那句"像他这样一个普通人怎么可能这么牛逼？"，我笑了，哈哈哈哈哈，还接上了一句“多么了不起的人啊”，法官，你不要太搞笑，还有就是印度电影真神奇啊，不管是第一部还是第二部，都老长的时长了，电影前面铺垫那么多“无关紧要” 的，我竟然都看得下去，都不想错过呢，可能这就是好电影吧，让人看得下去，有故事性，我就喜欢看这种电影。

明年的奥斯卡最佳国际影片提名短名单终于在近期公布，横扫欧美各大颁奖台的《驾驶我的车》，普遍被外界视为今年最有可能摘得此项殊荣。

不过除它以外，另一部戛纳系的作品也非常有意思，它就是来自挪威的《世界上最糟糕的人》。导演约阿希姆·提尔（《奥斯陆，8月31日》）对观众而言也许比较陌生，但他的电影却在圈内小有名气。

今年的这部《世界上最糟糕的人》，讲的不是一个人的遭遇，讲的是当代年轻人普遍面临的问题。

女主Julie，一个原本在医学院攻读学位的高材生，因不满整天做手术带来的枯燥乏味，决定探索人的内心世界。为此，她更换了专业，攻读起感兴趣的心理学。

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《无间道1》的剧情，其实算是很完整的了，并没有什么伏笔漏洞《无间道2》，其实讲的是另外一个故事，只是在故事的结尾很自然地跟《无间道1》衔接上而《无间道3》呢，其实似乎是嫌《无间道1》不够“完整”非得再给它添一个前传剧情和一个后传剧情再给它添两个重要的新角色（杨锦荣和沈澄）然后这两个剧情还平行推进、交替播出于是乎观众（特别是第一次看的、在电影院看的）如同刘建明一般，都要闹精分了自然不会去给太多好评说白了《无间道1》已经很完整了再来个3，就有点多余

看到讨论有些人说李建伟拿了文浩康的电子脑救李遥，是杀一个儿子救一个儿子，根本不是个问题，电子脑随时可以制造的，而且文浩康的记忆只是二进制代码，也就是说取出文浩康的脑，格式化给李遥。 而把文浩康的记忆提前拷贝出来，写入新的电子脑中，安回文浩康的身体，一点问题都没有，程序是可以ctrl+v的，机械是可以批量生产的。 文浩康的记忆和思维，如果有必要，是可以复制无数份的。 如果未来人类能培养出各种供更换的器官，也涉及什么人权吗？这么说，假如你提取了一个人的细胞，把它培养成一个器官，植入另一个需要这个器官的人人体内，而原先那个人，还是拥有原先一模一样功能和质量的器官。李建伟做的错误的就是没有经过文浩康的同意，就算他的器官可以无限复制，记忆可以一直copy，但是文浩康本体并没有同意，有意识的芯机人是有权利的需要被尊重的，但是这是一种全新的生物体，讨论他们的时候不能简单的用人体来替换，即使他们很想成为人，但是他们的生存方式和器官延续都是不同的，李建伟没有经过文浩康同意直接取脑子给他装新脑，确实对不起文浩康，但是这其实并不能说李建伟没把他当人看，毕竟地震时候妈妈对儿子女儿只能救一个，妈妈也没问过另一个同不同意，有时候这就是人类能做出的事，家长觉得这样两个儿子都能活，他没有办法的决定已经伤害了孩子。

鉴于全球人都见证过的2020年，连创作者都忌惮于人类有限的想象力，电影只斗胆于描述了那么不遥远的2024年。对！当你充满希望的时候，仰望星空，可以畅想到飞越银河系般的遥远。但当你见识过传染性病毒的威力后，猜测变得谨小慎微。电影背景依然受困于疫情影响下，一位拥有天然免疫能力的男主和他心爱的女主如何在现世中苟延残喘用真爱作为坚持下去的动力源泉。副故事线乱世中不同处境的人展现了不同的面孔，有的人因为爱坚强挣扎，有的人因利投机倒把。

所以幸与不幸是我们，人类的历史如何向前还看现在的我们怎样书写，怎样抗争。

《末日时》世界观看起来庞大，其实主线是日常感情线，主题是追求幸福——有限时间内。

不过末世题材又精灵人设，TV剧情也紧凑，到最后一两集还在补设定，会让观众分神思考多余的坑问题。这方面精简点就更好了。

精灵设定在本作中相当重要。如果是传统的人设，有个两三季，后宫装备统统有，根本不适合这个主题。或者也是比较卖惨，看着相当痛苦。

当珂朵莉问古书控精灵“什么是幸福”时，古书控精灵举了多种栗子，对不同人来说幸福是不同形状的。当然这些幸福在人类看来微不足道，不过本作中人类灭绝只剩后宫王威廉了。但对于生命短暂、没有生命观、随时毙命的精灵来说，却是极其珍贵。

然而末世是消耗，威廉和珂朵莉的设定必将面对死亡或消失。但这不是虐。从完成约定，达成婚约，到最后拿感情记忆换守护威廉，对珂朵莉来说，拥有过感情，已经是最幸福的女孩了。这是她幸福的形状。

本作的BGM很棒，作画也很复古，剧情节奏安排也好，除了看后感觉有些坑。但是作品角度很好，非常值得品。打分宽，给个5分吧。

当我看到一半的时候，大概总结了下剧情：

全剧病娇担当——黑化掉的未来唐青风【伊】，为了拯救自己深爱的女人——【阿部察察】，不惜穿越时空杀死过去的自己故事。

那么问题来了！

没有蛋，哪来的鸡？

没有活着的现在进行时的唐青风，哪来的试图杀死自己改变历史的黑化唐青风【伊】？

可能有人会说不是没杀成么？因为没杀成，所以从逻辑上说得过去。

原本我也是这么想的。

我还想着故事的结局，黑化版唐青风【伊】会因为【阿部】活下来而消失，因为改变阿部死亡的事实，那么因为【阿部】变成【伊】的唐青风自然也不存在了。

故事的最后，【阿部】和她的唐青风回到了唐府，除了萧如意，第一部的演员都出来大团圆了。就在这时，【伊】专属的黑袍出现在街角，很明显【伊】还活着。

问题又来了！

没有因，哪来的果？

没有【阿部】的死亡，哪来的黑化版唐青风【伊】？

其实在第一集，朵喵喵就说破了真相。他曾问【阿部】知不知道平行宇宙，那里有很多很多唐青风，高的矮的胖的瘦的，阿部可以随便挑。在【阿部】重复这句话的时候，植物人状态的唐青风被刺激醒了。

说到这真相应该已经很清楚了，【伊】的确是未来的唐青风，但是他是平行空间的未来的唐青风。

每个平行宇宙都有一个独一无二的唐青风，每个平行宇宙都有一个独一无二的阿部。

在【伊】所处的宇宙，【阿部】已经死亡了，所以才有【伊】。

在【唐青风】所处的宇宙，【阿部】还活着，所以他是【唐青风】。

大团圆故事的最后，【伊】出现在角落，远远看着众人的欢乐，落下了泪水，大概是喜极而涕。

他终于守护住了心爱的女人，哪怕只是多年前的另一个时空的她。

这个礼拜在隔离，囚禁的日子，全靠刷剧支撑。偶尔遇到了这部剧，大概是特殊时期的特别感受吧，不代表平时的自己，更代表不了其他观众，非常个人和片面的感受而已。

话说浮躁已经很久了，要不是因为隔离，这么慢节奏的剧，可能根本看不进去，或者根本不会点开。之前听说过阳光之下，没看过，也不存在粉丝滤镜，所以还是比较可观的。一开始真的觉得节奏慢，情节推进慢，拍摄和表演中留白太多。但看进去之后，发现这剧的乐趣就在于那些留白。台词很少很精炼，也贴生活，不出戏，留下的大部分空白，给人大量的脑补和细品的空间，有点儿看文字故事的感觉，这一点可能在当下影视圈里非常少见吧，可能会筛掉大量的观众。从这个角度讲，这还真不是一部快餐剧，对编剧鲜橙有点儿好感了，以后还追其作品。

再说演员吧，全员在线是基操，就是老戏骨太多，让我猜boss猜得好辛苦，完全不用担心演员表破案这种事情发生哈。还有后来在访谈里知道，是编写边拍的顺序拍摄，所以估计演员们一开始也不知道结局，所以成就了这样都快完结还猜不到boss的局面，正中我这种不喜欢太早猜到的观众下怀。但也会有人觉得一头雾水吧，见仁见智。

男女主的对手戏，真的太好看了。看过女主好多部剧，她的明媚浓颜很好看，但好像自匆匆那年开始就在流行淡颜甚至厌世脸女主人设，女主简直生不逢时哈。还有这样偏大气的脸，很难和年轻男演员有cp感，比如不良人搭档郑业成，光芒搭档张新成，都不是很搭配。然后也不是对手年龄的问题，比如夏雨和林雨申，也不行。最后终于在这里和阳光之下，找到女主合适的搭档了，看来是形象气质两方面共同加持才能成就的天选搭档哈。等更新的时候又去补了阳光之下，果然很配。男主更是神奇的存在，之前很多剧里都有见到过，但完全get不到，年轻时候也很帅，但气质这一块现在简直翻天覆地，感觉他的花期来得晚，但会很长久。这部剧里的眼镜+西装+风衣造型，很有李政宰那个感觉，可以预见过些年也是叔圈顶流一枚。趁现在多拍戏吧，别浪费了时光打磨出来的光芒。

最后，看到三十多集，对剧情上头啊。这部剧的剧情张力不在于故事线或者悬疑线，而在于人物关系，特别是男女主之间的错位情感。而隐藏在背后的，是俩人双向救赎的过程。男主对女主，一开始各种设计和操纵，促成了女主一步一步认清了以前生活中的谎言和欺骗，不破不立实现了第一步。之后男主掉马甲，又是促成女主破茧的关键，从此一个独立意识觉醒的女主出现，让后面的剧情张力猛然拔高，好看了很多。而女主对男主，就更有意思了。男主一开始可以说是一个为达目的不择手段，游走在法律和道德边缘的这么一个奇特的设定，当然为了过审用画外音改了台词，不过因为前面提到的留白足够，完全不影响观众接收到这一层信息。在接手女主这个任务后，也是无所不用其极，所谓猛药去老病，下手够狠，送手表啥的说是杀人诛心也不为过。然后女主的反馈，一次一次刷新他的三观，可以说女主后来成了照进他灰色世界的一束光，哪怕女主自身难保，那也是一点在黑暗中格外醒目的萤火。这种致命吸引力完全可以让身处灰色地带的男主飞蛾扑火、奋不顾身、痛改前非、死心塌地、百折不回、永不放弃。然后，希望他俩最后可以实现双向救赎，happy ending。

女主设定我个人感觉非常奇怪首先就是从渣直接变纯爱，首先女主只要她感觉可以的就先交往(不一定是女主表白)，女主为什么能接受首先就是因为她想通过“接触”的方式来排遣她心中的感情(剧情原话)，这个“接触”是≥亲吻(这体现女主的第一个设定渣)纯爱设定有点快是一直袒护男主然后和其他男的保持距离(就设定完成)，真的女主的人设模模糊糊的，男主帮助她，她觉得男主人挺不错因为没有人对我做过这种事情，真的说个过点的女主和之前那些男的只要你不上我，你对我做什么都无所谓，再说说男主在行动上挺勇敢，就是在情感上懦弱，被学妹(绫户)告白首先不回应，直接逃避大哥你是有女朋友的，学妹(绫户)真的6先跟女主说我喜欢男主，然后又跟男主表白。这个番还有一个特别恶心的东西就是你只要带点“宅”元素就一定会被看不起，侮辱，欺负(番里三个宅男主，男二，学妹)感情关系:男主喜欢女主，女主喜欢男主，男二喜欢学妹，学妹喜欢男主，男三喜欢女主，女主弟弟(没有血缘关系)喜欢女主。甜不甜应该就是工业糖精，我看完了女主设定真的感觉甜不起来，第一集和第八集被劝退的人特别多(特别是第一集能让无数纯爱战士直接劝退)，主要还是少女漫讲男主的事情都讲的比女主的多，这个番的人设不能深挖太矛盾了，还有就是第十集给女主的补充也没有补充的特别好，第一次写长评，有问题请提出。

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这个港译片名差点让我错过排片。港版的一些台词译得也有问题，比如把they are kicking out all the dreamers翻译成“他们要赶走所有有梦想的人”。

在YouTube上提前看了前八分钟的歌舞，把期待拉满了。但越到后面节奏问题越明显，原剧中逻辑不太流畅的地方也被放大了，从大停电那场戏开始就显得乱七八糟。优点是演员们唱得都非常好、编舞没有大毛病，也有服务于音乐剧粉的林漫威/华盛顿爸爸/Patrick Page客串。

电影相比音乐剧更政治化，个人觉得这个改变并没有太成功。移民这个问题太大，影片给不出确切的解答，只能含糊地用希望、梦想之类的托辞糊弄过去。原剧中角色们面临的困境更私人化，反而比这种泛泛的政治化更能引起共鸣。（Nina和Benny的线尤其是这样）

Vanessa这个角色我看音乐剧时就不太喜欢，觉得她让Ussnavi留下的说辞虚伪。电影里她戏份更重，我更不喜欢了……而且最后男女主两个人都有孩子了，歌词唱得还是getting a second with Vanessa，怎么不给改改……

先说在前面，我这人没看过以前的老番，可能标准不是很高。总体来讲，这个漫对我来说还是可以打发时间的，制作比较精良，节奏、情节也可以。

但是，我在看之前被人安利说这番很尊重女性，这我就不是很认同了，下面详细说一下。

先说点好的，女性角色占比还可以，高层也有女（只是有，未达到1:1）。但是我们不能单从数量上来死板地看，所以接下来我们来看一看女男角色的具体描绘和全剧的高光之处。

拿一个比较重要的女性角色来举例：

钉崎野蔷薇。

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看了“回家”，心里是很难真正平静的，有些剧无需流泪，心里已像刀割一样难受，“回家”就是这样的剧，真实的残忍。“回家”谈不上虐点，因为满剧都让人感到心酸压抑，甚至压抑得让人有些喘不过气来，沉重无奈悲凉贯穿始终，真的是要有点心理承受力的，残酷的斗争和死亡让人有种看不见光亮和希望的感觉。

可你依然觉得它好，它没有狭隘的国仇家恨，或无畏的英雄主义，而是真实地刻画了战争下的两国人民的生存状态，情感走向，无论是战胜国还是战败国，民众都为此付出了巨大的代价，不仅仅是生命，还有难以愈合的心里创伤，而1945下的中国局势又是错综复杂，国共和谈，国民党内部又明争暗斗，但这不是本片的重点，本片触及的是以往很少关注的抗日战争中的一个特殊群体，被强征入伍的台湾籍日本兵，他们身份尴尬，甚至被中国民众视作汉奸，而故事就围绕其中的代表苏台英展开。

“回家”既指如苏台英般被强征入伍的台籍日本兵，他们饱受战争蹂躏，对故土归心似箭，也指在台湾与日本人作战，留在台湾却也迫切想回到家乡的国民党军人。

它是一部展现大时代背景下小人物命运的好剧。该剧以舒缓沉静却又直接残忍的镜头语言真实地再现了那个年代中的人们饱受战乱之苦，尝尽悲欢离合。又通过小人物的命运折射，深刻反映当时战争年代的残酷与颠沛流离。正如苏台英所说老百姓的性命就像草芥，完全捏在当权者的手中，肆意地蹂躏，践踏，甚至没有决定自己生死的自由。

残酷的政治斗争，各方势力错综复杂，当权者一手遮天，争权夺利，陷害忠良，手段残忍，苏台英卷入阴谋，权利斗争旋涡，几次死里逃生，何莺，张汉民，杨院长一个个鲜活的生命逝去，更映衬了乱世中人世浮沉犹如飘萍，漂泊无依。

它沉重压抑，充满历史的悲凉感，没有过多的煽情，静静地又有些平淡地诉说，却让人心底有种久久散不去的悲伤无奈，裹挟在历史旋涡中的人们在命运中挣扎抗争，坚持着自己的精神，没有撕心裂肺的渲染，却有种隐痛留在心中。

剧中总是出现的舒缓悲情的音乐烘托气氛，缓缓地记录着那个时代人们的故事与情感。该剧以客观地视角展现了1945年不同立场的人，日本人，中国人中的台湾人，大陆人的思想精神以及生存状态，战争从来没有彻底的胜利，那种在人们心里留下的创伤是永远铭刻的，那是种无法愈合的伤口。镜头下没有民族之间程式化的隔阂仇恨，哪怕是战争两国的人民之间，也不只有敌对，你死我活，只有人与人之间的最本真的最真实的情感表达，有真诚善良温暖关怀，也有欺辱伤害卑鄙丑陋。

很难得的一部片子，思想性强，情感饱满，人物性格立体丰满，人物命运深深烙印着那个时代印记。就冲着它的深度剖析，它的敢于直面伤痛，对历史的还原尊重，就值得我们静下心来细细品味。

它满满的悲情与厚重虽不讨巧却足以让人心生敬意，对那段历史的再现与人物描画解析，是那种能长久留存于心底的好剧。人们总是下意识回避悲剧和残酷的真实，害怕面对，所以欺骗自己的内心，心里抗拒躲避。那如果世上的人都去讨巧迎合了，谁还来追求艺术的品质，所以给主创人员的用心与勇气真心点个赞。有时我们不需要庸俗的迎合，我们需要敢于直面伤痛，通过艺术进行求真的探索和历史的反思。

这部片子有太多光彩的角色：一生以守护弟弟为其使命的好大哥苏台昌；一身傲骨，正义凛然，为国浴血奋战的国民党将领蒋景星；宽厚仁善，默默为孩子付出的苏台英母亲；直率忠义，正直悲情的张汉民；隐忍美丽，温婉娴静的雪子。每一个人物都刻画得真实立体鲜活，走心难忘。

我还是将更多笔墨留给了男主苏台英，“回家”中的周先生不俊美，不洒脱，很落魄，很颓丧，善感自责，什么都放不下，为没能救活的生命而痛苦。苏台英的人物命运就像是在波涛骇浪中一叶小舟，受尽了命运的多舛与波折。

但就是这样一个渺小的人物，却自有他的人格魅力，他有一颗悲悯之心，他眼里只有生命，没有敌人，无论是中国人还是日本人，他珍视每一个生命，悲天悯人，始终恪守着作为一名医生救死扶伤的职责和使命；他有着知识分子的傲骨，内心有股坚韧的力量，乱世不能选择生死，但能选择尊严，在乱世中再难也要守住做人的原则，他宁愿放弃知晓哥哥下落，也坚守底线，坚持不愿做伪证诬陷蒋师长，展现了军人医生风骨。

可就是这样一个高尚的灵魂，却因为台籍日本兵的身份不容于世，被视作汉奸，有口难辩，卷入阴谋，深陷权利斗争中，几次死里逃生，每次看到他出场，心就不自禁地揪起来，战争的创伤，不断的颠沛流离，死里逃生，命运不由掌控，悲剧无法阻止，他心里有太深的伤痛。周先生站在那儿，眉眼之间就足够忧郁，但光有忧郁的皮囊，没有忧郁的灵魂是不够的，周先生演出了人物灵魂深处的苦闷，忧伤与哀情，他很少展眉，很少展颜，多数时候深锁眉头，他将一个满腔心事无处诉，伤痛灵魂无处安放的苏台英演绎得恰到好处，周先生不仅很好地诠释了人物的温润儒雅，内敛深沉，外柔内刚，坚韧执着的可贵精神品质，也将人物内心深处苦痛展现淋漓尽致，让人过目难忘，感同身受。

苏台英那种漂泊游子心的无依，灵魂无处安放的心境，突然让我想到了毛不易的“消愁”，忽然觉得毛不易的“消愁”歌词很适合他：他心头有雨，眼底有霜，他心怀故乡，难看见远方，守着善良情义，放不下过往，望不到明天，明天难期许，奢望自由，死亡相伴，救死扶伤支撑身体，肩膀沉重，偏要担负，扳着指头数着没有救活的性命，两岸的路好似漫长，也没有心里的距离遥远，走过了千山万水，却跨不过心里的鸿沟，灵魂何处安放？

我不知道当初请周先生演这一角色，是否会想到他能有如此惊艳的表现，但的确真正的演员还是需要好剧来磨，据说周先生那段时间从不出戏，体重锐减八公斤，所以形象和以往大不相同，呈现一种病弱之姿，估计这种角色演久了真的会憋出内伤，敬业形象跃然纸上，或许正是这样一种忘我的投入才成就了悲到骨子里，却也硬到骨子里的苏台英。我忽然发现，多年了，他静静地认真地演戏，这么多年他早已甩脱了偶像的包袱，以演技来证明自己。

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说实话，很久没看过这么无脑的电影了。剧情真的很尬，很尬很尬。 一开始，倭寇来了，说摸金校尉不出来就每天杀两个人。告诉你出去云游了就要每天杀 5 个人。这样表现得很倭寇很穷凶极恶吗？ 然后主角说要装摸金校尉带着他们去什么金代空墓。那个表情，一看就是二五仔，我不能想象这群倭寇是有多蠢才能相信这种表情浮夸，一看就是街溜子的二五仔。 进到墓里，自己人走在前面，让村民走在后面，这群倭寇真的是太温柔了吧？你说你抗日，就把倭寇展现的穷凶极恶一些。当初抗日战争有地雷的时候，小日本都是拉着村们去趟地雷的。怎么到了盗墓就这么温柔呢？连个坏人都会当，难到要人手把手的教你怎么当坏人吗？

还有过吊桥的时候，明明倭寇都在桥上，把桥一砍就结束了，为了剧情需要就是拖延，唉，就是玩。

还有后面的蛇，那个门，脑袋装一下就裂了那么大纹路，撞 3 下就可以解决的问题，硬是拖到了主角们找到了出口。OK 编剧最大，我忍。 进了下一关，那个大锤的佛像这里，你明明站到佛像脚下，或者往后退退站到门口就不会有任何事情，硬是死了一个配角和一众小弟.....

再往后，就无力吐槽了，这些坏人心地太善良了，就没有主动的杀过任何人。你们干脆去当观音菩萨吧好不好？ 然后进到了主墓室，主角就成了超人了，能轻松地灭掉蝎子 boss，但是到了最后就让倭寇一刀阴了一把？然后单手脱黄金铠甲，你可真强啊，正常人两只手脱铠甲也要脱一会，你这一只手一提溜就拿起来了？不愧是有三只手的人嗷，直接就拿下来了呗。

真正好的剧情是，通过坏人的穷凶极恶和事态的紧迫展现出压迫感，而不是通过坏人的蠢和无脑的音乐来表现的。 另外，这些演员真的演技太浮夸了，简直就是二五仔，二五仔都不如，你在他们的表情中，看不到一丝代入的感觉。简直就是来搞笑的。 还有道具。我都没法说了，那么大的金条，随随便便的就拿起来了？金子的重量是没有体验过吗？道具实在是太敷衍了...

不行， 我要吐血了，真的是无力吐槽了，都憋出内伤了。总之就是一句话，快跑，这片子有毒，有多远跑多远，千万不要回来！！！！！！