开头的叙事方式好棒 还借鉴了音乐剧芝加哥模式 哈哈 piper现在满脑子都是Alex ??????道格回去了 加上那一段的BGM真的催人泪下 其实一开始真的不喜欢她 但看到第六季 我觉得她是一个很敏感的人 小心翼翼地生活着

Alex????我哭死 她真的好爱piper piper阴差阳错被提前释放了 为她感到开心 婚礼真的好感人 好棒！??????piper和Alex真的好配 piper是因为Alex入狱 Alex的第二次入狱也是因为piper她们俩的感情真的好复杂也好感人 傻傻的piper 默默付出的Alex??

卡普陀真的是大好人?? 后续为了tasty的事情一直在奔走 而且他和菲格真的很有CP感 哈哈 我就是纯爱战士 这一季看下来 让我最惊喜的事卡普托和菲格 一开始只是卡单纯的想羞辱菲 菲给他bj了一次 后续他们也是炮友 真的没想到会有感情出现?? 卡被打了之后去找菲 然后菲介绍他是原始人的地方 真的好戳我 哈哈 然后菲就拿了冰块去给他敷眼睛 又给他清理伤口 真的好好哎 希望他们可以长长久久的在一起

资本家造的新“prison”我真的……她的男朋友在拿着花等她唉 资本家为了钱 做什么都可以

piper离开了监狱 真的为她感到开心但又有点伤心?? 大家真的其乐融融地在一起踢球了 pipiper从铁栅栏里望向她们 最后一集总是最让我感动 配的BGM真的催人泪下 真的好喜欢tas能翻案……

本来看过原小说，有点期待影视化之后的样子。结果这剧编剧改编得人物性格全都ooc了，人设全崩了啊。男女主演得好不好，服化道好不好这些全都不在我这回的讨论范围里，单纯就想吐槽改编和小说的崩坏之处。主要是剧情各种崩坏，莫名其妙。。首先我不理解为什么小说里温柔体贴内敛的魏家嫂子，在剧里也展现得有些彪悍；阿娇更是区别于小说维护家人等特殊时候才会使用暴力的形象，剧里反而树立的是一个咋咋呼呼的形象；小说里男主第一次在南华县出头碰壁的时候还是职场新人，经历官场奋斗后才逐渐成长，最后确实是白切黑的形象，但是剧里的男主形象十分反复，时而如职场新人莽撞，时而又看似白切黑的想要运筹帷幄；高正的魔改更是神奇，由家里三妻四妾的背景，外加该是有些质朴又相对拎得清的武人做文官的形象改成了一脸冰块脸，好像生人勿近的单身形象。。。我很想问。。编剧你这样改，以后的许县丞和高县尉的夫人交情这块内容，还有没有？？？？重点剧情都魔改舍弃了吗？？？电视剧改编得真的太差了，看到第八集实在看不下去了，弃了。

网飞出的剧果然都很不错，剧情、切入点有意思，选角也很不错，四个主要角色表现都非常优秀！

神山：第一次真正认识神山是在KinKi Kids的综艺节目奔奔奔上。那次神山和Toma一起宣传舞台剧，可能KK和Toma都是前辈，神山感觉比较拘谨，没什么出彩的表现。这次公史郎的角色很好，前期稳重、腹黑，闪回中对然子表现出善意时又很绅士，把自己或是角色的魅力表现出来了！

重冈：第一次见到他是在《对不起，青春》，他在里面演锦户亮的学生。那时候不知道他也是杰尼斯的，就觉得那个角色也选得不错，因为重冈本身看起来就十分清爽、阳光，很符合让人喜欢的高中生形象。在这里面开朗温暖的样子更让人喜欢，每次看到他说着关西腔逗变身后的步美都觉得很治愈。但是，看了好几个剧评都说火贺这样的好男人是不存在的…确实，我从不同的男生口中都听到过“男人是看外形的”这种话，火贺这种又帅又阳光又暖心的人恐怕真的没有吧…但是话说回来，如果真有这么一个阳光帅气、能够看到不出众外表之下温柔的内心的人，应该就是重冈大毅这样的形象吧。

清原：这是我第一次见到这个小姑娘，觉得她也很不错！变身前很单纯可爱，变身后的腹黑阴暗也表现得很好。总感觉变身的样子有点像《杀死比尔》中的栗山千明，就是那种阴暗的感觉很像。

富田：看到第一集后半部分发现这是《3年A班》中的演员。小姑娘变身前后的表现也很出色！不过我觉得最难得的是她愿意演这么一个角色，女孩子总是希望自己漂亮的，至少不希望别人嘲笑自己的外貌，而这个角色就需要把自己的痛处拿出来被公开嘲笑…不知道演这个角色的过程中演员自己会不会感觉痛苦呢…

说起来，现代文学和当代文学的时间感觉颇有些不同，比如《子夜》和《日出》，倾向于一种抽象寓言，而《时间开始了》则开启了新的时间刻度，在这之后，《这是四点零八分的北京》就让历史中的时间显得前所未有地精确有力。再往后，新时期和新世纪的时间感觉也很不同，比如80年代被描述为“大得难以置信的时间单位”和“黄金时代”，而新世纪以来的青春体验则是“在大大的绝望里小小地努力着”的“小时代”。时间感觉的不断调整——从抽象到具体，从宏大到渺小——构成了书写现代体验的重要标记。从这个意义上来说，《一秒钟》要从什么样的角度讲述一种什么样的时间体验，其实是一个重要问题。

但这个问题因为太抽象，所以不容易被察觉，大家主要关心的还是两个非常具体的问题，那就是如何伤痕，怎样删减。整个故事围绕电影和胶片展开，上映之前张艺谋就说了，这是献给“所有爱电影的人”的“电影情书”。坐下来一看，不愧是国师，范电影组织人民群众抢救胶片、电影院里全场合唱《英雄赞歌》、戏里戏外呼应对照的高潮戏拍得十分到位，光、影、幕、人相映成趣。不过问题也随之而来，爱电影的情怀和历史创伤之间的裂隙似乎并不能轻易合体，所以毛尖戏称国师牌伤痕为“刮痕文艺”，谓之伤痕不足，情怀有余，刮一刮嘛点到为止。

说起点到为止，《一秒钟》也颇为委屈，因为“技术原因”屡次电影节撤档，审片过程中又不断修改，最终能上映就已经留下了时代的眼泪。劳改犯张九声的女儿为摆脱他的影响，获得先进，在面粉店争扛麻袋，意外被车撞死了，最后只留下新闻简报中的一秒钟镜头。张九声冒死从劳改农场逃出来看电影，就是为了这一秒钟。根据张艺谋的采访，这一段就掐了没播。不仅如此，张九声、刘闺女和范电影三个人的家庭和过去都尽量略去不表了，于是影片中人和时代的矛盾就被弱化为了人和事的冲突。学生说，好气哦，泪点都被删掉了。看起来，好像又回到了那个老问题，是现实的原因让我们的历史题材总是教化大于批判，最后就只好反思不够，情怀来凑。

但问题在于，如果我们觉得影片深度不够，原因只在于删减吗？ 应该说，并不是因为有删减，所以只好情怀，而是删减与情怀本就是历史创伤的一体两面。 一边是抽象的历史创伤落在具体的人身上，由此触发不可抗拒的超越个人的痛苦；另一边则是在革命浪漫主义的集体感召之下，对理想自我和理想未来充满期许：如何处理二者之间的关系，是后文革时代回顾历史时必须面对的复杂命题。

于是我们看到“发疯”成了典型的“文革后遗症”， 从《泪痕》（1979）中装疯以自保的孔妮娜，到《花园街五号》（1984）中真疯的被锁在房间里的市长儿子，再到《村戏》（2017）里从英雄走向精神病院的奎疯子，文革的幽灵始终以疯癫的形式存在。疯癫是个体对无法自洽的现实逻辑的回避，因此，只有讲清楚了如何发疯，才能同时讲清楚历史的激情和裂痕。

反过来说，这也就解释了为什么张艺谋上一部文革题材作品《归来》（2014），在面对历史时显得如此无力。《归来》一边把“文革后遗症”讲述为“失忆”，一边又将唤起记忆讲述为一种爱的温情。但观众都知道，真正能刺激并启发冯婉瑜找回记忆的昨日重现，其实是痛苦的别离，而不是温馨的重逢。既要批判，又要温馨，或许才是问题的根本。

从这个意义上说，《一秒钟》的进步就在于找到了一个刚好的尺度。在三个破碎的家庭里各取一人，让他们命运交汇，让无意义催生意义，而不是强行赋予意义。同时，也不再强行缝合破碎的家庭。假设没有那个两年后的结尾，故事就在沙漠中戛然而止，刘闺女以为帮张九声捡起了东西，但胶片已在风中逐渐被掩埋。这或许比《归来》的温情，比《闯入者》（2014）的暧昧不明要好很多。当然，这也就引出了另一个问题，那就是删减审查之后的电影还是原来“那部”电影吗，还值得看吗？

虽然《一秒钟》号称致敬电影，但打动我的并不是影片中的“爱电影”。无论是范电影、刘闺女还是张九声，恐怕没有一个人真正热爱电影，即使是积极抢救胶片、看了许多遍仍然生怕错过一秒的观众们，也很难说他们热爱的是电影本身。看电影和爱电影未必是一回事。

真正触动我的只能是“电影”自身的复杂性。影片中涉及到电影放映的部分总会出现双重景框和多重凝视。电影与现实的关系也呼之欲出：礼堂银幕上女儿在争扛面粉争当先进，银幕下劳改犯爸爸大战保卫科；张九声和刘闺女被捆在一起，银幕上是《英雄儿女》中王芳找到了父亲。

不仅如此，电影文本的复杂性还表现在，正是被删减的、被改动的与此时此刻的影片，共同构成了“那部”电影。 从这个意义上说，我不同意公映版不值一看这种说法。与其把没有看到的当做遗憾，不妨把缺失看作一种“失忆”。 张九声没有在电影中说出女儿的死，仿佛一个失忆的父亲，永远追逐着22号新闻。应该说，张九声的女儿死或者不死都不能改变故事的悲剧性。假设女儿没死，生活对张九声来说也不会更轻松。如果觉得越惨痛的才是越感人的，那我们可能仍然还陷在情感主义中不可自拔。

这也是为什么我们只能说《一秒钟》的成功是有限的成功。一方面，它把《归来》中三段冗长的时间压缩为了一段（如果不考虑结尾的话），只讲一件小事，不再既要又要。回到开头的时间感觉问题，这种后退一步，只展示一个历史切片的拍法，是更贴近当下的时间体验，反而展现了一种力量。

但另一边，在聚焦“一秒钟”的同时也丢失了对历史的追问，“一秒钟”到最后只能是张九声的自我救赎。对这部电影，对这一系列电影真正的不满足大概也在这里，不是因为他们不回答历史的疑问了，而是因为他们不再向历史提问了。有时候提出问题可能比回答问题更重要。就好比有时候没有拍什么，或许比拍了什么更加重要。

文本已发表于《北青艺评》，发表时有删改

直树对琴子的爱是默默的，他很少表达出来，他也很少说我爱你我喜欢你，但每次说出来的时候，他的心里肯定都充满了对琴子的爱惜与柔情吧。

直树是个天才，但是在爱情里他似乎又不太懂，他不知道吃醋是什么，只知道看见别的男人接近琴子，与琴子那般要好时，他就觉得这个男人很危险，但他不是把吃醋表达在脸上，而是在心里，他不知道这就是吃醋，他只知道他看见琴子时就有一种莫名的烦躁感，所以他远离琴子，对琴子的态度也冷淡了下来。可是琴子就不一样了，她虽然很笨，但是她知道她的直树对她冷淡了，不爱跟她说话了，她尽可能的找直树说话，可直树还是淡淡的。终于在那一晚，琴子爆发了，她向直树扔东西，哭着说这不是她想要的，为什么直树对她冷淡了，是不是对她没有感觉了，不是，应该是从一开始就没有感觉的。直树的眼里尽是痛苦，他不知道为什么琴子会这样，他只是想让两个人都冷静一段时间，可是却发生了这种结果。琴子跑出了家门，直树却没有追出去，他还在思考，这种态度到底是什么？直到阿金跟他说的时候，他才知道，这就是吃醋，他跑到琴子的面前说，不是琴子需要他，而是他需要琴子。

对啊，琴子不会知道，直树是有多喜欢她。

涉及剧透：首先，冲着第一部跟游戏的情怀抱着好奇来看的，本以为这是全新的编剧，会有不一样的稍微正经点的士兵，然而，（摊手），仍然是一群装备稍微现代化（不能说未来化）的业余射击爱好者，那个叫温斯洛的男性士兵，几乎每名队员都喊着他的名字去救他的时候然后被怪物杀死，温斯洛的名字贯穿前半部分所有战斗场面，在害死了除了主角以外的所有队友之后终于死了，我不禁冷笑一声。

与第一部一样，博士在被士兵逼问的情况下毫不例外地说出了研究中的秘密，也是解释给观众听，与第一部不同的是，这些怪物是外星人感染导致的，行吧外星人就外星人吧，给地球带来文明科技语言的外星人，不出意外的又是只会瞎吼打架跳来跳去吃肉肉的野蛮生物，地球人想必可以说是青出于蓝而胜于蓝？好吧，野蛮的外星人就野蛮的外星人吧，没想到的是，万万没想到的是，这东西，居然能发火球术？？超人迪迦力量形态？？魔法师外星人有点惊呆我了，集气的那一瞬间我瞪大了双眼心中WTF。

顺便一提那个温斯洛很遗憾中了两次火球术才歇菜。

观影完毕略带笑意，特效中等偏下，场景搭建ok，有太空基地的氛围，动画效果很低端。

第一部的经典硬汉FPS射击长镜头是我们喜欢的g点，这一部灭绝没有了这种美式硬汉片段，更多只有像是Alien、生化系列小队打怪物最后只剩一个幸存者的常规路线，没有额外点缀，可能想着“万一哪天又有闲钱了再拍个续集玩玩儿”？

5月31号播出，迄今为止一个礼拜，确定该剧已被砍掉，后续几集会播，对此表示一脸懵逼。我看大家都看的挺热闹的，不知道这个消息会不会影响大家心情。华纳高层对剧本不满意，可是那可是我们温子仁监制的剧啊，想想觉得可惜。

大部分观众也觉得太快了，才播了一集啊，就直接砍掉，这波操作的确让人惊讶，看来阻挡DC发现的是这些华纳人，他们要是喜欢折腾，下一个被收购的就是他了。

这个类似福音电影的片子可一点都不轻松。一看开头1分钟，已经对这个故事失去了兴趣，讲一个绝症病人在生子和斗病魔，加上丈夫的爱，医生朋友等的关怀，这放在民生新闻报道还行，上升到一个电影就太小题大做了。还要是真人真事改编。

为什么不能从相识相恋，绝症这样来讲述呢？虽然是韩剧日片那一套，但至少让人有期待啊，而且很多人愿意被虐心，愿意煽情。但这个已经结婚的故事真的没有期待，甚至连第三者这样的吸引点都没有。主旋律、公益也得搞得好看点，才能让更多人看，不然你拍出来没人看，也就起不到公益的作用，公益不就想多点人看到学到点什么吗？

才知道这个原来是号称第一部在内地上映的福音电影，不过刻意淡化了宗教的东西，毕竟审查了有很重要的一条就是宗教。好吧，虽然有审查，但其实真的不用这么说教来做一个电影的，看看《八月照相馆》，看看《站在世界的中心呼唤爱》、《恋空》等，就认真讲一个爱情故事，也一样能打动人，而且只要巧妙地把福音的符号放在里面即可。

好几首的MV组成了这电影，最无聊的居然还有闪回恩爱画面，电影晒得大家都已经厌烦了。福音电影也看过好几部，但说真的，还没有看到可以留下深刻印象的。

后面那段真人短片老是在说恩爱，就像拼命给人灌输说教，有点狗尾续貂，撑时间吧。

片尾字幕看到郭美美的名字，是个唱歌的，还特意注明是新加坡的，怕人误会吧。呵。

真的是不吐不快，这两天耳朵都被这部电视剧给荼毒了。导演编剧真是深得中老年的心，比如在如何掌控儿女上做出了很好的表率，建议广大中老年朋友好好学习，比如跟子女有矛盾时，动不动绝食什么的，一哭二闹三上吊真是好用，道德绑架什么时候都不落伍。剧中人物的操作简直绝了，比如说老太太让二女儿和姐夫姐夫，不然就不让孙女出国，让我想起前段时间看的新闻，比如藏起身份证不让高考，藏起毕业证不让离家什么的，所谓的为儿女好，就是满足自己的私心，枉顾儿女的意愿。中国的家长都学着点，以后和儿女有冲突都学着些这些手段啊！

再说剧中的两孩子，成年了吧，然后还为了孩子结婚复婚什么的，呵呵！过几年他们自己都要成家了。这就像子女都成年了，然后说怕子女孤独生个二胎什么的，中国式家长不说了。还有这两孩子还真当自己是孩子，年龄小十岁倒是可以，也不想想十八二十了，还孩子，这行为做事方式绝了。

清洁但冰冷的街道、红黑相间但在阴天下更显灰暗的制服、乳白色大厅中名画注视下口气高高在上的将军们，从一开始便奠定了一种压抑的基调。他们扯下他的扣子、折断他的佩剑，践踏着他军人的荣誉，只因为他是一个犹太人。将军们面露微笑，饶有兴趣的观察着冤屈者的一言一行，把他比作猫与狗来评判，士兵们穿着统一的制服，漠不关心的执行着上级的命令，而那些围墙之外的人民，扒着早已设定好的围栏，无不在判决发出后高喊着“叛徒！”、“法兰西万岁！”，却也许刚刚听说一个单纯的犹太人因为不明所以的“叛国”被迫离开他所热爱的祖国与家人，走向地狱。一个心有正义感的军人，一个履行了军人应尽职责的军人，为了不让“正义”的名字受辱，甘愿对抗上级，舍身将其从地狱的深渊拉回人间，可他也被诬陷、遭人唾弃。当安坐于高台的法官们读出非正义的判决时，那些将军们笑了，竟恬不知耻的再次高喊Vive La France，而媒体与人民则一次又一次为“正义”欢呼，这是多么的耻辱，多么的可笑。我并不了解波兰斯基的人品，不了解他在童年与青年受尽的磨难，我也无法评判四十年前那次疑点重重的强奸案，我只知道，一个优秀的导演和一群优秀的电影制作人，独具匠心的拍摄了一部优秀的电影。那些围栏外的暴民，怎么不像不了解、不思考的键盘侠？那些高高在上、以“正义”为名的法官，怎么不像决心下狠手的美国法官？而那些漠不关心的士兵，怎么不像付之一笑的我们？波兰斯基也许罪孽深重，波兰斯基的“控诉”也许虚伪可笑，我们每个人都知道有罪的人应该受惩罚，可那些看了几篇微博公众号就来刷分的网络保民们也许永远也不知道，一部电影，不是导演一个人成就，在恶意贬低这部电影的同时，是在抹杀其他工作人员的努力，他们确实应该控诉

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三天撸完，陕西方言幸好有中文字幕。90年代的大案，可敬可爱的西安八处一大队刑警们自己演自己，但是一点也不怵镜头，演的自然可爱，一大队的队员各个给满分，正副处长更是每个镜头都在抽烟。演罪犯的都是演员，表演很生活化，很真实，陕西、宁夏方言地道，比较有名的有王大治，王双宝。剧中刑警审犯人时都没打人，在那个破案手段比较落后的年代不知道是不是有点不现实？也许电视剧刻意回避了。

和平之舟作为主旋律题材电视剧，看完之后深受鼓舞。不要纠结主角的演技，编剧的剧情。认真体会电视剧背后所体现的大国精神，大国担当，每一集的故事都是和平方舟号真实事件的改变，每一个人物我相信也有真是的原型，电视的播出我们应该好好感受的是祖国的强大，是我们生在和平盛世荣幸。中国军队作为国之利器，肩负和平使命，维护世界命运共同体，我们中国在用实际行动来证明。这是中国人民之幸。每一集都会有感人的破防点，嘹亮的人民海军向前进在耳畔长久的响起。这是一个强大的祖国，英雄的人民站起来了，人民共和国正在成长，如今再没哪个国家可以小觑中国，看着这部剧我为我生在中国而自豪，是共和国的一员而自豪。这部剧可以很好的提升民族自豪感和国家归属感。优秀的电视剧，再此我不做演员演技评价，因为这不是剧情片，这是一部半纪实性的剧，演员一定也是按照军人要求尽全力还原的任务，因为每个角色都有原型在里面，是每一位战士的真实写照，不容有艺术添加的。全剧我看到的是祖国的强盛，是大国的担当，不明白那些关注演技的人在想什么？我爱你中国，人民海军向前进！歌唱亲爱的祖国，从今走向繁荣富强。

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