一:恶魔逼我做案件的原型和背景
一:恶魔逼我做案件的原型和背景
恰好今年二十七的我,碰巧最近有点down,看着这个片名,希望能从中获得些许能量。结果看完之后,除了“一事无成”的共鸣感之外,再也没有任何共鸣,大概因为我是“深漂”而非“北漂”的原因吧??。
影片平淡无奇的讲述了普通人平淡无奇的生活,papi酱饰演的萧渝代表着大多数为梦想不肯低头的人,被生活蹂躏也不放弃,身边的人来来去去,曾经的她们都越过越好,唯独自己最终也没能实现咸鱼翻身梦。这可
恰好今年二十七的我,碰巧最近有点down,看着这个片名,希望能从中获得些许能量。结果看完之后,除了“一事无成”的共鸣感之外,再也没有任何共鸣,大概因为我是“深漂”而非“北漂”的原因吧??。
影片平淡无奇的讲述了普通人平淡无奇的生活,papi酱饰演的萧渝代表着大多数为梦想不肯低头的人,被生活蹂躏也不放弃,身边的人来来去去,曾经的她们都越过越好,唯独自己最终也没能实现咸鱼翻身梦。这可能就是大多数人的状态,没有过度打鸡血,但却始终让人无法带入,被现实渐渐冲散的友情,因为孤独而取暖的爱情,和总是没有起色的事业,既不搞笑,也让人觉得明天并不会好的。
影片有句话印象深刻:当你内心没有归属的时候,在哪都是“异乡人”。唯愿大家都能找到自己~
这是一部既没有什么文化艺术内涵,也不代表行业顶尖水平,但是至少做到了扎实稳健,忠于类型的合格喜剧片。结合国情来看,它还符合最广大劳动人民群众的幽默及审美趣味。对这样一部主流贺岁片,你喜欢,可以,不喜欢,可以,不管你看完这个片子是什么反应都合情合理。在影片的败笔上,这两部电影也是如此相似。如影片最后舒淇、吴彦祖、范冰冰的出场,都是为了制造影片的“爆点”,制造贺岁的喜剧气氛,但《人再囧途之泰囧》
这是一部既没有什么文化艺术内涵,也不代表行业顶尖水平,但是至少做到了扎实稳健,忠于类型的合格喜剧片。结合国情来看,它还符合最广大劳动人民群众的幽默及审美趣味。对这样一部主流贺岁片,你喜欢,可以,不喜欢,可以,不管你看完这个片子是什么反应都合情合理。在影片的败笔上,这两部电影也是如此相似。如影片最后舒淇、吴彦祖、范冰冰的出场,都是为了制造影片的“爆点”,制造贺岁的喜剧气氛,但《人再囧途之泰囧》中王宝实现了愿望,和范冰冰渡了蜜月是给人如此不真实的感觉。《人再囧途之泰囧》,讲述的是小人物王宝和徐朗的兄弟情,影片重点也是放在这个上面的,人生本就不圆满,范冰冰的出现让这个故事就梦幻了一百倍了。观影的观众虽知道这个故事是梦幻的,但幽默的剧情会让人暂时忘了这个事实,但范冰冰一出现,观众就会立马发现这个故事就是一个梦幻的童话罢了。
Yesterday once more,这是电影《别岁》的英文名,不免令人想到卡朋特乐队的经典歌曲。所不同的是,卡朋特是温情地回忆童年时光,而《别岁》则相当尖锐地介入到历史与现实中去。在电影的最后一幕,老知青周树达带着自闭症的孙子陈小康,驾驶着儿子陈乐留下的旧汽车,沿着茫茫长路,一路向北,赶回北京。此时,正值年二十九,交通广播里已弥漫着除夕的喜庆与热闹。
冬天已经过去了,春天还会
Yesterday once more,这是电影《别岁》的英文名,不免令人想到卡朋特乐队的经典歌曲。所不同的是,卡朋特是温情地回忆童年时光,而《别岁》则相当尖锐地介入到历史与现实中去。在电影的最后一幕,老知青周树达带着自闭症的孙子陈小康,驾驶着儿子陈乐留下的旧汽车,沿着茫茫长路,一路向北,赶回北京。此时,正值年二十九,交通广播里已弥漫着除夕的喜庆与热闹。
冬天已经过去了,春天还会远吗?周树达告别沉重的昨日,开启了新的人生历程。在电影结尾的字幕里,导演向我们透露人物的最终去向。因劫持人质的陈乐被判了十年。周树达最终在狱中见到自己的儿子。自闭症少年进入北京某所特殊学校,完成小学学业后,顺利进入初中。
自闭症进入中国观众的视野中,应拜李连杰、文章主演的电影《海洋天堂》所赐。一般来说,患有自闭症的儿童,会有语言障碍和社交障碍,严重者甚至有智力障碍。电影中的陈小乐显然有语言和社交障碍,他在课程上会时不时地发出怪叫声,严重影响到课堂的教育秩序。学校与老师不得不想办法,为陈小康争取更合适的学校与教育机会。然而,悲剧就发生于此。陈乐误以为教导主任歧视陈小康,过激之下,选择持刀劫持人质,试图为儿子争取一个正常的受教育的机会。
无疑,这是一个可避免的悲剧。若是陈乐能够掌握一些自闭症相关的知识,自然不会选择如此激烈的方式去争取并未被剥夺的权益。换言之,陈乐为孩子所作出的反抗举动,事实上是无效的。他的举动就像是举着长枪大战风车的唐吉坷德,充满了悲壮与反讽色彩。但与唐吉坷德不同的是,我们看着陈乐的所作所为,嘴角所泛起并非是微微的笑意,而是苦涩与悲痛。正是因为反抗的无效,才更凸显出历史的荒谬,才更凸显现实的绝望。
二
说实在的,《别岁》并不是一部旨在关注自闭症少年成长与教育的电影,导演有着更深邃的人文与历史的关怀。自周树达至陈乐,再至陈小康,爷孙父子三代人,呈现出逐渐失语的趋势。周树达表达无碍,陈乐说话磕磕碰碰,陈小康则一言不发,这样的情节设定,大概是有所指。
作为老知青的周树达,显然是历史的一部分。准确地说,他是陈乐、陈小康逐渐失语之悲剧的始作俑者。他曾经不顾一切地逃离历史,并拒绝为自己的行为负责。他的缺位,导致了儿子陈乐成为“牺牲品”。正如苏珊·桑塔格在《疾病的隐喻》中所指出的:“牺牲品意味着无知。而无知,以支配一切人际关系词汇的那种无情逻辑来看,意味着犯罪。”
因此,陈小康的自闭症便像是一个巨大的“疾病的隐喻”。只有这时,我们才能彻底理解陈乐的敏感、愤怒、不甘与过激。他不想让儿子陈小康成为牺牲品,成为无知者,成为犯罪者。他所做的一切努力,都是在告别昨天的一切,都是在奋力挣脱历史与现实里的因果轮回。
这里所说的“因果轮回”,并不是指宿命论或佛教的因果报应,而是历史与现实的漩涡。周树达爷孙父子三人,各自承担着“昨日、今天、明天”的指向。尽管周树达有着激扬而浪漫的青春,但那段知青岁月却是灰暗的、失落的。作为知青的他,在毛主席的“广阔天地,大有可为”号召之下,离开自己的熟悉的城市,走进农村。可以肯定的是,周树达下乡之前,肯定满怀雄心壮志。
然而,粗粝的现实逐渐消磨了他的斗志,以至于他不辞而别,逃离农村,逃避自己的责任。因此,周树达寻子觅孙的过程,不妨理解成他终于有勇气去正视自我。他不断地遇见旧友,慢慢接近被他抛弃的幽暗岁月。他努力接纳并纠正自己的过失。在周树达这条故事线上,导演放弃了丰富的颜色,选择单调的、灰暗的黑白。在这一刻,幽暗的历史与粗粝的现实纠缠在一起,进而造就了一个错位的世界。历史的错位的,现实是错位的,婚姻是错位的,爱情是错位的……《别岁》里的所有的一切,都是错位的。
把陈乐身上所有的悲剧,都归罪到周树达的身上,显然是不可取的,就像我们不能把周树达个人的逃避与不负责任完全归罪于“上山下乡”运动一样。诚然,大环境或大政策会深刻地影响到个人的命运。但就个体而言,大环境越是糟糕,越是要鼓起勇气去承担自我的责任与使命。这责任与使命,也许并不是国家或历史层面的,而是个体的、家庭的“小”责任,比如说照顾好孩子与妻子,让妻儿的生活不受颠沛流离之苦。因此,陈乐这个人物的闪光点就在于,尽管自己深陷现实的泥淖,他仍极尽所能地肩负起自己的责任与使命。
就叙述层面来讲,《别岁》其实是粗粝的。导演的一些小技巧,指向与用心显然过于“昭然若揭”。比如说,陈乐与周树达接陈小康的场面,简直是“历史的重演”。王雅茹的职业身份的设定,大概不是为了揭示“底层人民抱团取暖”,而是为了增添故事的传奇性。或者,为了表示陈乐这个人物超越道德意义上的善恶好坏,是否一定需要王雅茹背负如此沉重的负担与功能呢?就王雅茹而言,她其实可以更出彩、更自信的。
不管怎样,我喜欢这部电影。导演以极大的野心与悲悯去理解父辈与自我,并努力地弥合历史与现实的错位。
Swafford Hall.
英国贵族的城堡真棒。
有钱人生活真好,像活在童话故事里(对不起,我暂时被资本主义腐蚀了)。
画面很棒。
音乐很好听。
旁白很好听,学习英
Swafford Hall.
英国贵族的城堡真棒。
有钱人生活真好,像活在童话故事里(对不起,我暂时被资本主义腐蚀了)。
画面很棒。
音乐很好听。
旁白很好听,学习英语的小朋友可以多听听。
影片节奏很让人舒服。
David is proud and sensitive.
记录下剧情,就当是随堂笔记了,供自己梳理情节吧。
David 的神奇力量产生源自多年前触摸到哮喘发作的Anna,但是Ted认为Anna会好是因为Simon在David之前对Anna做了急救,而Michael则认为David继承了他爸爸的神奇天赋。
生病的马只是喝了打碎的酒瓶的酒,醉了。
Oliver并没有被治愈(开小差了,没有记得他是什么毛病)。
白血病的Jane只是进入了疾病缓解期。
David相信他的seed有给双手更强大的魔力治愈所有(该HAHAHA?),可怜的无知的青少年,除了xx了少女,xx了搞笑的Oliver,还xx了喝醉的马(扶额)。
Oliver是个逗比。
No teenager is as clever as they'd like to be.(没有青少年能如自己所希望般聪明。)
Ted在剧终晚宴时说得很好:I'm a poet because I'm very mundane.
世俗的人不相信童话和神话,只相信自己亲自感受到的事实。
但是只看到一个简单的故事,没看到更深层次的东西,也没理解影片标题《河马》是什么意思,也没get到所谓的英式幽默。
我对不起我的小学和中学的老师,我辜负了他们对我的期望。
最后一句台词,被冒犯到了。
再另外,坦白下,文中所有的英文,都是在双语字幕里抄的。
非常棒的一部剧。演员演的都很棒,人物形象塑造不脸谱化,对现实生活的刻画没有流于表面。跟父母一起看的,都喜欢的不得了~剧情发展有趣却不狗血,除了强行大团圆把男二女二凑成一对外没什么不好的地儿了……强烈安利~
历经无数艰难险阻与严酷考验,俊鹏和安琪总算如愿走入婚姻殿堂。只不过这只是长征路上的第一站,婚后柴米油盐与养儿育子各种琐碎现实却无法回避的问题接连出现,令这对虽然承认却很大程度上
非常棒的一部剧。演员演的都很棒,人物形象塑造不脸谱化,对现实生活的刻画没有流于表面。跟父母一起看的,都喜欢的不得了~剧情发展有趣却不狗血,除了强行大团圆把男二女二凑成一对外没什么不好的地儿了……强烈安利~
历经无数艰难险阻与严酷考验,俊鹏和安琪总算如愿走入婚姻殿堂。只不过这只是长征路上的第一站,婚后柴米油盐与养儿育子各种琐碎现实却无法回避的问题接连出现,令这对虽然承认却很大程度上还不得不依靠父母呵护的大孩子颇为挠头,他们只有齐心合力迎难而上……
2019年是新中国70年华诞,70年弹指一挥间。在这弹指一挥间里我们经历了波澜壮阔的改天换地变新颜。那些侵略、那些抗争、那些苦难离我们越来越远,走进了历史,而历史是不能被磨灭的,我们一代代艺术家会把它们改编成一个个故事提炼出一种可以共鸣我们心灵的民族精神。
2019年是新中国70年华诞,70年弹指一挥间。在这弹指一挥间里我们经历了波澜壮阔的改天换地变新颜。那些侵略、那些抗争、那些苦难离我们越来越远,走进了历史,而历史是不能被磨灭的,我们一代代艺术家会把它们改编成一个个故事提炼出一种可以共鸣我们心灵的民族精神。
你们都太小瞧张震这个演员了。拍《赤壁》,为演孙权他熟读三国;拍《建党伟业》他又把民国史熟记于心;拍《深海寻人》,他考到了PADI潜水执照;拍《吴清源》,他的围棋已能压制专业三段;《一代宗师》杀青,他拿了全国八极拳冠军;《聂隐娘》拍完,他学会了近身剑术……咦,听说最近他要演杀人犯了
你们都太小瞧张震这个演员了。拍《赤壁》,为演孙权他熟读三国;拍《建党伟业》他又把民国史熟记于心;拍《深海寻人》,他考到了PADI潜水执照;拍《吴清源》,他的围棋已能压制专业三段;《一代宗师》杀青,他拿了全国八极拳冠军;《聂隐娘》拍完,他学会了近身剑术……咦,听说最近他要演杀人犯了
《黄飞鸿》年代:在我心中,徐克加李连杰创造的黄飞鸿才是广东十虎,民团总教头,佛山城南大街8号,专医刀伤跌打,赠医施药,发扬国术精神,长驻候教,儆恶锄奸的宝芝林第二代传人黄飞鸿!在很多观众心目中李连杰就是黄飞鸿。较之以前各个版本,这个系列电影涉及的情节、武术打法、思想意识,都非常宽泛,设计繁复精巧。据说为了写活感情戏,剧组还特地请了的女编剧助阵。可以肯定的是拍这个系列从一开始就不惜工本,不惜精
《黄飞鸿》年代:在我心中,徐克加李连杰创造的黄飞鸿才是广东十虎,民团总教头,佛山城南大街8号,专医刀伤跌打,赠医施药,发扬国术精神,长驻候教,儆恶锄奸的宝芝林第二代传人黄飞鸿!在很多观众心目中李连杰就是黄飞鸿。较之以前各个版本,这个系列电影涉及的情节、武术打法、思想意识,都非常宽泛,设计繁复精巧。据说为了写活感情戏,剧组还特地请了的女编剧助阵。可以肯定的是拍这个系列从一开始就不惜工本,不惜精力,精益求精的!这里想根据拍摄的顺序陈述要义。(一)心如鹿撞,纠结无奈:《壮志凌云》的横空出世令所有电影观众眼前一亮。大银幕上新一代黄飞鸿就此产生。扮演黄飞鸿的李连杰成为当时的焦点。刘德华那句话最一针见血:“别人做不到的,他做到了。”豪气面对万重浪,热血象那红日光。这位黄师傅儒雅刚毅,风度翩翩。面对强敌从不畏惧,智勇双全,看着他都会觉得自己充满勇气。然而面对一个叫十三姨的女子,这位英雄也不免心如鹿撞。记得这样一幕,灯光中十三姨趁黄飞鸿出神地想象外国到底为什么先进时,用手的影子轻轻抚摩他的影子。飞鸿转身问:“外国什么都好,还回来干什么?”十三姨即刻收手羞怯地俯身装做写东西说:“这里有的东西外国没有。”飞鸿:“外国没有什么?”十三姨转过脸看着他,急于表白的心思跃然于眉梢眼角到:“人呐。”一句话引得黄飞鸿倒吸一口气,即刻转回身望着墙上。他看到十三姨的影子靠近过来,好似在背后要亲吻自己,马上再次慌乱的转身,却发现她是要给自己量衣服。看到这里我不禁抚掌而笑,黄飞鸿,你也进退维谷,春心动矣!可是温馨到令人心跳的感情戏非常短暂,因为镜头一转只见黄飞鸿把手中扇子打开,这把扇子横在了他跟十三姨之间,上面赫然写着“不平等条约”。电影在用扇子提醒观众,飞鸿家国天下的荣辱感使他无法全然放松去接受小儿女的恋情。看到满目山河在风雨中动荡,看到外国的侵略和朝廷的无能,而身边这个身着洋服摆弄洋玩意的女子又时时触碰着他的忧国之心。十三姨觉得西洋的东西要学“不然人人都会就我们不会。”照相机、铁路、蒸汽机...早晚都会来避无可避,所以她积极甚至迷恋地触碰“洋玩意”。这是她爱国的方式,也是她天真的体现。她看到了国外先进的文化可以使国家进步,却没意识到这些“洋玩意”是随着外国的枪炮鸦片一起进入国门的。而这另外的一面却是黄飞鸿所看到的,他的抵触最终在十三姨顾着照相,使扇子上的"不"字被火烧掉时爆发了。这是我所见的黄飞鸿发的最厉害的一次火。这比他在被人挑衅或迫害时的反应都更强烈。如果十三姨长辈的名分,是使他对她尊敬、保护又望而却步原因;那么她思想的洋化和对西洋事物的喜爱,就是飞鸿忍而难发的愁苦。他爱着她,却要一肩担义、一肩担愁,真真“深情博爱两为难。”十三姨是个天真又柔情似水的女性。一腔柔情倾注到这样一个刚毅、内敛的英雄身上时,就注定了她的无奈。不过,她的可爱也恰恰体现在对这份感情的执着追求。这部戏里人物繁多,如初到省城的梁宽,飞鸿的几个徒弟,戏院老板和沙河帮。而我最想说的是铁布衫严振东。这是个有心争名夺利,却又为自己开脱的武师。他说,等站住了脚就可以做侠义之事,分明就是借口。从功夫上看,他已经够强。多次比试之后相信他自己也明白这一点。然而个性让他不容有人强过自己。于是一路打下去。据说徐克当初写到他时有收不住的感觉,我觉得编导是真的“怒其不争,哀其不幸”才会如此。严师傅是个为名利而战的人,初看起来没有大的过错,可编导告诉我们他会为了名利抛弃尊严。到了洋人的船上做沙河帮的师父,实则是助纣为虐的鹰犬。另外,他的铁布衫功夫是武术中刚猛的代表。如此的好功夫却死于洋人的枪炮中;“黄飞鸿,你我的功夫再好也敌不过洋枪。”他的这句台词,伴随飞鸿愤怒悲情的眼神撞击着我的视听,震撼着我的心灵。香港的制作群体在这个系列电影中体现出来强烈的民族意识让国人慨叹!(未完,后续见黄飞鸿系列其他电影的评论)
很惭愧一开始是带着猎奇的心情点开的,以为就是个犯罪破案剧,没想到是个深挖儿童福利制度缺陷的野心剧。毕竟虐童致死过程只有人渣父母这一个堕落的存在,那再怎么恶劣也就是个篇幅一两集的人伦纪录片。剧集中间几集有几处非常有良心的制作,像是展现一个负责的社工应该如何访问收到伤害儿童举报的家庭,还有如何利用新的科技手段帮助社工更有效地确定需要被帮助的儿童从而有效利用有限的资源。
很惭愧一开始是带着猎奇的心情点开的,以为就是个犯罪破案剧,没想到是个深挖儿童福利制度缺陷的野心剧。毕竟虐童致死过程只有人渣父母这一个堕落的存在,那再怎么恶劣也就是个篇幅一两集的人伦纪录片。剧集中间几集有几处非常有良心的制作,像是展现一个负责的社工应该如何访问收到伤害儿童举报的家庭,还有如何利用新的科技手段帮助社工更有效地确定需要被帮助的儿童从而有效利用有限的资源。讨论理应保护儿童的社会福利机制如何辜负小Gabriel的意义远远超过讲人渣父母一步步被定罪。
前三集中零星留下的悬念从第四集开始细致展开:明明有那么多为保护儿童而存在的社会福利机构及干预机制,明明有那么多专业人士介入并有机会让小Gabriel收到的伤害终止,为什么最终的结果是小男孩经过数月折磨后在极度无助中在家被打死?
在美国当老师的我和Gabriel的小学老师一样是mandated reporter。我也受过when & how report学生在校外被伤害的基本培训,不过跟大部分老师一样,从没接触过被家暴留下皮外伤的学生。不过在普通公立小学低年级教过一年的经历让我难免不满于Gabriel班主任的处理——仅仅跟校长报告过一次并给社工打了几通电话,我没法想象我工作过的任何一所学校会如此轻率地处理同样严重程度的事件。不过在纽约公立学校四年见识过美式官僚可以如何低效浪费资源后,我对片中同属政府部门的儿童福利机构和地方警局的碌碌无为得过且过毫不吃惊。四名受审社工最后被判无罪,第六集结尾处又一儿童在家中可疑地死去,不知道是不是由于工会过分强大,整个庞大的官僚机构似乎没有吸取任何教训。
无论如何,剧集展现了我平常工作中有机会接触的一些职业的现实状态,非常长见识。