影片最大的意义是提示我们关注身边那些微小但不渺小的生命。以前，以猫、狗、鼠、鸟等生活中常见的动物为主角的动画片很多，这自然而然让我们对那些常见事物以外的东西视而不见。昆虫、小植物甚至微生物，虽然个头小，身体结构可能也并不复杂，但他们同样是拥有球籍的地球生命，他们的生活百态也异常精彩。

我觉得电影想要表达的想法很好，老一辈人与时代的变迁。导致两者格格不入。时代变了，有些东西也就成历史了。历史是由后人回忆的。而主角的老人的对土葬的执着是对自己与他那个时代人的精神上的坚守，当然也是一种固执、迂腐。而影片里面有人强制已经土葬的死人，再挖出来，不顾其亲人的反对，送去火葬场。

象征着新时代观念对旧时代观念的不择手段的摧残。

也告诉人们一个道理，新事物必然代替旧事物，但这一代替的过程要潜移默化而不是如影片一样不择手段。

而影片中的仙鹤本就是虚无缥缈的东西，本就是虚构的，主角对虚无缥缈的仙鹤的追求与坚守，和结尾荒诞的结局向呼应。

另人深思，仙鹤的传说在如何美丽神秘，终究是虚构的，追求虚无得到的终究是荒诞的，可笑的。

这告诉我们人要追求实实在在的东西。黄粱一梦罢了。

但是影片的过于注重意识形态，主角情感变换的表达太少，剧情的发展并没有跟上作品表达的内容。

造成有想法，没手法。

　　三个小短篇，几页纸就够。每个故事都值得玩味，凑齐废宅三宝：戴绿帽、单相思、爱手办。本辑与前两辑相比，有很大不同，淡化了案件推理环节，着力刻画角色心理。

　　《江户川乱步短篇集》出了三辑，三三得九，共九个故事。第三辑最难拍，没了探案情节填充，充分考验编导功力与演员演技。当然了，没探案情节也有先例，例如第二辑《人间椅子》，满岛光独幕剧演技超神，将情欲张力直白地推送至观众眼前，算是该系列的高峰。

　　回到第三辑，阿势一章，只阐述案件过程，无破案环节。男主的遭遇，似乎有卡夫卡《变形记》的存在虚无感。宫藤官九郎演技大赞，病弱的格太郎从小说纸页跳了出来。在大段旁白的呼应下，角色表演的细微变化被不断放大，再加上奇特的服饰，戏谑的音乐，诡异的光效，让观众获得小剧场的舞台感。

　　自作多情一章，有推理情节，如破译算盘密码。这一招数在其它探案作品中也有，数字、字母、扑克牌、图形，通过各式意象，追寻真凶。留下有规律的线索，通常是凶手在挑衅，想跟警方玩智力游戏。男主或多或少有被爱妄想症，但内心戏又有很强的逻辑支撑。单相思通过悬疑桥段表现出来，将男主不断纠结的心理，描绘得丝丝入扣，隔着屏幕，都能感受到作者笔力。

　　陪手办殉情一章，有“恐怖谷”效应，高度仿人的人偶，很吓人。故事模糊了“人”与“非人”的边界，女主因妒忌拆毁人偶，导致男主自杀。因为人的感情，人偶被赋予了“生命”。非常适合影像化的故事，让人心有余悸。“过度沉迷“会让人“非人化”，“过度妒忌”也会使人“非人化”。犯罪心理的两个母题，通过一个颇为灵异的故事表现出来。

　　《江户川乱步短篇集》三辑都值得收藏，有实验戏剧的味道。小章节，能强化戏剧结构的某一元素，如淡化情节，强化表演，或者淡化镜头语言，强化环境渲染。总觉得这样的故事，适合在校园里改编成舞台剧，又有现成的电影可以参照。

这部剧是因为在刷短视频看到搞笑片段而点击去看的，现实是，这部剧只适合出现在短视频里面，因为过程的剧情并没有任何帮助它表达主题，反而是画蛇添足~

整部剧花了2天时间看完，我的它评价在于对片尾导演寄语的评价里面了！

”此刻的你就是最好的你，不需要等待，你配得上全世界最好的他，现在的你可以获得幸福！能帮助成为更好的自己只有你，所以请从现在起，思考清楚，更好的你是长什么样，然后拼劲全力去实现，不要害怕失败，不要放弃，因为总有人会再等你，最好的自己也会一直一直的在等你，直到你出现的那一刻，也请不要害怕失败，因为那此刻的你已经是最好的你。只是千万不要将希望寄托在其他人身上，能够大力出奇迹只有自己，加油，让我们一起成为最好的自己！“

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“将焦点聚集于人的意识与情感关系、从庞大坚实的生活事件所组成的大块时光中，将它不需要的部分切除、抛弃，只留下成品的组成元素，从而完成时间的塑形。”影像的本质便是穿越时光的一种现象的观察，在细致的生活片段中截取柔软而诗意的部分，在看似无意义的片段的组合中带来关乎情绪的、流动性的感知，从而所发掘出新的意义。《未来的未来》是细田守的雕刻时光，在保留既定作者风格的同时，打破传统意义上的线性叙事所带来的流畅观感，用一种很细碎的日记体的模式错乱时间和空间，让观者的情绪随着影像有机演变，产生出日常生活的美好诗意间隙。“直接将点滴散落在箱庭各方，在各式各样的‘冥冥之中’组成叶脉、枝干，脱离时间的叙事，乘着小小新干线观察稀释的记忆，演着小小箱庭里的公路片，期待小小的一举一动将你我的历史牵绊相交。”《未来的未来》无疑是私人化的，富有十足电影感的创造呈现，普世价值的温情漫延，老酒酿新，十分惊喜。

在作画的风格上，《未来的未来》保持着细田守一如既往的“无阴影”的造型风格，人物勾线线条简略，五官点到为止，利用配色的频繁变化和光影的把握构建出立体感。“观者在面对眼前飞的物象时，毫不费力就可以做出判断”，这种简洁性的造型勾勒，能够使观者能够更好的将注意力放置在人物的运动状态、场面调度和分镜处理中去。细田守曾多次称自己为“fix主义”导演，偏爱固定镜头，遵循平衡主义的构图和长镜头呈现。但是这种平衡主义的贯彻形式却极为丰富，极为有电影感。在《未来的未来》中，现实场景的部分里，细田守继续贯彻着对固定镜头的喜爱，而在充满假定性的奇幻场景中，则集中展现出运动镜头的魅力。比如小男孩初到庭院时，在一种梦幻的超现实的假定性场景里，呈现出的是一种极具表现力的调度风格，这种丝毫不屑于隐藏摄影机、突出镜头在场、不拘泥于拟态运动的风格无疑是一种自由影像的突破。而在长镜头的表现上，则大量利用人物的自身运动改变景别和拍摄角度，将长镜头视为一个调度体系，完成动作的流畅搬演，丰富多彩。

细田守对空间拓展的想法其实也是饶有趣味的，“让孩童的成长不断跃迁于不同的历史场景中，呈现出一种有机影像的互动。”比如错开线性时间，利用摄像机的自在运动拓展房间的空间，在平行转换中呈现出照顾孩童的繁琐和苦闷。这种平移的式长镜头在《夏日大作战》中也有所呈现，只不过在《未来的未来》里体现的更加新意一些。

影像一直都是可以脱离叙事的存在，早在新现实主义时期安东尼奥尼就有对“无情节电影”的提出，褪去传统蒙太奇剪辑和戏剧化故事后的惊喜构建，也预示着两极分化的严重。观影是一种细腻情绪的观看，这种情绪既可以用叙事的精彩缜密所传递，同时也可以用影像本身来塑造。《未来的未来》中大量的家庭琐碎片段的铺垫，尽管繁琐平淡，但是也充满着美好的可爱气息，主角的塑造比较丰满，不至于呱噪单一，在跨越时空间隙、参与家庭成员的历史的过程中实现人物弧光，完成自我价值的认同。

很细腻、温暖的作品，呈现的情绪也十分饱满，不愧是细田守的雕刻时光啊。

二刷《冰血暴》第四季，这是最差一季的观点依旧不变，但发现很多第一遍看时没注意到的优点，而且这些优点还挺亮眼，其中之一就是本季细心刻画的角色是四季中最多的一季，并且每个角色都刻画得活灵活现且bizarre得很:

1. 驼背碎步还抖S的变态杀人狂护士，死前求黑帮先杀别人再杀自己，只为最后一次欣赏死尸而死而无憾。

2. 女主的姨妈和她的同性恋人，真正的法外之徒，凌驾于法律之上，蔑视一切规则，鄙视遵守法律和玩弄法律的人，活着就要杀人抢劫绑架，“死的时候也要拿着枪拼到最后含笑而亡”。

3. 强迫症晚期+焦虑症的受贿警察，永远跟数字过不去，永远活得聒噪又卑微，但死前那一刻终于想起亡妻的歌声，不再发病，慢慢安静下来等待死亡。

4. 爱吃宝宝胡萝卜的摩门教法警，虔诚聆听上帝的教诲而原谅不该信任的人最后死不瞑目地倒在对方的枪口下。

5. 真正的圣人：为了一个与自己没有任何血缘关系的不同种族的孩子，悉心保护最后丧命于龙卷风中。

6. 坎农帮的军师，知道命不久矣也要保持体面的前提下试图保命，绝不露怯。

7. 搅屎棍胖子，我最烦的角色，如果没有他捣乱就不会有之后的血战，前面提到的角色也就不会死，一切因他而起，这个角色的存在就是隔痒观众的，但他的死法是全剧最大笑点，这点我不服不行[强]值得给他名分。

8. 女主我把她放在后面不是因为她不重要，相反她是全剧最睿智的角色，参与了剧情却更像是客观分析历史的旁观者，带着观众去思考美国，美国人，美国价值观到底是什么，美国真的像那些“爱国者”坚信的那么伟大吗？“历史”真的就是历史吗？

9. 女主的父母，母亲是家里的老大，关心女儿的“硬件成长条件”，严厉地教育女儿懂得规矩；父亲则更加关心女儿的情绪等软性成长环境，陪伴与聊天。这是我心目中最理想的家庭教育环境。

总之角色上本季绝无任何一个拉挎的环节，相反各个角色相当出彩，挑不出一点毛病。

至于本季缺点，真的太多，但看在是我最爱剧集的份上我就不赘述了。懂我的人都知道，我从来是夸人容易喷人难，更何况是对冰血暴呢？

公主罗曼史 奇缘巧配

第四篇 好事多磨

随着婚礼举行，命运的脚步近了。两个毫不相干的人已经被命运安排，将要携手共度一段难忘的时光。当身着白色结婚礼服的爱丽丝公主来到教堂门前，早已等候的拉维的眼睛一亮，随即目光又黯淡下去，就像被云朵遮住的晨星。

当作执行任务的拉维为什么会是这样的表情？

只要看到D队其他成员的表情就能明白，拉维会有这样的表现不是偶然，这还是因为，作为哈里索斯国执行任务的公主，爱丽丝实在是太特别了一点。说她特别，不是因为服饰或是其他原因，而是因为行为举止。

这是来行婚礼的准新娘吗？

只见身着一字肩礼服的爱丽丝表情严肃，如果不考虑她的礼服和头纱，一旁看到的D队各位队员准会以为她是为参加弥撒或是告解来的，不是为结婚而来。眼前这位庄重严肃的准新娘面沉似水，仿佛独自走上刑台的圣女贞德一般，悲壮又持重，这模样，说是怎样都好，就是不像准新娘。分析到这里，观众也许就能理解D队一向负责插科打诨的那位队员甘望着身着婚纱礼服的公主，张口结舌的模样究竟是为什么了。虽然D队任务较多，保护过不少身份特殊的VIP，但却从来没见过这样摆出慷慨就义表情来行婚礼的公主。

面对这一切，拉维了然于心，当然也就没了笑容，虽然默许公主为婚礼所做的努力，但也不能接受公主对即将到来的婚礼是这样一副慷慨就义的表情。对照后来拉维的母亲萨瓦丽夫人质问他的话：

-你不是说一生只结一次婚，要跟自己爱的人嘛？

来看，在基地附近的教堂行婚礼，对于爱丽丝公主来说是设计男方加入，必须执行的任务，对于拉维来说却是要在上主面前承诺婚约，一生只有一次的结婚。可是，此生唯一一次的结婚居然只是为执行任务，受人设计而来，这可真是太背了。就在这样的心情下，看到准新娘以这样的表情出现，谁的心情都不会好。更何况，准新娘一见到他，话也不多说，也未好好问候，直接转身兀自走进教堂，全无新婚夫妇应有的礼仪和做派，让拉维尴尬非常。好在，倔强的爱丽丝遇到的是一位坚毅的军人，且不拘小节，否则以这样的态度执行协议结婚的任务，还不知道会遇到什么样的问题。

说到问题，还没等举行婚礼，很快就来了。就在行婚礼前，爱丽丝接到电话，忠心耿耿的侍女在电话那头报告亨利国王正遭到逼宫。国王的长子，也是公主的伯父昂廉带人入宫，正与祖父对峙，两人互不相让，争论了好一阵子。本来就焦躁不安的公主闻讯立即丢下捧花，急忙提着裙子跑出门去，哪怕拉维对她说：

-只要跑出这个门，任务就立即取消！

这样的话，也拦不住她。此时此地，拉维与公主的拉锯战当时出现了一个很有意思的场面：

说着出门任务就取消的拉维竟然亲自骑上自家的重型机车上阵，非要把跑去机场的公主抓回来不可。

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向警予公正不阿，为人正直，爽快，演员将此表演得很生动形象，正值党建设100周年时期，宣传红色革命文化有利于让更多的青少年知道党史，学习党史，让更多的青少年明白自己的地域红色革命文化，让更多的青少年铭记于心，牢记使命，吸收革命精神，良好的运用红色革命文化精神，增强青少年的精神力量，时刻激励着青少年英勇前行，少年强则国强，希望这样的红色革命文化精神世世代代被流传下去，不被湮灭，永垂不朽。

乖巧可爱的湘琴和直树结婚以后，湘琴一心想成为直树的好帮手，开始一点一滴地学习如何做好人妻的角色，看着直树那么优秀，湘琴总是担心别人会把直树抢走，下定决心立志成为一名护士，可以陪在直树身旁帮助他。经过了辛勤的努力之后，湘琴终于如愿以偿当上了护士，热心但却有点迷糊的湘琴总是陷于艰难的境地，而直树也在适应丈夫的角色，多次的帮助湘琴渡过难关，两人的爱情也更加坚贞。来自英国的克莉丝汀因为不满父亲为她安排的婚事而在幸福小馆遇见阿金，两人的爱恋之路更加曲折但更多是带给人感动，最终真爱战胜了世俗两人终成眷属。最终这些年轻人都逐渐明白了爱情付出的真正意义，是将两人的爱结合，去帮助更多需要帮助的人……

第二部一开始就来了个大的(虽然貌似正剧被删掉了但是没关系我看过了嘿嘿嘿)，湘琴和直树从校园走入社会，面临了更多的困难和考验，不过这让他们两个越来越珍重彼此，爱惜彼此。他们也会吵架闹脾气，也会甜蜜发狗粮，真实有美好。直树湘琴真是很经典的荧幕情侣了~