“多年以前,格雷格?麦克拉里将一幅卡通画钉在办公室的布告板上。画面上有一条龙,口吐火舌,很霸道地屹立在一个拜倒在地的骑士面前。标题很简单:‘有时龙会取胜’。”——《心理神探》
从Bill得知原来负责公共事务的Gunn接替了前副局长的位子,并希望能够把BSU的理论实践化开始,《心灵猎人》第二季的风格转变
“多年以前,格雷格?麦克拉里将一幅卡通画钉在办公室的布告板上。画面上有一条龙,口吐火舌,很霸道地屹立在一个拜倒在地的骑士面前。标题很简单:‘有时龙会取胜’。”——《心理神探》
从Bill得知原来负责公共事务的Gunn接替了前副局长的位子,并希望能够把BSU的理论实践化开始,《心灵猎人》第二季的风格转变就确凿无疑了。
BSU在第一季只是个窝在地下室“为疯子分类”的边缘部门,无人关注也无人干扰,研究已知连环杀手的心理而非真正破案,因而核心三人组更像在学术场域角力,三人组虽然都确信自己做的事很重要,但在行事方法上互有分歧。Holden不受规则约束的直觉引导着整个BSU向前,却也在他逐渐深入这片黑暗领域时威胁着BSU的存在,第一季末OPR的加入,Holden惊恐症的突然发作,似乎都在暗示这个部门的风雨飘摇。
前副局长的退休并非单为Holden的错误买单,而是当时FBI处于变革与混沌时期,嗅觉灵敏的Gunn即是看重BSU能在该时期发挥的潜力而来:我希望华盛顿将FBI看作一辆已经驶离站台的火车,唯恐自己被它抛下。至此,BSU有了强有力的政治背书,也开始了从学术场域进入现实世界的摸索,所以这一季更多聚焦的是是适合现实世界的Bill。
Bill在职场上是BSU最得心应手的一个,谙熟职场之道又是个实干家,还沿袭了《心理神探》原作者“会讲故事”的特色,这一技能在争取高层支持时是一大武器,Gunn很敏锐地捕捉到这一点,给其足够的发挥空间。Gunn其实最为看重的是Holden,但他打好了Bill这张牌,既赋予Bill在高级牌桌上玩牌的资格,又暗示Holden需要Bill的驯服,两方面都照顾到,所以Gunn为什么是Fast Tracker,不是没有道理。
Bill养子这条线个人觉得蛮有力道,因为它探讨了一种可能性:BSU总结的连环杀手在童年时期的特征好像都在养子Brian身上应验了,这种恐慌不亚于Holden被Kemper拥抱的恐慌。Bill面对养子的种种异常,其实也无能为力,他对养子被领养前的过去一无所知,对于如何防范他走上歧路也一头雾水,只能通过增加与Brian沟通的频率来了解Brian,可是目前看不到积极的回应。
可以说,行为异常的养子同时点燃了Bill的婚姻问题,在重压下无法得到帮助的妻子最终带着Brian离开了Bill,妻子并不理解Bill的工作性质,也无法理解Brian行为的严重性,但慢慢地看到了Brian瘆人的一面,她对Bill说:当我知道Brian做出这种事后,我有点松了口气,还好他不是我亲生的,他的所作所为并不来自于我。妻子最后带走了Brian,Brian将被迫面对一个完全陌生的环境,也意味着法庭安排的对Brian的心理干预停止,妻子的这种“非我所生”的心理会逐渐渗透到生活的方方面面,Brian的未来堪忧。
终于把第二季看完了,感触还是挺多的。像是之前很讨厌母亲Elsa,但是看到她的经历逐渐有些理解她,她面对一个自闭症儿子第一反应就是积极的治疗,然后也终于学着如何对待女儿Casey,学着放手让Sam去感受一切。之前一直为女儿难过,但是她一直那么优秀也一直那么爱她的哥哥SamEven小天使实在是太可爱了,虽然伊兹和Casey很有cp感但是还是想求编剧不要拆我cp!!!Even永远那么贴心我希望Ca
终于把第二季看完了,感触还是挺多的。像是之前很讨厌母亲Elsa,但是看到她的经历逐渐有些理解她,她面对一个自闭症儿子第一反应就是积极的治疗,然后也终于学着如何对待女儿Casey,学着放手让Sam去感受一切。之前一直为女儿难过,但是她一直那么优秀也一直那么爱她的哥哥SamEven小天使实在是太可爱了,虽然伊兹和Casey很有cp感但是还是想求编剧不要拆我cp!!!Even永远那么贴心我希望Casey只是一时糊涂并不是认真的!我是说如果真是gay你能说她啥呢???
还有恐龙小哥扎西德,简直是上帝赐给Sam的礼物,去哪找个这么懂你爱你的朋友呢?
一月份的报告写完,想起最近被人怒斥的国内抄袭版,忽然想看看新一季有多美妙。
故事依然是这五位年轻友善睿智体贴的Gay帮助八位人士完成改变,过得更好。虽然故事的改造者都在国外,或者是年轻人经历了身份认同的迷惘停留在当下,或者被呵护太久忘记怎样去更广阔的天地与人交往,或者中年人经历了事业危机犹豫躲避,或者无法在爱情里有自信尽一份责任……
想想这也是平常你
一月份的报告写完,想起最近被人怒斥的国内抄袭版,忽然想看看新一季有多美妙。
故事依然是这五位年轻友善睿智体贴的Gay帮助八位人士完成改变,过得更好。虽然故事的改造者都在国外,或者是年轻人经历了身份认同的迷惘停留在当下,或者被呵护太久忘记怎样去更广阔的天地与人交往,或者中年人经历了事业危机犹豫躲避,或者无法在爱情里有自信尽一份责任……
想想这也是平常你我可能遇到的境遇。我们平凡人无法获得天使去点拨去开导,但是这样的节目或许可以让我去重新审视我的生活,如何才能让自己过得更好。
1. 负责设计的鲍比
不管是单身或者家庭,我们都需要一个干净整洁的环境,它应该让你成为领地的主人去招待朋友,也应该有属于自己的空间去体现你的品质爱好和属性,甚至包含你工作的部分。所以它需要开放,也需要私密。你需要将它分隔开,清晰而有特质。
2. 负责文化的卡拉莫
改变内在比改变外在更加的重要。我们需要问清楚自己诚实的面对自己,承认自己的隐瞒和不足,积极开放的面对未知和挑战。有同理心去接受别人的艰难,然后鼓励去尝试,去寻找自己喜欢的圈子。唯开放和友善才能让自己不断的成长幸福。
3. 负责厨师安东尼
美食不仅是温饱,也是对自己的慰藉,也是私密性的交流。学会去探寻食物之美,回溯曾经的美味,积极学习更多的美味,然后你会知道你是值得好好爱的人,也在好好爱自己。
4. 负责美发乔纳森
发型是人最点睛的体面。好发型配上好脸色,这是最能直观得到自信的感觉。不需要太复杂不需要太长久,简单清爽露出自己最好看的五官,然后大方去面对生活。
5. 负责服饰的谭
生活需要休闲需要放肆,工作需要正经需要严肃,我们每个人都有多面的生活场景,与其撕裂的区分开,不如努力融合成属于自己的特质。从自己爱的音乐和偶像学习,从自己亲手做和淘的手工学习,等等,在学习和自我认同的确定中寻找到属于自己的风格。
最后,如何才能让自己过得更好,或者可以向这些被改造者学习,努力去分享善意,努力去开放沟通,也许终有个属于自己的救兵会幸运的拯救你。
将军:“如果政府与民众不信任保卫这个国家的军队和他们的领袖,那么谁来保卫这个国家?交给别人来保卫好了!”
律师大吼:“这是一场政变吗!!!”
只有理解这一幕场景,才能真正理解这部电影和德雷福斯案。因为就在德雷福斯案发生的五年前,前陆军部长布朗热将军在保王党和军方的支持下进入国民议会,意图颠覆共和政府的阴谋失败。以保王党、军方、天主教会为代表的保守势力的阴云仍然笼罩在巴
将军:“如果政府与民众不信任保卫这个国家的军队和他们的领袖,那么谁来保卫这个国家?交给别人来保卫好了!”
律师大吼:“这是一场政变吗!!!”
只有理解这一幕场景,才能真正理解这部电影和德雷福斯案。因为就在德雷福斯案发生的五年前,前陆军部长布朗热将军在保王党和军方的支持下进入国民议会,意图颠覆共和政府的阴谋失败。以保王党、军方、天主教会为代表的保守势力的阴云仍然笼罩在巴黎上空。
德雷福斯案件中率先发难的军方和教会在舆论上的大肆活动引起了左翼共和派的不安随之支持德雷福斯来进行对抗。到最后,德雷福斯案件成为了法国左翼与右翼的大混战,从左拉到都德,从饶勒斯、克列蒙梭到莫里斯莫拉斯,这场大论战引起了第三共和国深刻的社会分裂危机。
那德雷福斯呢?当时法国社会评论家说道:“已经没人在乎德雷福斯是不是有罪了。”电影中,德雷福斯被告无罪后,已经晋升陆军部长的皮卡尔准将拒绝了他的要求。
大家只关心政治立场,关心的是共和国,关心的是军队的荣誉,不关心一个犹太人有罪与否。“xx心里装的是九州万方”。
“大家只关心性别立场,关心的是metoo,关心的是女性的权利,不关心一个犹太人。”
这才是波兰斯基想说的话,这才是电影后半部分让人难以琢磨的剧情跳跃,结局仓促,似乎言之不尽的原因吧。
很喜欢这位大佬的评价,转自知乎的作者:水泵
和合本圣经 《 歌林多前书》
13:4爱是恒久忍耐,又有恩慈。爱是不嫉妒。爱是不自夸。不张狂。
13:5不作害羞的事。不求自己的益处。不轻易发怒。不计算人的恶 。
很喜欢这位大佬的评价,转自知乎的作者:水泵
和合本圣经 《 歌林多前书》
13:4爱是恒久忍耐,又有恩慈。爱是不嫉妒。爱是不自夸。不张狂。
13:5不作害羞的事。不求自己的益处。不轻易发怒。不计算人的恶 。
13:6不喜欢不义。只喜欢真理。
13:7凡事包容。凡事相信。凡事盼望。凡事忍耐。
如影随心恐怕是最近被误解最大的一部片子,本来看过之后懂的人自然懂,不懂得无需多说,然而这个豆瓣分数把我炸了出来,可能我还年轻气盛,所以忍不住谈谈自己的理解。
首先,我们来谈谈三个主要人物。
一、 刘娟——复仇者
刘娟在这个故事中存在感很强烈,因为她占据了地理优势,大婆手撕小三,彩蛋中又有了新的婚姻开启新的生活。人们乐见被伤害的女人成为人生赢家、渣男小三黯淡收场这样的爽文剧情,然而也惋惜她低声下气的挽回陆松,最后撕下强势的面具哭成一个泪人。如果我说她一开始就只为报复,对陆松的感情不剩几分,甚至连着最后的感情都拿来利用,你信吗?让我们回到电影本身,回到刘娟写的《弃妇日记》这才能找到真相。《弃妇日记》里面有一句点题的话——你想毫发无损,你想全身而退,没门。这句话才是她一切行为的动机——复仇。刘娟看似是一个人畜无害的中文教师,也因为床上念诗这样的行为让人嘲弄又发笑,这样没有情调没有乐趣的女人不禁让人小看她又同情她,但从未看懂她。刘娟的强大在于她完全看穿了文罂,看穿她的敏感多疑,也看穿她身为第三者身份的心虚与怯懦,弃妇日记的存在就是为了引导文罂去试探陆松,而她作为陆松的前妻又是那样的了解这个男人,知道他的痛点就是讨厌诘问和怀疑,刘娟的行为形成了一个完美闭环,目的只有一个,复仇。为此她利用这些信息在弃妇日记上暗示陆松曾经不回家然后就让她发现了外遇,文罂怕了,她把刘娟的日记当作了解陆松刘娟为何离婚的错题本,却发现自己的名字写满了错题本的每一页,刘娟写陆松藏小金库又小气不愿意付账,文罂看到之后马上去查了钻戒的价格,很贵的一枚,然而依然让她心有戚戚。很多人看不懂文罂的多疑觉得她作,但我很能理解,因为从她看到《弃妇日记》的那一刻,刘娟从根本上就被操控了她。刘娟的致命一击,也是文罂崩溃的原因,就是刘娟在旧家挽回陆松,陆松请求她不要再写,刘娟收笔的事件。文罂崩溃的点是什么?是刘娟用她优秀的中文系笔触,暧昧化了陆松求她收手的过程,文罂在思索什么叫做“看不得他那个样子求我”,怎么求的?什么语气?在哪里?无数不堪的画面感冲击了她,她彻底被击败了。而刘娟深知这一点,所以答应收手为假,利用这事击垮文罂为真,这不是真正的收手,这个手收的让陆松怒火中烧。惊不惊喜?刘娟居然聪明又深谙他人心理,是个善于心理控制的厉害女人。
二、 文罂——狩猎者
很多人讨厌这部电影,说它美化第三者,初看这样说没错。文罂硬着头皮见刘娟,她眼神无辜中带着无奈“我想你跟我差不多大,对感情的理解应该差不多“,”我没想过拆散你们,但我陷进去了“,”就是第三个人的错“,人们见惯了嚣张跋扈的第三者,没见过这样“勇于承担”的角色,一时下不去嘴去骂,像憋了一只苍蝇在嘴里又要说话,吐又不能吐,吞也不可能吞。可是文罂真的有她说的那么无辜吗?首先需要明晰一点,整个电影都是以文罂向安顿的叙述为线索串起来的,注意这都是文罂视角,那么她做了什么呢?美化自己。首先初见陆松是在一个拍卖会上,但此时他们没有交集,真正的交集在两人挑碟那里。文罂却能清晰的记得真正的第一次相遇,这说明了什么?这个男人的好皮囊给她留下了印象。记住这一点,然后看她接下来的行为。她们在巴黎的碟摊再次偶遇,她和陆松看中了同一张碟,四目交汇之下两人吵了起来,她丢下了钱却丢下了碟,然后转身就走。我噗的笑了起来,这是偶然吗?这是撒网。然而陆松落网了。要知道既然不要碟那么拿回钱就好了,为什么要把钱也落下?她这是给了这个男人接近她机会。由于男女教育不同所以社会期望也不一样,人们渴望男性做一个狩猎者,女性被动等待挑选,但天性上女性也渴望去狩猎,这是本能,高明的她们发明了各种看似被动却十分主动的狩猎方式,她们精心构造了网,就等勾住你,这才是文罂的真相。再转过头看看文罂在激情缠绵后跟陆松说的话“你不要离婚,我会内疚”这时候你还相信她吗?这个小骗子在刚刚和陆松好上的时候就俏皮的问他“什么时候结婚啊?”可是,没有离婚哪里来的结婚?她又说了“我和郑可离婚了”,如果她真的不渴望陆松离婚,她告诉他的动机是什么呢?文罂在自述中美化了自己,其实她和陆松每一步都是她主动,感情有她撒网,结婚的誓言有她逼迫、就连怀疑和诘问都是她起的头。她出轨了,却接受了严苛的道德教育,背德的快感和痛楚在她身上纠缠,她是婉约的也是主动的更是扭曲的。
三、 陆松——现实者
陆松遇到文罂是婚后遇到真爱吗?很多人借此题发挥,我不是很认同。很多男人被称为渣男,并不是因为他们主观寻求真爱,恰恰相反,渣男总是一类主观能动性特别差的人,他们总是被动的作出反应,仿佛没有主心骨,文罂一勾陆松就愿者上钩,刘娟一示好陆松就上楼,他的身上存在一种爱欲的纯粹,那就是纯粹的跟随自己的心,永远追随自己,只要有一刻电光火石了,他就会和你摩擦,他是最简单的一个人。 但他也是个最现实的男人,并不是送镯子戒指、爱听音乐、会拉琴、允许你在墙上画画就是理想主义者,他的身上存在着很多现实主义的劣根性。还记得陆松买了戒指之后搂抱着文罂他说了什么吗?他“坦诚”的承认这个戒指花了自己一个月的工资,目的是为了“迎合”文罂,然后话回答文罂提问“什么时候结婚”的问题时,他话锋一转说“等你学会烧茄子的那一刻”。他的话中反复强调的信息是什么呢?我在为你付出,我在等着你回报。跟文罂吵架的时候,文罂责怪他有事瞒着自己,陆松的第一反应是反击她——你也有事瞒着我,这个文艺男人迷人优雅的外表下,藏着一颗斤斤计较的市侩心。就像他选择成为小提琴演奏家一样,因为不会别的本领;又比如他自认怀才不遇,演奏却总是跑神。他爱的恐怕只是首席那个光芒的位置,仅此而已。陆松总是撒谎,也是因为他这样的性格特点,因为他斤斤计较所以信奉的是互惠互利这一准则,文罂借他这个特点向他撒谎,她假装善良不愿做破坏者,假装是被他所勾引,并且告诉他自己付出了很多,目的是为了逼婚。陆松诚惶诚恐的陷入无法回报的焦虑,他变得也不能向她真诚的承认自己的懦弱、自己的私心、自己与前妻的藕断丝连,他们的爱变成了他们之间的战场,有多少是演出来的有多少是真的,恐怕他们自己也不明白。
这部电影最深入的讨论在于我们谈论爱情的时候究竟在谈论什么?或者说,爱到底是什么?人们对美丽的女人或者男人产生好感,这是爱吗?人们互相猜忌互相揭短这是爱吗?引用圣经的一话
13:4爱是恒久忍耐,又有恩慈。爱是不嫉妒。爱是不自夸。不张狂。
13:5不作害羞的事。不求自己的益处。不轻易发怒。不计算人的恶 。
13:6不喜欢不义。只喜欢真理。
13:7凡事包容。凡事相信。凡事盼望。凡事忍耐。
这是也是我个人对爱的理解,陆松文罂主陷入的更像是一种crush,字典意“压碎、碾碎、压垮”又作名词“短暂的、热烈的爱恋”。他们以为自己的爱情独一无二,却逃不过世俗电影中有关围城与坟墓的形容,他们没有经历生死离别、天各一方,他们是被生活中的点点滴滴消磨的。文罂疑惑过,他们的爱像是温度下降了,但是余温尚在,她为他找过借口,却发现他有意无意的转过身去,态度有了微妙的冷淡漠然,像是中间有了结界;陆松也发现与她的肢体接触变得短暂而敷衍,肌肤相亲还是熟悉温暖的,但他望向她却看到了她眼里的猜忌与不耐,最终两人坐在一起像两只斗鸡一样互相啄咬,陆松说承认吧,就是我们自己打败了自己,如此赤裸又诚实。
陆松和文罂的crush我目睹了从发生到死亡的全过程,不过我并不想拥有真爱,这样的感情像是完全作为另外一个人的模具,失去了自我和边界,又有几个人会愿意这样爱人呢?
所以现代社会离婚率居高不下,大家宁愿换对象都不愿意去迎合对方。那么就算没有真爱我们就不去尝试或者期待了吗?
导演告诉我们了他的答案:去他妈的伟大的爱情,去他妈的永恒与专一,今朝有酒今朝醉,不犯错,就不是我们了,人不就是在犯错与纠错中成长吗?就算是爱情死亡就算是结局不好,也不要来世上罔活一遭。
电影的结局是开放式的,陆松依然不是首席,刘娟邀请他为自己的婚礼弹奏小提琴,他依然一双深情款款的眼神等你沦陷,无论是刘娟、郑可、还是陆松、文罂都有了新的生活,我特别喜欢这样的结局,因为爱情短暂,生活太长,而我们太过孤寂。除了相信Tomorrow is another day。我们,别无选择。
最后加一句对导演说的话吧:我能感受到您拍的这部电影的乐趣在于要看每个人有什么行为,行为和言语之间有什么冲突,这些冲突暗示了人物什么样的心理和特点。但是这个豆瓣评分告诉我们导演还是要懂得讨巧,最好把一切表达得东西都放在纸上用荧光笔标好重点,因为我们的观众已经没耐心去自己找寻了。
刚淘到的新电影《命运理发师》,还是喜剧,观感很不错,赶紧过来推荐。影片时长140分钟,前半截都在铺垫村子里的局势“以及引出男主来,落后的村庄环境以及灰黄的色调,不免有些乏味(一定忍住,看南北部”小学生打架“也好笑)。
刚淘到的新电影《命运理发师》,还是喜剧,观感很不错,赶紧过来推荐。影片时长140分钟,前半截都在铺垫村子里的局势“以及引出男主来,落后的村庄环境以及灰黄的色调,不免有些乏味(一定忍住,看南北部”小学生打架“也好笑)。 但是!不要急!前面的看了,后面反转的时候才足够讽刺、足够打脸、也足够爽!里面有很多搞笑、诙谐的画面(笑点分布挺好的,音乐也配合到位),是文字和图片传达不出来的,真心建议大家去看看,绝对不亏! 沉闷的的光点——《闪电侠》S06E18浅析 我是小卷卷,18集作为这一季的倒数第二集,不禁让我有些失望,但是本集中也有一些精彩的地方,让我们一起来看一下吧。 前情提要请点击此链接 沉闷的的光点——《闪电侠》S06E18浅析 我是小卷卷,18集作为这一季的倒数第二集,不禁让我有些失望,但是本集中也有一些精彩的地方,让我们一起来看一下吧。 前情提要请点击此链接https://mp.weixin.qq.com/s/OOFb6KQdnkxRKjLjfHLBDg 本集开头,Barry与养父相见 近日,目光被一部都市剧所吸引,就是由殷桃、 近日,目光被一部都市剧所吸引,就是由殷桃、刘以豪、任重、王媛可、施诗主演的都市剧《耀眼的你啊》,主要讲述了不同个性的三位熟龄女性从不可能的关系到相互扶持走出困境活出自我开创美丽人生的一段热烈故事。 没看过原著,看了电影后,感觉两条主线中飞船这条线的剧情莫名其妙的,明明知道要经过没有测绘的区域,也不做什么防护措施;遭遇陨石群后去外面修雷达什么,照理说应该更谨慎快速地把那些东西修理完赶紧回飞船,结果搁那慢慢修,搁那聊孩子的名字,搁那听歌;那个被陨石刺伤的女角色看起来心理素质很差,怎么选上她上飞船的啊...最后两个男为了自己的家人要返回 没看过原著,看了电影后,感觉两条主线中飞船这条线的剧情莫名其妙的,明明知道要经过没有测绘的区域,也不做什么防护措施;遭遇陨石群后去外面修雷达什么,照理说应该更谨慎快速地把那些东西修理完赶紧回飞船,结果搁那慢慢修,搁那聊孩子的名字,搁那听歌;那个被陨石刺伤的女角色看起来心理素质很差,怎么选上她上飞船的啊...最后两个男为了自己的家人要返回地球,但是也不考虑另外两个人控制飞船需要人手就走了,感觉他们很自私,起码给个在家人和队友间选择的心理斗争的剧情嘛。后部分飞船上的剧情我都4倍速看的。 然后地球上的主线挺正常,但是最后草草结束了,感觉少了什么似的。 反正作为一个科幻电影,我觉得制作很精美,但是剧情好难看。 片中女主人公李玩的成长过程反映了绝大多数中国青少年的成长,讽刺了中国传统教育。 小时候养过一只狗,狗是亲戚送的,母亲收下了,一见到狗就非常喜欢,突然有一天狗不见了,妈妈说狗走丢人了,堂哥却说我妈怕狗咬人,给扔了。 何其相似,为了迁就别人,伤害孩子。这就是父母眼中的成熟。 父母常常教育我要听话要懂事,要让着弟弟,多多干活,明明心里不情愿还是要做,就是为了得到 片中女主人公李玩的成长过程反映了绝大多数中国青少年的成长,讽刺了中国传统教育。 小时候养过一只狗,狗是亲戚送的,母亲收下了,一见到狗就非常喜欢,突然有一天狗不见了,妈妈说狗走丢人了,堂哥却说我妈怕狗咬人,给扔了。 何其相似,为了迁就别人,伤害孩子。这就是父母眼中的成熟。 父母常常教育我要听话要懂事,要让着弟弟,多多干活,明明心里不情愿还是要做,就是为了得到那句“真懂事”的夸奖。后来听麻木了,开始反思,觉得那是讽刺。学会懂事,放弃自己喜欢的去迁就他人;学会懂事,放弃做真实的自己;学会懂事,任何不好的情绪都不能外露……这就是大人教我的懂事,做一个虚伪的人。 这该死的懂事,这令人作呕的懂事。 该剧根据金庸同名小说《神雕侠侣》改编,讲述了南宋年间,内忧外患,武林上互相仇杀。郭靖与黄蓉一家却在桃花岛上过着宁静的生活。及后,为了寻访黄药师而重返中原,巧遇杨康之子杨过,郭靖见他年幼乏人照顾,把他带回桃花岛抚养。后因杨过个性顽劣,郭靖送他到重阳宫拜师学武。杨过个性倔强,常常触怒师父,为避祸而闯入后山禁地,被孙婆婆救入古墓,得古墓主人小龙女收他为徒,授以古墓派绝学,并与小龙女研习玉 该剧根据金庸同名小说《神雕侠侣》改编,讲述了南宋年间,内忧外患,武林上互相仇杀。郭靖与黄蓉一家却在桃花岛上过着宁静的生活。及后,为了寻访黄药师而重返中原,巧遇杨康之子杨过,郭靖见他年幼乏人照顾,把他带回桃花岛抚养。后因杨过个性顽劣,郭靖送他到重阳宫拜师学武。杨过个性倔强,常常触怒师父,为避祸而闯入后山禁地,被孙婆婆救入古墓,得古墓主人小龙女收他为徒,授以古墓派绝学,并与小龙女研习玉女心经,彼此心意相连,渐生情愫,可惜这段师徒之恋却为世俗所不容,更因迭生变故而被迫分离。杨过先后得西毒欧阳锋、东邪黄药师、北丐洪七公等江湖奇人传授武功,练就一身武艺。期后,他一心寻访小龙女和找出父亲的死因。该版是最早版本的《神雕侠侣》,现在已成为一经典。刘德华和陈玉莲主演的杨过和小龙女,刘德华将杨过狂傲不羁、不畏世俗的性情展现得淋漓,陈玉莲饰演的小龙女白衣翩翩,不食人间烟火。 接美贞回家的路上,看到有鸟类的尸体,我怕吓着她,让她换一边走,没想到她跟我讲起被车碾过的青蛙死亡全过程,那画面只要想像都觉得又残忍又恶心,她都不害怕吗?边喝着咖啡,边面无表情的讲出来。 接美贞回家的路上,看到有鸟类的尸体,我怕吓着她,让她换一边走,没想到她跟我讲起被车碾过的青蛙死亡全过程,那画面只要想像都觉得又残忍又恶心,她都不害怕吗?边喝着咖啡,边面无表情的讲出来。 关于夏日的记忆,漫步在马德里,偶遇一个个可爱的人,互相给予对方中肯的人生建议。在这个特定季节八月盛夏的日子里,人的耐心是急躁的,而不管是初见朋友还是多年老友的友谊是真挚的。这是一部关于日常生活的散文之诗,它由一片片生活碎片组成,从早到晚、白天黑夜。闲逛、交流、休息,组成了一幅幅基于生活却超脱于生活的画面。漫步在炽热的八月盛夏街头,我们却感受不到多少关于 关于夏日的记忆,漫步在马德里,偶遇一个个可爱的人,互相给予对方中肯的人生建议。在这个特定季节八月盛夏的日子里,人的耐心是急躁的,而不管是初见朋友还是多年老友的友谊是真挚的。这是一部关于日常生活的散文之诗,它由一片片生活碎片组成,从早到晚、白天黑夜。闲逛、交流、休息,组成了一幅幅基于生活却超脱于生活的画面。漫步在炽热的八月盛夏街头,我们却感受不到多少关于夏日的炎热,最多只从人物口中听到几句抱怨的话。那些天气是明朗、色彩纷呈的,阳光所照射之地都充斥着活跃之情。剔除夏日最惹人厌的炎热之后,我们可以看到一个全新的、与众不同的夏天,它特别具吸引力,会让人感觉非常的不真实。 这是一部关于真实生活的纪录片,任何一部电影的起点都是我们的现实生活,而终点可能会超脱出生活的范畴,也可能是像本片一样仍旧终于生活。全片的剧情一直都是处在生活的范围内,如:“到哪里去,去哪里玩,去和谁见面等”。虽然普通,但是我们能从平静的生活中体会到安宁与舒适。再者电影本来就不是尺度的呈现,而是深度、广度的探索。很多人会对普通的,接近生活的内容提不起兴趣,觉得这些枯燥、无趣,食之无味,看之无意义。想着生活本来就很折磨了,没必要去体验他人平庸的生活,渴望从强刺激中收获愉悦感,在这之上是可取的。但是一味的追求强刺激,久而久之就会丧失对生活的敏锐感受力,会直面不了生活中的磨难,最后也会丧失反思和思考能力。所以是需要定期进行一定量的共情的。现实世界中经常有很多事件的戏剧性甚至比最戏剧性的电影剧情戏剧性还要高,但若仅凭这点就全盘否认掉电影的价值的话,这无疑是一种偏激的体现。电影就只是电影而已,别给它太多要求,你若喜欢就赞美,不喜欢就合理批评。 从生活到人生,从平常到高尚。出门—闲逛—偶遇—交流—休息。在这个假期里,女主她遇到了很多形形色色的人,收获了不少。线性日期递进式叙事中,在八月后的那个数字不停增加时,她的生活也在逐渐丰富起来。开始时她孑然一人,独立生活在自己的居所里,出门、吃饭、休息都只是一人,然而随着夏日里的不确定性因素的发生,她的人际交往圈逐渐的扩大,她的生活也变得不一样。生活是平淡的,而在其中的惊喜是瑰丽的。就如女主她面对那些个不同的个体时一样,起初在刚接触或者相遇时,总是会先从眼前的事物说起,在漫无目的的摸索即将到站后,便会引到一种崇高的境界。那时眼前的这些生活都会被抛到脑后,会开始对人生哲理进行拷问和说教。 夏日的终章里,季节性所带来的热情轻而易举的推动了一切。它赋予了片中的人物非凡的能力。它帮助了女主解脱了内心保守的思想枷锁;它让女主的闺蜜重新回到社交圈;它让女主相识了很多男性。欢乐是短暂的,但在这个夏天里它却持续不断。假设这不是个夏季,人们没有那么活跃,那这一切都将不存在,女主这一整个假期也会面临孤独和枯燥。但是她身处夏季时每一次出门都会收获一次惊喜,可能是故人的偶遇也可能是结识新的朋友。而这一次次的惊喜又都会变成下一次的前提,这些都是串联在一起,并且是具有持续性的,此处证实了快乐可以持续不断。 关注于女性的电影,但我不认为它是一部女性主义电影,有关于女性的电影总会不可避免的讲到这些与女性密切相关的事,一些只属于女性的烦恼、痛苦。而这些与女性相关的事在剧情中并没有起主导作用,并没有非常着力的去书写, 这些只是其中的一部分而已,是一些先关内容的起点,全片大体上最主要的情节点还是关于于女主的生活。管于女主的偶遇男性,从开头到结尾一共有4个男性。这四个男性有朋友、失联的男友和第一次见的路人。这几个男性分别都可以代表一种情绪,分别是:平淡、激情、失落和爆发。这些创作者刻意而为之的元素,间接性的阐释出了女主在不同时间段所持有的不同情绪,他们是一剂剂具有刺激性的激素,会非常直接的改变她的心境。关于女主的生活,那些在我们眼中看来是十分普通的事,在她看来却不一样。她以一种极为热烈的态度去迎接着这些普通生活,虽普通但不平常。又是因为这个假期所带给她的特殊性,使得让这些她眼中普通的事变得不普通。 女主的背景一直都是处于一种极为模糊的状态,在她与他人谈话的期间,我们也不能得知多少关于她的信息。隐隐约约的、似有似无之感让我一直带到了结尾处也尚未消除。而结尾又是个开放式结局,加深了这层模糊。虽然我很喜欢开放式结局,不给一件事下具体的定论,把后续留给我们的想象。但在这种情况下最好给出一种倾向,一种明确的倾向,让我们可以去往一个方向去想象。女主背景的过于缺失使内容间的联系变得过于的松散,情节变成只是情节而已了。相互之间不能产生多少联系,也不能更加有限的利用起这些分散的内容。在这些散漫之中如果加入一些规整的内容可能会使这些看似无规律的内容更上一层楼。在一些情节点上加入惊喜,使人物和整体剧情更加的贴合。使人物更加的立体,让她绽放出更亮的光辉。 电影最后一个场景是一处室外餐厅,当女主和小女孩离开那正前方后,字幕便滚了上来,随后人群声和配音声齐鸣。 《一场很(没)有必要的春晚》真是严肃的逗人逗得不行。 虽然因为这电影中有很多讽刺的味道:比如夹带私活、胡说八道的专家,小动作不断、好不认真的会议,高高在上、无法融入的导演,为了目的、已经忽略意义的团长……但总归是一部很欢乐的电影,乐在哪里呢?乐在我们的无奈中。 因为我们的心中的春晚好像 《一场很(没)有必要的春晚》真是严肃的逗人逗得不行。 虽然因为这电影中有很多讽刺的味道:比如夹带私活、胡说八道的专家,小动作不断、好不认真的会议,高高在上、无法融入的导演,为了目的、已经忽略意义的团长……但总归是一部很欢乐的电影,乐在哪里呢?乐在我们的无奈中。 因为我们的心中的春晚好像以前不是这样的。 以前是什么样子的呢?是家人团聚、是其乐无穷、是期待已久、是无忧无虑。而现在社会进步了、物质丰富了,人们反而变得焦虑了,越来越多的烦躁从四面八方涌入人们的脑海中,不是我们的生活节奏变快了,而是我们的思维凌乱了。 这种情况下,春晚已经单纯的变成了我们刻意之下的一种形式、一个符号,甚至可以说是为了春晚而春晚,甚至不知道春晚的意义何在,仿佛只要有个春晚,还在看春晚,我们就是华人、华裔、中国人。 春晚有没有必要,是有的;但是不是现在这个样子的春晚,或许不是。 这部电影中最高光的那一刻是rap兄弟的救场,他们一遍遍被团长委以重任,用他们烟火气十足的rap和故事抓住了所有人——台下的观众和荧幕外的观众。那即兴的演唱因为内中满是兄弟二人对生活的向往和激情,所以带动了所有人。 如果还有春晚,希望是源自内心的东西,只有那个内心深处的共鸣,才是我们所有中国人、华裔、华人的刻在骨子里的基因。No.1 厕所之争
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哈卷的老公
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欧辰的
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公元前221年
影片一开始就是一个失意的生活不如意的男人以借工作开始自己的“巴黎假期”。结果被朋友
影片一开始就是一个失意的生活不如意的男人以借工作开始自己的“巴黎假期”。结果被朋友介绍的坑人中介带到了一间处处是问题,还要和一个刚刚失婚的女生同住的屋子。为了迁就那个女生,还他冒充说自己是GAY。他勉强住了下来,开始了自己的“知心姐姐”之路。
其实一开始我是很不明白为什么林俊杰可以留下来,明明那个地方他是千百个不中意,杂乱的屋子,几乎要“发霉”的失恋同租客。可是他就这么住了下来。拯救了这位异国他乡失婚的女生。
故事的情节其实也没有太多出彩的地方,但是我觉得看下来时很流畅的,再加上时不时秀一秀巴黎的美景,简直是莫大的吸引。
这位在酒庄上班的失意男士林俊杰,风度翩翩,一表人才,他虽然对女生诸多不满,但是为了帮助她走出阴霾,重新收拾了屋子,让女生丢掉,卖掉以前男朋友的东西,换环境,换心情,重新开始。他每天还会给女生做饭,给她写人生金句,带她出去走一走,让她重新拿起为了前男友而丢下的画笔。。。。。终于他的努力奏效了,女生渐渐走出了失婚的情绪低谷,还帮林俊杰重新收拾自己的造型,让他也变得不一样,一切似乎就行巴黎的美景一样美好。但是随着林俊杰女友的出现,他并不是GAY的事实也暴露,他们之间出现了一些隔阂,不过很快的也解决了。
影片中的很多场景真的是挺浪漫的,一起在巴黎街头作画,一起乘马车,喝着红酒穿过凯旋门,一起收拾屋子,一起翩翩起舞,远处可见的是夜晚已经亮起灯一片璀璨的巴黎铁塔,一起以“好姐妹”的名义拍了一组婚纱照,一起在葡萄酒庄园酿酒,取名“友谊万岁”,一起坐在巴黎广场的漂亮的街灯下聊心事。。。。。真的是非常浪漫的一幕幕。
这部影片实际上也是煲了很多鸡汤,然而就像影片中也提到,所有的金玉良言,世界上都是虚的,实际上能改变的,要去做的,也就只有你自己。这不禁让我想起有人说过的一句话,所有的规划,只有实现了之后才有价值,所有的语言,所有的承诺,也只有在实现之后才能算是金句,说在多,不如自己去做,做到了,你就是金句。很多人一直都在寻找灵魂伴侣,可能那个人就在你的身边,可能就是因为他的身边,你就觉得他没有远处的那个好吧。
影片还有一个很妙的前后呼应,就是带林俊杰去到女生身边的出租车司机后来也带分别了很久的女生来到了林俊杰身边。司机说“相信我,你会去到的,迟早而已”。影片的最后女生说了这么一段话“短短的一生中,我们的痛苦来源于爱,我们的幸福,也来源于爱。有的人,甘愿守候所爱;有的人,明明不爱了,却从未离开;有的人,把爱凝结在过去;有的人,从爱里得到成长;有的人,抛开过去,重新开始;人生总有起伏高低,如果你看大阴影,别怕,那是因为你的背后有阳光”。这段话实际上就是影片中男女主人公故事和穿插的几个小故事的总结。所以看完整部片子,觉得很舒服,几个简简单单,却温情慢慢的小故事,就如同巴黎的美景一样让人眼前一亮,心情舒坦。
“巴黎假期”结束了,可是美好的故事悄悄地还在上演。存一份美好,才能多点洒脱。7672
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晴潋庄蝶
曾看到一句话:“时间不会使记忆风化。”而我所想的恰恰相反,有一种记忆会被时间风化。于是我想到了一个词:随风而逝。
古人不是有感叹,“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”么?不是还有黄鹤楼人去楼空的概叹吗?没有刘希夷的“年年岁岁花相似,岁
曾看到一句话:“时间不会使记忆风化。”而我所想的恰恰相反,有一种记忆会被时间风化。于是我想到了一个词:随风而逝。
古人不是有感叹,“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”么?不是还有黄鹤楼人去楼空的概叹吗?没有刘希夷的“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”又哪来张若虚的“人生代代无穷已,江月年年只相似?”或许消逝的是时间,消逝的是记忆,但风化后留下的贝壳却是永不消逝的感觉。
这种感觉就像是命中注定,今世的我来找寻我前世留下的记忆。奈何桥上的孟婆汤我喝下了,有一些东西消逝了,但一个叫三生石的东西却永不消逝的毅立在那里,它记载了我的前世今生,它记载着永恒。
今生的我被三生石的缘分牵引着,会遇到似曾相识的人,似曾相识的物,我不相信一见钟情,但我相信贾宝玉看到林黛玉的第一眼:“这妹妹我认识。”就算经历了几世轮回,但永不消逝的是感觉。冥冥中自有天注定。
(二)
我喜欢这句话:“水木清华,婉兮清扬。”更喜欢叫这名字的人。我想能够佩得上这名字的人一定是高雅淡洁,婉约空谷幽兰。事实证明了木婉清的确人如其名。
如果说小说给了人物可想象的空间,那电视就给了人物立体化的定格。初识木婉清是看得TVB97版的《天龙八部》。那是我还在读小学,还是个未脱稚嫩的黄毛丫头。这版《天龙八部》曾经在大陆风靡一时,记得是好几个电视台黄金时段竞相播放。那时在我们小学生中议论较多的是它的主题曲,不会粤语的我们天天唱着从电视上学来的不标准的粤语,往往是调对了,发音不对。
《天龙八部》不算我看的第一部武侠剧,因为在这之前有过《神雕侠侣》,《射雕英雄传》,《笑傲江湖》,我看武侠剧不仅只为它飞檐走壁的武功所吸引,懵懂的我更向往杨过小龙女十六年等待与不悔的爱情,郭靖黄蓉聪明丫头和笨小子的爱情童话,令狐冲任盈盈琴萧合奏的心心相印。
庄子说:“相濡以沫,不如相忘于江湖。”可是金庸的小说却在向我证明着:相濡以沫,相爱至死,携手于江湖。以致于后来我同学都说我是看武侠剧中得毒太深了,所以才会憧憬那么不切实际的爱情。
对于她们的提醒,我总是会之一笑,既不承认也不否认,任其说之。可是,在很多年以后我终究还是明白了:金庸的小说是成人的童话,这里不食人间烟火,这里可以不为柴米油盐犯愁,这里可以不为生计奔波劳碌,这里有数不完的侠士,有杀不尽的奸贼。金庸式的爱情更是少男少女的童话。现实中没有了苦等小龙女十六年的杨过,也没有了一生只钟情阿朱的萧峰,有的只是沉醉在浮华中忙着恋爱急着分手的一对对男女。
(三)
我不敢说《天龙八部》当时我全看懂了,但确有很多地方给我的童年留下了非常深刻甚至不可磨灭的印象。
黄日华演的萧峰在我心中一直就是英雄的代名词。以致于很多年后别人问我我心目中的英雄是谁时,我都会回答:萧峰。印象中的萧峰有着副侠义心肠,统领丐帮大众,以身作责,帮中上下无不服他。这让我想起了儿时最喜欢看的《美少女战士》,水冰月每次杀敌前都说的一句话:“我是正义与智慧的化身,我代表月亮消灭你们!”我当然不是说萧峰和水冰月是同一类人,我只是想说,他们充满了正义感,甚至他们的之间还有着千丝万缕的联系。
我之所以不说萧峰是智慧的化身,是因为萧峰这一生都摆脱不了一个忠字。他生在大宋,长在大宋,大宋不是他的故乡却胜似故乡。因此,他当然不会去做对不起大宋的事,要他残杀宋人他更做不到。然而他是辽人,骨子里流着大辽的血。辽国皇帝更待他如兄长,这份兄弟与君臣之间的感情又使得他不能违背辽国皇帝的命令。这不是感情上的两难,这是君与臣,忠与义间的两难。如果真是情感上的两难倒也好解决了。
于是就有了那一幕:最后宋人,辽国皇帝两两相逼,萧峰趁众人不妨时拿起箭朝胸膛刺去。那一箭,刺得好快,刺得好猛,刺得毫无余地。刺下去的同时也刺在了我的心上,我无不为这位英雄扼腕叹息。萧峰的一生充满传奇性色彩,也无疑是个悲剧。后来,每当我想起萧峰,首先映入眼帘的是那一箭。
(四)
我相信,真正刻在你心上的人是无论过了多久,无论你记得她的容貌与否,哪怕你已记不起她的模样,她都永远活在你心里,不曾走出过。而木婉清,就是那个刻在我心里的人。
如果没有那次的重播,我恐怕真的已记不起她的模样。可是每当有人问我段誉身边的这么多女子,你最喜欢哪一个时,我总是义无反顾的回答:木婉清。真的,那一袭黑衣,一面黑色面纱,一丝青绿色的发带,一头叫黑玫瑰的骏马给了我太多美好的向往,在我童年的记忆里,木婉清就是美丽的代名词,黑色面纱下的神秘是我对她无限的憧憬。我已无需记住她的容貌,因为我知道,她很美丽。
我总是愿意用“空谷幽兰”这个词语来形容她的美,深居空谷,纤尘不染,犹若幽兰,淡淡飘香。除了她,我不愿再去形容第二个人。世界上没有无缘无故的爱,也没有无缘无故的恨,但我相信会有种莫名的喜欢,好像一见钟情。
也许你还无法体会我对木婉清这么深刻真挚的感情,但她确实就如美丽的化身一直在我心里活了这么多年。在我心中,赵学而就是木婉清,那个给了我人生若只如初见的人。
其实木婉清没有神仙姐姐那样令段誉惊为天人的美貌,也没有钟灵的乖巧懂事,阿朱的善解人意,阿紫的爱憎分明,在《天龙八部》这么多女子中,她只是其中之一而已。她很倔强,也很固执,性子像母亲修罗刀一样火烈。她一直紧遵师父的命令:不能让别的男人看见她的容貌,只有她的丈夫才可以。她相信了师父所说的不要相信任何男人,天底下的男人没有一个是好东西。于是在最初和段誉相处时她很凶,都说男人喜欢温柔的女人而不喜欢凶女人,可缘分就是这么巧妙,段誉不但不怕她凶,而且还包容她,逗她开心,她疑惑了:男人真的如师父所说的吗?
她不会忘记,段誉是第一个为了她不怕死的男人。明明已和钟灵逃命去了,却还是不怕敌人追杀心甘情愿的回来了。他知道自己帮不上忙,可他还是选择和她在一起。在生死面前,没有女人不会感动的,木婉清再凶也只不过是一个普通的女人。一句死而无悔,我想多年后当她再次回想起来时,恐怕也会幸福的掉泪吧。哪怕他已不再属于她,但曾经她很感动,曾经她很幸福。这样的感动,拥有一次就已足够。这不也是天底下无数女人梦寐以求的,有个男人肯这样为我?
当她为他揭下了在世上男子面前从未揭下过的面纱时,她就已经认定这个男人是她此生的丈夫。当她接下面纱的那一刹那,我想段誉也有惊为天人的感觉吧。这是不同于神仙姐姐的,是更加真挚的,有种情窦初开的。此后,她叫他段郎,他叫她婉妹。我曾以为时间就此停在了这一刻,郎情妾意,羡煞旁人。可金庸可以给黄蓉,小龙女,赵敏,任盈盈一个好的郎君,为什么木婉清就不可以?是造化弄人还是命中注定,段郎无法与婉妹相守一生,只因他们是亲兄妹。她也有过挣扎,也差点泥足深陷,可是泪流干了,心痛完了,是该说分手了。她认为自己没面目见他,于是独自离开了。
再见段郞,人依旧,只是在他身边的那个人已不是她。他依旧叫她婉妹,只是早已不是以前的心情。可是她还是愿意替他排忧解难,诉说心事。她一遍遍的告诉自己,段郞是自己哥哥。当他皇天不负有心人抱得美人归时,我想她已放下,真心的祝福哥哥幸福。
可金庸又开了一次玩笑。王语嫣,钟灵,还有她都不是他的亲妹妹,他们没有血缘关系。当初是礼义伦常让他们不得不分开,可到头来却告诉她其实你们可以不要分开的,你们可以在一起。可是,真的还能在一起吗?如果当初他们不分开,他就不会遇到真实的神仙姐姐,就不会对她一见倾心,就不会对她死心塌地。可是人生没有如果。如果说初见时是对的时间遇到错的人,那么现在便是错的时间遇见对的人,只是徒留伤感罢了。
即便知道了这一切,也无法改变结局。因为他们终究时间不对。有时候是不能用现在的结局去看当时的决定的。木婉清没有未卜先知的能力,也无法预测将来。段誉的母亲告诉他这几个妹妹你喜欢就都娶了,可段誉还是只和王语嫣在一起。结局足以说明段誉是个痴情专一的男人,也不枉婉妹如此爱他。既然做不成夫妻就做朋友吧,木婉清最终是祝他幸福的。
其实木婉清并不完美,她也有着女人应有的缺点,也不过是芸芸众生中的一个小女人而已。可就因为这样,她很真实,让我感觉她就在我身边。并不只有小龙女那样仙子下凡,不识人间烟火的完美女人才能得到爱情,木婉清也得到过爱情,因为她痴情专一。我很不喜欢棒打鸳鸯,今世既然无缘在一起,就洒脱一点,祝你幸福,来世我们再在一起,请祝我们幸福。
(五)
回忆的日子云淡风清,好像这一切从来未曾来过。可我知道,它真实的存在我心中,不曾离开。2033
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dadunan
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然悔悟
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Miss.P
我继续很负责任的说 一定要在心情平静的时候看 不然您要是激动时刻损坏点啥公共设施 咱还得付法律责任
我就不明白了《等着你回来》这么煽情的片名 不用“我在这儿等着你回来 等着你回来 看那桃花开”当背景音乐这是可惜了各位投资商的良苦用心呐
我很理解导演您原本是想拍喜剧的 说不定是被潜规则以后被灌了各种迷魂药在
我继续很负责任的说 一定要在心情平静的时候看 不然您要是激动时刻损坏点啥公共设施 咱还得付法律责任
我就不明白了《等着你回来》这么煽情的片名 不用“我在这儿等着你回来 等着你回来 看那桃花开”当背景音乐这是可惜了各位投资商的良苦用心呐
我很理解导演您原本是想拍喜剧的 说不定是被潜规则以后被灌了各种迷魂药在各种逼迫下才拍了这个人不像人鬼不像鬼的东西 我理解这并不是您的本意
梁广呀 从头到尾我就整不明白了 您那说享受不享受说害怕又不太害怕说你弱智你有时候又挺精神的表情到底是因为你蛋疼了还是因为搁你身边一人一鬼俩女的你不知道上哪个好 买你几张海报挂墙上辟邪绝对不是大问题 看见您的眼神 我估计连蚊子都不敢咬人了
小芙蓉呀 您的动作能不能再造作点 衣服口红指甲盖再红点 我怎么每次看着你都想把你揪出来扯着丫领子再比出无数的中指然后用你片子里几乎超声波的海豚音跟你喊 你丫能不能动作再慢点 丫到底能不能 您确实是众多正常人里唯一的奇葩 您坚贞呀不屈呀 借我几双慧眼也读不懂您的扑朔迷离
最后 请允许我再比出中指三次 第一次为上帝他老人家 能造出如此诡异的人们 着实是它的一大失误 第二次为各路神灵 我知道您们一定认为这侮辱了你们的人格 你们心地善良 你们惩恶积善 为啥就被拍出的这个玩意儿给污蔑了不干正事儿呢 第三次为看过这片子小心灵遭到震撼的观众们 请为中国喜剧片未来市场的广阔敞开你们的胸怀吧
OK,此文章仅是个人观点 娱乐大众 看看就好~3484
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ViVid,
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满江红
小的时候,小女孩与小男孩各种矛盾,各种化解,各种关系,只有当他们相处久了的时候才发现相互在乎的还是彼此。在橘子皮要走的时候,小男孩还在忙么的劝说下,说下了那一句回味无穷的“再见”。而当橘子皮坐上了火车的时候,小男孩依依不舍,终于迈出了欢快的一大步,他跑上楼顶,向飞跃
小的时候,小女孩与小男孩各种矛盾,各种化解,各种关系,只有当他们相处久了的时候才发现相互在乎的还是彼此。在橘子皮要走的时候,小男孩还在忙么的劝说下,说下了那一句回味无穷的“再见”。而当橘子皮坐上了火车的时候,小男孩依依不舍,终于迈出了欢快的一大步,他跑上楼顶,向飞跃的火车大呼“橘子皮,再见”,这一幕是多么的无懈可击,再坚强的男人也会有所感动,谁没有儿时的伙伴,大家突然有一天说以后不会再见了, 尽管有各种各样的原因,我们还是不能接受这样的事实,那种感情是怎样的感觉,我想拥有的人会我发言喻的。记得我很小的时候跟爸爸妈妈去太原,那时候有一个玩伴,现在依稀有点记忆,可是再也没有联系到他了, 我们曾今还有1年的朝夕相伴,记得他妈妈对我是那么的好,现在我们早就离开了他们, 我也再也没有去过太原了, 二十多年过去了,也已经忘记的差不多了,假如也能像橘子皮她们一样说一声再见该有多好啊!
还有一个接受在火车站的时候,橘子皮与阿妈说再见的时候,那一幕也深深留在我的记忆里面。台湾人叫阿妈,南方人叫外婆,北方人叫姥姥,叫法不同,但是我们对她们的感情都是一样的,只有在分别的时候才发现这种感情纠结的多么深!橘子皮一直在说再见,因为她知道再见接受再也不见了,阿妈未尝不知道肋?悲伤的留下了眼泪,再想想我们,又有谁不是这样肋?
还有就是和夏天协奏曲一样,看完了很有感觉,触动很大,还有练习曲,这3部基本上是一样的感受,大家可以看看。特别是练习曲,里面的歌很喜欢。5158
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咖啡
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海也不再有了
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老晃
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Ikily
收集最近看过的几部“和谐”版电影如下。由于我看到的也基本已经是内地版,原版细节
收集最近看过的几部“和谐”版电影如下。由于我看到的也基本已经是内地版,原版细节未曾亲见,这里记录的都是经由网友们整理的电影前后差异对比,而并不是我原创的~~我只是将这些汇集到一起和大家共同分享,如果大家喜欢请支持盗版~~这些记录也在不断更新中~~
《色·戒》——导演:李安 编剧:James Schamus 王蕙玲 主演:梁朝伟 汤唯 王力宏
删减前后对比(原文:http://www.douban.com/review/1233386/):
(1)王佳芝与梁润生的“生理启蒙课”不止一堂。第一堂课结束后的清晨,王佳芝直接掀开被子起身,正面全裸;第二堂课梁润生还非常戏谑地说,今天觉得你有些反应了嘛!王佳芝说,我不想和你开这种玩笑。
第一次时候给了汤唯脸部特写,紧张,羞怯,不情愿,到后来突然的疼痛和恍然大悟,和反感和略带屈辱,都是很细微的表情,但是汤唯表现得很好。
第二次王佳芝在上。笑想,其实这些爱国青年对于报国这件事,还是很专业嘛!
(2)钱嘉乐的死亡非常马拉松,每个人轮着捅了他一刀,他都没死;从楼梯上摔下依然没死。王力宏只好挺身而出,拧断了他的脖子。王佳直奔出,楼梯邂逅王力宏,王力宏抬头,血红的眼睛。这一眼,王力宏演得很好。所以事后说他抑郁,很可以理解。
一场非常精彩的群戏,拍得压抑,场景的血腥都抵不住心理带来的残酷。王力宏的第一刀,笨拙而吃力;而后每个人都带着一丝惶恐,但内心的恐惧、愤懑,让他们每人捅下一刀。一刀后他们完成了自己的一个仪式,终于不只是在舞台上杀过人。人心很暗,有很多找不到出口的情绪,人们总能找到一个堂而皇之的理由进行释放。
(3)第一场床戏,大陆版捆住手就结束了。足本有鞭抽的戏,虐恋得很有意思。驯服和快感是易先生唯一的追求,感情几乎为零;走的时候,还冷漠地把王佳芝的大衣扔在她身上。当你为承受着身心双重痛苦的王佳芝难过时,却看到她嘴角露出一丝笑意。谁是谁的猎物,谁在为谁驯服,其实毫无定数;
(4)第二场床戏,各种诡异扭曲的姿态,易先生一次一次按住王佳芝的头,跋扈地直视她的眼强,完全强者的姿态。我想易先生的内心一定是充满恐惧的,他必须看着别人的眼睛分别真假,然后才能存活。而在激情后两人紧紧抱住,他的色厉内荏变得好清晰。王佳芝大概也开始逐渐模糊自己的身份和所谓使命,但并不完全自知。想起很早看过的一个电视剧里面说,for women, sex is never only sex,精准。
(5)第三场,也就是在警察局门口接了人,有一段轿车对话之后,大陆版本直接删了个干净,因为下一个镜头接的就是赤裸裸的床戏。但这场是感情饱和度很高的。易先生的沦陷和王佳芝的挣扎。王佳芝哭着一次次地用枕头蒙住易先生的眼睛,易先生也没有反抗,或者说完全无力反抗。这场戏应该是易先生和王佳芝的感情升华。王佳芝说,他比谁都懂戏假情真这件事,在黑暗中只有他知道这一切是真的。在一次次的性爱背后,王佳芝是有感情的,易先生能体会,所以才会一步步放松警惕,放入自己的感情。由于这场戏被整体删掉了,使得后来天涯歌女的煽情环节缺乏必要的感情铺垫,感染力有所削弱。
《兄弟》——导演:赵崇基 编剧:黄精甫 主演::刘德华 苗侨伟 汤镇业 黄日华 陈奕迅
香港版和内地版比较(原文:http://hongkongfilms.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=835934):
先談開首,港版的兄弟的開首,先描述結局開槍有人倒下的場面,內地的「和諧化」版本沒有該情節,起始便是以堯與舜童年時的駕車肇禍及林雪飾演的「鬼仔」爸爸慘死的過程。
但是,令人費解的,卻是結局。
香港版本的結局,是苗僑偉的堯、陳奕迅的舜及劉德華的警司於果欄處,舜與警司對峙,堯到場向警司解釋其苦衷,希望舜以無污點的情況下接收興隆,接著舜與警司的對峙持續,最後舜與警司也開槍了,然而,兩人沒射中,因為堯以自己的身體檔了兩槍,中槍倒地。接著是場景持續數稍。後來,再次播出苗僑偉的對白,指一張古椅只有譚家的人才能坐,不過該椅子已被放在街邊的雜價攤待售。
內地版的版本,則十分奇怪。到了對峙極深之時,卻是警司同意了堯的安排,為堯戴上了手拷,然後拿了外套遮蓋手拷,三人一同離開。後來,再次播出苗僑偉的對白,指一張古椅只有譚家的人才能坐,而該椅子仍放在果欄內。
相比起來,內地版本片長較短,而且結局裡警司的行徑亦十分奇怪。不然的話,看來有點妨礙司法公正?
《十三棵泡桐》——导演:吕乐 主演:刘欣 赵梦桥 段文博
被禁映的《十三棵泡桐》到底改了啥?(原文:http://www.tianya.cn/publicforum/Content/funinfo/1/945127.shtml):
……东京获奖归来、北京媒体放映礼、广州点映、深圳点映,上网搜搜新闻圈内圈外好评如潮……好不容易得到消息3月22号会在北京首映,随后会在各大城市影院上映,还来不及高兴昨天又得到消息说首映被取消了。还没晃过神来再接到消息说被中宣部枪毙了,放映时间无限期推后~……今天上网再搜“泡桐”的新闻时,片方昨日虽然否认被封杀,但承认该片在电影局审查时已经被要求删减数分钟敏感镜头,可谓刀刀见血。并表示该片仍在电影局接受审查,“是技术方面的”。
一起来看看“泡桐”到底改了啥,改过后的片子还有小说里的味道吗?
改: 从《刀子与刀子》到《十三棵泡桐》
在一个半月的剧本创作中,刘颖前后修改七稿,“除了导演提意见,还包括制片人、剧组工作人员”。她表示,修改意见主要是考虑剧情是不是有点过于残酷,“这是一部‘青春无志’片,而不是青春励志片,能否过审、得到公映许可证,都是要考虑的问题。”剧本送审时,原定的片名《刀子和刀子》被否决,因此吕乐才想出现在的名字《十三棵泡桐》。
删:血腥、敏感镜头不见踪影
从近三十万字的小说到电影剧本,《十三棵泡桐》已经做过大量删减,“尤其是小说中一些太过残酷的东西没有要,以免拍出来的电影很悲惨。”包括小说中诸多街头打架情节,在电影中并无展示。
根据刘颖的描述,从去年8月她看的样片到目前国内预备公映的版本,电影又再度删减了一些敏感片段。包括年轻的男语文老师把少女何凤喊到办公室时,把头放到她腹部停留的三五秒被剪;第二天学生看到自杀身亡的这个男老师被抬出学校的一段也被删掉,以至于观众并不知道这个老师自杀;何凤去班主任的寝室时,发现其床前有自己前男友陶陶的靴子一闪而过的镜头,也没有在公映版本中出现。
增:家庭教育戏份并非刻意暴力
《十三棵泡桐》的女主角何凤生性顽劣,是一个天不怕地不怕的假小子。刘颖透露,导演吕乐在剧本创作中,执意要加一场父亲打何凤的戏,“他说要找一个能压制住她的人,能对她的行为做出一些规范化的举动。”电影中,何凤被打得口鼻流血,“这段戏不是说家庭暴力,而是她父亲爱她太深,所以后来才为她买了裙子。”
至于电影中增加的学生在厕所扔雷管的戏,刘颖表示是出于增加视觉冲击性和戏剧性的考虑,“从小说文学到电影语言,需要找到合适的改变”。她认为,不管大家对电影好坏褒贬,它的魅力可以打动每一个人:“告诉你青春有美好更有残酷的一面,我们都要正视它。只要是曾经发生的事情,都不要忘记。”
《盲山》——导演:李杨 主演:黄璐
在嘎纳放映和内地版的结尾变动:
原来的结局:“在激烈的拉扯中,绝望无助的白雪梅顺手抄起一把菜刀,朝正在殴打父亲的“丈夫”砍了一刀下去——影片到此戛然而止。”
而现在的结局是这样的:在智勇双全的公安同志的帮助下白雪梅得到了解救,从车窗中望着抱着孩子追赶的婆婆的身影~
看过片子的人应该都记得片中白雪梅的“丈夫”洗头的那段情节吧,虽然表现出了“丈夫”的野蛮和白雪梅的愤恨,但那段情节在电影中依然显得很突兀,这就是被“和谐”之后的痕迹。
还有片头的文字说明“二十世纪90年代初 西北某偏远山村”。然而整个片子里有不止一个地方展现出的背景不可能是90年代初,如果是都是导演不小心穿帮未免有些牵强,有些特写镜头过于明显,比如女主角穿的匡威鞋~~~有人认为这个片头说明是为了方便审查,内涵在于说明愚昧的事情已是过去,现在的中国社会是和谐滴~~而那些“穿帮”镜头恰恰是对此的反讽~
而事实到底是怎样的,每个人都有每个人的结论。
《出埃及记》——导演:彭浩翔 主演:刘心悠 任达华 张家辉 邵美琪
又是两个不同的结局~~~
怎么说呢~原本就很期待《出埃及记》,因为对导演彭浩翔还是比较感兴趣的,至少很喜欢他的《伊莎贝拉》。但是等着等着就听说内地不引进了,小郁闷了下下。然后又听说内地不公映但是还是会发行内地版的DVD~~最后发现要禁最好禁得彻底,这个内地版DVD还是不发行的好,免得发现又是个和谐版本的结局让人如此别扭~DVD有粤语和国语两个版本,差别就在于结局原来是不一样的~
话说回来香港很多影片都会拍两个不同的结局,以此来对应大陆的审片制度,比如经典的《无间道》。这样看来,《出埃及记》也在意料之中了。
粤语版结局:任达华在升职面试时一直打嗝,没答完问题就眼前一黑。前面的情节中有说有种药是打完100个嗝就会死,显然是被下毒了。
结局:刘心悠被抓,在审讯室披散着头发低着头,画外音是警察叫她供出全部,她说,我有个要求,要见我的丈夫。警察说,你丈夫都知道了,他不想见你。刘心悠说,我全部说出来。
换句话说,粤语版是杀男组织大胜,而国语版是警方胜利~~~多么和谐的社会,多么万能的警察~~~
不过近期看过最搞笑最恶心的电影还是《第三个人》,与《寄生人》情节几乎一模一样。不知道为什么审查时没有发现这个严重的版权问题。那些相似之处我也就不罗列了。这个暂且不说,最搞笑的是台词,一个杀了别人父母的人说自己从小就有理想非常勇敢而且懂得自律。一个刚刚被自己姐夫强奸的少女说强奸也不算什么我解脱了~~~
我依然有很多想看的片子由于种种原因无缘得见。《南京梦魇》在大陆根本就没有上映,同样题材的《南京》拷贝也是少之又少。《激流中国》这样的写实片在大陆也是依然见不得光,虽然我对日本也深恶痛绝。
算了~关机睡觉。1245
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一九六零年代,也就是《牯岭街少年杀人事件》影片素材来源的时代,电影中的小四捅死小明的日子,而在真实的历史里,是一位叫做茅武的中学生杀死了一个十四岁的女同学,时间是一九六一年六月十五日,接近夏日。
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一九六零年代,也就是《牯岭街少年杀人事件》影片素材来源的时代,电影中的小四捅死小明的日子,而在真实的历史里,是一位叫做茅武的中学生杀死了一个十四岁的女同学,时间是一九六一年六月十五日,接近夏日。
就在三十年后,44岁的杨德昌提到茅武杀人事件时说:
“对我来说最有趣的,不是茅武的生平,或者他为什么杀人,而是那个环境很可能发生这种事情。太多人不愿去想那段时间,可是那段时间对我们这一代来讲非常重要,为什么台湾会有今天,其实跟那个时代非常有关系,这个杀人事件不是一个单纯的谋杀案件,促成杀人事件的是整个环境,凶手是整个环境,甚至小明自己都是凶手。我们那一代在民国五十年(一九六零年代)是念初中,命中注定到民国八十年(一九九零年代)你就是社会中流砥柱。那时候的环境也许会增强你的个性,也许会削弱你的志气,都会影响到现在,那个年代有很多线索可以让我们看清楚现在这个年代,这是我做这个片子的最大动力。我希望《牯岭街》除了小孩子看了会开心外,大人看了也能够延伸一些自己的思考:发生在我们这个民族身上的教训到底在哪里?”
也同样是在1963年,台湾,一部美国电影被当局禁映,名字叫做《丑陋的美国人》,编剧和导演也都是美国人,禁映的理由是“会影响台湾和美国的关系”。很多在台湾的美国人不是很理解这件事,他们觉得很奇怪:“咦?我们美国人自己都觉得很有趣的电影,为什么你们中国人,反而不敢面对?”
我们的文化中有一种独特的粉饰和怯懦,深深压抑着面对内心真实的冲动,看见别人的丑陋,就隐含着自己的丑陋也将被暴露,是啊,中国人也好,美国人也好,说到人性的丑恶一面,又有多少不同呢?
所以杨德昌当初拍摄《牯岭街》时对观众的盼望并不切实际,首先是小孩子看了不会开心,再者他最为坚定的对个体和群体文化的内省精神,到了大多数成人这里,除了唤起怀旧与伤感,叹息与悲哀,却唯独唤不起自省,为什么?因为即便过了三十年,制度也许改了,生活也许变了,但文化没变,人们内心的压抑并不见得比一百年前少一点,只是方式变化了而已。甚至在21世纪杨德昌的《一一》中,人们对精神出口的渴求也一次次的失败,那样的无所适从已经化为了人和人的同情与心灵深处的孤独。
让我们再来看一看1994年,杨德昌的《独立时代》,以近乎戏谑的手法与节奏描摹当代台湾众生相,几乎让人看到浑身刺痛,坐立不安,人性背后的动机全部拿到了台前晾晒,一探到底。表面上看,就连最宽容的评论者都觉得,为什么杨德昌镜头下的人物都这么可憎,人与人之间都这么疏离?于是他们中间的相当一部分人,把这种狭隘简单的归结为导演内心的狭隘。
这是可笑的结论,更是观者的悲哀,仿佛中华民族的美德人人都有,而缺德的永远是别的什么人。我们在银幕上看见美好的情感,就会感同身受,为什么看到丑陋的东西,却想不到那丑陋其实也是自己内心的一部分?换句话说,所谓的阴暗和美好,本来就应该在阳光下享有同等的对待,一样的坦坦荡荡。否则,我们的文化,从个人到群体,何以谈起自省,何以谈起自信?
实际上这是杨德昌最为真诚的一部电影,把虚伪和所谓的丑陋和美好的情怀一起亮出来给你看,是告诉你:它们同属真实的一部分,无所谓高下,无所谓对错。杨德昌在电影里让我们看到一种正面的态度,无所回避的态度,人性中的道德优劣并不以身份和阶层为界限,也不以穷富来划分,这样正面而强大的价值观念我曾在黑泽明的电影中看到过。就好像这部电影里的富家子弟阿钦,肤浅俗白,事业搞的乱七八糟,成天被人骗,总是喝醉搞不清状况,在影片里出现时是那么令人讨厌,但到最后你发现,他追求自我和爱情的执着比谁都要强烈,也许他不得其法,却努力作出着自己的选择,终究是他最真最单纯。
人是不会改变的吗?如果今天的年轻人,再看到《牯岭街少年杀人事件》,在不开心之外,会不会在内心产生自发的力量,去抵制那些压抑内心的文化,更开放,更轻松,更正面,更坚持,同时又拥有更加自然多元的宽容度?我相信会的。1991年的《牯岭街少年杀人事件》,杨德昌是带领了一批几乎毫无经验的年轻人一起,共同创造了一个比当时台湾电影工业更健全,更自主的工作环境,用了三年的时间筹备拍摄,锻炼了一大批年轻的电影工作者,这是杨德昌对年轻人最好的信任。
今天,如果让我道出对杨德昌先生最大的敬意,在于尽管并非人人都拥有强力思辨和反省的能力,但因为有了他的电影的出现,就不能说这个文化失去了内省的光芒,这种光芒并非来自高远,而本就该深植在我们心中,内省并非为了转而拿起绳索,去束缚更加年轻的心脏,而是产生自我超越的动力,这超越的动力让我们独自走向精神的开阔之地,并一次次的停下来,感受到灵魂的真实面目,正面了真实还不足够,更在开阔的过程中理解了自己,也理解了他人。
杨德昌先生去世的时候,我远在美国学电影的台湾朋友打电话来说,无论杨德昌安葬在美国还是台湾,他都会去扫墓。上个世纪的鲁迅先生说,绝望和希望,同样虚妄。是的,在我来看,虚妄既然是人生的底色,也就应该毫无惧色的带着希望去面对,是别无他途的选择。杨德昌在某种程度上,与鲁迅先生相似,既正面人世的真相,也找到了自己的方法去应对真实,这本身已经是美的,即便口出恶言,冷眼以对,即便暴露了自己的弱点与虚伪,也让人感觉到衣服下的心脏比任何人更强烈的盼望着温暖与美好。
所以杨德昌先生的墓碑,在我的想象中,一定是安放在《一一》片头出现的,那么葱郁又茂盛的树下,并且,那将是一个定格的 A Brighter Summer Day。
注明:(杨德昌口述部分引自黄建业先生《杨德昌电影研究——台湾新电影的知性思辨家》台湾远流出版社)
Liar
原载于 北京青年报 2007年11月5279
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豌豆不是宝
廉美贞是个可怕的人
廉美贞是个可怕的人
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莫莫丶
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Mr.Toro
本片的受众可谓一箭多雕,对于不了解中国的国际友人而言,《这是三里屯》可视为一部趣味横
本片的受众可谓一箭多雕,对于不了解中国的国际友人而言,《这是三里屯》可视为一部趣味横生的中国生活指南,对于在中国生活的外籍人士而言,这部影片则是一部真实表达他们对中国印象观感的故事,而对于中国人而言,换一副眼镜看自己,也未尝不是一件更清醒、更客观的方式。
本片主创大多是在中国生活过相当长时间的“老外”,当然,每个人都会有刚刚踏入中国大门的“小外”时期,充满新鲜感的陌生、困惑和惊奇,都是无可回避的“亲密”接触。但在这种惊诧的相遇中,又有他们接触中国、融入中国之后的亲切感,这种感情较之“北漂”,除了肤色不同语言不同之外,并没有太大的分别。
很明显,导演罗伯特·道格拉斯将本片做了另外的设定,那就是仿若《三傻大闹宝莱坞》一样的《老外屌丝打拼三里屯》,如此判定,非常确切,若以商业考虑,影片名称更改一下,可能会获得更多的票房收入,毕竟本片的片名仅仅是锁定了“三里屯”这一故事发生地,但所呈现的,却不仅仅是三里屯所独有的生活状态,而且忽略掉了大全景的太古里、三里屯soho以及众多知名酒吧之后,影片中的三里屯,所带来的亲和感,是那些并没有深入到三里屯腹地的外围人士所能了解的。
故事开篇,就看到男主角盖瑞站在三里屯某陋巷,左边是闲聊打牌的废品收购人员和成堆的废品,右边则是墙上硕大的北京精神“八字真言”,这无疑是打破了三里屯光鲜亮丽的外壳,所捕获的最有生命力的一幅原生态画面,在这种蝼蚁式草根生存与高端虚无的口号之间,同样反衬出主人公闯中国的复杂心态,并预示了他所面对的中国,是一个难以调和的矛盾复合体。
说《这是三里屯》是伪纪录片式故事并不确切,虽然影片风格比较类似,无论大量的手持式摄影,还有角色在片中的“采访式”独白,战台烽更愿意将本片归结为非常传统的一出中国式戏曲,相信影片的创作者,也会对中国的传统戏曲有所了解,角色登台之后,一般是唱或说自己的身份和经历给台下的观众听,这与他们接下来迅速融入到剧情之中,也毫不违和,当然,在剧情发展的过程中,很多内心的独白,也会比较赤裸裸的唱出来。我们知道,戏曲中的角色,不单是唱给舞台上的其他角色,也是需要唱给观众,让他们加深对故事桥段和人物内心的了解。
战台烽这么举例,想必大家也能感受到《这是三里屯》的故事讲述方式,没错,像极了中国舞台戏曲,片中人物不仅沉浸于自己的角色中故事,而且也会是不是以一个受访者的身份,面对镜头表达自己内心的感受,无论是情感独白,还是剧情描述,同戏曲一般,这种同一时空的角色转换蒙太奇,对观影的战台烽而言,也确实毫无违和之感。
最后再说一下《这是三里屯》故事中的人物,男主角盖瑞曾与中国女人王琳有过失败的婚姻,对方携子回国,男主角处境窘迫,却因亲情原因,远赴中国,边打工边寻子寻妻,其实剧情还是有很多励志的内容,无论他去推销生发水,还是到西餐厅充“门面”,以及到语言培训中心任外教,他用外籍人士难得的吃苦耐劳和脏乱差不讲究的心态和意志,迎接着一次又一次的挑战,尽管其中有见利忘义的小人心态,也有人穷志短的困惑时期,但总的而言,这还是一次比较真的人格刻画。
影片中最有笑点的人物,莫过于死命贴男主角的胖丑女学生,各自没皮没脸和死皮赖脸,但当我们笑过之后,环顾四周,发现其实我们身边也在不断上演这种荒诞的真实故事,顿觉脸面尽失,无颜投地,再回想一下,其实也罢,人家导演、主演都不要自己的脸了,我们还要它干嘛?索性陪着《这是三里屯》恣意放肆的狂欢一次吧。6636
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Stanley
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东幽散人
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