给5星,希望导演愿意继续按照自己的意愿走下去。
电影是翘班跑去看的,看完觉得这班翘的挺值。这是一部所有人都在用心的电影,有演技有剧情有逻辑(但是没有钱),看完有点小感动,最近这么不华丽还好看的国产电影太少了。比起各路名导大咖们巨制的烧钱烂片,本片导演简直不能更良心,没营销没炒作,也许正是这个原因,让我之前看过预告片后只剩呵呵哒……估计是大片的预告看多了,每次都热血沸腾的冲进电影院
给5星,希望导演愿意继续按照自己的意愿走下去。
电影是翘班跑去看的,看完觉得这班翘的挺值。这是一部所有人都在用心的电影,有演技有剧情有逻辑(但是没有钱),看完有点小感动,最近这么不华丽还好看的国产电影太少了。比起各路名导大咖们巨制的烧钱烂片,本片导演简直不能更良心,没营销没炒作,也许正是这个原因,让我之前看过预告片后只剩呵呵哒……估计是大片的预告看多了,每次都热血沸腾的冲进电影院,然后就像中了一记黯然销魂掌,总结经验教训,这次我真是提心吊胆看的,生怕一不留神又筋脉尽断。
先说剧情,这是一个很简单的巧合故事,传统的罗圈架,环环相扣,一点点吊观众的胃口,不剧透了,只是反感有很多高逼格的喷子们又吐槽说这种剧情如何泛滥,都是人家外国导演玩剩下的云云,外国人能玩的中国导演怎么就不能玩啊,京剧还是古人玩剩下的,那叫国粹,迎合一下广大群众的口味怎么就这么碍你们眼?
再说演员,都不是大牌,但功底都在,偶有用力过猛。唯独咱二舅有点跳戏,感觉不像电影演员。任素汐算是卖点,也绝对当得起这卖点,很喜欢约炮二人组这一段,紧凑又有笑点。有人说主角表现不够,我倒觉得这样挺好,讲故事嘛,有点有线,串好了才不突兀,对于主角力max的,观众已经审美疲劳了。
当然也有缺点不足,不清楚是尺度的限制关系还是编剧水平问题总感觉故事显着有点浅,不够饱满,不尽兴,要是格局再大一点,伏笔再深一点,应该逻辑性更强更合理。个人很喜欢导演拍摄上的一些尝试,无论如何,这个故事我看懂了,而且觉得有趣喜欢,对于老百姓来说电影终归是娱乐性的,我们不想也到不了艺术家的高度。
很喜欢电影名,提着心吊着胆,看得出导演的忐忑和希望。但愿这一次某些高逼格的国人也能宽容一点,给朴实的小制作多点支持和出路,让用心的电影人也能看见点希望和曙光。
2005年的烧脑片《生死停留》出来的时候,有影评说:智商不到120的,别看。
有人看了7遍,主要是去看,伊万·麦克格雷格,和,瑞恩·高斯林,帅酷帅酷帅。
2018年的脑补片《三国杀·幻》看完之后,我想说:不用智商,也可以看,郑伊健、于荣光这个版本的《生死停留·幻》。
就是两位当年的武打英豪,都老了。
老的,令人出戏了。
2005年的烧脑片《生死停留》出来的时候,有影评说:智商不到120的,别看。
有人看了7遍,主要是去看,伊万·麦克格雷格,和,瑞恩·高斯林,帅酷帅酷帅。
2018年的脑补片《三国杀·幻》看完之后,我想说:不用智商,也可以看,郑伊健、于荣光这个版本的《生死停留·幻》。
就是两位当年的武打英豪,都老了。
老的,令人出戏了。
我觉得大家真的都低估DC太多了。DC的作品,特别是graphic novel(图像/图画小说),都算middlebrow(中额艺术)里还算接近highbrow(精英/高级)的,流行文化的味道比较少,更多的还是努力向正典文学靠近的尝试,所以对主题的探讨都偏“多面多层次”,更喜欢展现moral ambiguity(道德界限的模糊),
我觉得大家真的都低估DC太多了。DC的作品,特别是graphic novel(图像/图画小说),都算middlebrow(中额艺术)里还算接近highbrow(精英/高级)的,流行文化的味道比较少,更多的还是努力向正典文学靠近的尝试,所以对主题的探讨都偏“多面多层次”,更喜欢展现moral ambiguity(道德界限的模糊),以致于看起来可能会“繁琐”“复杂”“乱”。DC最牛逼最吸引我的一点是,能在作品里构建隐射而又同时完美解构这种隐射。大四有专门搞过黑归和元年,弗兰克·米勒的蝙蝠侠就是对这个赫拉克勒斯式英雄的一次彻底解构,因为他关注的不再是主角如何通过拯救人类成为真正强大的英雄,而是在讲如何通过拯救人类以达到自我拯救、回归人性、学会拥抱自身的缺陷。“去神化”是DC作品很珍贵的一个特点,而这种“去神化”并不是像漫威那样从人设就入手、介绍一位凡人英雄降低英雄门槛(比如好邻居蜘蛛侠),而是讲“神的历练”——神如何通过种种考验,最终成为真正的、不完美的“人”(一般都是讲“人”如何历练成“神”,这种角色反转在后现代文学作品里还蛮常见,真的很能让人思考)。而DCEU很好地继承了这一点,这次的WW1984同样如此。它并不是所谓的设置了一个简单的真实与谎言的二元对立、然后用传统超英的叙事方法讲述如何“正压过邪”,而是想展示怎样通过谎言看真理,这二者依靠对方的存在以证明自己的存在,是一次黑格尔式的objectification(“客体化”)。而派导也为之找到了个很好的主题做载体——欲望,同时通过这个主题实现对戴安娜的去神化。天蚀之石这个设定很妙,表面是愿望+代价,其实是(随口/不虔诚)愿望+(隐藏的)代价,是(欲望)+(本质),是以实现欲望来认识、看透本质。戴安娜的欲望是史蒂夫,而她的最珍贵的本质是希望能拯救这个世界、是梦想、是使命、是对人性善良的永远相信、是更广更大的东西。电影的结尾派导也拍得很善良很乐观——人类最终都像戴安娜一样认识并顺从了本质,而在这过程中最重要的是一种永恒的、双面的“后悔”:1.为追求欲望带来的本质丢失而后悔(可控、道德驱使)(Max后悔赢了世界输了儿子),2.为本质寻回后欲望得不到满足而后悔(不可控、本能驱使)(WW会后悔为了使命又放弃史蒂夫)。1是传统超英叙事、展现神性、构建对希腊神话隐射,2则是回归人性、实现解构。欲望和本质永远交缠,人也永远处于本能与道德的冲突之中,而在这种对“人”的历练里,戴安娜最终选择使命(神化),但同时也把自己置于欲望无法满足的、“人”的痛苦中,通过“后悔”直面、承认无法满足的欲望(去神化),这种互动已经打破了二者的二元对立。另外还想谈的是DC对“神性”的理解——ENDURE。黑暗骑士那部就有提到这个词,老爷为了哥谭市的光明符号主动承担恶人的角色,启示录里也是,他能冷静地做好人正常人无法做的、有着巨大恶意的、反人类的决定。而《蝙超》谈后天启、谈钢铁之躯里超人带来的损失与后果,谈他如何活在他人的审视里,同样也是一种endure。WW1984的戴安娜离开欲望追求本质边跑边哭那一幕真是看得人太心碎,如果真理令人痛苦,她也只能咬牙忍受。记得之前看过一个对《小丑》的评论:“漫威:制造一个大坏蛋,首先要给他超高的智慧,强大的肉体,绝顶的战斗技能,对了,还有无限宝石;DC:给他一个糟糕的人生吧。”不是传统的爆米花超英爽片,但也请大家多多接受DCEU的风格吧。同样也是宝藏。
(用了几个英文单词是因为:专业术语没有固定翻译,我怕我自己翻译出来会不专业不严谨,或者又暗示了什么学派倾向,这就很难解释了。)
Logan Lerman一向適合演繹才華橫溢的少年知識分子。
他的頭一次叫我驚艷的表演在於跟Christian Bell在三點十分到尤馬(決戰尤馬鎮)裏面的對手戲,在那部片子裏,Bell一直保持內斂的表演風格,而Lerman不斷地想出人頭地(最後一次是擺脫並脫離銀行雇傭槍手,用牛群阻擋大反派),所以,在這一次的Sidney Hall的表現裏,他終於做到了放任自己出人頭地,用各種小
Logan Lerman一向適合演繹才華橫溢的少年知識分子。
他的頭一次叫我驚艷的表演在於跟Christian Bell在三點十分到尤馬(決戰尤馬鎮)裏面的對手戲,在那部片子裏,Bell一直保持內斂的表演風格,而Lerman不斷地想出人頭地(最後一次是擺脫並脫離銀行雇傭槍手,用牛群阻擋大反派),所以,在這一次的Sidney Hall的表現裏,他終於做到了放任自己出人頭地,用各種小滑頭和小手段贏得老師、女性、同輩和長輩的信任。
Elle Fanning太過於花瓶,以至於演繹婚後的那個女主的時候完全不在狀態。由於這個演員的心態仍舊處於少女時代,所以她演繹初戀的萬般感受非常貼切到位。我很喜歡在愛情中掌握主動地位的女孩子。
我要說一下我喜歡的Kyle Chandler,第一次認識他仍舊是在他跟Fanning合作的超級八裏面,那時他飾演一個有責任心的父親,而且在他別的幾部作品中都是扮演有責任心的長輩和官長,我就對他印象很深刻。所以,我們在這部作品中看見他所飾演的形象仍舊是一個有責任心、家庭美滿的長輩(——他講他作為作家,有一個帥氣的兒子),正好填補了Lerman飾演的主角家庭中父親缺位的狀態。相比他在超級八中的形象,本片中他扮演的形象更幽默。非常像一個充分享有自由的作家。
Yahya Abdul-Mateen II 飾演的語文教師非常有魅力,叫我想起了我在高中時代與自己的語文老師的關系。除此之外,我覺得非常重要的一點是,在一堆白人組成的故事當中,這個語文老師作為黑人扮演了一個天平的部分,也可以說是一個楔子,非常到位。
Blake Jenner 飾演的主角同班橄欖球運動員,就身材和氣質來講,非常符合現實中的運動員形象,我在教會裏接觸過大量的運動員基督徒,他們對於學霸來講形成了優勢互補,運動員跟學霸最優良的關系乃是彼此欣賞,互相照顧,所以,這是一個非常現實主義的角色,同時他渴望著主角的浪漫主義情結。
Margaret Qualley 飾演的小三又是一個花瓶,我實在無話可說。
最後講一下母親的扮演者 Michelle Monaghan ,我很驚訝的是,美國的母親怎麽跟中國母親一樣啊?管頭管腳的。
不知道大家有没有发现,有些女演员特别爱执着于“少女路线”。
举个例子,十年前你打开偶像剧,傻白甜女主角是她,十年后当你打开一部全新的偶像剧时,惊觉她还是那个一成不变的傻白甜。
不知道大家有没有发现,有些女演员特别爱执着于“少女路线”。
举个例子,十年前你打开偶像剧,傻白甜女主角是她,十年后当你打开一部全新的偶像剧时,惊觉她还是那个一成不变的傻白甜。
“雪之华”较之其他我所看的电影有所不同,大部分的电影都是剧本,导演,演员一气呵成所显出的作品, 而它是由一首歌曲改编而成的电影,在我的人生还是头一次听说。它带来了惊艳,因为它的歌曲被大部分人包括我所熟知,属于张嘴就来的歌曲。无论从旋律,歌词,情感无不体现了这首歌的丰富度。而它的歌手中岛美嘉更是在日本,韩国,中国有着不凡
“雪之华”较之其他我所看的电影有所不同,大部分的电影都是剧本,导演,演员一气呵成所显出的作品, 而它是由一首歌曲改编而成的电影,在我的人生还是头一次听说。它带来了惊艳,因为它的歌曲被大部分人包括我所熟知,属于张嘴就来的歌曲。无论从旋律,歌词,情感无不体现了这首歌的丰富度。而它的歌手中岛美嘉更是在日本,韩国,中国有着不凡的影响力。此外首歌曲也获得了若干奖项,也曾被改编成不同语言的版本。这首歌也同样是这部电影的主题曲。
而如若跳过歌曲单单作为电影来看,这部电影无论如何也称不上很好。无论是从场景的用心,演员的表现,配合上剧情的衬托都显得略失平衡感。演技的不到位大大的撕开了裂缝从而显现了各处的不足。不过剧情的部分做的出色许多,它讲的是一个因疾病而生命变短的女生,很喜欢极光的女生,或不如说从小时候开始就体弱多病。失去了对生活的热情或者说从未拥有过多少。直到她遇见了一个帮她抢回了被抢的包的男生,并对她加以鼓励的话语,使她对那个男生产生了兴趣。然后直到再次遇到男生且男生已不记得她时并且男生处于困难时,她进行出手帮助且提出无理要求。导致男生在相处过程中爱上了女生,但女生遂之命不久矣,离开了那座城市去寻找极光,得知一切的男生而后跑向了女生,讲述了这样的一个故事。我们都知道人的一生是有限的,而疾病的缩短恰恰令我们猝不及防并心生丧意,原本平平无奇的人生都因为突然的缩短产生了宝贵的意义,产生了美所想要证明的存在。而在电影中这时男生的出现无疑是很重要的或不如说本身对于一个已经充满灰暗的人来说此时无可厚非不是一束射进心中的强烈的光线。
从整体表现来看,对演员的要求应当很高,因为它在描绘的不单单是男生女生的性格,而更重要的是描绘心理过程的体现和变化。但男主演并没有很好的呈现心理变化这一过程,反而全程的表情僵硬,毫无生气。当他因为女生重新找到梦想的时候,所表现的喜悦条条框框。过于注重人物性格的他破坏了平衡且人物性格表现的亦是不自然。有时人们太过在意演员的美丑反而忽视了人物的表现,可以说是巨大的悲哀。而女主演在这部分做的相对来说好些,却也有着明显的漏洞。同样心理过程也是进行的不到位,在偶遇男生产生好奇感的时候,仅仅用台词表现心理而忽视眼神,动作的协调。不过,在剧情的衬托下即使有些漏洞也会被掩盖。因为些许夸张的表现恰巧可以对应刚刚收获希望的少女。而群演的效果做的可以说是差,从店老板浮夸的演技到医生带有温暖解说的演技,实在是让人觉得不舒服,仿佛如备好的台词加上凌乱的动作直接呈现出来一样。我觉得这有一部分归错于台词,从男演员三番两次的单调台词却无法从演技上进行衬托,再到群演的浮夸台词加上错乱的手臂,都体现了演员并不能完美的驾驭台词,或者说台词不适合演员。
而刻意的背景搭配看不出流畅性,使得一切看起来都在摆拍,影响整体效果。当然并不是所有。场景大部分选在平时几乎不会去的地方,对于一个临死之人来说的确会这样发生的情况,不过镜头的位置选取的并不是很顺畅一切都像故意而为之。演员的动作配上空旷旷的场景就像是在告诉你“这是在拍电影,都离远点”。但服装搭配我想是唯一一个我还觉得正常的地方,莫不如说反而是服装更体现了场景的发展,而且帮助角色表现状态,丰富完成度。
声音方面做得很好,配合主题,连接剧情。尤其是在雪之华这首歌的衬托下一切体现的温婉动人。配合着几处完美的场景,尽显唯美。但还是有一点,这同剧集与整体所关联,也就是连接。连接很重要,而这关系到了时长。由于此电影把多个场景放在一起,所以无疑连接应当更为尽力才是,应当适当加长时长去增强流动性。但依其他方方面面来讲实在很难看出这方面的完成度。
综上所述,我觉得这样的一个电影,首先它是被期待的,这或多或少来自于歌曲。这给电影本身增添了难度,同时令人扩大评判的眼光。所以,制作时应当考虑流畅度,质量,以及重量。被忽视的连接可以修补,可演员的表现无可代替。所以无论是任何一方面都应当重新斟酌,慎重考虑才是。
第一遍直接快进,一直到第七八集,才发现他们在一起了,看了两集又从第一集认真看了,虽然觉得他们很帅,有些角度不好看,戏外才真的绝了,迷倒了,所以还是胖点吧两位。一直到说出误会前,看的比较快。后面才是渐入佳境,从井田说交往吧,或者说他们俩在大树下,一切都完了!开窍了不得了,他真的好认真,人设新奇。发现青木会跟上来,认真的说多多指教。在二层一直看着他,跟着他走路,最后撑
第一遍直接快进,一直到第七八集,才发现他们在一起了,看了两集又从第一集认真看了,虽然觉得他们很帅,有些角度不好看,戏外才真的绝了,迷倒了,所以还是胖点吧两位。一直到说出误会前,看的比较快。后面才是渐入佳境,从井田说交往吧,或者说他们俩在大树下,一切都完了!开窍了不得了,他真的好认真,人设新奇。发现青木会跟上来,认真的说多多指教。在二层一直看着他,跟着他走路,最后撑着手问我喜欢青木吗?是真的把青木放在心里了。这里是认真看剧的开始。包括四五次摸头,完蛋了。真的是变了变了,不得了了。发现歧视会想帮他说话,一起吃饭,拉手,约会,在家里时说自己也很害羞,这不是都懂吗?矛盾处理很突兀,突然生气和分手。和好了也抱了一下。两个当红偶像真的不能拍吻戏吗,什么时候有第二季,多抱一抱,亲一下额头脸蛋我也会发疯的。说实话,一直到拉手前,都像不熟的情侣,拉手后越发像自己人了,粘在一起是如此的自然甜蜜。那个男人居然会笑啊,剧外还那么会笑。目黑莲,好帅。
孙怡、白敬亭主演的《与晨同光》正在热播。
孙怡、白敬亭主演的《与晨同光》正在热播。
我是个非常喜欢看动画片的人,但刚开始看这部电影时其实并没有抱太大希望。看电影的唯一原因是爸爸帮我下载了《宝贝老板2》,然后正好BBC在放这部《宝贝老板1》,我就看了。从海报上看,画风就是普通3D,不是我喜欢的。主角又是个男婴,用脚趾头想想就知道应该是那种很闹很乱很吵的动画片 --- 典型的给熊孩子们看的动画片。结果意外得好看,最后听到小男孩对男婴说”我要把所有的爱
我是个非常喜欢看动画片的人,但刚开始看这部电影时其实并没有抱太大希望。看电影的唯一原因是爸爸帮我下载了《宝贝老板2》,然后正好BBC在放这部《宝贝老板1》,我就看了。从海报上看,画风就是普通3D,不是我喜欢的。主角又是个男婴,用脚趾头想想就知道应该是那种很闹很乱很吵的动画片 --- 典型的给熊孩子们看的动画片。结果意外得好看,最后听到小男孩对男婴说”我要把所有的爱都给你“时,竟然眼泪都流出来了 --- 我可是连平时看爱情电影都不流泪的人。很难预料到这两个熊孩子做主角的动画电影,竟然会如此感人。
动画片刚开头,给人感觉是小男孩主角想象力特别丰富,所以刚看到小老板男婴时,我一直在想”估计又是男主角脑补出来的,其实丫就是个正常的婴儿”。最后当然也仍然不知是真是假,但即使整个故事都是男主角幻想出来的,那也是个脑洞大开又感人值得看的故事。而且我觉得这动画片又找回了梦工厂已经在逐渐失去的“梦想精神” -- 小孩子们幼稚的想象,并不是应该扼杀的东西,而是帮助他们勇敢面对真实生活的重要动力。其实我自己也是个想象力非常丰富的人,厚脸皮地承认一下,即使我后来长大了,也经常会幻想自己是特工(特别是旅游时找不到路时,一幻想自己是伯恩,就马上变勇敢、反应也变灵敏了);疫情时期在家办公,长时间待家里提不起劲,有一天就自己在家化了妆坐在办公桌前,感觉自己瞬间化身白领丽人,马上振奋起来,工作效率马上提高;更别提我在少女时代无数冒着粉红泡泡的睡前故事了(全是我自己在头脑里编的,那时候荷尔蒙分泌旺盛,即使现实生活中找不到人谈恋爱,睡觉前都会幻想自己在各种浪漫场景里);同时还有一件事情我从来没有告诉过任何人,就是我经常会幻想自己是个小女孩 -- 这其实已经不是“幻想”了,而是我内心世界就住着一个小女孩。即使我也经历了很多成人世界的痛苦,我还是会时时记得擦亮内心那颗如水晶般透明的少女心 --- 就像时时擦一盏灯,尽量让它保持明亮纯净吧!
所以,我很意外地在这部动画片里找到了成人世界里找不到的共鸣 --- 幻想的力量。成人世界总是非常鄙视幻想,而把数据和事实视为神明;但同时,在人际交往中,又充满了各种欺骗。我自己是个会计 --- 在我的职业世界里,更是如此。如果被问到这么多年我保持不抑郁的秘密来自哪里,我想承认,其实就是来源于一颗童心 -- 就是这颗童心,让我对很多事情可以一笑了之、假装自己生活在童话世界里,即使这个世界不是童话,我还是可以像在童话里一样生活着 -- 坚持真善美,用心体会美好;即使我也曾经非常痛苦、甚至想过自杀。那个想自杀的夜晚,最后我坐在书桌前,拿起画笔,涂上五彩缤纷,耳边放着舒缓的音乐。那一刻,我又找回了与童心的链接,我又找回了那个用干净的眼神静静地看着这世界的小女孩,我拉着她的手说“不要哭,我们一步一步地慢慢走”。
“妾身所求 ,有关国政,还请官家恕罪。妾身曾因父之罪,遭株,没入乐籍,家父却因救民而死……妾身二人与欧阳旭相比,孰贱孰良。妾身今日之所以非要告欧阳旭,为的就是,证明贱籍之人未必人贱。”——《梦华录》
以上台词来自梦华录最后一集,当我看完这部剧,我对给《梦华录》打五星更加坚定。曾经因为“双洁”“老鸨”等言论产
“妾身所求 ,有关国政,还请官家恕罪。妾身曾因父之罪,遭株,没入乐籍,家父却因救民而死……妾身二人与欧阳旭相比,孰贱孰良。妾身今日之所以非要告欧阳旭,为的就是,证明贱籍之人未必人贱。”——《梦华录》
以上台词来自梦华录最后一集,当我看完这部剧,我对给《梦华录》打五星更加坚定。曾经因为“双洁”“老鸨”等言论产生的些许动摇,在看完全剧后烟消云散 。
本剧几位女姓角色人设甚妙,身为贱籍女子,堂堂正正,清清白白,贱籍之人未必贱!身为商贾女子,敢与权贵叫板,敢与同行相争,商贾之人未必贱!
鉴于总有人对女子贞洁的关心,我声明一点,上述清白非大众关心的女主贞洁,女子清白岂是由贞洁决定。粉骨碎身全不怕,要留清白在人间!人格独立,不攀附不阴私,这是我所说,也是剧中所展示的清白。
先说说我了解的梦华录吧,我的剧评是基于这个基础来谈的。如果你觉得你认知中的梦华录和我眼里截然不同,这篇剧评对你来说应该没啥看头,你也不必花这十几分钟。
粗略总结一下:
1. 《梦华录》的定位是古装励志轻喜剧
2. 改编自关汉卿的元杂剧《救风尘》
3. 导演和编剧试图向看这剧观众展现女性互助和女性力量
4. 剧方花了大把时间去展示北宋人文风物,如茶百戏等
5. 这部剧一开始是为了成为一部鹅厂的S级古偶剧诞生的,它的爱情线很重要
所以,若你试图以正剧的眼光评判它,期待它能像《我不是药神》产生巨大影响,期待它能够如《人民的名义》一般展现阴暗,然后骂它不符合你的预期,最后自己看得窝心,纯粹是自找罪受。
先从三个方面来聊聊,以下内容反驳关于梦华录是封建糟粕、梦华录忽视封建压迫、梦华录立意不如古人、梦华录背弃原著等观点。
第一、梦华录和救风尘立意是否冲突
有人说这部剧忽视了被封建阶级压迫的女性,忽视了不得已卖身的妓女。且先不谈它有没有忽视,但是封建制度压迫人民、底层妓女过得多苦不是人尽皆知的吗?需要2022年的《梦华录》再次将它拉出来溜溜吗?
好吧,评论区有人觉得我高估了大众的水平。那我也直说了,如果梦华录是一部同情古代妓女并展示古代妓女悲惨生活的作品,在我眼里没有啥意义(纯主观,你想要骂的话,楼主接受就这个点在评论区被骂两句)。
为啥那么觉得呢。因为这都二十一世纪了,是没有救风尘中赵盼儿、宋引章那样名妓存在的。现代有主动的也有被迫的,但像古代名妓那样的不存在(你硬说有我也没办法)。现代女性看救风尘,会同情会感慨会悲愤会怒骂会赞扬,但绝不可能和赵盼儿宋引章感同身受。若按原著一模一样地拍一部剧,广大观众们看完了,先感慨下古代妓女真可怜,再感慨下渣男从古到今都有,接着发现赵盼儿真聪明宋引章真傻,最后总结还是现代社会女性过得好。小部分人分析对比下原著和按原著拍的剧,来一句还原度高。
按上述情况,它会像今天一样,产生那么多对现代女性定位和古代女性定位的讨论吗?之所以引发这么多讨论,无非是因为《梦华录》将现实意义注入一个古代故事。这部剧能够以一个古代女性的故事,引发现实思考和相当大面积的讨论,还有一部分女性观众(甚至男性)对职场、创业、爱情婚姻的共鸣和思考,它已经相当成功了。
我相信,每一部的制作方和演员,都是希望自己的作品可以引起共鸣,可以带来更多思考的。所以我很理解剧方没有按照原著一模一样地拍一部剧,而是另辟蹊径。
(另, 舆论环境扯了一个月的救风尘,还不知道它讲啥的,不看原著好歹百度下,少看网络洗脑包。网络洗脑包已经离谱到有人说救风尘是辛弃疾写的了,更有甚者说女主叫赵引章的。)
以现代人的观点来看《救风尘》,它不止有封建制度的压迫和对底层妓女的怜悯。关汉卿确实厉害,他用短短四折充满趣味的喜剧,将旧时代被压迫的妇女们的悲哀蕴藏其中。但这个故事,它归根结底是在展示智慧的女性。关汉卿敢批判压迫、反抗压迫,他笔下的赵盼儿作为封建社会下压迫的女性,却坚韧不拔、思想独立,敢于对传统道德挑战,绝非浑浑噩噩毫无思想。
编剧选用《救风尘》来改编,楼主揣测她看中的正是《救风尘》中对于独立女性的赞扬,是对于封建女性自我定位的否定,是对于女性互助的体现,是赵盼儿所具备的女性力量。
这也是《梦华录》的立意之一,是编剧试图通过给梦华录向观众们传递的观念。导演在采访中谈到“渴望能够拍一部表现女性的”,“观众在梦华录里看到很多具有‘现代意识’的女孩北漂的故事”。《梦华录》的导演和编剧真正想让观众看到的东西,和《救风尘》中体现的如出一辙。
梦华录的改编,我总结为它在挖掘优秀古典文学作品可以和现代意识结合的部分,将优秀的思想放大展示给更多人看见。即便作为一部古偶存在,它也没有将爱情摆在至高无上的地位,对剧中的每一个女性人物爱情都只是小菜而非主食。对剧中每一位女性而言,独立的人格和成功的事业才是她们的追求。
梦华录中具体如何体现了救风尘的思想?每个观众都能看见她们为了开好茶楼有多努力,都能看见她们都在试图冲破自身身份带来的束缚。《救风尘》中的女性力量,从来没有被主创团队忽视,她们试图通过更容易被现代女孩接受的方式来展现它,试图将现代女性意识注入这部古装剧,让更多人感受其中的女性力量。
《救风尘》中的封建压迫,从未被无视,它在《救风尘》中是赵盼儿和宋引章苦难的来源,在梦华录中亦是如此。《梦华录》从未规避封建制度对女性带来的苦难,它也未对封建制度下的男性凝视闭口不谈,它不可能是“无视封建制度对女性压迫的烂剧”。
以原创人物孙三娘为例,告诉你我前面那几段话没有睁眼说瞎话,也没有给猪油蒙了心在瞎吹。
①孙三娘的概括:曾经是杀猪的(别人提起都会心有戚戚),老公目观短浅唯利是图还婚内出轨,儿子子方也不是啥好东西,娘家也没了。
总结:婚姻失败的女人,可怜的母亲,男权制度下的受害者
这样的一个女性,即便在现代社会,大多数也是受大众舆论鄙夷,被人打上“这辈子完了”、“哪个男人敢要她”等标签。
②孙三娘这些标签可能带来的既定命运:
a.受不了舆论压力自杀
b.找一个不咋样的男人结婚,婚姻依旧不幸福
c.不再嫁人,靠为别人做杂活等潦草一生,大概率穷困潦倒
d.出家
③孙三娘面对困境怎么做的:
受赵盼儿帮助,很快走出婚姻失败的阴霾。
靠手艺成为半遮面一员。她能够在半遮面拥有话语权,在三姐妹中立住,只靠和盼儿的姐妹情是不够的,她对半遮面事业的贡献才是她站稳的重要原因。即便她离开半遮面,我相信以她的手艺和情商,也能在另一家酒楼混的很好。事业稳定后拥有了独立经济能力和人格,她才有底气去考虑下一段婚姻的可能。
认识杜长风,深入了解这个人后觉得他还可以,然后把他纳入下一段婚姻的选择里 。
④孙三娘为什么就能走出既定命运:
编剧赋予孙三娘擅长做果子的buff(拥有一技之长才是搞好事业的根基)。
编剧赋予她的坚强、机智、高情商等特点(成年人需要具备的优点)。
编剧安排赵盼儿在她最低谷的时候帮助她(主题:女性互助)。
编剧让杜长风这个倒霉蛋出现在她面前,她具备的魅力让两人彼此吸引。
以上四点总结,孙三娘是个婚姻失败的可怜古代底层女性,靠自己和小姐妹的帮助在东京站稳脚跟,最后爱情事业双丰收。
在很多现代剧中,我都看不到这样出彩的女性人物。编剧赋予孙三娘底色,柳岩的演技将这个人物展示我们面前,各个演员精彩的对戏碰撞让这个人物栩栩如生。
在这部剧中,被同情女性的范围不只是乐籍女子,它将同情的范围扩大了一些。也在向我们展示不同身份立场的女性,一样可以摆脱世俗人眼中的既定命运,走出一条不一样的路来。
反抗压迫,反抗父权和男权,展示一个个独立清醒的女性角色,是救风尘和梦华录共同的核心立意。
第二、《梦华录》赵盼儿的身份改编
如何将《救风尘》的思想和一部现代古偶结合是改编的难点。 大多数批判的人,觉得女主赵盼儿不再是名妓,而是脱离贱籍的茶坊掌柜,是编剧在看不起底层妓女。更有甚者将这一改编认为是编剧在维护女主的贞洁,是国产剧编剧接受不了非处的女主角。我不知道我的观点能否说服这类观众,但我希望舆论不要将这一身份的改变全部归结于女主的贞洁和编剧的高傲。
名妓改编为茶坊掌柜,原著中的赵盼儿无需我多赘言了,观众们无论或贬或夸,看起来大多数对其应该都是很了解的。那么剧中的赵盼儿是怎么样呢?她背弃原著了吗?
我做了一些总结:
①剧中赵盼儿的标签:贱籍出身后从良,对点茶算账跳舞赌博等熟练掌握,一个24岁的具备独立经济能力的女性,拥有成熟的爱情观。
②她的大事迹目前包括:使计从周舍手中救下小姐妹宋引章,但官商勾结差点被打死。助渣男考公务员后被甩,不甘心被甩上京寻渣男讨说法,和渣男彻底说拜拜后被驱逐出京。不甘心被驱逐出京,回京后在东京开了半遮面茶楼。开了半遮面后一心一意打理事业,想要把自己企业做大做强。后来半遮面被毁,
③剧中赵盼儿的事迹所体现的人物性格:刚烈勇敢,聪明能干,敢于反抗男权和官僚阶级,有较强事业心,以及眼光不好看上渣男。
你看,这个身份的转换产生的女主人设有和原著相悖吗?
唯二不同的,在于女主不是名妓后最为舆论关心的贞洁问题,和女主的眼光问题。贞洁问题我不想谈了,我的评论区就有精彩的观点可以反驳。眼光问题属于推动剧情发展的人设,不是什么大问题。
茶楼掌柜这个身份为赵盼儿带来了事业线,这时候的梦华录已经不再是《救风尘》剧情了。编剧开始通过赵盼儿的事业线,将她渴望展示的女性互助、女性力量一一告诉我们。
1. 对女性奋斗的误解
时至今日,女性的“阉割情结”(佛洛依德语)已经不是一种贬义了,它毕竟彰显了女性与男性在根本上的不同,所以电影中的萧渝,在面对经济上占便宜的季野时,无法在情感上予以拒绝,正如她所说,季野像是一条“深夜弹幕”,虽然这感情是不堪一击莫名其妙的,也是她能拥有的最好的东西。然而,在电影中仍然隐藏着对女性的一股无
1. 对女性奋斗的误解
时至今日,女性的“阉割情结”(佛洛依德语)已经不是一种贬义了,它毕竟彰显了女性与男性在根本上的不同,所以电影中的萧渝,在面对经济上占便宜的季野时,无法在情感上予以拒绝,正如她所说,季野像是一条“深夜弹幕”,虽然这感情是不堪一击莫名其妙的,也是她能拥有的最好的东西。然而,在电影中仍然隐藏着对女性的一股无名的误解,这误解让女主人公在自我价值实现的道路上,不停的进行着自我感动,这不仅让我思考:“女性奋斗”这个命题下,是否存在某种方法可以让女性的奋斗史不再停留在自恋层面,而上升到真正从技术上、个人缺陷上进行修补,从而塑造出一个更具有竞争力且复杂饱满的女性奋斗者?
这让我想到《奇葩说》曾经的一道辩题:“【ta真的努力了】是一句好话吗?” 虽然个体的努力离不开自我感动作为前提,毕竟无法感动自己就更无法感动他人,然而,这部电影中女性的奋斗更加集中于自我感动的层面,女性如果必须选一种奋斗方式,它可以是更加理性、克制的,自我感动的奋斗固然是动人的,但毕竟这代表了对女性的一种误解。
2. 对北漂生活的误解
每个北漂的人对在北京的生活固然会产生不同的理解,但是有一些东西必然是共存的,比如北漂的疲惫、无力、经济的拮据和与家乡人的理解,这些点导演都在电影里提及了,但是无论是哪个点都只是隔靴搔痒式的点到为止,仿佛这些感受对于创作者而言只是听说。创作者的野心在于,希望在电影中将北漂的各种心态,各种无力的瞬间都展现出来,但是最终陷入了公众号鸡汤文式的解读。
虽然将场景设置在北京,一间西晒的房子里,但是电影并没有将更多的笔墨放在探索女主人公和这个城市之间的关系,在所谓的爱情之外,一个漂泊在北京的年轻人,他与北京这座之间的关系是什么样的,为什么他会一年又一年的坚持留在北京?他难道真的没有考虑过回老家或者去另外一个城市吗?这些问题的答案仅凭借女主人公的一句“我再挺一年吧。”而被轻描淡写的打发了,甚至回老家的戏与母亲回忆童年的对话让人觉得云里雾里,女主人公似乎挣扎在平淡生活和北京的理想之间,但是她个人对这个城市的私人体验依然流于概念。
3. 对小妞电影的误解
如果小妞电影有定义的话,那首先必然是聚焦于30岁以下的某种职场女性的故事。从《失恋三十三天》开始,城市中某种曾经被视为不起眼的,并不符合伟大女性形象,甚至不具有固有的被认为母性的女性群体被关注到,创作者对于小妞电影的误解在于,在“小妞”这种类型角色的设定上,陷入了一些套路,也许是为了让人物层次丰富,于是她在面对爱情,生活和工作上持有多套价值观,女主人公甚至不能称之为是一个讨喜的角色,因为她没有实现成长上的蜕变,也没有自我救赎,甚至也没有一件什么事件能够改变她,也许这跟生活的样子是有雷同的,毕竟并不是每个人都能在恰当的时刻经历“激励事件”,获得升华,但是在电影里,小妞的成长实在太平淡了,导演传达给观众的只有一个信息,“生活很难,北京的生活很难。”除此之外,创作者想传达的“明天会好的”这句信念,实在过于孱弱。
自上个月接连上映了《蛇岛狂蟒》《地底怪物》《罗布泊神秘事件》等几部宣传环境保护的网络电影之后。
这个月开始了有关人工智能的系列——《朱雀战纪》和《理发之王》。
自上个月接连上映了《蛇岛狂蟒》《地底怪物》《罗布泊神秘事件》等几部宣传环境保护的网络电影之后。
这个月开始了有关人工智能的系列——《朱雀战纪》和《理发之王》。
这是一个花里胡哨地解决专利剽窃问题的故事:)另外也是电子游戏世界以及对抗AI的主题。
电影出现了大部分续作沿用的设定,激光传送、光碟、光轮摩托、光束缆车、军事飞船等等;甚至Kevin的 “超能力”这点也继承了,双手挥一挥就能隔空移物,一开始我感觉很扯,但后来觉得这是在说明Kevin是这个世界的创造主吧。毕竟当不在现实世界的时候,他就不能打代码...
影片开头的点阵城市
这是一个花里胡哨地解决专利剽窃问题的故事:)另外也是电子游戏世界以及对抗AI的主题。
电影出现了大部分续作沿用的设定,激光传送、光碟、光轮摩托、光束缆车、军事飞船等等;甚至Kevin的 “超能力”这点也继承了,双手挥一挥就能隔空移物,一开始我感觉很扯,但后来觉得这是在说明Kevin是这个世界的创造主吧。毕竟当不在现实世界的时候,他就不能打代码...
影片开头的点阵城市动画(惊到我了,以为在学固体物理),创战纪也重做了一段;另外Kevin的古董车就是1代的摩托。而且时隔近30年,Kevin和Alan竟然还是同一个演员,真的令人满足。
另外第一次听到Crom(控制只读存储器), Ram(随机存储器)这俩名字时笑到了ps.创战纪的台词致敬:1. It's all in the wrist!(Kevin秀操作时的台词)2.Well that is a big door!(破解英康公司的安全门)3. You will receive an identity disc, everything you do or learn will be imprinted on this disc. If you lose your disc or fail to follow command, you will be subject to immediate de-resolution.(给予光碟时的说明)4. He fight for the users.(Tron)5. Greeting programs!
首先老马是体制内的(代理主任)我看很多人说什么出席不带前妻,不带更好不是吗。好歹是个主任呢,动心思的人太多。老马呢能管住自己可他能确保吧前妻带进这个圈子她自身的欲望不会膨胀吗?再就是沈运这种人及其可怕,不知道是追逐青春里那点残留的印记还是真就是爱着老马前妻不过个人看来沈运这种人及其善变,一开始接近老马前妻是不是带着打好关系的心思呢,开始老老实实,上位了主任偷了人家
首先老马是体制内的(代理主任)我看很多人说什么出席不带前妻,不带更好不是吗。好歹是个主任呢,动心思的人太多。老马呢能管住自己可他能确保吧前妻带进这个圈子她自身的欲望不会膨胀吗?再就是沈运这种人及其可怕,不知道是追逐青春里那点残留的印记还是真就是爱着老马前妻不过个人看来沈运这种人及其善变,一开始接近老马前妻是不是带着打好关系的心思呢,开始老老实实,上位了主任偷了人家老婆,转脸就是新官上任一把火到后来的利用职务接受贿赂。善变这点洗不干净。后续背叛婚姻的这位女士有没有被沈运这种小人背叛没放出来真是可惜就光从人家没离婚去勾搭以及出卖老领导人品没得说,婚礼上沈运的忍耐就跟开始在老马手下做事一毛一样。阴险抢了老马的一切然而一点愧疚的心思都没有,开始是指哪打哪反手踩着老马上位以及新官上任那把火跟过分的是掏出了结婚证来刺激老马我想大部分男人前面都可以做到在他主动掏出结婚证的那刻都是想不管怎么样都要弄死他的吧。至于这个前妻没啥好说的,做人不能鱼与熊掌兼得。也就是老马成全了她吧在看到沈运给他老丈母娘买按摩的以及女儿自拍神器,女儿的势力来说。及其失败吧老马呢是工资全上交,当然老马也没花心思。他前妻的责任也跑不掉,毕竟财政大全在手推脱不了可以说是沈运是同一类人,真就是鳄鱼的眼泪。老马一夜之间失去了一切反而念着旧情处处退让,不得不说真男人。当然我看了很多评论说是老马家庭这块有缺陷,再有缺陷民政局照样也开着缺陷是缺陷出轨是出轨,二码事。这部剧也够真实
之前在微博看到一个吻戏的剪辑然后被安利了,看前面真的很好看,超级甜,看到最后几集的时候好乱啊。少雍和宗姬还挺搭的,被放到奴隶营那段有点尬。小剧场挺好看的,很有意思,白鹿长得很漂亮,张逸杰也蛮帅的,演技都可以,前面几集那种傻乎乎的感觉好可爱啊。这个剧是真甜,好多糖,就是最后四集看的好无聊。
之前在微博看到一个吻戏的剪辑然后被安利了,看前面真的很好看,超级甜,看到最后几集的时候好乱啊。少雍和宗姬还挺搭的,被放到奴隶营那段有点尬。小剧场挺好看的,很有意思,白鹿长得很漂亮,张逸杰也蛮帅的,演技都可以,前面几集那种傻乎乎的感觉好可爱啊。这个剧是真甜,好多糖,就是最后四集看的好无聊。