叱咤风云 我任意闯万众仰望叱咤风云 我绝不需往后看翻天覆地 我定我写尊自我的法律这凶悍闪烁眼光的野狼天生我喜歌 傲慢做本性忘形言行失敬 那管你万世巨星 这是摔性我任性 以天性亡命拼命 天生我喜歌用实力争胜 横行全凭本领我可变 万世巨星 战无不胜我任性 以天性亡命拼命 让乱世震惊叱咤风云 我任意闯万众仰望叱咤风云 我绝不需往后看翻天覆地 我定我写尊自我的法律这凶悍闪烁眼光的野狼天生我喜歌 用实力争胜横行全凭本领 我可变万世巨星 战无不胜我任性 以天性 亡命拼命让乱世震惊 叱咤风云

何况这么两个小家伙

他们被吃到了鲨鱼的肚子里 然后他俩在奔向小瓢虫的路线，就变成了 在大洋里绕来绕去 哈哈 最后是小蜘蛛通过放音乐很大的音乐 震的鲨鱼把船给吐出来了

小瓢虫的宝宝 在被蜘蛛给网住后 摔下去 受了重伤 这时是当地的 小瓢虫给救了 他俩还产生了感情 亲嘴来 哈哈哈哈

再就是 小瓢虫发现当地的树被砍了 人类要修建酒店 它决定保护朋友们的家园 想到了刚到时看到的刺毛虫 能把人吓跑

于是他就去找刺毛虫 得到了刺毛虫王的帮忙，海滩布满了刺毛虫。人类被刺毛虫蜇了后，就停止了酒店的开发，保住了当地小瓢虫们的家园

最后它们踏上了回家的旅途 小小瓢虫 和当地的小瓢虫 产生了感情 两个人依依不舍的分开 然后就面艰难的选择 是留下 还是跟爸爸回去

留下 可以和喜欢的人在一起 但是和亲人 又隔千山万水 这点距离 对于人类来说都很难克服 何况这么渺小的小瓢虫 离开 又要失去所爱 哈

最终小小瓢虫选择了留下 话说 原来小瓢虫的大眼珠变大 变的泪汪汪 是真的表达想哭，，

很可爱 很很可爱

小瓢虫回到了家里 看到了妻子和三个宝宝 小蚂蚁也回到了自己的家 还有小蜘蛛 也在自己家听着自己喜欢的音乐了

很好看

有一天出现了入侵者，小女主父母击杀了他们，父亲决定乘胜追击，一晚过后，女主和母亲出来，入侵者进了屋，让她们和自己生活30天再给枪她决定，生活中小女主恨母亲忘了父亲，慢慢习惯和入侵者生活，决定逃走，来到一个洞门前进去晕倒后发现又在家，30天后，入侵者给了一把没子弹的空枪母亲，母亲开枪发现没子弹反被杀，女主继续和入侵者生活，10年后入侵者想侵犯女主，在机器人的帮助下杀了入侵者，离开，再次前往到之前的洞门，进去出来后发现还是沙漠。入侵者来到说这里是自己家，也许他是离开后回来的，经历过什么没人知道，女主以后会经历什么也没人知道

其实这就是部偶像剧，而且我觉得在围棋这方面也很不错，因为它的题材就是偶像剧，很多人拿它和棋魂比类型题材不同，至少没有打着围棋的幌子招摇撞骗。而且对于我们这些对围棋一点都不懂得人确实学到一些东西，而且也让我还有我一些朋友们对围棋开始感兴趣了。而且它的受众不是棋手，而是普通观众，如果只是下棋我们也不明白有多惊险，排出武打片和特效能更让不懂围棋的人明白其中惊险，而且在后面的剧情中更多的普及围棋以及更多的解释。一些不能理解的剧情确实是这样的，可它就是一部小甜剧，至少没有让我觉得特别特别无语的剧情，人设摆在那里。而且主角演技都是在线的，李兰迪很可爱，有人说男主司马脸，可能只看了前两集，因为他就是这么个设定，前几集和女主不熟也不是一见钟情就是觉得她很特别，往后面你也可以看到他的人情味，并不是面瘫脸，牛骏峰真的演出了高冷又有点呆的感觉。没有给五星呢，是因为剧情太拖沓了，其实我觉得二十多集就能搞定的，可能是剧方为了赚钱吧。总的来说是一个适合放松的小甜剧，要是想看烧脑的就算了吧，想看到像棋魂里面的那些也算了吧，毕竟剧方宣传只说了宣传围棋，也没有主打围棋竞技。

感谢厦门市第一家艺术院线影院——中影数字梦工坊影城提供观看《点五步》的机会。影片非常精彩，以至于我们几个小伙伴观看之余兴趣不减地侃聊了很长时间。电影采用一种断裂叙事的方式切入80年代的香港，以此还原出特定时代背景下的文化、政治等历史的横截面。个人成长与时代进步相映成趣。影片中设置了许多有意味形式：帽子上的“HK”、居住板房的栏杆、漂泊的衣襟、“点五步”的几个解释……在众多符号化元素的设置下，影片隐喻了香港回归前的夹缝境况（最开始与少年队和欧洲队的惨败）、阿龙与小威的身份置换（球队位置的互调）、老一辈香港人彷徨无依的宿命感（阿龙父亲的生活）、年轻一代港人的身份迷失（摘下“HK”帽子的小威）、内地与香港文化的交融（牛屎申请单廉租房）等等。大象无形，隐晦的笔触摹制深刻的社会问题是需要功力的，导演处理的也相当不错。观看这样的艺术电影确实比奇观化的视觉大片更有嚼劲。最后来个彩蛋，中影数字梦工坊加州店（艺术院线影院）的3号厅是情侣厅，内置两个座位连在一起的“情侣座”！抓紧带着另一半来看艺术电影吧！

僵尸片题材源于八十年代的香港。《僵尸先生》便是开创僵尸片类型的代表作。由于此片类型作为新题材出现，获得众多观众认可。僵尸片加入中国传统文化传说，僵尸题材，加上道家文化。使得该片成为传统的中国本土片。当年僵尸片风靡港台甚至日本。也捧红了一大批演员及导演，比较著名的当属《僵尸先生》中的主演：林正英，钱小豪、许冠英及陈友等演员。90年代由于香港电影新题材出现与大量跟风之作出现，僵尸片开始衰落…今天不再过多阐述僵尸片发展。感兴趣可以去看此篇文章。［【搜狐新闻】茅山僵尸片开山鼻祖 刘观伟独家聊鬼讲古（https://m.sohu.com/n/255695555/）］。《阴阳先生之末代》看这部电影是因为个人对僵尸题材比较喜欢，近年来跟风制作很多，真正好看的却很少，自己一直在找拍摄的比较好的电影。近年来国内电影质量一直在下降，大体是因为过多新人进入影视行业，缺乏电影制作技术。国内电影市场商业化过于严重，编剧不用心编者剧本，拍快餐电影赚钱。以上两点差不多就是目前国内电影市场风气，当然不止以上原因。导致编剧不用心，选角不适合，导演不好好导。电影制作周期缩短。当然资金也是一方面的问题。大环境改变不了国产电影市场未来前途也是渺茫的……剧情大概：文才之后阎阳明正在睡觉，死去的的小青年“宝葫芦”把阎阳明叫醒，简单提了一下宝葫芦死因，因为本剧是有前作的系列电影，与前作主角都是有联系。剧中还插播广告。某游加速器，某社交软件。整部剧通过主角阎阳明讲述自己爷爷的故事展开。宝葫芦看着屋子里的牌位，问起了阎阳明供奉的人。故事便由此开始。晚年的英叔徒弟为了生计各自为业。秋生（钱小豪饰）开起了武馆传授武术，阿龙（楼南光饰）则替人算命骗钱为生。与文才（彭禺厶饰）在春来镇过着简易的生活。一天，大帅来到了春来镇，听身边风水先生讲对门山上有座秦朝古墓。便打起了古墓的主意。众官兵把古墓拉回大帅府邸，不料古墓被大帅小舅子打开，棺材内古尸吸取官兵之血。破棺而出。秋生，文才、啊龙三人与之苦战。

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这样一部略带奇幻色彩的影片，被韩、中、日、泰四个国家的电影创作者们先后演绎。在剧本的大框架不变的前提下，每个国家的版本之间稍有不同，但各自有各自的特色和闪光点。虽然韩版是原版，但我第一部观看的却是中版的，所以没有了先入为主的惯常偏见，韩、中和泰这三版基本的角色设置和剧情大致相同，而日版相对于其它三版做了稍大一些的改动，例如它将原版儿子的角色改为女儿，所以婆媳关系的主要矛盾改为母女摩擦，角色的主活动空间由餐厅改为相对本土化的澡堂，这样的改动也颇大胆，但剧情的冲击力也相应地有所减弱，所以日版是这四版中最温和的一部，但它的本土化移植还是比较成功的。关于版本的中文名字或译名，它们的主流译名略有不同，韩版和日版都用《奇怪的她》，中版的名字是《重返20岁》，而泰版的译为《突然20岁》。这个影片除了剧情设计的讨巧，另一个亮点是人物角色的设计，对于一部以故事取胜的电影，塑造人物是重点，人物性格的刻画成功与否直接影响成片的质量。这个影片的四个版本的角色设置和塑造都还算比较成功的，下面就这四个版本中的角色人物做个对比，来看一看他们孰优孰劣（注：下面贴图中人物角色从左到右顺序为韩版，中版，日版，泰版）。女主 - 老年

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冲着张馨予去看的，真真喜欢张馨予的颜（也或许因为她被黑得太多，对她的作品有很多期待）。

开始那几分钟被我快进过去了，看了一集多，发现不行，，最开始那几分钟好像必须得看，不然这都演的什么鬼嘛！所以又返回去看了开头，第一反应就是我去哦这么多剧情都可以拍一部电视剧了吧？！！看到后面觉得张馨予和徐海乔莫名有点搭啊。是不是说明张馨予演技真是可以的？！

男主最开始的造型，是不是胡子没刮干净~不过倒也是挺仙的，张馨予也是，白衣飘飘的，，，尤其是"突然强吻"和花海那儿，有被俩人苏到啊！突然就，，，老夫的少女心啊！！好吧，看着看着被剧情吸引了，，大概是因为穷吧，特效神马的，咱还是忽略吧！正是因为穷，每一个演员都是有用的，当然啦，一部电视剧里面本就应该每一个演员都有用（现在实在太多电视电影总要加一些没啥用的人，可能对收视有影响咯，摊手），实在清流一股。剧的脑洞有点大，进度特别快，一拉就跟不上，看起来很原创，挺不错的，，，另外，作为一个颜狗，表示这部剧的演员很耐看，，，张馨予是我喜欢的，那就不说了，男主、女二、还有些个配角，都挺不错的。男主和女二，徐海乔和苏青，就属于那种越看越好看的类型~尤其是徐海乔演痴傻重离那会儿，颜好，演技也好，，所以演个痴傻的样子真是心疼死姐姐了，怎么会有人能把这个痴傻演的那么真实自然呀！老夫的母爱实在被逼释放了！！可爱的哟！！手动花痴一下！

剧情已经进行一半了，很是期待后面的发展，感觉会很不错！因为我也猜不到会发生什么，摊手！

2021.追虎擒龙 5.5 王晶导 犯罪 廉政公署驯服跛豪和吕乐 因为坚持才会有希望 人人被命运裹挟无可奈何 内心戏饱满动作戏过瘾 服化道到位街景逼真还原 郑则仕的猪油仔入木三分

王晶把雷洛跛豪的故事拍了N次，这次最不商业，所以分数低，但同时也最有野心，直接影射今天的利益集团，而且饱含了对香港与中国未来的双重思考。

影片的基点是，贪腐集团维护了社会安定带来了繁荣发展，人人有工做有饭吃，社会欣欣向荣，这里的影射意味不能更强。是权钱交易的潜规则建立了秩序，因为人类社会一直都依靠利益运转，人人求利就必须分成三六九等，所谓的平等其实古今中外都不存在。然而，时代会发展，既得利益者一定会抗拒改变，所以他们一定会盛极而衰，注定了要被淘汰。

香港的问题出在哪里？在于利益集团不断推高房价，让普通百姓看不到未来的希望，酿成了广泛的社会不满。而当中央政府着手解决问题，这些集团又抗拒监管，煽动民变。影片中徐乐让警察怠工，造成社会混乱，明摆着就是影射香港这几年的乱。那么如何把这些利益集团连根拔起？影片也给出了提示，就是打破他们的攻守同盟，挑动他们内乱。

中国的问题更复杂。资本家在全世界搞全球化不择手段牟利，但是在中国踢到了铁板，所以这两年冲突不断。今天西方世界的舆论和政府都操纵在他们手里，全球顶尖的科学技术和军事力量都操纵在他们手里，所以无论软的硬的他们都不怕，而且还在利用今天的疫情抢占道德制高点。最可怕是到处都有官商勾结的庞大的贪腐集团，就好比影片中的香港，连政府的机体都已经被贪腐深度地毒害侵染。如果连自己人都不能相信，我们还能拿什么跟他们玩？

王晶的意思是成立一个独立的干净的部门，就像香港的廉政公署。然后中央要对这个部门大力支持大肆宣传，赢得广泛的民意支持，就像影片中的舆论战。最后还必须授权，要给这个部门尚方宝剑，让它有能力清除机体内部的毒瘤。说白了，就是要充分发动群众，打一场人民战争。今天全世界的人民都被资本欺压甚至形成了习惯，所以我们应该把全世界的人民都团结起来。

这条路没有错，但是在规则和制度上需要有设计。应该充分利用互联网工具，通过民间的方式来运作。

首先是规则透明开放监管，一切规则的制定修改都由大家讨论决定，这相当于是去中心化的管理模式。只有这样才能使它变成属于每个人自己的平台。然后我们的管理员，更多是通过私下沟通和舆论引导来带方向，实现隐形控制。

其次是等级制，也就是对大家的公益奉献决定了每个人的等级，而这个等级直接和利益挂钩。说白了就是利用互联网工具实现社会治理，惩恶扬善。我们可以让十个人抢一把椅子，只有排名在前十分之一的人可以得到获利机会，谁想获利就多做公益奉献。至于获利渠道，我针对线下社区设计了四大类几十个项目，感兴趣的朋友可以私信交流。

第三是服务能力，要能够为所有用户提供独家的定制化服务，更重要的是服务可以只给一半，谁感兴趣就得给管理员出钱出力做贡献。这方面我给几万部电影做了70字的标签，支持关键词检索，真正目的是从电影检索延伸到所有互联网内容的检索。因为人人离不开网上的内容，谁能提供更好的检索服务，就占据了未来的制高点。感兴趣的朋友可以关注我的专栏。

最后一条最关键，就是这个平台可以管理所有人的行为，控制力太强，所以它的启动必须得到官方的授权。目前我只得到了默许，他们也在看我能不能做得起来。所以我的态度就是暂时按兵不动，不给我授权就不启动。没有尚方宝剑，我就不可能把它真正的威力释放出来。所以兄弟们目前只能提前占位，顺便挣点小钱。

其实每个草民都在挣扎求生，却常常被环境裹挟无能为力。那么什么才是我们安身立命的根本？我们该如何面对这个复杂纷乱的世界？

我的建议是八个字：希望诚实，相信报应。希望任何事件的当事人说的都是真话，相信他们会为自己的一切言行承担后果。

因为很多时候我们无法表态，我自己就曾经被多次禁言。既不想被禁言，又想要坚持良知，我们唯一能表达的就是，希望他们没有撒谎。这是从正面和善意的角度看问题，但同时又清楚表达了自己的立场，反对一切谎言和欺骗。

而相信报应的真正含义是，所有人都必须为自己的言行负责，谁也别往上面甩锅。因为任何系统都难免会出错，我们可以不断优化，但是不能把系统推倒重来，所以最重要的是一切错误都得有人承担。只有下面人人担责，才能让上面掌舵的人免责，千错万错都是底下的错，掌舵的人永远没错。只有这样，才能维护系统的良性运转，才能促进系统的主动纠错。

这种态度最有建设性，不仅能帮我们安身立命，还能成为我们的进身之阶。因为只要我们表了这个态，就意味着我们肯承担责任，能维护掌舵者的利益，所以我们就是他的可用之人。无论你在任何企业机构或者社会组织里，这种态度对你都有百利而无一害。

往深点说，每当你公开表达这种态度，就是公开宣扬要让掌舵者免责，这就等于是维护掌舵者的利益。你在网上得到再多的赞，都只是你的个人利益，但是发表这种观点得到的每一个赞，都是你给掌舵者做出的贡献。我在做的系统，就是要对每个人给掌舵者的贡献量化评估，永久备案。希望以后全世界无论谁想得到利益，都可以给我们的掌舵者做贡献来换。

我相信，旧的秩序一定会被新的秩序取代。旧的秩序是权钱交易，新的秩序就是公益奉献。

下面梳理一下关于权贵如何垮台的电影。以下内容来自于我给几万部电影做的标签，查豆瓣短评用70个字概括一部电影的优点，相当于豆瓣的浓缩版。

1997.摇尾狗 8.1 巴瑞·莱文森导 黑幽 柏林评审团 影射克林顿性丑闻 阴谋论的集大成 幕僚都是狗摇着总统这条尾巴 把政治传媒电影商业讽刺个遍 展示了如何通过景观媒介控制人心

2007.棺材200 7.3 政治 即将分崩离析的社会人人自危 强权社会的腐败失衡源于自身的以暴制暴 痛入骨髓的荒诞寓言 苏联解体的深层隐喻 极端变态恶趣味至极 人物丰满立体

2009.囚室211 8.0 西班牙 讽刺官僚腐败的力作 人性在夹缝中的挣扎和抗争 体制不讲诚信才是真正的暴徒 政治之下谁都是棋子 映射的现实似曾相识 节奏紧凑剧情抓人 画面叙事风格犀利

2009.金钱帝国 6.5 王晶编导 犯罪 跛豪的改写版 廉政公署成立的自传 每一点进步都经历了撕心裂肺的阵痛 很真实很震撼 折射了内地转型期的现状

2012.套利交易 6.9 犯罪 揭开亿万富翁焦头烂额的人生 雄辩之下满是谎言 帮所有人保住饭碗却被所有人抛弃 没有一个好人批判的够狠 金融都是骗局 环环相扣心理战精彩 权贵们更会掩饰和欺骗

2013.较量 8.3 悬疑犯罪家庭人性 误杀瞒天记的最初母版 恶警催生刁民电影刺激灵感蚂蚁扳倒大象 细节设置更合理生活感更强 平静中突然迸发的激烈 以小博大的典范

2013.大西洋帝国 第四季 9.3 政府是最大的黑社会 根子里的腐败促成了虚假罪恶的繁荣 血淋淋的世界充满希望与背叛 帮派才是底层致富的唯一途径 叵测与宿命交织满是无力

2015.聚焦 8.8 人性犯罪传记 奥斯卡影片 调查天主教性侵丑闻的攻坚过程 凌厉割喉的步步求证 极度冷静克制于无声处听惊雷 教会组织自上而下的制度性丑恶 抽丝剥茧丝丝入扣群戏精彩

2017.王者 7.7 政治犯罪人性 极尽所能描写检察官们荒淫无度腐败丑恶的黑历史 囤集各方黑幕操纵舆论下狠手除掉异己 要做主人的主人 色彩人物隐喻都非常大胆 镜头语言转场非常棒 郑雨盛好帅

2017.亿万 第二季 9.3 检察官和金融大鳄的较量 都有各自的欲望挣扎善心 赌上一切就为扳倒对方 口口声声公平正义背后全是霸权私欲 尔虞我诈环环相扣高潮迭起

2019.黑水 8.5 真实改 一己之力扳倒黑心巨头 在现行法律下斗智斗勇促成制定新的标准 斗争者的心灵状态史 冷峻直接揭示令人惊骇的真相 对中国大陆的现实警醒意义

2020.毒枭：墨西哥 第二季 9.0 世界总能比你想的还黑 好人坏人都注定无法取胜 富可敌国也只是当权者的棋子 赢家是腐败到顶的墨西哥政府 黑美国很绝 拍出了电影级的质感

这部电影在极富娱乐性的同时却拥有极其硬核的存在主义内核，它远不是一部简简单单嘻嘻哈哈的搞笑电影。

我们在定义一个事物时，通常会先从其本质出发，比如苹果（食物），尺子（度量工具）。而这种本质先行的定义在人身上却不堪用，由此引发了我们对于人的存在之意义的探讨。萨特的存在主义哲学告诉我们，应该先有存在，才有本质，这对人的定义尤其重要。在脱离宗教神学之后，纯粹的人是因存在、经历、体验才产生意义的，因而我们的每一次选择都是在定义自己的人生意义。那些云淡风轻的日子里我们选择去哪个大学，去哪里留学，遇到什么样的人，与谁成为一生的伴侣，每一个选择都定义了我们人生的轨迹与生活的意义。

这种选择的自由是出于人的自由意志的，然而自由并不是无边无际，我们人生中的每一个相遇都会与他人的人生产生涟漪一般的羁绊。所谓他人即地狱，在两个人相遇时，我是他的客体，他也是我的客体，而出于自由意志的人性“自私”之本质，我们在主客体的关系上产生出很多不可调和的矛盾，这几乎是无可避免的，也是一切痛苦之来源。我们的原生家庭中那些爱恨交杂的情感，我们从他人的评价中定义自我，社会道德法律给我们扣上行动的枷锁…我们与他人、与社会、与这个世界存在太多的复杂关联而产生了不断的烦恼。以上皆是我们因存在而产生的羁绊，一种无可避免的宿命。在参透一切时，我们感受到人生的虚无，我们因自由而变得有意义，也因自由而变得不自由，那存在的意义究竟在哪里，自由于我又是否还有意义，那我为何不做一块石头，就静静躺在哪里，不需要人际关系，不需要羁绊，终得以解脱。这是电影中女儿感受到的痛苦与nothingness的本质。

如何化解这个有点悲观的观念，或许还需要借用古老的神秘东方力量。禅宗是对存在主义危机的终极解决方案。

首先是关于我们与这个世界的和解。我们看待事物的方式一定程度上决定了这个世界与我们的关系，这是一种唯心主义的表述。我们存在的意义本就由我们的经历与体验来定义。经历体验是很主观的东西，因而这个世界与你的关系全决定于你的起心动念之间。保持美好的心念，子弹也可以变成google eyes。在我们试图改变他人与世界的时候，我们应该先改变自己的心念。

揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。这是观音心经的末尾句，去体验吧、去感受吧，去到彼岸，开悟得道解脱。它不追求彻底的和解，而是自我与自我和解、开悟。电影中的妈妈看到了一切时间宇宙的尽头：nothingness。但与女儿不同，她虽然看破一切，感受到了生命的虚无，但最后却也悟出，人生需要以宽怀的姿态拥抱一切。她看到了生活的失败也看到了人生一切的不如意，但她不决定去改变这一切，也不决定彻底堕落，而是以宽容的心胸接纳这一切好与不好，这便是佛性，以慈悲之心俯瞰众生，所以最后一定程度上讲她是成佛了的，哈哈。

我其实很希望最后没有彻底的和解，对我来说现在这个完美大结局的结尾会略有一点落入窠臼。因为从哲学意义上来讲，和解在你开悟得道之时，自我与自我和解之时便已完成。如果是这样的结尾可能会更让我心有戚戚焉。但如果直接放手，不做彻底的和解对于剧作的完整度是会有影响的，对于一般观众可能会无法产生心理共鸣，会觉得没有最后一个punch，看完心里有一部分是空缺的，所以我可以理解这样的处理方式。

不论如何，这部电影的确是上乘之作，杂糅了东西方哲思在其中，当然还有更多可以探讨的内容。希望各位看后对自己看待人生、看待家人朋友都会有很多思考与帮助。

2.21

23.烫伤来说，旧伤疤和新伤疤是完全不一样的。这些人不会都是傻子吧？

2.20

19-20这两集简直就是bug大乱炖。

15.秋嫣和林大人喝酒，突然就进入智商盆地，直接让人说修建禁苑仙观的趣事，深怕别人不知道她是在打探？

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好可惜评价这么低，看的人也好少，我看了第二遍啦，喜欢整个剧情有时台词现代了些，服装有点时髦，让人不能专注，一下跳回现实，这是我唯一的吐槽点，我看过更夸张的服化道，所以这个勉强能忍受喜欢这部剧重点在于，喜欢所有演员的演技，没有尬戏，一气呵成 ??????

光凭这点就很难得了，好剧必备条件

今天看了两部安哲。首次接触这类电影，对于阅片极少的我来说是不小的挑战。比起《雾中风景》来，给我的感触更深。且用纳博科夫鄙视的“陈词滥调”认真写一写影评。一根线，一条河，竟有如此大的威力，可以隔开有相同信仰、操相同语言的民族，将新郎与新娘生生分开，跨越它就是跨越生与死的距离。就像开头和快要结尾的时候军官和主角说的那样：“如果我多走一步，就会出界，而后丧命。”色调阴郁，天光晦暗，风雪凄迷。如泣如诉的手风琴调子响起，镜头拉长，满载着所有无家可归难民的列车缓缓驶过，定格成关于乡愁的永恒画面；此起彼伏的沉痛倾诉与孩群的吵嚷，交织成了一曲萦回在希腊土地上的哀歌。恸哭的回声仍旧飘荡着，《平安夜》戛然而止，死难者的灵魂走了很远。河水喧闹着流过，不舍昼夜，却从不关注两岸人类的生存。标志性的黄雨衣再次出现，他们跟河水一样自行其是，对周遭的一切事物漠不关心。泅渡已经成为不可能。人（我理解成高度概括的、抽象意义上的人类）是如何离去的？为何会离去？又去往何方？或许答案就在那个关于风筝的寓言里面。又或许，一如天真的幼童提问“旅途的终点在哪里”但没有得到任何回答，只剩静默，这些问题也没有答案，永远不会有确切的答案。

又是一部年番，但略微有区别的是大概女主会一两集一个部门地轮值。第一关是总务，第二关是人事，到第四五关可能就到了核心业务部门。而在一开始就给了请到的咖们一串掠影，可能是每关的小Boss。所以从类似年番的剧情稳定性及演员阵容来说这部剧应该不会是平均以下的水准。一切顺遂的话，今田也能开始稳定的主役生涯。

但故事解决问题的方式与主角的设定没什么好的同调感，一个近似肌肉女的设定用嘴炮解决了大客户。进而嘴炮水准也意料之中的没水准。嘴炮解决问题大多是一种偷懒，但面对慌乱的嫌犯，嘴炮或许有用，然而这一集里面对的是个社长。你对产品详尽的喜爱或是“去尝试”的鼓励不该左右社长的决断，这时用嘴炮去解决问题是忽略了背后更大的集体利益（若是给了一个再次会谈的机会就比较顺畅了。突然想起来自己不太确定是答应放网上了还是再次会谈了），因为一两个人喜欢自己家产品就合作作为社长而言是失水准的（即便作为一个故事。当然其实这或许也只是给了社长一个台阶下当作糊弄自己会社不支持放上网的元老的借口）。如果故事就是要展现这样的社长（还会在会谈对方公司的卫生间谈论无关的兴趣），在明媚阳光与鲜艳色彩中明指这种现象的荒谬则有挺强的讽刺意义的。在这个说得的场景中，女主跳海了。不会游泳的她终于抱住救生圈后没有立即请求上岸协助，而是告诉社长，鱼上钩了。当然这可以说是女主推荐了自家标志的鱼钩因而希望鱼儿快快上钩，一方面说了女主计划通，一方面说自家会给对方带来一些收获。但同事在一旁帮社长网鱼，社长开心地钓起了鱼，不会游泳的女主在冷水中抱着游泳圈笑，这样一幕却也着实滑稽可笑荒谬悲惨。一方面忽视了社长方的利益考量而认为是自己的嘴炮带来了功效因而或许觉得自己是个人物，一方面事件达成过程中的自己又着实有点儿不像人（女主没心没肺没事儿，我说的是同事）。这是端茶送水赔笑脸的戏剧化体现，这一集里给我印象最深的一幕。正是抱着“这部剧应该不会是平均以下的水准”的心态，我才认为这是一种讽刺。明明没有切实落实平等对待男女员工，却每次新人入职都会提及平等。明明不需要不合工作需求的人员，却因为男女入职数量要一致而招聘了这样的人。社员们抱怨着公司差劲却自发地划分着阶级，在社长钓起鱼时帮社长网鱼而不是把水中的同事拉起（故事设定是在当下，感冒不是件轻松度过的小事），曾经可能当上董事的女性落在了总务部不苟言笑地工作着，教导女主向上走（成长）时说可能需要作恶。所以类似这样的年番总能看出阳光滤镜下或许实质想要描述的阴影。或许类似这样的表达正是“写不出新意”的类似年番的新意所在吧。

另：作者们总能写出这些东西，但几十年过去了，什么因为他们写出的东西改变了呢？即便看起来有了些许改变，会不会是专务A支持正面，专务B支持反面，宣传部里既有支持正面的发言人又有支持反面的发言人，专务A的派系明争暗斗下大了，曾经某个支持正面的发言人则被评价成了业界大师，因而让人以为他是因为那些言论和观点才成为大师的。事情的发展，真的和说过的嘴炮有关吗？而标题的回答，可能是“凭借她自己的真实能力是做不到的”吧。

原载于 个人公众号：一只开山怪（或搜索：herringcat）

1/15/2019已更新

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5/9再更新：

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