一开始就在一个莫名其妙的地方，几个人拿着抢，好像无间道互相要挟的感觉，三个劫匪，一个警察，还有一个富二代。。。

正片，三个劫匪抢劫，警察追击，富商儿子连同其他人一起被绑架

这不是开头就剧透了富商儿子有参与吗？？？？？？？

哦，最后果然富商儿子买凶杀人。。。

可是这和开头又有什么关系呀，开头的这几个人根本没有这个机会坐下来慢慢的谈慢慢的开枪呀？自己做自己的穿帮镜头吗？

然后结尾富商儿子的未婚妻看到号码打了下，电话在隔壁响了。。。exo me，自己未婚夫的号码不记得的吗？人家都没接电话呢，就听到响声就好像被追杀一样。。

然后没有任何人报警，大晚上的，警察就出现把富商儿子抓了。。。

女主角被栽赃陷害入狱30年，一朝沉冤得洗，回归社会，她发现自己的家早已支离破碎，丈夫死了，女儿远嫁，儿子失踪。女主角决心复仇，做掉那个陷害她的男人罗德里格。她打探到罗德里格的行踪，买了抢，决定某天在他去教堂的路上杀掉他。但就在当天，一个被施暴的妓女意外闯入她家，为了照顾这个可怜的人，女主角没能按计划去完成刺杀。妓女后来得知了女主角的故事，为了感恩，帮她去杀掉了罗德里格。妓女被捕入狱。女主角去马尼拉继续寻找她失踪的儿子。

这部电影讲述的是一个关于道德的主题。影片中的角色都有双重面貌，每个人都有潜伏在心底的邪恶欲望和救赎自己灵魂的渴望。导演意在呈现人类存在的荒谬，善与恶同时栖息在每个人的心里，无日无夜的互相战斗。

女主角抱定杀人的决心，但也是街头乐善好施的天使和铲妖伏魔的女侠。她帮助比她更贫穷困苦的人，那些被生活无限压迫与折磨的人，被踢出了正常社会生活的人，残疾的，流浪的，拾荒的，欠债的，流氓痞子，各种逡巡在夜晚的生物，他们都有自己曲折破碎的人生。他们都过着双重的生活，他们也偷也骗也忏悔也追寻救赎，时而天使，时而恶魔，他们都生活在菲律宾的悲剧中。

女主角的仇敌罗德里格带着慈善和蔼的面具也偶尔帮助穷人，但他向牧师坦承，外人看到的都是他的伪装，他其实心里充满仇恨，他毁掉了很多人的一生，只有杀掉令他憎恶的人才能让他满意。牧师劝他相信上帝，但他不知道是否可以相信上帝，因为他不确定上帝是否真的存在，牧师说只有你自己去寻找才能找到。罗德里格兀自发笑，他当然不会去找，他最大程度上也就做到承认自己的伪善，但他绝不会自己走上救赎之路。为什么要走上耶稣基督那样的赎罪之路呢，虽然有罪，但此生他过的比那么多人都好。

妓女为了报恩才杀人，她浪掷自己的人生，抱着随时随地可以死去的心态，但偶然遇到女主角像母亲一样治愈她关怀她。也许这是上帝给她的最好的也是最后的人生礼物。她带着最好的意图犯下最大的罪。人不可杀人，对此罪上帝都无法原谅。

导演迪亚兹的黑白摄影总是完美的无可挑剔，混乱肮脏的现实街头被艺术化的呈现，他让菲律宾街头的垃圾和教堂一样充满明亮的光辉，在迪亚兹的镜头里，如刀锋般锋利的光影让人惊叹那不曾被关注到的魑魅魍魉。大部分情况下摄像机几乎没有移动，十足开阔的全景镜头和景深，横纵四方，演员们在屏幕上进进出出。影片最后一个镜头令人久久不能忘怀，女主角在一堆寻人启事的地面上踯躅，简单的黑白两色之间竟仿佛勾勒出一个迷宫，一个女主角无法走出的囚牢。

导演的叙事风格是极度简单和扁平化的，没有超出画面以外的故事，总是用台词给出所有需要的信息，完满的构造出单一的故事。从来不运用闪回，单调的线性叙事缓缓前行。动辄5，6个小时的片长，将情节缓冲弱化到近乎停滞。

很好奇菲律宾人是否接受这个导演，他总是在描绘一个濒临崩溃近乎绝望的菲律宾社会。富人被恐惧禁锢，穷人被贫穷禁锢。暴力与不公横行，没有法律，也没有上帝。影片故事发生在现代的菲律宾(始于1997年香港回归的时代背景下)，灵感却来自托尔斯泰的小说《上帝看到了真相，却在等待》(God Sees The Truth, but waiting)。19世纪的欧洲道德情操在20世纪末的菲律宾是否还可以成立？要回答这个问题也许太复杂了。简单粗暴的概括而言，道德与救赎在后现代社会已经被彻底放弃了，感谢导演将这个弥足珍贵的议题重新引入现代社会。就放一句话在这里吧：无论现实怎样演进，宽恕与救赎都是拯救人类的最后法宝。无论它现在如何被忽略被鄙夷被抛弃被遗忘。

文｜七号（珞思影视研究组）

拥有教科书级“神演技”的女演员不多，蒋雯丽算一个。她的演技从不刻意，总能举重若轻地融入角色，时而波澜不惊，时而波涛汹涌，却永远恰到好处。在观众心中，蒋雯丽就是“品质保证”，她的戏绝对好看。

由蒋雯丽、倪大红、田海蓉等主演的年代剧《正阳门下小女人》，自10月16日在江苏卫视开播以来赢得观众和网友的盛赞，称“这才是真正的大女主戏”，而蒋雯丽和倪大红组成的CP虽然被蒙上了一层柔光美颜滤镜，却意外的“好磕”，无数年轻观众追着“吃糖”。近日，蒋雯丽接受捕娱记(id:ibuyuji)采访，她笑言：“我们俩的CP走红，我也觉得蛮意外。”

【详细】

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作为一个80后，tvb的法证系列算是经典剧目了，从1和2的n刷，到现在～ tvb的辉煌时代已经过去了，但作为看着很多经典剧一路陪伴来说的话，5拍的还尚可，剧情策划还是有点小小惊喜的，以前好的演员不是嫁人生子淡出了，就是不续约了，再有就是故去了，仅靠几个人是撑不起来诺大的剧。 几个演员黄宗泽演的普普通通没什么出彩；袁伟豪原来很帅气，现在这个样子沧桑样差点让我认不出，演的还行；蔡思贝当小三，观众缘稀碎不想评论；法医演的还可以有点深意；高俊贤演过很多有记忆点的角色，呆的也久了 ，希望他能火点；洪永城这几年tvb里让我很有记忆感的演员，张耀忠演的挺好；老配角看着更亲切，张国强演的很好；郑俊弘不提也罢～ ，蒋怡很意外她能出演，有点意思。

剧中案子大部分一眼真凶，改国外的真实案子母亲给健康女儿吃药塑造好妈妈的角色 类似等等，以前的法证强调的是一种团队精神，这个就是一个牛人的团队，硬凹三个感情线也很无趣。

作为法证系列，说实话就是越来越拉跨，这部倒至少让人能感觉到一点诚意，比4强，总之这个系列见好就收吧。

怎么说呢，我是看过原著的，感觉不是多好，有些内容和原著有较大的差异，就比如有个内容是病人去世了病人家属来医院闹，林之校为顾魏挡着人伤到了下巴，电影是因为顾魏不给人家看病，林之校伤到了额头。还有一部分内容就是无中生有，有好多有用的内容没有出现，一些无关紧要的内容出现了，想要表达的内容不是很清晰，有些故事内容都是一笔带过还有人物也是一笔带过。三三去林之校学校找林之校的时候，碰到林之校室友说林之校，三三就怼了回去，这个内容电影里面没有出现，我感觉这个是重要的，因为三三和林之校是从小玩到大，林之校的爸爸还是三三干爸，这个内容更能体现出她们俩关系好啊，三三是个可以信赖的朋友，小说重要的就是人物性格啊，可能是因为这是个电影，有时间不能太长，很多内容都没展现出来，稀里糊涂的，但是导演你可以拍个两个小时啊，有些人物在电影里也没有出现。看得我疯狂吐槽，有些小说就不适合拍成电影，希望导演以后不要在做这样的尝试了，拍的话要找一个好的编剧，也希望编剧以后能明白什么是重要的，什么是不重要的。这部电影给我的感觉就是一部烂片，看到一半我就看不下去了，结尾就是有点太突然了，还原度不高，这个电影不行，希望以后不要再祸害小说了，真是从头尬到尾。

本来以为自己已经过了看甜宠剧的年纪了，没想到还是一脚踏进了少主的坑里……

少主这部剧虽然有一些不足，也存在一些bug，但是作为一部小成本网剧它已经做到了中上水平。节奏快，演员感染力好，剧情丰富，一本正经的搞笑，甜中带虐……剧中的每一个人物都超级可爱！总之，入股不亏！！最后，期待少主第三季。

创业之后首先保护知识产权吧，不然就会发生自己的??被别人拱走的尴尬，然后全世界的人还以为本来就是他的??。按理来说麦当劳的发明和高效率机制的产生完全跟雷没有半点关系，但他作为推广者最后却成为整个体系最大的收益者，最后他的名片上写上了"麦当劳的创始人"着实讽刺。而他的推广得益于在银行为他指点的年轻人，完全改变了他的收益体系，才得以让快餐拓展成全球商业帝国。如果没有年轻人的指点这次创业可能只会重蹈前面第n次的覆辙。

当然雷的最后完全得益也在乎于他的投入付出,决策果断、孤注一掷、孑然一身、心狠手辣、胆大有谋略。只能说有的人更适合于创造，而创造出来的人不一定就是能推广跟扩大的人。麦当劳兄弟的推广失败在于，亲手创造的麦当劳品牌太过于爱惜，怕一不小心毁掉了它，所以畏手畏脚。而雷对于麦当劳的感情抛去商业利益事实上远不如麦当劳兄弟，所以他可以胆大妄为的去创造和尝试。

还有就是千万别自以为是地觉得可以陪着一个男人成长，从一无所有到功成名就。除非你的成长速度跟得上他从一无所有到功成名就期间的成长速度，外加这期间观点的完美契合。可是事实上就算你完全跟上他的成长速度，也总会有更契合的人出现，待他功成之日就是你下堂之时。而且千万不要企图一个商人拥有任义之心，雷在跟他妻子离婚的时候说过"如果给她麦当劳的股份，我情愿去死"。前妻带走的不过是他未成功时候的所有财产，但是这些带走的房子车子马上又有资本换置成更好的的。