印度电影的特点，一言不合就开跳，《掉包富少的逆袭》可以算是近年来跳的唱的最华丽的一场电影，音乐相当多，舞蹈丰富场景设计很棒，群舞效果真的赏心悦目，尤其到了开跳的时候，觉得真的是一种喜悦的享受。打斗场面运动很多慢动作，烘托男主的效果很棒。印度电影的特点，一言不合就开跳，《掉包富少的逆袭》可以算是近年来跳的唱的最华丽的一场电影，音乐相当多，舞蹈丰富场景设计很棒，群舞效果真的赏心悦目，尤其到了开跳的时候，觉得真的是一种喜悦的享受。打斗场面运动很多慢动作，烘托男主的效果很棒。

看《一步之遥》的经历，比这一年看过的任何院线片都要奇怪。如果说，《大闹天宫》是蹂躏了国人的想象力，《匆匆那年》是侮辱了80后的青春，那么，《一步之遥》所制造的观影噩梦，大概就是精神病人的狂欢游戏。正如先前国庆档的某部影片，创作者自得于神乎其技的讲述技巧，殊不知，这种老掉牙的玩意，真的一点都不稀罕。拿出来忽悠今天的影迷观众，连那份自负，未免都显得有些过时。姜文不同，他一会说相声，一会儿演话剧，他偷天换日，又自封情感大师。致敬起名导佳片，大张旗鼓，令人疑心，他该是已经通读世界电影史数百遍。眼花缭乱的大腿舞效果，也早已令人相信，这是一台改写了历史的春晚。他在《一步之遥》玩的文字游戏，比《太阳照常升起》和《让子弹飞》加在一起的总和还要多。可惜，在这场丑陋而癫狂的3D秀里，所有的身体、影像和文字游戏都无聊透顶。茨威格在《象棋的故事》描写了两个棋手的碰撞，其中一位因为思维过于敏捷，他不仅想到对手的后续几招，还推衍了所有可能性，但在落子时候，他居然犯了常人都无法想象的致命错误。在姜文的采访中，他屡次说到，现今所有负面评价，早已经在创作团队的预想当中，就好像，这一切都是他早已安排好了的。这些观众，就是高呼“完颜、完颜”的上海滩看客，也是王天王现场的乌镇文青。无论说，他戏谑了中国历史的假作真来真亦假，还是摇身一变为情圣，狂灌情怀，安慰文艺老炮们那些已经干涸的心。《一步之遥》依然无法在电影层面上令人满意，那些匪夷所思的转场，那些蹩脚到家的画外音输液，那些假到害怕别人看不出用意的丑陋布景、影视基地还有乱入的中国票房大片美学。我承认，姜文导演比多数人都懂电影，但这并不阻碍，他还是会拍出一部烂片。并且，作为一名偏执狂，姜文始终认为自己是成功者，从来没输过。《一步之遥》也有好的，大腿舞并没有被剪刀手拿掉，性感的肉体，依然如百花绽放，满目春光。我努力在里面寻找中国美人的影子，可惜，她们只是被文章拍了几下屁股蛋子。当我摘下3D眼镜，发现导演把玩的默片致敬小电影居然是2D的，差一点热泪盈眶，因为眼睛实在遭罪了太久。观众还会发现，许多人名台词对不上。爱玩文字游戏的姜文，碰上了更加痴迷文字游戏的有关部门，于是出现了这等十万火急的上映赶制。我们知道牛犇依然硬朗朗地等着，晓得了那英老师被葛优马办，但知道这些，它们对《一步之遥》并无影响。这部电影，几乎看不到一个性格完整、内心丰满的人物角色，有的都是自说自话，说着你们都不懂我的隐喻，一个个扯高气扬地在演戏——生怕别人不知道似的，大刀再来上一把，历史这个小姑娘，抓上来再玩一遍。始于《阳光灿烂的日子》的荷尔蒙，震惊于《鬼子来了》的醍醐灌顶，再有《太阳照常升起》的云里雾里，《让子弹飞》的台词魅力，痴迷于姜文的影迷，基本上已经把他当做中国电影的神一样供着。但这部《一步之遥》，他们的神并不是想传达旨意，而是落到了君心难测的诡异境地，就像他的精神偶像所擅长玩弄的那一套。有人说，不管你有没有看懂，姜文都有想表达什么。当然，这一点都没有错。陈凯歌张艺谋，他们每一次失手，也都有自己想说的大道理，就连冯小刚，还激愤于影评人不懂蒙太奇。在我看来，《一步之遥》是一部缺乏诚意的电影，这种诚意不仅反映在糟糕的3D拍摄上，也反映在漫长、冗杂而无意义的自我告慰上，姜文花了快十年时间，耗费三部长片，再次“像条疯狗一样上了瘾”，去和观众玩历史游戏。无论他是否亢奋，这种变个幌子的戏法，只能证明中国中老年导演的龙体欠安，什么颠覆解构，真是抬举了他们。在政治隐喻上，姜文继续交出了一张满分的答卷，缜密而从容。而身为历史赌徒的马走日，加上大烟梦和抓嫖，俨然就是拒绝黄赌毒的国民教育课。在影像语言上，这部电影甚至没有了得意张扬的血性，有的只是颠三倒四，翻来覆去，拆台做戏，又拆台又做戏。也不看看当代世界电影的潮流，人家都在五维空间去拨动现实的表针，这里还在乐衷于挤兑庸众、开涮愚民。看待历史和电影，永远是艺术家的眼光与群众的眼光，就差跻身文艺座谈。不得不说，姜文的正话反说是出了名的，原因是，他看不起你，你不够资格与他对话。但如果，有人真那么喜欢看姜文正话反说，假戏真做，那么，看他的答记者问去就好了。至于电影，不过是一场精神分裂症的游戏。【北京青年报】

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本文对应长评 很遗憾，第一印象没骗我，本来这种话题应该发在剧集讨论区，但是由于这位是把文章发布在长评区并打1分，那么对应的我就也把文章发布在长评区并5星好评。（本来在我心中是3分给剧本身，1分给cpy改编背景，还有1分，你可以说是我的逆反心理。）

本文原本发布在原贴评论区，理由是

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年番第九集的藏书阁，比之鬼灭里的无限城如何？第十集里面人物在树上的跳跃和地面上的手臂后扬式奔跑，比之火影忍者如何？

如果有人看过鬼灭和火影，应该知道我在说啥吧？

所以对我来说，这两集的观感就很怪异，唉，人物建模也是一言难尽，斗破真是越做越拉了...

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毫不夸张地说，如果没有《火花》的存在，《宽松世代又如何》应该牢牢占据2016年度最佳日剧的位置。

这无关收视率，无关圈粉数，也无关演员阵容关注度，总之无关除了剧本质量之外的任何事项。即便会有人嗤之以鼻地吐槽宽松世代仅仅是类似80后的一种情怀展示，和某些人气大起大落的青春噱头片没有两样，你也很难给这部片子从技术和理论方面挑出什么严重的毛病。

“宽松世代” 的确是类似我国80后的存在。

正是这样一群在长辈眼中没有责任心、不思进取又极具个性的一代人，如今正式开始成长为社会发展的中坚力量，那些曾经不假思索毫无根据的片面评价在个性化程度变本加厉的更年轻一代面前，自然烟消云散。

坂间正和

面对天上掉馅饼的巨额拆迁款，买理财还是做生意，存定期还是买房子，屌丝们日思夜想如果给我几个亿几千万应该怎么花的经典哲学问题眼看即将变成现实。没有被金钱击倒的坂间正和继续延续着刻意理想主义的装逼设定，心中所想也能代表部分宽松世代的理想胸怀。

钱虽是好东西，无数人奋斗一生为了钱，得到钱仿佛就是人生终结，无所事事的人生变得不再有意义，天啊，我要这无数金钱何用！这就是正和的真实想法。

他是认认真真在搞笑的，正因如此，家庭成员的各怀心事才没有令本该发生在普通家庭宫斗剧最终变成鲜血淋淋的战场。搞怪的配乐和浮夸的表演恰如其分地转移了对于家庭矛盾的注意力，所有观点最终在宽松世代和醒悟世代的三观差异中沉淀下来。

太厉害了，并不是指经营百年的家族酒坊，而是对3亿5千万日币的惊叹，同理对应90后的“醒悟世代”，注视着宽松世代的老前辈们，俨然就是保守的失败者。不得不感叹时代变化的残酷。

总是轻蔑地谈起90后，却从未深刻地分析其中缘由，更别提用更加善意的方式求同存异，这就是狭隘与宽容社会价值观和包容度的区别。通过招聘妹子不多的戏份能明显看出醒悟世代并非本剧主题，却是站在独立角度深入浅出地展示出前浪被拍死在沙滩上的无可奈何。

总是说60后70后墨守成规，那么80后的个性表现就是敢于挑战和突破常规。至于90后么，看到撞得头破血流的80后虽然勇于改变却死伤大半，虽然出了虎穴却总是又进狼窝，倒不如总结失败经验后返璞归真。要么从一开始就心狠手辣，要么干脆像将头埋在土里的鸵鸟般岁月静好，反正90后如何发展，最终要看60后70后的爹妈在社会的摸爬滚打中收获如何。

你很容易想象80后进入职场起早贪黑卧薪尝胆，好不容易推翻了70后的统治当上管理者，却发现90后的新入职员工开着70后父母赠送的豪车来上班，慢条斯理地对付着一天又一天的工作你能怎么样。

你也很绝望呀。

宫下茜

茜的朴实质感同样从正剧延伸到特别篇，身处世俗却不陷入世俗，超脱却不好高骛远。茜不止一次劝正和要与现实生活妥协，却忘记自己正是被正和身上尚存的天真烂漫所吸引。

果然人类都是奇怪和矛盾的动物。

就像正和推己及人地认为失去有事可做的快乐会让每个人迷失方向，根本不会明白屏幕外张牙舞爪的呐喊，卧槽这种人生躺赢的机会给我来一打！

靠着不断工作来积累财富，并同时在生活中不断消耗财富，人生就是这么一回事。努力也许并没有让生活变得更好，只是没有变得更差而已。在驱动人生转折的重大利好面前，理想往往看起来像一堆狗屎，怀抱理想的人则看起来像是疯子。

道上万里部

自带体系的万里部每次出场都兴师动众，33岁才从大学毕业的回头浪子在OB访问中偶遇既是学长又是曾经被训斥得体无完肤的杂碎山岸，传统的日式前后辈交往场景被反转得黑白颠倒，令人大呼过瘾。

流氓不可怕，就怕流氓有文化。

这不正是可爱又迷人的万里部么。

言听计从唯唯诺诺的大学生比起在社会上摸爬滚打熟知的三教九流，简直就是开胃小菜。以为早工作两年就可以信口开河，随意践踏后辈自尊的所谓传统和规矩，恐怕真是到了需要被颠覆的时候。起码从宫九的角度，能够如此轻松却异常深刻地看到问题的严重性，柳乐优弥与太贺对于角色的成功塑造也实在功不可没。

山路一丰

相对而言生活最为稳定的小山老师顺利地延续着四平八稳的生活，在学校中当上了年级主任，起码开始进入到中层管理者的级别。作为宽松世代的另一类代表，却总是在别人眼中的羡慕和谬赞中找不到自我人生的意义。

我们总是隔三差五从七大姑八大姨口中听到这种评价：谁谁家的孩子工作稳定，谁谁家的孩子当上了单位领导，谁谁家的孩子娶了漂亮媳妇。她们谈论这些的时候，确定无疑地过滤了谁谁家孩子深夜苦读的辛酸，残酷职场斗争胜利之前用尽的手段，以及从物质到精神对漂亮媳妇的360度全方位满足。

正如小山在人前享受着年级主任的风光，却要受尽前辈和家长之间的夹板气，每天将精力消耗在毫无意义的时间过程，就连对教育事业本身的兴趣都被消磨殆尽。所以急流勇退一定存在原因，无论是否被别人了解，无论睿智还是无奈，小山做到了当下对得起自己的选择，别人其实无从指摘，当然，最后的反转也在意料之中。

有关替别人着想

过分的设身处地其实就是自私的另一种极端。

我们喜欢反省自己，更喜欢评判别人。小学思想道德课时总能听到夸奖别人时诸如勤劳、善良、大方、聪明等形容词，却在长大很久以后才明白，“不多管闲事”是一种多么重要的品质。按照这个逻辑，“祝你幸福”其实和“看到你过得不好我就放心了”一样，都是多此一举。

你觉得宽松三人组的重逢，小山一顿对正和的臭骂，值得点赞？

这顿酒是谁邀请谁呢？正和打给小山。为什么呢？要不要放弃历经数代的家族酿酒业，正和考虑的近乎崩溃。这关系到整个坂间家族未来的方向，正和不愿就这样将一切搞砸在自己手里，于是找许久未见的小山聊天解压。诚然小山已经走上中层管理岗位，新的问题层出不穷，解决起来更加棘手，这并不能成为对一年未见的好友一无所知的情况下就大放厥词的借口。

这样的小山，是年级主任，而不是朋友。

好在后面有神转折。

有关自我认知和在别人眼中的模样

我们在别人眼中的模样，和内心中自己理想化的模样，也许相去甚远。

因为你也许永远不知道别人心中关于自己的全部想法，更不可能对没有付诸实践的想法去解释或者应对。除了法律上的大是大非，世间其实并没有对错。别说不同人之间的想法，就算是自我内心的矛盾，也许穷尽一生都无法解脱。

这并没有谁对谁错。正和、小山、万里部都是。也并没有谁好谁不好。正和、小山、万里部也都是。你能透过剧集看到一幕众生，了解到身处在特定时代和阶层中的各种活法，就足够了。

想吐槽小山很容易，年级主任不过是因为怂逼才守身如玉三十年的老处男。

想吐槽正和也很容易，不为金钱所动的家族企业救赎者么，不过是好高骛远脱离现实而已。

对自己认识最为清醒的是万里部，自我评价与他人评价反差最大的也是万里部。

山岸对万里部的评价说出了大部分观众及戏中角色的心声，然而万里部内心十分清楚自己的位置，三十多岁还在上学，拖家带口，还有过犯罪记录。清楚坦率地说出自己的处境并不是什么负能量，看清现实直面未来反而才最有勇气。

小山辞职后最紧张的是坂间，一边因为自己的过激言行懊悔不已，一边多此一举地搜索起小山再就业的对策。

万里部说的很对，如果按照这个逻辑搜索，难道三十多岁还在上学并且存在犯罪记录就是我未来全部的人生么，这不是扯淡么。

永远不要让别人给自己下结论、贴标签，我的人生掌握在自己手里。

酷吧，结合之前说过的80后的蜜汁自信，即便最终结果是然并卵。

所以说是宽松世代啊。

有关神展开

特别篇中的神反转，几乎全部都和小山沾边。越是平庸稳定的人生，越是容易酝酿反转情节的天然沃土。宫藤官九郎将出其不意的反转情节过渡得顺其自然，神展开既有神奇之处，又不会显得突兀和不合常理。

比如宽松三人组时隔一年再度相逢，小山关于事业家庭的一番宏论说得正和自惭形秽，难道这就是特别篇的主旨么我差点就信了，转眼之间正和借着酒劲一脚将小山放倒，一通粉拳将戏里戏外的苦衷吐了个明白。

哪里有真理，哪里有应该，说的都是屁话。你就是个讲台教书的，你既没体会过为家族酒坊研制出新产品的成就感，又没体会过连续10年亏损的辛酸，你不过是一棵温室盆栽，你跟我谈什么狗屁生活和人生理想。

这是正和内心的真实想法，即便后来酒醒意识到自己说了过分的话，也不过是残酷的事实而已。结合前面谈过的有关内心自己与别人眼中自己的评价差异，以什么样的形式表现出来其实并不重要，因为一切都可能是假的。你也不必在乎别人说了你多少好话，无论怎样，每个人心中都有一本账。

再比如小山辞职后的形象变化，即便再牛仔再嘻哈，也不能算作是夸张的装扮，然而在正剧成功的人物塑造下，一个简单的换装还是产生了神奇的爆笑力量，只能说明小山这个角色设定的成功。

久美的落跑以及未来就拜托给你了，如此反转，真是恨不得给编剧跪了。可怜女重回DV男怀抱的恨铁不成钢桥段再次上演，放到这样一部剧中的这样一个情节里，恰如其分地形成了足以扭转乾坤的反转效果，点到为止的表现形式没让家暴情节丝毫影响小山自作多情的孤苦。

宫九在这里难得地认真了一下。

针锋相对的台词看似在抬杠，却说出了最真实的道理。小山说，久美我一定会给你幸福。久美说，呵呵呵好奇怪，我其实一开始就没有期待过幸福啊。

这是在说气话么，并不是。

就像质疑怎么可能有人不爱钱呢，那么刚好就碰到一个不爱钱的人一样。不由自主用自己的立场和逻辑为别人做规划，就会发现别人都是傻叉只有自己的选择才有价值。

家暴男的确渣但是久美认为这还在可承受范围内，也许镜头调转以渣男的视角拍一部戏会有意想不到的展现呢，谁又知道呢。

倒不是要为家暴找借口，前面刚说完不要妄下结论，既然久美选择回去，应该有自己的理由，甚至都不能算是苦衷。

每个人的每个选择，本来就是要承受这个选择的所有方面，包括好的和坏的，只要当事人心甘情愿，其他人又有什么资格过问呢。

最好的场景

一定要在通篇范围内选择篇幅够长且寓意最好的场景，我会选择笠木久美与宫下茜当着众人对“责任”一词各抒己见。

小到一个玩具，大到一条性命，自从一个人长成到可以主动与一件事或者一个人发生联系，这个词便会常伴左右直到人生尽头，想要站在道德高地居高临下或者挑拨离间，选这个词准没错。

无论是跟谁情投意合眉来眼去还是为社会主义现代化建设做贡献，都要首先分清，这是谁的责任。如果这件事跟你无关，那么请你闭嘴。

作为人类，要理性地考虑感性这件事，所有的处心积虑不过是为了生活过得更舒服而已。

那么假如不在乎责任就可以做到很舒服，是否还有必要舍本逐末呢？会有圣母挑出来说有人将因此受到伤害，这是没错。那么，所有人一起在乎责任，就不会有人受到伤害么？圣母是没见过因为责任受到伤害的人么？

宫九留了一道开放题。久美对茜的台词完全可以复制到没喝多少的正和身上用来怼小山，只是没想这么早就让人陷入沉思罢了。倒不如像茜和万里部一样拿得起放得下，人生中还有很多比争论更有意义的事情。

爆笑不断

除了正理之外的高能爆笑点也是层出不穷，据说又已经被截成各种专辑发出去吸引非日剧粉前来驻足了。

比如织田信长和丰臣秀吉的草鞋梗。一个如此卑微的配角需要用心到如此地步自始至终都保持着日本战国时期家臣的谦逊感，从开始一直中二到最后，也算是有始有终。

比如众人有关中华料理的怨念，归根结底是道上夫人对于家庭生活拮据的吐槽而引发的番外话题，虽然无关主线痛痒，却精彩极了，最后还为万里部的中国留学之行埋下悬念。

比如家乡的乡亲父老对于小山的夸张膜拜，既颠覆了正剧中小山自始至终的弱鸡形象，又为接下来的反转铺垫了缓冲的余地，纵使十八般武艺样样精通，也抵不过苦守童贞三十年需要寄希望于夜深人静出没在大街上的欧派来终结处男生涯的窘境。

比如其实熟悉套路之后很容易猜到的两个结局，即正和的致富梦和小山的辞职都最终回到原点。俗套的结局，设计出足够闪光的理由，就显得脱离了低级趣味。

比如小山的辞职信，洋洋洒洒一厚沓，可见对于工作的不满也是彻底溢出了。主任读了许多天还没有读完，于是阴差阳错地留下了小山。这种设定虽然也可能与现实产生较大出入，至少明知道这是个套路的情况下还能开心一笑，足见编导对于剧本细节的用心。

一场虚惊，一出闹剧，所有人各归各位，仍旧活在自己的原始轨道。对了，万里部倒是要来中国留学一年，倘若能来天朝取景再次追加SP，简直是要大大的期待。

在飞船出生从未见过陆地；为了新的定居地而来；飞船失事，所有队友都死了。在这样的背景下，我无法理解Viola为什么如此惧怕被人发现，她不应该立即找定居者求救么。而且她的惧怕真的就是那种被抓到会有生命危险的害怕。是被剧透了？

噪音能被具象化是一个很好的点，用好了是会出彩的，但全片除了开头让人还没反应过来的大蛇，以及村长的栅栏和Ben想出来的Viola外几乎毫无用处。结尾Todd意念出母亲出来控诉的一出戏，脸都快憋红了，谁都看得出来是噪音幻化，结果控制噪音最娴熟的村长居然会被逼的节节后退，这是得心多虚啊。

移民外星，载人飞船，星际航行。当人们掌握了这个技术，居然在移民的星球靠锄头种地，靠骑马交通。这是移民到了德克萨斯了么。估计观众也很少能看到骑马打激光枪的追逐场面了。背景的交代不清让很多细节看上去会显得荒谬。这帮牛仔必然也是坐飞船来的，而从Viola口中说的星际旅行的时长来说，他们即便不是出生在外星球，也基本上是出生在飞船里，这种做派是怎么来的，看西部片看的么。

而且既然是开拓新的生存空间，不配备机械设施么，不应该是电子操控么。你是就把这一批人扔这让他们自生自灭，还是作为拓荒者，开发新星球，作为移居点？这帮人靠锄头斧子的生产力，能自给自足已经不错了，根本无法为后续移民做任何基础建设。或许他们根本不是下矿井的矿工，只是矿工带的金丝雀。难怪村长并不希望飞船带来新的移民。

想做成系列的电影最容易出现第一部整部都是剧情铺垫的情况，背景不清，没有高潮。因此很多大制作，没熬过第一部就扑街了。这个系列估计也差不多。太多的问题没有给出合理的解释。例如你脑子里的龌龊事让女人看见觉得挂不住，所以才杀光女人，让自己断了念想么？例如Todd基本上没见过女人，他是怎么知道吻是什么的？

第四集讲述的是一个印度心脏医生，早年到国外医学院深造，自成开始接触心脏手术后便欲罢不能，寻找一切机会为心脏有问题的病人进行手术、开刀，甚至要冒充师傅的名义帮患者开刀，哪怕被师傅发现，被大骂一通，仍然坚持。

学成之后，他选择回到印度，开创印度的心脏手术。救助祖国的心脏病人

他为有经济负担的患者提供了一扇窗。

在本片（片头有巴金字幕的版本）第 53-55 分钟处，首长王文清（曾用名王东）和还未相认的女儿王芳展开了如下一段对话。这段对话，指引了真正优秀的战争英雄类电影的创作方向，值得近两年出现的大批抗美援朝题材的影视创作者们仔细去品味：

王文清：前半部分写得还不错，后半部分......（首长说着摇了摇头）

王芳：首长，我觉得后半部分比......

王文清：比前半部分写得还好，是不是？

王芳低下了头，没说话。王文清对旁边的战士小刘说：小刘，你看过，听听你的意见。

小刘：我，说不好......干脆说吧，看到后面，光觉得挺难过，鼓不起劲儿来。

王芳：我觉得确实写出了我的真实感情。

小刘：反正我觉得软不拉塌的。

王芳：我是一直流着泪把它写完的。

王文清：光靠眼泪能写出你哥哥来吗？你写他，唱他，为了什么呢？是为了让大家跟你一起流眼泪吗？

王芳想了想，说：首长，给我吧。明天再给首长看。

王文清：好，多听听别人的意见。改出来再给我看看。赶快练好，到各个部队去演出。你哥哥那个团，过些天也要开庆功会。

王芳：好。

《梅尔罗斯》改编自爱德华·圣·奥宾的同名自传小说，讲述出生于上层阶级家庭的男主角帕特里克·梅尔罗斯在幼时经常遭到父亲大卫·梅尔罗斯的虐待，而母亲也对这一情况表示默许的故事。

他成人之后，最开始是个患有自恋症、精神分裂、自杀倾向等心理疾病，同时还酗酒嗜毒的瘾君子，但最终走向了自我救赎之路。

本尼迪克特·康伯巴奇曾在英国太阳报发起的“性感男性”投票中成为读者心目中最性感的男人，他的选票甚至高于第2名的贝克汉姆两倍：7115票和3393票。

本尼荣登榜首绝不仅仅是因为他的外貌、身材、气质，同样也得益于他低沉的声线、聪明的头脑、精湛的演技。

从《霍金传》到《梵高：画语人生》《神探夏洛克》《模仿游戏》《奇异博士》《梅尔罗斯》，以及去年在多伦多电影节上映的《电力之战》，他出演了大量天才。

前不久的《复联3》中他饰演的奇异博士通过时间宝石看到了1400万种未来，胸有成竹，大局在握。

《梅尔罗斯》的帕特里克虽然不是天才，但也是上流人物。

本尼魁梧的身材和高贵的气质使得他极其适合这个角色，他往那里一站，贵族的风度、高雅、端正就有了。

他不是在演帕特里克，他就是帕特里克。

比如他叼着烟洗澡的一幕、用酒浇头的一幕，气场极其强大。

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几年前断断续续看过这个电视剧，最近突然想起来又重新刷了一次完整的。

在爱情面前晓薇不仅懦弱，她跟志强的一夜情更让我恶心。你知道志强宝珠结婚好几年了，你还能干得出这个事儿来。志强冲动，任性，你那么理智有什么控制不住的。同样，志强答应跟宝珠好好过日子的时候，就应该跟晓薇断干净。他俩那一夜情真叫人恶心。还有卢家就从来没看得起志强，志强劳改的几年后出来，卢家怎么看志强的。

宝珠骗婚，她不对。宝珠刚烈到自杀，她知道自己做的不对。她知道没脸见人，她爱这个男人到了用命去豁出去了。宝珠骗婚志强的时候，志强是单身，怎么志强就得等晓薇离婚被，晓薇如果过的幸福是不是志强得为晓薇守身如玉一辈子不结婚被。尔夏刁难宝珠多久，宝珠怎么做，尔夏给好脸子了！

你们见过那个女人为情敌报不平的，晓薇受虐待，宝珠气的直哭，狂骂高波。没有哪个女人能像宝珠一样接受自己丈夫的私生子。

卢晓薇生完志强的孩子，不想给宝珠。还说跟志强解释，怎么想重归于好被？那你当初没有那个想法，不管宝珠怎么求你别留下孩子啊。还有你不给宝珠，孩子以后什么身份？私生子？婚外情生的私生子，孩子还怎么做人？你让宝珠家，尔家在同安怎么做人？说穿了，卢晓薇动了有孩子想和尔志强重归于好的心思！自己说家没有了，孩子没有了…怪得了谁，你当初把持住，你至于自己那么惨吗？你同意跟高波结婚，好好过日子，你自己装清高，当初别结婚啊？你卢家那么高门第，你怎么不离开同安去别地方生活。

再说尔志强，他从来就没看到宝珠为这个家的付出。你心上人受虐待你去救，玩儿一夜情，你有想到这个家吗？宝珠爱你爱到可以去死的地步，能容忍不是你的种儿吗？

尔志强是凡人，卢晓薇的家庭是门第世家，像个仙子一样。注定了不般配！也只有像宝珠那种敢爱敢恨的女人才能围拢住志强那个家！

亚当麦凯这位猴戏导演的又一猴戏力作，不用看简介就能猜到导演是谁（注：此处“猴戏”无贬义，可以平替成其他短评里的“SNL”）好片是好片，很爽，很捧腹，依旧是导演一贯的风格，可以说是圆满完成猴戏任务了。卡司算是这几年最豪华的没有之一了吧，但是每位咖都各司其职，非常过瘾。作为带有强烈讽刺目的性的片子，关心时政的人大概会有颇深的感触。不过像热评里那位觉得导演愤怒还是无奈的显然是想多了，猴戏就是猴戏，在这操蛋的现实下给大伙图一乐，这就是猴戏最大的价值所在。正如克里斯埃文斯在片子里说的那样：“我想我们对政治都厌烦了，所以我们拍摄了这部电影，老少咸宜，是个爆米花电影”

一位友人最近和我感叹：“我们可能是把自己给弄丢了。”我想，也许是我们故意把自己给弄丢了的。

即使我们全都死到临头了。

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影片到这里就放完了，此时此刻我想说一句：牛逼，看来他们以后直接不用训练，就直接能去参加世界杯了，国足后继有人啊，这个纯纯欲动是个啥玩意，这片名取的还挺那啥的，说不出是个啥电影，那评分3.8算是值了哈哈哈哈，谁看啊国产电影总有一半浑水摸鱼的玩意进入。

看的差点笑出声了，脑海里一直在想这是个啥啊。

看完全片，印象最深的还是Leslie的这一声略带卖萌的“大眼哥哥”，关美人的眼睛真心又大又好看。

早期港片可谓吸天地之灵气汲日月之精华，这出古装就是借水浒传里小霸王周通的形象给大家讲了一个大团圆的故事，虽然是恶搞，但是恶搞的很有创意。而且融会贯通了古今，消弭了时光的痕迹。比如说传呼蛙，作为一种通讯工具，类似现在的手机，回复功能堪称一绝。奔驰马的出现让我眼前一亮，但是你再尊贵也不能闯红灯（笼）啊。后来计程马的现身，顺带吐槽了司机绕远路昧良心，上升到了道德层面。既然提及交通工具，不妨再谈谈“父母官”的轿子吧，为了防止紧急刹车，改良版添加了安全带。需要人孝敬的父母官，升堂时也不忘高喊自己的口号——贪！污！咳咳，如此高调，难怪落马。导演客串拉皮条（真拉皮条）的，善意调侃了一下几个当红的明星，巩俐钟楚红杨紫琼周润发周星驰刘德华纷纷中枪。至于哥哥剧中的名字，大围高柏飞，原来是大卫科波菲尔的谐音，这样听上去是不是比较会变魔术？

片中往往一言不合就飙歌，华仔的《一起走过的日子》愣是改编成了“有你有我有田有屋有楼有地”，哥哥女装上线立马倩女幽魂BGM响起（92版家有喜事也偏爱该BGM），结尾君如一边跑一边哼着王菲的容易受伤的女人。当然最经典的《求神》好听到炸裂啊，哥哥和关关你来我往的挑逗传情，数不清来回看了多少遍了。曲毕围观群众还沉浸在恰恰的氛围中，别提有多好笑了。“同哥哥你三生有幸，求哥哥你成为情人”，我也想唱给你听啊，Leslie。

哥哥的登场先来了个嘟嘴，不禁想起了他在一档采访节目中吐槽自己的嘴像鸭子，所以这就是你喜欢唐老鸭的理由吗？据说曾经有歌迷知道哥哥喜欢唐老鸭，攒钱送了好几次玩偶，万万没想到竟然是个人。哥哥长发飘飘的样子我见犹怜，美到一种境界了，身为女生的我自愧不如。说句玩笑话，老是让哥哥演这种角色，宇直都要被掰弯了好嘛。哥哥念咒语也好可爱，妈咪妈咪哄，还原基本法，然后，覆水可收矣。

君如和毛毛都是敢于自黑的女子，的确有豁得出放得开的喜剧天分。许冠杰和许冠英兄弟剧中饰演母子，对的，你没有看错，对他们没有过多的了解，只知道他们相当有才华，以前也是能顶半边天的。黄百鸣和吴孟达自不用说，哪怕站那不说话，我也能立马乐。找了好久的黄霑，没想到是父母官的扮演者，咸湿党只知他每次见面都要嘴哥哥，是香港四大才子之一。

这戏是哥哥拍完霸王别姬后拍的，假虞姬真绝色！

一口气看完八集《追着彩虹的我们》??，二十集内容就已经奠定了他的每集剧情真的速度快到飞起，对于我这种没耐心人士很友好。

但剪辑方面还是得注意，有些地方确实有点生硬。

剧情方面作为这种青春偶像剧，有些地方些许跳脱实际，逻辑走向有些硬走套路的感觉，不深究就当看个乐呵的话也还好。

台词原声不错，很自然，没有太多出戏的地方。

画面拍的很青春，滤镜自然到可以看清楚演员的卡粉状态了??

演员方面，小敖同学有些眼神戏给的不错，杨志雯小姐姐的状态也很灵动，没有那种硬装纯的感觉，其他演员也都在及格线以上，没有特别拉跨的存在，几位家长和老师演的真的很传神，让我梦回高中哈哈。

总的来说是一部中规中矩的青春剧，有些小中二有些青春期的小抓马，但校园bg谁不爱呢~??

侦探的设定有点像《唐人街探案》网剧里的林默喜欢吃，靠气味可以分辨现场，甚至闻出东西来的特效都有些像但林默是用好几集立住的人设这部电影里的陆闻人物就显得有些浅薄且一系列案件调查下来会给你一种虽然都解释的通但是太顺利的感觉再加上节奏较快就让人感觉像是拿着剧本在看有一种很奇怪的感觉并且最后结束找到白禾是凶手也没有解释他是怎么找到的贩毒集团只是暗示了他可能利用了今井理惠的感情杀害了林长乐其他一切都没解释……最后想吐槽的是所以为什么一定要去日本把这资金用在剧本打磨上不好吗…而且我感觉后期配上的台词让人秒出戏

录音棚感觉满满

小时候看的93版，对剧情基本没印象，年近三十第一次看狄版，让我一个随时随地克制感情的人放肆地哭了。

百度了包青天，关于此版本的描述和评论都很少，突然感觉很心疼，如此强大的演员阵容，如此用心的演技，居然被关注程度辣么低。

每个故事不设悬念，案情侦破简单，案犯伏法困难，到了我这个年纪的人怕是对各种悬疑比如密室杀人啥啥的已经油盐不进了，这剧恰恰重点不在于此，你甚至比剧情中的任何人都先知道凶手是谁，原来这剧做的是证明题，辩证题，而不是问答题

只要展昭出现，好人的生命安全就得以保障；凡是包大人在场，所有冤屈都可以洗刷。

到今天也不是很懂片名的含义。看似又是个帮派家族间仇杀和复仇的故事，其实主线无疑是古小玉和梁警官之间从正邪两立到英雄相惜。随着时代变迁，同样的两派对峙枪战情节明显少了，冷兵器械斗增多，我就是看那时的港片才见识了30厘米砍刀的——的确97在即，把HK闹市打成阿富汗一样太难交代！（而且那时的编剧们还没引进“恐袭”的概念，所以等意识到可以炸红磡隧道甚至IFC和青马大桥……那已经是三十年后的事儿了）虽然是个老套的故事，但亮点很多：刘生后来自己也说过的竟然能奔跑中飞身从车窗跳进汽车然后没切换镜头直接开走的身手；以及再没演过好人的张耀扬居然演了个充满正义感的JC（真的没反转真的不是黑警??）；还有尽管让喇叭黄光亮演华的亲哥而且也没反转也不是反骨仔甚至还为弟弟而死，我依然无法原谅他……但这都比不上最后的复仇时给古小玉配的BGM！导演也太猛了这是当年根本无需有所谓大陆市场概念的时代才能想出来的骚操作吧！黑帮片就像描写当年WG的作品一样，已经丝毫无法让现在的小朋友接受和理解了。不但我的小同事言之凿凿根本没有黑涩会，而且弹幕里也经常看到“为什么都不报警？”的质疑，黑色幽默啊……

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当我看《文豪野犬》时，我能想到什么说实话，我在决定入坑《文野》前是十分不屑的。究其直接原因，是今年春季出过一部番《派对浪客诸葛孔明》，这部番的名字真的让我眼前一黑。也许是出于中国人某种特殊的文化心理，我觉得这部番是不会成功的，甚至是会被吐槽的。而且，如果我们中国的文豪都像《文野》一样有异能力被做成动画，那不知会被多少家长和“砖家”举报，乃至不会过审！以上若是发生了，我个人一点也不会觉得意外，要是这种动画能做出来，那才是最棒的结果。如果用一句话评价《文野》，我会说它是最有“野心”的作品。因为我因为这部动画，又去了解我已经或者一点都不认识的文豪，去阅读他们的作品，体会大部分文豪短暂而耐人寻味的人生。为什么要说“又”？小学时候的我喜欢的是数学，讨厌的语文。对，这似乎和现在的我完全相反。语文老师让我们背历史朝代顺序，对，就是纯背，不讲究任何方法。年少懵懂的我，认为会文史就是背那些没有任何感情的文字，没任何乐趣可言。直到邻居家的一位哥哥和我玩三国杀，我经常向他询问为什么某个人物的技能会叫这个那个，他也会用人物故事向我讲述，我听得津津有味，便开始自己去了解那段历史。渐渐地，我开始明白说历史，也是在说人物，无人物则无历史。特别是当读到在百年乃至千年未有之变局时期的人物的时候，他们的徘徊、彷徨和人生选择更是耐人寻味。就这样，我开始爱上了历史和文学。最重要的是，不是通过某位老师，而是通过三国杀这一款游戏。可能我到现在还在玩三国杀，也算是一种情怀吧。我才不想成为我讨厌的人，对于“没有学不好的学生，只有不会教的老师”，个人表示十分赞同。于是，我开始想办法进入年轻人的世界，乃至是二次元，为的是寻找更与教学相关的内容，从新奇有趣的角度切入，把本身枯燥的知识转化成有温度的、有感情的东西传授给我的学生，这将是我用一生去探求的课题！当然，我不会轻易原谅某些人的，也许一辈子都不会。我不是一个喜欢绕弯子的人，我特么就是想对他们说一句：“你这个狗闸种！”