看的时候你以为是喜剧，其实是一部励志剧。电影的社会背景设定在97回归之前，也揭露了一些社会问题，发现都和当今社会无异。回到影片，觉得在音乐方面没有深挖，只是在四个人的背景上叙述的比较重，如果能有他们成立乐队之前的剧情，这样内容会比较丰满点。当然了，喜欢beyond的粉丝只要看到这四个人就行了，剧情演技都无关紧要。万绮雯和王菲那时真的好美，天然那种

作者 | 珊迪

编辑 | Amy Wang

（本文含有剧透，请谨慎食用）

“只是名字一样而已。”

改编自辛夷坞同名小说的《山月不知心底事》8月20日于江苏卫视正式开播，芒果TV、优酷网络首播，有原著粉在作者@辛夷坞宣传微博下无奈表态。

作为首批播放的“献礼剧”，大多数人青春记忆中的悲伤故事，“IP＋流量”的配置，新剧粉与主演粉丝们的疯狂安利，首播两集后的表现似乎也只能用“尚可”来形容。

【详细】

10430672

这电影在香港拍的，节奏比较明快，情节简洁明了，重点突出，比较有吸引力。太后对权务的迷恋，奴才们的奴才样，皇上的幼稚和抱负，珍女的开明刚烈，袁大头的狡猾善变，义和团的迷信和无能，都表现得非常的清楚明了。

在权力的面前，亲情，爱情，忠诚，仁义，责任，道德，一切的一切，都不值得一提。这就是权力对人性的腐蚀。而唯的一烈女，悲惨而死。

后来考古发现，光绪是被下毒毒死的，可想而知，慈喜对权力的迷恋和恐惧，她早已不把任何人放在眼里了，另一方面反应，慈喜对失去权务的恐惧是有多大。

之前开会，讨论片子的近期宣传计划。某外援公司代表说：宣传就是得结合潮流啊，目前什么片子会火，一定是《那些年，我们一起追的女孩》，策划一个“那些年，我们一起干嘛干嘛”的专题，把咱们这片融在list中……可能是我多少沾染一点职业敏感，几乎差点脱口质疑：贵公司难不成是《那些年》的内地宣发？想我们宣传片子的同时顺便帮你们也宣传了？丫水够深的呀。事到如今，捆绑着“那些年”台头的合集搭乘强劲东风各自翻出旧账，也许也称不上有什么过分的野心，谁让“那些年”归根究底是种情结呢。一闺蜜和高中要好的男同学看了《那些年》，回来说感觉很好。我问，重修旧好了？闺蜜否认。我说，那，片子火力还远不够啊。孰料，凌晨，闺蜜就上线说，男生对她说愿意等她两年。另一个是大学室友，前前男友在《那些年》上片后，忽然出现穷追不舍的对其进行骚扰。说一直想着念着的都是她。害室友无法淡定。当然无从考证他是否也是去看了《那些年》并受其影响。近日，偶然看了徐老怪的《梁祝》，浪漫、青春、美好之类的小字眼儿顿时劈头盖脸而至。让人心发麻，让人心生痒。我觉得片子前一个小时比《那些年》要“那些年”吧。看过之后的整个晚上都不忍心再去看别什么的片子，生怕心上这美好情愫一不小心被冲淡。很多段落我都爱，尤其是吴奇隆监督杨采妮背书与第二天补考的片段简直是大爱。吴奇隆在另一侧拉着系了杨采妮头发的绳子，帮她头悬梁。瞌睡，吴干脆把绳子套在自个儿脑袋上。补考考场上，杨正欲打盹间，一个激灵，想起吴手中的绳子。奋笔疾书，如有神助。十分镜像化，毋需语言缀饰。第二天马上搜来演职员表里有同样配置：徐克、许莎朗、吴奇隆、杨采妮的另一部片子《花月佳期》来看。片子很花哨，对故事“合理性”的编排上有一些刻意。但我非常喜欢片中的一场戏是，吴奇隆、杨采妮穿越回来时因为挨得太近，于是粘在了一起，成为“一个人”的正反两面，在唱戏班子后台惹出一小串意外。徐老怪这种“背靠背”式的设置真是太欢乐、太有想象力了。（偏巧，上文提到的《梁祝》吴奇隆人工杨采妮头悬梁的桥段也是背靠背式的。）自此，徐老怪成为我心中的又一枚大神。长久以来，令我感慨青年、青春、青涩又清清楚楚、干净透亮、惹人怜爱的美好年华的文艺作品，还要属当年的毕业论文——沈从文。为了论文，《边城》一个月内我反复看了十八遍。做梦想的都是翠翠和二老。首见，她误会他作势对他凶，他笑笑离开，嘱人送她回家。他请她看他赛龙舟，留出最好的位置给她，她听了关于她的议论和关于他的谣言，于是又是误会。他一心表现，却跌进水里，她下楼、他上楼，在促狭的空间里相遇，然后离开。都是因为太过年轻才会有的青涩模样。何况连文辞都是那么美：雨落不止，溪面一片烟。《边城》和《梁祝》都是悲剧作束。也许一切只是因为开始时分太过美好。也许戏中人和看戏的人都该懂得，此后的生命不过是为了慢慢磨平这些美好记忆才存在的。所以我们才都该放弃反抗、放弃挽救，因为之后的每一次企图模仿甚至超越的努力都化作一种拙劣的无力感，使得现实的平淡和回忆的美好中终于酝酿出一道永远无法跨越的沟渠。回忆终于成为理想，与现实彻底撇清，似乎那不再是亲历过的日子，而是一个没人舍得唤醒的梦。PS：当然有时我也做这样的猜测，比如，导演是先谋划出这些美好的小细节，但是仅仅细节还远构不成故事，于是才想着把它们放进一个大框的故事中。而这个作为大框的故事又恰好是梁祝。所以我们看电影的人不要太在乎这个外部的故事才好，是喜是悲，它只不过是为了这些美好的细节们才存在着的。PS2：杨采妮男扮女装好像林依晨啊。

剧尾Dave那一句“no deals”，很坚定很有气势很帅，作为旁观者，我也认为凶手应该受到审判，为他犯下的错误pay bills。其实看了整部片子，我可以理解警长的心情，因为作为非当局者的我内心也很压抑。

个人认为杀死rahs的真正元凶是对于凶手来说缺位的家庭教育。青少年，未成年人接触最多最密切的就是家庭，家庭教育在一个人一生接受过的教育中是最重要的，无论是对于一个人性格或者价值观的形成。正常未成年人心理发育普遍尚未成熟，观念思想也最易变形，最易影响他们的就是家庭。作为家长，当你放纵自己时，你可能认为孩子还小啥都不懂，甚至你可能都不会“认为”，你不知道孩子已经在无意识中被你影响。我见过有父母自己平时玩手机玩游戏，孩子叫玩直接给，孩子想要和朋友去哪也是直接骂，没有耐心跟孩子交流，这就像剧中包庇孩子的那几位母亲一样，有可能是担心孩子，爱孩子，但方式方法不对会适得其反。不要用那些什么工作忙，没时间这类作为借口，相信再忙的父母，只要明事理，懂得教育，总会挤出时间。回归剧中，几个凶手和死者都是十几岁青少年，一个热爱运动，另一些参与街头帮派，为什么会有这样的差别，家庭教育。你可以看看凶手的父母，一味包庇纵容孩子，这就是为什么最终会有悲剧产生。帮派也是，为什么他们会自发组成，他们不少都是青少年时就聚在一起，是不是就是因为家庭不管不顾，给孩子接触到一些不好的东西，就算家长父母没有事先发现苗头，父母能够抽出时间每天问问，关心一下孩子，结果会不会不一样....

所以个人觉得，从这部剧凶手及其相关人角度出发，为人父母，如果想为了孩子好，应该先从自身开始规范，给树立一个积极向上的榜样，并要对孩子有耐心，避免更多诸如此类悲剧发生。愿死者安息，愿所有的未成年人都能够接触到更多正能量。

《老表毕业啦》这个系列因为王祖蓝全程参与而质量上乘 终于拍到了第三部 不过讲真这第三部看的有点让人乏味 也不好笑 当王祖蓝和第二部抢眼的张继聪只是友情客串，当第二部的王菀之没继续出演，当故事背景放在学校，故事人物都变得及其没趣，一直到最后我都还搞不清楚这个所谓灿烂学校是大学？职高？中专？还是啥？一个学校来来去去就那几个学生我也认了 毕竟请那么多群演多贵 但是从头到尾一个学校到底读的什么专业我都没看懂 只知道有教师专业 要说第三部的亮点 应该是很明智把万绮雯换成了蔡少芬 郭晋安和万绮雯真的是演十部情侣仍然是不搭 但跟蔡少芬就各种化学反应 可能是《创世纪》当年合作的情怀吧 看男女主演戏是怎么看怎么舒服 还有就是郑欣宜 角色和表现都是出彩的 其他我真没什么印象 只知道撑着看完全剧真的需要耐性啊…

看到这部是个意外，可是就是因为意外让我误打误撞的找到了我一直想要看的剧情，看了这么多年的小说，一直想要这样一个霸道总裁的剧，这些年来总裁剧也不少，可是缺少了一种能够吸引人的元素，虽然这部剧没有当红的流量小生，演技也是一般般，可是依旧还是有不错的收视率，说明它的剧情确实有吸引观众的地方，不过如果剧中的女主造型能够时尚一点就好了，那一头蓬松的黄毛看我还以为是十年前的剧呢！就这样吧！打算一直追下去了！

一直都沒想要認真的去追究探討這時隔20年的三角戀情，畢竟本來就沒有所謂的誰對誰錯，東燦錯在他太過自信、太過自我，夏英錯在她輕易的向現實屈服。

如果最後沒有道出夏英曾經並沒有完全放棄東燦，那我還能對東燦的埋怨感到理所當然。結果來了這麼一個峰迴路轉，我的心情感覺應該跟東燦一樣複雜。

有那麼瞬間我真的覺得美蘭在這三角戀情裡感到多餘，畢竟編劇並沒有用心帶出東燦對美蘭心動的過程，所以不能指望觀眾如何腦補如何自我說服"東燦很喜歡美蘭"這個事實，所以看到美蘭也開始自我質疑，我是否是這個男人的真命天女時，我真的百分百可以理解那種心情

對這劇從開始的期待，到中間的失落，最後接近結尾的泰然若之，現在我只想知道美蘭到底是為什麼又被凍了回去，至於結局是好是壞？隨便吧！我不敢也不想對這劇編劇再抱有過多的期望。

给四星，是为了支持一下国产鬼片，中国向来的鬼怪发源地，要是不是制度太残，我相信结局一定不是这样，肯定有一个大家满意的结果，虽然说吓人的环节不那么惊心动魄，但是也着实让我心惊了好几次，（也是女朋友在旁边老是一害怕就晃悠，被她吓得，呵呵……）但是最要赞的是美工，下了不少功夫，值得一赞，我很喜欢这个 美工的。第二部夜半情歌即将开拍，制片人是我朋友，希望他们能拍好

我看过的最差电视剧。要艺术没艺术，要思想没思想！全篇像记流水账，就一截一截的小视频。中心思想自相矛盾，连大三线精神的定义都没讲出来，更不要说精髓了，甚至是在诋毁大三线。精神和物质是对立的统一，在本剧中物质却胜过了精神，充满了铜臭味。尤其是违规发奖金一段，那能体现大三线精神吗？那是蒋介石的金元政治！让大三线精神蒙羞！

影片的开始说，那是一个生命的转折点，平静无奇的日常在那一刻埋下了一颗种子，我拿着那颗种子，就像拿到了自己可以创造的未来。其实能救赎自己的终究只有自己，至少易佛做到了。

·是我入戏太深

易佛是心理系大三学生，张醒是小说家，张开眼睛醒来，或许这也是易佛在挣扎边缘不断给自己的心理暗示，唯一的朋友葛锐的失控、喜爱的女孩媺姗的突变、贺娣的秘密，一系列的巧合让这个仅仅才大三的学生一时接受不了，虚幻与现实，全在一念之间。若是始终困在自己编织的梦境中，活罪亦无期。

·我要你从此以后眼里都只有我

郑媺姗，一个励志成为能够治愈所有心理创伤的心理分析师，她将安菲当作自己唯一的朋友，她近似变态的占有欲迫使她通过催眠以及心理暗示做出来一系列不理智的行为，将自己伪造成别人眼中的乖巧性格，可是她真的快乐吗？就如影片所说，很多时候，爱不是对等的。不要将自己的人生附加于他人之上，每个人都有自己的事要做，无论是开心的，还是悲伤的；每个人都有自己的人要遇，无论是携手的，还是擦肩的。要坦然接受也要不吝付出，要一直相信不期而遇的幸运。谁又能说心理创伤不能被被治愈呢，只是你自己困住了自己。

王教授说易佛和媺姗是他最得意的两个学生，媺姗的离开、易佛的自我催眠，给这位头发花白的教授带来的伤害是巨大的，即使身体已超出负荷，却依然不愿放弃自己的得意门生，你看呐总有人在背后默默关怀着你。

·我们是一类人

贺娣，医学院的天才女，起初只是欣赏，后来却因一系列巧合事件与易佛有了联系，因为易佛的自我催眠，天之骄女甘愿假装了三年一个不存在的人。最后贺娣对易佛说：“看似清醒的人，未必真的看得清幻象，该放手了，开始新的生活，让其他人住进你的心里。”其实她又何尝不是那个看似清醒的人。

以一颗摆灵球贯穿始终、写实的暴力事件、质感强烈的血腥场景、黑色的悲剧宿命，构成了悬疑类电影独特的魅力。它不避讳暴力，用鲜血渲染的镜头、用最直观的方式让你感受到世界的残酷和人性的罪恶，可是结局仍然以一种正能量告诉你，人类最伟大的特性便是自愈。

希望每一个看过影片的你，无论站在人生的哪个阶段，或许失意、或许迷茫、或许颓废、或许不甘，你也许想过自暴自弃、也许想过就这样寥寥度日吧，请记得还有人在默默的关怀着你，请带着这一缕缕厚重的爱继续前行！活罪未必无期，一切取决自己。

影片进程过半，在杏枝的催促下，木生送陶春去医院检查，终于得知妻子的病不是用“人丹”就能缓解，而是肝癌。

从医生办公室走出来恍惚的木生，想起了医生的话：她的病耽误了，你们为什么不早送来做检查呢？

而杏枝的话也是无比尖锐：人都快要死了，你才知道心疼。

木生虽已自省，悲剧却已注定。

在老一辈的严重，木生是一个过日子的正派人，实际上他也拥有吃苦耐劳、踏实等诸多美好品质，但以90后的价值观来看，这种直男我能打死他吗？

电影开场丈夫木生在悲凄、沉郁的背景音乐声音中步履沉重地拉着船走来，而妻子在暴雨结束后，天亮时跑向丈夫，瘦削的身形一起拉着船，两人在河边的步伐让人感到有种莫名的沉重。

陶春边在河里洗东西边低眉顺眼的询问丈夫：龙泉镇真的那么招人？杏枝说找个日子约我到龙泉镇赶个集，龙泉镇火车通车转眼就一年了，我还没去过呢。

而丈夫则一边吃饭，一边毫无商量的陈述：这个杏枝的主意太多，一切新鲜事她都想知道。咱们不图那个新鲜，还是等大桥通车再说吧。

而在卖了猪之后，陶春说要给儿子买木枪、给女儿买圆珠笔，陶春把零钱给了陶春，陶春给木生买了很贵的烟，自己试新衣服时却被木生匆匆喊走，丝毫没有对妻子的赞美，也没曾想过要回馈妻子。只是惦记着买猪仔的事。

但是他错了吗？

他也是想多存钱，让家里生活过得更好。是个老实人、正派人。

可是他真的不疼妻子，理所当然抽着妻子买来的好烟，却不考虑妻子的需求。

当杏枝来问春姐有没有买衣服的时候，陶春低眉顺眼的讲：那么好的衣服我穿不出去。

抽着好烟的丈夫木生附和：可不是，都30岁的人了，女人三十老大妈啊。

面对杏枝生气的质疑：你也太欺负人了吧？我姐跟你在一起这么多年了，你给做过几件新衣服，买过几块香肥皂，连擦脸油都没给买过吧？

木生却笑了，用着说家长里短的态度，回答说，她从来也没说要啊。

对于妻子的妥协、委曲求全、“我随你”，他都是那样的理所当然。

正如戴锦华所说的，这部影片显露并强化了第四代一种两难困境，这是一种深刻的理性与感情分裂的价值评判、一种存在于心理/知识架构中的裂痕：一边是理性，是对文明、进步的渴望与呼唤，一边是情感，是对老中国坚实素朴的独特韵味、醇厚人情的迷恋；一方面是对传统社会及其道德体系的仇恨、延误，另一方面却是在现代化、商品化进程中所感受到的惶惑与轻蔑。它常常使第四代导演在揭示“愚昧”的丑陋、荒诞的同时，迷失在古老生活悠长的意趣之中。

于是，陶春之死不仅缘于愚昧的谋杀，也是对文明的一次必要的献祭。