这个类似福音电影的片子可一点都不轻松。一看开头1分钟，已经对这个故事失去了兴趣，讲一个绝症病人在生子和斗病魔，加上丈夫的爱，医生朋友等的关怀，这放在民生新闻报道还行，上升到一个电影就太小题大做了。还要是真人真事改编。

为什么不能从相识相恋，绝症这样来讲述呢？虽然是韩剧日片那一套，但至少让人有期待啊，而且很多人愿意被虐心，愿意煽情。但这个已经结婚的故事真的没有期待，甚至连第三者这样的吸引点都没有。主旋律、公益也得搞得好看点，才能让更多人看，不然你拍出来没人看，也就起不到公益的作用，公益不就想多点人看到学到点什么吗？

才知道这个原来是号称第一部在内地上映的福音电影，不过刻意淡化了宗教的东西，毕竟审查了有很重要的一条就是宗教。好吧，虽然有审查，但其实真的不用这么说教来做一个电影的，看看《八月照相馆》，看看《站在世界的中心呼唤爱》、《恋空》等，就认真讲一个爱情故事，也一样能打动人，而且只要巧妙地把福音的符号放在里面即可。

好几首的MV组成了这电影，最无聊的居然还有闪回恩爱画面，电影晒得大家都已经厌烦了。福音电影也看过好几部，但说真的，还没有看到可以留下深刻印象的。

后面那段真人短片老是在说恩爱，就像拼命给人灌输说教，有点狗尾续貂，撑时间吧。

片尾字幕看到郭美美的名字，是个唱歌的，还特意注明是新加坡的，怕人误会吧。呵。

男主看似是不可思议的魔术师，其实是用自己天生异能，能看见鬼神的阴阳眼，驱动鬼魂帮助他表演（魔术诈骗），

女主是天生力气大，很有正义感的巡警。

两个人类+一个鬼魂团队，一起侦破案件，为受害者伸冤，数个小案件+贯穿始终的大案件。

朴海镇和秦基周这部新剧，热度真的不算高。

名字的锅也得占一部分，其实如果纯直译，现在开始show time。可能都要好一点。

熟悉韩综的小伙伴，应该能get “It's show time!"在隔壁的常用程度。

带点鸡血，激动，期待，好戏要上演了。

但，还是偏平。

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我一向主张喜剧片搞笑就行，剧情次要，虽然有笑声，但我不说剧情合不合理，你这前不着村后不着店，真就把观众当傻子赚个三天票房就跑路呗。除了长脸，真都拉闸拉到家了，就这个剧情你就是把黄渤宝强沈腾都请来也遮不住它的烂。常远还是去当配角有一两个镜头就可以了；马丽的演技从来就是中规中矩没有亮点，从以前欢乐喜剧人沈腾有一场没演自己带队，直接排名垫底，到今年和文章合作、和常远合作都是真的拉到彻底，还是和凤雏、魏翔老老实实跟着沈腾找好一点的本子当配角吧；克拉拉真的少点台词，别整这种奇装异服，再好的身材也架不住，就跟着包贝尔演花瓶就好了，没人图你的演技；艾伦演什么都透着一股傻气，看多了真的就反感了；黄才伦一言难尽啊，他的影片也看过不少，就从来没有让人感觉演的还凑合的；总结:国产喜剧片也看不少，不求越来越好，没想到凑合的都越来越少，今年一个这个一个测谎人，真的失望到头。跟这种比，包贝尔也可以??

到了第三季，编剧终于有点乱阵脚了，女主弟弟的出现作为一种毁灭式的机械降神，搞砸了夫妻俩好不容易维持住的布局，也带来了许多新的剧情转折。于是想要梳理一下弟弟这一糟糕的人物塑造给本剧带来的大量变化，以及未来对故事走向所产生的巨大影响。

一、红脖女的离开。前两季编剧为了把红脖女拉出家族的泥潭，不惜除掉她的三个至亲。但她还是愿意继续留在男主身边效劳，虽然感情上会觉得有些牵强，却也并非不可理解，毕竟她的三个至亲都是自己犯错在先，且红脖女自己内心也明白三人的死对自己的好处，因此她的姑息心态也算勉强能被观众接受，剧情上也一直在展示她对那些过往历史的情感屏蔽。后来男主在黑帮老大面前赋予给她免死金牌，她对主角一家的忠诚度达到了巅峰，此刻她真的相信自己已然成为了男主的家庭一员。但她被黑帮少爷袭击后，开始对主角夫妇的无动于衷感到失望，忠诚的信念也开始松动了。——这里其实要替主角夫妇说句公道话，即便当时挨打的是他俩的亲儿女，他俩八成也是不会有什么行动的，因为两夫妻能维持到这一步，靠的就是不断的弃车保帅，只要儿女不被打死，那和过去的经验相比就已经是幸运的了。——直到后来女主弟弟的死，加上红脖男的煽动与自己的愧疚，红脖女的责难--甩锅意识涌上心头，这是她第一次真正失去自己所爱的人——虽然这份爱也是编剧使劲煽风点火建立起来的，但女主弟弟确实也成为了她坚定要离开的理由，并为了填补对家与爱的渴望，投靠了红脖老太。这一去，估计很难再走出来了，红脖老太虽然变态，但她对自己人真的很讲义气，红脖女很吃这一点。季终集的镜头显示他们姐弟二人站在罂粟海里，应该是想要宣示一支本地力量的崛起，毕竟红脖老太也说过，他们拖车一家曾经也是这一带有名的走私家族。

二、小儿子的黑化。继承了父亲智慧的小儿子同时也继承了父亲的儿时苦恼，就是不太容易交到朋友。相比之下男主还算幸运，首季里就提到，那个在第一集就死掉的合伙人，是男主上学时就认识的好哥们儿，这个乐观开朗的朋友实际确保了男主在成长道路上的心理健康。而截至目前小儿子只交到了两个朋友，一个是地下室老头，一个是叔叔，但这两个忘年交都在短暂的交往后就死了。小儿子良好地挺住了地下室老头去世的打击，但对一个十四岁少年来说，这种打击是无法再去面对第二次的。他从律师口中得知了叔叔去世的真相之后，叛逆行为的强度将远远超过他的姐姐，而且从季终的台词上看，他对父母的爱很有可能会在下一季彻底消失，加上他的头脑以及名下的资产，编剧或许会安排他去哪里单刷，并在某天成为一支救兵回来解围。

三、律师的死亡。女主弟弟对律师女儿说的话彻底让律师与主角一家从公事变成了私仇，个人感觉律师对老大的正当产业其实并没有太大的兴趣，她一系列夺权举动的目的都是为了削弱主角夫妇的存在感，以此除掉他们。这样看来，律师对老大的忠诚度其实还是很强的，就这么被打死也是不得已而为之，毕竟她要是不让开，主角夫妇就没路可走了。而这一转折这也意味着本地富豪的卷土重来，目测下一季故事会围绕女主和富豪展开，富豪终会落败，因为他身边管家的叛变。

毫无疑问，以上三个故事脉络的走向会支配本剧未来至少两季的内容，而这三处脉络的转折点，都建立在女主弟弟的死亡之上。但弟弟这个人物的塑造又实在太败笔了，甚至让我产生了弃剧的念头。从他的个体行为上说，躁郁症并不等同于弱智，此人在逃亡路上一系列的举动完全超出了可理解的范畴，因为编剧要他必须死，所以他就必须得作，这种搞法，其实侮辱的是观众的智商。像我就想到，为什么不干脆把弟弟送去墨西哥老大那里当人质呢，这样既可以把命留住，又能让老大安心，由此引发的变化，也颇有些开枝散叶的潜力。可编剧偏不，打从弟弟开始犯浑以后，他就坚持不让所有人逼弟弟吃药，非得让弟弟保持弱智才行。那么接下来的故事，也都成为了谬论之后的推演，实在无法再让人抱以兴趣了。（待续）

天南海北的12座城市，12桌年夜饭，12组家庭故事，合在一起就是《上菜了！新年》，就是年夜饭的味道！泉州阿姨从这味道中尝到了对于母亲的思念，佳木斯赫哲族潘姐从这味道中尝到了一家团圆的喜悦，在北京生活10年的法国人安闹闹从这味道中尝出了跨国爱情的罗曼蒂克......人生百味，知味识味，岂不乐哉？

文/梦里诗书

现代城市女性独居问题的切入与伊始出色的悬疑渲染，其实赋予了本土化的《门锁》以颇为出色的代入感，但遗憾的是电影并未能随着剧情的展开引人入胜 ，不胜枚举的逻辑硬伤，刻意的声效滥用，以及莫名演变为警匪片的套路结局，都使电影对现代城市女性安全的聚焦，在最终看来不过只是浅尝即止。

《门锁》并不是一部原创电影，它的构思来源于西班牙电影《当你熟睡》，韩国同名电影将原片的加害者视角改成了被害者视角，加入了更多的惊悚元素，但同样的作为小成本电影，这部电影很多细节都是经不起推敲的，其本身并没有一个严谨的剧情架构。这次的《门锁》则正翻拍于此。作为对原有电影的第三次加工，这部新作在内容上仅只是加入了一些本土化的改编，规避了韩版可能存在的审核风险。

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最近经常看到有些盘点韩剧的视频和文章以池昌旭的照片做结，最帅的总是压轴的。论颜值，青菜萝卜各有所爱，有些人眼中的最帅到了别人眼中就变成了丑。但是池昌旭的颜值胜在没有侵略性，不一定每个人都觉得他特别帅，但基本上没有人会觉得他不帅。英气这个词现在更多的反而用在了女性身上，过去的如林青霞，当红的如天海祐希，甚至还出现了“天仙攻”这个词来形容女性的英气。反观现在的男星，英气的反而不多。因此，《旋风少女2》的剧组在挑选男一号的时候肯定伤透了脑筋。去哪里再找一个这么英气的男演员？后来，他们找到了池昌旭。初识池昌旭是在古装剧《奇皇后》。这剧，一开始因为河智苑看了一集，弃了，因为男主有点老还有点丑，情节也有点沉重。我猜男同胞会比较喜欢王裕这种外貌的。作为一名韩剧资深女粉，我更喜欢清清秀秀白白净净帅帅的。后来，不小心点开了《奇皇后》的百度贴吧，瞄到了元顺帝的剧照，顿时被惊艳了。很多人都说《奇皇后》不遵从历史，是的，确实如此。历史上的元顺帝怎么可能这么帅？难怪很多观众说，这剧就是元顺帝负责貌美如花，奇皇后负责打打杀杀。若我是奇皇后，我也会敞开怀抱，守护着元元。剧中塑造的元顺帝的性格毫无疑问是懦弱的，但又是善良和深情的。生性懦弱或者生来强悍，这是基因决定的。剧中的元顺帝从小生长到勾心斗角中，懦弱反而是他的护身符，正是因为懦弱和无害，他才能获得燕铁的支持登上皇位。也是因为善良和单纯，他一次次被自己信任的人利用和背叛，宁可被天下人负，也不愿意负天下人。他对奇皇后更是一往情深，善始善终。他不是一个好皇帝，却是一个好人。池昌旭用自己的演技把剧中设定的元顺帝的怯懦和痴情演绎得淋漓尽致。用玉玺敲核桃，在典礼上不小心露出无聊的表情打了一个哈气，不高兴的时候扮鬼脸，看到一箱珠宝眼睛睁开了一倍，池昌旭用生动的表情展示了元顺帝可爱的一面。后期元顺帝在药物作用下，经常处在醉酒、幻听、多疑的状态下，池昌旭又演绎出了元顺帝疯狂和歇斯底里的一面。那场酩酊大醉、手上拖着剑、脚步蹒跚地走进大殿的疯狂的戏至今印在我的脑海里。可以说，池昌旭已经在《奇皇后》里用自己的实力证明了自己的演技。无需二次证明。所以到了《Healer》里，池昌旭只负责刷脸。很多人认识池昌旭估计是在《Healer》里。但是，我最终看了12集弃了《Healer》。理由说起来就很气人。明明是男一，每集的戏份就区区10分钟左右。要刷脸就好好刷啊，我没看够啊没看够。但是，搜狐视频的点赞榜我依然每天都报道。看着小池在榜单上一点点上升，说不出的自豪感。我对《旋风少女》第二季也充满了期待。今天晚上就要播出啦。

張明成：替王柏漢出頭 替王柏漢打抱不平 卻被檢察官選中當替罪羊

張明傑：跟弟弟張明成從小在單親家庭長大 寄人籬下 還被舅舅家暴 為了給弟弟和媽媽好的生活 拿了黑幫老大的錢以為能夠逃到海外重新開始 但造化弄人

泥鰍：跟張明傑經歷相似 父親因為某種原因拋家棄子 被母親常年虐待 但母親又何嘗不是苦命人呢 最後因為張明傑的追查而促成了泥鰍錯手推倒媽媽結果誤殺

高妍真：司令的女兒 正義的象徵 在我看來也是觀眾的象徵

司令：軍購弊案的受益者並且被檢察官握有證據把柄

故事從張明傑拿了黑幫老大的錢想要跑路海外卻被他的手足追殺追問錢的下落並且砍斷了手指開始 整個單元裡他右手都是被紗布包裹滲血「其實很擔心他感染 整整三集都在滲血?」成功逃脫後躲在了媽媽的靈位附近 並向前來上香的弟弟張明成尋求金錢幫助 張明成把哥哥安頓在了他負責值班的空營區 錢的事另想辦法 怎料營區提前交接 在通知哥哥離開之後的路上發現了命案

因為張明成的個人資料很符合被當作嫌疑人和罪犯 軍中就屬他安置罪名而具有可信度 因為有前科 即使是因為反抗家暴的舅舅 而後張明成被檢察官嚴刑逼供致死 其實從他被盯上起 他招供或不招供都不重要了 因為他的下場都不會好過

張明傑和高妍真在軍營外一直在尋找答案 尋找兇手 到頭來一直以為的兇手泥鰍 也不過只是像張明傑自己一樣 被家暴的受害者而已 結果兇手是在之前被當作匪諜嚴刑逼供挖掉一隻眼睛而精神崩潰的退伍老兵 「這裡就解釋了為什麼小孩的一隻眼球被挖走 還有泥鰍裝魚眼的盒子被張明傑打開的時候也印證了 加上他除夕那天一整天都在光光家 兇手是另有其人 他剛開始的判斷是錯誤的」那個退伍的老兵是匪諜嗎？不過也是被盯上的可憐蟲而已 您無論招或不招 當您被盯上那一刻 您的下場就不會好過

高妍真被檢察長審問的鏡頭設計得很棒 鏡頭對準高妍真 觀眾像是在以審問的姿態來審視高妍真 但其實我更傾向於導演把我們置於被審問的境地 「如果我是她 我要回答是或不是？我明明知道真相 也明白說出來自己的父親會受到牽連 可是父親也做錯了事 我 該怎麼回答？」

張明傑最後聽到追殺他的兩人說到他弟弟的時候 他轉身的時候 其實就已經沒打算活著了 最愛的媽媽和弟弟都已經成一壇骨灰了 在他被扔下海的時候沒有掙扎或許就印證了吧 相比開場那一幕 他已經喪失求生欲了 又或者說 求生欲已經沒那麼強了

黑潮之下 黑暗的人性裡 社會的潮浪下 您我不過只是隨時被盯上可背鍋的張明成 被命運抓弄但仍掙扎的張明傑而已 但在很多時候我們也是高妍真 to be or not to be？如果是您 您該如何選擇呢？

我們在現實裡 同時也在黑潮之下

该片叙事结构采用多线并行手法：女主的困惑、男主的神秘、夜魔的杀戮、探长的查案、女儿与黑衣人的接触，多条线同时展开。影片的信息量是相当大的，观影中稍不留神，可能就跟不上节奏。扎实的内容，还体现在多次情节转合上。该片的故事核心在于人物关系的解谜，通过女主寻找丢失记忆的过程，困惑、怀疑、误解、真相、谅解，人物关系一层层拨开。不算烧脑，容易看懂，但还是那句话，得留神别跟不上节奏。全片镜头数量比一般影片多出不少，估计有3000个以上。该片应该是经过压缩剪辑的，这也显得剪辑切换的节奏过快，有点喘不过气来。密集的节奏加上大信息量，100分钟说完这个故事，已经很不容易了

我以为是一战前的诸神黄昏，结果还是哈布斯堡那点破事。

参照一下奥匈帝国时期的年表很能体现问题：

1848年匈牙利革命遭到奥地利镇压，1866年普奥战争奥地利战败，1867年正式形成名为奥匈帝国的二元帝国；片中仅仅以为“公主”称呼，身着白色套装前来订购帽子的贵族及其丈夫的身份也是不言而喻：茜茜公主（1837-1898），其1889年后再不穿黑色以外的着装；皇帝约瑟夫弗兰兹（1848-1916）。

对照一战爆发时间1914年（此时四轮汽车已普及），如果这部片的主要时间轴是在一战前夕的话，所谓的“前夕”该属于哪段时间范畴？

显而易见并无法单纯以“描绘欧洲文明末日前夜的社会图景”来理解这部电影的内容。相比《索尔之子》做到极致导致极端压抑的镜头语言，《日暮》的画面和视听可以用唯美与浪漫来形容，而力道的缺乏与不知所云的问题便随之暴露。在镜头中游离的人物们纷纷登场，细腻的特写表情却仿佛没有灵魂，携带着关于多民族融合与矛盾，阶级冲突，二元帝国时期等祖国历史处境话题穿插机械式的动机与结果，构建出导演想要展现的布达佩斯，他的旧日匈牙利。

幽魂般游走的Leiter家妹妹，寻找神秘的兄弟引出男人们的联盟似乎正在寻求暴力的正义；来自维也纳的男爵对匈牙利贵族寡妇的粗暴性侵，与女主人公共同见证这一幕的孩子；气氛充满控制与逼仄、光着脚为女主戴上帽子的奥地利皇室，Leiter制帽店的火与烟花转瞬便将观众带到一战的壕沟中，其中超现实的意味也是如出一辙的晦涩。具体历史节点的模糊化，知名人物外形的明显偏差，无不意有所指，却又虚无缥缈，浅浅掠过难以留下痕迹。每一个角色在谈到关键线索时的语焉不详，一以贯之的风格化长镜头衬得剧情连贯性更是支离破碎，实际上这个活着的灵魂所经历的是19-20世纪整个匈牙利的变迁，“大家都懂的”两名关键人物所局限的时间维度自然会构成限制，于是便遮遮掩掩、拼拼凑凑，全指望观众意会。

毫不意外这个片子分低，有多少观众能产生自然而然的共鸣？最多夸几句镜头漂亮罢辽。

欢迎大家收看我们的《回来的女儿》，我是本剧的导演吕行。

随着剧情发展，有好多观众朋友来和我们互动，并提出自己的意见与建议。

有些关于剧情类的细节设计，这个我就不多说了，因为害怕剧透，后面还有六集呢哈哈。

我想跟大家交流的，是一些我们嵌入在故事里的记忆和思索。

对于《回来的女儿》，我们一直觉得类型化和问题意识是两个能够打动观众的法宝。

所谓的问题意识，就是我们把许多那个时代的问题，并不直白地表露了出来。

只是淡淡地留在里故事里。

1、三线建设与下岗潮

故事的发生地在谭岭，谭岭在我们的设计里就是一个以三线建设搬迁来的大厂为基础发展起来的一个小县城。

县城以一条江为分界线，江南是厂区，从工厂到学校、医院甚至派出所，一应俱全。

改革开放以后，江北的显城开始快速发展（王重江的保健中心等等都在江北），江南开始没落。

大时代的改变，让那些原本既定的命运变得未知和渺茫。经济上的差距，也让那些原本生活在同一阶层的朋友、工友，各自展开了截然不同的人生。

李承天一家就生活在厂区，李是办公室主任，廖穗芳在街道办工作。

那个年代工厂发不出工资，许多家庭一夜之间失去了经济来源。

也就有了曾经的大厂职工，骑自行车接送老婆去夜总会上下班的故事。

李承天和廖穗芳的关系也就像那些职工和大厂的关系一样。

在市场经济来临的那一刻，他们之间分道扬镳的结局是注定的。

李承天想要抓住廖穗芳，想要保住工厂，或者说他想保住的是自己摇摇欲坠的人生，但他都无能为力。

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