家国故梦，是萦绕于无数海外游子心头上挥之不去的执念；而中国人，凭借不灭不熄的信念和双手双脚，开辟出在异乡他国的另一片家园。

一、爱或恨，得到或失去，一切都是造化弄人

这部剧由老戏骨李立群和任达华担纲主演。老戏骨的演技富有层次感，会逐渐细腻感人和贴近生活，渐渐深入人心。

任达华对男主角梁鼎文的演绎，随着梁鼎文坎坷、辛苦的前半生，被磨砺和展露了出来。梁鼎文是梁家的老大，身为大哥，他一直默默承受着全家生计的重担。在妻子宋曼琴不堪重负，为了救重病的公公和小儿子，而和小叔子梁鼎武一起把梁家祖宅卖给苏家后，梁鼎文跟宋曼琴大吵一架，离婚了。

宋曼琴离婚后去踏海自杀，被苏家少爷救起，从此她跟苏家少爷结了婚，去了葡萄牙。

多年磨折，梁鼎文要比同龄人更沉默更苍老，也更压抑。当他与前妻宋曼琴再次重逢时，曾经患难与共的夫妻如今远远站在两端，互相敌视地望着。命运和挫折已经在他们之间横亘了一条几乎无法逾越的鸿沟。梁鼎文望着前妻，从恍惚到不由满溢泪水，再到最后的怅然若失。多年的心酸苦楚和爱恨交织的复杂感情，就这样被这双眼睛演绎出来了。

【详细】

12082702

小甜剧，可，剧情虽然老套俗气，但是我看得一脸姨母笑，根本停不下来，为什么呢？我想是因为男女主的年龄感，女主饰演十六七岁的女孩，非常可爱！一点儿不网红，肉肉的脸蛋圆圆的眼睛，配上红楼梦般的服装发型，古灵精怪，可爱女孩本孩，男主眉眼的妆是我喜欢的那种，有点主演演技略青涩，不过好在有cp感，非常磕他俩的感情戏，眼神中确实能看到对彼此的爱，不矫情造作，感情细腻，不是上来第一集就看对眼，而是逐渐生情愫，就很好！有的剧上来就强凹感情，特别生硬，喜欢得莫名其妙。

女主是发现男主外冷内热，又是自己的小哥哥，男主发现女主能干认真活泼可爱，又发现自己误会了她，对她萌生好感，感情有迹可循，不突兀不生硬。几场吻戏也是很有感觉，亲亲会动嘴就很欲哈哈哈，强烈反对只碰一下的吻戏！

不过最后几集确实有点崩，女主虽然被赶出来很惨，但是确实不是男主的错，怎么就不肯原谅男主呢？强行追妻火葬场……

4星鼓励吧，实际3星半

眼泪止不住的往下淌

当我听到那首 sound of silence

什么政府反政府 我不关心

我只关心这三个被关了十二年的人的抗争

最后当了巴拉圭总统的那个人 我把他理解为抑郁症

医生问他你有信仰吗？

他说，什么样的神，才会如此残忍

有女儿的那个人

军官说：你当然要承担责任，你失败了。

他说：我愿意为我做过的事情遭受惩罚，但我没有失败，我没有错。

所以

就像插曲 sound of silence的演唱者那样，在旋律的字里行间随意发扬

所以

就应该在牢房的墙壁之间恣睢汪洋

人不可能不没有禁锢的 即便是残酷的军政府 也会被巧合左右 无法想杀谁就杀谁

一个被手铐靠住的囚犯 因为一个拉屎的问题，把从士兵、下士 中士 中尉 上尉 直到少将一整个独裁军政府系统困住了厕所里，最终也没有出路。

最初抓捕他们的军官对自己的部队说，记住 人类总是在最后一刻 由行刑队出手 而获得拯救。

军队的可贵之处在于其严格的纪律性和超强的执行能力，弊端在于尾大不掉不会思考，他们垮台不是因为太残忍，是时间过去了十二年，他们解决不了任何问题。需要军队解决的问题十二年前就解决了，恢复秩序，十二年了，人民需要饭吃，国家需要建设，军队解决不了，连一个囚犯上厕所的问题都解决不了，谈何得到拥戴？

最后想说，所谓的沉沦 就是一个人先是被迫关入地牢，时间太长了，他在地牢里活得很好，没有任何针对他压迫他的具体的人，就是不给他自由，其他一切都好。那么这个监狱后来就成了他认同的保护自己的一个东西，一旦这样一个富足温暖的监狱没有了，他比主动抗争的所谓囚犯要惨的多。

不能停止向边界的试探，不能做囚徒。

这就是所谓的革命精神？

没到过纽约，更没去过纽约公共图书馆。不过这片看着看着，突然想起来原来就是灾难片《后天》里的那座图书馆——末日降临，气温低至零下几十度，被困的人们烧书取暖，而其馆藏取之不尽，烧之不竭，可谓避难天堂了。

出现在《后天》里的是纽约公共图书馆的总馆，Stephen A. Schwarzman building，古典建筑的外形很有辨识度，面朝第五大道，横跨W 40、41、42街。

一位朋友说这片拍得像“写论文”一样。当图书馆中的非裔、华裔先后被呈现，接下来的片段拍残疾人时，感觉一点也不意外且顺理成章，仿佛看见导演在写“受惠于图书馆的弱势群体”之类的二级标题。

看了这片，我感觉好像自己也可以依葫芦画瓢拍纪录片了。因为感觉怀斯曼拍得很规整：空间上是由大到小再由小到大。比如地点（路牌、建筑名、活动海报）——里面人在干嘛，环境，特写——建筑物外的大环境（纽约的消防车真是多啊）。比如三次在某大厅（Celeste Bartos Forum）举行的作家对谈，都以大厅圆形穹顶的画面开始，这仿佛就是一个分节符式的标记。

因为这种规整性，看的时候就忍不住记下来每个片段的地点和主题。在发达的网络时代，片中几乎所有的公开活动都能搜到信息：时间、地点、人物，我也在下面的梳理中写上了这些信息。不过也因此意识到，虽然怀斯曼常常给出地点信息的特写，但却从不标记片中的人名。虽然我作为观众能意识到有一张反复出现的带眼镜的微胖面孔是图书馆的大boss，也会好奇那些演讲的作家、学者的名字，但也只有自己去搜才能知晓。这也是导演有意为之的吧。

片子拍摄于2015年9月初至12月初。剪辑完成于2016年11月10日——特朗普当选总统的两天后。怀斯曼说他在制作期间没有想过特朗普，但片中的图书馆在各种意义上都是反特朗普的，特朗普的种种举措完全与图书馆体现出的精神背道而驰。在这个意义上，这部片子是具有政治性的。

片名Ex Libris是拉丁语，意为“藏书票”。就是一张印有图画和书的所有者名字的小纸片，贴/夹在首页，提醒借书人书的主人是谁。但与纪录片更相关的是，Ex Libris的字面义为 from the books，即 from the library。怀斯曼在采访中解释说，这个取名思路跟的At Berkeley和 In Jackson Heights是一样的，表示片子并没有展示发生在这些地方的所有事情。

但是从观众的角度看，3个多小时的片子已经非常包罗万象和面面俱到了。（还有什么是他没拍到的吗？）虽然能看出是有几个线索和板块的，但还是不明白内部的各个片段是如何结构的，为什么内部顺序安排是这样的？

之前我已经知道他在拍摄时不预设结构和观点，片子的结构是在剪辑过程中浮现（emerge）出来的。但并不知道原来他会先一个个地把每段素材都剪个遍，然后再考虑结构。

How do you figure out how to structure the film?

The structure makes it or breaks it. I don't begin to think about structure until I've edited all the sequences I think I might use.

You edit the sequences one by one and then try to fit them into a structure?

One by one, yeah. Then the structure emerges from the process, because I don't have the structure in my head over here and the editing of the sequences over there.

The structure emerges from where I think I'll try to start the film. I started Ex Libris in four different ways. Then I thought, I’ll try Dawkins. As soon as I saw the Dawkins sequence, I thought, “Okay, that works for me.” It’s trial and error.

感觉他这种完全是自下而上的工作方式，和不想辜负被拍摄对象提供的任何信息的态度。（我觉得自己也是这样的 > < ）但这也正是一些人对他的批评所在吧？不知道批评者们的意思是不是：如果素材不经筛选，那这何以成为电影/纪录片，而不是一张体验纽约公共图书馆的免费门票、一本素材锦集？

我也不知道怎么回答。不过首先怀斯曼肯定是做出了筛选的，他肯定有放弃了的素材、以及选中的素材中被剪掉的部分。（我猜测他对素材的筛选主要是择优和去重吧？）其次至于电影/纪录片是否需要更多的创作干预以及如何干预，我也不知道。

不过电影一定要充满创作的巧思吗？是不是“电影”或“纪录片”有那么重要吗？

就我看这部片子而言，怀斯曼的鼎鼎大名和周围人对他的欣赏，是这种虚荣的东西让我有耐心去仔仔细细看完（其实也是捡起来又中途放下，第3遍才终于看完）。而看的时候吸引我的是图书馆本身的丰富性：你看到有人在读那些奇奇怪怪的书（纽约的地质、独角兽），可以查到祖先的家谱。还有其中积累的历史：在这里可以看到一百多年前的报纸和图片。人们手头在干各种事情。那一张张的面孔，外貌、表情和衣着各异，他们来自哪里，他们在干什么，在想什么，他们的专注或走神，都有种吸引人的魔力，让我有好奇心。最重要的是，看完后我觉得自己可以从中获得实际的好处，片中展现了图书馆提供的各种资源，有的是身在国外也能享有的，比如那些讲座对谈的视频音频，可以按图索骥、顺藤摸瓜在网上找到。这部电影成为我的NYPL入门索引，给我打开了一扇资源大门，以后我可以继续挖掘、利用它。这种好处，对我来说也非常有意义，不亚于看了一个“艺术性”很高的电影。

当然，片子这么长，也有不少走神的时候。所以另一个问题是，一定要这么长吗？

怀斯曼说，他不想受制于电影工业制定的时长规则，这种规定是偶然而随意的。

My films have the length I think necessary for the subject. I feel a greater responsibility to the people who have given me permission to film them than I do to a television network. The final film needs to be a fair representation of the experience I had in spending 6 to 12 weeks at a place and then studying the rushes during the year of editing. Some subjects are more complex than others and I try not to simplify the film in the service of meeting the arbitrary needs of the television industry.……The film is completed when I think I have done the best I can with the material I have.

他不想为压缩时长，而去简化复杂性和牺牲丰富性。他在那么长的拍摄、剪辑期间所观察、体会到的，他都想呈现出来，否则觉得对不起拍摄对象。（这么说真的感觉像是做研究和写论文了…）

可能在怀斯曼看来，重复和冗长并不是一个问题。长的地方，可能恰恰是他觉得好的地方，要给你看？而重复也不是一成不变的复制，每次的重复在角度上会有所不同，形成更细致丰富的层次？也许看他的东西就是得沉得下心，慢慢看吧。

老实、不花哨、有诚意，这不是非常好的纪录片创作者的品质吗？至于判断和喜恶，可以交给观者。

怀斯曼这种做片子的方式，很多人将其形容为“墙上的苍蝇”、真实电影 (Cinéma vérité)。但怀斯曼却说他很反感这种形容。他曾经造过一个词“reality fiction”，因为这个词是由两个完全矛盾的部分组成的：真实和虚构。

所以，他既似乎秉持着一种非常客观和全面的方式，又反对“墙上的苍蝇”这种定义，为什么，二者有什么区别？（因为他不过是截取了河流在一小段时间里的一个断面而不是全体？）他到底怎么看待自己的片子？

对于每段素材，他考虑三件事：

When I'm editing, I have to think—whether it's true or not is another matter—that I understand what's going on in a sequence in order to decide, one, whether I want to use it; two, how I want to cut it down, because inevitably it has to be shortened; and three, where it should be placed in the structure.

关于画面与声音的关系：

Sometimes the images lead the words and sometimes it’s the words that lead the image. In the film At Berkeley, there are many meetings and sequences where words lead the images, but the contrary can also happen, as in La Danse – Le ballet de l’Opéra de Paris.

图书馆的关键词：教育、机会、开放、包容、社区、数字化。

看了这片子，确实被种草了NYPL，也惊叹于它提供的活动内容之丰富，以及分享之慷慨。它的一些线上公开资源，远在异国的人们也可以享受到，比如Library Talks Podcast https://www.nypl.org/voices/blogs/blog-channels/podcast。感觉如果生活在纽约，就算是城市贫民，只要好好利用图书馆，也完全能成为精神和文化上的富翁。

几个槽点：1. 蛋头博士骑着小车一会儿就从索尼克家到了车祸地点

2.knuckles跑得太慢了，追车的那一段甚至没有塔尔斯开车快

3. 西伯利亚那里两人一开始不会跳舞，Uptown Funk一响起来立刻就会了

4. 钻石的密码排列顺序4个字符索尼克一滑就全部对上了

5. 一个硬伤的地方：婚礼上男主可以用真的戒指换新郎手上的传送门戒指啊??

6. gun少校随意就相信了瑞秋关于弹头博士复活的消息

7. 瑞秋第二幕最后的武器：可以恰好的打倒所有的敌人而不误伤

8. 蛋头博士手下公然在咖啡厅开老巢

做得比较好的地方和结局转场，和特效：

1. 转场：男主老婆：索尼克“Has his way”画面一转：“We’ve definitely lost the way”

2. 结尾特效是我在妇联4之后看过的比较好的了，查了一下成本居然只有110 Million

爽片，看着好玩，写了一堆影评

西化下的我们，这样的电影已经少有人能看懂悟透，尤其那句青苔会开花吗？让人赞叹啊！这样的电影至少九分以上，充满了教育的真谛，即将死亡学校的学生，代表的是孩子童年本色，充满了想象。与城市学校改变命运口号的学生形成了极大的反差，也充满了讽刺，告诉我们高中的结果全来自小学，童年正在迅速随着城市化的发展慢慢逝去。我们国家的教育已经变得不可逆，培养了大量识字的文盲。印度电影《误杀瞒天记》有多少大学生能看懂，他到底告诉我们什么？中国的传统文化，有道德的家族合体，演了四十多分钟的前奏，多么美好的家庭，给美国的霸权文化渗透进来，打的七零八落，你们看懂了吗，我们该当何为。

第一部中设定的是一本书的故事和同一大厦中的穿越。这回明确提出平行时空的概念，3段时空的6对恋人互相穿越。风格延续上一季，仍旧是一边讲故事一边谈恋爱。核心是男女主人公的爱情故事，同时借由金宵大厦这个场所讲述故事。黑猫和Lam这个人物时贯穿2季的线索任务，把所有故事连接在一起。

开头和结尾大篇幅叙述男女主之间的故事，这一季的明显缺点就是叙事节奏拖沓，尤其爱情戏份剧情发展缓慢。另一个缺点就是和第一季重复性比较高，当然也可以说是连续相关性比较强。结尾部分男女主通过多次平行时空穿越，多条支线故事和第一季接上了，而且把全剧所有人物和故事全部串联在一起，也就是每一个故事其实在平行时空也会有另一个版本。但是爱情故事依旧没有一个明确的结局，或许是为了下一季。

最早精神病医生和病人，故事的讲述者；阴暗灰色世界的记者和会武女性；现在的咖啡师和办公室职员。3个时空需要演员呈现3重人格，从结果来看效果达到了，演员演技可以。为了给平行时空增加合理性，在讲述时空解释了很多的科学原理和现象。男主在失忆之后通过相机的相片追溯过往的故事。

所有发生在金宵大厦现实世界的恐怖故事都是社会阴暗面，角落深处问题的映射。不孝子孙为了财产而让长辈的尸体腐烂；卖惨进行道德绑架的情感变态的母女；逃避现实的游戏穿越和父子之间的代沟和解；种族歧视的菲佣在雇主家里被丧女而精神失常的父母进行模仿改造；疯狂粉丝和纸人行立牌偶像之间的互相救赎；网络世界的键盘侠、为了博眼球制造假像自媒体、暗网的黑暗世界。有一句台词“真相就是网络世界什么都有，就是没有真相。你只会看到你想看到的，还有你相信的的”总结的很好。单身母亲自身恐惧和阴暗心里造就的另一个人格的自我；爱而不得便不顾一切追求的裁缝。

有些故事掺杂了多种元素。但是第二季的每一个故事讲的问题都和第一季本质上是一样的，没有太多的创新，所有这个续集没有太多新颖之处。

我感觉受到了奇耻大辱。你们四个导演是想方设法的把我们按在地上摩擦。1，小薇在故宫能拿灯出来？你是当国家不存在啊，2，小薇说是个无钱无势的北漂，他住的别说买。就是租价格能在好几万。3，十三来来回回几十次。不关心自己前途和国家命运。在哪里扯蛋看书画画？。那可是九子夺嫡时代啊。4，小薇突然见一个陌生清朝人在自己家里。这段你是真的把观众按在地上摩擦啊。5，小薇梦回清朝，变成秀女。导演你怕是对秀女理解有问题？秀女不是皇帝女人？你个皇子光天化日下搂搂抱抱就算了，其他皇子来了。还说不是故意要打扰十三的？你又把我们按在地上摩擦。原谅我真心看不下去了。6，那些说演员太胖，脸盲认不清啥的。这个真心有点过份了。我觉最重要的是剧情。就算他是个180斤的女人。或者是个歪瓜勒枣都行，能否把观众带进你的戏里，这才是真正的好剧。我们不要流量明星。只求真正好剧。但是女主演技，一个字“”尬”

1 恒星就是神祇，生命来自于太阳，我们终将重归虚无。

2我们是否唯一？

太空中有几十亿个类地行星，如K2-18b这样的有液态水存在的宜居行星也多如牛毛。然而，能与宿主恒星保持几十亿年稳定关系，足够产生复杂生命体的很少很少，流浪行星才是宇宙常客。这可能恰好说明：

为什么地球如此与众不同。

4人马座A*，银河系的中心，时间在这里静止，吞噬一切的巨魔，它的超高温喷流，抑制了恒星的形成，也为几万光年外地球文明的孕育创造条件。毁灭和创造并行。

无数的偶然在一起是必然。

在遥远的未来，所有落入人马座A*的恒星所携带的信息，都会随着黑洞蒸发而释放于宇宙的灰烬中。当黑洞蒸发到约一半时，黑洞内部就变成与霍金辐射相同的东西（没太懂？热能？？）时空虫洞会在黑洞内部和宇宙中遥远的区域打开，而此时，地球上的我们（如果那时人类还存在）就可以通过虫洞读取黑洞内部的信息了。

黑洞正在告诉我们，我们对时间和空间所有直觉和认知都是错的。一个地方距离另一地方很近，以及时间嘀嗒流逝都是错误的，空间和时间并不存在（存在的只有物质和能量）。这集太感动。

5 星光就是历史。光从超新星到达地球的过程中，发生红移，间接证明了宇宙始终处在膨胀中。由此倒退至创世伊始，一个渺小奇点被巨大的能量海洋推动，瞬间暴胀，形成我们的宇宙，这就是宇宙大爆炸。

万物皆由能量转化而来。

有关抢劫案的电影，可谓数不胜数，好莱坞不说，其它国家也不少，最出名的恐怕就是《邦妮与克莱德》（1967）《热天午后》（1975）等片，这些抢劫犯大多都是荷尔蒙膨胀下的年轻人，老头子干这事就稀有了。美国的《三个老枪手》（1979），虽然有了新版《三个老枪手》（2017），那也只是逗个乐子而已。

伍迪·艾伦的《时光窃贼》（2000），把挖洞盗窃当成了药引子，曲里拐弯的成就了曲奇饼干的大卖传奇，把个伍氏喜剧风格演绎到极致。但罗尼·汤普森编导的《哈顿花园工作》（又译《哈顿花园大劫案》2017），却是真事儿。2015年英国复活节，伦敦珠宝街的哈顿花园所属的安全储蓄公司发生盗窃，这一事件被称为“英国法律史上最大的盗窃案”，其总价值高达2亿英镑。

哈顿花园位于伦敦市中心，以出售钻石及金饰著称，附近至少有55家珠宝店，是英国珠宝商密度最高的地区。这起窃案的其中一个保险柜，就有一颗50万英镑的钻石。劫匪聪明地选择了复活节假期整整4天的时间，不慌不忙地把保险库的保险箱一个一个的撬开，工作人员直到7日上班才发现报警。这听起来像是天方夜谭，谁也想不到，这居然是一个年轻人带着4名糟老头的所为。

【详细】

10631704

凯特·奈特莉下海演姬片，看到最后只想说：真特喵爽！

本文首发于微信公众号【LES拉拉影视】，附电影资源，如需转载请注明出处。

有些女生，本来人家“直得好好的”但就是对小姬仔们有着致命吸引力。

比如说：娜塔莉波特曼，2005年时出演电影《V字仇杀队》剃了一个凉爽的光头，小萝莉秒变小正太，圈了一波迷妹粉。

【详细】

9803504

家有喜事出了很多个版本，因92版取得空前成功，97版就应运而生，后来因为众多人的挂念（怀旧？），2009那版也拍出来了。但是效果可想而知，一部不如一部论证了：经典就是经典，可模仿，可怀念，可复制翻拍，但是能肯定的，就因为它的经典，不可能被后来者超越。演员众多，人人都好戏。一大锅看似乱炖的喜剧，但这剧可以说是分三条发展线却很分明。可以说全剧这都是三条感情线，推进了剧情走向。1.哥哥跟毛毛，是男人婆女汉子与脂粉女人型一条感情线；见面结下梁子，常常互相争吵，走的是互看不顺眼的斗气冤家段子。二人在剧中的表现可谓是自毁形象，放飞自我，简直让人捧腹大笑之余，却无端想起这对有缘无份的旧情人终于来了个大团圆结局，却只能在剧本中实现，无端增添了一丝惆怅；2.搞怪的星爷和做作的曼玉，览遍群色的花花公子与荷里活的疯狂粉丝一条感情线；这条线走得比较畸形，星爷的搞笑暂且不提了，曼玉演夸张又另类的荷里活迷，但是曼玉又不是花瓶，这种角色又怎么能难得到这个拿奖拿到手软的曼神？3.吴君如，黄百鸣，陈淑兰。是憨居大婆斗走贪钱二奶，抢夺喜新厌旧浪子回头的薄情老公。狗血的类似于回家的诱惑那种狗血家庭伦理。虽然是老旧剧情了，但却是个人认为最欢乐最出彩的一条线；元配正室出场时的蓬头垢面，被老公欺负时的无助隐忍，流落在外去当KTV女郎。。。明明是很惨情的剧情，却看着吴君如的演出实在笑爆了肚皮；然后狐狸精兰子眉目清秀而透着一种狡黠的精灵感，咄咄逼人的样子真的很靓，可是天生就有种莫名其妙的喜感；以至于后来看到她演拍悲情的MV女主（LEON的《对不起我爱你》），光看着里面MV镜头下，她端座的淑女仪态总会无端地产生错觉，兰子的下一个镜头会不会是会瞪大眼扯着尖嗓子搞笑的？哈哈哈哈。其实兰子不发展为喜剧演员实在有点可惜了；吴君如相貌平平，早期就是拍星爷这类搞笑片杀出了一条血路，演二三四女配又如何呢？和大咖们对戏而渐渐练出来的演技，多年来积累的不少良好人脉，终于在97年时候来了一次爆发：为了转型，还是挑战自我，还是被杜德伟狠甩为情所伤呢，她狠下心减肥接了《洪兴十三妹》这部跟喜剧片风牛马不相及的题材，演一个攻气十足，眼底含着淡淡悲凉的黑道女人；此片一出来就举座哗然，技惊四座；剧本是小成本非文艺片难登大雅之堂，但全世界发现原来还有另一面的吴君如，98年，看着瘦身成功的她，捧着大众肯定的影后奖座，致辞的同时眼泪涌得像喷泉一样，谁会舍得开黑这个坦率直白又如此可爱的女人呢？君如随即名利双收，与名导陈可辛产下爱情结晶，虽然只差一纸证书，名衔还是叫吴小姐，但俨然也是幸福女人的代表；配角是家中演患有老人痴呆的两老，记得琴姐和关师傅两位的常常看电视，因为电器故障拉着兰子骂她黑心不让他们看电视，第一次看时候都笑抽了。于是，一场闹腾腾的搞笑剧就这样开始了。听说这三条线，都是这三组演员们每组互相私下大PK看看谁能搞笑一点的，曼玉和星爷都在寻找搞笑点；毛毛和哥哥也不遗余力。不乏明星自身的本色创意搞笑演出，觉得那个桥段好笑就用哪个桥段，那句对白好玩就用哪句。不排除灵光一现有临时飞纸仔的现象，接不接得下戏，就要看对手们的功力了。第一次看这剧的时候大约是十岁，对于里面有些隐晦不良的台词，情节，还是懵懵懂懂的，只觉得身边的大人看着很欢乐，那嘻嘻哈哈阵仗的倒是很符合贺岁片的氛围。后来是每年过新年，这片子或多或少都会在贺岁档出现。因为总是在身边，一直忽略时光居然流逝得这么快，从对剧情的懵懂无知到熟烂于心，矮油，刚刚想起，二十年即将就这样过去了。都说时间是把杀猪刀。当小女孩变成大龄齐天大剩，当小明星变成大巨星，当青春貌美开始不敌岁月的侵蚀，当年的大红大紫现在也相继淡出，逝世；20年就这样流逝，虽然说周而复始，万象更新，但是现在回看，那样绽放的精采，如此强大的演员阵容，却已是可一不可再了。

一个是白月光轻薄衫的翩翩少年一个是白栀子轻裙飘的明媚少女在纸质情书的年代他们都说，爱一生吧小鹏嘴角的那朵笑是吹得太过猛烈的风吹过粼粼波光好多年如今再回首真的让人感叹人年轻真好赵薇还是吉祥小乖还是小鹏没有流言蜚语没有犯错那个夏天甜如浅绿色的棉花糖梦里少年翩翩来，等待在里踏溪归来的少女

希望在流年里再还观众和彼此的青春再一次花好月圆

陈曼娜校长喜欢康森贵老师，下班时主动搭乘康森贵的顺风车。车上，陈校长一边用面霜擦脸，一边说阿贵，你该找个贤妻良母，你看我像吗？阿贵听完一阵吃惊，立刻脚踩刹车。陈校长用来擦脸的面霜粉沾到她眼镜上了，一时有点模糊，什么也看不见。康森贵帮助擦干净眼镜，陈校长想让康森贵亲她，没有成功。陈校长又戴上了一副新的眼镜，说我戴这副眼镜年轻多了吧，随手将原来那副眼镜放在车上。陈校长拿出一本烹饪的书，说自己想学习做菜给康森贵吃。下车时，陈校长将烹饪书籍留给康森贵，说你从书中挑几样喜欢的菜，等回头一起研究研究。又将随手拿的一盒鸡蛋卷给了康森贵，说送给你吃的，你最爱吃蛋卷的嘛。康森贵将蛋卷扔在后座。等着投胎的徐半香因被康森贵耽误，在车上伺机报复。等康森贵约会女友梦娜时，徐半香恶意捣乱搞怪。梦娜看到陈校长留下来的那本烹饪书籍，徐半香使用法术，让梦娜看到书名变为“性爱99式”，

梦娜质问康森贵：阿贵，你怎么会看这种书啊。

康森贵一看书名，是烹饪菜谱的书，连忙解释：这本书不是我的，是陈校长的。

梦娜一脸不快说：是那个老姑婆的？

康森贵说：他最近很有兴趣研究这个玩意。还叫我挑几个喜欢的，改天到她家去，一起研究研究呢！

车子起步，操作台上的一个储物箱露出陈校长的眼镜。徐半香使用法术，梦娜看到这个眼镜是一个胸罩。

梦娜拿着胸罩生气问道：这个也是陈校长的？

康森贵一看，是一个眼镜，说：对，也是校长的。她一上车就脱下来，下车忘带走了。

梦娜说：她怎么一上车就脱下来了。

康森贵得意说：因为沾了点粉嘛，还是我亲手帮她摘下来的。

梦娜大惊：啊，你亲手帮她摘的！

康森贵说：对啊，后来她换了更新潮的戴上。还不忘问我，你看我戴上这个是不是显得更年轻啊？你说多好笑啊。哈哈哈。

梦娜大怒：笑，笑你个死人头。

康森贵不解：你怎么又生气了，我又没犯新的错误。

徐半香将后座那盒鸡蛋卷拿出来，在梦娜眼中变成圆柱形“内用卫生巾”，让梦娜发现。梦娜吃惊的拿着内用卫生巾，对康森贵说：不用说，这也是校长留下的了。

【详细】

100611098

这是一部群戏，众所周知，群戏一般都是相当精彩，尤其都是一群实力派演员出演，那戏彪得那是相当精彩了。本来我看电视剧，除了赵君老师的戏份其他的我都是选择性的快进的，但这部电视剧真是越看越有味道，越看越有意思。本剧的剧情其实就是围绕着家里老人去世，子女又多，在没有遗嘱的情况下关于遗产怎么分配来展开的，剧情内容大概看了前面的都能推测出后面的，但是这部剧胜在就是够现实，甚至因为戏剧的表现力而高于现实，再加上几位老师的实力派演绎，真的很容易把自己代入进去，咱父辈出生的那个年代，几乎家家都会有这样的情况，看了不甚唏嘘~~当然，我看这部戏主要还是冲着赵君老师去的，老师在这部戏里面饰演高家的二儿子高二国，是一个表面老实巴交，其实心里有点鸡贼的人，还特别抠门，老师演绎的那是相当好了，尤其是那种委屈的小表情，看着心疼又好笑，然后做起事来又感觉特别的绝，其实人不坏，准确的说高家的那一群人都不坏，小辈只是不成熟，老辈被钱蒙了眼。而老二算是三兄弟里面心最好的，也是最先醒悟出来的人，弹幕里面也很多人夸高二国演的好，还有直接说老师名字的，应该也是老师的影迷了。片子的最后是一个大团圆结局，几家因为各种现实的打击才知道亲情的重要，也有找到爱情的，对比现实算是比较理想化了，毕竟是影视剧，现实往往要冷酷的多。因为过于理想化的结局，结束之后倒是没啥感触，不像看之前的几部戏看完还有点舍不得剧中的人物，这个算是看完就看完了吧，故事从春节开始，到第二年春节结束，算是承上启下了，家和万事兴这个中心思想可以说表达的很不错了。

趁着出差 看完了一部网飞的纪录片 《最后的机会大学》

在东洛杉矶的社区学校有着一群打篮球的年轻人，都渴望着赢得全美锦标赛冠军，实现自己一级大学的梦想。高中是他们的巅峰期，每人在他们球队都是绝对的主力，身上都有着主角的光环，似乎前途一片光明。他们有的是曾经的4星全美高中，因为成绩酗酒吸毒被一级大学劝退，有的母亲刚去世自己又因为大学篮球队的管理层变动之前的承诺不再作数，又没去成一级大学。在这个社区大学打着篮球，渴望着赢得去一级大学的机会。每个人都不算成功者，包括主教练，靠着主教练的8万美元的年薪根本没法养活一家5口。不得不打三分工来养家糊口，主教练做这个是因为有自己的梦想，渴望着拿到一个冠军来证明自己。

比赛中不是靠说出来的，是靠着一点点的细节拼出来的。乔被安排替补不爽，队长对于自己失误换下不爽，队员们对于自己的上场时间不满，也对主教练的训练不满，主教练需要克服这些问题，因为季后赛容不得半点马虎，一场定胜负。之前他们已经被淘汰过了很多次。

在最有希望夺冠的一年，遇到了新冠的爆发，所有的比赛都被取消，每个人都是绝望的，命运和所有的教练和学员开了一个玩笑，没有比赛就意味着失去了曝光的机会，他们的前途似乎又回到最初的原点，看不见前方的道路。队长之前因为名额有限没有得到奖学金的机会，然后，今年似乎命运又和他开了一个玩笑。可是，最后老天还是愿意给努力的人的机会，最后他终于还是实现了自己的梦想，拿到了奖学金去到了一级大学。

最后，就像乔说的，他需要的是一个愿意相信他陪着他走出那段黑暗的人，很幸运他遇到了生命中最美好的篮球教练，帮着他打开了那个微小的即将关闭的窗口。对于我们来说，如果真的没有那个人，就只好自己做自己的篮球教练，never give up!