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  • Petrichor
    2020/4/26 22:00:40
    一部充斥封建主义遗毒的电视剧——《三妹》

    其实我们都是上帝视角看这个何三妹的处事太过圣母,我们哀其不幸,怒其不争,但是真正冷静下来置身其中,发现命运也挺无奈的,在生活面前人力过于渺小。

    但是我要说一下我打一星的理由,就是这个编剧毫无逻辑可言,悲剧情节过于刻意,脱离生活,就拿大庆回来找何三妹那段剧情来看,一次次阴差阳错,请编剧告诉我哪里有这么巧的事?(详细情节请参考原电视剧)另以何三妹的文化水平竟不能与杨豆筋的家人周旋,被

    其实我们都是上帝视角看这个何三妹的处事太过圣母,我们哀其不幸,怒其不争,但是真正冷静下来置身其中,发现命运也挺无奈的,在生活面前人力过于渺小。

    但是我要说一下我打一星的理由,就是这个编剧毫无逻辑可言,悲剧情节过于刻意,脱离生活,就拿大庆回来找何三妹那段剧情来看,一次次阴差阳错,请编剧告诉我哪里有这么巧的事?(详细情节请参考原电视剧)另以何三妹的文化水平竟不能与杨豆筋的家人周旋,被一家人耍的团团转。

    本剧剧情丝毫不能宣扬社会主义核心价值观,杨豆筋做尽坏事一直逍遥法外,何三妹但行好事却受尽折磨,李大庆军人出身做事却毫无军人硬气,李父李母是非不分,优劣不辨……

    剧情拖沓,为了悲剧而悲剧的创作手法着实不高明,企图赚尽上年纪的亲人们的眼泪,但愈是这样,愈是为人所不耻

    【详细】
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  • ??
    2019/8/30 8:56:28
    《分手同居日记》

    腾讯视频里的名字是《分手同居日记》,打开之前就在想,分手和同居不是很矛盾的两件事情吗?其实本来是无聊看到是只有8集的美剧,想听听英语打发时间的。结果意外地发现节奏非常轻快活泼,应该算是轻喜剧吧~

    男女主离婚后还为了孩子住在一起,爸妈轮流值班,的确是一个有趣的课题。我当时就在想这结局一定会复合吧,看完以后来搜豆瓣发现译名是《分久再合》,那么一切都很清楚了(想用一个成语来形容,奈何没

    腾讯视频里的名字是《分手同居日记》,打开之前就在想,分手和同居不是很矛盾的两件事情吗?其实本来是无聊看到是只有8集的美剧,想听听英语打发时间的。结果意外地发现节奏非常轻快活泼,应该算是轻喜剧吧~

    男女主离婚后还为了孩子住在一起,爸妈轮流值班,的确是一个有趣的课题。我当时就在想这结局一定会复合吧,看完以后来搜豆瓣发现译名是《分久再合》,那么一切都很清楚了(想用一个成语来形容,奈何没文化……)

    两口气看完的剧,(主要还是因为剧比较短小)搞笑中也传递着一些比较现实的道理。

    印象比较深刻的几个画面:

    一、老爸向未成年的大儿子请教感情问题,两个男人一起讨论问题,又严肃又温馨的一幕。

    二、老爸偷偷放生的乌龟在最后一集又爬回了自己的家里,这就是它的家,也暗示着“分久再合”……

    三、妈妈不喜欢家里养着的乌龟,但是那是小儿子非常喜欢的。所以在乌龟丢了以后,妈妈给小儿子准备了一个超级大的乌龟抱枕送给他。妈妈亲吻额头,小男孩儿要求妈妈陪他一起躺着直到他睡着的一幕是真的温馨感动~(老了,容易泪目)

    其实从一开始男女主没有决定真正individually and independently 生活开始,就意味着彼此都还没放下对方,当然了,孩子也是他们之间相互联系的一道链子。

    看完这个短剧,我始终相信,他们俩是来渡劫的hhhh 经历过一场分开,能够让彼此更加明白相处之间存在的问题,还有家存在的意义~

    Anyway~(每集结尾都有这个声音传来)这是一部非常温馨的电视剧,生活里有家人的爱,夫妻的爱,朋友的爱是多么幸福的一件事情呀!

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  • 孤独的人
    2018/9/29 13:53:35
    村长的威望

    其实在老村长第一次出现的那一幕中,我是有些跳戏的,因为看惯了他在陈翔六点半中诙谐幽默的形象,记忆中总会不自觉的把他和喜剧联系在一起。然而,一名优秀的演员最大的特点便是演什么,像什么。作为整个村子里最权威的人物,老村长虽不忍心看着喜儿拿自己做为借钱的筹码,却又着实不知道该怎样帮助这苦难的一家,所以,他只能尽量在村民中周旋,努力呼吁村民们对阿圣一家尽力相助。在这名演员出色的演技里,我们看到了一位

    其实在老村长第一次出现的那一幕中,我是有些跳戏的,因为看惯了他在陈翔六点半中诙谐幽默的形象,记忆中总会不自觉的把他和喜剧联系在一起。然而,一名优秀的演员最大的特点便是演什么,像什么。作为整个村子里最权威的人物,老村长虽不忍心看着喜儿拿自己做为借钱的筹码,却又着实不知道该怎样帮助这苦难的一家,所以,他只能尽量在村民中周旋,努力呼吁村民们对阿圣一家尽力相助。在这名演员出色的演技里,我们看到了一位心怀善念,却又纠结无奈的老村长。

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  • 林仰谦
    2015/5/14 10:07:38
    另类公路惊悚片,推荐!
    一个引人深思的探讨爱的公路片。

    原本没抱任何期待去看的。反正国产惊悚片不就是故弄玄虚,骗观众进戏院买票让人吐槽的一堆烂片嚒?其实除了这部是香港三级片导演邓衍成的出山之作(早年超喜欢他的【乌鼠】了!)我就是想要看看品冠,看他的演技
    年轻时就喜欢无印良品的歌,清新青春。相比光良我更喜欢品冠的稳重,暖心。还有他弹吉他的旋律。。。这么多年来形象如一的他一直陪伴着我,如影随形。
    一个引人深思的探讨爱的公路片。

    原本没抱任何期待去看的。反正国产惊悚片不就是故弄玄虚,骗观众进戏院买票让人吐槽的一堆烂片嚒?其实除了这部是香港三级片导演邓衍成的出山之作(早年超喜欢他的【乌鼠】了!)我就是想要看看品冠,看他的演技
    年轻时就喜欢无印良品的歌,清新青春。相比光良我更喜欢品冠的稳重,暖心。还有他弹吉他的旋律。。。这么多年来形象如一的他一直陪伴着我,如影随形。
    跑题了。说回【夺命旅行】,品冠饰演的大伟,带着心爱的未婚妻晓琪回到他俩初相识的马来西亚重温貌似被繁忙的都市生活而冷却了的热情,开始了热带风光的自驾游。憨厚的大伟深爱着事业心重的晓琪,但也不希望她为了事业离开自己去纽约。面临两难的晓琪深深陷于矛盾。其实大伟和晓琪各自心里都藏着的秘密等着机会表白,但命运作弄人,让他们偏偏遇上一个憎恨爱,但同时又渴望爱的性感搭车女,金美妍。她有个不堪回首的悲惨童年。就在她搭车前,她多年来第一次从韩国回到老家了结了纠缠多年的痛苦--把童年时强暴她和姐姐的继父给解决了。

    一路上,我们看到许多人性的不同面貌:对美好事物的嫉妒、挑破离间引来的猜忌、遇险时的临危不乱、爱情的坚守激发起一个人活下去的勇气。。。都让我感触良多。何况,中间还不乏缓解紧张情绪的超级连环笑弹,来自久违了的Only You罗家英!还有,err...韩宝凛(据说还是金秀贤的师姐!)的身材真是绝顶棒!

    作为标准的公路商业惊悚片,加油站里的猥琐男,变态准的箭在丛林里的猎杀,当地警察的步步追踪,公路上的追车翻车,高潮戏里的水里生死搏斗等等情节之后,让我感动得最最不能释怀的是结尾时美妍痛哭着在姐姐车上说的那句"对不起",以及后来晓琪在沙滩上对大伟说的那句话。。。

    没想到在全片只有87分钟里看到一个如此让我感受那么多的电影,实在是意外的惊喜。

    看完这电影后,我有点想去马来西亚登嘉楼州的拍摄地看看。离开北京的喧嚣,去享受一下海浪的声音,新鲜的空气,朴素的风土人情(应该吧)。但这次肯定不会让陌生人上车了。

    邓导,期待前传!
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  • 简单生活
    2022/8/4 22:22:31
    希望能更好

    主题挺好,通过运河写环境保护,写绿色发展理念。看了前面几集,写矛盾冲突和工作难度过于简单,着力不够,感觉轻飘飘、平平淡淡,看后印象不深。一个印染厂的搬迁,除了几个工人闹几句,就那么容易解决了?另,年代感也不够强,感觉过于精致。演员上,两位年轻女演员始终不急不慌,多了点偶像剧痕迹。希望电视剧创作能致广大而尽精微……

    主题挺好,通过运河写环境保护,写绿色发展理念。看了前面几集,写矛盾冲突和工作难度过于简单,着力不够,感觉轻飘飘、平平淡淡,看后印象不深。一个印染厂的搬迁,除了几个工人闹几句,就那么容易解决了?另,年代感也不够强,感觉过于精致。演员上,两位年轻女演员始终不急不慌,多了点偶像剧痕迹。希望电视剧创作能致广大而尽精微……

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  • piscestroy
    2017/8/24 16:52:43
    小河,小河,在我心飘过
    把悠悠的心事,转成缕缕春波。。。。李连杰和尚光头形象,注定不能像凡夫俗子一样恋爱生子,只能痛苦的把对司马燕的爱深埋于心底,这段歌曲清脆的开头间奏和中间温柔缠绵的间奏,配合桂林山水迷人的风光,李连杰的跟斗,司马燕恢复女儿装的惊艳,让人真的是百看不厌。80年代的李连杰出品的电影每一部都是那么经典过目不忘,也成就了他功夫皇帝的传奇一生。
    只是不知道当他再回味过去少林三部曲的时候,有没有想起前妻,黄
    把悠悠的心事,转成缕缕春波。。。。李连杰和尚光头形象,注定不能像凡夫俗子一样恋爱生子,只能痛苦的把对司马燕的爱深埋于心底,这段歌曲清脆的开头间奏和中间温柔缠绵的间奏,配合桂林山水迷人的风光,李连杰的跟斗,司马燕恢复女儿装的惊艳,让人真的是百看不厌。80年代的李连杰出品的电影每一部都是那么经典过目不忘,也成就了他功夫皇帝的传奇一生。
    只是不知道当他再回味过去少林三部曲的时候,有没有想起前妻,黄秋燕,那个英姿飒爽的美女,影坛凤毛麟角的功夫片女主角,随了他三年,却只留下没几部佳作,遗憾啊遗憾
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  • 在路上
    2017/7/10 8:51:01
    音效大于情节的惊悚片

    勉强合格的惊吓片 不是惊悚 因为没有让人毛骨悚然的片段 而且吓人的也只是背景音乐 故事情节有点仓促不合理 吐糟点:一是,丈夫为了有更多的相处时间,妻子为了"看住"丈夫,从而搬进了81号;疑惑的是,都出人命了,还让妻子住那里,妻子任性也就随她任性了,之前让妻子搬进去时的小傲娇呢,确定是真心恩爱的夫妻? 第二,谁能告诉我,男配角存在的意义是什么,男医生整个就是

    勉强合格的惊吓片 不是惊悚 因为没有让人毛骨悚然的片段 而且吓人的也只是背景音乐 故事情节有点仓促不合理 吐糟点:一是,丈夫为了有更多的相处时间,妻子为了"看住"丈夫,从而搬进了81号;疑惑的是,都出人命了,还让妻子住那里,妻子任性也就随她任性了,之前让妻子搬进去时的小傲娇呢,确定是真心恩爱的夫妻? 第二,谁能告诉我,男配角存在的意义是什么,男医生整个就是个可被取代的角色,戏份完全可以给女配(小护士),角色完全没有什么意义,也没有什么推动作用,说是对女主有爱慕之情,最后怼男主说要去找女主怎么怎么样,最后啥也没有,给太多镜头了,无聊; 第三,最后结局boss也太弱了吧,上百年的怨气就一句话,一个玉佩搞定,还是说她只是需要一个台阶下,然后就怨气消了??

    给四星是相比较碟仙这类的大烂片,81号还是比他们好上2,3倍,所以给4星吧

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  • son沐风
    2018/12/1 22:18:26
    一百年不长,但值得过好
    献给你我,世界上每一个用力活着的小人物。
    ——《一百年很长吗》

    这是电影结束时出来的第一个字幕,音乐是黄渤的歌,同时放的是其他几个会在电视放的故事预告。

    到这里,才真的让我知道为什么用《一百年很长吗》这样一个名字。电影中的两个故事看着跟名字没有联系,但在预告中一个从事文物

    献给你我,世界上每一个用力活着的小人物。
    ——《一百年很长吗》

    这是电影结束时出来的第一个字幕,音乐是黄渤的歌,同时放的是其他几个会在电视放的故事预告。

    到这里,才真的让我知道为什么用《一百年很长吗》这样一个名字。电影中的两个故事看着跟名字没有联系,但在预告中一个从事文物保护的老手艺人说“它们都几百年了,我的一百年算什么”。

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  • 评欣而论
    2016/7/13 20:45:18
    年度烂片。。
    这篇影评可能有剧透 2016年,恐怖电影《动物僵尸 | Zoombies》 我一开始都没注意到,这居然是16年的电影,我还是以为是一个老烂片呢。。没什么优点吧,全是槽点。。 直接开始: 1、干不过小猴子系列。 2、原来长颈鹿是这样叫的。。。 3、女主的眼睛还是蛮漂亮的。 4、人,真的
    这篇影评可能有剧透 2016年,恐怖电影《动物僵尸 | Zoombies》 我一开始都没注意到,这居然是16年的电影,我还是以为是一个老烂片呢。。没什么优点吧,全是槽点。。 直接开始: 1、干不过小猴子系列。 2、原来长颈鹿是这样叫的。。。 3、女主的眼睛还是蛮漂亮的。 4、人,真的不会感染? 5、猪...  (展开)
    【详细】
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  • kl
    2019/1/6 18:33:54
    嗯嗯
    前面舒缓,后面惊悚 这竟然是根据19世纪末真实事件改编的,真心惊掉下巴。B准备杀人并目睹L砍人那一段B扮演者演技不错,果然是第一次杀人,杀人前还要客气的喊一句“mr bd”。L的扮演者全程演技在线 就故事而言,L的确是太狠了,一天内杀父弑母,而且是最残忍的方式,难怪B会被...  (展开
    前面舒缓,后面惊悚 这竟然是根据19世纪末真实事件改编的,真心惊掉下巴。B准备杀人并目睹L砍人那一段B扮演者演技不错,果然是第一次杀人,杀人前还要客气的喊一句“mr bd”。L的扮演者全程演技在线 就故事而言,L的确是太狠了,一天内杀父弑母,而且是最残忍的方式,难怪B会被...  (展开)
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  • 阿呆
    2010/7/13 16:37:50
    超越欲望的爱 ——献给杜拉斯
    超越欲望的爱 ——献给杜拉斯
    影片英文名: The Lover
    影片中文名: 情人
    影片分类: 故事片、言情(爱情)片
    色彩: 彩色
    声音: 有声
    影片产地: 法国
    制片公司: 雷纳影片公司
    出品年份: 1992年
    影片长度: 115分钟
    影片演职员
    导演:让-雅克?阿诺
    编剧:让-雅克?阿诺
    主演:梁家辉;简?玛琦超越欲望的爱 ——献给杜拉斯
    影片英文名: The Lover
    影片中文名: 情人
    影片分类: 故事片、言情(爱情)片
    色彩: 彩色
    声音: 有声
    影片产地: 法国
    制片公司: 雷纳影片公司
    出品年份: 1992年
    影片长度: 115分钟
    影片演职员
    导演:让-雅克?阿诺
    编剧:让-雅克?阿诺
    主演:梁家辉;简?玛琦

    我喜欢杜拉斯,也买过很多关于情人的书和影碟,但是来回在两座城市之间的搬家,很多的东西丢失了,抑或是送人了,我记不大清楚,记忆总是会在时间的洗涤下变得模糊不清。
    我很想回味一次《情人》,却怎么也找不到影碟在哪了。书倒是一直还在,却没有了再去翻开的兴趣,抑或是勇气?
    开始重新的写一次关于《情人》的文字,不为缅怀,不是回忆,只是书写。
    我是一个思想贫瘠的人,一直以来都是这样,驾驭语言对于我来说,是件太过于困难的事情。我只能絮絮叨叨的说,絮絮叨叨的写……
    法国导演让?雅克?阿诺于1991年用1.2亿法郎讲述了这个只属于杜拉斯的故事,那个高大而忧郁的男人是香港演员梁家辉,她是法国的新星简?玛琦。这是一部带着情色与青涩的电影,这样的混杂让它散发出一种淡淡的哀伤。
    他和她相遇在那条泛滥着黄金一样光彩的湄公河的渡轮上,他羞涩而内敛却有着闪烁着暧昧的温情眼神,她青涩而美丽,戴着一顶草帽,身上却是与年龄并不相称的衣妆,在黄昏的笼罩下似一朵捉摸不定的云彩飘过多年以后的回忆。
    他曾对她说,我爱你,从第一眼见到你开始。
    那一年,她倚在船栏边,如夏日的露水,随时都可能蒸发,却偏偏可以变成心底的眼泪。
    那一年,在那辆黑色的老爷车里,他和她正襟危坐,中间隔着的却只是空气。随着汽车的颠簸,他的手慢慢移动,有一点颤抖,却又难抑诱惑,直到他用他那宽大的手掌牢牢抓住了她柔软的手指。那些温暖的颜色也开始在驿动中慢慢退变,女孩的男式礼帽,不合脚的高跟鞋,还有劣质的口红,仿佛都被涂上了一种别样的神采。
    他想爱她,却又似乎有一些不敢。她太稚小了,如同初绽的花蕾,他知道,这样的爱,更像是一次图谋不轨的犯罪。
    可是,他们之间到底还是有交易的,女孩用身体交换金钱,男人用情爱交易逃避。在这片古老的东方殖民地上,他是一个门第高贵的中国人,而她却是一个穷困潦倒的西方少女。
    “来吧,像你以前是怎么爱别的女人。”女孩的身上有一种与年龄不相称的成熟。那种成熟甚至会让那个高大而眼睛细小的男人显得有些稚嫩而柔弱。
    涌动的光线透过房间,将欢娱抛洒于这狭小的空间,似不能停止的钟摆,敲击着易碎的温床。
    而他与她都知道,他们终究走不到一起,于是这挣扎里透露出一种绝望。所能把握的只剩下在嘈杂的唐人街中那间小屋子里的短暂的欢娱了!“那间房是黑暗的,被无休止的喧闹声围绕着,随着市镇的喧嚣,这外来的过客展露着海洋……我自忖着其波澜壮阔和深不可测……然后一次次的进入……我们就这样紧贴着,在城市的喧嚣中紧贴着。”他们一次次地激情相拥,除了作爱,还是作爱,什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝声伴随着他们的呻吟;来来往往的人的影子,透过木格子的门和窗投进来……
    他结婚了,婚礼上充满了红色,如一场红色的祭祀,那红色放荡而庄严。而她却戴着黑色的帽子,穿着灰色的裙裾。黑得沉沦彻底,灰得似承载着乌云的雨。
    原来,除了欲望,彼此之间什么也不曾拥有过。
    这是一段难以启齿的恋情,有肉欲有金钱的交易也有难以自拔的迷恋,如风中的烛火,灿烂又随时都可能熄灭。


    她在渡船上,与他相遇,又在渡船上,与他别离。
    是宿命让他与她暂短地借用各自生命里的一程,而又注定只能是一场只留下汗渍与泪水的空蒙。
    女孩要走的时候,又来到了那间屋子,屋外是街道,是平常市态市声,是永无止境而又庸俗不堪的生活,而屋子之内,曾经的桃源也已经盖上了冰冷的白布单。她轻轻地流连着,给窗台上那些花浇水。从生活中剥离出来的情爱终于是不能长远的,就像这花朵也会有枯萎的一天。
    于是她在夜色中关门离去,留下的却是一屋子的回忆。
    她终于乘船离开越南的时候,那场不同寻常的唯美的告别和分离。
    船缓缓的驶离港口,渐行渐远,她忍住了泪,望着她曾经生活过的这个地方……她并没有预计他会来送别,却突然看见远处那辆她熟悉的黑色的轿车!
    书里写道:“他就在那儿,远远地坐在车后,那隐隐约约可见的身影,纹风不动的,心如粉碎……”
    她倚着船栏,象初次相遇般,她知道他是望着自己的,她也看着他,其实她已经看不见他,但她仍望向那车影,终于她再看不见什么,直到港湾渐远,陆地也不见……
    当肖邦的第四首叙事曲想起,突如其来的伤悲如洪水般冲垮她的内心。这一刻,她真的哭了,眼泪撕开了内心的堤坝,拿到裂缝就如渐行渐远的地平线,就像她和他之间一样,越来越远。
    原来,有时候爱是已经超越了欲望而存在了。只是彼此从来不曾发觉。
    她知道她从此将与这片大陆决裂,而她却是爱他的,杜拉斯说 “迷恋是一种吞食。”而这种爱会摧毁女人的一生。
    和故事的开头一样,在电影的结尾,在战后很多很多年过去以后,他给她打来电话。
    是我。
    忽然间,他的声音颤动了一下。
    她一听那声音就知道是他。
    在电话里,他对她说,和过去一样,他仍然爱着她,他根本不能不爱她,他说他爱她将一直爱到他死。
    “我已经老了”记得在小说的开篇,杜拉斯这样写道,而那时,她的中国情人——“他”已经去世,越南的湄公河想必还在以亘古不变的姿态流淌,湄公河上那曾经的爱情故事已经成了作家笔下永恒的文字。激情和狂乱都暗藏在字里行间,跨越时空的障碍,她,在跟“昨天”作爱。
    一个女人在她白发苍苍时回首她的青年时代,对爱的恨的可能都付之平静而温厚的一笑,时间打磨、削平了一切极端化的情绪。
    如果是一位女作家就不一样了。爱的更爱,恨的更恨。
    半个多世纪的时间使这些回忆显出隧道般的幽深,与霹雳般的亮度,简直能杀人。
    1992年,78岁的杜拉斯在闻知她的中国情人去世之后,黯然神伤。
    她把她与中国情人半世纪前的恋情故事再写了一遍,把《情人》再写了一遍,这就是《来自中国北方的情人》。
    是为了钱吗?她已经78岁了。
    仍然是很好,奇异,并且更加简练。
    像玛格丽特?杜拉斯这样的人,一生都在回忆。
    在回忆之中,过去的一切都是活的。
    【详细】
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  • :D
    2021/3/18 17:16:17
    奇奇怪怪 一点都不可爱

    女主尬穿地心的演技和男主自始至终的扑克脸让我在豆瓣翻了一个小时日剧列表也要找到它来打个差评(太久远 片名和演员名都忘了),开始小奶狗年下人设还行,但演技以及后面的剧情都是什么玩意儿??当年就不该看了yxh前几集对古川的剪辑来看全剧,建议这部剧还是活在jpg和gif中吧。从未见过如此古怪的女主形象,跟动画片成活人了似的。

    女主尬穿地心的演技和男主自始至终的扑克脸让我在豆瓣翻了一个小时日剧列表也要找到它来打个差评(太久远 片名和演员名都忘了),开始小奶狗年下人设还行,但演技以及后面的剧情都是什么玩意儿??当年就不该看了yxh前几集对古川的剪辑来看全剧,建议这部剧还是活在jpg和gif中吧。从未见过如此古怪的女主形象,跟动画片成活人了似的。

    【详细】
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  • 艾小柯
    2009/4/1 1:29:34
    悲情二十四城
    1. 诗意

    “二十四城芙蓉花,锦官自昔称繁华”——这是贾樟柯在《二十城记》中给电影定下的诗意怀旧基调。《二十四城记》承载诗意的主体——成发集团,曾经的国营420发动机制造厂——于1958年从东北南迁至成都,2008年老厂房拆除,工厂整体迁移至郊外工业园区,市中心的旧址被房地产商买断,将开发成为住宅区“二十四城”。420厂的前二十多年历史是真正的“昔日繁华”,通过多位被采访者口述片段的
    1. 诗意

    “二十四城芙蓉花,锦官自昔称繁华”——这是贾樟柯在《二十城记》中给电影定下的诗意怀旧基调。《二十四城记》承载诗意的主体——成发集团,曾经的国营420发动机制造厂——于1958年从东北南迁至成都,2008年老厂房拆除,工厂整体迁移至郊外工业园区,市中心的旧址被房地产商买断,将开发成为住宅区“二十四城”。420厂的前二十多年历史是真正的“昔日繁华”,通过多位被采访者口述片段的边边角角表现出来:三年自然灾害时期也能月供肉三斤,令人羡慕的福利待遇和工资收入,子女就学分配就业的便利…… 采访对象的年龄从高到低,视角变化由旧到新,繁华走向没落,辉煌变作冷落。

    从被采访对象的选择上来看,贾樟柯对被摄题材的感情是不言自明的。尽管他拍摄电影的初衷是“记录中国历史的变迁”,但他并不像拍摄纪录片一样站在一个客观的,尽量脱离个人情感的视点来完成这种记录——他也无意掩盖自己的“不客观”——他选择的都是社会的弱势群体,从《小武》到《任逍遥》到《世界》到《三峡好人》,再到《二十四城记》,他选择记录的是社会的暗角,是弱势群体面对变迁的彷徨与无所适从,是小人物直面大时代的勇气与牺牲。在“记录”的过程中,贾樟柯也并不执著于“发生真实”,比如《三峡好人》中凌空飞腾的楼宇,还有《二十四城记》中由演员扮演的受访者。他将“发生真实”等同于“故事真实”的手法和美国作家Tim O’Brien的越战回忆录写作手法殊归同途,这样的叙事方法早已超越了一般意义上的“故事片”“纪录片”之分,二者都是导演用来表明自身艺术理念的手法罢了。所以在《二十四城记》中,420厂真正员工的采访录和演员表演出来的采访录相互交织,“发生真实”为“故事真实”的导入,“故事真实”为“发生真实”的补充。不论是哪一种的真实,他所表达的,都是对被采访对象的真切同情与敬意,每个镜头都浸透了他的无限深情。


    2. 悲情

    《二十四城记》中九位受访者,五位真正的420厂工人,四位演员,八个谈话段落都有一个悲情收尾。但这还不够——为了进一步升华采访的主旨,贾樟柯在段落之间引用了多首诗歌,插入了相关的流行歌曲,并重复了受访者的收尾语。这种央视东方时空般的悲情轰炸式剪辑方法让我有点错愕。照理说,在观众对影片大环境与中国工厂变迁心知肚明的情况下,过分频繁的重复同一种情绪是政治宣传才用的低级手法,而一贯以静默镜头语言为标志的贾樟柯,突然跳到对岸手舞足蹈起来,这让人在感情上很难接受。就好比顾长卫在《孔雀》中用做西红柿酱的细节来表现七十年代,但如果人物一边做酱一边频频唠叨物质匮乏冬天吃不上蔬菜,那我就得狠狠皱眉。

    为了打破单一化的悲情氛围,贾樟柯在段落间也使用了多种调剂方法,比如厂房里两位拆卸机器的工人,一个搂着另一个的肩膀拍摄静态镜头,两人本来神情肃穆,可其中一个时不时要动动另一个,结果大家都忍不住笑了;还有下一代的小姑娘站在厂房里巨大的电风扇前,风把头发吹得很乱,她笑得很腼腆很甜。当然,专业演员的使用是电影最大的调剂,尤其陈冲饰演的顾敏华访谈片段。这里,贾樟柯甚至还幽默了一把,让陈冲开自己也开观众一个玩笑;但严肃的贾樟柯毕竟不太会说笑话,或者说,这个笑话讲得十分之冷,就跟《三峡好人》里贸然升空的大楼一样,最后的结果并非幽默,而成了无所适从。

    其实早在2007年,杜海彬的纪录片《伞》就已经尝试了记录中国某个弱势群体面对巨大的社会变迁寻找出路的题材,影片从广东中山一个小镇的制伞工厂车间工人的机械重复性手工劳动开始,以河南洛阳某乡老农的自述访谈收尾,提出了“中国农民的出路究竟在何方”的大问题。在表现手法上《伞》过分的追求客观让其失去了“观众缘”,其反响还不如《二十四城记》的零头;但如果对比一下杜海彬和贾樟柯对访谈的处理方法,就能够看出来,贾对情绪的安排是多么的任性与单一。杜海彬的《伞》采访了雨伞厂的工人,求职的大学生,还有河南洛阳老农。悲情与沉重的情绪同样浸透镜头,但杜海彬只允许自己结尾放松了一次,他在大部分时间里的叙事风格与许鞍华的《天水围的日与夜》非常相似;杜海彬缺乏的,是许鞍华所擅长的段落之间的小调剂小抒情,是“放”的层次。而采取了诗歌起题、串联并高调收尾的《二十四城记》,在表达诗意的同时竟然忘记诗歌语言本是最讲究留白的,要想情绪迸发得多辉煌,前面的铺垫就得多隐忍多压抑!贾樟柯的《二十四城记》缺乏的正是“收”:情急情浓当然是最好的出发点,但导演的情绪再浓烈也不该泛滥到整部影片,完全失了调度,让悲情悲到渗出水来,从而变得廉价。


    3. 观众

    在比较《二十四城记》与《天水围的日与夜》过程中,我觉得很难脱离“观众”这个要素。贾樟柯是很在乎观众的,但我不知道是不是因为太在乎,所以情急意切,生怕观众不能领会他在镜头背后的想法,所以要反复明示:述说,诗词,歌曲,字幕。而且许多处诗词的插入也并不圆熟,譬如欧阳江河那句“整个玻璃工厂是一只巨大的眼珠/劳动是其中最黑的部分”,姿态便无比做作。但也许我本来就不该如此苛求,他是大陆唯一一位拿到商业投资后依然在忠实记录社会弱势群体的“大格调”导演,比起他的执着,任何批评似乎都是一种错位。

    但每当我想到天水围,想到许鞍华,我又无法遏制自己心中的某种不满。这部从王晶那借了五十万才得以成形的小制作,这部从出发点就洗尽铅华平实到底的作品,其带来的心灵震撼,却远远超越了我本该更有生活体验与共鸣的“下岗”、“整改”、“迁移”。我并不介意“发生真实”与“故事真实”的穿插,一次次的访谈也的确让我动情落泪;但眼泪不该是情感的终结,也不该是最后的交代,我更想要的,是眼眶潮湿只一滴泪将落未落的度量,是胸中万言,出口却只有一声长叹的回味。

    有人说《二十四城记》像一首晚唐的诗歌,关心民众民生,悲悯却不忧伤;但我依然希望贾樟柯能够将“悲”影像化而不是语言化,将情绪收敛化而不是放纵化。在改革开放的巨变中成长起来的我们,伤痛记忆是心房上的灰色烙印,再沉默也不会消失;我们只需要一个闸门,一个出口,我想要流着自己的眼泪,就像我们的父辈流过他们的汗水一样。



    二十城与天水围:http://blog.sina.com.cn/s/blog_495ea3820100cwjg.html
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