这部片子前几集的节奏真的很慢很慢，主要是描述情感关系，但是这种情感关系吧，也没有很出众，后面情节才起来，有了一些探案剧的情节，现在还没追完只是觉得只有“王大雨”的性格很抓人，萌萌的傻傻的却正直的不得了，在师傅手下很弱很温柔，但是却不懦弱很勇敢，林雨申很帅，两人之间的关系是曾经师傅和另一个徒弟之间的关系，所以王大雨是一个治愈性的人物。

那些骂女主无脑的我还是只能用：这些人眼里只有海报里女主两个优秀男人喜欢这一个设定，根本不看剧了点滴细节汇聚的道理。

如果说：《浪漫是一册副刊》有什么职场深刻的意义和道理，我想姜丹伊对阵理事的对白，恰巧能体现她职场的情商。

面对自己的提案被占用，很多人会愤怒、憋气，以及有各种情绪，尤其是被占用的提案还有其他证人知道，大多数人会据理力争。

但恰是这件小事，反映了如今的职场百态。恩浩和代理的态度：保持沉默。告诉丹伊：这是一件不足为奇的小事，以后还有很多类似的事情。

理事的辩解：你以为你想到了，我没有想到吗？

这种正面的提问，换刚毕业的我可能直接拉证人下水开撕；换两年后选题会的我，可能会嗯嗯啊啊，回答你肯定也想到了；但换如今职场摸爬滚打多年的我，可能会和丹伊的回答一样。

不卑不亢是一种态度，以例举来回击是一种智慧，而这只有经历过，才会懂得。

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全剧唯一一个还算正常的角色是个反派，唯一一个演技很好的人演了个反派，白瞎演员了，在这种烂片里拼真是不值得。兰馨也可怜，碰到这种极品母女，你喊她妈妈，她俩拿你当傻子，眼看着你和你爸爸被男二骗也绝不揭穿，然后还口口声声说不放过男二……真的我要是兰心我恨不得打死这对母女。还有，女主跟男主都要结婚了，男主还不知道她前夫就是她妹夫，也是醉了，后来被发现了就各种可怜无辜纯洁善良，男主也强行各种理解各种爱她，我就不明白了你到底爱她啥？演技吗？关键是就连演技也不行啊大哥！

目前为止只看了8集，写了一些解读。

美恐系列我基本都看过，怪力乱神也一直很合我口味，只不过这一季的政治性前所未有，也因为近年COVID-19笼罩，为剧中所聚焦的80年代gay community困境赋予新的历史视角，在回望过去的同时，自然要和现实社会做比较，这个世界有变好一些吗？可惜这一对比就容易让人心寒、郁闷：所遭受苦难背后的抗争精神历久弥新，尽管冷漠似乎从未消散半分。

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首先，看过原著，且很喜欢原小说，理由，作者文笔是好的，人物情节设定比较小众，这几年看过的网络小说极少，算是猎奇猎到我了。

说实话，读原著的时候就知道是王鹤棣演肖铎，全程代入读完的，很奇特，算是有生之年第一次体验剧未播，恰巧读到喜欢的作品能有如此契合的人进入到我脑海中架构的世界，让小说情节全部立体起来。

播之前，释出的第一个预告，给人的感觉是权谋是宫斗是机关算尽是后宫的阴冷无奈。这部剧是王鹤棣爆火之后突然的临危授命，像浑水摸鱼的中等生突然被点到名，代表全校参加比赛。不服气的，等着看你摔跟头的人太多了，这是现实，是必然。

过审之后立马被抬，也不知道这几个月，剧方到底给剪成什么样。新的预告出来之后，突然方向变得不可猜测，原著党表示，懵了，难道有一盘新棋？

首播的今天，一个A级剧，一个所谓临危授命的咸鱼，6个广告中插，还都是很好的品牌广告，开播日仅四集热度最高达6498，??平台还专门开设了男主的专栏。这都很现象级，不是靠一群黑一群无脑黑肆意抹黑就能拉下来的。

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我忘了在哪看过一篇文章，大意是讲宇航员是怎么选人的。其中有一个重要特质是，他们比平常人更不容易感到紧张。作为一个挑战人类极限的人类，而且需要做很多之前无人做过的挑战，这个特质无疑是最为重要的因素之一。尼尔·阿姆斯特朗无疑就是这样的人，影片在第一个镜头中就已经阐述得明明白白：即使在女儿罹患癌症、心烦意乱的前提下，他仍然可以把出故障的试飞飞机安全开回地面。这，也是他之后被选为宇航员的重要原因之一。

但这一特质使得电影分外难拍，也是这部电影并不出彩的原因：他们也许比平常人具有更少的感情。冷静到了一定程度，也许会和无情难以割舍，在外人看来，也许是冷酷。

纵观阿姆斯特朗的人生，几乎没有任何弯路，就是一个完美的NASA宇航员形象。中西部中产阶级家庭出身，工科大学生，打过韩战，当过试飞员，在NASA期间多次完美完成任务，登月后成为大学工程学教授，活到82岁，因为心脏病而逝世。这么一个平淡无奇的人生，几乎没有什么拍成电影的冲突，除了女儿因脑癌夭折之外。所以在电影里，导演把它放大了，甚至让高斯林带着女儿的手链上了月球。但其实这对看过纪录片和传记的我来说，并没有太大说服力。在他心中，完成任务是第一位的，他所处的历史位置不允许他出任何差错，任何可能的风险都要被减到最低。所以，在静海上的那个情节虽然感动，但我并不觉得真实。如果有感情，我觉得他有的也是那种大爱，即对国家的热爱与对神的崇敬，在六十年代那种狂热的冷战氛围中可能会显得更加真实。但如果这样拍，个人的那条线就只能完全摈弃，就和导演想表达的命题大相径庭了。

瑞恩·高斯林希望用刻板的面部表情和机械的动作来表达阿姆斯特朗近乎无情的冷静这一特质。这位查泽雷的御用演员实在是太不像阿姆斯特朗了——他们的面相几乎完全相反——所以他觉得也许只能用神情和气质来模拟。但事实上，如果你看过今年新出的登月纪录片《阿波罗11号》（我也写了影评在这里），你就会发现真正的阿姆斯特朗并不是面无表情，在进火箭之前最紧张的时刻，他甚至还对镜头露出了微笑。他并不是一个严肃的人，他也会和队友开玩笑；也就是说，他的冷静并不浮于表面，而是在他那比平常人跳动得慢的心脏里，在一次次从容完成危险任务的结果里，而这是很难用电影的手法来表现的。

所以即使这是部讲故事的剧情片，我仍然更喜欢看今年的《阿波罗11号》，因为对于这一无与伦比的伟大人类历史事件，只要用剪辑得当的、真实的镜头砸过来，就足以形成对观众排山倒海的震撼。人类的感情在这件事情前是渺小的；也许一个充满情感的故事很感人，但我只要看看宇航员慢慢穿上厚重的宇航服，冲天而起的火焰，巨大的轰鸣，控制室内紧张到无法呼吸的气氛，就能得到更大的刺激。如果需要情感，那就加上宇航员在返航途中朗诵的那段圣经。在这件事情上，任何文艺创作都不如真实来得更好。

这剧需要剧情吗 需要吗 需要吗

任你悬疑仙侠特种兵 依旧抵不过玛丽苏式无脑花痴甜甜剧 满屏的暴击点 江山美人思考都不用的选美人 江山算神马的不重要

现代玛丽苏也是rio神奇 正常看一个美美的姑娘跳下来 不应该公主抱然后再原地转圈圈的吗 竟然躲了 躲了??????????注孤生系列啊

然后进行了一系列奇奇怪怪的转换 终于搞明白如何转换 然后就是男主莫名其妙的喜欢上了女主 女主莫名其妙的喜欢上了男主 然后女主双灵魂啊 身体的原主人喜欢男主的哥哥啊 然后就看女主一会喜欢男主 一会喜欢男主的哥哥

我要是男主非常感谢哥哥帮我搞掉了那个一直半死不活的灵魂 要不你说我膈不膈应 玩意KiSs的时候灵魂突然转换 玩意滚床单的时候突然变成另一个人 你说可不可怕 惊不惊喜 意不意外 在万一 你说那下转换过来 去找我哥哥了 在发生点啥 你说我郁不郁闷

反正就每天甜到齁 看的我这个开心 估计电视剧里 生小孩嗯嗯 都会出点意外啥的 至于之后不那么甜了 我也就没记住了

这部电影其实讲述了一个很简单的帮逝者讨公道的故事，从开头就知道大概结尾，但不妨碍它讲好故事。网络暴力校园霸凌的题材并不少见，但大多都是灰暗沉重的主题色调，虽然知道是现实但让人很压抑。这部影片通过展现追寻真相的过程中产生的一系列笑料也能引人深思，做键盘侠容易而你永远不会想到你无心的一句话能带来多大的伤害。雪崩的时候没有一片雪花是无辜的，善言结善缘，恶语伤人心，已经有无数真实事件证明了这一点，而大鹏饰演的魏平安执着追求真相的态度让人相信这个社会不全然是冷漠，仍然有人愿意不惜代价要一个公平正义。

局长个人比较偏爱法医尸检、人像速写这种角度侦破悬疑的剧，所以影视化的《法医秦明》我都看过，但不一定看完过。

我个人也比较欣赏张耀这个演员，毕竟我很喜欢《少年游之一寸相思》，甚至还补过他不少剧。

《法医秦明》第一部在我心里也没有特别伟岸的形象，所以也不存在比较、拉踩之类。

这一次，我简单说一说《法医秦明之读心者》这部剧给我的观感。

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一点点类似阿黛尔生活另类视角的故事，当然这么说只是让故事结构更清晰，人是不同的。当然也可以说这是一个爱上朋友/暗恋朋友，还是直男爱上姬的故事。虽然显然的bi吧。很特别的爱情故事，在我眼中完胜爱在、时空恋旅人这些。因为演员不出名看的人这么少吧。katherine挑戏不差的啊，可以说是很有眼光，哪怕加上还没看的可能拍得不好的电影，也好像能看出她挑戏的一些共通的门道。题材有趣，有可以挖掘的东西，有一定深度厚度，不是一目了然的平面的。这电影不是敷衍之作。台词下了功夫。也非如其它故弄玄虚之作。本来我整个尖叫。 katherine在里面演lesbian。有thelworld那感觉了。katherine在里面太可爱了！！！！我又成截图机器。萌萌哒怂兮兮可怜又可爱。表情就是katherine宝贝本体！演得很自然，亲女生也亲得很好！！怎么会这么可爱。演这部电影时katherine差不多34了，还这么可爱，当然现在还要可爱。今年517在我眼中唯一相对于这所谓特殊日子具有纪念意义和应景意味的就是看了这部电影了。怎么表述呢，我觉得这部电影给我一种极其自然的感觉，同性恋异性恋的界线被淡化了，没有突出同性恋，也没有突出异性恋，就只是中性的对关系、感情的探究。这样一种感觉。流水无痕。跟另一位女演员的感情则显然是想对另一方面的话题有所涉及和展开。男主撞上那个女舞者跟另一个男的在一起，那里的对话，真的特别真实又有张力。至于结论什么的，其实影片末尾男主拍的电影展映后的提问回答已经说了，不止是在回答影片中观众的提问，也是在回答这部电影的有些观众。卡拉的移情别恋，怎么说呢。这其实印证我一直都说的，双性恋不靠谱。（我说这话的视角，以及“不靠谱”的意思，等等，如果我不解释，都并不会被其他人所理解。）包括阿黛尔生活，也是如此，当然相似程度本文开头已经解释说明了。我只想泛泛而谈，懒得当社会科学严谨表述。说这话被理解需要有一些基本共识，还有就是现只说爱，不说性，加入性，变量要素就更错综复杂了。共识如：一个人同一时间可以爱不止一个人。爱情捉摸不透。爱情是怎样的（怎样发生、怎样的状态……）都可能会根据对象的不同而发生变化。也就是说，爱情当然并不是一个固定不变的概念。你爱这个人是这样的爱，爱那个人可能就是那样的爱。谈恋爱不是一个孤立的行为，而是一个人的生活本身。爱可以选择。爱里面存在选择。选择什么样的爱跟一个人选择什么样的生活息息相关。…………诸如此类的共识。那么我不用再说，我想我也能被理解，我指的是什么意思了。说白了就是选择容量。所以当然我的意思是说要看人，双是一个“不靠谱”的因素，是相对于懦弱、畏惧人言、有规避风险本能等等的普罗大众共通的人性弱点而言的，是相对于概率性而言的。但终归就是要看人，看这个人的价值观是什么、想要的生活是什么、看重什么，这才是最重要的。 人不行，les得再纯正又如何呢，还是会逃避或其它。男主和卡拉终成眷属我是很高兴的。我也觉得卡拉跟他在一起很好啊。难免不爱katherine演的卡拉，当然希望这个角色是幸福的。卡拉不止一次说男主weird，也还好吧，一点点nerd。影片想表达的就是前女友忙工作还忙zz运动(？)经常忽略了卡拉、显得不在乎她？想说明两人关系本就出了问题，相处模式有分歧，没有男主也长久不了。是这样吧。这又不免让人想到阿黛尔，而且阿黛尔早出两年，这可会让人怀疑有参考。太会联想??脑子里又自然地跟《卡罗尔》里的三角恋、《女子监狱》女主的三角恋进行对比。《女子监狱》里的女主跟她的未婚夫掰扯不清得不知道几季，反复横跳……就挺让人无语（一样的，她主要不是在人与人之间挣扎，她是在正常和不正常的生活之间挣扎。就看心理大战三百回战果如何了。世间事，不过如此。只不过可能大于99%人都会向正常妥协低头罢了，没有谁离不开谁，爱能有多爱。爱他也是爱啊。）想到《卡罗尔》则是把卡罗尔代入了影片中男主??。承上。影片的风格是比较清新干净、一气呵成的，不会给人丝毫那种狗血的感觉。男主远走，然后几年后重逢（当然不是偶然），挺好的。而不是留在那纠缠不清。卡罗尔也是啊——特芮丝和她男友的关系就让他们自己去处理解决。时间会告诉答案，要分开的迟早会分开，第三人不过是催化剂而已。所以总之，这么一则romance小故事，给人一种精练清新之感，跟其它那种俗套的所谓romance相比，就真的蛮特别的。影中有影，感情的发展过程，也是男主的片子的拍摄过程，为电影增加了一种别样的动态感，增加了那种公路片的韵味，到最后，两者都水到渠成。结构也是不错。看了下演职表男主的确同时是导演。。

［穿墙人］的观感是看华语电影从未有过的诡异，从头至尾无数细节让人若有所思，看完后却又发现全然不知所云——意外捡到一块石头之后，十七岁的小铁有了穿墙的能力，并在同时邂逅了聋哑女孩诺诺。就在小铁对诺诺情难自抑之际，诺诺却约小铁二十年后再见，之后便消失无踪。小铁动用魔法石开始寻找诺诺，诺诺没找到，却在一个诡异世界中遇到了盲女雅红，并惊觉自己竟是雅红自编游戏中的人物。雅红因为小铁而寻见了光明，也有了家庭的体验。二十年后，已届中年的小铁偶遇一位诺诺相貌的女孩，可女孩却全然不识小铁——剧情叙述到此结束，并非本人为不剧透而特意留的悬念，而是因为电影就是在此时升起了演职员表。其实在见识到剧情的荒诞不经前，［穿墙人］迥异于寻常华语电影的奇幻影像早已让人瞠目。小铁出现在如教室、机房、公车等场所时，除小铁外的所有人事皆以背投形式出现，背投影像是平面的、黑白的，同时又是活动的、有景深的，与立体的、彩色的小铁置于同一空间。这种在拉斯·冯·提尔［欧洲特快］中建立的美学样式，把小铁内心的封闭状态，夸张直观地呈现于银幕之上，想象之丰沛、表达之精准，让人不由为之击掌。虽然片中出现的高雄红毛港、台南盐田、内湖工业园区等，都是台湾地区熟口熟面的地方，但经美术及摄影的加工，一律呈现出一副黑白的陌生面貌，并被妆点出了一种极具未来感的瑰丽质地。此外，该片的镜头运动及镜头间的剪切，与戴立忍时有时无的旁白、《诺诺的手语歌》等音乐旋律结合得天衣无缝，使电影从头至尾形成了行云流水的节奏律动，而且从中渗出了一种后现代的诗意。在奇诡的电影语法基座之上，鸿鸿所要表达的东西也随之变得难以归纳。魔幻，爱情，科幻，家庭，各种元素轮番上阵迷人双眼，直到《穿墙人》主题曲响起，路嘉欣唱出“前二十年是漫长的进场仪式”之时，才恍然其实［穿墙人］讲述的，无非又是“成长”二字。人在二十岁之前，总感觉周遭有许多阻碍自己成长的东西，可能是爱情的失落，可能是对失去的恐惧，可能是来自父母的压力，可能对家庭的厌倦，于是常借由自己的想象，穿越现实中的各种障碍。在穿越之后的“世界尽头与冷酷仙境”中，反观自己生存的现实，才看清自己在现实中的位置，及现实之于自己的意义，也便开始了完成了少年到成人的“进场仪式”，就像诺诺从听不见到听得见，雅红从看不见到看得见的变化，其实就是小铁从欲求爱到施予爱的蜕变。小铁最后终于无法再穿越，撞在了“现实”的墙上，随后现实幻想各归其位，小铁也完成了成人礼。但即便影像奇诡、主题新鲜，鸿鸿的叙述仍是相对不成功的。首先，部分场景中明显有脱线的台词与细节，加之饰演小铁的张永政始终不在状态，导演控制乏力可见一斑；其次，无关紧要的枝桠过多，最终结果就是什么都没表达透彻；最后，一个原本应引发所有年轻人共鸣的话题，却因为过于孤芳自赏的姿态，最终冷冰冰地把所有人拒于了千里之外。