不知道从什么时候开始，官二代、富二代这个群体性名词出现在了人们的视野当中
与此同时，伴随它们高调出现的，则是这些二代们的感情
分分合合的戏码不断上演
今天高调示爱，体贴浪漫到全世界的姑娘都恨不能以身相许
到了明天，幸福的怀抱已经向新人展开
二代们，爱得轰轰烈烈，
但也同样如烟花般转瞬即逝

二代们的真爱，仿佛成为了这个世界上最稀缺的存在
但是，二代的爱情，真就如此吗？

海旺爱得炽烈，
竭尽所能的追求着心中的爱人
皇上爱得内敛，
希望用真心换真心

他们的爱情，也如任何一个平凡的人
但是，他们的爱，却比平凡人来的艰难

对于他们的爱人，他们在感性的投入之中，
还要理性的分析爱人的爱情
是爱他们本身，还是爱他们身上的价值？

因此，二代们最真挚的爱情，无比苛刻，
虽然有强大的武装
可是，内在，却是胆怯和脆弱的存在
他们的爱，充满了试探和怀疑
他们只能通过不断地感受，
来确定对方的爱情纯度
何其无奈？

没有谁的感情就是那么的泛滥成灾
真正刻骨铭心的爱情
一生只有一次
爱得消费
代价无比昂贵
不要让金钱权利消费了珍贵物价的爱
但也不要让包裹了金钱和权利的爱情
让你们迷失
或是却步

要知道，所有的爱情，都是值得尊重和珍惜的

讲述戳爷扮演的凯莱布是南佛罗里达的一名高三学生，在他即将开始人生的新篇章时遇到了HIV感染的风险，与此同时，他也经历了一场新的爱情之旅。经历了恐惧的洗礼，才懂得友情、爱情与亲情的珍贵，真正的恐惧不是疾病或者痛苦本身，而是痛苦时孤生一人，正因为有彼此陪伴才能让人...  (展开)

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废墟的本质是废墟，一种过去式的、存在着的灭亡，它不能发展，它的内核和形式都已经不存在任何活跃的能量形式。

这种概念可以比作白矮星，白矮星属于演化到晚年期的横行，它的核能能源已经基本耗尽，整个星体开始慢慢冷却、晶化，直至最后“死亡”。

废墟的概念是一种普世的的概念，我不得不说这是一种超验的感念，因为我不能站在人类消亡的终点上去证实这一论点。

谈到废墟，我是站在将人类历史发展作为线性的基础上去论证的，人类的历史是不可逆的，发生过的事情成为过去，正在发生的和将要发生的也将必然成为过去，人本身对于发生的事件即人的感官体验都存在于过去，我们即刻的身体反应也是存在于现在，即过去与未来的交点上，然而这个交点从数学的角度上来看，无限之微小且存在，对于人这种麻木的动物，从来没有一刻曾体验过现在的这个客观存在，只有精神或者说思想可以超越肉体感官本身的局限性，当然并不是什么惊人的观点，就像一位女哲人曾说过，我们从来没有一刻活在现在。

既然思想可以超越感官的局限性，那么废墟概念从根本上就找到了立足点。

人自身作为一个不断学习、感知、思考、进化的生物，不断利用自己的智慧改造着身边的一切，生产力在数万年内得到了极大的推进，如今生产力依然在迅速的发展，人将种种不可能变为可能，为了完成自己更多的欲求，科学在改变着人的生存环境和生存方式，从历史的角度看，这种生产力不可遏止，于是我们得到一个问题，生产力的终结是什么？在人拥有了改变一切生存环境和客观物质的能力时，这种庞大的生产力会将我们带入何方？

生产力的相对概念是消亡能力，我们不可能无以复加的去进行生产和制造，没有消亡能力，生产力便不复存在，生产力概念的提出更多的抹消了这种消亡力的客观存在，也就是我所谈到的废墟概念，我们不遗余力的改造、创造、制造的物质存在终将在历史的某个点上所消亡，我在这里所说的消亡不是消灭，不是不存在，认识废墟的前提是认识存在，而不是否定物质的消灭。物质依旧是存在的，只是一种密度极其均匀的形式存在着，稳定且自身不具有复苏的可能。但人本身并不能将自我等同于没有精神或灵魂的物质所存在和进化的，驱动人进化的核心是精神。

人的进化与发展是不可逆的，这是必然趋势，为了进一步加快这种进化和发展的趋势，人与人之间进行交流和沟通，缩短人与人在精神上的距离，人的沟通并不是建立在官能上的，本质上是建立在精神上的观察与被观察、发出与接收、判断和论证上的，但是受于官能的所限，我们从来没有一刻能够完全理解他人的精神，这种沟通无论多么畅通，在通过任何一种以感官（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）作为发出体和接受体沟通方式上，信息都不能完全被拷贝或者映射在另一个人的大脑中，更不要说复杂的信息，人为了达到完全的信息流通一直在做着各种尝试，然而我们仍旧只能缩短信息传播的时间、加快信息传播的效率，但从来没有扩大感知的能力，我们依然靠着感官去在大脑中完成一个形而上的信息形象或者说信息模型，我们仍旧像最原始的动物一样完成精神上的沟通和信息传达，尤其像复杂的人类感情，不是图表或是模型可以承载的，但这并不是一个令人担心的问题，信息在通过感官传递过程中变形和流失是人所熟悉并接受的，但这的确减慢了人类概念消亡的进程。

我们设想一下这个情况，当人类通过某种仪器或手段达到人与人大脑精神上的完全沟通时，人在人的概念上将发生本质上的变化，在这种情况下，以个人为单位来说，人的精神和肉体将分离成两部分，人不再依靠肉体感官作为精神沟通和信息传递的媒介，精神沟通实现了最大化，信息流通的加快使得一部分人的精神意识统一速度得到最大化，也促成了更多的矛盾，对立面双方产生激烈的碰撞，将直接导致生产力更快速的发展，人类此时将摆脱肉体的限制，因为官能的刺激的终端无论如何是人的精神，思想发出诉求和思想获得诉求的信号在极高速的情况下完成，这时促使人类进化的精神在不需要官能帮助的情况下变得可以独立存在，这种思想不是我独创的，在日本动画《攻壳机动队》和美国电影《骇客帝国》都出现过，人的精神在巨大的网络（容器）当中驰骋，人的精神可以储存在仪器当中，肉体的感念消失，人的精神将像梦一样，电影和动画都没有给出那之后的答案，以我的猜想，人类在生产力高度发达之后，会产生巨大的精神容器，整个人类的精神都将储存在里面，我们需要的只是维持这个机器运转的能量而已，因为肉体在那时相对于精神来说将是一种低效率的、笨重缓慢的衣服而已。也许会有人愿意存在在这种笨重的躯壳中，但大部分“人”将作为信息元件存在在巨大的容器中。这个巨大的容器就像废墟一样，密度均匀、稳定且自身不具有复苏的可能，到那时候也许思考的问题就变成了如何讲精神转化为物质的问题了，但这应该是一个假问题，因为这种转换是一种低效率的、笨拙的行为，如果有也不会成为主流，而且这样的人也不能用现在“人”的概念去定义了，那将是一种新的生物。

艺术与废墟的关系：艺术的概念不停的在发展着，但依我看来，艺术行为一般都不以直接促进生产力发展的目而存在，这种行为是创作者本身的精神的物质化，最终都要落实到物质的层面上，因为行为是客观存在的，艺术本身不能以概念存在，而需要由具体行为去最大限度的复制具体的艺术概念，艺术概念和艺术行为是两个层面的，前者是精神层面的，后者是物质层面的，艺术概念也不可等同于概念艺术。

在人类的艺术史上，如果将一件作品作为一个点，那么艺术历史则是由一条直线所构成，为什么说是直线？如果从艺术作品的影响力或者成就来看，在艺术史这条线上的确存在着波峰波谷的关系，但宏观的来看，从广义的高度看这条线，波峰波谷只是微观的变化，从总的趋势上来看，艺术史就是一条平直且干巴巴的线段，后人以前人的历史作为经验创作出艺术作品，当然这种艺术作品也是一种过去的经验，它永远无法被定义成历史的“现在”，因为无论是创作作品的行为还是观赏作品的行为都是一种过去式的体验，人之所以无法感知现在，正是因为我们的精神感应受制与感官，而无法越过感官障碍而变得缓慢，也许艺术史上未来主义的出现也是因为艺术家认识到机器的效率和肉体的沉重，当然这只是一种猜测，但是艺术作品的过去性等同于精神的之后，我们无法体验现在，我们只能活在回忆中，哪怕是前一秒的回忆，对于精神沟通的最高效率依旧是缓慢和滞后的，这种低效率的行为是人类自身终将自我改进的。

新的艺术作品的矗立是基于旧的艺术作品的消亡，不是说旧的作品被消灭了，而是失却了活跃的能量，等待外力激发出新的活力，打破这种类似于废墟密度均匀稳定的性质，然而新的艺术品的建立也终将变成又一个废墟，新旧的更迭已是所有人认知的概念，但我要强调的是，从宏观上来看，艺术是建立在一个巨大废墟上的更大的废墟，艺术家只不过是历史的弄潮儿，他们领悟了制造废墟的规则，艺术作品唤起的是人自身更快自我消亡的诉求，因为无论从艺术品中唤起了哪一种情绪，都将无法改变生产力持续发展的客观趋势，艺术只是社会生产力发展大潮中暗流而已，更可悲的是，我们无法制造废墟艺术，艺术作品只能反映出废墟情绪，废墟将只能作为一个概念存在，如果废墟艺术真的能够创造出来的话，那么人类将提早结束自己作为人的历史，但我想，这种存在是不可能发生的，因为废墟的终结将停留在人类精神容器出现的时候。

科学和艺术同样都在推着人类向着一个密度均匀的、稳定且自身不具有复苏可能性的废墟环境飞速进发着，到那时，因为我们到最终已经超越了感官的屏障，我们脱去了精神沟通的最大障碍——我们的身体，所有存在于容器内的人将作为一连串的信息存在着，人类的定义也在历史中永远的成为过去。人类消亡的最大推动者不是他者，而是人类自己，人类历史将终结，成为一个过去式的巨大废墟而停留在宇宙的某个角落。

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几年前和几个朋友在麦当劳里聊这个聊了一晚，第一次认认真真的把这个概念梳理了一下，也不求有什么人来看，只是作为纪念，里面还有很多叙述有错误，只作为个人观点，有待修正

整部影片从新人主播的各种推理入手展开叙述，从最开始的飙车和后面想尽办法得到消息，让我看到了新闻从业者对于消息的获得是很不容易的，娱乐消息更是难上加难。纵观现实中的各种娱乐消息，可能比电影更加戏剧化。但是这个过程也有个很敏感的话题，那就是隐私权。导演在影片中...  (展开)

我被鉴定为打岔型人格，被指“说话如一锅沸腾的八宝粥”，每次我废话连篇时都有人在一旁说“说重点！”“捞稠的！”“你到底想说神马！”，所以以下内容也会如一锅沸腾的八宝粥……
小火咕嘟咕嘟～～（喂！）
之前在电影频道的中国电影报道栏目瞟到过，知道有这么个片子，觉得大概就是西游记题材的演绎，反正这种类型的片子很多，西游记国民度杠杠的嘛。被画风小吸引了一下，觉得与低幼动画片不一样。
26号在微博看到了影片的主题曲MV，看了之后去把官微翻了一遍，收了些手机壁纸，准备到时候去看，想要那个大圣玩偶！
27号后知后觉地发现本地有点映，先吃一步走起～～
在此之前没有看过3D电影，而且又近视又远视却又不戴眼镜很多年，为了看这个现翻出来十几年前配了没戴的眼镜，眼镜摞眼镜地看。最开始一直在比较戴眼镜和不戴眼镜的效果，低头抬头抬头低头戴上扒下来扒下来戴上，可是你造吗，一开头就是精彩绝伦的打斗哎！
我坐在悬崖～观山～～景～～
耳听得天上～～乱纷纷～～
旌旗招展空翻～～影～～
却原来是玉帝～～发～～来的兵～～
锵锵锵锵锵锵锵锵锵！
飞蝗如雨，不是，是箭如飞蝗（= =||），效果逼真——因为没有看过别的3D电影，所以无从比较，但是我觉得挺逼真——后排小盆宇几次惊噫。
小跑个题，我看的这一场，大概有12至15人吧，有三四个小娃儿跟着家长来的，有孕妇还有老太太，可见西游记国民度高吧，笑。
一开始有点担心小娃儿会闹，不过担心是多余的，后排小娃儿的老爸教育他“在电影院要安安静静”，还给他拿了毛巾被备着他犯困碎叫，然而他兴致勃勃地看到最后没有碎叫，只在猴哥被暴揍（= =||）时纠结了一下：“那佛祖能打败这个妖怪吗？”
全场没有小娃儿吵闹。片子很吸引人。
跑回来，总之为了试验这个倒霉催的3D眼镜，我都没有好好看开头！太可惜！还要再去刷！
其实原著里唐僧挺胆大的，他刚出长安城不久就遇到妖怪，一群妖怪风卷残云，把他的两个随从吃得渣都不剩。唐僧被迫现场观摩妖怪吃人，没吓死，没吓疯，还向来救他的太白金星详细描述了三个妖怪的名字与长相。倘若他胆子小，大脑早就死机了，哪还能记住这些有的没的。╮(╯_╰)╭
其实我觉得神片《西游记后传》里那个有勇有谋的佛界黄飞鸿唐僧也挺带感的，主要是黄海冰颜即正义。你想吖，当年他演沈浪，拈蝶微笑，十分惊艳，演唐僧岂不是可以拈花微笑，哈哈～～
这片子的小唐僧也不知道“害怕”俩字儿怎么写，十分勇敢！——还是个话痨。不过水是有源滴，树是有根滴，小唐僧话痨也是有原因滴——因为他师父就是个话痨，所谓近朱者赤，近墨者黑，近话痨者不话痨而何？XD
在精彩的打斗后笑点多多，然后猴哥就被毒舌话痨勇敢小唐僧放出来了。
关于猴哥（划掉）鞋拔子脸马脸（/划掉）的事儿，制片方自己都吐槽了，惜言如金的傻妹儿在毒舌话痨小唐僧背后的竹篓里爬出来（说起“爬出来”就想起贞子= =||），伸着小手，拍着猴哥的脑袋，清晰地吐出了两个字：
大——马！
（这好像她本剧唯一的台词？）
不是大、马、猴（喂！），是大、马～～
（说到大马猴就想起冲哥令狐冲，猴哥是大师哥，冲哥也是大师哥。怎么大师哥都这么有人缘？XD）
这个话痨唐僧体力也很好，背着竹篓里的小妹妹跋山涉水健步如飞，一路唠唠叨叨叽叽喳喳，脸不变色气不喘，甩都甩不掉，怪不得日后能十万八千里地去取西经。（喂！）
片中八戒超级萌！
猴哥变身时，用《英雄赞歌》里的歌词来形容：
两脚～～熊熊～～趟～～烈～～火～～
浑身～～闪闪～～披～～彩～～虹！
猴哥从耳朵里拔出金箍棒，怎么形容，就像迅哥儿《铸剑》里形容的，绝世之剑出炉：
用井华水慢慢地滴下去，……纯青的，透明的，正像两条冰。
这描写简直惊艳！迅哥儿我偶像！这金箍棒也像一条透明而闪金光的冰，太棒了！呜呜呜呜！（天音：太棒了你哭个毛线……）它是当年大禹王的定海神针、现在猴哥的神兵利器呀，就该这么炫酷！PS：原著里狮子精偷了猴哥他们的武器做钉耙会，把钉耙摆在中间，我十分气不忿儿。论出身大家都是太上老君八卦炉里炼出来的，算是打平；论人文历史，我这可是大禹王的定海神针哎，怎么就比不上那个钉耙了，哼！╭(╯^╰)╮
（天音：就这么点破事你也气不忿儿……）
总之我看到这里想吹口哨可是不会（滚），想嚎叫（这个倒是会），想撒花拉炮鼓掌（樱木军团在这一刻灵魂附体），可是影院里静悄悄的，我不好意思一个人发癫，只好面瘫脸坐在那里忍着。
可是此情此景教人如何不发癫！
来来来，跟我用苏阳版《官封弼马温》里的调子念：
齐天大圣——帅翻天——！
齐天大圣——帅翻天——！！
齐天大圣——帅翻天——！！！
（天音：没病吧你……）
龙游浅水遭虾戏虎落平阳被犬欺吖，如果猴哥法力还在，这些妖魔鬼怪跳梁小丑算得了什么。印象中原著里猴哥和妖怪打，单论拳脚从来没输过，都是打着打着妖怪打不过，要么掉头就跑，要么拿出法宝（猴哥被装进去了/扇飞了/见势不妙跑了），要么一挥手小的们一起上（猴哥三十六计走为上），还有借口肚子饿了要求吃饭的（黑熊怪）。记得对太上老君的青牛怪时，猴哥连金箍棒都被收走了，就赤手空拳相斗，以李天王为首的满山天兵天将都在围观喝彩，群众纷纷表示你拳脚比他好多了，就是他那个“白森森的圈子”（牛鼻环）忒恶心。╮(╯_╰)╭
唯一的例外就是大鹏，猴哥飞不过他，被他抓住，委屈得跑到如来佛祖那里大哭。
【如来笑道：“悟空少得烦恼。那妖精神通广大，你胜不得他，所以这等心痛。”行者跪在下面，捶着胸膛道：“不瞒如来说，弟子当年闹天宫，称大圣，自为人以来，不曾吃亏，今番却遭这毒魔之手！”】
所以嘛，他没有在拳脚上输过，输给了法宝也不甚懊恼，不算打不过妖怪，不算“吃亏”。他是这么衡量的，我也是这么衡量的。（天音：谁问你来……）
另：我猴哥真是霁月光风胸怀磊落之人——之猴——打不过就是打不过，事实如此，承认了也没什么大不了的，大丈夫想哭就哭想笑就笑，情绪来了捶着胸膛哭也没什么大不了，一笑。
猴哥去救唐僧时，那个音乐，就是《大话西游》里至尊宝翻着跟头出来时的音乐呀，最初是不是出自《小刀会》？
另外汪峰童鞋真是……明明他也有献声的，完全被陈洁仪版的MV淹没。咳咳，他老人家写的歌都是一个调调：
怒放！生命！飞！梦想！小鸟！春天！半壁江山！（喂！）
听多了审美疲劳，但真的挺有辨识度。
那个反派BOSS，一开始像个木偶，后来被猴哥暴揍一顿，披头散发，顺溜的刘海，雪白的小脸儿，尖尖的下巴颏，唇红齿白好一个花美男～～（喂！）
是童自荣老师配音哦！
哪知花美男后来变成了一个怪物，我正在琢磨怎么形容，毒舌话痨唐僧已经解决了这个难题：
你这个难！看！的大！肉！虫！子！
原著里猴哥几次三番吐槽唐僧偏向猪八戒，比如乌鸡国：
【行者心中有事，急睡不着。他一毂辘爬起来，到唐僧床前，叫：“师父。”此时长老还未睡哩，他晓得行者会失惊打怪的，推睡不应。行者摸着他的光头，乱摇道：“师父怎睡着了？”唐僧怒道：“这个顽皮！这早晚还不睡，吆喝什么？”】
摸着师父的光头乱摇，颇有恃宠而骄的小儿女情态，撒娇发嗲，结果唐僧爬起来劈头盖脸给了他一顿，消停了。
【唐僧道：“凭你怎生裁处？”行者笑道：“老孙的计已成了，只是干碍着你老人家，有些儿护短。”唐僧道：“我怎么护短？”行者道：“八戒生得夯，你有些儿偏向他。”唐僧道：“我怎么向他？”】
猴哥委婉地说唐僧偏心，唐僧嘴硬不承认。猴哥步步深入：好吧，既然你不护短，就让我如此如此。
【唐僧闻言，暗喜道：“只怕八戒不肯去。”行者笑道：“如何？我说你护短。你怎么就知他不肯去？你只像我叫你时不答应，半个时辰便了！我这去，但凭三寸不烂之舌，莫说是猪八戒，就是‘猪九戒’，也有本事教他跟着我走。”唐僧道：“也罢，随你去叫他。”】
嘻嘻，猴哥成功了。
又比如狮驼岭：
【这坡下三藏看见，又恼行者道：“悟空，怪不得悟能咒你死哩！原来你兄弟全无相亲相爱之意，专怀相嫉相妒之心！他那般说，教你扯扯救命索，你怎么不扯，还将索子丢去？如今教他被害，却如之何？”行者笑道：“师父也忒护短，忒偏心！罢了，像老孙拿去时，你略不挂念，左右是舍命之材；这呆子才自遭擒，你就怪我。也教他受些苦恼，方见取经之难。”三藏道：“徒弟啊，你去，我岂不挂念？想着你会变化，断然不至伤身。那呆子生得狼犺，又不会腾挪，这一去，少吉多凶，你还去救他一救。”行者道：“师父不得抱怨，等我去救他一救。”】
猴哥是石猴，没有父母，菩提老祖惊鸿一现，再见，再也不见。猴哥很喜欢撒娇弄痴耍赖放刁，但是唐僧不大吃他这一套。本来么，他虽然是唐僧的徒弟，却也是唐僧的保护神、取经团队的定心丸、定海神针。如果他对着唐僧撒娇弄痴耍赖放刁，唐僧是真的接不住——一个弱爆了的我，怎么接受一个法力无边功高震主还撒娇弄痴耍赖放刁的你呀！不过如来佛祖、太上老君、观音菩萨这些大佬对此表示无鸭梨，能笑吟吟看着他放刁，所以他面对这些大佬的时候也撒个娇耍个赖放个刁，算是补偿吧。
废话这么多，是想说，片中猴哥也有一次嫌小唐僧偏心猪八戒：你怎么老替那头猪说话呀！哼！╭(╯^╰)╮（天音：废话太多了……）
认真地说，我觉得这个片子真的是值得一看的诚意之作，剧情不弱智，打斗精彩（3D效果很棒！虽然我没看过别的3D无从比较= =||），萌点笑点泪点俱全。缺点？没看过瘾。（喂！）妖窟里老和尚出现得略突兀，小白龙的情节没交代清楚。
无法掩盖，咳嗽、贫穷还有爱。如果没有对猴哥的爱，对西游记的爱，是做不出来的。因为我也爱他呀，有没有爱我看得出来。
认真地说，即便不谈情怀，不谈支持国产动画片，只就片子论片子，也是值得一看瑕不掩瑜的诚意之作。
以下有剧透，以下有剧透，以下有剧透，重要的事情说三遍。
最后毒舌话痨唐僧被缠成了一个小粽子（说到粽子又想起石破天），一个木乃伊，但是似乎可能大概也许没有挂，也许养养伤就好了。他寿终正寝之后再投胎去找猴哥是不是晚了点，玄奘取经是629年，这片子开头都是唐代了。或者他已经GAME OVER了，那不过是幻觉？
最后，说三句话：（天音：你哪位呀还说三句话……）
我还会去再看！
要买那个猴哥娃娃！
你们也要去看呀！
齐天大圣——帅翻天——！
齐天大圣——帅翻天——！！
齐天大圣——帅翻天——！！！
（天音：这个人不识数……）

那時節的中國電影，不急不慌，隨便一個故事，拍得乾淨利落，劇作也工整用心。那時的演員，才是演員，讓人覺得親近，想和他（她）交朋友，聽他們說話。那時的北京，有那麼多樹，夏日蟬鳴，小院里，葛優躺在藤椅上，瞇著眼聽半導體里牛群老師的相聲；鮮嫩的何冰趴在陽台上，梁天推著二八自行車在樓下，仰起頭來，倆人就那麼聊天扯皮，真舒服。

好吧，说实话我已经看过本片至少10遍了，但一直不知道怎么写影评。基本上我写影评的冲动都是在喝醉后，而我每次心情不好都会看这部片子。 看到有人说矢代自暴自弃又自恋，其实我应该是比较接近矢代的人格，行事处风也很接近他。看了多少遍才发现，原来矢代从没有和百目鬼妹妹说...  (展开)

《我爱男闺蜜》同样是李潇写的剧本，但这部戏的高质量没坚持到结尾。
比较《大女当嫁》，《大男当婚》，这部戏的深刻程度要差一下，都用一些真善美的调调大而化之了，当然这也有可能是汪导改动过了。不过我认为大女，大男那两部里面的情感情表达要更接近社会现实，不象这部戏表达得这么夸张，这部戏后半段，也就是从十八集依依怀孕开始，越来越显出卡通片似得风格了，看着的确挺乐的，不过剧情太过跳跃了，人物性格都太高大上了。大女，大男，里面的各色人等性格更立体，更丰满，最后的感情归属也更自然。大雁找到程闯应该是最般配的了，不过小强还是没有定论。男闺蜜此剧虽然李潇也把男主角虐得够呛，但总算是有了结果，不象大男里面小强跟若云，跟初恋那两段赚足了观众眼泪之后，还要来个开放式的结局，这部戏里面就算是编剧安慰了一下我们一众吊丝男士吧，哈哈！

这篇影评可能有剧透 不错的本子，但是观感不太好，老是容易迷糊走神，中间一度非常沉闷。 这是一个疯狂想要出名，哪怕是遗臭万年的杀人魔一生的故事。 （下面有剧透） 1，女主从小被诱骗性侵还要被母亲惩罚从而扭曲了人格（后闪回中她把母亲毒死了，母亲一直不赞成她去演出） 2，为了成名嫁给了剧...  (展开)