港剧的家庭剧一如既往温情。闵老太给儿子发完视频之后，时不时看一眼手机，看儿子是否回复。一直试图说服儿子，自己能不去日本，听到儿子答应她不去移民的时候，气得大骂，发了三遍语音，但是语气一次比一次软。闵老太答应去日本，一直学不会日文五十音，儿子跟媳妇打电话，用日语商量让老太太住养老院的事，老太太却一下子以为是自己的房间，开心地一下子说出来这个单词。蔓蔓爸恨自己的父亲抛妻弃子，看到自己父亲遗像的时候一下子跪地喊爸。蔓蔓妈和亲戚闹得很离谱，但是知道蔓蔓爸不开心之后，立马花钱请亲戚出去住酒店，因为不想丈夫工作辛苦，回来也不开心。蔓蔓一家四口团聚的时候真的太温暖啦。独居阿婆偷录邻居家的生活声，自己边吃饭边听真的太戳人了。因为没有找到别的剧，所以还是看完了。前面几集太好了，最后几集看的有点烦，因为太真实了。车志明精神出轨，还没来得及身体出轨，妻子提出离婚的时候，他却完全不解释，别人劝，只说:”提出离婚的不是我。”真是让我对婚姻失去信心。

一

1997年之后，香港出品的具有纯正港味的电影越来越少，大部分港片（其实是合拍片）因为要打入内地市场，不得不作出调整甚至妥协。“尽皆过火，尽皆癫狂”（波德维尔语）的港片日渐式微，坚持制作纯正港片的导演越来越少，杜琪峰无疑是其中最难得者，他有时候为了坚持自己的创作，不惜放弃内地市场。邱礼涛是另外一位坚持者，他近10余年导演的《性工作者十日谈》、《我不卖身，我卖子宫》、《头七》、《Laughing Gor之变节》、《雏妓》、《选老顶》、《失眠》等片，都港味十足。下面主要以《Laughing Gor之变节》为例来谈谈香港电影的“茶餐厅之味”。

邱礼涛是个快枪手，一般短短几个月就能够拿出一部作品来。邱礼涛也是一个“杂食”的导演，各种类型的电影都拍过。许多人竟然因此骂邱礼涛为“烂片导演”，似乎数年磨一剑并且把一种电影类型坚持到底就能够不拍烂片，这是什么狗屁逻辑！其实，影片的好坏，跟制作的时间和归属的类型没有必然的关系。我看过邱礼涛导演的十余部电影，平心而论，经典之作确实少见，但这些作品大都在及格线以上，离“烂片”还有很大距离！我反而很佩服邱礼涛导演，他的工作效率在当今的香港影坛鲜有人能够望其项背，而他操刀的电影若论性价比，也是非常高的。

二

总的来说，《Laughing Gor之变节》不能说是一部出色的影片，剧情布局、人物塑造都有很多漏洞，这部影片在制作上也略显寒碜，让人记忆深刻的场面欠奉。《Laughing Gor之变节》的优异之处在于其纯正的港片特色。

影片的节奏很快，每场戏之间几乎没有过渡，让观众完全没有放松的时间。邱礼涛还通过大量的闪回镜头省略了很多交待性的戏，这在加速电影节奏的同时，也跟观众玩了一下悬念。

影片的剧情其实是非常过火的，各路人马聚焦在Laughing Gor身上，各有打算，于是，规则、利益、情义、爱情等因素交汇在一起，热闹非常，尽皆癫狂。仔细追究，我们自然发现剧情有很多交待不清楚的地方，比如Karen为什么会爱Laughing Gor爱得那么死心塌地？又比如一哥离开警队之后是怎么成为大哥级人物的？这些内情，都会让观众十分费解，但港片就是这样，不求完善，但求过瘾。《Laughing Gor之变节》正是无视所谓的剧情合理性，才能够做得那么尽，拍得那么好看——若面面俱到，很容易落得画蛇添足、败事有余。

如今的很多港片，都能够看到内地电影人的参与，而《Laughing Gor之变节》之为纯正港片，还在于它是一部完全由港人制作的电影。影片中追车戏、打斗戏、枪战戏，几乎都是典型港片的类似场面的再现，这些戏虽然没有什么突破，但让我有一种似曾相似的感觉，从而无限缅怀那个港片纷呈的时代。而演员的表演，因为没有内地演员的参与，不存在表演方式的互动，也就不会有变味的感觉，完全是自然而又夸张的表演方式。黄秋生、吴镇宇和他们的小弟们更是把我们又带回到那个“古惑江湖”的时代。

三

《Laughing Gor之变节》是一部前传。谢天华在TVB剧集《学警狙击》中出演Laughing Gor一角，该角色火爆荧屏与网络，Laughing Gor一时成为网民景仰之真心英雄。TVB看到这样的盛况，自然知道有利可图，于是，《Laughing Gor之变节》提上日程。网民的热情是有时限的，要在他们的热情降温之前捞一票，自然得让快枪手来抢拍（邵氏公司当年常在与别的电影公司打擂台的时候以此招制胜）这部前传，于是，邱礼涛在《学警狙击》落幕仅半年，就拿出了这部《Laughing Gor之变节》，顺利地帮邵氏公司捞了一票。

由于制作《学警狙击》的时候，是没有想到要拍前传的，所以，《Laughing Gor之变节》的剧本并不容易写。Laughing Gor盛名在外，他的前世今生要是讲不好，很可能偷鸡不成反蚀把米——票房惨败，骂声震天。我们现在看到的这部电影，对Laughing Gor的身世的叙述虽然勉强，但貌似还说得通。而且，我们从电影中可以看到，Laughing Gor实在是命运多舛，女朋友死了，在警察局和黑社会两头不是人，最后只能在卧底这条路上一路走到黑，他作为悲剧英雄的结局在此已经埋下伏笔。

对卧底的悲剧命运的描述，邱礼涛已经不是第一次。2006年，邱礼涛导演的《黑白道》讲的是一个重返警局的卧底最后被逼死的故事。《Laughing Gor之变节》的整个故事的概念可以说跟《黑白道》是一脉相承的。在对卧底的内心挣扎的描述方面，《黑白道》要更为详尽一些，但说到卧底这份工作的残酷性，冼Sir最后给Laughing Gor两条路走的那场戏，Laughing Gor一语就道破了。

作为一部没有先兆的前传，《Laughing Gor之变节》勉为其难地完成了对Laughing Gor的前世今生的阐释。这个阐释当然是不尽人意的，但也已经差强人意。

四

这部影片的名字叫“Laughing Gor之变节”，而“变节”在这部影片中是一个非常有意思的概念。

黄秋生的履历是：警察-卧底-警察-古惑仔，他最后从警察“变节”为古惑仔。而Laughing Gor的履历是：古惑仔-警察-卧底（双重卧底）-卧底（警察），他最后成功洗底“变节”为警察，他虽然身在黑社会，却是一名真警察。最后的“变节”者是通过枪杀原先的“变节”者而成功实现“变节”的。从道义上来说，Laughing Gor射杀自己的“大佬”，是要遭到唾弃的，但他别无选择，唯有如此他才能拯救自己。Laughing Gor最后成为一名悲剧英雄，说明他在“变节”之后，成了一名忠诚的警察，而他作为双面间谍的那段往事，变成了他的做出人生抉择的成长过程。我个人觉得，这也是《Laughing Gor之变节》这部影片的一个出色之处，它没有美化一名悲剧英雄的前世今生，而是真实再现了人性的复杂。

五

在丰富繁杂的香港的饮食里面，山珍海味固然诱人，但最能够体现香港特色的却是无处不在的茶餐厅。茶餐厅的美食不及酒楼丰盛，也不像西餐那么讲究品位，但它却是每一个香港人生活的一部分，它的味道深入每一个香港人的肠胃。我以为，纯正的港片，如茶餐厅之美食，尽是茶餐厅之味！

茶餐厅的消费是非常大众化的，而纯正的港片也大多走快餐路线，如果港片偶尔让你有吃上大餐的感觉，那是因为料好、厨师好，而不是因为档次有了多大的提高。《Laughing Gor之变节》说到底也不过是一道电影快餐，好在用料还过得去，而邱礼涛的厨艺也不失水准。

像《Laughing Gor之变节》这样的纯正港片，本该如茶餐厅那样在香港遍地开花，如今却几乎成了不合时宜的品种了。这实在是港片的悲哀！

最近看到一个新闻称，港式茶餐厅在内地的市场是不断萎缩的，这是内地餐饮业越来越丰富和多元之下的必然结果。随着年轻一代成为娱乐消费的主力军，所谓纯正港片的粉丝也在不断流失，香港电影中的“茶餐厅之味”恐怕也会逐渐消失。

我发现现在电影，明明是爆米花电影，反而打斗场面都用特效代替，而且有的甚至CG味道特别严重，一看都觉得假的那种，激烈场面越来越少了，是投资的越高的缘故吗？比如现在的《蜘蛛侠》，感觉不如初版打斗场面多，初版那个蜘蛛侠虽然也有假打的可能，好歹演员会出一些招式动作，会演员实力用吊威亚爬墙，现在三虫同框，如果是托比年龄大不能做高复杂动作那么为啥其他两个虫也要跟着特效代替？再比如《女浩克》里的夜魔侠，不明白明明有《美队2》那样真实的打戏的，就算不如剧版的也好歹展示出来啊，结果特效就是让他闪一下就代替了，我怀疑演员都不做啥动作的还有以前的《惩罚者》，电影是真的爽，从头到尾都在打，剧版是怕演员受伤吗？13集了只有不到5集打斗部分诸如此类的还有:重启版《致命弯道》，虽然和动作电影没关系好歹演员会为了演好角色而接受磕磕撞撞。重启版《养鬼吃人》，女主看到钉子头竟然选择傻站着，不像初版好歹跑几下，钉子头造型也不行。重启版《铁血战士》，完全没有打斗场面，铁血又一次削弱，这次打不过野蛮人，就离谱。重启版《木乃伊》，男主除了不会打斗甚至笑点也很尬，初版男主感觉学了点打架一部比一部流畅。重启版《异形》，几乎没看到任何威胁感，初版好歹有特摄技术，设计好了一个成体的模型，新版完全靠特效了，女主打异形和初版差了一个档次。重启版《隐形人》，感觉就是特效好了，演员反而没演投入，看着很假，表情很僵，没初版的那样，初版女主害怕的心情也会让人代入进去。重启版《勇敢者游戏》，明明是冒险电影，结果就是个简单的NPC搞笑对话电影。重启版《黑衣人》，两个演员请的是漫威的，结果连被外星人袭击摔几下都没安排，反而给人觉得一出场就很厉害。重启版《古墓丽影》和重启版《生化危机》，两个都扑街厉害不说，演员甚至都不做一些复杂动作，初版虽然篇幅长戏份多，好歹有很多名场面。重启版《奥特曼》发个激光就结束了而且台词功底还差了好多，都没有经历失败和磨炼的过程。作为重启明明才2小时篇幅，不理解新版为什么宁可让演员多背几个台词安排主角嘴遁情节也不愿意锻炼一下他们安排个打戏？总感觉现在的电影根本不叫电影，就是IP对打，经营半个世纪的IP看看会吸引多少粉丝，也不想想吸引来的只是老粉，粉丝多少还不是取决于当初喜欢的有多少人吗？不明白现在资本家连这么简单的逻辑都不懂？知道请民间制作特效比请好莱坞的省钱，怎么就不知道多花点成本培养一些演员，培养一些导演，开个新系列电影呢？又一次继《致命弯道》《生化危机》后把电影活生生拍成电视剧的例子

真的一点演技都没有,瞪起三白眼以为是凌厉的眼神,没有表情就是酷。

谢贤粤语显时也算有演技吗?好像一直也没有。现在老到讲嘢都讲不清楚。

米雪最好看,但是周围的人都在尬,连他也觉得很尴尬。

剧情也是毫不吸引。我宁愿重刷美剧也不想看。我觉得七分也不值。

不喜欢不喜欢真的不喜欢。不喜欢不喜欢不喜欢你。

这部剧让我想起了读研的时候学到的一个文学术语：carnivalization

小丑这个元素很好的衬托出了结局中想要点出的那个social problem，又让人想到了Dostoyevsky写的Crime and Punishment中写到的anarchism

尽管剧情很一般，但是这些元素真的让人怀念??

吴樾太让人失望了。。。。。。。。

吴樾太让人失望了.看了一个多小时，还有最后的决斗还没看。实在令人失望。很喜欢动作片，很喜欢吴樾，可惜吴樾就是没有一部超代表作。说回断金。开始侯爷出现，首先这个侯爷，没有那种很老大的气质，化妆又画的很浓，让人非常出戏，无感。然后侯爷一个人面对一群人，这一群人就不会怀疑侯爷肯定带人了么？不担心有狙击手么？一群人举枪对着侯爷，我只想，侯爷有三头六臂？不怕这些人开枪，还在那比划半天，正常来说早领饭盒了。真讨厌这种装逼桥段！吴樾则扮猪吃老虎，就当后来战笙说的赌吧，姑且不追究了。接着就是战军得知弟弟出事了要来泰国查。战笙在做这个他所谓完美计划时，就没考虑他哥么？还是说人在泰国死了，泰国警方不会通知中国大使馆？搞的主角战军杀去泰国，我也以为有三头六臂。侯爷手下两辆车去截击警察两部车，想抓主角。大家都有枪，侯爷手下人就这么大咧咧的举枪往警车方向走，应该早被警察打成筛子了。只能说这些警察实在太菜了。主角前一秒刚说不会连累好朋友祥子，转眼把朋友坑死了。侯爷手下一群喽啰硬是拿这两三人没办法。用枪这么公开，早应该把主角一伙拿下了。还剩20分钟，希望最后的决战有些起色。

很适合小朋友看，有互动交流也不全是说教，就很可爱，建模色彩分镜音乐都很可爱，从我的审美来挺好的，节奏也很轻快。另外看一部这种低幼儿童动画片，我居然看哭了??谢谢我的妈妈，也谢谢我的女儿说谢谢我。中国这种适合低龄宝宝的电影还挺少的，这部真的挺推荐宝贝和妈妈一起看的。希望我的女儿以后也是温柔又勇敢的人吧。

非常赞的一部纪录片，和8岁的儿子一起看完，满满的感动，更加理解和了解消防员这个特殊的职业??，对小朋友也是生动的教育，特别好，一个个鲜活的人物，消防员的名字都记下来了，仿佛有了感情，依依不舍，大景考上大学满满的祝福弹幕，真的超级感人！是安全教育、生命教育赶紧出第二季！东方卫视的纪录片就是质量的保证！

我主要从西方心理咨询这个视角，对每集的关键要点作了如下分集提炼。按每三集一组，分了四组。

其中，大爱第五、六集。第六集爆炸的IMBD评分（史上最高？）了解一下：https://m.imdb.com/title/tt8266826/?ref_=m_ttep_ep_ep6

以下为四组提炼。

在全球内卷的大环境下，

青春最好的年华是否是绝对的功利主义，所有的选择都应该做最优解，以前提及的热血，忘我，后悔，不悔，活在当下是否已经不符合当代环境，这是一个非常好的问题

虽然哪怕在剧场版里，这问题最终也没有给出答案，风间渴望五人组幼儿园后能一起小学，一起初高中，一起大学的愿望在现实里实现的可能性还是接近于0

另外再说说人物刻画，除了新风二人组之外，妮妮，正男，阿呆在这剧场版里也不再是陪衬主角的绿叶，他们也有了自己的高光

妮妮在日常剧集里常年办超真家家酒的经历，让她在寻找屁屁怪人的办事场所上开始有自己都想法，也因为家家酒常年丰富的情感狗血剧，因此看到她全校第一说出“年轻的时候都会犯错，但只要能够知错就改就可以了，毕竟这样才是青春”你也不会觉得突兀，反而让妮妮有了闪光点

正男的黑化也很有意思，日常剧集里拐宝宝的正男，找上来负分班的老大做小弟，开始做【坏小子】，但负分就一定是大恶人，一定是错的吗? 正男的经历给出了答案

阿呆比较有趣的是给了cp线，细心的阿呆，知道了生物社社长的露露偷偷养小蜥蜴的小心思，虽然游离在主线之外，但观看的时候也非常有趣

剧情是一切的根基，蜡笔小新这部剧场版没有??的特效，没有花里胡哨的追求战，但制作组却认真的在剧情上花了大心思，这是一部如果我去电影院看我会觉得这电影票花的真值的电影，可惜没有机会

开始以为导游杀人，后来。。。波澜不惊的讲故事。

最后电影字幕提起，导游坑人的事，醉了。感觉拍这个也比挑战大自然好，low的很

没有对半路出现那个 印第安女人说两句的？

中途印第安女人让男主自慰了好一场，药吃多了？

最后没药又让 红蚁咬。

说下导游不坐船是因为知道坐船必死，比如我带个残废的杀掉，少赚一笔，哎 暴露腹黑了

我叫than，一个普通的男孩，和大多数男孩子一样拥有着成为像蜘蛛侠那样的英雄的梦想，可我并没有能够拯救地球的超能力，令我烦恼的超能力我倒是有一个，那就是：我能看到鬼。这也是我不太喜欢在清明节去墓地的原因 ，直到那个清明节，我遇到了一个大哥哥

我第一次看到这样荒凉又杂乱的墓地，听爸爸说因为没有亲戚来给他扫墓才会这样，我的心里有点可怜这个墓地的主人。可当我看到旁边的主人时，却有了一种很特别的感觉，他穿着黄色的衬衫，带着耳机看着我们，从他的身上一点也看不出他很可怜的样子，他似乎对自己的墓地的状况一点也不在乎。我不知道自己为什么一直盯着他看，直到和他对视，我才匆忙躲开自己的眼睛，他带着些许孩子气的兴奋和期待的语气问我是不是能看到他，我当然不会回答他，因为那会让爸爸责骂，但我送给了他几颗糖果，也不知道他爱不爱吃。

我发现我比之前任何一年都期待着下一年清明节的到来，并开始过早地想着给大哥哥带什么过去。清明节那天我早早地起了床，并不停催促爸爸快点，我想快点见到他。当我看到他并没吃我的糖果时我有些难过，没想到他竟然跟我说让我下次带他喜欢的巧克力和肉丸去，并嘱咐我带好帽子，这个大哥哥，怎么那么可爱。

那年我爸爸去世了，我很难过，我在他的墓地前哭的很伤心，看到他的时候紧紧地抱住了他，后来，我知道了他的名字，mes

因为准备高考，为了考上法学，我这么笨必须得努力，我已经三年没去看mes了，他还好吗，我答应了他要去看他的，他会在等我吗，他会生我的气么，该死，我竟然三年里，对一个鬼念念不忘，但是一个帅气而又可爱的鬼。

最后一次去墓地看mes时，我把他带回了家里，我知道这会给我带来很多麻烦，但是我很想和他待在一起。

我很喜欢和他一起吃完，一起逛街，就算会被看成傻子我也不在乎，渐渐的对mes的感觉开始逐渐奇怪，我以为我是同情他，可为什么他对我说：“好梦”的时候我的心会跳的那么快

那天mes离开了我，我感觉自己像疯了似的害怕，我一直在叫他，也不经意地说出了自己的心声，当我听到自己说出的话后，我才知道，我爱他，我根本不是什么英雄，我只是个害怕他不在自己身边的胆小鬼而已啊

首先，看个娱乐性的电影电影又不是什么严肃的历史片，上纲上线谈三观我真觉得犯不着，不过看到很多人有争议，那就只能谈谈吧。不少人一上来就说警察杀了恶贯满盈的罪犯，罪犯却来报仇，因此三观不正，扣分。

这部电影，确实，罪犯变鬼来向警察报仇，缺一点机缘巧合作为前提，所以我也扣了星。不过和什么三观无关。说三观不正的，无非是觉得这片子里罪犯向警察报复，可能会动摇警察打击犯罪的信念，那就要说说清，你们混淆了概念，顶多说这片子“有可能让观众变得三观不正”，但并不是“它本身三观不正”，这是本质区别。它只是讲了这么个罪犯变鬼报仇的故事，它没有说罪犯“应该”报仇吧？？何来的三观不正？！一部电影里，有正就有邪，有善就有恶，拍了恶，就表示宣扬恶么？你要是看连结局都是反派赢了的片子，怎么办？普天之下“三观不正”的片是不是太多了？

那来说说电影三观正不正到底看什么。

首先，电影的三观，不是看角色的三观。以恐怖片而言，恐怖片里的鬼，你见过几个讲理的？三观正的鬼，那还叫恐怖片？山村老尸，咒怨，午夜凶铃，哪个不是滥杀无辜的恶鬼？？顶多拍的让人觉得恶鬼也有可怜之处，但恶就是恶，我不是来看教育片的。楚人美，伽椰子，贞子，她们哪个三观正了？《僵尸先生》里的僵尸，连子孙后代都杀，它三观正么？？？

其次，电影只是讲个故事，故事就需要前因后果，罪犯变鬼向警察报仇只是个起因，那么，三观正不正，和起因有关么？《回魂夜》里，对老人不孝的夫妻一个自己摔死，一个穿红衣自杀，这都能化成厉鬼来杀人，这起因，你说它三观不正了么？？你能接受回魂夜里那对夫妻变厉鬼，不接受这片子里的罪犯投胎报仇，根本不是因为三观，如前所述，只是因为少了一点前提，就像回魂夜里那女的穿上红衣跳楼一样。哪怕这种前提依然不讲理。

其三，《再世追魂》已经算善恶有报的团圆结局了，就算结局不太好，三观正不正，也不是看结局。否则很多电影都是反派最后赢了的，你还不得搞批斗大会？？《回魂夜》里，最后活着的几个无辜的人，进了精神病院，做好人抓鬼的周星驰弄的死无全尸，上哪说理去？你们不还是看的嘻嘻哈哈，说过它三观不正么？？

电影是讲故事的，在故事里，鬼只管恶，人只管死，三观正不正，不是看这个故事阳光还是黑暗，否则你不如看童话去。

——————三观正不正，看的是导演的立场，看导演想表达什么，要看他在劝你为善还是为恶，哪怕没劝善，他只要不站在恶鬼那边，一切都ok。回魂夜里的周星驰是死无全尸了，但是导演是告诉你“不要做好人去管闲事”么？？没有吧？这片子里，吕良伟是杀了罪犯反而惹了麻烦，但导演教导你“警察不要抓犯人”了么？没有吧？？！吕良伟从始至终，说过一句“早知道不杀这两个罪犯”么？不但没有，甚至郑则仕让他做个法事超度一下他们，他都拒绝，而且他还继续抓捕后来越狱的大哥黄光亮，再到后来他认定2个孩子是来报仇的，他依旧没怂，他要与犯罪分子拼到底，哪怕把2个孩子一起搭上，“要我全家死？我看看到底谁全家死！”————他虽然一直没有明言，但他的态度很坚决，他从不后悔抓捕并枪杀了这些穷凶极恶的歹徒，他要与犯罪分子斗争到底。因为他是个警察，是个老婆生孩子时都要去维护社会治安的好警察！我想问，这三观，还要怎么个正法？？？！

真正三观不正的恐怖片，我来举个例子，分还不低，陈小春的《炭烧凶咒》，我也写了长评，有兴趣的去看看，很好找。简单说就是导演已经不只是讲了一个恶鬼的故事，而且立场上都站在了恶鬼那边。

最后再说一下，一部电影里，是有诸多元素的，不要刻意盯着一些地方。以如雷贯耳的《英雄本色》为例，提到豪哥，只会说他重情重义，若细究起来，你也可以说这片子三观不正，坐牢就一句话不说，不配合警方，不把同伙供出来，外面的伪钞还继续印，伪钞害了多少人？这是不是包庇犯罪分子？小马更是从来没想过走正路，甚至一句“我失去的东西我一定要拿回来”还被奉为经典，是不是三观不正？最后他们不乖乖和警方合作，反而黑吃黑，一场血战，满手血腥，是不是三观不正？但我们看电影要提炼积极的东西，我们只会觉得豪哥就是个讲义气的好兄弟。因为兄弟情义才是导演想表达的，也是我们从这电影里想看的。

————所以还是那话，一切看导演想表达什么，有没有表达出来。导演的立场决定三观，故事只是个载体。

好久没有看过这么真实且紧凑的故事剧情了。没有拖沓，反而使人上头。刘涛和王雷的演技都非常好。

遗憾的就是有配音，因为我听说剧中的主演自己配音的时候也是用当地的口音去演绎的，但后期又加了配音，感觉让演员的演技的存在感略有下降。不过即使这样，仍然是一部好作品。

这部剧中所说的是改革开放前后，深圳的变化与发展，还有杜芳一家人在时代的浪潮中所经历的故事。这部剧虽然又红又专，但杜芳和魏东晓的爱情却不古板，甜到让人害羞捂脸，而男女主和他们儿子之间的亲情也非常感人，尤其是有关找蚝仔的剧情。陈大尧虽然一开始并不那么靠谱，但在与蚝仔，杜芳，魏东晓的相处和时代的变革当中，渐渐成长。

最近看的挺入迷的，就有感而发写了这些。

总之是一个好作品，非常值得观看！

快进着看了一遍，简略说一下这部本可以更好、更耐看，却在编剧、导演、剪辑的齐心合力下尽显平庸，甚至崩坏的流水账式犯罪剧。

仅通过人物简单揣测下编剧的意图，以及不足之处：

男主冯浪，编剧本来想塑造成一个稍微接地气版的“福尔摩斯”，但实际却塑造成了张嘴就剧透还为自己能剧透产生莫名优越感的“作者化身”，高智商没体现在观察入微、逻辑思维强大、理性至上等方面，而只体现在了拥有“作者思维”上，几乎所有推理都是剧情发展方向，比福尔摩斯还神。

女主范芸，与男主对应，本来想塑造成个女性版的华生，实际却塑造成了不会自主判断，甚至都提不出问题从而只好盲从的小跟班，然后编剧也不出意外地用上套路——专业不足恋爱弥补，通过强行构建感情戏让女主获得一丝存在感。

男二马铁林，本想塑造成与男主亦师亦友既监督质疑冯浪又在关键时刻能挺身支持他的“搭档”，实际塑造成了个性极度不鲜明、智商被强行削弱的跟班2号，甚至因为不能像女主那样用恋爱弥补，成了一种有比没有还尴尬的一种存在。

反派秦凤岭，本来想塑造成一个已经改邪归正却因为女儿失踪卷入事件的令人揪心的悲剧式人物，实际塑造成了一个无脑冲动的遭人唾弃的武夫，这本来是个主题人物，编剧本应该小心构筑从而突出主题，结果却毫不走心甚至毫不在意，强行将这个人物的智商拉低到小孩水平、将他的道德底线拉低到恶人水平，然后让他做出一些甚至连小孩都不如的低幼抉择，而导演也同样不走心，随便选了个没有演技的人强行上，难道就因为他的人设是个中年人，没法安排出品爸爸硬塞进来的“鲜肉们”？

反派罗华，本身想塑造成一个高智商兼高富帅、有人格魅力、有温度的悲剧式人物，实际却塑造成了没有情感、冷血邪恶的复仇者形象，为了亲情去复仇我权且称之为正义，为了追寻复仇中的刺激去复仇那只能形容成变态了，在探讨主题时这本身是在“走钢丝”，编剧却模糊成了“过马路”，人物塑造也注定失败。

反派董珂，本身想塑造成一个与罗华相比层次分明、有血有肉有思想的真实人物，实际塑造成一个罗华的影子，一个执行罗华计划的工具人。编剧还以为这是几十年前，用“长相一样的人制造不在场证明”是炫技吗？现在观众没那么low了，这种伎俩稀松平常了，那么，挖掘人物真实性不才是这部剧能存在的根本吗？

反派杨卉，本身想塑造成一个外表与内心存在巨大落差、表演与现实不能区分的癫狂复仇者角色，实际却塑造成了一个强行洗地、强行解释后矫揉造作，在表演高潮处又贪恋现实从而癫狂不再的一个投机式贪生怕死之徒，一个只会耍手段而没有真心情的角色，你即便再给她强行续命两集除了让别人更讨厌，也绝制造不出“城府这么深，身世这么惨，智商这么高”的惊叹。

其余反派，也皆为工具人。

正是通过塑造出来的这一个个工具人，让一部案件密度并不低的犯罪剧沦为了走马观灯式的日常生活般的流水账，看完之后心中没有任何波澜。

人物除外，不想吐糟细节，因为细节只记住了“冯队、马队，新线索。”“马队、冯队，有了新发现”！