怎么说呢 我从头到尾把它当做爱情片看的
因此我一直在回味男女主的爱情
最初羡慕两人因为看对眼马上就在一起的勇气与幸运
其次佩服女主不顾男主genster的身份和他结婚
不得不想说男人都是大猪蹄子
由于女生自古想要平凡幸福的生活的天性,女主想让男主放弃黑帮生活 与她过二人世界 也就是我觉得我就可以是你的全世界 如果你真的爱我
怎么说呢 我从头到尾把它当做爱情片看的
因此我一直在回味男女主的爱情
最初羡慕两人因为看对眼马上就在一起的勇气与幸运
其次佩服女主不顾男主genster的身份和他结婚
不得不想说男人都是大猪蹄子
由于女生自古想要平凡幸福的生活的天性,女主想让男主放弃黑帮生活 与她过二人世界 也就是我觉得我就可以是你的全世界 如果你真的爱我
当然人还是自私的 黑帮生活虽然不是男主向往 但也并不是可以轻易摆脱的
女主开始吃药 因为担心也因为爱 开始让男主放弃那精神病的哥哥 因为爱 而男主却算是由爱生恨吧 痛打了女主(我这辈子是不会接受打女人 也是我这一辈子不能原谅的)女主最终选择离开
男主后悔又去找女主 出现那段经典的台词 主要你想去的地方都是天堂 我都可以去 女主说了一个岛 男主说好 走 买票 等来的却是尸体 只有女主的死才能换来男主的觉醒吧 用生命诠释我爱你 爱过你 爱你的未来
然而男主当然也觉醒了 只不过 醒来也失去了全世界最了解他的人 其实早该权衡利弊 谁是你真正需要保护呵护的人 并给予信任
也许一个传奇的诞生是始终需要一个女人来铺垫的
我从没觉得黑道有多传奇 我只觉得 爱很传奇
一个雷劈主角互换身份,然后想方设法换回灵魂,设定与羞羞的铁拳如出一辙。这类题材的电影实在是太多了,本身不具备什么新意。互换身份后老爹的表现与女儿换前的性格实在是不像同一个人,没有抓住女儿的性格特点,有点让人摸不清头脑。前段时间刚看完温暖的抱抱,讲了女主为了实现明星梦,不断努力最后获得成功的故事,本片几乎与温暖的抱抱套路一样,女儿从街头商演到最后选秀成功,收获亲情的圆满结局。这部电影作为爆米花
一个雷劈主角互换身份,然后想方设法换回灵魂,设定与羞羞的铁拳如出一辙。这类题材的电影实在是太多了,本身不具备什么新意。互换身份后老爹的表现与女儿换前的性格实在是不像同一个人,没有抓住女儿的性格特点,有点让人摸不清头脑。前段时间刚看完温暖的抱抱,讲了女主为了实现明星梦,不断努力最后获得成功的故事,本片几乎与温暖的抱抱套路一样,女儿从街头商演到最后选秀成功,收获亲情的圆满结局。这部电影作为爆米花剧,制作还算可以的,但是剧本难免有点弱,加上演员的演技能给两星半,换个演员可能都没勇气看完,因为电影实在太像个行活了。
作为一名90后,《热血高校》曾经是我最爱的一部电影,尤其是那场雨中的打戏,燃得一直让我念念不忘。
在豆瓣《热血高校》上的一篇热门影评标题是这么写的——再不打就老了,满满都是对青春的遗憾和羡慕。是啊,最怕美人迟暮、英雄末路。对于变老我们似乎有天生的恐惧。
但是最近这部在电影确是向我们证明了——再老也打得动。
当赵青九单枪匹马走进王疯子的包围圈时,仿佛当年无数
作为一名90后,《热血高校》曾经是我最爱的一部电影,尤其是那场雨中的打戏,燃得一直让我念念不忘。
在豆瓣《热血高校》上的一篇热门影评标题是这么写的——再不打就老了,满满都是对青春的遗憾和羡慕。是啊,最怕美人迟暮、英雄末路。对于变老我们似乎有天生的恐惧。
但是最近这部在电影确是向我们证明了——再老也打得动。
当赵青九单枪匹马走进王疯子的包围圈时,仿佛当年无数次单曲循环的热血高校BGM又再次响起,让我热血沸腾的不止是赵青九以一敌百的勇气,更是赵青九为了兄弟、为了家人奋身而战的决心。
其实,九爷没有老。我们的心也没有老。
即使人到中年,骨子里流淌的血,也依旧滚烫。
这是我看女主郑湫泓的第三部剧,她古装的样子是我见过最美的,犹如仙女下凡,她饰演的林洛景,古灵精怪,调皮可爱,我很喜欢?? 故事是林洛景在现代的家里玩游戏,结果被游戏拉了进去,在那里她认识了四个男生,脾气古怪的王爷钟无寐,温柔体贴的江轩宇,神秘莫测的花应迟,守护她的侍卫柳修文,他们都爱她,而她的选择会是谁呢?该如何选择?而且,自己身上不为人知的那个秘密是什么?
这是我看女主郑湫泓的第三部剧,她古装的样子是我见过最美的,犹如仙女下凡,她饰演的林洛景,古灵精怪,调皮可爱,我很喜欢?? 故事是林洛景在现代的家里玩游戏,结果被游戏拉了进去,在那里她认识了四个男生,脾气古怪的王爷钟无寐,温柔体贴的江轩宇,神秘莫测的花应迟,守护她的侍卫柳修文,他们都爱她,而她的选择会是谁呢?该如何选择?而且,自己身上不为人知的那个秘密是什么?
第一集观感,开头rap劝退;老演员们有老味道,墨海这段非常好;男主人设真的不适合改,虽然我吃屈楚萧的颜,但是他更适合成熟的妆容去演许愿,许一城真不适合他;然后这种剧不适合为了感情戏改剧情,可以有感情点缀,但不能以探宝、鉴宝、古董的背景设定去谈恋爱,大家对这样的剧报这的是看悬疑的,可以是群像戏,可以是男主戏,拒绝花里胡哨的加恋爱剧情。加一星是给老演员和老戏骨们的。看
第一集观感,开头rap劝退;老演员们有老味道,墨海这段非常好;男主人设真的不适合改,虽然我吃屈楚萧的颜,但是他更适合成熟的妆容去演许愿,许一城真不适合他;然后这种剧不适合为了感情戏改剧情,可以有感情点缀,但不能以探宝、鉴宝、古董的背景设定去谈恋爱,大家对这样的剧报这的是看悬疑的,可以是群像戏,可以是男主戏,拒绝花里胡哨的加恋爱剧情。加一星是给老演员和老戏骨们的。看到第五集了,两个大问题,一个是剧情推进过慢,有点拖沓;另一个就是关于配角(几位小演员)的戏份其实以群戏出来更好,没必要单独叙述水时常,其实刻画的并不出彩和印象深刻。但是剧的质感方面还是可以的,稍好于第二部。加0.5分,6.5分。看
到第十四集,行刑那场戏,五脉那几个门主演的真好,各有各的立场和感觉,尤其是李建义和黑子两位老师。
看到第22集了,好喜欢李建义老师演的沈默沈老爷子,骂人不带脏字,骂王老板满天的神佛都没你脸上的金厚哈哈哈哈哈,改四星
道具做的是真仔细,好评。第27集28分50秒,汝窑青瓷碗,足底三支钉烧痕迹??
42集,屈楚萧失声痛哭的时候我脑子里竟然有hs废料,我有罪??
他是一个私生子,他生下来就被父亲所唾弃。他像个奴隶一样被自己的父亲驱使鞭笞,而他的兄弟姐妹们却被父亲爱如珍宝。他日复一日地过着这悲惨的生活,直到他真正的"父亲"——克劳斯发现了他,从那天开始他终于脱离了父亲的枷锁。他被克劳斯当亲儿子一样对待,在和克劳斯家人相处的过程中,他爱上了克劳斯的妹妹丽贝卡,然而极度疼爱妹妹的克劳斯不希望丽贝卡又因为感情受到伤害,于是克劳
他是一个私生子,他生下来就被父亲所唾弃。他像个奴隶一样被自己的父亲驱使鞭笞,而他的兄弟姐妹们却被父亲爱如珍宝。他日复一日地过着这悲惨的生活,直到他真正的"父亲"——克劳斯发现了他,从那天开始他终于脱离了父亲的枷锁。他被克劳斯当亲儿子一样对待,在和克劳斯家人相处的过程中,他爱上了克劳斯的妹妹丽贝卡,然而极度疼爱妹妹的克劳斯不希望丽贝卡又因为感情受到伤害,于是克劳斯每次看见他俩在一起亲热就会愤怒地上前去阻止。在丽贝卡被封印和被转化成吸血鬼的选择面前,他选择了后者,这不是因为他不爱丽贝卡,而是太爱丽贝卡了,他希望通过永生来和丽贝卡彼此陪伴。变成吸血鬼以后,他没有丢失自己的本性,没有变得像克劳斯那么嗜血,他还是那个善良的男孩,他是一只有原则的吸血鬼。他违背了克劳斯的心意,决心去参军保家卫国。在战场上,他极度饥渴,身旁的战友衣服染满鲜血,他可以抑制住自己想要吸血的强烈冲动。克劳斯带着鲜血和美女来找他,他毫不犹豫地拒绝了克劳斯,因为他想要和战友们血洒战场,不想做一个逃兵。只能战友们渴望获得他的吸血鬼能力,他说只能吸食敌人00不能吸食自己人的血,这是他与战友们的约定,后来战友们在被转化以后牢牢地遵守着这份约定。他是一个讲义气的吸血鬼,是活的最像人的那个吸血鬼。在丽贝卡解除封印之后,他每次与丽贝卡亲热时被克劳斯发现总会被克劳斯生气地教训。经受着相见不能相爱的折磨,他想要摆脱克劳斯,他想要和丽贝卡开开心心地相爱,被爱情冲昏头脑的他选择了和丽贝卡一起把迈克尔引到这座城市里来迫使克劳斯离开。戏剧性地是迈克尔来的那天,克劳斯终于想通了,决定同意丽贝卡和他在一起。这是他的第一次背叛,是一次错误的背叛,背叛的原因是权力和爱情。克劳斯和丽贝卡他们逃离新奥尔良后,马歇尔建立了自己的帝国,他用一些规则来约束这里的吸血鬼和女巫,三个群体在这些规则下有序地生活在一起。直到有一天,他被告知女巫们通过生祭四个小女孩来完成丰收仪式,对小孩有怜悯之心的他救下了戴维娜,他将戴维娜藏了起来,发誓保护她不受女巫的杀害。从那天开始,女巫们和吸血鬼的关系紧张起来,女巫们为了赶走马赛尔,完成丰收仪式,吸引来了克劳斯。克劳斯来到这座城市,破坏了他的规则,他迫于克劳斯的残忍弑杀放弃了自己的领导政权。克劳斯发现了他和丽贝卡的所做所为时,愤怒到想杀了他和丽贝卡,最终却还是没能下得了手。克劳斯让他滚出他的视线,但他依然渴望着夺回这座城市,他一直在等待着这个时机的到来。后来由于种种因素,他和克劳斯又重归于好,他也渐渐抛下了对统治这座城市的念想,一心一意地帮助克劳斯消灭敌人。在以利亚和芙蕾雅以戴维娜的生命为代价拯救迈克尔家族时,他的信念崩溃了。他曾经对那个他视作为女儿的女孩说:他会始终保护她的。然而,这一次,以利亚打碎了他拯救戴维娜的念想。他喝下了文森特给的血清,但他没有很快地作出决定是否变成那个让迈克尔家族畏惧的恶魔,他想要的是克劳斯他们逼迫他变成那个恶魔。在与克劳斯的对峙中,他咆哮着说迈克尔家族没有将他当家人看待,迈克尔家族永远考虑的只是自己的利益。他因为被父亲唾弃连名字都没有,克劳斯给了他一个名字——马塞勒斯,从他背叛克劳斯开始他改名叫马赛尔。在以利亚叫他马塞勒斯的时候,他愤怒的说自己叫马赛尔,他是真的失望了,是真的悲痛了。在以利亚毫不留情地掏心那一刻,他的心是冰凉冰凉的,他证实了自己的想法,变成了那个残忍的恶魔。这是他的第二次背叛,是一次正确的背叛,背叛的原因是伤害。他是马赛尔,一个被克劳斯拯救又残忍杀害的小男孩。
香港电影《无间道》为全世界卧底类型片提供了基本类型元素模型,且十几年来一直被模仿和借鉴。韩国电影信奉香港电影的“夸张和过火”,喜欢以更强烈的戏剧冲突,成倍提升的暴力元素,为影片打上足够剂量的肾上腺素,以此迅速吸引观众,完成情节的推进。
《新世界》是韩国卧底电影的集大成者,有影迷说,这部有着《无间道》影子的韩国电影,其实早已超越了原作,有了自己的风格特质。
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香港电影《无间道》为全世界卧底类型片提供了基本类型元素模型,且十几年来一直被模仿和借鉴。韩国电影信奉香港电影的“夸张和过火”,喜欢以更强烈的戏剧冲突,成倍提升的暴力元素,为影片打上足够剂量的肾上腺素,以此迅速吸引观众,完成情节的推进。
《新世界》是韩国卧底电影的集大成者,有影迷说,这部有着《无间道》影子的韩国电影,其实早已超越了原作,有了自己的风格特质。
5月2日更新
看完三四集发现剧集走向变成了社会伦理剧…剧情设计没能进化反而低幼了…四星改成三星了??
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大概是日漫看得多,日式喜剧的浮夸表演总是深得我心。生动的面部表情和夸张的肢体动作能够简单明了的戳中笑点,强烈的情境感带来的观剧体验非常轻松,于我而言这一点就足够好了。有时看着剧中人放肆的表达情感还会生出一种嫉妒,毕竟现实中的规矩太多,有
5月2日更新
看完三四集发现剧集走向变成了社会伦理剧…剧情设计没能进化反而低幼了…四星改成三星了??
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大概是日漫看得多,日式喜剧的浮夸表演总是深得我心。生动的面部表情和夸张的肢体动作能够简单明了的戳中笑点,强烈的情境感带来的观剧体验非常轻松,于我而言这一点就足够好了。有时看着剧中人放肆的表达情感还会生出一种嫉妒,毕竟现实中的规矩太多,有个地方做做梦也挺好。
同样是欺诈师题材,由于走的喜剧风,与之前看过的山下智久主演的同题材电视剧也轻松不少。起码不用拿捏那沉重的道德判断,但保不准后面剧情会有所涉及。
有人评论剧情过于简单似乎不够“诈”。但今天看完第二集的片尾,突然被一个细节提示
中国抗战史上著名的一场战役。
贬低正面战场,抬高一个子虚乌有的参战团伙,这样做,不利于中华民族的正确认知,很容易让人忘记战场上真正为国捐躯的战士们,很容易忘记抗战中真正为国家民族付 中国抗战史上著名的一场战役。 贬低正面战场,抬高一个子虚乌有的参战团伙,这样做,不利于中华民族的正确认知,很容易让人忘记战场上真正为国捐躯的战士们,很容易忘记抗战中真正为国家民族付出血与泪的国军上下。 一个国家要强大,是不能掩盖历史的,需要正确认识历史,只有这样,我们才可能正确的面对现实,面对困难,我们才能更好的激发出为国家民族奋斗的热情,中国人才能更好的团结在一起,才能从过去封建专制环境走向文明,才能让子子孙孙更好的发展。
“故乡”——贾樟柯电影中最令我迷恋的颜色与母题。
我与贾樟柯电影的狭路相逢,还在大学时代。那时候我在广院(今天的传媒大学)读电视新闻,学纪录片。那一年林旭东老师做了一个讲座,我鬼使神差地跑去听。在讲座上,林旭东老师放了贾樟柯的《小山回家》,一部纪录片色彩浓厚的短片,那粗粝凝视的画面令我久久无法忘怀。
多少年后,我才理解了“回家”二字在贾樟柯电影中那份沉甸甸的重量。
“故乡”——贾樟柯电影中最令我迷恋的颜色与母题。
我与贾樟柯电影的狭路相逢,还在大学时代。那时候我在广院(今天的传媒大学)读电视新闻,学纪录片。那一年林旭东老师做了一个讲座,我鬼使神差地跑去听。在讲座上,林旭东老师放了贾樟柯的《小山回家》,一部纪录片色彩浓厚的短片,那粗粝凝视的画面令我久久无法忘怀。
多少年后,我才理解了“回家”二字在贾樟柯电影中那份沉甸甸的重量。
紧随其后我看了《小武》,完全爱上了这部电影。《小武》的故事发生在贾樟柯的“家”,汾阳县城,那个距离我南方的故乡接近2000公里的地方,但我却在《小武》中仿佛看到了自己的故乡,那个东南一隅的海边县城,仿佛看到我成长的县城中的人和事,那份心有戚戚焉的慨然和触动,实在美妙。
究竟是什么东西打通了南与北,连接了时空,让一个80后的我,在一个70年代生人拍摄的电影中找回了自己的记忆?
《小武》上映20年后,2018年,我回到故乡,在家中重看了这部电影,终于拾到了答案。
《小武》故事发生的90年代末期,正是我成长的岁月。那是改革开放后的20年,《小武》之于我,有点儿像《站台》之于贾樟柯,是成长的痕迹。汾阳一如我的家乡,虽只是局促的县城,却是整个社会变革与冲撞下的缩影。
不同于大城市的庞杂和分散,县城的人际关系紧密,人际关系的变迁和冲突显得尤为突出明显。贾樟柯曾说过《小武》的原名是《靳小勇的朋友,胡梅梅的傍家,梁长友的儿子,小武》,那是一个靠人物关系设置层层推进但又近乎各自独立的三段式叙事。虽则贾樟柯说他三段式叙事的源头是《无用》,但其实在《小武》中他的叙事偏好已经初见端倪,他习惯用多角度去刻画主体,或是为了追求一种全面性和复杂性。而在《小武》中,这种多维角度则源自小武周边的人际关系。
有趣的是,《小武》故事的一开头,靳小勇这个人物并非直接出场,他的名字第一次被提及,是从小武和靳小勇共同的朋友“更胜”口出道出,而小武得知靳小勇要结婚,则是来自被他唤作“郝老师”的老警察。《小武》写的是小武,侧面却写出了一副关系紧密的县城群像。而令我觉得亲切的是,这些近乎妯娌的县城关系中透露出了一种我所熟悉的、小地方的那份浓厚的人情,就像老警察与小武,虽然身份完全对立,却呈现了一种难得的熟悉和亲和,小武唤老警察作“老师”,老警察也完全待他如同晚辈一般,在“警察”身份的严苛之外也还有一份宽容和爱护。
这种人情,非但唤起了我的县城记忆,某种程度上,竟然也令我想起了幼时对于“港片”的印象。是的,看《小武》,我有种强烈的感觉,像是在看一部香港电影。90年代,我的观影哺乳,完全来自于香港电影。香港电影中除了热衷表现邻里的亲和与人情,也经常呈现出一种武侠式的情义与情怀。而《小武》中,恰好两者兼备。小武这个人物,就像武侠小说中的草莽一般,虽身份卑微,却有着一股执拗的、对于情义义无反顾的坚守。所以当《小武》中响彻出录像厅中吴宇森电影的对白时,实在令我有些不谋而合的兴奋。而小武的“武”字,也很难不令我产生诸如“武侠”一般的联想。
正因为有情有义,所以在变革之中就更显得怆然,那是武侠小说中的“悲壮”,是英雄人物的时不我与。贾樟柯的电影始终贯彻着一个命题,是时代的变革与个体情感的冲撞,是社会极速发展所带来的高度物质化和阶级分化,令情感产生的迷茫与无所适从。《小武》中最令我难忘的一场戏,是小武去找靳小勇,当他把红包交给靳小勇,靳小勇却不要,将红包扔回给他,那个红包恰好掉在小武翘起的二郎腿上。那场戏是一个长镜头,当红包落在小武的腿上时,那一刻的小武实在令我心酸、心疼,他是那么尴尬、不堪,却仍要努力维护着自己的自尊、维系着那份执拗,那是我最欣赏的一段王宏伟的演出,因为他表现出了那场戏的残酷,也正因为残酷,看出那个人物内在无比的深情、孤独与哀伤。
20年后的2018年,改革开放的40周年,我们的故事和20年前几乎没有什么改变,只是愈演愈烈。变革来得越来越快,个体的命运在时代之中有若微尘,更多的情感在物化的年代中不知何去何从。在我南方的故乡中,那份感受更加深刻而真切,阶层分化和贫富悬殊令越来越多的情感关系渐渐疏离。回头再看《小武》,并未觉得是20年前的电影,因为那些命题,那些冲撞,在此时此刻依然成立,依然照进现实。
而贾樟柯的可贵之处不止是纪录了变革时代中的无奈和迷惘,更重要的是他用电影纪录下了在时代变革之中个体情感的珍贵。纵然面对变化的猝不及防,有着山河依旧人面全非的感伤,但个体的生命力永远是充沛的,情感永远是人最重要的依托。就像在贾樟柯电影中无处不在的流行曲,都象征了特定的时代背景下最朴实纯粹的个人情感。只要旋律一响起,就会令人泛起记忆,想起最弥足珍贵的回忆与感情,就像《小武》里的《心雨》《给爱丽丝》,就像《山河故人》里赵涛伴着《go west》再次起舞,脸上带着百般情愫的复杂笑容。
题外话,回到故乡,其实我的父母还给我讲了一段往事,原来东南一隅的他们与山西也有过交集,那却是我从未知晓的他们的历史。1987年,我两岁,那时我父亲有好朋友在太原承包了一段铁路工程,便拉上了当时生活尚算窘迫的我的父母。当年有那么多北方人南下谋生,那时我的父母却为了生活出走山西。母亲说她和父亲坐了足足38个小时烧煤的火车硬座从南方来到了太原,火车上人群摩肩擦踵,到了太原他们已经精疲力尽。工程进行了两三年,他们和那位朋友耗费心力,却到底没有赚到什么钱,后来也再没有什么来往了。
不知道父亲的那位朋友现在怎么样?他们是不是还会回忆起那些在太原一起的日子?他们中有那么多小武,那么多靳小勇,都在飞速变化中疏远、消散了。但在父亲口中提起,只说“那时我们是很好的朋友”。
而我只记得父亲常哼唱刘欢的《少年壮志不言愁》,而那是1987年的电视剧《便衣警察》里的一首歌。
为了家人零零碎碎把这个神剧听了也30集了,继神奇霸总男二突然爆发杀人未果被敲闷棍下线,30集又出现了单恋竹马男二突然爆发板砖拍人入狱下线……其实剧情不行猛加恋情狂喷狗血也能理解,毕竟大江大河那型的创业剧本很难遇到,但是男二板砖拍伤人然后女主没签合同占地的问题就解决了?大力出奇迹,万试万灵吧
原来字数还有要求,电视里又演到了竹马男二的舔狗女三,随便加点字数,一直觉得舔狗这个词攻击性
为了家人零零碎碎把这个神剧听了也30集了,继神奇霸总男二突然爆发杀人未果被敲闷棍下线,30集又出现了单恋竹马男二突然爆发板砖拍人入狱下线……其实剧情不行猛加恋情狂喷狗血也能理解,毕竟大江大河那型的创业剧本很难遇到,但是男二板砖拍伤人然后女主没签合同占地的问题就解决了?大力出奇迹,万试万灵吧
原来字数还有要求,电视里又演到了竹马男二的舔狗女三,随便加点字数,一直觉得舔狗这个词攻击性太强了,可是看到这个角色一时想不到更适合的描述。一直在等剧里给出一个合理的解释,为什么女三会对一个没有明显优点又明显喜欢别人的男二一见钟情不离不弃(不过男二在拒绝她示爱的直白干脆还是很值得赞赏的,也算是负责的体现),有猜想过会不会是设置了女三曾经被男二偶然英雄救美过之类的梗,结果到30集了,还是纯粹的一见钟情。
不吐不快
感觉每个城市的宵夜拍的比较片面,并不能代表当地特色,沈阳、南宁、武汉都在大众点评里搜索了相关店铺,口碑评论残次不齐,后面的城市也就懒得再搜了。最受不了的就是第一集沈阳,夜场的故事看的我对这个城市完全没有好感,觉得很低俗,后面的烧烤还好一点,拉升了好感度。
这个纪录片感觉总想用故事讲美食,但故事讲的都很单薄,还不如好好讲美食
感觉每个城市的宵夜拍的比较片面,并不能代表当地特色,沈阳、南宁、武汉都在大众点评里搜索了相关店铺,口碑评论残次不齐,后面的城市也就懒得再搜了。最受不了的就是第一集沈阳,夜场的故事看的我对这个城市完全没有好感,觉得很低俗,后面的烧烤还好一点,拉升了好感度。
这个纪录片感觉总想用故事讲美食,但故事讲的都很单薄,还不如好好讲美食
夏于乔以为我眼神不好了???找了一下还好我看的是宋芸桦,不是84年出生的这个夏于小姐,她俩有的照片好像,但仔细一看又不一样,一个是天然可爱校园小姑娘,一个长着长着破了相,对比图片吓够呛!我看的是宋芸桦,不是84年出生的这个小姐,她俩有的照片好像,但仔细一看又不一样,一个是天然可爱校园小姑娘,一个长着长着破了相,对比图片吓够呛!我看的是宋芸桦,不是84年出生的这个小姐,她俩有的照片好像,但仔细
夏于乔以为我眼神不好了???找了一下还好我看的是宋芸桦,不是84年出生的这个夏于小姐,她俩有的照片好像,但仔细一看又不一样,一个是天然可爱校园小姑娘,一个长着长着破了相,对比图片吓够呛!我看的是宋芸桦,不是84年出生的这个小姐,她俩有的照片好像,但仔细一看又不一样,一个是天然可爱校园小姑娘,一个长着长着破了相,对比图片吓够呛!我看的是宋芸桦,不是84年出生的这个小姐,她俩有的照片好像,但仔细一看又不一样,一个是天然可爱校园小姑娘,一个长着长着破了相,对比图片吓够呛!
和语义错误同期一起追的,真的越看越难看,没有一点cp感,怎么会没有一点cp感,感觉只是单纯在麦麸 啊啊啊啊啊,可是你卖的也不好看啊。颜值都还可以,剧情主题也有深度,论你爱我的灵魂,还是我的身体,不论男女,但是怎么可以拍的这么难看,我看片无数,真的看不下去,但是我还是要看完,毕竟有始有终,这剧在我心里排倒二了,倒一是history那一天,没看下去,主角太丑了,哈哈哈哈哈,那个时候怀疑这不是耽美
和语义错误同期一起追的,真的越看越难看,没有一点cp感,怎么会没有一点cp感,感觉只是单纯在麦麸 啊啊啊啊啊,可是你卖的也不好看啊。颜值都还可以,剧情主题也有深度,论你爱我的灵魂,还是我的身体,不论男女,但是怎么可以拍的这么难看,我看片无数,真的看不下去,但是我还是要看完,毕竟有始有终,这剧在我心里排倒二了,倒一是history那一天,没看下去,主角太丑了,哈哈哈哈哈,那个时候怀疑这不是耽美,是耽丑。韩腐天花板《你的目光所及之处》《语义错误》我个人觉得,因为就看过这三部,哈哈哈哈哈哈哈哈,但是还是觉得《第三次初恋》如鲠在喉,如坐针毡,完全没有感情在演戏,只是跟着走而已,走个过场
最宽容的说,《被偷走的那五年》也只抵得半部好戏,没能一好到底,颇为可惜。这个“好”的前提,它当然是放在黄真真的个人作品体系里面。影片想复制《分手说爱你》的成功,也想借鉴《失恋33天》甚至是《和莎莫的500天》的热卖,然而,这种努力却没有避免电影在后半部分堕为《分手合约》——一部也有五年以及韩剧病之类苦情设定的电影(亦是2013上半年最佳狗屎运电影),令人失笑哑然。好你个绝症,是不是编剧脑汁枯
最宽容的说,《被偷走的那五年》也只抵得半部好戏,没能一好到底,颇为可惜。这个“好”的前提,它当然是放在黄真真的个人作品体系里面。影片想复制《分手说爱你》的成功,也想借鉴《失恋33天》甚至是《和莎莫的500天》的热卖,然而,这种努力却没有避免电影在后半部分堕为《分手合约》——一部也有五年以及韩剧病之类苦情设定的电影(亦是2013上半年最佳狗屎运电影),令人失笑哑然。好你个绝症,是不是编剧脑汁枯竭了,它就可以出来充当万金油?尽管演员很努力在哭泣,痛苦挣扎地说“我爱你”,不离不弃,但看上去,观众似乎更想对这部电影说放弃。开玩笑说,导演用残酷的事实来告诉所有人:秀恩爱,死得快!我还不得不提这样一幕场景,上海国际电影节放映时,当张孝全在银幕上哭泣时,全场观众都笑了。这种完全脱离于人物的表演风格,实在令人忧虑,电影拍摄时到底发生了什么。面对一个太过重复的爱情题材,在前半部分,黄真真的优势长处被充分发挥,琐碎的蜜月生活在DV镜头下也小有情趣,拌嘴逗乐,看得出有热恋的高温不减。在所有手持DV拍摄的段落,你看得出导演运用得舒心顺手,似乎也是她个人擅长的纪录风格影像再现,尤其是后来重现的第一次求婚,关于迟到和等人的争执,像极了恩爱恋人的真切反应。在这些地方,《被偷走的那五年》足可以让人会心一笑。而在精心设计的第二次求婚,不知道是从哪边的婚庆公司找来灵感,整个场景设计和镜头运动都别具一格,大玩浪漫的同时也有新鲜感,委实有趣。看得出,导演想活用失忆这个桥段,试图在老套的基础上加入一些新意,但编剧们漫不经心的飞来一笔也让电影显得过于随意,缺乏了真实的生活经验。一个人可以失忆五年,可以回去和前夫同居,对方女朋友可以默认许可,但是,旧情重燃又把配角人物扔到垃圾桶的行为却难以原谅。这不仅说明她是一个废的人物,也是编导的欠缺考虑,连带职场精英之类的段落都令整部电影显得极其失真,想一出是一出,一边拍,一边就想到当红的票房片去了。或许,导演想夸大一份爱情的忠贞不渝,用失忆来当后悔药,挽回曾经的人生败笔。但是,她对这种努力举动又有所怀疑——未免太过光明美好太幸福,索性丢出韩剧病,一死了之。毕竟从多部前作的故事来看,黄真真显然是爱情怀疑论者,她并不信什么真爱感天动地,我见垂怜。不过,《倾城之泪》会是个例外,大概从这部电影开始,黄真真就染上了无可救药的韩剧病。从挑选白百合之类的角色来看,《被偷走的那五年》想转战内地市场。可在如何进一步适应内地市场上,香港导演包括台湾人似乎还没有找到行之有效的方法。《被偷走的那五年》一边努力靠近日常生活,从秀恩爱到吵架,莫不如此,但另一边,它在主人公陷入爱情之际,又迅速令他们抽离出生活,用车祸病症之类的东西来打碎这一切,异常的轻率,非常之分裂。有时候,我们把这种创作上的分裂认定为外来导演的左右摇摆,毕竟,在他们拍摄的本土电影里,对爱情的理解和看法,显然要残酷和现实得多,没有那么多的痴想幻梦,连中二少女都未必买账。在很长一段时间内,当香港导演转投内地,他们显然低估了观众的智商。纵然内地主体观众的口味呈现多样化,酸辣不拒,但这并不是说,有些人的投机取巧就能赚得盆满钵满。因为从现在的市场形势来看,真正触动到内地观众的,还是一些与本土事物结合紧密的电影题材。在很多人眼里,“说爱你”可能是陈旧的表达,但表达方式本身并不笨拙,它可以玩出很多设计花样。《被偷走的那五年》反复强调这项内容,却在“最后一次说”的点上泄了气,不过,这般敞开的结局,也许还是导演的本意。
关于片名。你以为是“三少爷的剑”?外文名Ten Days Actio。
关于剧情。游手好闲的少爷为女花旦报仇杀日军宪兵司令。抗日神剧的范畴。有部类似的《天津闲人》。
关于编剧。周军,很熟悉,几日前应该是看过他导演的某片。
关于导演。马惠武,一级美术师,转而优秀则导,也是主旋律、革命题材为主。
关于演员。王靖宇,李
关于片名。你以为是“三少爷的剑”?外文名Ten Days Actio。
关于剧情。游手好闲的少爷为女花旦报仇杀日军宪兵司令。抗日神剧的范畴。有部类似的《天津闲人》。
关于编剧。周军,很熟悉,几日前应该是看过他导演的某片。
关于导演。马惠武,一级美术师,转而优秀则导,也是主旋律、革命题材为主。
关于演员。王靖宇,李栋,天津人艺的话剧演员。
三浦研一,这人跟矢野浩二 、涩谷天马、冢越博隆等是鬼子专业户,他还是国际关系学博士,来中国混饭吃有点大材小用了吧?而且这样出卖自己,不知道日本人怎么看他。不过他其实与那些在好莱坞混的华裔演员差不多,也是为了生存,可以出卖自己,出卖国家民族。甚至让人不由怀疑他,是不是间谍来的?原谅我看戏看多了。
《魔女之旅》绝对是一部优秀的单元剧动画作品,比起国内优秀作品《刺客伍六七》有异曲同工的地方,所谓单元剧,就是每集都是单独的故事,不看上集看下集没有太大影响,剧情方面,除了一部分重要人物的交代以外,确实是做到了每集讲一到两个小故事。这样的作品,更加适合现在的快节奏,那么,确定了制作形式,难点就在于怎么让每个故事都做到独具匠心,都有特色,而不是让人看上半部分就猜到下半部分。
那么,我
《魔女之旅》绝对是一部优秀的单元剧动画作品,比起国内优秀作品《刺客伍六七》有异曲同工的地方,所谓单元剧,就是每集都是单独的故事,不看上集看下集没有太大影响,剧情方面,除了一部分重要人物的交代以外,确实是做到了每集讲一到两个小故事。这样的作品,更加适合现在的快节奏,那么,确定了制作形式,难点就在于怎么让每个故事都做到独具匠心,都有特色,而不是让人看上半部分就猜到下半部分。
那么,我在这里不得不说,《魔女之旅》的剧情发展,在情理之中又在意料之外,说情理之中,其实或多或少在一些细节方面都存在铺垫,剧情深度也不仅仅是图一乐的感觉,运用这种黑暗童话的风格,会不由得提高作品高度,没办法,这就是常态,黑深残反转就比平平淡淡才是真要更加让人记忆深刻。而《魔女之旅》,在黑暗风以及欢乐喜剧向的程度把控上,也是恰到好处,相互调剂,让人不会一直保持某种心理状态。
至于说作者脑洞大开,有一些剧情的确是出乎意料的精彩,反转也让人记忆犹新,比如时之回溯以及最后的各式各样的伊蕾娜,和沙耶互换身体那一块,都让人佩服作者的脑洞,至于为什么说童话风,因为故事还是比较简单的,甚至高度概括就一两句话可以讲清楚一集的内容,这点,与《刺客伍六七》相当类似。
能把故事说好是一方面,怎么去表现才是观众最直观的感受,直接体现在画面、声音上面,作画属于优质的范畴,许多颜色的搭配看上去非常让人觉得舒适,作品战斗场面不多,但是魔法空战也制作得不错,十分流畅。
人物塑造方面,成功塑造了屑魔女伊蕾娜的形象,她冷静、傲娇、自恋、有点点贪财,制作组在她身上可谓是下足了力气,人物动作、细节方面制作精良,《魔女之旅》更多的是站在伊蕾娜第三方的角度上看问题,讲故事,故事的主角,并不一定是她,所以会给人一种看童话的感觉,不过就算是童话,也是深度比较深的童话故事了。
如果硬要说存在什么不足,那就是跳跃式的悲喜剧切换,让人怀着等转折的心情看了一部纯喜剧,又或者是在毫无防备中被突如其来的反转带来不适,这样单元剧基调变换的形式并不能让所有观众买账。
总而言之,作为一部画面制作精美、故事引人入胜、结局意想不到的作品,值得一看。