惊喜！这是一部传说中不同于天朝其他鬼故事的电影！传说导演年轻干练，新出道！可是，电影为什么这么老练？
       惊喜！传说这是一部改编自我国灵异故事的电影！据电影介绍，女鬼神马的都是萌妹子！！屌丝们，你们的春天来了，晚上要给枕边留空位，你懂的！！
        昨天我是怎样一副饿狼找不到肉，鸡冻找不到妹，XX找不到DUREX的心情上网找到了某影音，看了抢先的版本，好吧，我太敏感了，我三十分钟就切出来看影评，我感觉我手贱了，电影就这么没看完……不过，惊喜啊！！我有当导演的潜质！我竟然知道了故事的结局！竟然知道了凶手是谁！竟然知道了世界是如此美妙！
       电影一开场就听到妹纸娇喘微微，还好我爷耳朵不好，没听到，不然后果不堪设想……妹纸天生霸气侧漏，手电各种扫地还能找到村里唯一的一家三口，话说他们死的好安详……好吧，我承认，电影一开场，吓屎爹了！不过更多是因为宣传的就比较恐怖，闹得洒家睡觉都怕怕……
        电影走到了七年之后，一个妹纸和两个老爷们在家……咳咳，我想多了。全队领跑者看着电视就看到了传说中的宝藏，想起了传说中的姐姐，然后面带忧桑的进屋拿出了不知道为毛那么新的一张藏宝图，毅然决然决定去找姐姐！故事就酱紫开始了！话说，你为什么相信姐姐依旧在那深山里，连个名字都木有的深山里？？
       各路人马集结，是不是我忘记了什么，感觉一下子人齐了，反正故事要开始了，有人要被杀了……一行人，漫步深山老林，这时，我们到了！好快啊，我觉得电影比我话锋转的快，我期待那个无名的坟碑，期待有个阴森的标志……好吧，周围的树很诡异，你赢了，就是到了，咋地吧。
       组队过副本，进场选道具！河边有条船，船夫那里去？这么偏僻的地方，能有这么好的船，我满足啊。一路上我不见阳光，大概因为抢先版天黑的快，反正走着走着天就黑了，周遭除了黑还是黑，大家果断走到了村正门，一个有坟的地方……（我满足了，看见了传说中的坟）不过，你们要不要这么腹黑？要不要大半夜挖人坟？麻麻没说挖坟鬼上身吗？好吧，就算没有鬼上身，你丫一点不怕怕吗？大半夜自己拎着板锹就给人家坟抠了，土呢？？还有，你是不是专业抠坟的，两具尸骨表面如同考古现场一样整齐有样？
       诡异的事情一再发生，贞子果断放弃贞操，爬到各位哥哥的梦里……一行人在这鸟不拉屎的地方，寻找姐姐的线索，话说有位大哥还翻了某人家的锅，你能看见什么？？你期待看见什么？？临走的时候，那一回眸，黑暗的深处，几张面具，阴森恐怖，话说你就这么转身过去拿起来了？好吧，这时候出现鬼了，吓屎爹了，同样，他也吓屎了，坐到地上爬出了门。接着妹纸出现了，钢铁侠一样的汉子出现了，（忽略那个被吓屎的男银，他已经娇喘到无力了，鬼这个简单的台词都已经没了）她手持发光武器，勇猛无匹地冲入副本，一下就找到了那个，呃，谁把那个放面具的柜子关上了？刚才那哥哥不是被吓屎了，直接坐地了吗？？？好吧，关上就关上了，继续说钢铁侠一般的妹纸，她将武器对准了柜子，打开了柜门，黑暗之处，三个阴森的面具出现了！！妹纸很淡定，在一个黑漆漆的小屋里，在一个有汉子被吓屎的前提下，果断直接就抄起一个就看！估计这妹纸猜到了，这面具应该是十块钱的……
       反正故事就这样到了某君不慎跌落深坑，和他一组的妹纸说他要到墙后面看看，墙呢？？？抢先版就是不好啊，墙都看不到！！凶手大哥果断下坑找人，为什么下面听得到上面的呼喊，你丫精神良好就是不吭气？有你这队友我早都卖了，昨晚挖人家坟，土和尸骨都飞了，换做是我，摔死你我也不下来，都不吭气，我知道你是不是死了？好吧，人家有爱，人家妹子也比我强，人家妹子果断就在没人吭气的环境下，进坑了……
       坑里万恶的刀出现了！万恶的宝藏出现了！万恶的凶手浮出水面了！回来以后万恶的贼又把宝藏拿走了！万恶的我又一次知道了，天朝只有人，没有鬼！！！我果断就这么切了出来，上了豆瓣，看到了前辈们的留言，知道了原来鬼是个萌妹纸，原来这个没有一间屋子见光的地方可以活下来，还可以活七年！！我手贱，我脑残，我不该这么敏感，我不该切出来，我，我，我怎么就没有勇气看下去了……
       不说电影配音怎么那么刺耳，反正是有些不合时宜，不管什么时候，诡异阴森的声音总是萦绕耳畔，我怎么感觉像是我的某音乐盒没关一样？为什么男女要分开两个房间，为什么分开两个房间以后，男银们各自又分开到小屋？为什么诡异的事情一再发生，这几个人还是死活不在一个屋里睡？我记得坟里的面具是没毛的，为什么妹纸看到了某君枕头下面带有那么长毛的面具便一口咬定是坟里的？是不是因为抢先版太黑了，我没看见头发？
       这三十分钟的体验让我已无力抗拒这如天朝圣旨般的剧情，(奉天承运，皇帝诏曰：近，因电视查证，某君之姊，仍囿深山。虽七年未归，尤有生还之希望，盼诸君将其带回天朝。途中，凡遇船者，为天朝之物，安心乘之；凡遇无名坟者，为天朝之憎，切记于深夜单独挖之；凡遇尸骨有匕首在其上者，为天朝之赐，探其左胸，有重赏于土中。为试诸君胆识，特遣西厂侍卫一名，于村中安排科考，通过者将由神秘人带出。此行路远，盼爱卿保重，勿忘家乡，早日凯旋，钦此。)这剧情已经扎根于我们的心底；已经印在我们深深的脑海里；已经融进我们的血液里；已经让我们可以直接从导演系毕业；已经，已经是无力抗拒……

『The world is not built for people like me.』当Jack Lowden撇着嘴，用力忍住哭泣的冲动，艰难地说出这句话时，有些什么东西，在我的心上轻轻地撞了一下。 是的，这些自以为是的艺术天才，狭隘又狂妄，将那些向生活屈从、埋首于日复一日枯燥工作的人们视为二等公民，想当然...  (展开)

这篇影评可能有剧透 在李连杰主演的经典武侠电影《笑傲江湖之东方不败》中，任我行的一句“只要有人就有恩怨，有恩怨就有江湖，人就是江湖”的台词，是对人类江湖的经典写照，几十年来也成为广泛流传的金句。 在人类的世界中，虽然善良和阳光普照大地，但总会难免有卑劣的阴暗面。 放到电影中来说...  (展开)

我觉得这部剧总体来说还是挺不错的。每一集短而精干，虽然每集只有短短几分钟，但是该有的剧情一点没少。演员选的也不错，男主好帅，女主可爱，男二也演出了那种男二该有的感觉。唯独就是女二，演技有点拉垮 但她装疯卖傻演的还不错。每一个霸道男主强吻女主的镜头我都超爱！！...  (展开)

如果非要给这以下的评论加个评论,我希望是个空格.可是又觉得空格实在难以平复这文字的失望,于是只能迷失..

事实上,我是怀着怎样的满腔热情来期待这部片子,结果盼到的却不是想要的.导演把影片和我搞的有点像青梅竹马的男女,分开许久再见面,她去了好莱坞,我留在乡下,还以为那姑娘是小时候那般的单纯呢.谁知道她变心了.奶奶的.难道我真的太保守?

其实每个去看动画版改编电影的孩子们都是忠于原著的,或者忠于原著的发展线索.可每个导演都觉得自己拍的电影应该是自己的孩子,要用电影完成自己的意志.真操蛋,他们不是觉得吧,他们是一厢情愿的以为.

看看张纪中的射雕,神雕,再看看这个谁谁的神龟.一个不是天才的导演能做的事情,为什么不是尽可能的忠于原著或顺着这个线索来着?难道他们觉得他们的市场是现在的几岁的孩子?90年代的?他们的审美观和欣赏能力就这么低级的能让这些做爷爷的人轻易抓住咯?骗鬼吧.

说这么多废话真不知道这个片子的这个剧本到最后是怎么被拍板的,没有好剧本就别拍这么烂的电影.难怪票房不好,我还一直奇怪着呢,龟迷不少啊,怎么就没人看,后边自己一看,还不如不看.居然这片子还能拿这么多票房,罪过.

写这个真累,后边不写 了.麻烦.

不明白为什么那么多的人给了这部片子差评，作为一个单纯的看者，我觉得这部片子给了我很大的冲击力，遗憾的结局最是让人印象深刻，觉得只是再差一点点，他们就可以走到一起了，所以才更加让人难忘，画面也很唯美，探戈本就是一种透着暧昧的舞蹈，我觉得孙红雷和桂纶镁诠释的很好；在那个战乱的年代，战争带给人的往往不仅仅是血腥混乱的场面，更多的是家破人亡，连一对小小的恋人在一起也可能是一种奢侈，因为他们随时面临分离...在我看来，这是一部非常出色的电影！

2016/1/31在江桥万达影城 我这个已经落伍被时代淘汰的老男人第一次体验了一下看电影的O2O ： 微信上订票选座+影院机器上扫二维码出票 大家不要嘲笑我啊 ....

这部片子么 就当周末饭后的纯休闲娱乐 本来也不是抱着看大片的心态的。

豪华飞机上各种名流富豪 神马中东王子 拳王 八卦记者 POP歌手 还有航空公司CEO 一个做川菜的美国chef还TMD是退役军人 最有个性还是那位我管它叫瞎子二柄的先生 琴声可以镇住怪兽

亮点是飞机上也能迅速约炮 还有套房可以XXOO 现在有了车震马震又能机震了oh yeah

中国人拍的片子蛮国际化嘛英语对白 可以让我顺便再影院里练练听力 票价值了！女猪脚张雨绮的那口Chinglish让我想起了大学时班上英语口语不标准的同学 ...

老套的父子情感戏 老爸为了business不顾自己儿子的成长 最后时刻我已猜到情节是老爸为了儿子牺牲自己完成爱的救赎

为毛变异的creature是猫咪啊 害我回去以后抱着我的猫看了半天 看它能不能那么厉害吃了我

隐藏情节 电影散场字幕播放后 直升飞机上有红色眼睛的亮光 完蛋了把怪兽要带到陆地上了人类要完蛋了 超人美国队长钢铁侠蜘蛛侠神偷奶爸都出来解救人类把！！

这部剧是让我对台湾偶像剧有大改观的良作。自大学伊始，印象中的台湾剧男的就如同女人一样阴柔，反而女的倒是大大咧咧神经大条，这种组合让人感觉不舒服。传统的观念和世俗的看法可能对我还是有很深的影响。同时，以往的台湾剧制作也不精良，人物的相貌也很差强人意，而且非常让人受不了的是台湾国语。

这篇影评可能有剧透 话说这次夏洛克跟华生回到19世纪的维多利亚，连片头也一起回， 让我回想起当时看第一季第一集的怦然心动(？) 截至目前为止我还是最喜欢第一季，大概是相遇总是让人难以忘怀(喂) SP的一开始也带大家回到了S1/E1的『初遇』─John Watson的战争回忆录，明显与PTSD(创伤后压力...  (展开)

     都市爱情，永远是现代人生活中茶余饭后的主题，今天问，有男朋友了吗，明天问，什么时候结婚呢。
     当我们渐渐长大，渐渐习惯一个人生活，当一些寂寞和空虚的情绪慢慢被埋在心底，我们也许会回答，还小呢，也许会说，急什么。
     都市生活，人来来往往，工作忙忙碌碌，以致我们忽略了很多，失去了自我，失去了乐趣，失去了寻找那个他的兴趣。周末窝在家里，打开电脑听听歌，拿本书消磨一下时间，这就是我们的生活。但当人静时，也许还是会寂寞，想要找个人，累了可以看见他。
     当时看《孤男寡女》时的心情依然忘记，但回过头来重看，才发现，无论是谁，华少抑或Kinki，都无时不在寻找那个他，那个对的他，那个累了想要见到你的他。
      杜琪峰喜欢在小细节上留下或感动或震撼的效果，无论《龙凤斗》还是《神探》，从都市爱情，到破案侦查，从小人物，到大毒枭，人性里面的至纯是他喜欢描写的对象。而往往这些至纯的东西，是我们最易忽略的方面，所以会给予感动与感慨，感动小人物的小平淡，感慨大毒枭的大无畏。

一 　　 最新一届奥斯卡颁奖典礼， 生生地被好莱坞明星们开成了美国总统特朗普的“批斗会”。 而整场晚会推特总统特朗普都忍住手痒没有发表意见， 甚至在主持人特意@他的情况下也不予理睬。 终于，在颁奖典礼的最后一刻，出现了史诗级的剧情反转，最佳影片奖颁错了。这时候，见...  (展开)

热血沸腾！！里面的行动看起来都是没有任何计划的，很为女权招黑的，甚至过于极端的——所以很多人觉得它很烂，女主很尴尬，但是我觉得可以理解的。 前面女主就问了妈妈，“你们怎么反抗的？为什么那么会呢？”妈妈就回答了她，她们那时候犯了很多错误，但是这些都没有关系，比...  (展开)

1
周末去电影院看了《匆匆那年》，整个观影过程痛苦不堪，不是说这部影片有多么逻辑混乱、情结扯淡，或者实在烂到无以复加，但确实就是觉得别扭，无比的别扭。回来以后就想写点什么，却总也无从落手。
想来想去，还是写点我自己的故事吧，这样比较直接。不敢说我对这部电影有丁点儿的话语权，但作为小半个中国影视业的从业者，有些话真是如鲠在喉，不吐不快。

2
我和张一白算半个朋友。之所以这么说，是因为和他有过几面之缘。几年前有位投资人想拍一部献礼片，找我写本子，说白了就是所谓“命题作文”。那会儿我对这行非常没有经验（当然现在也不算有），只写过一个电视剧剧本，当过两个小成本电影的剧本统筹，另外还独立写了两个电影剧本（不出你所料，这两个本子也是“命题作文”）。由于缺乏原创性，没啥想象力，失之理想，毫无理念，对所有的影视剧本也没有任何主观诉求，于是我就理所当然成了“命题作文”的合理人选。
在北三环团结湖附近约了一起吃饭，张一白也在，那回也是我第一次见识“二锅头掺红牛”的威力。他那时候不算非常大牌，但在中国电影圈已经是很有影响力的实力派导演了，别的不说，98年大热的电视剧《将爱情进行到底》恐怕没人不知道。坦白说，后来张导拍的几部电影，《开往春天的地铁》、《秘岸》等等，我都挺喜欢。
于我而言，我蛮佩服张一白，在国内导演中，他算是能坚持的了，起码一直坚持到拍摄电影版《将爱》——在此之前，他的理想化不容置疑，也绝对堪称第六代导演中探索性最强的一位。

3
既然算是半个朋友，当然不应该以最恶意的揣度来对应他——做不到两肋插刀，也不至于两面三刀。所以原打算以吐槽的心态来写这篇影评（应该是观后感），想了想还是尽力以我以为客观的角度来说两句吧。
我说《匆匆那年》让我感觉拧巴，不在于这个片子完整的故事性。它有没有故事？有，而且从单纯改编的角度说，做得还不错。脉络大致清晰，没有人看不懂。
那么问题就来了，看得懂并不代表看得进去。
有一类导演，他们总是鄙视观影者的智商，动辄就用俯瞰的眼神审视他们的“上帝”；还有一类导演，他们尊重观众的智商，在他们的理念中，“平等”是被提上议事日程的，但是他们却不尊重观者的感受，以为自己的审美趣好和价值观念是具有普世价值的，“凌驾”倒真没有了，取而代之的是“推销摊派”。张一白属于后者。

4
我个人蛮喜欢青春电影的，无论是欧美的、日韩的、港台的还是内地的，如果和青春嫁接，通常我都会去看上一眼，这是个人的趣味，更重要是我和大多数70末80初生人一样，该到了回忆、纪念和反思青春的年纪了。
九把刀的《那些年》上映以后，我在台北的电影院看了一次，回来以后又在线看了一版广电局审后的版本。那两次的体验就无比欢快且满足，所以也写了一篇观后感（http://movie.douban.com/review/5200198/）。坦率地说，从电影的角度看，《那些年》和《匆匆那年》其实别无二致，选取的体例相似，表现手法也类同。
《那些年》的故事中描写的也是一群80后的孩子的曾经的生活，台湾人的青春大概和我们不一样，但为什么我对那些故事更感同身受呢？因为那确实就是我们的青春。
而《匆匆那年》说的这些堕胎、谎言、友谊、虚妄、恋爱的理由、分手的因果，暧昧但谄媚、理想但纠结，所谓勇敢其实草率、所谓真诚其实装逼——这真的不是我们的生活，不是我们的身上发生过的，也不是我们的眼中亲见过的。
既然不是，你们凭什么用胶片这样描述我们？

5
这其实是一个蛮严重的问题，如果青春片也算是一个类型片，那么这两年真的是属于青春片的好年份。只要和青春沾个边儿，基本上收回投资成本就不算事了。但最好的时光不是被用来肆意消费的，更不应该成为为烂片遮羞的破裤衩。
即便我曾看过九夜茴的原著，我也再不想被导演在整个混沌且混乱不堪的故事中拴着项链转圈，除了郑恺扮演的角色，剩下的一水儿渣男渣女。你想说的无非就“那都是年轻时候发生的事”、“年轻时的事再也回不去了”、“你会后悔也没用”；要么就是“青春时都不懂爱”、“懂得爱了爱却分离了”；再往高了拔，“80后生人是相对最缺乏理想的一代”、“他们的生活就是混乱、虚妄、不自爱”、“即便再混乱那也是青春啊”、“回忆起那些混乱的青春，谁都可以付之一笑”.......
等等等等，林林总总、不一而足、汗牛充栋是罄竹难书......
现在再回到和《那些年》的对比，后者说的也是80后的校园生活，人家没有上床更没有堕胎，故事性就不丰满了？再换个维度看，《蓝色大门》整的是女基友的故事，怎么看起来还是那样生机勃勃，浑没有《匆匆那年》们的沉溺黯淡？
我个人觉得，两部影片——或者说两类影片（那些年、九降风、听说、蓝色大门、逆光飞翔等台湾青春电影；和致青春、匆匆那年、同桌的你、小时代系列等内地电影）最大的差别仍然是“态度”，或者索性更直白一些吧，最大的差别在于占两岸大多数人口基数的，其总体价值观和审美导向的差异。
有人说风格不同，台湾人走的是青涩风，日本人喜欢纯爱，而韩国青春片的社会思考更多一些，整体基调也更晦暗一些。内地拍不出《蓝色大门》，台湾人也拍不出《熔炉》《少年菀得》，所以内地青春片要的就是这“垮掉的一代”的范儿。这话部分有理，但是内地影人绝对不是没能力拍那些，就青春片而言，你要纯爱有张暖忻的《青春祭》，你要晦暗有吕乐的《十三棵泡桐树》，哪个又差了？
还有人说台湾影人拍青春片有传统，人家有杨德昌、侯孝贤，人家20年前就有《牯岭街少年杀人事件》，有《风柜来的人》，有《黑暗之光》，我们有什么？
但其实我们也曾经有过非常非常好的青春电影，姜文的《阳光灿烂的日子》，伍仕贤的《独自等待》，贾樟柯的《站台》，即便将时间线定格在“校园”内，王小帅的《十七岁的单车》，高晓松的《那时花开》，那也是足以让人看得下去的。
60、70后的故事足够丰裕，沉重且跳脱，饱满而富张力，怎么现在开始轮到拍80后的青春，咱就只有堕胎这一条路了？

6
影片从主角到配角，没一个能让人喜欢，也没一个能让人记住，但这原本是一本不错的小说，群众基础还是有的。
好比说，一个新来的女生不说话，走的高冷的路线，结果两个最优秀的男生就开始疯狂喜欢她。怎么喜欢上的？你一点铺垫都不做，难道80后的青春都是弱智？
再好比说这个高冷女生和男主玩暧昧，男主被人打了以后她吼一句“我们分手吧”，好家伙男主就顶着青皮蛋傻乐“原来我们在一起了啊”，于是就真在一起了。难道80后的爱情趣味都是脑残？
再再好比说男主踩两只船玩暧昧，女主发现了不去说，自己臭屁着吼“打今儿起开始咱分手”，人家真分手了，你又哭爹喊娘得要复合，不和你复合就去找个人渣上床，彻底将高冷进行到底，这样女孩到底值得爱在哪里？我是没发现，难道80后的偏好都是重口？
再再再好比说男主在电影里前后5次提到“为了她我少做13分的大题”，当然中间要配合4次动力火车的《当》、3次《灌篮高手》配乐和2次陈赫飘逸的长发，他是在表现自己的爱情伟岸，还是烘托“我用13分爱你，就足够炫耀一生”的影片主题？这样的男孩又到底值得爱在哪里？我还是没发现，难道80后的帅小伙都是人渣？
我是真的很少看一部主打回忆的青春片，可以看到最后极端不喜欢每一位主角配角路人酱油的，这也是奇迹。一不小心还真的会以为张一白是企图用这部电影表现他70后之于80后的优越感呢。只能痛声疾呼：“我们80后的青春，真的不是这样的啊！”唯独一个郑恺的故事，和我们大部分人很接近，也仅此而已。
哪怕，你把魏晨在“快乐大本营”上给初恋女友打电话的那一幕拍成电影，都会好很多，因为这才是我们的青春。

7
类型片导演里面，张一白在很长一段时间内值得尊敬，比如他拍的《秘岸》，某种视角上看影片格局和贾樟柯的《小武》很像，但后者拍得更克制些。尽管《秘岸》的对白设计有硬伤，但镜头语言有新意，叙事独特，故事的张力也够，从中可以看出他的探索。
他开始消费中国电影工业，或者说他的沉沦始于《将爱》，而自我毁灭在于其监制的《杜拉拉》，这是大部分中国第五代、第六代导演们都曾经、正在和将来要做的事。
张一白是1973年生人，比我大7岁，他不是80后，严格意义上也沾不上那些70末生人的边儿。所以真正80后的生活他未必懂。
80后是这样的吗？
绝对扯淡。
当然，2014年有许多比这部影片更烂得多的电影，前几年只有更多。但是豆瓣评分似乎却比《匆匆那年》好一些，为啥呢？很简单，后者宣传公司的枪手少请了一些，软文少写了一些，新注册号评分少发了一些，仅此而已。
说起来可笑而且悲哀，假如这也算是一种风骨，我们不得不为此拍手叫好，因为烂着电影、圈着钱并承认烂着并继续圈着钱的电影人，当下居然还不多。别人还不如张一白。
说到这里，我了然了，这群人还能拍出好的青春电影？我反正呵呵，你随意。

8
在《匆匆那年》中提到了新概念作文，提到了韩寒、郭敬明。所以我就说说他们两个。他们两个我都认识，现在他们是不是还记得我就不知道了。
认识郭敬明，是在2004年的北京图书秋交会上，那时他已经有了名气，但不像今日般风生水起，那会儿说话轻声细语，有些安静，不算偏激。我说挺喜欢你写的书的（那会儿我还不知道庄羽和她的《圈里圈外》），他会抬着头说谢谢，很简单地说谢谢。
现在他会异常客气地和你打招呼，稍稍低着头，但已经没有精力和你寒暄，然后正襟危坐地在东方卫视《中国梦之声》评委席上谈笑风生。郭敬明无疑是极端聪慧的一个人，所以他选择拍的电影也正是这种因为过度聪明而导致有些投机的类型。
认识韩寒要晚两年，那会儿我在北京主编一本杂志，有期杂志要做文化名人，通过好姐们吴虹飞的关系采访到了崔健，她那会儿还在《南方人物周刊》工作。想着崔健这么难做的都做到了，索性就搞搞大吧，于是又要到了韩寒的电话。电话拨过去，那头客气得很，比郭敬明还轻声细语，爽快地约在上海采访，思维照样活跃，言辞倒不犀利，期间还经常会心地发出大笑。对韩寒，第一印象比郭小四更好。后来他的电话再打就不通了，可能换手机了吧（所以不要再来问韩寒电话了）。
现在他们都去拍电影了，尽管我对他们印象都不错，并且也确实佩服他们，但我必须诚实地说，对他们的电影，我还是不敢苟同，难道中国电影的门槛就这么低？是个人都能拍吗？
《小时代》上映以后我没有写文章吐槽，实在是槽都不想吐，最大的问题和《匆匆那年》一样，小时代中发生的任何一个故事，你在哪一个正常的80后生人的身上看到过？你郭敬明自己体验过那种生活吗？既是完全的瞎编乱造，又如何代言我们的青春？
至于《后会无期》，我只想说，这是一部我很想为之欢呼叫好的电影，但这根本不能算是一个基本结构完备的电影。所有的一切想要表达的盲目、沧桑、萧索、体验、探寻和试图隐藏的意识形态，他的剧本结构，根本无法将其承载。
无论好的坏的，是不是电影的，可不可以有信心让人完整看完的，甚至自己睡了一觉就忘记拍到第几场的，一窝蜂地统统跑来拍电影——而这，正是我们当下的文化现状。

9
我始终认为，投资人、导演、编剧，你们中最少应该有一个人，是对自己所拍的青春片感同身受的。我一直说《那些年》拍得并不怎样，但回忆足够真诚，且饱含炽情，就是因为编剧导演对自己的故事感同身受，这很重要不是吗。
看看匆匆那年，古永锵感同身受的是他的微视频理想，还有这部影片能给他的投融资领域带来多少利好；
张一白感同身受的是票房是不是超过了《一生一世》，并且盘算着20年后他终于拍完了《将爱之将爱进行到死》《杜拉拉升职记之九》和《八生八世》以后，可以攒下足够的钱去追逐自己真正的电影理想；
很遗憾的是，对这影片唯一有所感悟的应该是编剧之一，也是《匆匆那年》原著小说的作者九夜茴，但作为本片排行老三的“编剧之一”，毫无疑问这一次她彻底丧失了话语权。

——————————

10
下面是一个题外话，和本片无关，可以跳过。
电影体裁会有一个类型趋势，这是由市场决定的，无论是电视剧还是电影，早先情景剧，后来历史战争、都市伦理、古装武侠，再后来谍战、清宫，曾流行过一阵体育，到现在终于流行抗日（当然抗日剧由市场决定的规律例外，因为审查制度对于抗日剧出奇得宽松，大多数投资人出于不让剧集无法上星播放的考虑，这才致使洛阳鬼子贵）。
市场决定流行类型，这很正常，如果你做过图书就会知道，几乎所有的出版社和书商考虑的最多的就是未来三五年内的热门题材，假如你能打包票告诉他在图书二渠道市场，明年流行盗墓小说，后年讲究人物传记，大后年唯玄幻武侠是从，那么你躺在家里年入百万不成问题。
很多年前，我对一个影视制作公司的老总说，未来几年势必流行青春剧，那时候《匆匆那年》小说才刚刚问世，竞相致青春的人不多，当时正在致青春的是林青霞而轮不到赵薇。
这很容易理解，电影市场消费的主力是80后，这群人正在步入他们的第一个三十岁关口，进去了以后，他们势必开始无比怀念自己的青春，这种现象在70后和60后身上是很难看到的。
80年代是中国最后一个文化思潮，70后生人来到30岁以后，他们怀念的是自己曾经无比波澜壮阔的理想化命题；60后生人来到30岁以后，他们怀念的是在戡乱中自我救赎和生存的物质化命题。他们不会花钱买票去看只有风花雪月和人流堕胎的感情化命题。
只有80后生人来到30岁以后——我们只能怀念那些狗血的，矫情的，自己觉得惊天动地海枯石烂，但其实真的一名不文的所谓爱情，我们觉得我们的青春就是爱情，以及点缀在爱情身旁的那些流行符号、审美趣味、歌曲、漫画、书籍、电影亦或网络春晚。
既然我们只能怀念这些个破东西了，你还指望他们能把这些破东西拍出怎样天花乱坠的美好瑰丽？
这才是问题的本质啊，我们原本就不配拥有好的承载青春的电影，所以是个导演就凑过来拍青春片是正常的，他们以如此的心态去描绘本不属于他们的青春，说是“贩卖青春片”委实轻了，而应该说是糟践——反正糟践的不是他们自己的东西，他们是无所谓。但是我们招谁惹谁了，你糟践我，我还要付钱给你？

11
你肯定会说，你丫说得那样溜，那么未来几年影视剧的流行类型是什么？有种你说一个啊。
我还真不是纯粹为吐槽而吐槽，假使你对这个领域深入研究过一阵，这个答案并不难找。2005年我在北京做图书，曾对21世纪出版社的社长提过，玄幻武侠小说纸质化，将是未来一个趋势，很荣幸，他采纳了我的意见，最后的结果也不差。
第一类仍然是青春片，并且必定从大荧幕大量转战电视屏幕，直到有一天终于消费完我们所有人的青春记忆，这才算完。
第二类是集中在院线的恐怖类型片，目前粗制滥造，未来势必继续粗制滥造。在欧美电影市场，恐怖片也是小众，但却有非常固定的收看人群，而且票房保障非常稳定，换言之就是只要你拍得不是太烂，那么拍一部恐怖片上院线，基本是不亏的。在国内，这个风头刚刚兴起，虽说大多幼稚，但我相信在未来三年中，出现一部较之目前所有国产恐怖片都好得多的此类类型片，并不是难事。而在此之前，你放心，投资恐怖片是很好的生意。
第三类集中在电视领域，具有时代印记的人物类传记改编故事片。这在最近几年已经有所尝试，比较成功的是段奕宏主演的电视剧《大时代》，当然还有不久前的《中国合伙人》。一方面，中国梦是上头说的，而目前除了改编几个马云柳传志王健林的故事，咱还真做不出旁的什么梦；另一方面，拍一拍大佬们曾经的打拼岁月，这也在某种程度上是一种怀念逝去青春的途径，兼具励志疗伤功效。投资吧，百赚不亏。
不要怪我没有给你分析了，未来的流行趋势，就这三大类，再赶着趟拍什么公路片、文革知青、铁岭医生、山东爱情故事、蜗居媳妇小姨子、泰囧韩囧日囧马尼拉囧，这些统统风险很大，投资须谨慎啊。

——————————

12
最后来个结尾吧。
朋友看了《早熟》、《匆匆那年》、《同桌的你》、《一生一世》、《致青春》，等等等等以后，QQ给我留了句言，他说：
“再不堕胎就老了......”
我回了句：“我没让女人堕过胎，是不是我的青春白过了？”
他说：“没事，这么多大导，都帮我们堕了。”
也算补足青春了。谢谢啊。

13
最后的最后，请大导们不要再请王菲唱主题曲了，但凡她唱过的，无一例外的，统统歇菜。话说你们不是一个个都挺迷信的吗？就不怕彼此毁了彼此吗？
拍一部烂片，毁的无非你自己的口碑；但赵薇张一白赵宝刚们一起拉着王菲拍烂片，毁掉的就是天后和属于我们的共同的时代了。