看了以前的跛豪,人家好歹也是一代枭雄,枭雄不是一个人领着四个亲信,算是分堂大哥吧,到处砍人,我从未见过一个统一黑白两道的两位大哥亲自砍人的,好吧,强行砍人我也无话可说,毕竟是打出来的,可是,你一个人杀对面弱你十个等级的人都有几百小弟门口守着,古惑仔只是一条街都有几百人出来,你呢,去个泰国跟毒枭谈判都是四个兄弟还被弄死一个,我就好奇了,那么多钱养不起小弟,最后也是,一个香港警察最大的官,只叫来
看了以前的跛豪,人家好歹也是一代枭雄,枭雄不是一个人领着四个亲信,算是分堂大哥吧,到处砍人,我从未见过一个统一黑白两道的两位大哥亲自砍人的,好吧,强行砍人我也无话可说,毕竟是打出来的,可是,你一个人杀对面弱你十个等级的人都有几百小弟门口守着,古惑仔只是一条街都有几百人出来,你呢,去个泰国跟毒枭谈判都是四个兄弟还被弄死一个,我就好奇了,那么多钱养不起小弟,最后也是,一个香港警察最大的官,只叫来一群海警,别人可以指挥特警,还特么带着一个小弟去救跛豪,小弟还挂了,实力坑小弟的大哥也是难得,开始就说,白道我最大,黑道你是老大,完全看不出老大的样子,感觉就是一个天下会的堂主,去哪都是亲力亲为,你看看谢贤演的千王之王,他只是统一赌场,都有那么多小弟护着,而你,毕竟是主角打不死,一个敢绑架金三角将军的人,杀一个英国警察会那么怂!制造意外不就完了,随便拉个小弟跑路,算了,国庆档只有羞羞的铁拳可以看!
电影预料之中的水, “马震”不出意外的被删除了, 虽然画面和配乐做的挺精致, 但, 台词要不要这么“冷笑点”?! 虽说不上天雷滚滚, 但也让人哭笑不得啊! 古装剧也能演出堕胎的戏码, 吴尊深夜骑马也能骑出车祸的感觉, 黎明就差没喊出“和平共处五项原则”的节奏了!
这部电影把武媚娘中没有漏的胸器补起了,其他好像没什么可看的了,但是电影的场景还是很大气的,范爷还是那么美美哒。
电影预料之中的水, “马震”不出意外的被删除了, 虽然画面和配乐做的挺精致, 但, 台词要不要这么“冷笑点”?! 虽说不上天雷滚滚, 但也让人哭笑不得啊! 古装剧也能演出堕胎的戏码, 吴尊深夜骑马也能骑出车祸的感觉, 黎明就差没喊出“和平共处五项原则”的节奏了!
这部电影把武媚娘中没有漏的胸器补起了,其他好像没什么可看的了,但是电影的场景还是很大气的,范爷还是那么美美哒。
(PS:结尾有段超长……,少儿不宜)
凌晨两点,用时三日,陆续补完本季Shameless。此前由于时间安排停追了大半年,如今再度审视各位主角还是多了不少新的认知。Debbie呆逼当之无愧成为Gallager中最为真实的一个角色,同时也是一个不可弱化的矛盾体存在。为什么说她真实,做事从不拐弯抹角。说难听点,就是不懂变通。她习惯于将所有意图流露表面,欺骗男友Drake服药以致怀孕,为了兑现be a great mom的诺言三番五次的
凌晨两点,用时三日,陆续补完本季Shameless。此前由于时间安排停追了大半年,如今再度审视各位主角还是多了不少新的认知。Debbie呆逼当之无愧成为Gallager中最为真实的一个角色,同时也是一个不可弱化的矛盾体存在。为什么说她真实,做事从不拐弯抹角。说难听点,就是不懂变通。她习惯于将所有意图流露表面,欺骗男友Drake服药以致怀孕,为了兑现be a great mom的诺言三番五次的拒绝众人的帮助。但同时她也是矛盾的,青春期girl的内心,却总想着早早扛下承担另一个新生命的重任;粗鲁固执的反抗Fiona的管教,又同时抱有强烈得到supporting的幻想。呆逼真的很单纯,这一切都源于她对于被爱的渴望。正如她与恋孕癖男(不太记得名字 撩妹技巧弱的一逼却还能骗过呆逼)谈及the middle child的孤独那样,所处的家庭位置导致了她的被忽视感,自童年始长期以来的不被重视、害怕无助通通成为青春期的她一系列crazy举动的内在助推因素。所以她才会被Frank实则为一己私欲的关心感动得一塌糊涂,愿意进入生态村遵循着毫不靠谱的养胎计划。她渴望通过哺乳孕育和Drake创造出一个新的家庭,却从未了解过Drake关乎未来的真实想法。这一段由一个15和17岁少女少男搭建起来的感情,一开始就注定是要崩塌的。看到呆逼蒙在鼓里、穷追不舍、一厢情愿的追讨,不免让人有些心疼。呆逼始终还是个孩子,不论她多么努力的去探索独立人(成年人)的世界,都始终缺乏对生活的那点顿悟。她的成长不如卡神那般迅猛、彻底,而是需要不断的积累量变。虽然本季结尾呆逼被迫停学,为照顾baby疲惫于心,但经人提醒总算和大姐的关系有所缓和。期待下季有新的发展。Lip本季唇哥被虐依旧,对床友女教授动心,被ex Amanda报复,被分手,被老板剽窃学术成果,染上酗酒,被MIT开除……作为南区的骄傲和“高智商人群中最愚蠢的人”,唇哥的桃花线向来出奇的好使。搬入女生公寓后的夜夜笙歌,three-way,四人行,源源不断。可唇哥偏偏固执的把心搭在教授身上。教授是真的美,成熟知性,善解人意,很懂分寸,经济独立,这样的女人谁能不动心。甚至,教授对唇哥也存在着越界的感情。可是别忘了,教授拥有一个近乎完美的家庭,与性无能丈夫之间的生活默契,不是唇哥可以驾驭。正如老板开导唇哥所言,每个男人在二十岁的阶段都曾迷恋过将生活摆弄得井井有条的女人。教授有着稳定的生活,稳步前行的人生轨道,她的儿子,甚至都和唇哥年纪相仿。所以她更清楚自己的所需所想,亦明白这段关系中她想得到的并不是只有唇哥能够给予。引用黄老板的一首歌,you need me but I don't need you at all。心疼唇哥。不知有没有人注意到,从第一季开始,唇哥和大姐一直深陷在一系列情感怪圈之中。大姐一次又一次的将好男人拒之门外而被渣男所吸引,唇哥多次推开试图辅佐自己的Mandy,Amanda,去追随不可能的k婊,教授。不可否认的一点是,作为家中的老大老二,二人都存在着一定程度上的恋父情结。与大姐有过纠葛的Jimmy,杯子公司老板的哥哥,包括Sean等等,身上都或多或少的带有Frank八面玲珑、欺瞒虚伪的特质。唇哥fucked up自己的大学生涯,酗酒不断,越来越接近Frank的生活作风。结尾,老板大发善心,唇哥最终进入戒酒所。我一如既往崇拜的高智商唇哥,是Gallager中最具有爆发力的人,相信新的一季能够开始新的fighting。Carl卡神本季真心屌炸天,进出少管所的一夜成人,出售枪支,补贴家用,从良后收获第一份感情(小姑娘很漂亮),一切的一切,都让我惊叹这个十四五岁少年犀利的成熟老练。S6的编剧特别好心肠,未对卡神施虐,给了他全程开挂的主角光环。虽然Carl从小与Frank厮混,性格暴戾,鲜有同情心,精通运贩毒品,精通打入黑帮内部,但他的本质还是向善的,他渴望追求有着安全保障的生活。对黑人兄弟的I cover you特别暖心,初见死人场景后金盆洗手,追求girlfriend极力讨好police father,这些场景都让我仿佛看到了那个俯在大姐怀里担惊受怕的little boy。另,怒赞卡神本季发型。IanIM的虐心线脱节了,Mickey入狱,仅留下“你愿意等我八年吗”的戏份当做新一季的疑问。回顾几季以来Ian的成长,其实是最令人不忍的。初揭同性恋身份的格格不入,恋上南区小霸王Mickey后又始终不被承认,怀揣梦想,努力考入西点军校,遗传性躁郁症中断学途,进入社会后又一度在底层打拼。精神病人从极度厌恶自我到学会接纳本身就是一个不易且漫长的过程。好在这些路Ian都已经走过了。Mickey扒开胸前纹身的心痛还历历在目,可平心而论,本季新出现的消防员小黑是Ian更好的归宿,最起码,是有足够能力去支持Ian完成梦想、改变命运的人。他教会Ian温柔的亲吻,教会Ian如何展开一段健康的亲密关系,鼓励支持Ian的理想,带着Ian融入家人朋友,让Ian感受到了“好久没有感受到的快乐”。我相信这些在IM党看来,都是满满的泪点。小黑带有艾滋,但他洁身自好,不会沾花惹草,更重要的一点是,他能完完全全接受真实的Ian。接受Ian的躁郁症,接受Ian“数不清的性伴侣”的过去,接受Ian混乱如搅屎的家庭。所以他是一个perfect partner,是第五季Monica告诫Ian应该寻找的人。对于新一季Mickey出狱IM走向的预测,其实真的说不太准。IM还需要经历太长的磨合期,谁走谁留还未曾是个定数,希望他俩最后都能幸福。只求不虐。Fiona对于机械性的重复将一切都fuck up的大姐,争议声讨太大,近乎无感。放在Gallager一线上看,一面想赴汤蹈火的为全家人付出,阻止Debbie留下孩子,督促Ian按时服药按时上班,拒绝Carl“犯罪得来的钱”的救济,一面又未能做好自己这个标杆榜样。大姐在Gallager中的地位其实是很尴尬的,她不是生理意义上的parent,却多年来一直将青春贡献给了五个弟妹。当她几度想放开手去过自己的生活时,又被法律上的监护人、家族归属感所牵绊。显而易见的是当年的五个孩子已经长大,甚至反抗她指责她为control freak,她却想一如既往的张开羽翼护送弟妹的成长。迄今为止,我还是认为年仅15岁的呆逼生育产子的情节毁足了三观,虽说大姐不该剥夺呆逼生育的自由权利,可呆逼还是个经济上生活上都无法独立的未成年人,这一摊shit,即使她再怎么努力去当一个好的母亲,最终连累到的还会是大姐。Fiona永远都无法摆脱Gallager接二连三的烂摊子事,因为这一切都是她自找的。再来看Fiona&Sean一线,我也是从本季开始才慢慢对于这个中年离异的瘾君子产生一丝丝的好感。对比Gus而言,他处理事情更加实用和理智,Gus三番五次的戏耍大姐除了表达内心的愤怒以外,我看到的只有无用的娘炮行为。而Sean经历过失败的人生、失败的婚姻,这就决定了他看待世事比大姐的任何一任年轻男友都要透彻。首先他愿意将儿子Will的利益摆在第一位,未做好一个完美的丈夫便争取做一位尽职的父亲。其次,他真正考虑过与大姐的未来并付诸于行动,而不是像Jimmy那样行踪不定闪烁其辞。再者,他懂得如何去爱大姐,学着接纳Gallager一家,出面帮助Carl脱离黑帮组织,让Liam留宿家中,以及,深刻的憎恶Frank的种种行为。Sean极力想掩盖不光彩的过去,掩盖自己的不完美,可最后在婚礼上还是伤了大姐的心。毕竟,他是一个定期服毒的前科杀人犯。结尾其实蛮心疼大姐,满怀憧憬的追求幸福又一次失败,寒风中抽着烟瑟瑟发抖,Sean却放弃了最后一次为大姐披上外套的机会。感觉他才是个彻彻底底的loser,没能戒掉毒瘾让儿子失望,亦没试图挽留大姐的勇气。Kevin & 小V & 俄婊万万没意料到三人行的情节走向,向编剧致敬。K和V依旧还是相爱的模范夫妻,新融入二人世界、毫无违和感的俄婊真正达到了三方的互利共赢。这也算是美国社会像传统家庭观发出新挑战的走向之一,想起Frank那句“女人的性取向正如密西西比河的水变幻莫测”,总之我是被他们三人逗乐的。Frank老爹作为新一代的传奇已经突破天际,估计再也不会有第二人能做出对着坟墓打飞机这样的新刷下限的壮举。老爹的角色走向其实相比前两年有了很大的变化,从终日酗酒只会搞破坏的daddy,到身患重病奄奄一息的废材,再到本季终于多了那么一丝人情味,也为家人做出了些许贡献。带领呆逼打入癌症病人家庭以争夺遗产,代替Carl接单生意调包后逃走,接二连三的成功逃脱被宰杀的厄运。老爹的生存法则一个较一个无耻肮脏,却是在南区最适用的生存方式。结尾处大闹大姐婚礼的一席话圆满总结了本季终的核心思想:我们人人都是不完美的怪胎,但这就是真实的我们,我们也永远是bullshit的一家人。要说Shameless对自我满意度最高的人,无人胜过Frank。剧评终,俯视他们,亦或许是我们这群奔波于形形色色生活间的碌碌小人,就是那么一瞬间,想起了Friends第一季第一集里Monica对Rachel所说:Welcome to the real world,it sucks but you're gonna love it.
早上在看的时候,觉得拍爱情电影的节奏真的难把握?两个人要在什么时候相遇,要在什么时候相爱,要在什么时候住在一起,更甚至是什么时候两人之间的矛盾堆积到爆发?保证影片清新不落俗套。
在蔡明亮的这部爱情电影里,两人没有相识,而更像是一种虚无飘渺的缘分将两人绑在一起。甚至相爱之前,他们都没有当面聊过天。一个洞,是工程修缮中的一个物理实际存在的洞,也是两人对彼此敞开的情感层面的洞。楼上男人
早上在看的时候,觉得拍爱情电影的节奏真的难把握?两个人要在什么时候相遇,要在什么时候相爱,要在什么时候住在一起,更甚至是什么时候两人之间的矛盾堆积到爆发?保证影片清新不落俗套。
在蔡明亮的这部爱情电影里,两人没有相识,而更像是一种虚无飘渺的缘分将两人绑在一起。甚至相爱之前,他们都没有当面聊过天。一个洞,是工程修缮中的一个物理实际存在的洞,也是两人对彼此敞开的情感层面的洞。楼上男人故意弄下来的灰,楼下女人抗议楼上男人洒下的灰而喷的杀虫剂;楼下女人用胶带粘满洞口以免被男人偷窥,楼上男人用水使楼下女人粘在洞上的胶带失去粘性;这都像是两人暧昧不清时候的互动。洞越来越大,在工程队上门维修的时候,楼下女人刚好生病没有理睬维修队伍按的门铃,楼上男人透过阳台预先知道是维修工队,而回避了他们的门铃。因为物理空间上的牵连,两人的情绪牵连也得到升华。
蔡明亮没有拘泥于物理上对两人进行爱情捆绑,而是将一场瘟疫之中,人情感上的需要与被需要进行“拿榔头式” 刻画。影片里面楼上男人似乎经常买醉,在疫情导致周围商店都关门的情形之下,他还继续开着店,不在乎这场危及安全的瘟疫。楼下女人的家里,离奇的一直在漏水,情绪似乎也困顿于水中。期间,她还和其他人电话性爱。这样的描写,让人猜测在这场瘟疫面前,在周围人都居家隔离的闭塞环境中,两人都出现了情感的缺口。楼上男人的温柔,像是透过洞口洒进楼下女人家里的灯光,温柔但具有力量。楼上男人的温柔事迹如楼下女人让他不要使用马桶以免她家漏水,他就去公共厕所如厕。尿到一半时,想起楼下女人的话,停下来尿向洗手盆。有了这些细腻的人物描写,这场看似荒诞的恋爱变得再正常不过。
影片之间交叉的歌舞片段,与影片内容显得割裂无关联。蔡明亮在影片中坦言音乐是她对葛兰的一种致敬。现在看来,杨贵媚的亮片裙、大浓妆、爱情恰恰恰式舞蹈,正式蔡明亮的趣味吧。疫情期间,当然不能停止跳舞和相爱。
刚刚送走终极玛丽苏与杀马特结合体的《极光之恋》,关格格又孜孜不倦的顶着巨型缝纫机送来《凤囚凰》。
OMG,宋茜也不甘落后,连忙给我们送来了大型魔幻民国悬疑巨 刚刚送走终极玛丽苏与杀马特结合体的《极光之恋》,关格格又孜孜不倦的顶着巨型缝纫机送来《凤囚凰》。 OMG,宋茜也不甘落后,连忙给我们送来了大型魔幻民国悬疑巨制——《茧镇奇缘》。 斯蒂芬·金是恐怖小说之王,在美国的地位相当于咱这的金庸,无数作品被搬上电影电视。家里有三本他的小说《图书馆警察》、《危情十日》、《肖申克的救赎》,许是翻译的问题吧,我一丝恐怖的味道都没闻出来,只看见了满纸的瞌睡虫。想必美国人看翻译过去的武侠小说也好不到哪去。但是斯蒂芬·金和金庸最大的区别就是他字里行间都是美国人民的生活琐事现实气息极浓,家长里短都可作为恐怖的道具,深得人心,外国人民一般难以代 斯蒂芬·金是恐怖小说之王,在美国的地位相当于咱这的金庸,无数作品被搬上电影电视。家里有三本他的小说《图书馆警察》、《危情十日》、《肖申克的救赎》,许是翻译的问题吧,我一丝恐怖的味道都没闻出来,只看见了满纸的瞌睡虫。想必美国人看翻译过去的武侠小说也好不到哪去。但是斯蒂芬·金和金庸最大的区别就是他字里行间都是美国人民的生活琐事现实气息极浓,家长里短都可作为恐怖的道具,深得人心,外国人民一般难以代入。这部《黑暗塔》据说原著是七本大部头的史诗级作品,就好像金庸的《天龙八部》一样,用脚趾头也想得出,这种作品的精髓很难在一两个小时的电影中表现出来。我不是原著党,还是看得蛮刺激的,不错的爆米花电影。只是跟斯蒂芬·金的赫赫威名就没有甚关系了。(之后另一部原著电影《小丑回魂》大红大紫,我还没来得及看。) 在前几集收获了无数的感动和对Donald Glover天才的vision打动后,头一次看最终集时感到有些失望——很多电影研讨了无数次的多重梦境,对这样一个充满惊喜的剧集而言未免太过普通。 但细细品味后,最终集绝对是亚特兰大这部剧中最优秀的集之一。 最后四集无疑是 在前几集收获了无数的感动和对Donald Glover天才的vision打动后,头一次看最终集时感到有些失望——很多电影研讨了无数次的多重梦境,对这样一个充满惊喜的剧集而言未免太过普通。 但细细品味后,最终集绝对是亚特兰大这部剧中最优秀的集之一。 最后四集无疑是给予主角四人的closure,S04E07对应Vanessa,S04E08的伪纪录片对应Earn(和Donald Glover),S04E09关于Alfred,S04E10则是关于最神秘最有亚特兰大气质的角色——Darius。 Darius的第二段梦境中去了哥哥家里,哥哥仿佛得了严重的病。哥哥突然消失后Darius开始对相片说话——哥哥好像已经因为病症去世很久了。 梦境之前去药店的时候Darius给医院留的名字是Eze。“It's Eze,like E-Z-E,not Easy-E.”Easy-E是一个因为艾滋病去世的传奇黑人rapper。那Darius的哥哥有极大的可能就是艾滋病去世的。 回想起来,这好像不是Darius和艾滋病在剧中同时出现了 记得看《流浪猫鲍勃1》的时候,我还只是在街边随缘投喂流浪猫的路人乙。后来夏至相遇,得到一只小黑狸花母猫的垂帘,用我漏风的口哨声,呼唤她,就能近距离看到许多许多出生又陨落的生命。有的刚睁眼就留在了2020年的那个冬天,有的曾在春天的桃树下逗耍,有的在夏夜的大雨滂沱里留下一个勇敢的背影,有的在十一月的银杏落叶里呼叫着配偶,而更多的他们变成了我的回忆,我起的名字和一张张照片。 记得看《流浪猫鲍勃1》的时候,我还只是在街边随缘投喂流浪猫的路人乙。后来夏至相遇,得到一只小黑狸花母猫的垂帘,用我漏风的口哨声,呼唤她,就能近距离看到许多许多出生又陨落的生命。有的刚睁眼就留在了2020年的那个冬天,有的曾在春天的桃树下逗耍,有的在夏夜的大雨滂沱里留下一个勇敢的背影,有的在十一月的银杏落叶里呼叫着配偶,而更多的他们变成了我的回忆,我起的名字和一张张照片。 首先我是松韵剧粉看过几乎她所有电视剧,这次这个班底本来很期待,但是作为从业者坚持看了几集后实在无法忍受了,国产编剧不给女性角色立一个冲动怼天怼地的人设就没办法制造剧情冲突了吗?一个副驾驶,不管你技术再好再牛逼,对公司副总级别的领导可以这样充满火药味讲话吗,编剧和明星们真的没上过班吧?女主的闺蜜,仪态离谱成什么样了居然能通过空乘初试。再者,这家公司出于战略规划居然裁 首先我是松韵剧粉看过几乎她所有电视剧,这次这个班底本来很期待,但是作为从业者坚持看了几集后实在无法忍受了,国产编剧不给女性角色立一个冲动怼天怼地的人设就没办法制造剧情冲突了吗?一个副驾驶,不管你技术再好再牛逼,对公司副总级别的领导可以这样充满火药味讲话吗,编剧和明星们真的没上过班吧?女主的闺蜜,仪态离谱成什么样了居然能通过空乘初试。再者,这家公司出于战略规划居然裁掉货运,是要垮台了吧。。。。国产职场剧一如既往令人失望,不能让人对这份职业产生滤镜也就算了,完全就是在胡搞瞎搞,不是你请个专业团队在旁边告诉你真正的飞机要怎么开,会几个专业术语就能拍好职场剧了,编剧大人们。 一部很平庸的僵尸片,除了两个女鬼尚算惊艳之外,没有太多的亮点。恐怖氛围明显不足,搞笑桥段有点插科打诨,最重要的是影片没有太强的终极目标,整个剧情的张力非常弱。 影片采用了福尔摩斯+华生这样的双线,互为表里的叙事结构,林正英仍然是一如既往的浩气长存,邪不压正,而吴耀汉则走的是骗吃骗喝的蠢萌搞笑路线。 这样的安排本来还好,但是问题就出在吴耀汉这条线路剧情内容过于孱弱,作为 一部很平庸的僵尸片,除了两个女鬼尚算惊艳之外,没有太多的亮点。恐怖氛围明显不足,搞笑桥段有点插科打诨,最重要的是影片没有太强的终极目标,整个剧情的张力非常弱。 影片采用了福尔摩斯+华生这样的双线,互为表里的叙事结构,林正英仍然是一如既往的浩气长存,邪不压正,而吴耀汉则走的是骗吃骗喝的蠢萌搞笑路线。 这样的安排本来还好,但是问题就出在吴耀汉这条线路剧情内容过于孱弱,作为一个插科打诨的角色,完全没有存在感。影片当中的灾祸是林正英大徒弟闯的,与盗贼的冲突也是以林正英条线为主。而吴耀汉条线仅仅贡献了两个小鬼,和几个并不搞笑的桥段,甚至吴耀汉搞出来的两个惊艳女鬼,也是有始无终的。这个人物是游离于整个剧情之外的。夸张点说,如果去掉这个人物,个人认为也没有太大的影响。 影片过分强调了插科打诨的搞笑桥段(但实际完全不搞笑)。忽略了对反派的立体化塑造。整个反派团队就是十足的恶棍,至于为什么恶,有什么险恶的名声,怎么会出现这一群强盗,完全没有交代,女反派团队甚至都没有一句像样的台词。所以最终女反派变成恶鬼,也完全没有张力,仿佛就是反派换了一个马甲继续开始作恶而已。反派完全道具化,观众看不到什么真正的威胁,反正反派肯定会被收服而已。 刚看完感觉挺好,所以过来打分,剧情连贯性强,不拖沓,虽然结局是悲剧,可整个剧情对男主身体和环境的铺垫,没感觉太难受(我不喜欢悲剧)现在再看第二遍,头一次看郑凯的戏,感觉演的挺好,情绪把握的挺到位,由其有病时那种弱不禁风,动作戏又干净利索感觉很真实,演蒋宝珍的演员把一个天真话泼又刁蛮的富家小姐演的很到位,只有剧中的白牡丹让人看着不舒服,也许是人设不好吧 刚看完感觉挺好,所以过来打分,剧情连贯性强,不拖沓,虽然结局是悲剧,可整个剧情对男主身体和环境的铺垫,没感觉太难受(我不喜欢悲剧)现在再看第二遍,头一次看郑凯的戏,感觉演的挺好,情绪把握的挺到位,由其有病时那种弱不禁风,动作戏又干净利索感觉很真实,演蒋宝珍的演员把一个天真话泼又刁蛮的富家小姐演的很到位,只有剧中的白牡丹让人看着不舒服,也许是人设不好吧 尤其是男主,他也太冤,明明一开始就不想掺合进这件事,为此都和女主掰了,餐厅里重聚都明说了他觉得恐龙就不该救,让它们灭绝是顺应自然,要不是女主一再打感情牌,他连Blue都能狠下心不管。正反派都围着恐龙到处跑,只有他一心置身事外结果被抓壮丁。女主想救恐龙也不是想把它们在内陆放生或再捉起来啊,反派给她的承诺是把恐龙转移到其他的无人岛上,既救了恐龙又不用担心平民安全,是反派出尔反尔骗了她 尤其是男主,他也太冤,明明一开始就不想掺合进这件事,为此都和女主掰了,餐厅里重聚都明说了他觉得恐龙就不该救,让它们灭绝是顺应自然,要不是女主一再打感情牌,他连Blue都能狠下心不管。正反派都围着恐龙到处跑,只有他一心置身事外结果被抓壮丁。女主想救恐龙也不是想把它们在内陆放生或再捉起来啊,反派给她的承诺是把恐龙转移到其他的无人岛上,既救了恐龙又不用担心平民安全,是反派出尔反尔骗了她 而且女主想救恐龙这一点怎么就值得槽了,她上一部是利用恐龙赚钱,把恐龙都当作冷冰冰的资产,但在上部看着那条大食草龙死在面前的时候就已经意识到恐龙是活生生的生命了,这态度的转变才人性化吧?恐龙是人造出来的,难道只有能赚钱的时候宝贝着一旦出事了就撂挑子不管才是正确的?人总要对自己造出来的生命负责吧。而且上一部锅最大的明明不是女主,她就是个打工的,要不是吴博士擅作主张造出了怪物,要不是印度老板无证开直升机撞碎了鸟笼,事情也不会那么严重。她这次也没想把恐龙放到大陆,虽然动保但是还在合理的范围之内,反派利用了她为什么要怪在她身上 关于最后放恐龙,按钮不是男女主任何一个人按的,男主坚定不想救,女主到最后也知道不能救,把盖子都合上了,他们转过身去看恐龙也不能未卜先知知道有别人会冲过去按啊怪他们没拦的是什么鬼逻辑……最后是小女孩按下的按钮,根据剧情和人物立场完全合情合理,她也是本不该存活在世界上的人造物,那句“它们跟我一样”已经很表明了她的心态,如果恐龙不该活,那她自己也不该活,救恐龙即是救自己,给自己的存在一个合理的理由。要是小女孩是个正常人,那她的做法该骂,但她跟恐龙一样也是人造出来的,由她给恐龙出路,点出侏罗纪世界这个主题最合理 值4星,五星拉个分,这部剧情比第一部好多了,而且本来就是特效科幻爽片,在这种地方计较没必要。 首先很多人都说这部剧是《反黑路人甲》的制作班底,连媒体也这样报道,其实除了监制之外,编剧和导演团队全都是《失忆24小时》的班底,该剧里的一些细节和情节都和《失忆24小时》异曲同工。虽然《双生陌生人》被动删剪集数,亦有不少被吐槽无语的剧情,姑勿论剧集好看与否,结果不至于!很欣赏乐见监制和更多不同类型的编剧团队合作,不单单与监制近年的最佳拍档编审黄伟强是剧集收视口碑强劲的幕后团队而已。用某种元素 首先很多人都说这部剧是《反黑路人甲》的制作班底,连媒体也这样报道,其实除了监制之外,编剧和导演团队全都是《失忆24小时》的班底,该剧里的一些细节和情节都和《失忆24小时》异曲同工。虽然《双生陌生人》被动删剪集数,亦有不少被吐槽无语的剧情,姑勿论剧集好看与否,结果不至于!很欣赏乐见监制和更多不同类型的编剧团队合作,不单单与监制近年的最佳拍档编审黄伟强是剧集收视口碑强劲的幕后团队而已。用某种元素包装来带出人生道理似乎已是TVB的惯用桥段,就看有没有新创意。该剧一开始用蜥蜴人做引子,何不用来带出全剧,然后「双生」人各种的际遇冲突引发各种的笑料,那是个更好的吸引点,只管尽力搞笑,减少人生道理这个主题剧情,搞笑程度肯定多过现在这个剧本百倍,整部剧也会好看很多,而不是最后为了查大财团的阴谋,然后联手打败幕后大佬。其实当初一开始剧本的定位方向才是影响全套剧集的质量。 资本与阶层的傲慢、疯癫与反噬充分地倾泄及呈现于他们的后代——两个年轻而“冷血”的犯罪当事人身上。 真正将正值对未来成年人生有许多憧憬与创造可能性年华的两个年轻人从天真孩童一步步“培养打造”成两个“自恋”、冷漠、残忍的罪犯的,是谁?是什么环境氛围?是什么规则力量与生存策略? 资本与阶层的傲慢、疯癫与反噬充分地倾泄及呈现于他们的后代——两个年轻而“冷血”的犯罪当事人身上。 真正将正值对未来成年人生有许多憧憬与创造可能性年华的两个年轻人从天真孩童一步步“培养打造”成两个“自恋”、冷漠、残忍的罪犯的,是谁?是什么环境氛围?是什么规则力量与生存策略? 塔丽莎:经历过童年熟人性侵,有着一个同样自体破碎而疯狂的自恋控制型母亲,一个为财富事业严重忽视家庭、缺位育儿的父亲(尤其是她在经历母亲熟人长期性侵时,本应该是最信任能保护自己的两个成年人,一个却是间接甚至直接参与倾害的人,一个对所有这一切全无所知全不在场也就全无保护、从无拯救干预)。一边是长久噩梦般不醒的受戕害与被当做母亲自体延伸的工具般被利用被控制,一边是父母所处阶层的权力与财富供给的“自由无界”体验与“责任与良心豁免”信念。她成为了后来此时的塔丽莎,没有超出她所承受与经验的“养育发展逻辑”。 狄伦,成长为一个“冷血”的跟踪狂与杀戮者,尤其是对爱慕者的拒绝与不回应有极奇强烈不可遏制的敏感反应与控制欲,骚扰-跟踪-失控杀人的发展脉络是变态人格内心的强烈控制欲望的呈现。控制的背面是恐惧,这样超出正常人反应与应对边界范畴的强烈扭曲携带着疯狂攻击力的恐惧从何而来?现实中并没有多少天生的反社会人格障碍者,更可能的是他曾经历过早年且持续的被忽视、严重缺乏积极健康回应&共生控制相结合的养育方式。 一定罪一“逃脱”的结果,两个年轻人尤其后者,他们的人生仿佛只是发生了一段需要或重或轻承担自己责任的插曲,还有生天可见甚至几乎不必发生大的改变就可以重新投入原来的人生轨道。 而那个被单亲妈妈悉心养育长大,开朗有爱、品学兼优的下层阶级普通人家青春少女汉娜的生命则停在那一刻,永远不再有新的人生轨迹可设想、期盼与写下了。 很扎心同时也很动人的一幕是即将上庭指证的受害者母亲,她本能地感觉恐惧,怕见到庭上的罪犯,怕面对那残忍傲漫杀害自己宝贝女儿的人,检察官没有强行劝说“你应该勇敢你必须做你不能回避”,而是首先很同理共情地理解与接纳了这位普通母亲在经历这一切独自承受、消化与面对这一切暴虐与灾难突袭的脆弱、愤怒、悲伤、恐惧、冤曲、甚至自责,尤其是对于一位普通阶层出身,没有更多权力与资源(包括媒体操纵干预的权力、人脉与资源)依仗,长期秉持着独立努力、安分度日的生存策略,在女儿出事前或许这半生都没有遇到过涉及大的法律官司的经历。时至当下,她所有本能的恐慌、畏惧、不敢面对,都是完全可以被理解的。好在她身边有真正共情与专业的社工与法律人士陪伴与支持,母爱的本能与对自身公义的诉求及时上升,她安全顺利度过了这场心理危机与情绪风暴,勇敢站上了证人席。 还有一幕就是审判后塔丽莎的地产商富豪爸爸去探视尚关押的女儿,多年因为财富事业成功,身处阶层权力高位让他一直以来自信与自恋暴棚(比较典型的夸大自恋权威型人格),对自己的人生与信念良知少有反思。而这一事件(其实主要是知道了自己女儿被家庭熟人长期性侵,而自己却因长期丧偶式育儿几乎没有真正关心过女儿,导致这一切发生且自己从未察觉与干预过,枉为人父)令他当头接棍。他面对女儿,终于呈现出了一点普通父亲的面目:心疼、愧疚、自我怀疑…他说很感谢女儿能见他,觉得自己不配求原谅… 我想说,现实中有许多父母或轻或重曾在亲子养育中出过问题,无论什么性质与严重程度,请多多日常性反思与修正,若有一天你真正意识到做错了,请千万不要因为为人父母的自恋“自尊”考虑或顾虑是不是来得及是不是有用而放弃该有的道歉表达与干预作为,回避面对。有用的!来得及的!别再一次放弃孩子,放弃自己,放弃宝贵无可替代的亲子之情。请诚恳向孩子表达歉意与爱意,以及自己的修正弥补意愿与计划,邀请(与陪伴支持)孩子与自己一起商讨与面对接下来那个“共同疗愈与变好”的方案与过程。 整部剧的观看体验很低气压,还好让女律师cleo与检察官James两个角色代表的程序正义与人性共情给观者带来了一片对于世间公义与人性善面的希望之光。 英雄阿米尼乌斯是整个日耳曼民族的骄傲,条顿堡之战全歼3个罗马军团在那个年代是连波斯和帕提亚都做不到的壮举。以至于成为了二战时纳粹宣传人种优越的工具。此剧为了避嫌居然找了个黑发黑眼的阿米尼乌斯,如果瓦鲁斯不叫他还以为是个罗马人呢。阿米尼乌斯本是个身材高大金发碧眼的武士,就因为对纳粹避嫌,选了这么个货。对瓦鲁斯的描写也太慈爱了,这货当年把叙利亚刮得一干二净,贪婪暴虐在当时是出了名的,他也不是阿米 英雄阿米尼乌斯是整个日耳曼民族的骄傲,条顿堡之战全歼3个罗马军团在那个年代是连波斯和帕提亚都做不到的壮举。以至于成为了二战时纳粹宣传人种优越的工具。此剧为了避嫌居然找了个黑发黑眼的阿米尼乌斯,如果瓦鲁斯不叫他还以为是个罗马人呢。阿米尼乌斯本是个身材高大金发碧眼的武士,就因为对纳粹避嫌,选了这么个货。对瓦鲁斯的描写也太慈爱了,这货当年把叙利亚刮得一干二净,贪婪暴虐在当时是出了名的,他也不是阿米尼乌斯和他弟弟的监护人。罗马军团在日耳曼尼亚要是只是收税还不至于激起日耳曼人起义,毕竟驻扎的军队也和部落进行贸易,市场有着平衡机制。关键是罗马人高昂的税金让部落无法支付,很多酋长的女儿直接被拉去做营妓地税,还要贡献大量的武士替罗马人到的东面去面对波斯人做炮灰,甚至被卖做奴隶。对于部落文化来说没有比这更羞耻的了。阿米尼乌斯策动起义,他的叔叔起到了很大的作用。阿米尼乌斯利用他罗马人的身份逐步清除亲罗马势力,他的骑士头衔是奥古斯都亲自授予的,时间可能在去日耳曼尼亚之前。而且条顿堡大战经过了大量准备,充分利用了地形,在森林里筑了篱笆墙并用树枝隐蔽。罗马人也没傻到直接进军,为了引他们上钩据说阿米尼乌斯还演了一出假死的戏。 这句就看着玩吧,别太当真。 这剧实在是太好看了 情节设计的很巧妙 演技在线 而且还是喜剧还记得女主自己一个人在卫生间突然的哭泣 那种失去丈夫 伤心带来的孤独 感同身受 令人动容 非常细腻深刻的刻画女主当年在Friends老友记里面客串Rachel骄纵不可一世的妹妹 令人印象深刻这么多年还记得她的表演 在这剧里面更是出神入化塑造一个悲伤愤怒能干独立的妈妈期待下一季 这剧实在是太好看了 情节设计的很巧妙 演技在线 而且还是喜剧还记得女主自己一个人在卫生间突然的哭泣 那种失去丈夫 伤心带来的孤独 感同身受 令人动容 非常细腻深刻的刻画女主当年在Friends老友记里面客串Rachel骄纵不可一世的妹妹 令人印象深刻这么多年还记得她的表演 在这剧里面更是出神入化塑造一个悲伤愤怒能干独立的妈妈期待下一季 认识吴尊就是这个电视,当时觉得简直太帅了,天天追着看,看他们甜蜜看他们吵架看他们经历磨难坎坷依然选择在一起,挺佩服林依晨饰演的女主的,她很努力,很用功,最终也实现了自己的愿望,虽然有一段觉得她对男主太绝情了,但是现在她的角度也能明白,觉得林依晨蛮厉害的,这部剧里和她在恶作剧之吻里真的完全两个人,男女主既是竞争对手,也是爱人,记得男主说过一句话,作为设计师,他们都会全力以赴不会可以对对方手下留 认识吴尊就是这个电视,当时觉得简直太帅了,天天追着看,看他们甜蜜看他们吵架看他们经历磨难坎坷依然选择在一起,挺佩服林依晨饰演的女主的,她很努力,很用功,最终也实现了自己的愿望,虽然有一段觉得她对男主太绝情了,但是现在她的角度也能明白,觉得林依晨蛮厉害的,这部剧里和她在恶作剧之吻里真的完全两个人,男女主既是竞争对手,也是爱人,记得男主说过一句话,作为设计师,他们都会全力以赴不会可以对对方手下留情,可是女主除了设计师之外还会以一个普通女人的身份待在他身边,当时觉得真的这样的爱情才是真正的爱情啊 没有把女主角那种掌控欲很好表现出来。占有别人身体时的“为所欲为”与身心合一的“我”面对社会时的道德伦理的冲突,说得太少了,没有深入,可以说她一直是在压抑自我。占有他人身体时,其实也算不上为所欲为,而是进行一段角色扮演,但是,当一个人能占有他人身体,又怎么会满足于按照剧本去扮演角色?脱离工作后,回到自己身体又开始扮演一种叫“自己”的角色,女主人格逐渐崩坏,或者也可以 没有把女主角那种掌控欲很好表现出来。占有别人身体时的“为所欲为”与身心合一的“我”面对社会时的道德伦理的冲突,说得太少了,没有深入,可以说她一直是在压抑自我。占有他人身体时,其实也算不上为所欲为,而是进行一段角色扮演,但是,当一个人能占有他人身体,又怎么会满足于按照剧本去扮演角色?脱离工作后,回到自己身体又开始扮演一种叫“自己”的角色,女主人格逐渐崩坏,或者也可以说逐渐“升华”,为什么不过肆意人生呢,为什么要在乎那个家还有家里的那两个大人小孩呢?杀掉好了,没有了羁绊,难道我不是我?我还是我,我能成为一个更好的工具人,不好吗? 这是一部讲述家人的羁绊败给个人欲望的作品。
看完这部电视剧,最大的感触就是爱情无
看完这部电视剧,最大的感触就是爱情无所谓对错,谁爱上谁,谁背叛了谁,谁和谁在一起,谁辜负了谁,其实都没有对错,因为荷尔蒙分泌就是自然反应,不是人的主观能动可以控制的。但是婚姻里,每走一步都有对错之分,一旦迈进婚姻的殿堂,duang,恭喜你,这就是像是从幼儿园到学校的跨越,所有的一切都有标准和是非之别。最重要的是,所谓的白头偕老不过是告诉你这是一条不归路,想换人后悔都没那么容易。
女主不是很让人印象深刻的那种类型,不过女主的名字倒是很好,简单。简简单单平平淡淡其实是最不容易达到的状态。从一个任性骄傲的新手妈妈,女主在历经了一系列家庭变故、工作困难之后,变成了女超人,完成了从女孩到女人的蜕变。但是这是一出年度励志大戏吗?我看到的却是身为女人的深深无奈。讲实话,男主从始到终表现出来的幼稚和孩子气都没有赢得我一丝一毫的好感,为出轨找借口,为事业式微找门路,还要永远一副大男人的嘴脸,打着让对方幸福的旗号,满足自己一家之主的意淫。
升级为已婚妇女之后,我最强烈的感受就是理解了为什么女权运动直到今天仍在进行,在中国,无论是家里还是职场上以前我没有感受到强烈的男女不平等,可是结婚之后,我感受到了满满的针对女性的恶意。凭什么女人就要一日三餐洗衣做饭,而且还要完成工作拥有事业?为什么女人的青春那么短暂,不仅要提防着小三搅局还得保持着优雅操持家里家外。这个世界对于女人的要求未免太多了点,标准未免太高了点。其实比起结局那个坚强努力的简单,我更喜欢看到开头那个冒冒失失无拘无束的简单,因为经过锻造后的简单,她心里的痛苦和伤口让她变得麻木。一个人成熟的标志就是对大多数事情感到麻木,不会因为生活中的波澜再有一丝丝情感的波动。
我是羡慕简单的,起码她曾经任性过,爱过,这就够了。今天发生了一件小事,他在家里,出门时我却下意识地检查有没有带钥匙,这个举动就说明了我一度敞开的心门,又永远地关上了,因为婚姻里的错误,总会要你付出代价。
看这部电影之前,我甚至都没有去了解它的大概剧情,以至于看了十来分钟才发现这是部纯正的本格推理电影。
电影情节和台词几乎都没有什么难理解之处,当然,我说的是“几乎”。
如果按照整个案情从开始到结束的过程,一般看这部片子会轻易得出以下这个完整故事:丁老板为了应付工厂工人**,利用诡计逼死一名女工,并联合**
看这部电影之前,我甚至都没有去了解它的大概剧情,以至于看了十来分钟才发现这是部纯正的本格推理电影。
电影情节和台词几乎都没有什么难理解之处,当然,我说的是“几乎”。
如果按照整个案情从开始到结束的过程,一般看这部片子会轻易得出以下这个完整故事:丁老板为了应付工厂工人**,利用诡计逼死一名女工,并联合**金局长企图一手遮天。岂料与事件相关的人员逐个死去,且因找不到子弹而产生“女鬼诅咒”的传闻(日本推理中好常见啊)。然后是两大神探联手破案,破解谜题,揪出凶手。但最后其实凶手是神探之一郭追(小谢)雇的,实施杀人为了是实现他所谓的公义。最后另一位神探松东路大叔(刘叔)大义灭基友,GAME OVER。
看整部电影的时候,我基本上也是被这样的情节带着走的,除了有两个小小的不和谐因素,会自始至终盘旋在我脑海中,就像两位神探进入王海房间的那种莫名的违和感一样。这两处不和谐正是来自本片的两位主要女演员:
1、 女囚江一燕;
2、 小云雀杨幂。
先说江一燕这个角色,虽然有人说这个角色与刘青云有恋情,温暖了情节,升华了主题,但我觉得这未免太玄太虚了。江一燕这个角色看起来基本是游离于主要情节之外的,但编剧和导演却花了不少笔墨在这个人物上面,难道仅仅是为了时不时飘出来讲两句“好人变坏,变坏的好人”之类小孩都懂的废话吗?这个人物到底承载了什么,暗示着什么,编剧和导演想说什么?关于这个问题,还未到解开的时候,让我们先搁一搁。
再来看杨幂这个角色,天生群嘲,吐槽集中点,无脑+花瓶,总是莫名其妙的出现,还有同样莫名其妙的那段床戏,成为众人眼中本片的绝对败笔。我在观影过程中的确也由衷发出了“杨幂存在是为了骗90后票房”这样的感慨,直到…………….
直到影片快结束时,情节大逆转出现,谢霆锋的那句脑中闪过那句对杨幂说的台词:“只要我活着,就会一直保护你。”随后开枪自尽。 “只要我活着,就会一直保护你。” 那种强烈的不适感再次袭来,并伴随我看完整部影片,我有如中了诅咒一般不断回味这句台词,电光火石之间,我突然明白了。
这句台词,比逆转的大结局更要逆转十倍,台词背后隐藏着更为可怕的真相,也因为这句台词,使这部原本看起来偏二流有瑕疵的国产推理电影,跻身为神作之列。
怎么样?你想到了什么?如果还是无法确认,那让我们来关注俄罗斯轮盘开始后的几个细节:
1、 刘青云用掉一次生死线上换来的宝贵机会,问了一个看起来很无聊的问题:她(杨幂)知道你是凶手吗?谢霆锋回答:她对我要求她去做的事情从来不过问。
2、 谢霆锋说:你应该知道我是县里最快的枪手。然后转身,拔枪。在这个过程中,他完全可以轻易杀了刘青云。
3、 谢霆锋想起了杨幂,想起来对她说过的那句话:只要我活着,就会一直保护你。然后自尽。 一个城府颇深、高智商、本领过人、刚刚平步青云少年得志的新任局长,且他认为自己的所作所为都是公义,有什么力量可以让这么一个人,调转枪口对准自己?是他对刘叔叔的基情吗?显然不是!
是为了保护最重要的人呐! 这个人就是杨幂。
自己都死了,还能保护她什么?很多时候,以死来保护一个人,其实更多保护的是秘密。
秘密是什么?秘密就是刘青云问的那个问题的真实答案,谢霆锋同学的回答撒谎了,杨幂不但知情并参与其中,而且还是整个事件的主谋!
若非如此,若非关系到最重要人的生命,有谁会选择这个时机自尽?谢霆锋可以选择当场杀了刘青云;也可以选择不杀,自己也不自尽。
但不管杀不杀刘叔,自杀都不是一个好的以及有必要的选择。唯一的解释就是通过自我终结,防止案件继续被追查,掩护真正的元凶不暴露。惟有自己选择一死,才能让麻烦的刘叔受到shake,让整个事件得以终结,让秘密永远消失。
至此,观影中关于杨幂的违和感,被解开了。
关于杨幂各位应该还记得杨幂出场的情景吧,这个人物的亮相是在替刘青云看相算卦的时候出现的,当时刘青云这样的高智商神探都夸她善于察颜观色,能抓住对方细微的表情做判断,是个当**的料。这分明是一个活脱脱的天才加心理大师。只是后面一次次莫名其妙和脑残的表现,一个个相当给力的槽点,使得观众忘记了这条一开始就布下的伏线。
所以,回过头来,把那些无脑的行为,看作是一个聪明绝顶女子的演戏,所有对于这个角色存在的不理解都消失了。 下面继续给线索,对于我的推理不信服的同学可以自行思考:
1、 小陶迷惘的时候,曾找杨幂算卦,被杨幂引导去局长那报案,结果被杀。注意:杨幂并没有引导小陶去找她男友谢霆锋报案。
2、 随后杨幂跑来找刘青云和谢霆锋,说小陶找她算卦的事情,引导云锋等人去查小陶死因。
3、 谢霆锋在烧得一片灰烬的小陶家遗迹中一眼瞄中了戒指。
4、 打手去找杨幂麻烦,从影片中一开始并未看出打手有杀意,却被杨幂一步步诱到死胡同,本来他根本和死罪无关,却因为感觉到谢霆锋明显的杀意而惊慌失措了,但最后还是被无情的杀死。
5、 打手是谁派的?为什么会知道杨幂去报告过小陶的事?
6、 杨幂和谢霆锋的床戏前,说了几句看似无聊的台词。小谢的话透露着深深的绝望,而杨幂的话似乎在不断的给他暗示。
关于事件动机虽然在我喜欢的京极堂的观念中,认为从动机出发去研究一桩罪案完全是对罪犯的曲解。但是因果关系在宇宙中还是存在的,哪怕是没有动机的犯罪,本身也是一种因果关系。 那么,在这桩杨幂霆锋共同编织、王海收钱执行的事件中,那么多精心策划和费手费脚,只是为了那个死去的女工讨回公道吗?显然不是。
从电影中一开始一个跟班送人参给金局长希望继承局长位置,局长意味深长的说了句“还另有人物”,到最后谢霆锋意气风发当上局长,可以断定,所谓公义,只是托词,或许有那么一点,但绝不是全部,大部分还是为了权力的宝座。
局长的位置那么多人虎视眈眈,谢霆锋一个屌丝男凭什么取得?惟有取得局长的信任,更甚,则是了解局长的深层需求,去掉局长的大患。何谓深层需求?“平安升职,风风光光,歌舞升平”。何谓大患?无非是影响局长前途的事物或人,比如那本红本子,比如那个曾经在一条壕沟如今却越来越麻烦的丁老板——廖启智。
于是,上司的杀意转化为对下级的授意,或是其他什么,总之是达成了整死丁老板的一致。否则郭追不会刚惹完麻烦,又马上被派往兵工厂这个对金局长很敏感的地方去调查命案。 然而丁老板也不是省油的灯,他有枪和人马,有另一个快枪手,有红包,有红本子,所以他敢扇金局的耳光。更令我在意的是,他逼死那名女工,真的只是为了拖欠农民工工资吗?那点工资,我估计给他去摆平这事,塞红包都不够。
我的结论是:丁老板对金局长也是欲除之而后快,同样他也找到了除掉金局的共同利益者——郭追。
在郭追的策划帮助下,杀女工、请王海、杀工头和工人、墙上喷字和造谣言,都是为金局长布好的局,目的一方面是报复欺压,另一方面也是见识了金局长的暴戾之后的自保措施。 但这个局不是金局长布的,也不是丁老板布的,郭追在两者之间各自达成了协议,最后却把两者都玩死了。只有这样,他这张局长的宝座才坐得稳。
然而,这个局也仍然不是郭追谢霆锋布的,布局的人应该是小云雀杨幂。那么,她布局的动机又是什么?
真正可怕的真相,让我们回到女囚江一燕身上说起。
关于江一燕前面提到,这个角色也一度令我很困惑,完全脱离于主线情节之外,却又反复被提起,导演在她身上着墨甚多,似乎有话想说,却欲言又止的感觉。
从江一燕这个女囚的事迹来看,实施了弑夫的完美犯罪,弑夫的动机影片中没有交代,应该不会是第三者,否则不会有假装外遇这一出,也不会过了两年觉得无聊就去自首了。我们看到影片中江一燕和钱嘉乐的那一段,可以看出他家还是很有钱的,如果一个女人并不爱她的丈夫而爱他的财产,这倒是说得过去的杀人动机。
这样所谓的“魔女”,令我联想到了东野圭吾的推理作品。当然,关于“魔女”,除了《白夜行》,还有就是那本《幻夜》了,女主角在苦难中汲取了极大的养份,为了生存,为了一步步迈向繁华,满足强烈的自尊,不惜利用自己的一切资源,踏着一个个男人的肩膀,牺牲掉一块块垫脚石往上爬。
然而江一燕却做不成彻底的“魔女”,她最终还是纠结于“没有完美的犯罪,只有变坏的好人”上,于是她自首进了监狱,与世隔绝,她的存在无一不暗喻和指向另一个现世中的“魔女”——小云雀杨幂。江一燕完成不了的使命,将由杨幂完美接棒,继续下去。
杨幂能在烟花巷从容摆摊,就已揭示了她坎坷的人生。认识小**郭追,是她转变的契机,而帮助郭追当上局长,自己当上局长夫人,则是实现华丽蜕变的重要步骤。
那么接下来……谁说过郭追就是终极天堂呢?抑或也只是水原雅也般的垫脚石。
谁又知道郭追的死是否也在布局之内?一位年轻貌美D罩的局长遗孀,难道不正是达官贵人们追逐的对象吗?
最后,关于刘青云我想刘青云最后是觉察到杨幂是一切的元凶的,就像《白夜行》中的那个笹垣润三一样,但这是一场比起江一燕来说更完美的犯罪,毫无证据、不留活口,还让刘叔背负起谢霆锋的死。她粉碎了刘青云心中关于“公义”的追求。
于是,这个孤独的男人烧掉了那张便签纸,烧掉了信念。这一瞬间,世界土崩瓦解,黑暗扑面而来……
神作就此诞生
(最后奉劝一下,那些看不懂神作还恬不知耻的在这儿写影评的,趁早滚出豆瓣!!!!!)
《唐伯虎点秋香2》里没有秋香,而是《倩女幽魂》式的小倩,也就是说,这个故事除了四大才子,几乎所有的原故事人物都抹去了。当然,在结尾处,故事告诉我们,秋香就是失
《唐伯虎点秋香2》里没有秋香,而是《倩女幽魂》式的小倩,也就是说,这个故事除了四大才子,几乎所有的原故事人物都抹去了。当然,在结尾处,故事告诉我们,秋香就是失忆的小倩,于是才有《唐伯虎点秋香1》。
导演李力特显然想通过这部前传证明一件事,即维持所有周星驰喜剧的元素,单不要周星驰,会有怎样的效果。看了这部电影,你突然发现,其实周星驰喜剧的关键因素竟然就是周星驰,没了他,一切噱头都有山寨之嫌,就算加了原班人马依葫芦画瓢,依旧是一个精美的赝品。
看赝品的感觉就是,再怎么装修点缀,还是给人一种暴发户的感觉,缺乏内在的东西,经不起推敲,二个字,廉价。一直在思考为什么周星驰就这么难以复制呢?他身上有一种自然而颓废的喜感,游刃有余的嬉笑怒骂,港版无厘头的都市痞性,总之,独一无二,空前绝后。
黄晓明演才子真的有些像唐骏的博士学位,左看右看都长得不像。他因为在新版《上海滩》里某些地方有超越发哥的亮点,于是就以为谁都可以超越了。其实,明哥绝不是演喜剧的料,那部《鹿鼎记》就很说明问题,看上去不是令人羡慕地娶了9个俊俏媳妇儿,而是找了9个怒目圆睁的妈,把下半辈子的自由托管出去,无处可逃。明哥的帅虽然亲切,但骨子里还是摆Pose扮酷,男模特那几招,一出道就是汉武大帝,接着不是贵族,就是英雄,八抬大轿抬出来的,很难走下神坛,痞性严重不足。痞子大都举重若轻,而黄晓明演得很努力,很累,颇有大陆杰出艺人咬着牙的干劲儿。哪知道一认真,就不自然了。
周星驰是跑龙套、扮路人甲混出来的,出镜几秒就被梅超风的九阴白骨爪拍死,轮回很多次后,终于修成正果,小人物的底蕴在,演啥都有一种平易近人的喜感,让观众很快移情于他。对比黄晓明与周星驰与小强的对话,你会发现,前者手里的小强是PS上去的,互不相干,找不到感觉;而后者拿着小强就像拿着自己的前世,哥们儿对哥们儿,无话不谈,浑然一体。无厘头,从本质上来讲,就是走投无路的老百姓臆想出来对付生活窘境的策略,是“不是办法的办法”。《长江七号》被誉为最不周星驰的周星驰电影,其实,骨子里都一样,就是无路可走的穷人渴望无厘头的奇迹,说到底,周星驰吃过苦,悲天悯人。
颓废的喜感是周星驰独有的创造。一般颓废都跟悲剧结合,很少跟喜剧搭配。如果没有无厘头,周星驰的电影本质上是悲剧,因为小人物的问题在现实中是解决不了的,所以令人泄气。然而有了无厘头的解决方式,悲剧被喜剧化了。比如孙悟空、九品芝麻官和特工008都是受排挤的下级,若没有周星驰式的夸张,很难有皆大欢喜的结局。在《唐伯虎点秋香1》里,唐伯虎在家被父母管着束手无策,到华府当家丁寄人篱下,也是不得自由。整部戏里演家丁的时间多,这个周最拿手了。小人物得过且过,安于现状的感觉通篇都是。而明哥的唐伯虎,就是偶像剧《流星花园》里的道明寺,贵族寄宿学校住豪华单间的高价生,对社会的黑暗一无所知,天真无邪,谈不上颓废,倒是相当卡哇伊。
《唐伯虎点秋香2》故事编得还算流畅,该有的包袱都抖了,恶作剧的亮点也很多,互文性阅读的成分很高,讨巧但没有太大的硬伤。只可惜演员组合颇为奇怪,还是喜欢香港演员演无厘头的电影。大陆演员可以前卫先锋,就是没法时尚靓丽。即使能时髦,也只是穿得时髦,而不是演得时髦。周立波在剧里笑点虽多,但就是味道不正,骨子里没有瘫在泥地里小人物的贱性和灵活性,而是海派清口那种上海人看外地人居高临下的讽刺神态。张静初饰演的倩女面部特写过多,导演可能是想掩盖她在动作上过于文艺的韵味。而单就特写来说,也顾盼得过于得体,学院训练出来的那种得体,反而少了几分夸张的喜剧色彩。陈百祥、任贤齐、朱咪咪、罗家英等香港演员倒是演得贴切,没有深一脚,浅一脚那种生分劲儿。
赵本山就是赵本山,周立波就是周立波,郭德纲就是郭德纲,而周星驰就是周星驰。
窜不得味儿。
这是一部可供切入路径极多的影片,它是粗陋却丰富的,想要整体把握却有些困难,稍微罗列一下,供未来写论文的人们参考。
1.双份小矮人
小白雪家的七个忠仆和开山辟路的七个工人,构成了两组七个小矮人。
和1937年的动画版相比,本片里小白雪出逃前的段落很长。七个忠仆在家中就已经开始与继母斗争,其中的伯伯更是以两番话(谈黄金买不到青春、
这是一部可供切入路径极多的影片,它是粗陋却丰富的,想要整体把握却有些困难,稍微罗列一下,供未来写论文的人们参考。
1.双份小矮人
小白雪家的七个忠仆和开山辟路的七个工人,构成了两组七个小矮人。
和1937年的动画版相比,本片里小白雪出逃前的段落很长。七个忠仆在家中就已经开始与继母斗争,其中的伯伯更是以两番话(谈黄金买不到青春、有青春没人爱更可怜)搞垮了继母,小白雪一出逃,他们就派人找寻,该找寻者(小毅)则承担了王子的叙事功能。
并非资产阶级少爷(王子的对应物),而是在柴房中给白雪讲述过勇敢故事的贫寒少年,这个少年又是前一组小矮人的代表。这种去爱情化的跨阶级同龄(青春)配对,既符合国情、也符合此片的深层逻辑:王子是不需要的,拯救者必须是自己和人民。
2.嵌入片中的白雪公主故事-灵魂出窍梦境
一个名叫《中国白雪公主》的电影,模仿了动画版大量的场景和动作细节,却无法将旧剧情进行到底。于是在白雪公主给矮人讲故事这段,影片将1937版中白雪公主讲述和王子的爱情替换为了小白雪剧透童话《白雪公主》的结尾。
这里引起了一个极大的悬念,旧有故事被述说,新故事该如何讲述,而这种将关联(模仿)文本直接嵌入的做法也相当大胆,这是一种让观众去比较的提示,中国白雪公主的名字就不再仅仅是山寨而是有意味的创新。
通过叠印,灵魂出鞘,模仿动画中跳舞的那段,是最后的一点过渡,继母的脸在梦中出现打断了欢愉,后面的情节脱离了原作的束缚。
方沛霖《夜长梦多》(1943)翻拍《吝啬鬼》,郑小秋《来日方长》(1944)翻拍《悲惨世界》,也是到后段就更本土化,但本片这种有意识嵌入很罕见。
3.长生不老青春药-科幻
长生不老但不能起嫉妒心,X博士的这一针有着科学的外表,但却是寓言化的。这一方面是真人版及特技水平,限制了奇幻魔法色彩,另一方面也是时代所至,以医生/护士为主角的影片(以个人观影经验)在此时很多,人们渴望科学又恐惧科学,把科学当作魔法来讲述。
这个X博士所做的事是731部队式的,最后被小白雪推下山崖也值得玩味。
4.cosplay1937版-好莱坞与中国电影
两部影片连放,让我们能够准确的体验这种转换。小屋的场景设计、门前的河流,及逐段有时逐镜的对应,可以做细致考察。
工人们的破衣烂衫和动画里小矮人的整洁补丁,大抵可以作为两国电影工业差距的绝好比喻。
而开山辟路而非采宝石,则符合该片非童话的氛围,做傻子改变世界(改变中国)的豪情和宝石随地扔的满足毕竟是截然不同的。
中国电影对好莱坞的学习,一开始就从属于时代和文化,电影梦与中国梦交织在电影人的心头。
5.抗日
看这一时期涉及斗争的电影很难不想到抗日,敌方的枪、强壮的打手、化学武器(扔碎的瓶子),以八打一开始的失利,动员齐心后的成功。这些都可以完全无缝的对应。
而被迫害的小白雪重新当上主人,和两组小矮人幸福的生活在城堡(豪宅)中,则是一个团结各民族各阶级,创造新国家的冀望。
以阶级来比附没有抗日来的顺畅。
6.真人-色情
当白雪公主变为真人扮演后,很多问题就浮现出来。比如动画版里白雪公主只需要睡三张床,为什么七个小矮人都要睡楼下呢(空的四张床做什么)。在真人版里只有一张床,小白雪女人的身份问题更加突出(身高等等)。对每个小矮人(工人)亲吻额头在观众看来就更指涉男女之爱,韩兰根撅着嘴巴两次索吻就更有些不妥。
但在劳动、生活的具体环境中来看,世俗道德的观点其实也不过是一种大众偏见。对色情、暴力的各种等级划分,很多是一种向多数意见的妥协。
7.反派之死
医生(疯狂科学家-由弗兰肯斯坦以来)是被小白雪推下去的,而继母则是绝望而自杀。和动画版中想推大石砸死小矮人却自己坠下山崖的情节完全不同。
医生要取小白雪的心,代表的是反人类的恶,继母鬼迷心窍代表的是人类普遍的自私(私欲)。反人类的恶必须直接消灭,而私欲则可以自我扬弃。
这里的理想主义色彩倒颇像是童话。
结合结尾的一起生活,那真是一个乌托邦。比起王子用白马驮着公主,前往云间飘渺的城堡,更有一些时代的诗意。