，也答应了。10、1956年，中共中央政治局扩大会议在北京召开，毛泽东发表了《论十大关系》的讲话。一切反革命分子都应当给以生活出路，使他们有自信的机会。不久后，中央人民政府作出决定，组织国民党在押战犯集体外出，去了抚顺、上海、南京等地，了解新中国的建设情况。让他们看到新中国建设的日新月异。让曾经顽固不化的黄维，都承认在人道主义待遇方面和管理方面，对方无可挑剔，值得学习。1959年9月17日，国家主席刘少奇发布特赦令。第一条就是：蒋介石集团和伪满洲国的战争罪犯关押已满十年，而确已改恶从善的，予以释放。辽宁省、山东省、陕西省、四川省和内蒙古自治区公安厅发出通知。要求按照特赦的条件，列出战犯名单，逐个审查审批。关于特赦哪些战犯，也有很多插曲。范汉杰原来在第一批特赦名单中，但在广泛听取政协委员意见时，被否定了。次年，还是在周总理的关心下，才作为第二批特赦战犯。周总理对第一批特赦的战犯，也深思熟虑。因为1959年，新中国成立十周年。在台湾的蒋介石加紧了反动宣传。不遗余力地对新中国进行抹黑，肆意污蔑中共中央对战犯的改造政策。周总理认为，此时，如特赦一名与蒋介石有着亲密关系的嫡系人员，对于揭穿蒋介石的谎言，瓦解敌人的阵营，有着重大意义。于是就有了周振强，他是浙江诸暨人，曾任蒋介石侍从参谋、侍从副官。是蒋介石身边极为信任的浙江老家亲戚之一。最终，在1959年12月份，国民党被特赦的战犯有杜聿明、王耀武、曾扩情、郑庭笈、宋希濂、杨伯涛、陈长捷、邱行湘、周振强、卢浚泉等10位首要战犯在内的共30人。在特赦现场，杜聿明似乎完全没有料到读出第一个名字是自己，旁边管理员提醒，他才如梦方醒，上前几步。作为特赦战犯代表讲话时，杜聿明声泪俱下。党和毛主席对我这样一个罪大恶极的头等战犯给予特赦，我无限感激。在有生之年，继续学习马列主义、毛泽东思想，使自己成为新人，永远跟着共产党、毛主席走社会主义道路。无论遭受狂风暴雨的阻碍，生死以至，绝不反顾。让杜聿明对蒋介石势不两立的有很多事情，其中杜聿明儿子在美国留学，原来蒋介石对老国军的家眷是有经济补贴，但后来他突然取消了给战犯的补贴，使得杜聿明儿子的3000美元学费无法着落，在美国自杀了。所以，当杜聿明女婿杨振宁获得诺贝尔奖时，蒋介石邀请杨振宁去台湾，杜聿明请人转告其坚决不要去台湾。在《国家记忆》-一九五九特赦电视片中，都是真实人物出现。郑庭笈的女儿作为第一批特赦人员家属代表发言。据说，当时通知了一些家属，但想来或者能来的家属寥寥无几。特赦国民党战犯中，许多人先后担任了全国政协委员和常委，以及文史专员。还有一批人被安排为地方政协委员、常委，不少人员通过书籍、广播、撰写、会务等各种方式传播共产党的伟业，影响深远。郑庭笈在《从战犯到公民》一书中写到：此刻我好像从血雨腥风走来，蹒跚地走到荆棘小路的尽头，终于看到了康庄大道。从1959年开始，新中国开始执行对战犯的特赦工作，规定劳动改造已满十年、切实改恶从善者予以释放。至1966年止，我国先后一共执行了六次战犯的特赦工作。文革开始时暂停，直到1974年底，毛主席专门作出特别批示：有一批国军战犯已经关了20年了，别关着了，符合程序，能放就都放了吧，让他们恢复自由，到社会上也能继续改造嘛。1975年，在党和国家的指示下，新中国确定执行最后一批战犯特赦工作，但公安部提交上来的战犯特赦名单却重点标出了13个人，称他们暂时还不能释放。但毛主席阅后却再次做出特别批示：都放了，不要强迫人家进行改造，那样不好，而且释放战犯的时候，我们要开欢送会，请人吃饭，发给他们100元钱，好好生活。公安部收到毛主席的批示后，所有成员都表示非常惊讶，也全都被毛主席海纳百川的博大胸怀深深折服。1975年3月17日，全国第四届人大常委会在二次会议中，详细讨论了毛主席和周总理联合给出的指示精神和建议，最终决议：特赦目前在押的所有国军战犯，并给予新中国公民权利。这批特赦的国军战犯一共有293人，其中有三个大名鼎鼎的人物，分别是在淮海战役中被俘虏的国军12兵团司令长官黄维、国军中将军长刘镇湘以及国军特务中将文强。1960年7月，周总理、陈毅宴请来中国访问的英国陆军元帅蒙哥马利，邀请杜聿明作陪。第二次世界大战期间，蒙是非洲战区地中海战场的指挥官，杜是中国战区中缅战场的指挥官，彼此闻名，互相倾慕。席间，英国元帅问他：“你的百万大军到哪里去了。”杜指了指坐在对面的陈毅元帅说：“我都送给他了。”陈毅却摇摇头，笑道：“你没有这样大方，是我们一口一口吃掉的。”事后，杜聿明说：“这当然是说笑话，真正说来，陈毅那句话我只能同意一半，因为国民党军队有一半是败在自己手里的，这方面我有切肤之痛，在心里留下了难以忘却的印象，就像过去机械化部队的战车，留在泥泞道路上的车辙……”周总理多次把特赦的国民党战犯请到西花厅，因为这里好多人都是他曾出任黄埔军校政治部主任时的学生。在凤凰卫视 “《冷暖人生》-最后的国民党战犯蔡省三” 中，蔡省三曾是蒋经国“赣南派”的心腹人物。1949年，和共产党打游击，被俘于弋阳。1956年到1975年的20年间，他在抚顺战犯管理所接受思想改造。但特赦后，他想回台湾，但不被允许入台。1991年12月，台湾作家联谊会邀请蔡省三以“自由作家”的身份访台，并要求他不公开露面，不发表言论、演说。总之，一部《大决战》，连看了《特赦1959》，进一步了解了国民党战俘的改造过程，补课特别有收获。所以说，看剧也是一种学习，一种思考。

以前看过印度的三傻大闹宝莱坞，确实很好看，感觉印度的电影少了歌舞就不会拍了，这部片子票房还很不错，据了解首周末票房就破了1.8亿， 印度宝莱坞对于《梵天神器》的期望就是漫威电影宇宙的《钢铁侠》 ，电影耗资5100万美元，算得上巨制大片了， 但电影上映之后口碑有点两极化 ， 剧情上可以看到复联，X战警和银河护卫队等高级科幻电影的影子，特效场面也是一绝，但是在超级英雄电影中竟然还有歌舞元素，让人觉得很无厘头 ，看似票房不错，但是如此巨制，能不能回本也不一定哦！

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一样的看似很普通的国产鬼片套路，精神问题或者说被催眠。好像这样就可以解释一切看似超自然的现象，但是片中几个方面却映射很多东西。第一 汪菲和豆豆首先是汪菲和豆豆被沉睡到底是在什么时候？是辛媛来之前，还是在通灵之后。由于催眠幻觉的影片属性好像都可以解释，但是笔者认为是在辛媛来到之前。请看16分辛媛第一次“见到”汪菲和豆豆，两位BOSS诧异的表情，很明显是看不到汪菲和豆豆，当时并没有汪菲和豆豆。而证据就是苹果，汪菲在BOSS还在的时候在吃一个红苹果甚至于当辛媛送BOSS回来时候被咬的苹果还在桌子上。但是当辛媛坐到桌子上的时候，导演给了红苹果一个特写，根本没人再吃！笔者认为这就是在暗示汪菲和豆豆此时已不存在，或者说已被沉睡。此后无论是整蛊大学舍友，喝酒聚会，通灵，甚至都可以理解为被催眠导致看到的幻象。有人肯定会问，BOSS傻X啊，汪菲和豆豆都没有了还告诉辛媛有这两个人。这应该是BOSS为了让辛媛相信自己是莞慧的布局（请看通灵后辛媛醒来那段），所以开始保留了两人的屋子，在后面弄成空房间让辛媛自己相信自己是莞慧。这是BOSS在布局，包括面试那块，都是BOSS在为自己的计划布局。第二 佟衫这个角色很有意思，辛媛几次进入催眠遇险，在潜意识里面都是他救得。辛媛对他肯定有想法（废话）。但是佟衫的出现有一个问题，他第一次进704是什么时候（注意哦，704）。相信很多人都看出来，佟衫和辛媛HAPPY那次，是幻觉。也就是说当时他俩说的话和！干！的事情都是想出来的，佟衫绝对不会知道。那么与BOSS正面相对，被告知辛媛有精神分裂的那次才是第一次来到704。这点很重要，具体为什么重要也是后面详解。（如果有人问HAPPY那次为什么不是第一次，请关再看一遍，谢谢）。第三 辛媛终于到我们的女主了。女主死了么？是的，笔者认为辛媛最后死了。或者说根本没有到最后，1小时16分BOSS给辛媛喂药，辛媛吐白沫那时就死了（此时肯定有争议，别骂继续看），BOSS自杀时候吃的药，那个瓶子和喂给辛媛那个药瓶是一样的，药片也是。如果辛媛此时死了，后面的内容绝逼可以理解为死后幻想，幻想自己嘴遁说死BOSS，幻想佟衫被干成屎了还能翻盘，幻想莫名其妙警察叔叔来了，幻想收获了友情（汪菲和豆豆可没死，最后的鲜花卡片肯定是他俩给的），幻想最后能和佟衫得救可以没羞没臊的过日子。可以解释一大堆不合理性，同时也迎合了总菊大大的要求。如果没死呢，那么这段灌药和吐白沫对后文有什么作用呢？灌药灌得是什么药呢？我们假设药是boss提到沉睡豆豆二人的药，但是为何吐白沫之后完全没事了？但是真的如此么，其实笔者认为导演已经在片中影射了，请看第四。第四 结局，风铃，704风铃，704，这两点可是片中最关键的地方。相信细心的同学，早就发现片中多次穿插这两个元素。我们先从最后辛媛在医院（医院？）中醒过来说起，辛媛和佟衫在凳子上聊天。多温馨啊，劫后余生，但是内容让笔者脚心一凉。辛媛说他在房子里面看到很多不存在的东西，有一次佟衫来了，对他说。。。。。这时佟衫说神马！我喜欢你！看出来了么？请结合第二点。这时的镜头划过风铃，笔者坚信此时女主心里一群神兽飞过，他应该也知道了。所以墙面裂开，704。相信常看恐怖片的同学应该能理解导演的用意了。那么此时的女主和男主是人么？肯定不是。那么是鬼？不一定。无论是鬼，还是女主当时的幻想都不重要。重要的是女主此时已经死了。。至于男主和BOSS，WHO CARE?反正导演是不CARE了。。。。总结一下，总体上这个片子可以一看，10分满分给6分，5分满分给3分。相信给这么低的分人，不是没好好看，没看懂，就是专业黑。当然有很多东西没有介绍清楚，构思也不能说绝对严谨，但是无论演技，还是总体构架还是及格的。

没看过原著漫画，但这片的风格一看就很漫画，好笑的点挺多，有点低俗，开场就有男人露点镜头，虽然很多段子都很九十年代，但确实挺逗。男主身兼导演，完成度不错。有一段第一视角拍得很带感，过瘾。女主很有特色，演技也好。前后都好，中间略拖沓。节奏再紧凑点就更好了。此片完美展现了法国影人的浪漫和无下限，导演敢拍敢演，院线敢放。至于观众，喜欢的就会去看。因为有分级制，小孩也看不到。其实内容也不坏，这不咱院线也放了吗。这就是进步，至于剪了多少，影响影片的完整和效果，就不是咱们关心的了。

写在最前面:跳着看了28、29、30集。女主依旧的扭捏，一副病恹恹的样子，没有体现出剧本里的反差。女主前期足够美，后期又太怂，离婚前和离婚后没有反差，是这部电视剧最大的问题。男女主角确实有cp感(虽然前期男女主结婚，男主婚房里挂着女二号的照片，但他却一直在和女主搞暧昧。男主对女二的喜欢只活在剧本和设定里，完全没有演出来。)，给观众一种男主和女主的结婚，是男主的蓄谋已久，女二只是烟雾弹的感觉……真的挺吓人的。

男主明明已经有了女二，飞到外国去却依旧在和女主搞暧昧。史上头顶最绿的女二号诞生了。

/都已经到了十一集了，女二号竟然还被蒙在鼓里，不知道男主已经结婚了。男主一边和女主搞暧昧，另一边还吊着女二，我真的是醉了。

这个版本的男主角少了一份霸道，多了一份温油。整部剧也是弱化了各种戏剧冲突。我记得原版里在船上是和前男友打扑克，让前男友输得只剩下底裤，观众看着才会觉得“解气”，结果这个版本变成了打桌球，真的弱很多。

还有旧版陈乔恩变装那里真的是很惊艳，这个版本，变装好像就是摘了一个眼镜而已，即使是最开始戴着眼镜的“扮丑”形象，女主角的妆容依旧是很精致，我想那既然是要演反差，干脆女主角就真的纯素颜，粉底液也不要涂，最多涂一个没有颜色的防晒霜，这样会不会效果更好一些？

虽然知道前面女主角的怂样是为了与后面离开男主后的独立女强人人设形成反差，但是和男主一夜情后，用“以后爱我的男人是不会介意我的过去的”这句话来“宽慰男主这合适吗？(就很像是a打碎了b的水杯，a说，虽然我的水杯是新买的，但是只要我有钱就还能再买一个，不怪你。这哪里是不怪b的意思？这个比喻可能不恰当，但是反正就差不多这个意思。)

真的很恶臭，419是很丢人的事吗？都是成年人了，男生和女生那啥了，明明是双方主动，双方醉酒，双方都有责任，但剧里，无论是女方的反应(我吃亏了，但我不怪你)，还是男方的反应(是我的错，我会给你经济补偿)都十分的误导青年观众。虽然说每个人都要学会自爱，但是每个成年人都有追求x行为的权利，进行x行为并不是男方赚到了、女方吃亏，而是各取所需的过程。但女主却一副是我受了委屈，但是我原谅你的“圣母”姿态对待男主。这种挂在嘴边的“不介意”，其实就是“很介意”。

不是说保守不好，只是既然选择给女主加保守人设，就请保守到底。开头拒绝了去前男友家的邀请，回头又邀请前男友去游轮度假，除了换了个地方，有什么其他本质区别吗。游轮上不依旧只开了一个房间吗。明明就是本分乖巧坚强勇敢的人设，却被演出了“又当又立”的感觉，看了真的很倒胃口。

老版的女主，从头到尾的形象都是坚强的，只不过前半部的坚强在内在，后半部的坚强凸显到外在了，而这个版本的女主前半部分只看到了她的怂、蠢、不争气，没看到她有什么好的品质。

对于这种翻拍剧，后续剧情的发展，其实是没什么悬念的，看的就是男女主角的cp感。这部剧的一个很大的问题，并不是男女主角没有cp感，而是男主角一开始就对陌生的女主角过于献殷勤了，反倒是对女二，特别的客气，完全不像是谈了很多年恋爱特别喜欢对方的样子。

观众能看出男主角对女主角有意思，但是从一开始男主角就对女主角有意思，就没意思了。原版的一大看点就是臭屁男主的“真香现场”、“虐妻一时爽，追妻火葬场”。这个版本也是没有了。

这种不痛不痒的翻拍剧，以后还是少一些吧，主要是原版也没多好看，只是在当时那个年代，观众看着会觉得还可以。邢昭林还是撑不起这样的总裁。外形太单薄了。

此外，原版其实也不是完美的，原版也有很多让观众看了觉得不爽的情节，比如男主角吊着女二，明明和女主角结婚、又离婚后，依旧喜欢女主角，却因为自己觉得女主角不再喜欢自己，就把女二当备胎。而女二又由于自己是孤儿被养母领养，养母只是要求她练习芭蕾没有给她足够多的的关爱，使她缺乏安全感，以至于她对男主产生的道德绑架式的爱，也是令观众看着觉得很不适的。但原版也有很多优点，比如搞笑的妈妈、奶奶、大姐二姐还有男主的秘书，都很会活跃气氛，即使是很尴尬的内容，观众也能轻松的看下去。

其实这部剧并不是说不可以被翻拍，如果能把女主，男主，女二之间的情感纠葛处理好，男主别再吊着女二，女二别再道德绑架男主，女主继续保持原版敢爱敢恨的姿态(女主在原版，对待迪伦的态度真的是很明确的，从上海回台湾那里，也明确告诉迪伦自己和他没戏心理还喜欢男主)，相比之下，男主上海遇到过女主后，回台湾以为女主不喜欢自己，又继续准备闷闷不乐和女二结婚真的很倒胃口。女二舔着脸打算和已经不爱自己的男人结婚，也是很倒胃口的。

很多人看过这个版本觉得比老版差太多，可能是记忆美化了老版吧。老版的优点是女主角真的演活了丑小鸭变白天鹅(观众有看到反差，这个版本就没有)、好听的bgm、朗朗上口的主题曲、幽默风趣的配角、方言梗。

新版演员的妆容更精致了，画面更清晰了，服化道更好了，可是故事却没什么变化甚至是更差更无聊了。

随便看了一下，有一集盗墓挖出个箱子里面有个妈祖像，后面刻着大唐贞观年制。编剧不回去查查吗?妈祖是宋朝人。妈祖文化肇于宋、成于元、兴于明、盛于清、繁荣于近现代。相传妈祖原名林默，是宋代初期福建莆田湄洲岛人。她从小天资聪慧，既洞悉天文、熟习水性，又掌握医术、乐于助人，常帮助渔民摆脱困境，深受爱戴，名声远播。宋雍熙四年（公元987年），林默娘因在海上搭救遇险船只而不幸遇难。后人敬仰她，就在其经常举灯引航的湄峰上建庙祭祀，这是世界上第一座纪念妈祖的庙宇，史称祖庙。之后，又相传屡屡显圣，履海救船，呵护漕运。

希望天下霸唱老师把版权卖给老外，实在受不了因为过审瞎改了

看到现在，铁棒喇嘛改了，阿东死的太潦草了吧，中邪黑驴蹄子阿香见鬼全没了，韩淑娜也像个矫情的没脑子女人。但凡看过原著都看不下去。

刚开始龙岭虽然也改了，但是勉强看看，后来怒晴湘西觉得也还可以。云南虫谷是我最爱的一部结果拍的像少数民族同胞过家家。这个看了四集就开始担心了。看怕了

照这么来黄皮子坟肯定拍不了了，黄鼠狼建国后还能成精？大逆不道！

拍个der啊还，宁愿给我全白或者全黑或者abc阵容给拍点带劲的东西