一部十分“硬核”的关于旅行者号计划的纪录片，却比很多科幻题材影视作品更具浪漫主义色彩。跳出冷战思维下太空竞赛的视角来看待旅行者号计划，真的是人类历史上一次伟大的壮举。

虽然在爱因斯坦的理论里，时间和空间是纠缠不分割的，但在我十分有限的认知里，时间似乎是一个更为玄妙的概念。2012年旅行者号离开太阳系之后，它和我们之间的距离已经是很多人无法想象的遥远了，太过遥远以至于人们只能用笼统的“remote”来形容。

而当数千年数万年甚至数亿年人类文明毁灭之后，旅行者号还是会漂泊在银河系中某个remote的空间中，载着那张金唱片等待着另一个文明的探索者来打捞。

一位科学家说他拒绝使用拟人化的修辞来称呼旅行者号。即便如此，很多情感都被寄托在那件冰冷的机器上，甚至很多科学家们的一部分也存在于那件机器上。某种无法阐述清楚的求知与渴望随着机器渐行渐远，漂浮在空旷的太空里，这件事本身就很让我动容。

以往我看完电影之后总喜欢向内解释，将某些表达升华一番。这也许是中式传统文化教育的特点吧。但这次看完这部纪录片，只剩一种朦胧的伤感和发自内心的赞美。

刘亮亮是主角。

台湾和大陆在教育方面有很多相似之处啊。

比如：

禁止早恋。

既然早了，那就不算恋。

既然恋了，那就不早了。

还有不相信小孩子，

邻居大人可能随便编的一句谎话，回来就打自己的小孩子。

要不是姐姐刘芬芬去邻居大伯那里质疑，刘妈妈就冤枉刘亮亮了。

大陆去台湾的人靠什么生存呢？

有计程车司机，

有小卖店老板卖二手车赚差价。

至于刘亮亮在校车着火，护送别的小朋友先出逃之类。

让大家对这个小女孩儿好感倍增。

刘亮亮这样的孩子在生活中也一定会有，感谢这部有点温馨的老片。

相信大家有很多人和我一样，无耻之徒追了八年。这八年别说剧里的人、我们自己这几年里发生了什么变化有了什么样的成长？每次在看剧的时候都能找到不同成长轨迹的共鸣点。

剧里的人物设定在美国的底层阶级、芝加哥南区。起起落落的人生、来来回回的伴侣。我们的人生何尝不是这样子的。虽然我们都是打不死的小强、但在每次经历事情时的迷茫失落无助、都是成长里的伤口在结痂再到内心更坚硬。就算遇到再大的事情、也还是哭过之后笑一笑，继续生活、继续去探索和反省内心、去期待更好的生活。

这一季最后一集刚看完。每条线每个人都出乎意料的没有走下坡路。卡尔还是溜出来穿上军校校服去上学了，之前一直担心他被他的疯女友拖下水。

伊恩又回到不正常的状态，就像他男友小卷毛说的他渴望的是被更多人关注、就算大家把他党同性恋耶稣他也是乐在其中、煽动大家，最后被警察抓走的时候他的笑容很复杂、一种满足感拯救感。还带一点悲伤。我感觉他可能躁郁症又复发了

lip唇哥在经历一系列惨兮兮的事情之后终于意识到他之前天天沉溺在喝酒，嗑药，不清醒状态下做过的事和决定都不是发自内心的，包括和招待妹在一起都不是发自内心。他一整年都在机车店规律工作，不喝酒不打架。老教授的死也让他醒悟了很多，最后一集唇哥开着自己修好的机车扬长而去，就像是修理好了自己的心理。

大姐一直在走上坡路。这一季给她安排的男友也是比较靠谱的人。虽然这一季她遇到一个敲竹杠的家庭、但还是没有难倒她。还是老爹给的主意。??

说起老爹这一季简直奇葩。前面几集的非正常状态估计是嗑药过量和莫妮卡死了导致的状态、渐渐的到最后他又回到了真实版弗兰克的行为。我觉得弗兰克就是偷抢拐骗的代名词??

这一季最精彩的我觉得是最后几集的娥婊这条线。编剧把邻居夫妻写的太无聊了、只能往娥婊身上写。娥婊的台词总是最搞笑的，经历其实也很励志。让人不禁期待下一季娥婊这条线

不知不觉又到了深冬，每个礼拜的更新就这么完结了。每年冬天都靠着这个剧取暖。你们呢。我希望此剧播一百季。

每周三影院打折日的例行活动，万万没想到自己进了一个老人场（全场50岁以下的人占全部观众人数的比例绝对不超过10%），而且接连两周都看了两代移民相关话题的影片。上一周看的是《超人总动员2》的贴片短片《包宝宝》，这周看了在挪威的巴基斯坦移民的相关电影，联想到如今自己的留学生活，不禁觉得有些巧合。

故事内容丰富，题材应该能拍出一部非常震撼的电影，但苦于导演水平有限，没达到期望值。在父亲留Nisha在巴，自己一人返回挪威的剧情之前节奏都太急了，虽然剧情上连贯，但剪辑零碎，给人感觉是把几个场景凑到一起，缺乏流畅感。可能是受挪威冰天雪地的环境和巴基斯坦的热带背景的影响，挪威部分所用的冷色调和巴基斯坦部分所用的暖色调形成鲜明对比，但情感上一直很压抑，可能是为了明确区分开电影的三个章节。完完全全的一部现实主义电影，好几处都用了抖动摄影，虽然在荧幕上看这抖动摄影用的不差，对现实感的渲染很成功，但我个人实在不喜欢抖动摄影，所以对这部片用抖动摄影这一点持保留态度。Nisha和妹妹共用的房间的墙纸（还是窗帘来着）图案一定经过刻意挑选，与她在巴基斯坦的住处的伸缩门十分相似，当最后Nisha拉开窗跳出房间时，也就意味着她逃离了巴传统文化的囚禁。

本来想说不太能理解Nisha对父母这种既爱又信任又不信任的感情，但联想到那些被父母送去戒网瘾的孩子，就能理解了。我真的太幸福了。

有剧透。

读完原作和看完前四集，我有一个疑惑。故事面貌的改变，是审查之罪吗？在追完全部剧集之后，我想，这个问题多多少少已经有了答案。

不难看出，从小说到剧集，最大的改动有两个：一个是人物关系网络从垂直的，或者说孩子们 VS 张东升，变成了平铺的，围绕着这四个人展开的复杂群像。第二个则是人物动机从负面的恨与恶（孤儿院性侵与父亲的抛弃冷漠），变成了积极的爱与守护（为白血病弟弟救命和修复父子关系）。两种动力都是故事动力，光明化和黑暗化的处理没有高低之分。

其实真正劈头盖脸的改编困难，是凭你有通天的本事，如何才能良化惊心动魄的“弑父”主题？这几乎是一个不可能完成的任务，而从结果上看，也确实完成得令人遗憾。

“弑父”是原作的核心和奇情走向，但，剧如果要这么拍的话，暂不说审查线，就算是人物的信服力，怕也要大打折扣。在任何文化当中，“弑血亲”都被视为伦理重罪。奥瑞斯提亚为父寻仇，弑母遭复仇女神清算追杀；从此人类社会让渡至父权体系。小说中朱朝阳则可以算为母复仇，弑父完成自我的独立。但东亚的文化语境并不比古希腊精神中充满代代子弑父，习以为常的权力交接隐喻。而是父权极权的无处不在又极度真空缺位。对顺从德性的千年驯化，使得通过“弑父”完成精神独立的历程，很少进入人们的意识。更罕见显化为影像作品，呈现在大众媒体上。东亚银幕上的“父母”，约略等于“神”，他们大多是慈悲，宽厚和隐忍的，但即便他们充满了错误和暴虐，子辈也很少有正面抗争和合法立场的描写。故事矛盾与问题也罔顾现实，永远最终以回归父父子子，君君臣臣的传统秩序予以解决。家庭之爱，实际上就是秩序之爱。因此剧集开篇就凌厉地呈现了张东升掀翻二老坠入悬崖，是非常大胆和令人震骇的。但要问剧集是否会完整还原小说中朱朝阳的血亲弑父，基本上绝无可能。

为了缓解主题带来的心理冲击，编剧的解决办法有两个，一个是良化朱永平对儿子的态度。剧集中张颂文饰演的父亲的戏份比小说中多了数倍不止，也复杂立体了很多，但良化后人物套不上主题，使得他行为逻辑上的不一致和最后暴死都很唐突。二是通过增加“代理父亲”来分散权威父亲的不近人情，比如新增加的人物老陈，改写过的父亲叶军，和周春红的情人马主任。

新增加的人物里，王景春饰演的片儿警老陈是个细琢磨何必增加，但又不得不增加的（过审）人物。

要说老陈，就得先看小说中的严良。小说中的严良是慧眼如炬的高知干警，精英刑侦专家，不仅从远处观照整个事件，最后也成了手握反转事件拼图的唯一一人。但其实他还有一个身份，那就是张东升的“老师”，也就是“父亲”的分身。我们想想，故事的结尾，朱朝阳费劲心机去除了一个父亲得到了属于自己的财产，但却永远无法逃脱另一个父亲洞穿一切的眼光，和悬停在通话按钮上命运手指的安排。他牺牲了亲人，良知，初恋，朋友，在这场惨烈的战斗中，一无所剩。对这样一个千疮百孔，严重受损的儿子。严良最后问他，“你这么厉害，你妈知道吗？”。（你妈或许不知道，但我知道。）的意思已经很明显了，纵你有手眼通天的本事，在我面前终究还只是个儿子。

影视化改编则砍掉了严良威严神父的整个视点，而把他拆散了分别放在了老陈，叶军两个执法警官的身上。但这两个人，都有“慈父”的特征。

老陈这个角色，和原作中的精英刑警严良没有任何共同之处，而是来自民间的“我这都是为你好自作主张爹”。他是我们影视剧里常见的，即是迫害者，又妄图成为保护者的那一类人。有公权护身，可以随意粗鲁地行使对严良和这群小孩的支配权。打着我不管你谁管你的旗号，管了两顿饭就觉得对谁都可以颐指气使了。甚至大声吼出，“我拉你去戒毒有错吗？我把他送进福利院有错吗？” 。霸道但又自觉正义，完全罔顾严良和自己父亲感情至深的事实。难怪严良那么讨厌他，每次和他的沟通都以万分恼怒的“和你说不明白”结束。剧集最后安排了老陈试图收养严良，并以自我牺牲和家庭温暖（老陈妻和外孙女）来完成对“不良少年”的感化，实在一点也不意外，因为不这样做，就没法完成审查的价值序列排序。

根据国剧的一贯思路，最后的胜利多半必然依然是属于老陈们的。包括朱永平，也是最后靠自己牺牲，维持住了“爹”的形象和尊严。既然天下无不是的爹，那么逆子的杀念自然也就无从而起了。

这个故事里除了“不要我的坏爹”，“看透一切的神爹”，还有一些“被冤枉的好爹”，比如严良的被关进疯人院的父亲，和普普坚持认为含冤入狱被枪毙的爸爸。其实你从孩子的角度看就一切都恍然大悟，重要的不是他们的父亲是否真的无辜，而是孩子必须坚持他们无辜。——世界上是有好人的，只是好人被坏人抓起来了，所以才这么颠倒黑暗。可是为什么孩子们认同的“善良”和“深情”，不是疯了就是死了，反而无法在这个正常的社会秩序中觅得，不觉得更加讽刺吗？悲凉的是，孩子们如果不这么想，就根本没有能够维系住这个世界的东西了，一切都会崩塌四散，陷入疯狂和无序。

剧集还有一个故事发动力一直无法令人信服。便是虚构出来的得了白血病的“欣欣”，较之原作中为了逃离性侵而死都不肯回孤儿院，显然后者要有说服力的多，这也为什么剧情延展都后半程，以储存卡来要挟张东升，和为了给欣欣治病讹钱变得越来越没有道理，甚至滑向荒唐可笑，人物逻辑立场一片错乱的原因。

除此以外，想必很多人都看出来朱朝阳，张东升，这一对朝阳东升好整以暇的关系一定是不能动的。

不能亲手去干，就交给内心黑暗隐秘的影子去干。张东升就是朱朝阳，朱朝阳就是张东升。或者说，这两个人的内在，根本就是一样的。两个人都有很高的数学天赋，都处在一个被家庭框架拒斥的边缘状态，都强烈地渴求得不到的爱。张东升渴求妻子的爱，朱朝阳渴求父亲的爱，但都归于极度的幻灭和失望。张东升第一次杀人就是“弑父母”，朱朝阳心中朦胧的杀意也因而被唤起，跟随他“弑妹”，两次死亡都是坠亡。张东升第二次杀人，是“弑妻”，朱朝阳亦步亦趋“弑父母”，两次死亡都是毒杀。张东升第三次杀人则是“弑友”，普普和丁浩（严良）都是被张东升毒死，其实也可以看作是被朱朝阳间接地毒死。而为什么只有张东升是被刀扑杀呢，因为最后一次其实可以算作是朱朝阳的“自杀”，他从一个模仿犯，终于出师成为了真正的犯人，也只有杀掉这个替他“弑父”的张东升，他才能彻底摆脱过去那个还有残余罪孽的自己，从而“成为一个全新的人”。

普普和严良逃离福利院的原因，普普的多屁症，和严良往朱晶晶的嘴里塞下体的毛等改动，都是一些往“洁本”去靠的解决方案。真是黑化需要经年累月，要洗白却只是一瞬间。这些出于过审也好，出于观看心理体验也好的改动其实都还算不上是伤筋动骨。

增加了一些有趣的新副线人物，比如周春红的情人。编剧煞费苦心安排这么个“继父”给朱朝阳，应该不会毫无用处（结果还真就没什么用处）。同样母亲们的处理其实都比小说要好，朴素平和带着儿子过日子，天天逼着儿子喝牛奶，从以儿子学习好而自豪，到充满惊惧不安地看着儿子，甚至还给自己找了个情人的周春红显然要比小说中咬牙切齿恨前夫的怨母要立体现实的多。痛失爱女的王瑶，也不像小说家写得那么单一疯癫躁狂失心疯，在王立以暴力手段逼供朱朝阳的时候也心生愧疚，会低头向丈夫道歉缓和。两个女人的敌对关系也处理得比小说细腻真实很多。王瑶对丈夫的儿子绵里藏针的嘲讽，买鞋的细节，和周春红破丝袜里的红色指甲油，我没猜错的话，这些动人的细节应该都是女编剧的构思。同时增加的，也有整个故事不咸不淡的时代和地域气氛，旧相识，旧友人，旧警察，旧邻里，这些改编必要而恰当，看得出把一个“悬疑”主打变成“现实”主打的努力。然而终究长于白描绣像，弱于结构节奏，也应该是长久以来的通病了。

只是到了最后一集，如何在保持原故事视点反转的悬念的前提下，整个保持住朱朝阳的“罪”，真的是个太困难的改编。较之原来的日记重写，剧集的选择是，聚焦在朱晶晶那一推上，毕竟一切的杀念都由彼处而起。那些腾挪躲闪的杀人，幻想，超现实，无处安放的自白，良知和真相，要分清哪些是无可奈何的妥协，哪些是自作聪明的创造，还真的是费透了操心观众的脑筋。

演员很棒，但是景就粗糙了些，无论公安局还是周春红家，都一概刷了绿漆了事的“棚”感，和声音处理的单薄，甚至有一些镜头明显丢了焦，缺了节奏，都是很明显的短板。说有电影质感云云，就... ...还是算了吧。

“恶童”片究竟有没有被审成三个太善良明媚可爱的小朋友的夏日度假片，而我们凝视现实还有多远的距离，看过的人其实都有自己的判断。我只是还蛮意外剧集这方面的努力，少年儿童终于不再仅仅是“祖国的花朵”，他们也可能拥有贪婪妒嫉和杀戮的罪，有阴沉的眼神和完整的爱恨。多少是一种终究摒弃了样板八股，开始“把人当人”看的更为开放的现代的态度的努力。否则，纵然你朝阳东升，夏月普浩，也永远有太多遍照不及的，隐秘角落。

“儿童片”，可能是中国特有的，最基本的故事架构，就是让小孩子做成年人的事，必然要先当官儿——“经理”，然后就煞有介事、吆五喝六、大摆官威。当然，还要学会打官腔，“研究研究”“规定”“公开道歉”。

官本位，是编导的思维中无法逃脱的中国现实，非常直接地体现在他们的作品中。当然，他们的出发点并不是想把孩子教坏，却非常自然的让孩子学会了中国的——真实。

让穿着连衣裙的女孩儿打算盘，真是对童年的摧残——只有慌乱地擦汗。

从后来的客观效果来看，“太空”，和“菩萨”差不多，空洞而遥远，却能够带来一些生存的信念。小朋友用“太空豆腐”自欺欺人，而更实用的“拔毛机”，就消失在假大空的自恋和吹嘘之中了。

外国人的肯定，是1980年代到1990年代的重要证明——就像外语是“有文化”的证明一样。

没有人质疑这部影片违反了《未成年人保护法》《劳动法》，因为当时根本就没有这些法。

立本人真的太爱造神以及和全世界对着干了，报复社会不是说说而已。不过前期隔空取键盘侠的命这点，用电影演出来多少有点爽文照进现实了。

什么中二期都想当一把卡密SAMA，有那么好当的吗，漫画世界里有几个有好下场啊！不过那套家庭关系，确实蛮典型日本的。（表面看起来）无能丈夫，操心且不安分的妻子，被欺凌的儿子，漂亮爱画画且非常需要帮助的女儿，单拎出来各个都是当主角的命格。??打到大气层也很立本，毕竟网球都快突破牛顿定律了，你有技巧经验健康的身体和冷酷的心，他有怒气值所以一招爆了你，这以下克上仿佛赌国运的操作，刻入国民性基因了是伐，不愧是你们。

看到那么低的评分说实话还是吓了一跳，没那么差吧？！我看完以后，还是会给8分这样。

虽然故事的梗不太新，剧情音乐甚至画面都没有太让人惊喜的地方，可是也说不出哪里不好，也算得上很用心了。

如果非有哪里不好的话，就是导演不太会抓观众的情绪，无法让观众的情绪跟着剧情上下起伏，所以哪怕制作非常用心，很多人还是会觉得“无聊”。

而且这部作品也被贴上了“吉卜力”的标签，一旦贴上这样的标签，就很难避免用来和宫崎骏大神相对比，结果当然扑街了。

但是抛开这些，客观一点来看这部电影，其实还是挺不错挺良心的了。动画中很多新奇的动漫设计，包括建筑，人物出场方式，其实在一定程度上来说还是很新奇的，偶尔也会有“(⊙o⊙)哇”这样的感叹！

当然处处都有吉卜力童话动漫的影子，这也在所难免嘛～毕竟耳读目染之后，就会往这方面去发展。

最后再说一句，这……6点多分，真的也太低了吧！

本想给个三星，但一想到三星我懒得推荐更懒得写影评之后，退而求其次来讲，单从国内一贯拍摄恐怖片的尿性和过审的态度来说，能拍成这样实属不易，虽然最后还是没有鬼，都是人在搞鬼，但是在我看来它相较于其他的国内恐怖片来说，有几个吊打它们的地方，首先当然是演员，我们都说干啥像啥，这部片子里所有的主配角都想那么回事，特别是二爷一出场，那就感觉这老爷子来打怪贼靠谱贼专业，不像国内其他拍摄恐怖片，感觉打怪的就自带怪物的气质而且是那种小怪的气质，演员的演技也是跟的上的，没有沉浸在自己吓自己的模式，而是通过演技 把观众的感官的也带入了进去；其次是特效，这部片子的特效其实不是很好，相较于现在国内很多大片的特效来说更是不如，但是它的优势就在于每一个特效都充分结合了当前的剧情，没有眼花缭乱的特效，不断故意吓观众或是故作高深阴森的特效，仅有的特效不多不少扎扎实实，就像是一碗饭吃得饱，它就给你一碗米饭和菜盛的满满的饭，也许比喻不是很恰当，但是这跟国内恐怖片的过犹不及和又肥又腻却形成了鲜明的对比；最后就是剧情，片子从刚开始的狐仙开始吸引观众，到中途的一个个小片段的结尾都以人心作祟结尾，整个部分都穿插这二爷说的“鬼眼看世界都是鬼，佛眼看世界都是佛”那句话，可以说是慢慢的过渡，让大家从想看鬼怪异志的兴趣点慢慢的接受可以有鬼怪的特效但最后一定没有鬼的事实，说实话很多观众的感觉应该都是意犹未尽，对于本土鬼怪异志兴趣点的意犹未尽更是对于剧情有点想当然的意犹未尽，但是要过审要求就是如此，所以剧情如此安排也基本合理。整体来说，作为一部国内的恐怖片能拍成这样还是不错的，这份不错是跟国内同期的恐怖片作比较的，你要是硬要跟国外百无禁忌的的恐怕片作比较的话，那基本没有可比的空间， 不管是演员、特效剧情来说都差了一大截，但是其中的客观原因还是很多的，对我来说能在国内恐怖片里看到更多的本土的鬼跪异志，好过不伦不类的丧尸片或是啥吸血鬼或是啃老本的僵尸片（打着致敬的幌子尽拍一些个一棍子买卖的烂片），如果还有第二部还是会期待的。总得来说还可以，算是及格了，但不足还是很多，可以雕琢细化的地方还有很多，也有人说可以拍成网剧，我想若是每一小故事都穿插的合理且剧情也能紧张有序的话，可以一试。最后啰嗦几句，有些说看不懂的，有些在那里纯粹用情绪表达观点的，还有些人拿一些国外月亮的大小尺寸来原原本本的比较该片，对于这一撮人，我只想说有些人宝宝巴士接着看，没事不要看真人影视，有些人轻音乐接着听，没事不要看恐怖电影，有些人国外月亮接着看，没事不要拿大片和小制作作比较（不要别人的长处和我们短处作苛刻的比较），言尽于此，是个值得拿个小零食消磨时日的小电影。

看之前没有带着许多预设，然后被许多细节打动。我的奶奶也是一个抗战老兵，从山东一路南下，她说不出“家国情怀”这样的大词，但她是我见过为数不多真心相信且践行的人。

我在河北调研时也碰到一位二等军功的老人。他说他不愿和人拍照，但逢年过节总有人来拍照。那些来看他的人，只是把他当作自己各种仪式中一个合影的物件。他的指节因为旧伤而肿大，明明可以免费在北京医治，他却因为迟迟治不好而不希望再花国家的钱。他曾因军功而在战后有谋取官职的机会，却觉得自己废人一个，宁可把机会让给别人。

再说回我奶奶。她也像电影里的老兵一样，笨拙得用着座机，一个人在家一遍一遍看着同样的电视节目，用沙哑的声音唱不再听得出曲调的战歌，用平静的语气说哪个旧友又走了，过节时爱包饺子。她脑梗之后不太认得出人，精神不爽利之后，夜晚常常惊醒，大喊“不要打我”，不知道是不是以往的经历。好后悔没能再多听她说说以前的事，也好后悔没能在国内的时候多陪陪她。

希望早日相见。一定要再相见。

最近跟着我妈一起看维和步兵营，真的是要把我气死，编剧能不能有一点基本的常识？他们是在非洲维和啊！！前面还说同情隔壁难民营的小孩喝黄泥水，因为没有饭吃，不得已要上战场替恐怖分子吃子弹。然而自家厨房每天都有带着露水的番茄黄瓜，动不动就吃大鸡腿？这伙食，你们是在拍炊事班的故事吗？！全剧口口声声说要拯救难民免于饥饿战争，好不容易全营筹了一笔钱，捐给她们，建了一所希望小学？？且不吐槽这尴尬的校名，先说说这个没有水喝，没有饭吃，你给造学校是要用精神食粮喂饱她们吗？让她们晚上睡帐篷，白天来学校里挨饿？编剧导演的脑子都被驴子踢瓦特啦。。。。打击恐怖分子的时候更加让人着急你们是经过训练的武装战士啊，一点作战计划都没有的吗？有坦克，有大炮，手上端着枪，你们倒是用啊！为什么要赤手空拳跟人家的炸弹地雷作斗争，那最后牺牲了怪谁？再不济，编剧你也学学人家抗战片啊？能不能把维和部队写得像小兵张嘎双枪老太婆一样机智一点，一个个都吃鸡吃傻了吗？就算不能手撕恐怖分子，起码作战的时候可不可以不要像被炸了窝的老母鸡一样乱跑啊？！能不能讲点战术啊？就算有交战的守则，你不可以打人家，也用不着像木头一样傻站着被人打吧？真的要吐槽死！还有那个女主角的人设，真的是一脸尬，战地记者能不能不要这么傻白甜？在非洲那么多年，白就算了，就当你保养得好。蠢得没边儿，干什么都被抓，男主训她吧，她说我的事情不用你管。。。。真的，也就是个女主，不是女主，早死一百遍了。真的是，这种水平都能当编剧吗？编剧你确定不是在抹黑维和部队吗？真的不是我崇洋媚外，太阳的后裔都能给三颗星，这部剧我只想给负颗星。槽点满得都快於出来了，国产剧什么时候能拍点符合常理且带点真情实意的东西？

由于本人真实在公安局工作过，对这类题材比较有发言权，所以想结合本剧谈下。

本剧开头，对夏洁的“照顾”问题太明显了，像第一集11分所长公开关照夏洁，还有第20分局长亲自讲话保护夏洁，再加上第二集27分钟程所在夏洁面前回顾过去等，都无不刻意让观众觉得这么做是对的，问题是，关照夏洁是应该的，毕竟是烈士家庭，但现实情况是，如果真在派出所或者局里有关系的，绝不敢这么声张，小心翼翼还来不及呢，真要保护的话，也没有同着这么多人直接这么说的，都是落在平时的一点一滴里，都是暗着保护，没有这么明侃的，非得弄得这么夸张，这和现实出入太大。

第二集29分16秒，程所带着夏洁把抢包的嫌犯堵在角落，竟然转头就走，放跑了劫匪，这在现实也是不成立的，虽然有观众说这是为了保护夏洁不受伤害，程所说的不能把穷寇惹急了，这些都对，但他们毕竟是警察，对手就是手里有武器匕首，他们大不了可以和对方玩捉迷藏，不直接冲上去搏命，而是跑跑停停耗光劫匪的体力也可以啊，在这期间再电话联系外援，这都是办法，而像电视剧中这样转身就走，身为警察的我绝对干不出来！

第二集第33分58秒，对于两派群众因为丢鸡打架的问题，这处理的也太温吞和耐心了，都出现场这么多警力了，现实中谁会给你讲这么多大道理，法律中被专家定义的“箩筐罪”寻衅滋事，已经被基层民警玩烂了，在面对群众的时候，稍有反抗就以这个名义抓起来，现实中还少吗？另外，本集39分56秒，为了表现夏洁不在父亲光环下的勇敢，夏洁铤而走险去井底救孩子，像这样的桥段现实中，都是身穿橙色衣服的消防来干的，什么时候看到民警下到过井里！？大家可以回忆回忆现实中看到的新闻场景，像这些表现夏洁，完全没必要，无非是为了堵住众人之口，其实后面表现夏洁的地方还很多，像她帮助解决老奶奶收养问题，我感觉比这个案例更接地气。

第七集32分26秒，养狗的老头没办大型犬狗证，没牵狗绳还让狗伤了人，警察来到现场竟然有点偏袒老人，就因为法律规定70岁以上老人不能拘留就这样做？现实你看看，就是70岁以上的老人不能拘留，他养的这个狗也绝对会被警察牵走查收，但到事情最后，这个狗的处理也没交代清楚，竟然还出现了狗对着事主狂吠警察在旁边视而不见的场景？

第八集40分钟，一家人寻衅滋事，抬着养狗的老人去派出所大闹，养狗的老人还能站起身走路，派出所里没监控吗？竟然一群民警还耐心的给这家人做思想工作，找乐一样的，现实早已经因寻衅滋事给抓起来了吧？

第九集第8分钟，养狗人去对方家门前恐吓泼墨，这家人在屋里怎么不知道拿手机摄录一下呢？哪怕把一个正脸拍到也好啊，后面警察一直找不到对方寻衅滋事的线索，这不就是线索么，这简单的收集证据，这家人不会傻到不懂吧，还是说编剧+导演让这家人犯傻的？

第九集25分钟，所长为了那个不管亲爹住院的儿子，在所里发起募捐本身没错，但说的话有问题，说什么“为了他自己”，为了你的政绩？还说什么你们的爹病了你们不拿钱，这都不是人话，这个所长，或者说编剧是不是忘了有公诉机关了？虽然这个男子以手写文稿的方式断绝了父子关系，但法律不会认可，你们还是父子债权关系，如果父亲生病儿子不出钱，所长明明可以在所里说，先让大家垫钱把父亲病治好，等最后医院结算费用出来，在一起找这男子要，如果不给，就可以交给公诉机关，通过法院的方式强制执行费用，而后费用再返还垫钱的民警，这个说法多合情合理啊？而所长说的话呢，感觉不懂法律知识就当上了所长-_-||

第十集12分22秒，不牵狗绳的一家去对方家门前泼墨恐吓威胁，最后让受害人谅解？这样和稀泥的方式，姓曹的警察这么做是没有人性的，如果每个人看到黑恶势力都妥协，这个社会将变成什么样？姓曹的为了尽快结案这么解决群众问题？而且他还质疑法律的公信力，人家北大才子杨树说的没错，不通过法律途径解决，那设立法律有何用？律师是干什么吃的？这些曹根本不考虑，因为他站着说话不腰疼，只考虑自己在老丈人面前怎么挣脸面，他不会管群众的死活。

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一口气看完八集加预告加花絮之后来豆瓣看评论回味一下～

发现木有评分，剧照也没有很多人评论～

自己写吧～

说一下我看完之后总结的优点

1.演员颜值相当不错。男主妥妥高配版霍建华，大大的笑眼和可爱的兔子牙真的没得说。（话说感觉男主长得像男版徐璐有木有，嘴太像了！）男二我感觉弱一点，但是身材也是不错的！然后超级喜欢阿南了，眼睛真好看呀真好看！闻特助也很好看哇！女主是那种越看越顺眼的类型，很喜欢。

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罗根:人们喜欢把它归结为外表，这真是让人大开眼界，也很侮辱人。我认为这显示了一种对现实的怪异扭曲的看法。并不是每个人都有一个和自己身体完全相同的人。事实显然恰恰相反。塞隆:而且，如果你只是围绕着这个来编故事，那你就无处可去了。

罗根:我真的认为人们的长相和彼此的吸引力之间没有相关性。 我想也许有时会有一种非常肤浅的、直接的感觉，但我认为这种感觉很快就消失了。 我一直被很有魅力的女人排斥，觉得她们在身边很可怕。

塞隆:我也是。

美联社:你们从一起拍戏度过这么多时间中学到了什么?

塞隆:很多东西。 我不知道罗根会空手道， 我不知道他和《暴风雨》的丹尼尔斯拍了两部电影。

美联社:你从一起度过这么多时间中学到了什么?

罗根:我看到的大多数都是在疯狂的(脏话)骂查理兹，与我相比，她每天都得忍受这些，那么多令人震惊的问题被随意的扔向她，这让我感到震惊。 (塞隆笑了。)我对人们对她说的那些话感到相当惊讶！！塞隆:谢谢你注意到了。