导读:本周电视剧《九流霸主》开启了超前点播,下一周的今天就可以看到全集,但鹅厂就是很大方,在这周超前点播的时候,就已经放出了全集的预告。
导读:本周电视剧《九流霸主》开启了超前点播,下一周的今天就可以看到全集,但鹅厂就是很大方,在这周超前点播的时候,就已经放出了全集的预告。
对于进电影院的目的在于电影的人来说,这部电影的分值应该在0-1.5之间,从演员、剧本、剪辑到后期全面崩盘;但若是关注点只是一同去看电影的人,能接受主创人员的话,大概算一部尴尬的爆米花电影:不用动脑就可猜出的剧情,符合主流审美的主演(存疑),男女主之间刻意又突然的暧昧氛围,和电影院幽暗的环境某名相投。
本片的内在逻辑从一开始就崩塌:以沈长安的权限,可以轻易接近珍宝。那在沈长安“死亡
对于进电影院的目的在于电影的人来说,这部电影的分值应该在0-1.5之间,从演员、剧本、剪辑到后期全面崩盘;但若是关注点只是一同去看电影的人,能接受主创人员的话,大概算一部尴尬的爆米花电影:不用动脑就可猜出的剧情,符合主流审美的主演(存疑),男女主之间刻意又突然的暧昧氛围,和电影院幽暗的环境某名相投。
本片的内在逻辑从一开始就崩塌:以沈长安的权限,可以轻易接近珍宝。那在沈长安“死亡”后,贾夫人完全没有隐瞒他死亡消息的必要。但事实却是一周时间里沈长安在银行都畅通无阻。这么明显的串通,连幕后是谁都一目了然,霍桑竟然还险些被带入歧途?!一出从阿婆开始就被玩烂了的“从网中逃脱”的戏,老谋深算的国际间谍竟会使用替身?还通过把脸打肿的方式让替身更像自己?还不如同为烂梗的直接把头切下来或者砸烂!
挂一张我在观影时同步记录并后续补充的槽点图——
真的,已经不能用水来形容了
女主是有点帅但是真的也是挺弱的
铺垫了那么久的男主出场就死了 我还以为有多厉害 结果一点都不厉害 也是弱鸡
然后就是在房子里打斗的
动作戏 好弱好弱 弱到不知道怎么说好了
真的,已经不能用水来形容了
女主是有点帅但是真的也是挺弱的
铺垫了那么久的男主出场就死了 我还以为有多厉害 结果一点都不厉害 也是弱鸡
然后就是在房子里打斗的
动作戏 好弱好弱 弱到不知道怎么说好了
简直就是不能这样开挂啊 真的
最后的反派还是简简单单那一句 死于话多~
话真多!!!
这部电影是推荐这个小女主的,我算是看明白了
绝水、迎陵、逆流,居杀地、迎众树者,钓举也,五者皆不胜——《 孙膑兵法·地葆篇 》
从以上剧情看,这是一个和《杀不死》套路相近小人物受难成长记,但比起前者的误入阴谋被追杀得
绝水、迎陵、逆流,居杀地、迎众树者,钓举也,五者皆不胜——《 孙膑兵法·地葆篇 》
从以上剧情看,这是一个和《杀不死》套路相近小人物受难成长记,但比起前者的误入阴谋被追杀得灰头土脸;《冤家》整体故事格局更小更温和,也正因为故事本身不够有戏剧张力,所以在这个过程中编剧设置了许多反差的桥段,多方的矛盾去填补这个戏剧性,使一个小故事一波三折,平添了几分荒诞性,但也因此这些波折让一些观众觉得冗长和禁不起考量。
(先大喊一句谁不想要一个间宫祥太朗一样的学长!虽然一改在《热情花招》里的温柔哥哥形象,但白衬衫加毒舌傲娇人设,谁不可以!冰棒棍当蜜蜂的墓碑,但就这一个举动,就已经俘虏了我的心。演高中生也毫无违和感!)
日式青春片早已跳过了光撒狗血年代,能把老套的剧情用新形式、新影像让你重温初恋。
(先大喊一句谁不想要一个间宫祥太朗一样的学长!虽然一改在《热情花招》里的温柔哥哥形象,但白衬衫加毒舌傲娇人设,谁不可以!冰棒棍当蜜蜂的墓碑,但就这一个举动,就已经俘虏了我的心。演高中生也毫无违和感!)
日式青春片早已跳过了光撒狗血年代,能把老套的剧情用新形式、新影像让你重温初恋。
三组关系看似互不相干地发展着。不在乎回应(其实才不是)一个劲表白的八千代组,即便知道自己是小三还是舍不得温存的卖萌子组,想自杀和天天把“去死”挂嘴边的鹿野组。都是高中生的年纪,日常的校园,放学后的便利店、电影院。在相同逆光条件下,他们就像活在一个校园里彼此不认识的同学。
然而故事推进,到了后半程故事线开始交织,观众才陡然发现原来这是三个时空的故事。
以小坂零的葬礼为核,三组关系出现交集。葬礼发生在一年前,卖萌子和平凡子在葬礼现场听到鹿野的呐喊改变了一年后卖萌子的行为。而抚子在第一次表白八千代失败后曾懊恼地想要割腕自杀,却遇上了已经接受小坂零死亡事实、重新振作起来的鹿野。在鹿野的开导下,才有了一次次勇敢说出爱的抚子。
命运确实如蝴蝶,一场死亡带来的改变竟能在不经意间煽动别人世界线的变化。而更妙的是,先把结果告诉你,再让你看清背后的推力。那个总是想着如何死去的鹿野竟成了别人生活的救星。她和零没能继续的未来在另一 对男女身上得到延续。虽然另一个她香草和巧克力冰淇淋都不喜欢。那是一种天真的意志的延续,是只会出现在校园世界里的奋不顾身。
最巧妙的设计就是把线索缝好,观众一边摸一边拆一边重组。
图书馆抚子偷看八千代被发现。
抚子:接吻吗?不是,刚刚就当我没说。我什么都不会做的。你能把眼睛闭上吗?
八千代:你是要亲我吧。
抚子:你不想吗?
八千代:不想
抚子:哎哟
八千代:你哎哟什么
抚子:是睁着眼亲吻哦,八千代这样就能睁着眼了
八千代:你怎么说不通呢
单看,就是一段女追男的对话。
而在零死后,来到鹿野的梦里,完成了生前没能做到的有记忆的吻。伴随着零的声音“眼睛可以睁开了”,鹿野醒来。一个关于眼睛的吻就这样被“延后”满足(叙事时空中),被“提前”完成(故事时空中)。
如果你也曾有过从梦到现实无障碍地流畅过渡,大概能体会那种眩晕感。
幻想是真实的,梦境是真实的,现实的死亡也是真实的,一个人继续活下去也是真实的。他们是不同的真实,没有高低之分。连带着不可逆转的青春是真实的,依附在电影上的游灵重回青春也是真实的。
最喜欢的一个片段是零将死前拿着破碎手机屏幕看鹿野的照片。哭泣的脸后,汩汩鲜血在流。一句“别哭,笑吧”是未来他对她的所有期待。
对于很多观众而言,追求沉浸感体验与感知影像所传递的微观情绪似乎是相悖的。其实早在《索尔之子》披荆斩棘戛纳之时,观众就对奈迈施的创作形式持以怀疑态度。时隔三年,奈迈施再次启用《索尔之子》中那套熟悉的视听系统,引发的不满有增无减,同样的嘘声从观众席上传来。为何?面对《日暮》以叙事谜团填充的冗赘文本、充满机械感与幽魂感的人物动作、碎片化的主观视角,观众体察
对于很多观众而言,追求沉浸感体验与感知影像所传递的微观情绪似乎是相悖的。其实早在《索尔之子》披荆斩棘戛纳之时,观众就对奈迈施的创作形式持以怀疑态度。时隔三年,奈迈施再次启用《索尔之子》中那套熟悉的视听系统,引发的不满有增无减,同样的嘘声从观众席上传来。为何?面对《日暮》以叙事谜团填充的冗赘文本、充满机械感与幽魂感的人物动作、碎片化的主观视角,观众体察到的却是银幕背后强硬的预设与导演操纵的双手,而非代入角色后真实情感的涌现。——这样的批评并不轻率,我们可以通过比较奈迈施前后二作创作体系上的变化,对《日暮》为何遭受贬低的原由进行解惑。
1.线条
毋庸置疑的是,《日暮》与《索尔之子》的根本驱动力都来自于奈迈施追求观看体验感的创作程式。这种创作程式分为两步:一是以视线与画框的局限完成环境建构,并借此形式匹配人物偏执的动机;二是人物的偏执动机带来其运动轨迹的既定,主角之外的人物被断然“抛弃”,只在需要调动时呼之即来。《日暮》中,我们可以轻易地跟随Irisz的目光,“扫荡”余晖之下的布达佩斯;《索尔之子》中,人物的囚犯身份使之不得已在有限空间中活动,朦胧晦暗的色调将背景环境进一步地压缩。
半夜两点了,我还是为了新出的几集大秦赋气得睡不着。剧情已经过半,秦王政还没有亲政,灭六国,收百越,击匈奴,统一度量衡等等伟大的历史事件看起来竟然要在不到三十集的剧情中完成。而这部总共76集的电视剧,把那么多戏份都给了华阳宫变这样一个在历史上不存在的事件。我作为一个大秦帝国小说和电视剧的双重粉丝,我只觉得内心十分憋屈,又有种奇怪的感觉。披着历史剧外皮的宫斗剧:大秦帝国的书是我在高二下册暑假期间
半夜两点了,我还是为了新出的几集大秦赋气得睡不着。剧情已经过半,秦王政还没有亲政,灭六国,收百越,击匈奴,统一度量衡等等伟大的历史事件看起来竟然要在不到三十集的剧情中完成。而这部总共76集的电视剧,把那么多戏份都给了华阳宫变这样一个在历史上不存在的事件。我作为一个大秦帝国小说和电视剧的双重粉丝,我只觉得内心十分憋屈,又有种奇怪的感觉。披着历史剧外皮的宫斗剧:大秦帝国的书是我在高二下册暑假期间看完的,大秦帝国的电视剧是我在高三毕业后开始追的。平心而论,就目前来讲,第四部大秦赋已经可以排到垫底位置了,和前几部完全不在一个档次。但是无论是宏达的战争场面,演员精致的表演,考究的服化道,似乎又都在说这不是一部那么差的作品。为了找到这个感觉的来源,我在脑海里顺了一遍前几部的剧情。第一部电视剧主要还是根据小说来的,主要讲了商鞅变法始末。包括秦国河西战败,六国谋划分秦,秦孝公立国耻石,秦孝公发招贤令,商鞅白雪相认,白雪协助商鞅入秦,商鞅三见秦王,开始变法,徙木立信,渭水七百人大刑,赢驷违法,商鞅练新军,秦魏河西再战,收复函谷关,秦孝公身亡,商鞅被车裂。剧总长40集左右。中间还穿插了庞涓与孙膑的恩怨,申不害变法等等。第二部主要讲了张仪和赢驷,主线以张仪连横展开,与公孙衍的合纵对应。中间经过了数次大战,并且包括了秦灭义渠国,收巴蜀,张仪骗楚王等情节。整个电视剧就是在不停地打仗,大战不下四场,并且也是很重要的剧情。第三部主要讲了昭襄王时期。包括武王举鼎,昭襄王继位,楚怀王被骗死,白起数次击败楚国,长平大战等。其中还包含了苏秦死间齐国等六国的部分。而第四部呢?剧情到现在,讲的主要内容是什么?是争权夺利,先是子楚和嬴傒争权夺利,再是华阳太后和嬴政争权夺利,现在又到了嬴政和赵太后吕不韦争权夺利。76集的电视剧,花了一半时间来讲秦始皇怎么亲政的。而那段时间所发生的历史事件似乎都成了不重要的东西。邯郸大战占了半场时间,信陵君窃符救赵和毛遂自荐都没了。如果说赢稷不是主角,那么五国最后一次合纵也只占到了一集的时间。如果你说最后一次合纵也不重要,那么郑国修渠占的时间也不多啊。秦王政公元前247年继位,吕不韦在公元前235年自杀,公元前221年秦始皇统一,公元前210年秦始皇驾崩。秦始皇在位的37年里发生了多少大事?但是到现在,剧情过半,赵太后的雍城之乱这破事还没结束。据说要等46集秦始皇才杀嫪毐,那么等正式开始统一六国要到48集左右了。48集的长度,都够秦武王举的鼎被昭襄王搬回咸阳了,而你还没拍完嫪毐的闺房秘事?那剩下的几十集要怎么拍完灭六国,统一度量衡,打百越匈奴?更不要说这其间有多少故事。荆轲刺秦王你不拍吗?李牧被冤死你不拍吗?廉颇老矣你不拍吗?进了课本的唐雎不辱使命你不拍吗?这么精彩的历史,为什么却着眼于吕不韦赵太后和秦王政的三角戏?此外剧中还有大量的各方为了秦王政亲政而进行的明争暗斗,似乎统一天下事小,争权夺利事大。讲到这里我已经找到我内心别扭地方的来源了。尽管前几部也有各自的缺点,比如第三部过于摸黑了范雎。但是他们的主线至少还着眼于历史和天下。而这一部,主线却似乎在一个权柄上。换言之,这一部《大秦赋》并不是什么历史剧,连《三国演义》那样的戏说历史都算不上。这只是一部宫斗剧。只是宫斗剧中的姐妹们为了争得皇帝而斗,而大秦赋中的男人女人为了争夺权力而斗。从核心上讲,二者并无差别。我所理解的政治:我所希望的大秦帝国,是记录历史的大大秦帝国。对于电视剧而言,记录历史就意味着记录当时的政治,很显然,编剧理解的政治和我理解的政治不是同一个东西。政治,是统治集团治理国家的行为,是经济的集中提现。一切政治行为都是在为经济基础服务。我所理解的政治,是通过治理改变千万人的生活方式,生活水平,促进生产力发展,适应生产关系变化,使得上层建筑过更加稳固。在这种情况下,第一部到第三部无疑都是符合我心中政治的定义的。第一部主线是改革,第二部主线是外交,第三部主线是外交与战争。每一部的主题都是切合了当时时代的大背景,反映了当时的政治运行状态。而第四部编剧对政治的理解似乎和我不太一样。在编剧看来,秦王亲政是政治,吕不韦不放权是政治,华阳太后搞宫变是政治。也许这也是政治,但是这是庸俗化的政治。这种想法把一家一姓的命运看做了世界运行的主线,却忽视了历史的滚滚潮流究竟由谁,由什么来带动。恕我直言,权力斗争斗来斗去,如果只为了权欲,那算个屁的政治。李世民和朱棣上台都不光彩,但是天可汗,贞观之治,七下西洋,永乐盛世才是让人们记住他们的原因。如果这二位争到了皇位而没有这些功绩,那么他俩绝不会得到这么多的称颂。同样,秦始皇被人记住是因为他赐死了吕不韦吗?秦始皇被人记住是因为他灭六国,一统天下!中国历史上有几次党争,中唐牛李党争那算政治吗?那只是闹剧。王安石和司马光为了变法争得你死我活才是政治。也因为这样,牛李党争注定只是历史的一个小插曲,而王安石变法和元祐更化却被人争论至今。写到现在已经三点了,心中怒气消了大半。大秦赋的编剧以他庸俗的历史观给了这个系列电视剧一个不算完美甚至有些恶心的结局。而现实中,庸俗化政治的事情依旧存在。阴谋比不过阳谋,个人的命运取决于自身的努力,更取决于历史的趋势。只希望,大秦赋在之后的集数里,不要再披着历史剧的皮,干着宫斗剧的事。毕竟从第一部播出到现在十年多了,没想到编剧给出如此狗尾续貂的作品,可惜啊!可惜!
《极盗车神》可能是期待值有点高了,看完觉得很失望。用音乐带动飙车桥段,再加上男主呆萌性格的设定,确实增添了很多趣味性和带入感。但整部片子更像是音乐带着剧情走,剧情本身太弱了,而且很狗血,尤其后半部分剧情垮塌,人设混乱,凯文·史派西这个大BOSS突然就洗白了!??????ps:大过节的自己送自己部电影,祝大家七夕快乐!??????
《极盗车神》可能是期待值有点高了,看完觉得很失望。用音乐带动飙车桥段,再加上男主呆萌性格的设定,确实增添了很多趣味性和带入感。但整部片子更像是音乐带着剧情走,剧情本身太弱了,而且很狗血,尤其后半部分剧情垮塌,人设混乱,凯文·史派西这个大BOSS突然就洗白了!??????ps:大过节的自己送自己部电影,祝大家七夕快乐!??????
如今的娱乐圈已经被小鲜肉填满了,但是影视剧中不少大叔的出现反而带起了一股新风尚,要知道大叔都是从小鲜肉过来的,无论在剧中还是在生活中都是岁月沉淀的魅力大爆发!新生代的青春活泼朝气,成熟派的博学稳重踏实,哪一个会是你的菜呢?
在热播网剧《女王进行时》中,万翔饰演的年轻摄影师钱绍枫对上了宁南饰演的多金大叔万事如,一个是充满青春活力,积极向上的小鲜肉,一个是英明果断,气质
如今的娱乐圈已经被小鲜肉填满了,但是影视剧中不少大叔的出现反而带起了一股新风尚,要知道大叔都是从小鲜肉过来的,无论在剧中还是在生活中都是岁月沉淀的魅力大爆发!新生代的青春活泼朝气,成熟派的博学稳重踏实,哪一个会是你的菜呢?
在热播网剧《女王进行时》中,万翔饰演的年轻摄影师钱绍枫对上了宁南饰演的多金大叔万事如,一个是充满青春活力,积极向上的小鲜肉,一个是英明果断,气质非凡的杂志社总监,两个人举手投足之间,都能迷倒一片少女。看到这样的网剧,你还能招架的住么?
他囿在被告席内,看着那群日本人不知从哪里拣来的证人,口飞横沫,确之凿凿地指证他杀了人,不由得摇头无语——这些证人可都是中华同胞,为了一点蝇头小利而出卖自己的良心。看来对方早有安排,阴险设计害他,或许他这次难免沦为阶下囚了。他的律师闻某附耳之语,眼前一亮。中国人不能为中国人作证?那好,我们的证人,不是中国人。门开处,山田光子袅袅婷婷走上前来,与他相视一笑,淡然里倒映着他的讶然。她怎会来中国?她
他囿在被告席内,看着那群日本人不知从哪里拣来的证人,口飞横沫,确之凿凿地指证他杀了人,不由得摇头无语——这些证人可都是中华同胞,为了一点蝇头小利而出卖自己的良心。看来对方早有安排,阴险设计害他,或许他这次难免沦为阶下囚了。他的律师闻某附耳之语,眼前一亮。中国人不能为中国人作证?那好,我们的证人,不是中国人。门开处,山田光子袅袅婷婷走上前来,与他相视一笑,淡然里倒映着他的讶然。她怎会来中国?她怎知他有难?她又能有什么办法帮他解去此围?太多的疑问萦绕他心,可惜,此处并不是把手携谈的佳地,他唯有默然以观。“我叫山田光子,日本现任教育部长是我的父亲……”她温婉的声音娓娓道来,不激动,不犹豫,却立刻引发了轩然大波——“我能证明陈真没有杀人。因为,那天,他和我在旅店里,一直都没有出去……”她来自尊贵的家庭,然而却毅然离开了养尊处优的环境,一介女流,只身西赴,只为寻他。而来到中国的第一件事,竟是自毁自己女儿家的清誉,来保全他。观众席里骂声不断,有不齿这个日本婊子的,有失望陈真如此下流的,而法官颇觉荒唐,敲锤宣布被告无罪而终结了审判。“我现在只有你了……”她蜷在他怀里,单薄得像一阵风。是的,她说谎了。这个谎言后果很严重,严重到传扬出去会殃及她父亲的名誉,这已经称得上是一种对家庭的背弃和决裂;这谎言也让陈真备受冷眼和奚落,甚至被人扔臭鸡蛋和垃圾。但是这些代价是值得的,因为终究换回了陈真的性命。大白若辱。若不是她玲珑剔透,用辱没他名声的方式来作证,还有什么更好的方式可以换回他的清白吗?好色与杀人,两权其重,要名还是要命?清白证明不了清白。仅凭观众席上精武门一众直着脖子喊为陈真作证,对方冷冷一句“出自同门,不足为信”便任你再多人也全都消弭无形。这种情况下,武力和义气都显得太过粗浅。唯有这日本女子,深谙脱罪之道——以名誉祭祸,换自由之身。纵世人毁谤无数,只他二人心知肚明。从此这世间,也只有他们俩可以相依相暖。委曲才能求全。世间的道理,总是这般让人无奈。芥川龙一杀了霍元甲,身为霍元甲的弟子,陈真一定会为师父报仇雪恨——这种朴实直率的思维真是无懈可击。藤田刚正是利用世俗人的逻辑来制造事端。山田光子是陈真的同学,既然她都不顾羞耻地自陈情事,那么一定是确有其事了。人们总是愿意相信坏事的发生而往往忽略从人品道德角度加以判断。如果陈真想为师泄愤,何必第一次挑战芥川龙一时候不干脆了结他?如果陈真真的耽于情事,又何必学业未竟就回到中国,为何不干脆留在日本与山田光子长相厮守?这些漏洞,稍有理性之人一念回转便可通透。大多谩骂都是浮浅的,为证明自己的“爱国”“忠诚”“清高”而急不可耐,又参杂着种种看热闹、瞧稀奇和幸灾乐祸,其实骂者又有几人真的了解内情?又有几人真的在乎内情怎样?事实上,这些毁誉都已经无所谓了。当众人的目光,由对陈真生死安危的关注转向对他的人身攻击,其实已经说明山田光子成功地转移了众人,尤其是法官的注意力。并且众人的谩骂,居然事实上参与消解着陈真的祸事。大白若辱,委曲求全。这样隐晦的道理,一时间只有柔慧的山田光子想得通、做得到。柔并不等于一味的顺从和屈服,带来毁誉也未必是出于恶意。当你看穿事情的本质,也许就会觉得,世人参与烦忧的那些纷纷扰扰,其实是多么无聊的事。受辱之时,所愿即成,复有何怨?****************************参看电影:《精武英雄》(李连杰 主演)题目引自:《水龙吟》 辛弃疾长按二维码,关注【千杯月】<图片1>
很棒,歌舞声光并不高级,但嗨点十足! 影片无脑爽嗨之中透露着寓意, 高潮之后必定低谷。爽上天之后,摔倒就是地狱。发泄完了就是精疲力竭,我们平时只看到广场舞大妈们的愉悦快乐,迪厅夜总会里的群魔乱舞,这一切疯狂嗨翻后的众生狼狈相却难看到。而这部影片揭示了一切,还展示了其风险与危害,高兴可以,但警惕性与安全还是要时刻注意的。影片最后一幕床上的几盒药揭露了真相,有始有终,故事虽小,但很完整。
很棒,歌舞声光并不高级,但嗨点十足! 影片无脑爽嗨之中透露着寓意, 高潮之后必定低谷。爽上天之后,摔倒就是地狱。发泄完了就是精疲力竭,我们平时只看到广场舞大妈们的愉悦快乐,迪厅夜总会里的群魔乱舞,这一切疯狂嗨翻后的众生狼狈相却难看到。而这部影片揭示了一切,还展示了其风险与危害,高兴可以,但警惕性与安全还是要时刻注意的。影片最后一幕床上的几盒药揭露了真相,有始有终,故事虽小,但很完整。
简单说两句这部电影,《嫌疑人X的献身》,平心而论,电影可以看,如果你没有看过原版的话。
所谓树大招风,作为一部翻拍电影,《嫌疑人X的献身》成功的做到了“未映先红”,就是因为 简单说两句这部电影,《嫌疑人X的献身》,平心而论,电影可以看,如果你没有看过原版的话。 所谓树大招风,作为一部翻拍电影,《嫌疑人X的献身》成功的做到了“未映先红”,就是因为东野圭吾的原著太过于知名了,豆瓣评分9.0。 超级好看 我真的不懂豆瓣上的装逼犯,装逼给一星这么有意思吗? 只要是翻牌就说是毁经典,经典固然是经典但是多个角度演绎也是很好的事情啊!这版明明就很好啊!人物很饱满青霞紫霞玉帝六耳猕猴孙悟空豆交代的清清楚楚! 当年张卫健版的你们也说烂,过了二十年就说啊!我的天!真经典!好好看!非要这样做才有意思?!!珍惜现在不好? 气死我了!!!给低分的好好看看 超级好看 我真的不懂豆瓣上的装逼犯,装逼给一星这么有意思吗? 只要是翻牌就说是毁经典,经典固然是经典但是多个角度演绎也是很好的事情啊!这版明明就很好啊!人物很饱满青霞紫霞玉帝六耳猕猴孙悟空豆交代的清清楚楚! 当年张卫健版的你们也说烂,过了二十年就说啊!我的天!真经典!好好看!非要这样做才有意思?!!珍惜现在不好? 气死我了!!!给低分的好好看看剧吧!你真的看懂了吗?!紫霞爱的是谁?青霞爱的有是谁,每个人都爱的是谁,谁是五百年前谁是五百年后你真的看懂了?!! 气死我了!!!!!!!!!!! 好好看看再说,不要有色眼镜,不要随意糟蹋这么多人制作的这么精良的电视剧好吗?!!!
这是给小朋友看的,可惜我已经不是小朋友了。
这是给小朋友看的,可惜我已经不是小朋友了。
王祖贤从影
王祖贤从影片出场,以及在荣府所有的装束都是男性装扮,包括在戏曲部分,也是反串张生出场。这里就体现了两种不自主的意识,即对异性恋和封建体制的妥协。在传统观念和异性恋主导爱情模式下,默认即使是同性恋也必有一方带有男性特质,而王祖贤的形象安排明显符合这一观念的搭配模式。其次,王祖贤在荣府的地位明显不同于其他女人。她不必身居闺阁,不用生孩子,反而西装短发,思想先进,甚至可以自由恋爱,独立生存,与表哥等男性角色平起平坐。可以说,她一直是以男性的身份生活在荣府,不受约束女人的教条的约束。这种对性别的模糊和中立与当今同性恋理念所倡导的不受性别限制和超越性别差异在形式上看起来是相似的,但实质却大相径庭。后者强调的是尊重自然,打破规范和禁忌。但前者则是通过异化女性身份,体现以男权为核心的隐性力量。所以异装就成了女性在男性社会能够自由生存的面具。这不能说是一种反抗,而是一种对现有体制的默认和遵循。
在影片中有多处以女性视角窥视男性角色这种极具象征意义的镜头。第一个出现在荣兰的旁白声里,镜头推入荣府,翠花张望窗外搬运东西的伙计。还有一处是醉酒后的翠花在窗外偷看二管家。这两处用的都是翠花的主观镜头,无比专注和细致,但是窗户的遮挡又使其非常掩饰,象征女性自主意识的极端渴望和极端不自由。另外两处是荣兰与翠花观赏小武生脱衣服,还有荣兰无意间看见邢志刚洗澡。镜头的细致和缓慢都在无形中强调女性强烈的窥视心理和欲望。值得注意的是,每一次看似私人的凝视却都有外界声音的打扰。与小武生玩牌,片中第一次出现西洋音乐,陈腐和刻板慢慢被改变和打破,也是翠花第一次行使自我意识的象征。荣兰偷看邢志刚洗澡时,伴随着的是不远处学生读书的声音,体现了自我意识总时刻伴随着封建礼教的严密监控和道德观念的提醒,体制和社会对个人情感的掌控始终有一种强大的阉割力。在这几场戏中,看似都是对女性自主意识的强调,但实际上,它恰恰通过这一系列被悬置了的欲望,把女性作为权利的主体来施展男性的意识形态。因为好莱坞电影早已形成了一套男人观看,女人被看的欲望是男权体系,虽然在电影中,看与被看的主体是倒置的,但是女性角色是站在过去男人的角度上进行欲望的释放。男人变成引诱者,女人作为主动者,这本身就是一种女性企图享受男权的做法。这种事方式建立在压迫的基础上,对女性意识的拥抱也总是站在对男性社会规则的默认之上。
影片对两人命运的改变和选择方面,也能时刻看出男性角色对其的影响和斧凿。翠花被买进荣府,被赶出荣府,都是由于代表封建旧制的老爷。荣兰对翠花的疏离和回望,也都是缘于邢志刚。所以那种对正常情感的望而不得,转而投向女性怀抱的做法,时常被同性恋影片所引用,比如《自梳》。但这并不是自主意识的先天决定,而是迫不得已的选择。所以从另一方面来理解,如果把两个女人之间的惺惺相惜看成是对男权的反抗的话,那先决原因依然是男权的烙印。这种建立在“悲情文学”模式上的情感,不是积极寻求认同的态度,而是悲悲切切的展现同性恋的可怜处境,以寻求理解。女性始终在被男性左右,这种强大的介入力也能体现在荣兰遇到邢志刚后性格上的转变,(且在他面前都以女装示人)。
但是与《一个陌生女人的来信》这种借女人的独立实则投靠男性主义的电影不同,《游园惊梦》所展现的隐性男权也与男权有本质区别。首先主体不同,其次影片对角色的选择,对背景的设置和对昆曲的借用都十分巧妙,通过《牡丹亭》暗示女性的自由意识,通过唱戏规模的减小展现荣府的落败,二管家当兵寓示院子之外社会的动荡。就如同影片开场一样,整部电影就如同大时代背景下的一出戏,亦真亦幻,细节处理也极具张力。但遗憾的是导演选对了方向却走错了路,虽处处为女性的觉醒和独立做伏笔,却又时刻陷入男性思维。影片应该把着力点放在女性对自我认知的先决意识和主动反省与抗争的层面上。而不是用两个女人唱一曲惊梦,展示一种形式力量和迫不得已的姿态,然后对男权社会一边讨伐,一边泪眼婆娑的妥协式投降。