有些电影看完之后你会意犹未尽,觉得哪里没看懂却又异常吸引着你二刷,《野梨树》就是这样一部片子,寓言是需要反复咀嚼的。
主角锡兰非常像我在美国读书时曾经的室友,底色善良却愤青而自负,对于不相信的事情会轻蔑的撇嘴讥笑,毛躁而孤独,不同的是他是波斯人不是土耳其人。
在父子关系的剧情里,我们看多了纯真的儿子和少年面对酗酒暴躁的父亲,比如《四百击》,导演锡兰这里给我们颠倒了角色
有些电影看完之后你会意犹未尽,觉得哪里没看懂却又异常吸引着你二刷,《野梨树》就是这样一部片子,寓言是需要反复咀嚼的。
主角锡兰非常像我在美国读书时曾经的室友,底色善良却愤青而自负,对于不相信的事情会轻蔑的撇嘴讥笑,毛躁而孤独,不同的是他是波斯人不是土耳其人。
在父子关系的剧情里,我们看多了纯真的儿子和少年面对酗酒暴躁的父亲,比如《四百击》,导演锡兰这里给我们颠倒了角色,毛躁悲观对世界充满挑衅的年轻人和他历经世事赌博却扔抱有童心的父亲。
开场,一个年轻人目光呆滞地凝视着什么,看了看手表和边上的行李都在暗示这不是一个悠闲的下午,要去哪里呢?航拍镜头将我们带到辽阔美丽的土耳其相间,一辆客车在乡间蜿蜒驶向远方。之后也多次出现车在路间的镜头,代表了锡兰几次的离开和返回。路,这一充满象征意义的表达。
回到家乡的锡兰,下了汽车第一个“迎接”他的是一位看似问候实则“讨债”的老乡,这也给全片定了了冲突的伏笔,这个文艺家庭现实与理想间的折磨。
还没进家门,就看到家里红色的自家车后面写着“老师家的车卖”,一切都是贫困的阴影。(多说一句电影翻译的问题,到比较晚才翻译这个卖车的细节其实是个误导,好像是锡兰要卖车筹备书款,其实一开始他父亲就要卖车,因为家里揭不开锅了。)
在父子关系和卖书生存的两条主线下,其实是土耳其现实时候方方面面的折射。市长口口声声讲大道理却不肯帮助一笔小钱给年轻的作者,当然这也是有理有据他要遵守程序;煤矿商人鄙视那些读书无用的年轻人,你们今天学的明天就没用了;锡兰的朋友,在一通电话里,告诉她如何作为暴力警察欺压民众并得到快感,“在任何看不到的地方我都会狠揍他们一顿,为什么不呢,这就是生活的哲学,每个人都把压力垃圾倾倒给别人。”“这世界就是一个婊子。”
行走中大段的长镜头,内容却是那么沉重,穿过乡间、铁桥、街道,电话那边是一个已经彻底放弃了“当老师”而努力“融入这个社会”的锡兰的同学。
唯一的温情来自野梨树下和旧情人的邂逅,除了旧梦重温得到的只是残酷的现实,她决定嫁给一个有钱的中年人。哪里都是一样,在现实面前爱情太虚无缥缈了,还是“坐在宝马里哭”比较安稳。两个同样受伤年轻人湖边的厮打,是无处安放的青春和愤怒。
一个人的贫穷还可以忍受,一家人的贫穷就是一种罪过。锡兰母亲被现实折磨的交不起电费要把冰箱里的食物寄存到邻居家,一家人只能在晚上点蜡烛。而尽管这样面对赌马的老公,仍然说出“如果让我再选一次的话我还会选择嫁给他。”
咄咄逼人自以为是的锡兰,话里有话暗含讥讽,对这个世界充满了“恶意的假设”,书店里对前辈的不敬,躲进特洛伊木马里被人追赶,车上的惊醒,究竟哪个是梦境?那种深深的焦虑,源自内心的不安和恐惧。我们是否也都有这种被追赶而无处藏身的梦?
“时间像一把无声的锯,你永远不知道他会对你做什么。”
锡兰也许有一种“被害妄想症”,家里丢了300块,觉得所有家人都是小偷,他不仅在社会上,在家里也孤立着自己。他没有朋友也没有家人。这场出色的镜头调度,缓慢退后的镜头渐渐隐现出每一个家人。
不断爬上家后面的山头,远处穆斯林的祷告声回响,就像《小城之春》里人们需要爬上那段旧城墙,对远方的凝望那是他们唯一舒缓透口气的方式。
究竟谁“偷了”那300块钱?
偷食禁果的伊玛目,像一则寓言,宗教与世俗,宗教在现代是更被强化的神圣的连接还是已经沦为敛钱的工具?(这一大段三个人的对话密集而需要大量伊斯兰教背景知识,看起来非常累却营养丰富)有人说“如果能证明伊斯兰教是存在于真理之外,那么我宁愿选择伊斯兰教而不是真理。”难以理解吗?这还是证明了“信仰无关乎真理”?
走投无路的锡兰,起念卖父亲的狗,镜头交待的干净而紧凑,首先是在开车门时候院子外对狗的凝视,然后马上切到郊外一个晚上在别人家里数钱,离开时候狗已经拴在别人家里。之后若干次出现狗,其实是一种若隐若现的幻觉和现实的结合,是锡兰睹物思情的自我责备愧疚,他偷了父亲最心爱之物而父亲却是唯一一个除了他自己读过他书的人,他一直诋毁恶意揣测父亲可父爱一直没有计较和改变于他,尤其是他偶然发现父亲钱包里他出书的一张剪报被珍藏,泪如雨下。
不得不对现实低头,服兵役的锡兰,在冰天雪地里茫然地在边疆端着枪,未来一片茫然,这段的画面非常塔可夫斯基,雪地里淡出转换为远景汽车行驶在乡间,再到晨雾里孤独回家消散的背影。
漫天飞舞的雪,一个没有经历过严冬和飘雪的民族是深刻和浪漫不起来的。
年少的时候我们谈道理,等真正明白了,我们却只道“天凉好个秋”。父亲唯有邀请儿子一起聆听自然的交响乐,没有什么道理好给讲了。
锡兰的那种愤怒和阴暗让我想起来胡波,想起了“席地而坐的大象”,不同的是胡波到最后都没有找到一种和自我的“和解”而锡兰是幸运的,至少有一个浑浊世上仍然纯真爱他的爸爸。
我们身边是不是都有这样一个锡兰,或者我们自己就曾经是一个锡兰,对一切都习惯性的负面评价,满满的负能量,但他们其实本质里并不坏,只是对这个世界仍然心怀理想,他们不接受混沌试图寻找真理,希望他们都有与自己和解的一天而不是渐渐变得油腻,希望永远内心如少年。
片中若干“超现实主义”的段落,所有的“超现实”都不过是为了逼近“现实”,只是我们凡人视而不见才称其为“超现实”,就像我们自己看不见而否认存在的那些“神迹”:
1.躲进特洛伊木马被人追赶,内心究竟和恐惧,是一场潜意识的梦。
2.赌马店里,锡兰说这里都是白痴,回头望去却空无一人,因为这个世界并没有“白痴”。
3. 家里自己打开的门,独自抖动的吊灯。是风?还是神秘的感应?
4. 枯树下,垂下一根绳子,半裸上身横在下面的人,是死是活?空旷的田野上唯一的一切。这是在隐喻锡兰和所有人命运吗?
5. 投河自尽的狗?锡兰究竟看到了吗?
6.蚂蚁爬满脸庞的婴儿寓意锡兰的重生。
7. 被吊死在井里的锡兰,每个人都有两次生日,一次是出生,一次是重新发现自己。
注:原文公号“来去一山”
《美女孔心》的剧情剪辑之差导致我睡了一觉还愤愤不平,调整了分数。我不能就这样放过这部烂戏,明明是有可以讲好故事的材料的,但是为什么在后10集里面让人如坐针毡乏味无比,不得不调速快进。我个人很不喜欢调速观看,因为剧的节奏感很重要,调速会影响观看表演的效果。南宫珉的微表情和台词都是很好的,调速会破坏他的表演力。
但是这部戏真的让人压不住冲动要调一下节奏。我想了一下感觉应该是剪辑出了问
《美女孔心》的剧情剪辑之差导致我睡了一觉还愤愤不平,调整了分数。我不能就这样放过这部烂戏,明明是有可以讲好故事的材料的,但是为什么在后10集里面让人如坐针毡乏味无比,不得不调速快进。我个人很不喜欢调速观看,因为剧的节奏感很重要,调速会影响观看表演的效果。南宫珉的微表情和台词都是很好的,调速会破坏他的表演力。
但是这部戏真的让人压不住冲动要调一下节奏。我想了一下感觉应该是剪辑出了问题,关键的剧情很早就揭开了谜底,观众始终都是上帝视角,提前知道了答案就觉得好无聊。
要让观众有一定的代入感,跟着男主一点点通过各种线索指向真相,如果能比男主还早半步猜出结果,再马上得到验证,那种智商的优越感会让观众喜不胜喜。
《美女孔心》也想讲复仇的故事,虽然反派很早就暴露出来,但是作恶的手段是可以设置悬念的。破解作恶的反击同样也值得设计悬念。《囚犯医生》做的好,《美女孔心》就非常差。
以关键事件男主设陷阱引坏舅舅入局,制造他要杀人的证据,全程正常叙述,怎么找替代的人,怎么给舅舅打电话,舅舅按计划来了,也按照计划杀人了,观众就觉得好无聊啊,明明可以带着观众一起和凶手杀人的紧张感,然后再揭露原因。
再说男二石俊秀的卧底,明明反转挺好的,大家还在感叹男二黑化了,结果突然就表明了男二实际上和男主进行了演戏,这段情节完全可以放到舅舅杀人以后再揭露啊。
还有关于蝴蝶纹身的揭露,男主最后冲进舅舅办公室把对方的袖子撸起来然后控诉对方,真心觉得男主的智商下降了好多。之前明明有男主和舅舅在洗手间相遇的镜头,只要补一下男主发现了舅舅有个若隐若现的纹身镜头,后面就很容易把逻辑理顺啊,看看《秘密森林》里面如何处理纹身的线索的。
男主设计垃圾短信的环节,就只有一个剧情处理还不错,就是男主赶到公园,结果目的地空无一人,明明刚刚男二的妈妈还在的,为什么不见了。也就这个瞬间有了反转。后面公园里送信人被收买又处理的一塌糊涂。
找公司徽章的剧情也真的是全程垮掉,本来把悬念放在男二头上是一个挺好的处理的,但是同样还是提前就告诉观众舅舅是怎么换了他的徽章的,导致观众看后面男二知道真相的时候,因为提前知道了谜底而无动于衷。为什么要这样剪辑?不可思议。
同样第一次在医院杀人的情节,一大早就告诉观众是舅舅指使人杀的,结果让男主误解了男二,那为什么就不能一开始就当观众和男主一起误解,然后随着男主一起调查,发现故事真相,这样不好吗?《秘密森林》里面也有一个医院杀人的处理,可以看看这一正一反的例子,以后编剧不要踩坑。
《美女孔心》开始的时候也能讲好悬念的,孔心被律师夫人在加油站暴打,视频全部被删掉的情况下,男主还不放弃试图调查周围的监控,那一段的悬念处理是不错的。但是整部剧来说,大部分的破案乐趣都被破坏了,两个人也没有好好谈恋爱,也不让我们观众好好跟着破案,真的是太痛苦了。
美女孔心这个分数真的不值6啊,应该在5分。
《冒牌上尉》其实就是对艾希曼的审判——平庸之恶的最好的诠释,结尾的彩蛋应该是全篇的高潮,剧组的人来到了现代柏林的街头,他们穿着纳粹的衣服,开着印有“军事法庭”字样的车,对普通的民众搜身抢劫,大多数人都选择了顺从,即使他们心中会认为这样是不对的。
阿道夫·艾希曼(Adolf Eichmann,1906年3月19日—1962年6月1日),纳粹德国的高官,也是在犹太人大屠杀中执行“最终
《冒牌上尉》其实就是对艾希曼的审判——平庸之恶的最好的诠释,结尾的彩蛋应该是全篇的高潮,剧组的人来到了现代柏林的街头,他们穿着纳粹的衣服,开着印有“军事法庭”字样的车,对普通的民众搜身抢劫,大多数人都选择了顺从,即使他们心中会认为这样是不对的。
阿道夫·艾希曼(Adolf Eichmann,1906年3月19日—1962年6月1日),纳粹德国的高官,也是在犹太人大屠杀中执行“最终方案”的主要负责者,被称为“死刑执行者”。 1942年艾希曼出席万湖会议,被任命负责执行屠杀犹太人的最终方案,并且晋升中校;换句话说,将犹太人移送集中营的运输与屠杀作业大部分都是由艾希曼负责。第二次世界大战之后,艾希曼被美国俘虏,但之后逃脱,在经过漫长的逃亡旅行后,艾希曼流亡到阿根廷。1961年以色列的情报部门摩萨德查出艾希曼的下落,将其逮捕,于耶路撒冷受审,被以人道罪名等十五条罪名起诉。这次的审判也引起国际的注目,1962年6月1日艾希曼被处以绞刑。《艾希曼在耶路撒冷——关于艾希曼审判的报告》犹太裔著名政治思想家汉娜·阿伦特以《纽约客》特约撰稿人的身份,现场报道了这场审判,并于1963年出版了《艾希曼在耶路撒冷——关于艾希曼审判的报告》,在汉娜·阿伦特所撰写的《耶路撒冷的艾希曼:关于邪恶之强制性报告》中这样描述审判席上的纳粹党徒艾希曼,“不阴险,也不凶横”,完全不像一个恶贯满盈的刽子手,就那么彬彬有礼地坐在审判席上,接受绞刑,他甚至宣称“他的一生都是依据康德的道德律令而活,他所有行动都来自康德对于责任的界定。”艾克曼为自己辩护时,反复强调“自己是齿轮系统中的一环,只是起了传动的作用罢了”。作为一名公民,他相信自己所做的都是当时国家法律所允许的;作为一名军人,他只是在服从和执行上级的命令。据此,汉娜·阿伦特提出了著名的“平庸之恶”概念。阿伦特以艾希曼的行为方式来阐释现代生活中广泛存在的“平庸的恶”,这种恶是不思考的,不思考人,不思考社会。恶是平庸的,因为你我常人,都可能堕入其中。把个人完全同化于体制之中,服从体制的安排,默认体制本身隐含的不道德甚至反道德行为,甚至成为不道德体制的毫不质疑的实践者,或许有良心不安,但依然可以凭借体制来给自己的他者化的冷漠行为提供非关道德问题的辩护,从而解除个人道德上的过错。这就是现代社会中、体制化之中个人平庸的恶的基本表现。阿伦特关于艾希曼审判的报道和她提出的“平庸的邪恶”(即因不思想、无判断、盲目服从权威而犯下的罪恶)直到今天仍然是人们讨论和引用的著作和概念之一,同时也启发个人作为人应该有的品质,以及从灵魂深处思考和反思自己。“平庸的邪恶”这一概念帮助去除了人们对“恶”的神秘感。它让人们看到,这样的恶可以发生在每一个人身上。“恶是不曾思考过的东西”。 这就是恶的“平庸”。只有善才有深度,是本质的。
这是粉丝电影,是预告片,是补充集,是同人大电影,唯独不是一部独立的电影。
故事线乱,轻重不均,HP系列的通病,哪一部都或多或少;但是GG化身元首挑逗世界的高潮部分,实在太过……鸡首,牛后,又烂尾了。大家都被简易的圈套引去了公墓,在这种所有分支理应百川入海,千鸟归林,合龙拧成一条麻花群策群力发大招的档口,观众还
这是粉丝电影,是预告片,是补充集,是同人大电影,唯独不是一部独立的电影。
故事线乱,轻重不均,HP系列的通病,哪一部都或多或少;但是GG化身元首挑逗世界的高潮部分,实在太过……鸡首,牛后,又烂尾了。大家都被简易的圈套引去了公墓,在这种所有分支理应百川入海,千鸟归林,合龙拧成一条麻花群策群力发大招的档口,观众还在因为(活在对白里)集束打击的陈年往事巴黎情史,吃瓜吃得消化不良,一瞬间竟然反应不过来主线是个什么——哦哦哦哦哦哦我们原来是来for the greater good的。铺垫不足至此。鹤立鸡群的德普堪称消食片,如一个天选级别的玛丽苏,在烂得发慌的剧情里独自闪闪发亮,让一切荆棘,一切不合理,都因为他顺理又成章。德普角色完成度一百零一分:他演讲完全陶醉其中,看得我也想振臂高呼,Heil Hitler!
本片开启了喧宾夺主的双男主模式。电影名图文无关,神奇宝贝们和Newt是镶边主角。Credence大家都在找,GG诱拐他,Newt小组找他的身份证明,一群傲罗时而上线时而下线地追杀着Newt。Newt为数不多的戏份,除了和现任谈恋爱就是回忆ex顺便推点剧情,沦为一个承上启下NPC,一个小动物百科全书展示柜。真·马戏团团长。
Ps雀斑可爱爆炸,又羞赧又gentle。罗婶已经有“得手提箱者得天下”的潜在倾向了,谢天谢地我们还有雀斑。但,CP感依旧弱于本剧一切CP,包括骨科(GGAD就不碰瓷了)。即便女一换了逆天改颜的发型,还是……哎哟女一第一部被妹妹比到日月无光,第二部被Leta衬得天昏地暗。明明能红白玫瑰各表一枝的啊。演员诠释这个角色时努力中尽是吃力。
Credence,作为魔法江湖炙手可热的倚天剑,屠龙刀,至少(在对白里)给耐心补足了缺爱的解释,还给安排了Nagini红袖添香,很可以了。按照时间线,老伏也要出场了——三十年河东三十年河西,三十年后老伏剑指GG,GG拐走自己的男人,Nagini妹妹白娘子附身。下一篇影评标题我都想好了:《老邓兄弟阋墙,Nagini为爱伏秃》。总之,对于他和Fox的设定,我唯有一句话:你说的GG还是GG,你说的AD却是哪个AD。
AO3的太太们在哪里?替身梗可以准备玩起来了(划掉
主角尚且如此,Leta+她的异父同母哥哥+同父异母弟弟的故事线就更惨了,来龙去脉全靠一张嘴,这嘴还不利索。
又,插叙回忆时,家族树这些小手段和死圣时的小故事剧场一样,可可爱爱的,夸一下。
小彩蛋踩点堪比头号玩家,比如夜骐,the elder wand,厄里斯魔镜,也夸;上一部讨喜的几个神奇宝贝继续大放异彩:护树罗锅的开锁力,Niffler的偷金力。结末Newt从怀里扒出Niffler给老邓瞅时的潜台词简直是:“给你看看我的大宝贝!”
瑜不掩瑕,接着吐槽。罗婶在神奇小畜生系列中疯狂打破/颠覆以前的设定,有时候是“妈呀牛逼”,有时候是“妈的智障”,有时候是“妈惹要怎么圆回来”。
Queenie妹妹的读心术设定确实在第一部就展示了搞事的潜力,然而投节得极端轻易、仓促、戏剧化,甚至没有反抗一下就躺平了。姑且不论等了两年迎来黑化会不会使人信(心)服(堵),最末不管不顾直接弃未婚夫而去忘却初衷那里,续集翻转与否,都实在牵强。我的内心毫无波动,甚至想请Jacob吃便当。
阿利安娜之死和阿不福思决裂后,老邓还会对自己家的默默然遗传病毫无察觉吗?麦格奶奶1935年生人,本片截至1927,又哪里来的性感助教在线怼人啊?
当然罗婶可以发条推特,此McGonagall非彼Minerva,大有可能她姐她姨她亲妈,毕竟电影里也只喊了姓氏。人家有一大本预言传说,咱们有绕口令:打东边来了个画小樱的C婶,打西边来了个写HP的罗婶,C婶罗婶相视一笑,一齐在随手扯一块然后挖矿开坑又蔓又枝的道路上开窍顿悟,越跑越远(不是
(我编不下去了
whatever,她们不上心,我觉得不行.JPG
总之我算是明白了,罗婶的推特之于神奇小畜生在哪里,正如《霍格沃茨,一段校史》之于哈利波特,补充读物,正文引用,你出现在我致谢的每一页。
美有川普推特治国,英有罗婶推特写书。当年巧克力蛙卡片上所有的老牌人物,快点洗干净了准备被罗婶翻牌子!我们的宗旨是:一个都不放过!
5.5/10。加一分情怀6.5。衷心希望换导演。如果还是Yates拍,衷心希望拍成电视剧。
沉浸感实在是太弱,太弱,太弱了。家养小精灵也好,新上线的fantastic beasts们也好,不再拥有Dobby的作用,在急匆匆的赶场和零碎的分割中道具化、扁平化;甚至把它们替换成麻瓜用的猫、马、搜寻犬也无有不可。只有在Hedwig's Theme响起来的那一刻,才觉得像一场久别重逢。
我非常,非常,非常,不喜欢David Yates。不知道是他的锅还是罗婶的锅,他在的每一部,都泛滥着噱头预告片+不为情节服务的高饱和低明度阴郁画面+烦人耗时无用的感情冲突in琼瑶大三角+PVP双色对决光条。哈6和7下的罗赫,哈金,大决战,思及无语。这次的Newtina也是,这次封印GG的时候也是……尼可勒梅诶,传说级的炼金术士诶,骨头脆的有趣老头子,原本有多少设定可以玩,多少古咒可以念,多少大新闻可以搞,结果就,地上插满了天(魔)线(杖),无尽无穷的特效,全靠经典配乐撑场,我在芬(巴)兰(黎)看极光……我寻思2018年了还演熊猫烧香呢???
我的神奇动物3影评↓
90到95年北影厂的片子们都喜欢极了。
公路电影女同向《末路狂花》意识流,想法挺好但完成度不高,声音剧本人物都未经雕琢粗制滥造。开头的几个剪辑很凌厉,后面尤其实验室开始各种镜头之间情节表演都对不上,让人怀疑开拍之前分镜头怎么做的……环境音声音大小拟音什么的各种粗糙。和妇联碰到的老头在车边玩儿,莫名其妙,且多次切同一个芦苇镜头,简直粗糙。实验室那场的布光到挺文艺有趣的,可见这种光好
90到95年北影厂的片子们都喜欢极了。
公路电影女同向《末路狂花》意识流,想法挺好但完成度不高,声音剧本人物都未经雕琢粗制滥造。开头的几个剪辑很凌厉,后面尤其实验室开始各种镜头之间情节表演都对不上,让人怀疑开拍之前分镜头怎么做的……环境音声音大小拟音什么的各种粗糙。和妇联碰到的老头在车边玩儿,莫名其妙,且多次切同一个芦苇镜头,简直粗糙。实验室那场的布光到挺文艺有趣的,可见这种光好看且容易实现。
北电大门做成“西京大学”,显得稚嫩小成本,有点可爱,学生作业可以参考此片。
丁嘉丽表演不错,潘虹美极了,两女主都是当时最流行发型吧!张丰毅梁天葛优李明启……好多大牌打酱油啊,那时的北影厂真好。
影片虽然排片不是很多,虽然宣传上黄百鸣很努力,其他主演都很卖力,但始终改变不了国内影院明星效应的排片习惯。这部电影在排片上虽然不多,但是当你真正去看这部影片的时候,你还是会笑的,你会发现它是部动作、青春喜剧电影。
影片虽然排片不是很多,虽然宣传上黄百鸣很努力,其他主演都很卖力,但始终改变不了国内影院明星效应的排片习惯。这部电影在排片上虽然不多,但是当你真正去看这部影片的时候,你还是会笑的,你会发现它是部动作、青春喜剧电影。
(后补题外话,看到第六集,突然感觉像吃了一坨不明物,演员沉着稳定的演技顷刻间在弱智到极点的剧情设计里上蹿下跳,像是马戏团的猴子好不喜感,50分还是去说唱吧,目前看当导演还差点,个人牢骚,玩完的第六季,五星改三星。还有关于植入的政治领域里人物表现(议员泰特)和对剧情走向影响来看是个败笔,没有达到政治惊悚的套路所期盼的效果,而是拖累了整个季的剧情走向,个人想法。又看了第八集,觉得还是再加一星更合
(后补题外话,看到第六集,突然感觉像吃了一坨不明物,演员沉着稳定的演技顷刻间在弱智到极点的剧情设计里上蹿下跳,像是马戏团的猴子好不喜感,50分还是去说唱吧,目前看当导演还差点,个人牢骚,玩完的第六季,五星改三星。还有关于植入的政治领域里人物表现(议员泰特)和对剧情走向影响来看是个败笔,没有达到政治惊悚的套路所期盼的效果,而是拖累了整个季的剧情走向,个人想法。又看了第八集,觉得还是再加一星更合理,所以说追剧太辛苦还容易引发精神分裂的症状,看完想了下还是减一星给三星,完了我已经分裂了赶脚。今天看完第10集了,结尾又一个小高潮了,还是忍不住再补回两颗星吧,毕竟总体水准还是有的,快完结了留个美好的回忆吧!)。再次后补:从去年(2019)临近年底留了个悬疑的尾巴到新年(2020)开始看到13集,类似揭迷一步步的排除到底是谁杀了ghost,虽说过程无比的虐心,但是通过每一集把剧中的每一个重要人物的内心世界做了总结式的剖析,男主的死没有像潮水退去那般让整个剧黯然失色却把高潮后产生的震荡深深的烙印于每一个受众的脑海中,叹服于编辑的本领也欣慰于好剧的完美圆场。
不能说含着金钥匙,但比起黑人贫民窟里的穷孩子,塔里克是幸福的,上着当地白人居多且费用昂贵的名校,住着配有专属电梯的大房子,花不完的零花钱和穿不完的名牌运动服,无忧无虑的生活在他的眼里理所当然。相比詹姆斯的童年生活,他的儿子塔里克会是作何感想呢?是感谢父亲的努力拼搏让自己过上了好日子,亦或他会想当然的认为上一代人的事情与我无关,我现在过得日子是应该的且无需什么负罪和内疚感。詹姆斯想让儿子走正道过美国梦描述的标准生活,即使他供养儿子生活的一切费用来自非法毒资。从建立家庭到生育养子,詹姆斯就要面对一个事实,即自己的真实职业,他没有考量过这个问题吗,当然有,老子冒生命危险走黑道挣黑钱供你吃喝住行无忧无虑,就凭这一点你小子也没资格站在道德制高点去指责当老子的非法勾当。塔里克会接受这样的事实和辩词吗?在生活富裕衣食无忧的家庭环境中成长,孩子们是无需有穷人的孩子早当家的意识,不会有天突然塌下来的感觉。就在一切看起来都再正常不过的时候,老爸突然不能归家,父母间的不友好敌意瞬间混淆了孩子的既有思维观念,本身缺乏安全感加之一种幼年天然的无助感,这种对未成年的心灵造成的冲击和伤害想必会有未知性兼具持续性,也许会伴随其后漫长的人生道路。塔里克本能的想用愤怒来代替内心的软弱,父母善意的谎言表面上看是爱意满满,实质则是虚伪空洞,他想用自己的方式来反抗大人正当性的权威。无奈于年幼体弱,这个时候从小父母竭尽全力为其构建的价值观体系根基慢慢被动摇了,在自己因阅历少而未健全的认知还来不及补救渐渐坍塌造成的损害时,身为父母也因自身的原因不能把真相和盘托出属有苦叫不出,更像是自己行恶所获之利,利后恶反噬自己去全力避免自己的孩子重蹈覆辙,不是讽刺也不是报应是什么亦或是神灵的天谴也罢。当儿子面对父亲的质疑时,他冷冷的说道我的家庭已经毁掉了其他人的凭什么好好地,同情怜悯在他心中已经没有任何意义。儿子心中的怨恨从来没有通过正常的渠道来倾泻出来,不过后来谁也没有料到这个看似小小的由头竟然在合适的温床中慢慢发酵出了令人咋舌的惊人力量,小杂碎终有取代大魔头之嫌,其中的内心变化和心历路程确实让人值得反复的玩味咀嚼。
詹姆斯儿时玩伴同学兼女友安吉拉的父亲一见到这个穷酸黑人孩子时,顿时没了好脾气,拉下脸来阴沉着带着些许诅咒的表情恶狠狠的向他喷着唾沫星子,“离我们家安吉远点,你个该死的小混混,看老子一棒子敲碎你丫的薄脑壳”。而安吉从小品学兼优,在父亲严厉的管教下,从底层的泥淖中脱颖而出,步入了美国梦的标准程序,一切美好的事物都在隐隐向她友好的挥手,幸福安全的生活唾手可得。这个时候的詹姆斯的影像已经被封存进了她某个记忆深处,慢慢模糊而遗忘了。安吉的肉戏值得津津乐道这里只做善意提醒不具体描述。靠着勤奋努力获得正常社会体系价值的认可是人生中值得书写一笔的资历,不过在这正常的竞争中却时刻能窥探到不正常的暗疮,安吉和克雷格本来是正常的同事关系,不过之后发展到肉体的性关系就模糊了原本正常的职业关系,正常变成了不正常。像克雷格有意或无意的抱怨,“我已经越界帮助了你很多次了……”,这里就不得不说安吉并没有忘记且娴熟运用自己作为女人的优势。克雷格是明显的单相思是没有疑惑的,不管明的暗的屡次吃亏还是痴心不改,最后付出了生命的代价。安吉是否也对克雷格动过真心,可一旦高富帅的G出现,克雷格立马变成边角料被废弃了。安吉拉对詹姆斯的感情是坚如磐石吗,儿时的友谊或许略带些情意,在面对现实的抉择,安吉虽然背负着来自家庭的阻力和压力,但安吉拉本质是清醒也理智的,所以放弃了詹姆斯不辞而别开始朝着人生最重要的方向奋斗。之后像前所述,在一切看似都顺遂之时,安吉拉在高档夜总会偶遇到了表面上一副成功人士派头的詹姆斯,试想下,如果安吉拉在某次执行任务时,碰到了衣着略显寒酸仍旧在贫民窟挣扎的詹姆斯,安吉拉脑壳里的那丝旧情的火花还能激活&迸发出惊人的能量吗?作为一个相当有姿色的女人,最后连赛克斯这位工作狂都在她面对克雷格死亡而表现出情感脆弱时做出无耻的性暗示,安吉拉不会不知道自己的这个天然优势,无论男女谁都会在自己风华绰约之时绽放某种性魅力,这是动物本能无可厚非,就像某类雄鸟为了吸引雌性而高高竖起尾巴上的几根羽毛并做出在人类看来有些滑稽且神经质的舞蹈,动物这样做只是单纯为了繁衍后代,但是后者作为人类已经把性行为上升到了超越动物理解的情感升华之高度。一个直接抛弃了前男友,一个冒着家庭破裂的巨大风险,这样看来,詹姆斯玩得游戏危险系数明显高于安吉拉,前提是安吉拉并不知道詹姆斯的毒贩身份和自己工作的性质有直接的利害冲突。所以前者男方对可能伤害系数有充足自信的掌控力,而后者女方是则是冲昏头盲目的投怀送抱,这样再看,无疑,安吉拉的风险更高,但前提是詹姆斯并不了解安吉拉的工作可以直接把他送进监狱。女子虽看似柔弱,却是玩弄权术的高手,在与詹姆斯的不正当关系暴露后,背负着司法公职员人腐败罪名的安吉拉却能逆转局势,不仅让詹姆斯出狱免遭指控,借他人之手把部门内鬼(迈克桑多瓦尔)做掉以防对方口供造成的危害并为死去的克雷格正名雪恨,最后借着顺势的东风,终于走上人生职业舞台最耀眼的聚光灯下,风光无限。安吉拉后期真的依然还爱着吉米(詹姆斯)么,从她再次冒着丢官职的风险去帮塔莎莎保护塔里克来看,似乎更多是处于一种来自内心深处的道德良心谴责的驱使,前期由于爱致使她冲昏了头把詹姆斯的家人卷进了本不该有的冲突矛盾,造成了无可挽回的裂痕及伤害。之后安吉即使没有完全关闭对詹姆斯隐隐的情意,但也本能的由于心怀愧疚感刻意的淡化了自己对之前爱情执着的追求,你仍然可以说她还爱着对方,这也无需赘言,但愧疚感暂时让她保持了对爱情更清醒的头脑的同时,也模糊了和詹姆斯一家的交集与她工作性质本身的明晰界限,她和詹姆斯完全决裂几乎不可能。爱着吉米的安吉虽然曾一度出现大脑短路,但安吉的止损功力确实非一般人所及。成功色诱来自华盛顿的高管后又买通和逼退自己部门前上司兼死敌(约翰马克/韩裔美国人),走在钢丝绳上的安吉游刃有余总能绝境逢生。安吉其实更像是给自己编织了一幅童话般的美丽谎言,小心谨慎且又心存侥幸的欲把这幅画卷挂在自己心爱的男人的房间,可她没有想到的是这个男人构建的房屋连同墙壁是一个充塞着阴谋诡计的空间,最终他的男人用最后一个安慰性的谎言永久的埋葬了她,她如果知道真相会做出怎样的选择呢。
这里不讨论以詹姆斯的智商为啥小时候没好好学习的原因,反过来说小时候白痴长大了却天才的也很多。家庭因素,社区环境,肤色等等问题,让詹姆斯从小就加入了帮派生活,这也算是美国梦标准生活的反面。吃不上喝不上又没有父母的关爱,被社会选择性遗忘的群体选择抱团是必然也是必须的。严苛残酷的生存环境不仅历练了詹姆斯的性格和意志,也潜移默化的激活了他天生的领袖气质。在贩毒产业一条龙中,他从街头叫卖的马仔做起,站岗盯梢,运毒,火拼抢地盘,谈判甚至暗杀,詹姆斯一路拼杀过来,最终做到了大纽约地区毒品的一级总经销,做事沉稳干练,随时能拿出一套周密可行的计划来面对时时刻刻变幻莫测的市场行情,在波云诡谲处处生险的环境中,詹姆斯人送外号ghost名副其实(plan可是詹姆斯经常挂在嘴边的专用名词)。
詹姆斯的发小伊根,从小生活在全是黑人的环境中让他格外扎眼,打小就只能靠拳头说话的伊根养成了异常火爆的一根筋的疯脾气,一句话不对就定要打的对方满地找牙而全然不顾后果。按道理讲,他这样没脑子的纯肉的打手,在尔虞我诈的毒贩生活中,分分秒秒的被爆头,可是他有一个值得信赖的朋友G(詹姆斯),从小就没有父亲的伊根也渴求这样的依靠。在长时间的相处中,G的睿智对伊根的影响有多大暂不揣测,但之后在面对各种突发事件时,伊根也不是完全没脑子,能带着一帮傻小弟去做事就是最好的证明。伊根和詹姆斯在很多地方有相似之处,都是在险恶的环境中成长起来,恶之花的种子早早的在其儿时意识中生根发芽,伊根只认力量,力量可以摧毁一切,除了有血缘的家人他会对任何人实施毁灭性的打击而毫不犹豫,同情怜悯之心在他伊根的字典里没有位置。反观G,也许是迫于现实无奈,双手沾满鲜血的G很早就把自己内心深处的恻隐之心潜藏,却没有像伊根那样彻底的抛弃作为人应有的灵魂,这也是后来G有了退出江湖的想法,而伊根冷冷的讥笑G的天真,早和魔鬼签了契约的伊根就没想到自己会善终。G的想法也颇有理想主义色彩,虽然走的是邪路,可是靠着不光彩的努力奋斗也算是在一群罪犯中做到了人中翘楚,暗世界的第一名想必有资格能买到一张光明世界的入场卷,也只是时间问题。可是伊根虽然做事鲁莽不过脑子,可是他却清醒的意识到自己的现实社会地位和应有的位置,不去幻想高不可攀的所谓上层的社会身份和名分,脚踏实地的干活以及解决问题,贩毒贩毒再贩毒。G总是想有一天能彻底洗白自己并彻底脱离毒品二字,可能心中未曾泯灭的对人性之光的幻想让他产生了某种错觉,想在正常的社会生态里得到更多的超越金钱的价值,G是主动地迷失自己与现实的关系,还是在真实的自己内心中编造了一个善意的谎言不去深究,当他的义子罗拉(经营某片区域的毒贩小头目)被怀疑不忠时,在证据不充分以及不确定的情况下,G还是对自己的亲信痛下杀手以排除潜在的危险,就是这种非法生活带来的不安感让G无意中产生了脱离的想法也是情有可原。G的潜意识的洗白欲望,就像G在监狱时面对助理律师特里的质疑和不信任一样,同样都是黑人,不同的家庭背景和人生道路相反的选择造成境遇的差异,也表明带着血渍的污点漂白的可能性微乎其微,穿着昂贵的西装也不能掩盖将来身着囚服的罪犯这条铁的实事。其实在光明世界一样有着与暗世界相类似的冷酷规则,在一众衣冠楚楚的仪表下,照样通行着大鱼吃小鱼和金钱万能的不变法则,初期为了真理夜总会的发展壮大与业界名流斯特恩明争暗斗,刀剑往来割肉流血在所难免,之后为了扩大自己的知名度与议员泰特擦的火热,不料谁知泰特竟然要无耻的要求靠G尸骨未寒的女儿的葬礼捞取政治资本和好处,回过神儿的G才发现自己是刚跳出小号火坑又登上了大号贼船。再扯回到Tommy这个人物本身,无疑他把G的一家人视如己出,虽然有其疯魔的本质但也不能抹杀他对于家庭亲情的本能感应。G的家人在他的心中之地位从来就没有被撼动过,Tommy会像嚼舌根的姐妹一样和塔莎唠家常发牢骚和抱怨,Tommy也会像父亲一般和塔里克推心置腹的说说心里话,再看他和霍莉那反反复复一波三折的恋爱历程都揭示了这个冷血硬汉不多见的其温柔一面(附注:我是看到最终季第13集有了这样的感觉)。“家”在Tommy的心中有着不需言明的重要性,抛开其自小的不幸境遇,家人的概念一直与在他日后成人过程中形成的“完整”人格如影相伴。看似疯癫嗜杀的Tommy也有所谓自己的做人底线,他会毫不犹豫把枪口转向陌生人并射出无情的子弹,可面对家人,他会罕见的冷静几秒然后意外掐死女友,虽然发自内心懊悔不已,可是前提是为了更重要的G及其一家人。即使最后与ghost之间的矛盾看似已无法调和之时,Tommy仍旧无法割舍与塔里克的亲情纽带而义无反顾的助其父救儿,当塔里克出卖并设局借意大利黑帮暗害Tommy时,而塔莎杀害自己的二任女友时,母子俩的倒行逆施都没有遭到Tommy的失心报复,后者最终选择了离开,这样看,Tommy是有底线的,他和ghost的感情纠葛确实超出了一般人的想象,复杂但深厚无比。
伊根和G的矛盾变化比较微妙,从开始的霍利及关于真理俱乐部经营理念的分歧再到安吉拉,似乎有种不可测的力量让曾经誓死坚守兄弟情的俩人渐行渐远,当G把经营毒品网络的管理权交给伊根的时候,G不是没有想到这是把吃饭的家伙交给别人,或他想趁早把这个早晚要招来祸端的烫手山药易手,可是对于只认得毒品的伊根来是其实是手里有了可以和G叫板的硬家伙,当然一切还是建立在相互信任的基础上,虽然根基上的裂纹已经清晰可见但仍在可控之内。塞尔维亚人米兰对于伊根的赏识我个人觉得有些牵强,虽说这样的效果促使伊根意识到自己的独立性而渐次脱离了对G专断的依赖,而米兰的老板詹森对伊根的最终接纳和伊根与希梅内斯集团大boss明码要价谈条件时(G和伊根联手做掉了希的死对头大boss洛沃斯)都证明了伊根在业务上的支配和统治力完全取代了G,这也造成日后兄弟俩的冲突不可避免的局面也为后面的情节埋下了更多的伏笔。你可以理解伊根更加成熟,不过并没有脱离他疯且狠的本质,就像苍蝇离开屎活不了的实事,伊根更多的理性是建立在疯狠的基础上(比喻不恰当往谅解)。对于安德烈的态度,G和Tommy也完全不一致,也许因安德烈欲走正途引发了G内心共鸣而接受了其在手下做事,但Tommy一直行走在黑暗中嗅觉异常敏锐,他对安德烈德本能上的厌恶其实更多的是没有放松的警惕性。俩个昔日相依的哥俩间,分歧和冲突越来越多,更像是白天和黑夜都想永久的霸占脚下的这片土地的话语权,可是事实是俩人选择不同方向的道路时却又想在逆向上有交集,妥协和退让最后衍变成了仇恨和杀戮。不过,Tommy对塔里克的关爱一直没有变化起伏,作为没有血缘且肤色不同的叔叔在很多事情上都是亲力亲为,从这个层面讲,G和Tommy决裂后藕断丝连,兄弟间爱恨交错。
这里补充下,伊根的第一个女友霍利,一个不作死就难受的人物(后面有情节交代伊根找到她的叔叔复仇,原来霍利从小被性侵,所以精神叛逆不走正常人的线路),编剧强行把俩疯子撮合在一起可能是想把抽风水准上升到癫狂的新高度,但总觉得这样刻画的伊根被弱化了,没有像G那样体现着内心的挣扎,也许我吹毛求疵吧。霍利和G的实质矛盾我个人理解为是控制欲的冲突,G说一不二,霍利看到了只要控制Tommy(伊根)就会有源源不断花不完的票子,同样是底层打拼的她又有偷鸡摸狗的恶习,只要有机会翻身绝对不会错过,虽然她并不了解摸下G这只老虎屁股的危险系数,诚然也过高估计Tommy战斗力过高,总之,在第一次所谓家庭成员聚餐之时,G对霍利眉毛紧蹙略显俯视的姿态就说明他内心对这个明显比自己地位低下之人的鄙视,也造成了第一次就与之为敌的可能性。最重要的一点在霍利怂恿Tommy杀掉G失败后,Tommy盛怒之下亲手掐死自己的女人时,Tommy认为自己站在道义的高峰上选择了兄弟,牺牲自己的女人和她肚子里的孩子,G是有愧于自己的。另外本来Tommy和塔莎所形成默契的攻守同盟看似处处对G形成掣肘,但本质上也是Tommy仍作为G的家庭成员的实事而存在,可塔莎为了以后的生计很干脆的和Tommy进行利益切割后,这条天然的矛盾缓冲带就荡然无存了,我想这也是后来Tommy为啥丧心病狂的报复G,射杀了安吉拉和突突了律师普罗科特,前者爱着G,后者在司法诉讼上对G忠心且尽职尽责。
再回到兄弟俩的关系上所体现的细节,即使两人的关系曾一度因霍利的挑拨而剑拔弩张,但直到Tommy的生父(托尼特瑞斯)出现时,Tommy还是会毫不犹豫的询问G的意见,此时的Tommy已经占据一方的贩毒组织的大头目不会像以前不由自主的向G俯首称臣,G对于Tommy不时带刺的话语也做了最大的让步,毕竟像Tommy说的,你完全想脱干系不脏手是不现实的。俩人的沟通频率非常低但基本通畅。但是随着G在贩毒业务中的主动退出以及塔莎与Tommy的疏远(T因离婚计划不得不与Tommy重新划清界限并逐渐脱钩),在原来G的家庭阳光般的照耀下,曾经的温暖离Tommy越来越远,这个时候在监狱要挟过G的托尼作为生父立刻弥补了Tommy内心对家的渴求,不过托尼的出现被G视作为潜在安全隐患,兄弟俩的矛盾因亲情和利益纠缠而再次激化。托尼出狱的真相败露后,办事不含糊的Tommy也一根筋的把自己刚认的亲爹送上了天,这里G借意大利黑道家族来向Tommy传递此内幕消息总觉得是编剧有霸王硬上弓的嫌疑,即使俩兄弟间隙再大,G直接把消息告诉Tommy让后者去决定怎么解决,so easy的事G有什么好担心非要多道手续来办呢?只是为了给Tommy留一个借刀杀人的口实?!事情的后续:Tommy借此找G的茬儿明显就是个Bug。
俗语说生活是最好的老师,不过如果现实中有个大活人手把的带着你走道,很多弯路可以避免不说,在靠子弹说话的丛林中,活命是最重要的,在活着的时候又感受到了另一个高人的言传身教加之自己的悟道和深刻理解,圣斗士小宇宙爆发和升级指日可待。畜生级的卡南可以暂时归类到这里的宗师级别。说实话,按照卡南这种乖张性格的人理解,一切都是被他利用和可随时抛弃的,没有情感的羁绊,对生命的漠视中时时透着一丝蔑视。G和伊根虽然跟着他跑江湖多年,可是万一生变,丢卒保帅是他不变的人生信条。G对卡南的感情是复杂的吗,也许不是,G从小没依靠,在羽翼未丰满之际相遇一条这么粗壮有力的大腿,保命的同时还是弥补下学生时代欠下的社会课时,一举两得的买卖G算得比谁都清楚。卡南也有自己的打算,纵使自己再有能耐,在分工产业日趋成熟的年代,将来有G这么能干的助手哪里有弃之不用之理。随着年龄和阅历的增加,G的能力越来越突出,生性敏锐的K(卡南)在钢筋混凝土里的食肉丛林或许嗅到了一丝不友好的潜在敌意,在K还没缓过神的瞬间,比他更敏感的G先下手为强,暗地里栽赃陷害自己的老师,把他送进了罪犯常驻的专属养老机构监狱。G对K的感情纠结吗,也许曾经有过来自内心两种意见的强烈冲撞,自己一路走来就是奔着食物链顶端爬的,千辛万苦最后一道屏障就是K,虽然心怀感激些许,不过想着K对手下的残忍冷酷和无情打压,背后丝丝凉意时刻提醒自己K的危险系数,实事证明,K最后把亲儿子送进了阎王殿。充足的理由以及行业的残酷性让G执行起来得心应手绝不含糊,后面G也有一番感人的掏心窝话,“当年我如果不干掉你,就只能送你进监狱,我怎么下的去手呢,你是我的兄弟啊”。(面对K的枪口,G说的话可以打一个大大的问号)
K的不死(竟然没烧死,皮厚指数相当高)预示着这场恩怨依然会继续下去,也许真做了鬼魂的K也不会放过假鬼魂的G。尝到了火烤的滋味后,K打算把复仇的火焰射向G的儿子塔里克。这个时机选择的相当巧妙,塔里克对父亲的出轨实事耿耿于怀时,焦躁不安的母亲又让塔里克更是有着说不出的无助及恐惧感,K的靠近似乎给了塔里克某种精神上的依偎。K本来直接送塔里克归西的计划却阴差阳错意外让他了解到塔里克内心深处对父亲的不满和厌恶,K顺势将塔里克的不良情绪引导致另一个他所乐见的宣泄窗口,就是暴力和愤怒,可能在某种程度上激活了塔里克潜意识里的某根神经,这里把是否由于基因或者骨子里的坏这个宽泛的概念撇除外,未成年心智都不成熟的塔里克想更快的为自己的痛苦找到一个合理的说辞,只不过K反方向的助推了一下而已。这里我想插入一个小想法,就是K向塔里克兜售关于“胆量”的问题,大自然赋予了哺乳类动物雄性力量的特征,但并没明确告知靠肌肉收缩而产生的能量导致的力学上变化的结果(不好意思我瞎组织的语言)与心理和大脑思维产生的所谓胆量概念有直接的联系。也许是雄性的本能驱使要最大化输出力量从而向老天爷证实自己的存在和价值,从现在看来人类的社会化加深了这个固有的观念和思维方式,至今没有改变,即使在有文明外衣的包裹下,男性作为怂包没胆会被视作没卵的象征。在正常的渠道下,有很多合法合规的途径来证明自己作为男性的价值,例如学业和其他的个人兴趣爱好上展现自己的特有的天赋。但在这里,塔里克家里的烦心事导致对父母的不信任,另外作为一黑人孩子在有钱社区的学校上学毕竟是少数,无形中朋友也不多,当各种的正常渠道都似乎对他关上了门时,社会的暗窗是唯一可以证明自己的价值时,塔里克毫不犹豫的钻了进去。在K的怂恿下,塔里克在人生中第一次尝到了偷窃后带来的莫名刺激的快感和认同感,K让他感到了自己的存在价值。而父亲口中正常社会中家庭的重要性在儿子塔里克眼里也变得不值一钱,想必G投入安吉拉的柔情蜜之中时,已经忘记了自己的行为对儿子未来造成的伤害有多深。塔里克被自己的怒火蒙蔽双眼时,不知道慢慢落入了K的股掌之中,K在暗中慢慢有条不紊的把一根根看不见的隐线绑在了塔里克的四肢及全身上,作为木偶的塔里克已是K复仇的工具却毫不知情。在K的精心指导下,塔里克开启了外挂人生之路,偷盗-酒精-Pussy/女人-被劫为人质(劫持主犯Jukebox被击毙)-参与抢劫(无名女受害者被杀)-被追杀-谎言欺骗(害死妹妹蕾娜)-杀凶复仇(爆头黑警雷磊)-战胜悲伤恐惧(与魔鬼交媾)-抛弃家人的爱-走进黑暗世界。这个时候K和塔里克的关系也变得微妙起来,塔里克知道了当初K靠近的目的是利用自己,可当再次与父亲产生了摩擦后他宁愿再次投入K的所谓温柔乡,小塔似乎铁了心要入黑道,但无奈没有领路人,丈二和尚摸不着头脑。K的大粗腿明晃晃的亮在眼前岂有不抱之理,明显K在利用自己,不过自信的小塔也盘算着反利用K,本来K报复自己的老子就已经遂了他的小心愿,还有鼻祖师爷亲自言传身教入道,这等好买卖去哪里寻找。K其实也有矛盾的心理,借小塔来报复G是理所当然,可是随着相处一段时间后,K是否有对小塔产生了些许感情,这对于鬼畜级的K来说有些不可思议,我想随着年龄的增长,看过了虐杀和流血,K的内心其实有孤独的一面,小塔的出现让他不经意间回忆起了当年带着小G混战于街头的情形,此情此景蹉跎岁月。亦或K真的在下一盘大棋局,想把G一家人一锅端掉已解多年积攒的怨恨,可没想看似危害系数较低的小塔竟然先出手,诧异之余,觉得后继衣钵有人传,死亦无憾。
K的鬼妹Jukebox/点唱机(好像是没血缘的,但是从小在一起长大的),也是从小在继父的虐待下艰难成长,在K的悉心指教下,练就了心硬如石的本领,只认票子的她利用警察身份的便利,黑白两道通吃如鱼得水,论心黑手辣一点不输老哥K,甚至于当K对于劫持塔里克去敲诈G犹豫时,Jukebox露出凶光言外之意挡老娘发财你就得去死。之后K的表现让人大跌眼镜,没复仇成还打死了站在自己一边的Jukebox,只是为了看到因此得救的塔里克和身为人父的G温情拥抱?有一个细节值得玩味,当K的把戏被戳穿时,不得不对被劫为人质的塔里克和盘托出真相时,K毫无顾忌的说道他儿子肖恩是个软蛋所以被他干掉了,但你塔里克不是。J挑起的绑架看似把很多纸包火的事件曝光,想必G一家子可以彼此坦诚相待而解决因此产生的问题,可塔里克并没有买账,而是加深了对父母的憎恶感(与此同时G和T开始相互埋怨对方的不做为),我想G也还是有顾虑把自己曾经真实的暗面告诉自己的儿子,这是可以理解的,作为父亲把自己屁股底下没擦干净的一坨坨肮脏的玩意儿甩在儿子脸上,不说儿子接受与否,当老子的面子往哪里摆呢?G的半遮半掩的直接效果就是塔里克更加不信任自己的父亲,在他设计套出安德烈在道上的关于ghost的小八卦时,G在儿子面前多年苦心经营的高大上的父亲形象渐渐崩塌了。当塔里克知道了父亲和K是沆瀣一气的一路货色时,他宁愿叛逆的选择了欺骗和利用自己的后者,放弃了前者有苦不能诉的真爱,因为连崩人头不眨眼的Tommy在侄儿塔里克面前都要紧捂着满手鲜血的实事,靠残酷命运换来的感情依托确实虐心。
G的原配夫人塔莎,和G一样的家庭出身,从小就饱尝社会的现实让她作为女人对异性有着独到的眼光,凭着年轻洋溢的青春气息和天生的机智,让与自己中意郎君走到了一起。在时刻面对着死亡威胁G看来,家庭是唯一能够让自己暂时忘却暗黑生活的一方偏隅乐土。T(塔莎)戏份不多(除了肉戏)且至多是故事主轴上的一个分支,但存在即道理来说,G作为男人,始终有一种责任感,让自己的家庭过上好日子,让有自己血脉的孩子脱离自己童年脱离不了的黑人贫民窟生活,T在初期把家庭生活打理的井井有条也处处体现着G作为一家之主的核心价值。T某种程度上也属于务实派,从小就喜欢唱歌的她由于父母之间的婚姻危机在幼小的心灵中早早种下了对现实的恐惧感,对母亲的顺从也让她放弃了追逐自己的梦想成为了芸芸众生中普通一员。作为一个始终处于弱势地位的女人来说,天生的危机感似乎并没有对她产生有益的影响,早早的为G生了一双儿女然后在贩毒事业中尽全力支持丈夫,为了G也放弃通过学业来证明自己在社会上独立的价值,完全失去自我后以为在人生中买了份双保险的她始终没想到在G的脑壳深处某根神经上一直挂着写着安吉的小标签,触发只是需要合适的时间和地点。本身就没有受过良好教育的T以为钱是解决一切问题的万金油,住最好的房子穿最好的衣服吃最好的食物在她的价值认知里是最重要的,以至于后来她和G发生婚姻危机时,全然忘记了自己儿女对家庭的突然变故的感受,直接把G拒之门外,儿子塔里克情绪的异常变化作为一个母亲却浑然不知,相反找个开车的相好来安慰自己受伤的心灵。诚然面对自己的男人出去偷腥,如果自己不表态或者默认接受实事,谁知道对方还会做出什么更过分的事情来,作为一个受害者的心态这样的表现其实是可以理解的,她能有什么底牌来对抗G吗?她能做的只能放弃对G的信赖而去相信疯子Tommy,当Tommy怀着愧疚感告诉她自己亲手杀害了女友霍利时,为了自己的利益能和Tommy更牢固的套在一起,塔莎虽然诧异但也并无多虑且原谅了这个血的实事(在某种意义上塔莎的是非观也开始渐渐模糊了),但这样无形中对于一切讲计划的G来说是潜藏的炸弹,而且造成的伤害是没有规律可言的,也对求稳的G在未来的不确定性上,增加了技术上的操作难度,更像是走在没有标识的雷场,可是手里的工具却不听使唤。实事证明,当塔莎抛弃了她之前笃定要终身像图腾一般来敬仰的G大腿时,律师特里No.2文化粗火腿直接被塔莎收入裙下,这也似乎预示着作为父母的俩人都没有好好反思自己的行为结果对孩子造成的心理创伤。当为了自保而伤了塔莎心的特里带着落魄相来解释时,塔莎干脆利落不拖泥带水的直接回绝了前者,已经被G伤过的塔莎变得更坚强,心肠也更硬了。当她怀疑特里的失踪是安吉和G的阴谋时,前者毫不犹豫的唆使Tommy干掉她口中的“这个婊子”,完全不顾及前者为了挽救她儿子时所付出的辛劳和苦心,诚然作为小三的安吉拉自知理亏,曾经受过伤的塔莎伤愈留疤后有了更多的理由要惩罚背叛过她的人,甚至不择手段。最终塔莎为了自身利益把子弹射向了闺蜜,后者哀求痛苦的神情并没有唤醒举枪的前者,此塔莎非彼塔莎。
这里说下塔莎设套授意儿子小塔栽赃K的事件,虽然明面上K这个最大的魔头被除掉了,可是小塔的内心感受却被身为母亲的塔莎忽略掉了。看着小塔在警官面前为之前的谎言流下非忏悔的假泪水时,急于解决问题的塔莎想必也顾不了那么多了,这也给儿子入魔提供了更便捷的条件,母亲这道最后的防线在儿子向黑暗之门找寻时也最终漏出了缺口。似乎这里可以说母子两人最后都不约而同因为怨恨而走上了复仇之路,过程中前期无助的受害者转变为后期狡猾的施害者,结局受众自有其评判。
如果按照代际划分,K当属一代黑帮,G和伊属二代,安德烈当属新生代第三代。安德烈开始之初只属于小混混的角色,出镜率极低。为了报答K对自己的恩情,安德烈前期是愿意为K显忠心和作马前卒的。而K刚从监狱出来,十年一变,作为前朝遗民,一没钱二没关系和路子,基本就是个睁眼瞎。虽然在心里瞧不上安德烈这种最低端的打手,不过碍于现实只能暂借安德烈诸如此类的麻雀级别可也五脏俱全,在某处街边角落拉来几个更low逼的二混混占据着小地盘尚且维持温饱不成问题。安德烈知道自己几斤几两,虽然K是老残腿一根,可战斗力尚存,而且也无其他更有力的大腿可抱。安德烈的性格更像是灵活的墙头草,因为自身的硬软件的限制让他有了比别人更多的危机意识,当看到K对亲儿子痛下杀手后,求生的本能告诉他找一个更可靠的大粗腿是上上策,但前提时这只新的腿要能达到他的心理预期,如果比K有手腕他会完全折服的五体投地,如果没有,他可以随时反水做出恶狗扑人的架势而毫不犹豫。安德烈这种人是具有多种人格相矛盾冲突的混合体,他难道没有坐到人上人位置的欲望?也许胆识和能力的现实都让他时刻保持一颗异常清醒的脑袋,他有走卒的性格但比一般爪牙眼光放得更长远。如果没有卡南的胁迫,出于护女心切的安德烈是否会背叛G值得探讨,夹在两个业界大佬中间求生存,压力有多大可想而知。对于G的儿子塔里克,安德烈是否出于本能力所能及的保护亦或他也有自己的底线和原则,他更更惧怕的是K也不想和其有什么关联而影响在G的羽翼下的存在,他觉得从长远看G是更有保障的潜力股,他更担心K和塔里克过深的交集会影响自己的前途,所以他很精明的盘算用在G的夜总会得来的毒资来麻痹K更过分的行动意愿,并利用帮派间的仇恨史把贩毒组织中的副手胡利奥轻松地解决掉,胡利奥是G在其所创原贩毒组织架构中唯一可信赖的眼睛(G搭救过Hu的小命),他的死也预示着Tommy势力的更加走强(小Hu的死状之惨烈也意味着再看不到韩裔妹子的大长腿了),无疑安德烈无意间做了别人的嫁衣,当然这是在自保的前提下发生的,再换另一个角度看,安德烈对G的忠心是要打引号的。随后静待时机后安德烈以Tommy不适合组织领导为名冒险暗中想和希家族牵线搭桥以求自己成为NY地区最大的毒品经销商,暗影里的安德烈翻手为云覆手为雨把Tommy的组织敲击的七零八落,在缝隙中疯狂的敛拾取属于自己的利益并不断壮大。高潮就是安德烈仗着希家族的庞大势力对G宣战,随即G和Tommy还有K三人强强联手。凭靠大树好乘凉,可惜安德烈背后是贩毒行业中杀人不眨眼的头号组织,希梅内斯家族的大佬迭戈和艾丽西亚的出现并没有让安德烈的日子稍微好过些,脸上镇定自若却屁股底下冒汗并不能掩盖他内心时刻煎熬和分秒的心惊胆战。真是恰似对内三国鼎力而对外又四面楚歌,如今当大佬的滋味是否会怀念以前的小日子呢,曾经虽然寄人篱下给人当狗般的使唤,可是干完活回到家还能和女儿暂享片刻的内心安宁,反观现在,有百分之九十九点九的可能性会有一颗子弹射穿自己的脑门,百分之一的概率自己的脑壳会被敲破,总之死亡就像空气般时时刻刻包裹着自己以致呼吸困难,压抑难受且无法排解。安德烈更像一个有正式工作的妓女,白天等着老板的大棒子时刻被敲击,晚上又被迫满足客户的特定需求,时不时还要被同行敲竹杠。结果,组织内部众小弟不服指令不说,叛逃内讧奸细时时打乱他的小计划,最后头顶上的大佬也向他发出死亡追杀令,临了他向FBI申请证人保护计划给安吉拉心甘情愿的当枪使时,只要求保护女儿(却放弃了孩子他妈,神马逻辑)。
这里不得说一点在我看来有点像是Bug,本来事情的源头就是K起的锅,安德烈虽然有自己的长远计划对付几位前业界大佬,但也只限于和职业范围内有关的,并不是特别的针对G和他的家人,最后还是塔里克给背锅的安德烈提前发信息说有埋伏要干掉他,难道涉世未深的儿子比老谋深算的父亲还看的更远,也许是我和编剧较劲。K和G的突然和睦相处也令认匪夷所思,K在下一盘更大的棋局和G周旋,而G对K的容忍度超越了一般常识的理解范畴,不知编剧是否晓得有句话说脱裤子放屁的道理。G似乎把K视为一颗可操控的手雷,有用之时拔出撞针欲抛之,无用之时再插回保险雪藏。G明明知道他不可能完全与K保持安全的距离除非从肉体上清除掉对方,却一而再再而三的把自己与道德上的人性捆绑起来,实令人费解之,要晓得他曾几何时双手淌血难道没好好反省和批判下自己的灵魂么。
安德烈的结局也许只能怪生错了牛逼人物众多的时代。K,G,T以及其他帮派大佬无论力量和智力都无情的吊打着小安的脑袋瓜子,不过小安从来没有因此而颓丧认命,努力奋斗的拼搏似乎让他看到了超越自己的光明未来
补记:今天脑子里闪现了一个词汇,“掌控”,亦可以作为人生赢家的重要参照和标识,使人和事按照自己的意志去实现计划的目的。人是关键要素,每个人都有自己的角色,作用以及位置。在家庭中人与人的关系由于血缘一般会保持固定不变,但在日常工作及生活中与非血缘之人的关系会因各种因素变化而发生改变,所谓人浮于事。詹姆斯/ghost雄心勃勃的掌握一切事操控一切人,事业上他要在贩毒界登上大佬的位置,而后靠着前者提供的资金在合法经营下洗白自己的身份来构建自己在商界政界的新地位。家庭中他要求妻子贤惠能干,不仅仅把家庭内部事务打理好也能在理财上助
当靠着酒精麻痹自己的G向牧师求助时,牧师告诉虔诚的向主下跪,放手的时候已经到来,G依旧辩解称放手只会让事情越来越遭,回头对他来说无疑是登上绞刑架。当他越试图牢牢抓着的时候,发现失去的会越多。诚实对他来说就是一把头上的利剑,他的一切都是建立在谎言之上,他最害怕的就是会失去一切,他需要用谎言来对抗坦坦诚和真相,谎言是有魔力的,谎言可以暂缓一切烦恼和痛苦,
G的御用律师乔普罗科特在自己的事业上有着坚定地信念,无论自己的雇主有着怎样的黑历史,从他专业的角度来解释,为客户提供最优质的服务及保护其利益不受损害,这无可厚非。他有信心可以使事情的发展走向可预知并做进一步的对策。就如在面对自己的毒虫妻子,为了自己的女儿的安全,他使劲浑身解数来剥夺老婆对孩子的监护权,最终面对曾经的爱妻因吸食过量毒品奄奄一息之时,完全关闭了作为人应有的对生命的尊重。他也没想到自己对职业的专注最终换来的是伊根一梭子冰冷无情的子弹,后者和魔鬼一样对生命早已嗤之以鼻。
G和普都看似游走于正邪两道中的灰色地带,前者出身邪道之后欲改正途,后者本身源出正道却频频向邪道招收示好,俩人的努力的方向似乎是反向的,G经过黑色洗礼后想尽力去漂白,后者却一直喜欢扎堆黑暗中
G的幻觉,始于女儿,发酵于安吉
相对于谎言,告密是否属于良性词汇
朋友亲情,友人间的信任和帮衬,家人间的关爱和付出,最后都变成了斤斤计较和算计,抱怨和愤恨。詹姆斯更像是在自己建造的谎言里裸泳,期待有利于自己的真相来遮掩下自己下体的不堪。詹姆斯或许有很多选择,在青年时期可以离开Tommy和贫民窟而走正途来实现自己人生价值,也可以在贩毒生涯中直接做掉卡南以绝后患,可当真正面对抉择时,唯有镜头旁的局外人看得一二,镜中入戏之人如痴如醉的挣扎似乎无为于选择。詹姆斯如果知道自己的贩毒事业最终会夺走女儿性命和儿子灵魂时,他还会义无反顾的往装满金子的火坑里跳吗。就像安吉拉问律师Joe(普罗科特)如果一切可以重来你还会选择帮助詹姆斯吗?普的回答模棱两可且耐人寻味,“No good deed goes unpunished.”。在天上的安吉拉也有自己的答案吧。
路易斯从冰箱里取出饭菜,吃掉,洗刷餐叉,在天气预报单调的播报声中翻看报纸上的数独。艾蒂在路易斯家的门口徘徊,转身,回头,犹豫,最终还是敲开了这位邻居家的门。在几句生怯的寒暄之后,她向路易斯问道:“你愿不愿意抽个时间,在夜晚陪我睡觉?”
从某种程度来说,爱情,可能是存在于人类当中最吊诡的情感,它复杂、乖张、难以揣度,同时又伴随着无限浪漫与温柔,它可能在你毫无察觉时悄然降临,也可能
路易斯从冰箱里取出饭菜,吃掉,洗刷餐叉,在天气预报单调的播报声中翻看报纸上的数独。艾蒂在路易斯家的门口徘徊,转身,回头,犹豫,最终还是敲开了这位邻居家的门。在几句生怯的寒暄之后,她向路易斯问道:“你愿不愿意抽个时间,在夜晚陪我睡觉?”
从某种程度来说,爱情,可能是存在于人类当中最吊诡的情感,它复杂、乖张、难以揣度,同时又伴随着无限浪漫与温柔,它可能在你毫无察觉时悄然降临,也可能在你用力握紧时如烟尘般溃散,它掺杂着欲望、占有、性和荷尔蒙,它总是被高声颂唱道“要开到地老天荒需要多勇敢”。从这个层面上讲,《夜晚的灵魂》是一部绝对异类的存在,它讲述爱情,却始终让观众与爱情这个词汇保持不自觉的疏离,它抛开了一切多余与冗杂,将爱情的底色提纯到接近透明。
艾蒂和路易斯两位步入花甲之年的老人是半辈子的邻居,但彼此的了解也不过是平日里见面时的礼节性攀谈。路易斯一个人生活,每天值得回味的娱乐时间,不过是每天下午和老友们在街角咖啡店里的聊天。艾蒂同样孑然一身,在她向路易斯问过那句令人错愕的征询之后,她接着说道:“漫漫长夜总是最难熬的,我只是希望,有个人可以陪我在晚上聊聊天,说说话。”于是,先前那句突兀的询问竟生出几分残忍的味道,这种味道来源于对孤独的无能为力。路易斯开始每晚带好衣物和拖鞋,像年轻时约会那样出门前整理好领口,向艾蒂家走去。他不断躲避着邻居们的目光,绕开人群,生分地敲着艾蒂家的后门。当两位老人躺在床上,有一搭没一搭地说着话,被孤独长久杀伐的生活开始渐渐被重塑。他们聊着平常的爱好,过往的感情,年轻时的日子被一点点地提起与回味。路易斯谈起曾经的背叛以及家庭的破碎,口吻平淡而温和,那是一场长达三十年的与自己内心的和解。艾蒂谈起她那个可爱的小女儿,以及发生车祸时失去她的那个夜晚,虽然眼眶仍会湿润,但时光和孤独已经可以抚平所有哽咽。他们彼此倾听,困顿,然后熟睡,平缓而宁静。
如果说相互陪伴进入梦境是极具意象化的表达,那么艾蒂小孙子杰米的闯入,无疑成为了两人之间某种生活化的补偿。艾蒂的儿子因为事业和感情的诸多麻烦,将儿子暂时交给母亲看管,于是,两位老人与五六岁孩童一起生活的画面成为了对曾经生活的回溯。路易斯将早年买给女儿的火车玩具拿出来和杰米玩耍;三人一起外出野营,围着篝火吃松软的烤棉花糖;他们认养了一只狗,杰米给他取名叫邦尼。这种仿佛一家三口的生活景象成为了彼此灵魂交融的证据。当电影在讲述两人纾解孤独的同时,他们与周遭环境的交互同样成为了极具寻味的部分:路易斯从无法忍受老友们的调侃与玩笑,到和艾蒂手挽手一起去镇上的餐厅吃饭,再到后来与两人共同计划令人激动的旅行;艾蒂从与儿子不断阻挠的对抗,到平静地暂时与路易斯分开,再至最后终于在深夜拨通路易斯的电话。从与世俗和教条化观念博弈的角度,这部电影像极了《廊桥遗梦》,然而与前者宿命般的悲痛相比,《夜晚的灵魂》将那些横亘在彼此之间的阻隔描绘得轻盈而松弛,仿若蹙眉之间,所有业障状若无物。
电影将两位主角的年龄设定在古稀,这本身就有着难以言说的精妙。在屈指等待死神降临的日子里,他们无法预测生活的剧情:是突然降临的黑暗,还是像漫长夜晚互相陪伴这般温润的幸运。在褪去了激情与焦虑的年岁,任何一件小确幸,都能品尝出最本真的滋味。
《夜晚的灵魂》极其平静,极度纯粹,它拔节出了爱情在荧幕中鲜有的高度,没有激烈的碰撞、争吵、释怀与和解。它恬淡得如同无意间读到的几句诗,有关慰藉,有关陪伴,就像影片结尾,漆黑的镜头中路易斯的手机突然亮起,电话那边艾蒂问的那句话:“路易斯,我究竟怎样才能安稳入睡?”
作为cba的老观众,从广东八一 广东北京 到广东新疆,我一直认为广东的球打的硬派,而且技术含量很高。这部电影作为爆米花片满足一下北京球迷和AI、马布里、BD的粉丝来说是相当不错的。但是就还原度来说,真的拉低了不少分数:
广东教练映射李春江
广东队长映射李根、朱芳雨还是易建联?
广东外援映射的帕克还是布鲁克斯不知道
一些看过cba 的人可能会明了
作为cba的老观众,从广东八一 广东北京 到广东新疆,我一直认为广东的球打的硬派,而且技术含量很高。这部电影作为爆米花片满足一下北京球迷和AI、马布里、BD的粉丝来说是相当不错的。但是就还原度来说,真的拉低了不少分数:
广东教练映射李春江
广东队长映射李根、朱芳雨还是易建联?
广东外援映射的帕克还是布鲁克斯不知道
一些看过cba 的人可能会明了是非,但是没看过国篮的人可能就过份了许多,李春江作为冠军教头+国家队运动员,执教能力远高于杜峰,总决赛与马布里结怨其实也不能说谁对谁错。广东队队长作为叛徒加反派人物,被nba遣返是阿联,北京队认为最大的叛徒是李根,朱芳雨则是广东队队长,所以这说法虽然靠不住,但是作为朱八又或者易六都是国家的荣耀,没必要这么贬低。
所以,这部剧只能说是3分,影视魅力不谈真实,最后一场40多个罚球也不谈,说白了就是成王败寇,广东队也很大度,没有刻意去追问一些什么...
文/曼佳
引言:《王冠》的前四季,这部虚虚实实结合的英剧实在太精彩了,能看的绝对不只是因为历史或者八卦。前三季我都写了一些我印象最深刻的内容,但是第四季我什么也没有写,因为第四季的主要内容是查尔斯和戴安娜的故事,从他们相识、结婚、生育、社交活动等,他们在婚姻中的各自感觉及纷争,夫妻关系或者婆媳关系等,都让人觉得窒息,和平常柴
文/曼佳
引言:《王冠》的前四季,这部虚虚实实结合的英剧实在太精彩了,能看的绝对不只是因为历史或者八卦。前三季我都写了一些我印象最深刻的内容,但是第四季我什么也没有写,因为第四季的主要内容是查尔斯和戴安娜的故事,从他们相识、结婚、生育、社交活动等,他们在婚姻中的各自感觉及纷争,夫妻关系或者婆媳关系等,都让人觉得窒息,和平常柴米油盐的市井夫妻并没有两样,所以并不想回味这其中的内容。而且这季中的戴安娜的扮演者让人有点出戏,总是歪着头很拧巴的样子。但是第五季不一样,这次的戴安娜的扮演者几乎就是戴安娜本人。
《王冠》第五季大家都认同的最大的缺点是:扮演查尔斯王子的演员太帅了。头发那么浓密不说,长相甚至像某一任邦德,他的样子和现实的查尔斯王子、今天叫查尔斯国王的这个人的实际形象相差太远,让人第一次觉得这是一部电视剧,不是以前看剧时多少有点感觉是真实的王室生活原样复制。
扮演女王的人,曾在我喜欢的另外一部英剧中扮演一个单身热心肠的小镇老妇人,总体来说第五季的女王,少了一些前四季中青年女王的倔强和好胜、中年女王的坚毅和疏离,现在有点也像邻家慈祥奶奶的感觉。当然啦,人年纪来了,心性变了,没有那么争强好胜了,身体也没那么有气势了,面部也慈祥起来了,这也很合理。
这一季中的戴安娜的选角实在太成功了,她的美丽、优雅、悲伤、慈悲和克制都很打动人,几乎是真实的戴安娜王妃的翻版,除了身形十分高挑以外,因此查尔斯王子的扮演者都高,不过无所谓了,这一季威尔士王夫妻在一起出现的次数屈指可数,不和谐乃至分裂也是这季的重点。
这季时间线的是从苏倒台俄罗斯成立叶利钦上台,到1997年英国交出香港的管辖权这段时期的一些故事,重点在以下几个方面:
一、母与子
第一对母子关系当然是伊丽莎白二世和查尔斯王子之间。女王在位已久,查尔斯正当壮年,不想当国王的王子不称职,所以这对母子之间存在着隐约的对立。而且女王在位置上呆得也够久了,都四十几年了,而查尔斯王子究竟还要等多久?剧中查尔斯王子搞了一些阴谋,比如操纵某些媒体抨击现有的王室之传统守旧跟不上时代需要革新之类,当然王子得与自己的母亲不同,自己才能跳跃出来。然后开始私下里搞一些活动增加自己的影响力,结交一些党派人士,拉拢首相,似乎为自己终将继位做好准备。(此剧之外的题外话:可怜的查尔斯王子,今年终于知道了,他老妈可是要在那个位置上呆够70多年后才会退的)
有人说女王从来不喜欢大儿子查尔斯王子,而喜欢小儿子安德鲁王子,因为查尔斯是要继位的,他一直等着妈妈的这个尊贵的位置,而妈妈怎么样才能退位呢,按照历史只有一种可能。所以大家都不能说,但是当事人想起这个就会难受,尤其是正在位上的女王。儿子此时在自己的眼里早已经不是一个平常家庭上的有血缘关系的亲密情感的儿子,而是一个虎视眈眈地盯着她的私有资产的掠夺者。
当然在王族家庭里,亲情本来就少得可怜,除了女王一直忙于政务没有多少时间陪伴孩子以外,而感情这东西真的是需要时间加耐心才能培养的。常规家庭的母爱长子父疼幺儿是不适用的,因为继承的关系,她其实不可能真正喜欢自己的大儿子,所以这对母亲之间的关系都是公事公办的,他们更多是君臣关系,女王是最高权力的行政长官,见面需要申请,谈话需要尊敬,做事需要批准。所以查尔斯王子每次看到女王对安德鲁王子露出欣赏又疼爱的表情时,那种羡慕甚至酸意是显而易见的。
做王子有多幸福我们普通人感受不到,虽然看起来表面很风光,但是作为一个不被疼爱,多年只做替补的人,空有一腔热情和抱负,这种身份无法最终确定,行动日期无法确定,价值感无法体现,年龄却逐渐老去,常年累月无所事事,这种长久待机的状态足以毁坏一个人的精神。所以现实中的查尔斯王子那股颓劲,现在大家也很容易理解了。
第二对母子关系是戴安娜和自己的长子威廉王子。威廉王子按照继承法将来也要继承王位的,但与母亲戴安娜是毫无利益冲突关系的,所以这一对母子更像平常的母子关系,是有亲情的,戴安娜也将自己从婚姻中得不到的很多情感倾注在儿子们身上。
有了孩子的确可以转移在婚姻中失意的母亲的一些情感,但是绝对不能代替所有的情感,因为毕竟一个孩子是无法承担大人的那些复杂而沉重的内容的。所以当戴安娜和查尔斯分居后,告诉儿子自己已经有了一个很好的朋友有可能会成为特别朋友(男朋友的意思),威廉王子说你这样的事情不要告诉我,我不知道怎么回应。戴安娜明显地很失落,儿子长大进入伊顿公学寄宿后,有自己的生活圈和朋友圈了,她不再是儿子的唯一情感来源了,儿子从情从理上也将无法承担来自她的烦忧。
剥离王室的这种特殊身份的外衣,其实在很多母子关系中,随着孩子的成长独立并开始离家,真正无法接受分离的是母亲,母亲很难接受那个言听计从的小宝贝变成一个有独立思想,并不再把母亲当做第一重要的那个小伙子,从而会产生深深的失落。如果母亲一直找不到情感依存的地方,会产生一些强烈的负面的情绪。既有害自己的健康,同时也会更一步伤害家庭成员的关系,所以每个人,学会将自己作为独立个体非常重要。
话说回来,王室中这两对不一样的母子关系,养出了完全不一样的儿子。第一对母子中,菲利普感受不到女王的母爱,他也当然不会爱母亲,只能尊敬、不得不的表面服从和内心存在很难完全压抑的叛逆。第二对母子,威廉王子被母亲很好照顾,他是很爱自己的母亲的。虽然威廉王子在这一季出场镜头不多,但是少年和母亲的生活细节交谈中、以及别人对待他母亲的态度,能看出他是很爱自己的母亲的。
二、妻子和情人
第四季中主要是查尔斯和戴安娜以及卡米拉之间的三角关系。到了第五季,查尔斯和戴安娜的婚姻已经走到了遮掩不下去的程度。因为查尔斯和卡米拉之间的一次电话被无线电爱好者无意截获并公布,这2个人的私情被推倒了风口浪尖,这让戴安娜更是感到窒息。戴安娜和查尔斯先是分居,然后情绪十分低落的戴安娜倍感压力下选择了在BBC公开自己在这段婚姻中的感受,就好像释放自己的那种抑郁气息,引爆了王室。大众看做是戴安娜对查尔斯王子的报复,王室震怒,两人离婚是必然结局。
鉴于查尔斯和戴安娜以及卡米拉之间的故事从现实中我们都知道很多,这里就谈谈为什么查尔斯王子一定要选择看来远不及戴安娜年轻美貌、似乎不过是一普通老妇人的卡米拉。
在第四季中,卡米拉性格活泼,受过很好的高等教育、喜爱运动,爱好文学哲学,她几乎是查尔斯王子的精神知己和支柱,他们在一起无话不说,轻松又愉快。只是因为王室觉得已经有过情感(性)经历的卡米拉不适合成为王妃,他们选择了纯洁的高中毕业的戴安娜。所以查尔斯的确是先爱上了卡米拉,即使卡米拉结婚了,他然后多年还是沉迷于对卡米拉的爱恋中,最后年龄增长,出于王室的传宗接代的压力(就像我们所太熟悉的家庭压力),不得不选择了他并不喜欢的戴安娜。所以从开始,他们的婚姻就建立在感情很薄弱的沙滩上。
在第四季中也展现,查尔斯和戴安娜年龄相差很多,兴趣爱好也完全不同,精神上是无法沟通的,更糟糕的一点是,因为戴安娜的风采,每次出访,戴安娜引起的狂热让本应该成为主角的查尔斯王子沦为可怜的配角。一个本来应该是风头无二的王子,却不断被他身边的女人们夺去关注,所以那种不满和嫉妒是人之常情。现在我们看来,本来戴安娜是拿到宫斗女主角的入场券,但是她没有那样的心智,她只是按照她年轻的冲劲横冲直撞,最后只能黯然退场。
在第五季中,查尔斯和卡米拉的电话泄密,其中的肉麻而又露骨的调情被公之于众,卡米拉一时成为人民公敌,众矢之的。其实戴安娜和卡米拉都是很勇敢的女性,只是在不同时期的勇敢而已。
戴安娜的勇敢是作为一个王室中完全被疏离的角色,把人性的一些美好带入严肃沉闷的王室,她亲民而温暖,在觉得自己受到不公正待遇时,勇敢对公众平台表达自己的感受,而不是任由舆论暗示她精神失控而把责任都推给她这一方。
卡米拉的勇敢是在自己的隐私被暴露之后,几乎舆论一边倒谩骂她,被几乎社死的时间内,并没有躲藏甚至抑郁,还能继续在背后支持这查尔斯,这依然还是得有强大的心智的。
题外话,这次电话泄露后,查尔斯和卡米拉是世界性的社死,但是最后又如何呢?只要时间足够长,吃瓜公众还是会选择性的遗忘,一笑了之。这2个人,看起来有道德污点的2个人,依然成为了英国的国王和王后。所以有些事的严重性没有那么大,别人没有以为的那么在乎你是谁,熬一熬,很多困境都可以过去的。
总之他们婚姻的失败看起来是查尔斯王子的不忠而造成的,但是这种失败也绝不是这个单一的原因。爱情这个东西,就是很复杂,查尔斯无法爱上戴安娜,所以在卡米拉面前的那种放松、幽默、温情无法在戴安娜面前表现出来,就如同说相声的两个人,一个是逗哏,一个是捧哏才能说起来,假如捧哏完全无法get 逗哏,那么就进行不下去。
所以一个人不爱你,对你冷若冰霜,固执死板,抠门苛刻,TA未必就是对谁都那个样子,遇到另外一个人,TA可以温柔体贴、幽默风趣、包容大方。每个人都有多面性,在不同对象的时候,这个多面性就分别很明显。至于哪些特质会让人爱上呢?每个人要的真的很不同,可能一般人都爱大美女,但是性情柔弱又孤僻的查尔斯王子就是爱那个长相普通的,在很多地方都能启发他思维、能给他帮助,让他安心的的卡米拉。卡米拉比查尔斯大1岁,在卡米拉那里,查尔斯更像一个被指引被包容的小孩,和卡米拉在一起他更舒服自在。而面对更像小孩一样的情感不成熟,情绪也很不稳定(产后抑郁)的戴安娜(比查尔斯小12岁),查尔斯他从小自己就很缺爱(他小时被父亲折腾得很惨,母亲也忙于公事没空搭理他),他的确给不出来,何况他也没心想给她这种慰藉。
当然,一个人也可能在前期对你有兴趣的时候,是温柔体贴、幽默风趣,包容大方,但是不爱你之后,变得对你冷若冰霜,固执死板,抠门苛刻。总之,人是复杂的,人又是善变的,抓住某一个瞬间,或者短时表现当做永远的参照,是会失望的,也是不可能的。
我好奇查了一下星座,查尔斯是天蝎座,他对戴安娜是渣男的表现,但是对于卡米拉却是十分专一而钟情一生。事到如今,我们不得不说,查尔斯和卡米拉看起来很像真爱,不然为什么经历几十年的反对、舆论闹得那么难看还是一定还是要结婚在一起呢?只是因为箭在弦上不得不发吗?恐怕不是如此。从结婚以后菲利普亲王的如沐春风的表情也能看出来一些。所以时间有些时候还是能证明一些东西的。但是这些内容第五季中还没有出现,应该是作为重点内容在第六季表现吧(如果还有第六季的话)
三、爱和自由
这集总共才只有10集,但是超过一集是主要讲80岁的菲利普亲王和年龄只有他一半的彭妮的故事。彭妮是菲利普教子的妻子,在她5岁的女儿因病去世后,菲利普亲王去安慰她,想办法让她从黑暗谷底走出。菲利普亲王时间多的是,彭妮的丈夫,人到中年,全力正在追求事业成功,其实也没时间陪伴在低谷时期的妻子的。
彭妮对菲利普这个老人家的付出到底是怎么想的呢?毕竟人家亲王地位尊贵且学识渊博,年轻时候也是一个很会玩的主儿,所以他会给她家的旧马车整得焕然一新作为礼物送给她,他会手把手教彭妮驾驶马车奔驰和欢笑都留在田野,彭妮也在生活兴趣转向的时候忘记了一些伤痛。她对于菲利普的情感肯定是有的,但是是哪一种不好说,是仰慕,是感恩,或者也可能是爱?
但是菲利普亲王对于彭妮的感觉是一定有爱的,老到80岁的老人家,看这个金发大眼,爱学习能和他精神共鸣的还年轻女子的时候,两眼是有光的。或者她就是他在不断衰老路上的那股难得的动力。因为爱情与年龄和身份无关,即使老去,或许就更需要爱来点燃生命那股真爱熄灭的火焰。年轻时候的爱一定与身体有关,年老时候的爱,更多是与灵魂有关吧。
伊丽莎白女王终于也感觉到了菲利普亲王的变化,亲王年轻的时候就不是一个省心的主,所以用女王的智慧依然可以控制局势的。她对亲王晓之以理动之以情,明确表示知道这件事情,避免风波需要理智交往。然后单独约见彭妮,用女王的威严暗示她知道整个感情的走向,并邀请她在重要场合和自己一同出镜,打破舆论对于他们的传言。女王当然再一次力挽狂澜。
这里女王有3个镜头很耐人寻味。
第一个是女王得知亲王和彭妮的这些事情后,照镜子,镜子里出现一个70多岁的老妇人,她抚摸自己的颈纹,她内心应该感叹着青春和美貌早已经离自己远去。
第二个镜头她在马棚里约见彭妮,但是一直假装没看见她,怠慢她,不断和边上其他人说话,过了一会儿才漫不经心似乎看到了彭妮,给她一种心理上的打击。
第三个镜头是女王虽然和彭妮讲的是俄罗斯末代沙皇一家被灭的历史,当然是在历史中映射现实,智慧到能当几十年女王的人,怎么可能像一般的平民女人开始撕呢?她只是对彭妮的观点进行批驳,让对方明白自己贵为女王的杀伐果断的态度,而不是一般女人那种狭窄的思维。她那个转身离去依然昂首挺胸的背影,像一个斗士,更是一个女王。
后面梅杰首相和女王的一段话让人深刻。意思是俄罗斯的陀思妥耶夫斯基的妻子安娜说,保持婚姻长久的秘诀是即使性情完全不同,兴趣完全不同,但是你要允许对方有自己的灵魂,不要去干涉这样的灵魂。如今延伸来说,如果这样的灵魂为了不干涸枯竭,去寻求另外一份的灵魂契合获得滋润,从而让自己的生命得以延续下去,固然是道德不允许的,但是这是不是这是人性的永恒的弱点呢?
在生活中,人们都是需要光的,如果把生活比作装了水的桶,如果是铁桶一块,没有光进来,看似牢固的但是也会变质发臭。但是缝隙太大,桶里也将无法存续水。这光的来源很复杂,不一定是来自某个人,也有可能来自某些群体的关怀,或者是某些思想甚至宗教。
婚姻是一道很复杂的题,已知量和变量都很多,但是结果只要一个:幸福。很多人的解法都无法得到这样的唯一答案。比如在查尔斯和戴安娜离婚官司期间,穿插了很多对平常夫妻的婚姻案件,每一对夫妻的诉求都完全不同,思维也是南辕北撤,一方控诉另外一方,一方觉得自己如此这般不被理解,婚姻最终只能破裂。查尔斯和戴安娜他们最后也像平常夫妻离婚时为离婚条件和赡养费一轮一轮拉锯,最后也沾上了世人一样的烟火气了。
从几季的电视剧看来,伊丽莎白女王是从小获得父母很好的爱的,所以她的婚姻也是幸福绵长。女王的三个儿女的婚姻都破裂了,也许是王室当年对于配偶选择的规定严苛导致选择有限,更可能是随着着时代的变化,人们对于婚姻存续的充分条件不断发生调整,从而没必要像前辈一样固守已经让他们窒息的那段婚姻本身。
或者我们可以隐约地说,生活在王室里的孩子,如果缺少关爱,其实他们对于成人后如何获得并把握成熟的爱,并不比普通百姓更为擅长。所以我们看这部王室电视剧,看的并非只是王室如何风光,我们看的终究只是人的七情六欲。
那句经典的话不得不拎出来,幸运的人,一生都在被童年治愈,不幸的人,一生都在治愈童年!从周围人的故事,我自己还是很相信这句话的,家庭对于一个孩子及他长大后的成年,在性情上的培养,在爱上的思想和行为上的启蒙,有着无与伦比的影响力。我相信戴安娜对于她2个儿子的照顾和爱,与王室的那种交付给保姆的爱是完全不同的,所以她的孩子们将来应该和他们的父亲不同。(如果有这些内容的话,这会不会是第七季的内容?)
四、其他
世界风云变幻,一百年前有末代沙皇被苏政府砍头,然后叶利钦上台后又为他们找到了尊严。最后一集还提到了1997年香港回归,这个被英国统治了150年的地区交还给中国,剧情中竟然没有任何让我们国内观众看了觉得不适的言辞,说明这部剧的编剧还是相对理智客观的。
另外有大量的篇幅讲法国的那个很豪的穆罕默德法耶兹家族发家的故事,为后来戴妃离婚后的再一次情感做准备。只是这个加入的2集在这个剧集中有注水的感觉,毕竟观众也未必那么想看这个家族的故事。这使得这第五季看起来使得《王冠》很像豪门恩怨的电视剧了,不再像以前的有看纪录片感觉的王室风云录了。
但是这部剧依然还是非常好看,会让人一口气看完。
这部也是不错的,这个系列目前全看了。第二部和第三部是最不错的,如果喜欢这种叙事节奏的话,其实整个系列都不错。每一个故事中底下都涌动着深深的恶意,都有一两个人物让我印象深刻。
"trap"里,出场的那个爽朗而富有教养的艺术家,随着故事的深入,隐藏的仇恨逐渐溢出当他说出"I hate you"的时候,一切到达了顶峰,他像一只受伤的狮子,歇斯底里
这部也是不错的,这个系列目前全看了。第二部和第三部是最不错的,如果喜欢这种叙事节奏的话,其实整个系列都不错。每一个故事中底下都涌动着深深的恶意,都有一两个人物让我印象深刻。
"trap"里,出场的那个爽朗而富有教养的艺术家,随着故事的深入,隐藏的仇恨逐渐溢出当他说出"I hate you"的时候,一切到达了顶峰,他像一只受伤的狮子,歇斯底里地想要冲破“两个妈妈”组成的牢笼。电影没有直说的一点是,他的妻子和他的母亲都像极了他的受害者们,都是中等偏高,深棕色的头发,或者说他的受害者和妻子都像极了他的母亲……
"dead man"里,我倒没有印象很深刻的人物,只是很厌恶那个背弃自己出身的阶级,肆无忌惮地伤害他人的“皮毛大衣”,狂妄的暴发户的形象可以说塑造得很成功了。
"crossroad"里,那个sister演的真好,举手投足,风情万种。当初看的时候就觉得不对劲,不像未经人事的少女倒像个蛊惑人心的妖女。Anderson是个表里如一的真君子,尤其是他累累伤痕的骇人的脸和"protect you"的行为,颇似卡西莫多。
最后说一说梅格雷,他看人很准同时他也对这一点很有自信,前者体现在他选择相信初次见面的安德森,后者体现在抓捕马赛尔.曼森时的果决,有一个细节是手下问他"are you sure it's this man,chief?",他毫不犹豫的回答"yes."说真的,要不是他是主角,我都觉得他这是被逼的狗急跳墙,要把人家屈打成招??????。
总之,越来越喜欢罗温·艾金森,期待他接下来的作品~
因为对佩内洛普菲茨杰拉德原著小说的喜欢,所以此次上影节非常执着于这部电影的求票。整体看下来,有点失望,这种失望不是来自于电影本身,就电影本身而言是一部还不错的电影,失望来自于偏离。这种偏离可能来源于两个女性创作者的都很强大的自我,佩内洛普菲茨杰拉德有自己的写作风格,而伊莎贝尔科塞特也有其自身电影风格。
对于佩内洛普菲茨杰拉德文风的喜欢让我对电影的偏离很失望。依稀
因为对佩内洛普菲茨杰拉德原著小说的喜欢,所以此次上影节非常执着于这部电影的求票。整体看下来,有点失望,这种失望不是来自于电影本身,就电影本身而言是一部还不错的电影,失望来自于偏离。这种偏离可能来源于两个女性创作者的都很强大的自我,佩内洛普菲茨杰拉德有自己的写作风格,而伊莎贝尔科塞特也有其自身电影风格。
对于佩内洛普菲茨杰拉德文风的喜欢让我对电影的偏离很失望。依稀记得佩内洛普菲茨杰拉德结束自己的学院生涯六十岁左右才开始写小说,又是英国人,其文字之节制,文风之隽永,绝非样子货。最后总难免囿于繁琐的我所以喜欢其人其文风,大概是深知自己作为一个读者的观望根本无法抵达这种简洁之径。
伊莎贝尔科塞特在电影叙事上也是简洁的,然而相比小说,竟然会显得十分维多利亚,但小说所讲述的不是一个简爱式的或者奥斯丁式的故事。小说中偏执的要开一家书店的中年女人,没有艾米莉莫蒂默漂亮的脚踝,没有好看的毛衣开衫完美搭配不过火的筒裙,没有明显涉及情爱的男子的出现,没有一个在书店浪漫邂逅的爱人丈夫,她甚至都不懂书。
这样的一个女人在给新书上架的时候,因为看到扉页上写着一本好书是一位大师精魂凝结而成的宝血而出于对“精魂”、“血”的常识,把其归类于宗教与家庭医药图书。然而,在一家书店都现实经营上,她一个老农民式的精耕细作去维系它,并坦然面对这种精耕细作的产出可能并不那么好都事实。这个女人,可能根本读不懂《洛丽塔》的,也不会意识到在小镇里上架《洛丽塔》所引起的氛围的。
很久以来,对文学作品改变成影视作品的失望即来源于如此:画面和影像总是会加上滤镜,不愿面对文字里的残酷:那真的不是一个美丽的女人在小镇上开了一家书店然后全世界与其为敌可以让谁在人格上挟以自重的故事,那只是一个普通甚至庸常女人的偏执而已。而庸常的偏执比美丽的偏执更让我觉得动人,更能感觉到有所谓的类似于生活的韧性的东西,不是只有美丽才可以坚持的,坚持也未必都是美丽的,这两者之间也许根本就没有关系。
开一家书店真的不是一件多么了不起的,一定要让人谈论理想主义都事情,如果非要这样谈论,也许只是某种程度上对于书籍对于知识所怀有的表演性。每当看到那些关于书店的理想主义的寄托,我都会想起这样一个庸常的女人及她的偏执。
“你看,一切都是假的,
但我喜欢你,是真的”
前几天《盛夏未来》上映,两年未见的朋友发微信问我,一起去看啊?
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“你看,一切都是假的,
但我喜欢你,是真的”
前几天《盛夏未来》上映,两年未见的朋友发微信问我,一起去看啊?
看了眼简介,再加上本人对青春片一向不太感冒,就搁置了下来。结果当然引来朋友的抱怨,只是所谓的“少女心”早已随着时间的推移,影片的质量,导致其熄了燃,燃了熄,来来去去好几回,死的不能再死,终以灰烬收场。
所以,我原是对这部剧不抱希望的,甚至,连“下饭剧”都未考虑。结果,谁知上午才吐槽完现在大多数的青春片为什么越来越狗血,找不到好看的影视,下午立马就被啪啪啪地打了脸。
而这,全都是因为这个披着“正经外衣”名字的6集小短剧:《青春王室》
《河神2》开播,依然惊艳,除了男主角不同,其他演职员和幕后人员都是第一季的老班底。第二季以祭河大典开篇,以“九牛二虎一鸡”为剧情主线展开了整个故事,同样是让人有点害怕又有点期待的悬疑氛围。烧脑反转的连环杀人案让悬疑剧爱好者特别兴奋,恨不得一口气看完全部24集,好把那些看似不可思议的奇怪命案都一一给破解了,看看幕后大boss跟自己猜想的是不是一致。
《河神2》开播,依然惊艳,除了男主角不同,其他演职员和幕后人员都是第一季的老班底。第二季以祭河大典开篇,以“九牛二虎一鸡”为剧情主线展开了整个故事,同样是让人有点害怕又有点期待的悬疑氛围。烧脑反转的连环杀人案让悬疑剧爱好者特别兴奋,恨不得一口气看完全部24集,好把那些看似不可思议的奇怪命案都一一给破解了,看看幕后大boss跟自己猜想的是不是一致。
又看完了第二季,不要再等三年好吗!让我痛苦的剧有两部,一部是OA,一部是暗黑。都让我本就狭小的大脑变得更加拥挤!
连续三天晚上看到十一点,然后失眠三晚,我一闭上眼,就是那些图,那些光啊黑色的线啊,还有大家不停的呼喊着OA。
离第一季过去三年了,已经忘了好多角色,
又看完了第二季,不要再等三年好吗!让我痛苦的剧有两部,一部是OA,一部是暗黑。都让我本就狭小的大脑变得更加拥挤!
连续三天晚上看到十一点,然后失眠三晚,我一闭上眼,就是那些图,那些光啊黑色的线啊,还有大家不停的呼喊着OA。
离第一季过去三年了,已经忘了好多角色,只记得OA,荷马!医生,运动暴躁男,巴克,还有BBA。看到第三集我才慢慢沉浸,然后又无法自拔,就想那三个晚上,极度想快点睡着,可是脑子里还是混乱,好像我也穿越了纬度。
“这不是普通的电视雪花点,这是宇宙诞生时的余晖。”
相悖与常规科幻电影的特别之作,畅想罢后,最终究其自身回归到生命本身的意义
人世间,科学在不断证伪,探索无尽无穷,但人类的情感和共鸣却是从未虚假过的。
许久未享受过
“这不是普通的电视雪花点,这是宇宙诞生时的余晖。”
相悖与常规科幻电影的特别之作,畅想罢后,最终究其自身回归到生命本身的意义
人世间,科学在不断证伪,探索无尽无穷,但人类的情感和共鸣却是从未虚假过的。
许久未享受过如此愉快、温顺又畅意的观影之夜了,北影节的第一且唯一一场,感谢宇宙探索编辑部。