影片开篇就是一个十分巧妙的铺垫和倒叙啊。貌似一起普通的南亚裔人劫持人质事件，其实不然啊，除了为了引出河彩允（孙艺珍饰演）这个美貌和智慧并存的警方的谈判专家外，最主要是告诉我们，此时他们的组长已经被连带着黑化了，所以才会下令特种部队不顾人质安全，釜底抽薪的杀人灭口孤胆枭雄的闵泰久一手策划的绑架人质事件到底是对还是错。

对电影最大的感受是仪式感，尤其是两段不同演员在森林里闻风起舞的独角戏，和老人缓慢地穿过隧道的镜头。前者能让我感受到他们想要和自然融为一体的愿望（但编舞的人可能太随意了一点，醉汉都做不出这样的动作吧），后者则像是虔诚的信徒行在朝圣的路上，看的时候内心是很受触动的。

出现最多的场景是森林，小屋和隧道。河濑直美把森林拍出了BBC纪录片的效果，镜头扫过之处皆是美不胜收。小屋则是主人公吃饭喝酒聊天的地方，以及比诺什撩汉场所。隧道是连接着小屋和森林的纽带，每次镜头从小屋一路沿着隧道抵达森林的时候，都会忍不住感叹大自然的美好与神秘。

整体上，影片剧情非常松散，推动情节发展的只有时不时的失踪案件。因为空间很小，导演把主要的心思花在了时间上，经常在没有预兆的情况下就一秒过渡到几个月后，初看真的很容易分辨不清时间线，对于脸盲患者可能就不大友好了，因为我完全是靠认脸猜测时间顺序的。总感觉时间的跳跃太过频繁，也许不是为普通观众准备的，而是给电影节评审的礼物？

给男女主人公安排的身份是护林人和旅行作家。旅行作家一直给护林人灌输“这片森林很快就要发生巨变”的观念，并在有人纵火烧山的时候，阻止护林人去灭火。Emmmm，听起来似乎很奇妙的样子，但就是这么不讲道理的。

导演很喜欢给主人公安排对话的场景，对话过程是缓慢而压抑的，情感的表露则是冲动而随意。比如男女主上一秒探讨人生，思考哲学，下一秒就镜头一转，干柴烈火，不可描述，观众只能尴尬地坐在那里听朱丽叶·比诺什的呻吟。而且这些激情戏，总感觉好像不是必不可少的？？不是很喜欢这部分，而且导演也并没有很擅长拍激情戏啊（逃

影片名Vision是女主人公对997年才发生一次的森林进化的命名。所以，电影也一直在让女主角在和他人的对话中点题。但是，除此之外，电影所讨论的，还是日式的家庭，亲情，爱情，人生的观念。电影把男女主人公的对话设定成了英语，总感觉失了几分意思。

几周前的晚上，《好久不见》还没大结局，花朵朵拒绝了富二代乃大的求婚，预告中转而为资金向其求助。还没吐槽完，吴昕医生就来了。画风瞬间从花朵朵的花花世界落到了云泥共存的人世间。正常人是这样的，会吐，会疼，会哭，会无助，会没救，会死。没有随便给百万的富二代暗恋者，没有潜在地产大佬的男朋友，没有前男友作证随便胜诉的大官司。还好，有云，有吴昕医生们。以血肉之躯拯救另一些血肉之躯。上海的夏天很热吧，抬病人上救护车的时候，汗滴清晰可见，头发浸卷在脑门上，眼镜歪掉，胡乱地抹一把，扭曲不精致的五官，真帅！工作给自己带来的职业自豪感和自己带给别人的安全感，是比百万千万更能推动普通人走下去的力量。上海这个魔都，是有温度的小怪兽吧。

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之所以打这个分数是因为我看这部番剧的角度与极大多数人不相同，同时希望能激起大家的反抗心理，不要再对权威听之任之了，很多人之所以对评论区的低分大喷特喷恰恰是因为他被洗脑了，他在学校里按学校的要求整齐划一的做早操，穿一样的校服，在教室里整齐的朗读，进了社会统一听公司安排听领导指挥，没有自己的思想，在他看来随大流才是重要的，这部剧在他看来是好看的，那么就应该清一色的好评，而无视了一千个读者眼里有一千个哈姆雷特这句话的他只能成为这个社会的又一个打工人，自嘲自己是人上人，但是资本家才是事实上的人上人。那么回归番剧本身来说，从前面几集开始我就有这种感受，娜娜是惨的，超能力的同学是惨的，只有那些一直坐在座位上观看这场闹剧的领导是幸福的。那个小岛上发生过多次屠杀事件，领导层毫无疑问是知道的并且也是有插手的，但是具体涉入多少，作者没说，基本上是一笔带过，连上届的学长都还在探索这个问题的答案，水是真的深啊。相比之下，娜娜就是个工具人，她根本不知道这些事，被亡灵术师驱赶的僵尸追杀的时候，还不敢质疑领导，还在奇怪为啥没听领导他们说起过。废话啊！你就是一领导手下的工具人，跟你说那么多干嘛，好好打工，努力杀人让领导图个乐就行了，像极了很多新人初入职场的情况，提成怎么算的，往年的兑现情况一概不知，就听了俩句忽悠就激情慢慢的上了。虽然说职场有这种情况，但是这种情况不应该持久，更何况娜娜这种高智商的，她在番剧中间就应该怀疑这件事，而不是小狗死了之后在番剧结尾怀疑人生。要是我是娜娜第一集就是结束，为啥？因为就算超能力者是人类之敌，以后一个个都能杀人百万，那跟我有什么关系？老子父母都被强盗杀了，这世上除了我自己都没啥在乎的人了，干啥还冒着生命危险替你们铲除人类之敌？稍微出现个破绽可能就被超能力者弄得身首异处了，回家当个快乐肥宅岂不美哉？（事实上也确实出现过几次明显的破绽，靠着主角光环没暴露）何况番剧后期也有人告诉过娜娜，以前住的亲戚因为你在前线为领导卖命得了不少好处，对滴，就是那个在娜娜脑内剧场里没出现过几次好脸色的亲戚，老子在前线冒着生命危险，合着好处都被后方的人占走了，凭什么？就算没我娜娜出手，领导也应该能找到人来完成这件事吧，就好像在公司一样，领导就经常说中国啥都缺，就是人不缺，你要是不想干有的是人来替你一样，娜娜凭啥觉得这事只有她能做到，高智商就更应该人外有人吧，更应该明白自己工具人的地位吧，就算你娜娜第二集死了，第三集领导照样能派出个娜娜二号，军校毕业侦查学心理学顶尖的这种，反正人才说缺不缺，肯定是不止一个两个的。死了个娜娜，领导再派个转学生露露，一样不影响领导看戏，又有什么所谓呢，打工人永远都是最低层，卖命换钱。说到换钱这个事，我就觉得不合理，娜娜前面几集平均一集杀一个人，搞得跟赶年末绩效一样，都不知道消停几天解除一下嫌疑，又不是明天超能力者就要攻打全世界，几年时间不能慢慢折腾么，小心别把自己搭进去。还好娜娜也算聪明人，后面也知道消极怠工了，节奏也慢下来了，我觉得很对啊，杀人又没有提成，自己还有生命危险，那么着急赶工干啥？赶着给领导看戏，给资本家创造剩余价值么？享受一下和小狗的幸福生活不好么，杀我娜娜父母的是强盗，又不是超能力者，要报仇的话帮超能力者不好么？说不定还能借助超能力查出杀害父母的元凶顺便干翻那些高高在上的领导呢打字打累了，有机会接着更，在此也希望大家加入反抗资本家和权威力量的队伍中，不要人云亦云，跟着其他打工人玩梗开心的只是资本家，资本家乐于见到这种不要求涨薪沉迷于奶头乐的事情，反正资本家才是真正意义上的人上人，玩梗改变不了事实。

大雨你好，

我是平行时空里，和你何其相似的哑铃。

就在刚过去的几个月，我也失业了，被迫失业，或者可以说是，被劝退。

你能懂我的迷惘吗，那种能力被认可，又没有被完全认可的迷惘，那种因为一些奇奇怪怪的点，被逼离开的迷惘；那种被我以为的朋友被刺的迷惘；那种被身边人当枪使的迷惘……

那些到后来都无法自圆其说的谎，那些要联系各路信息才能听懂的话中话，让我开始怀疑自己。

我很像你，又不像你，我的生活里没有背叛我男友，因为今年三十一岁的我仍然是单身，母胎单身。

职场失意情场总该得意了吧，我鼓起勇气，准备在离职那天跟我心仪的男孩子表白。谁曾想，表白日变被出柜日。其实我们都知道对方的心思，但那一天，他假装不知道，我也挂满了笑。

他说：原以为你需要被安慰，但起来还都蛮正常的。我的眼泪一下子就绷不住了，像被崩断的珍珠项链，噼里啪啦往下落。

再然后，我跟他依旧是朋友，我们还能一起出去玩。我难过了几天，但我很庆幸，幸亏我们还能做朋友。

自己的人生，还是要靠自己走下去的。我开始思考问题究竟出在哪儿。

我昼夜颠倒，白天睡不醒，晚上不想睡，每天都想出去见见朋友，可是她们有班上，我没有。所以我只能等她们过周末的时候，出去像嗑药一样吸收人气儿。

互联网公司这个时候也在大裁员，刚投简历的岗位，headcount很快就关了。我没什么工作可投，更没有面试机会。

宅家的时候我开始想，是不是985本科的学历还不够用，我是不是该去读个研究生。可是我又深知，我对这个学位没多大兴趣。

不去读书就只能再找其他的路子，我一度想去卖保险。但我对金融行业实在没什么天赋，我也不如你大雨社牛，如果三十出头转行卖保险，我可能会活活饿死自己。

钱还够用，但看着卡里的余额，我为自己感到羞愧。买了车买了一堆名牌包的大雨有十几万余额。年龄差不多，没有车没有房，名牌包也买的是二手vintage的我，余额也差不多就是那个数字。

我不敢和家里人说，我的妈妈是大雨妈妈像素级复刻版，她说过雨妈一样的话“你必须努力，因为就你这样的，靠男人是靠不住了”。她从没肯定过我，也从没停止过压抑我、打压我。

而我爸不是雨爸那样的居中调停者，我爸比我妈pua我p得更狠。所以我的遭遇我不敢说，甚至连我妈一天三个的夺命连环call都不敢接了。

大雨我真的好羡慕你啊，你足够勇敢，卖保险都敢去拉大老板。我也羡慕你身后永远跟着个小奶狗，还有个品完茶后及时回头都十年恋老狗。同时我也很羡慕你，失业的时候家里还有个小雨24h在家坐陪。

大雨，我羡慕你有再辞职的气魄，我也羡慕你有换赛道重新开始的勇气。两年前我离开上海的时候，当时我心里的想法跟小武离开时心里想的一样：上海不需要我。

你的勇气，是钢筋水泥森林里最温暖的变数。我跟你一样爱穿花裙子，但我目前还没有从新开始的勇气，也不知道要重新开始做些什么。希望有一天，我也可以想到我想要什么，也有足够勇敢去做。

最后的最后，我想说，大雨，谢谢你，谢谢你告诉我，一切都不晚。

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苏联文学理论家巴赫金首次将“复调”的概念从音乐理论引入到小说理论中，是用来描述陀思妥耶夫斯基小说中相对于“独白型（单旋律）”叙事的“多声部、对位以及对话”的叙事特点。米兰·昆德拉在他的小说创作中运用并发展了巴赫金的复调理论，提出“文本的复调”，在探讨小说的新发展以及可能性方面，为我们提供了更为广阔的理论与实践空间。显然，昆德拉认为在对复调的运用上，赫尔曼·布洛赫无疑比陀思妥耶夫斯基走得更远：“在布洛赫那里，五条线索的种类彻底不同：小说、短篇小说、报道、诗歌、随笔。这一在小说复调中引入非小说文学种类的做法是布洛赫革命性的创新。”（指布洛赫的小说《梦游人》）然而，在昆德拉看来，从艺术的角度讲，布洛赫的《梦游人》仍旧没有真正实现复调的意图。但是，让小说的归小说，我们说回电影。

电影创作中对复调叙事的运用，同样会经历一个缓慢的过程。相对于《爱情呼叫转移》《桃花运》甚至《命运呼叫转移》之类的简单拼凑，宁浩的“疯狂两部曲”已经是一种有强烈“复调叙事”意识的电影试验。如果说《疯狂的石头》中各叙事线索还存在一定的内在联系（几乎所有人物、事件都指向一个共同的目的，所有情节都围绕一个中心——一块价值连城的翡翠引发的“疯狂”——展开），那么《疯狂的赛车》中这种内在的联系已不复存在（至少变成一种异质的联系）：把所有人物联系在一起的不再是决定他们最终命运的必然性，所有事件即使仍旧在同一时间与空间下发生，也不一定要围绕同一个中心——简单地说，一群来自五湖四海的兄弟，为着不同的目的（赛车手一心安葬师傅的骨灰，毒贩子为完成一笔毒品交易，杀手则是执行一次杀人任务，他们的命运互不相交），在一个个偶在的当下巧遇，他们的命运也最终纠结到一起：善恶到头终有报。说到底，世界最终还是归于平衡——这就为电影提供了一种可能性：让生活说话。

生活本身就是一场复调叙事，不论它看起来有多么荒谬，有多么不可理解，但生活就是生活；生活有时候可以解释，但大多时候无法解释，不能解释的生活，或许更能代表生活的本质。（善恶到头终有报，是理想的生活；好人不长寿，祸害遗万年，是现实的生活。）我们往往把生活比作一部交响乐，而电影对现实的这种复调式叙述恰恰说明：世界，我们所生活的这个世界，其本身就是一部充满无限可能性的离奇的搞笑之作。或者说：我们的世界充满着黑色幽默。但是电影终究要把理想的生活展示给人看，因为这更符合人们的想象。

《疯狂的赛车》把不同人物的命运置于不同的背景之下，在故事的结尾又让所有元素偶然相遇——我们毋宁说是世界的可能性促成了这最终的相遇——可以说，导演至少是在形式上完成了电影的复调叙事。只是，电影本身作为对存在之可能性的揭示，对宁浩来说是否是有意识的？或者是我们强加于他的？电影究竟应该更多地展示理想生活，还是现实生活？——我们看到，电影评论陷入荒谬的境地：悖论无处不在。不过我们应当相信，在良莠不齐的中国电影作品里，近两年异军突起宁浩式黑色幽默，以及其复调的电影叙事结构，已经走在了中国电影艺术的先锋行列。

2009年2月27日

确实是行骗天下这整个系列，包括电视剧包括三个剧场版，这一部是最弱的。相对来说主要还弱在编剧的部分吧，最终也没有诈骗得手，然后整个故事相对来说就是脑洞不是那么大。中间煽情的戏份也有点过多，太过刻意和明显了。

只要诈骗师，他不做本职工作没有完成任务，那么这个剧它本身的就是主题还是没有扣合。还是更愿意看到最终诈骗成功了，哪怕说从那个那个谁身上拿到一些钱都是好的，毕竟那个角色比较可怜嘛，我也不剧透了。

所以，这个只能给个及格分了。完全都是给长泽雅美的面子。

这部剧对我来说，有很重大的意义。

记得那时很小，港台剧都是闭路电视里播放的。当年很火的上海滩，射雕英雄传，神雕侠侣，我看了都没有太大的感触，唯独这部天龙八部，让我印象深刻。

剧中的王语嫣奠定了我的审美标准。王语嫣第一次露面时，我和剧中的段誉的表情是一样的，真的看傻了。那种容颜加气质，我感觉只有神仙才会如此，同时代的西游记里的，女儿国国王也给我这种感觉，不过还是比王语嫣差些。这种震撼，导致我至今对女性的审美都以陈玉莲饰演的王语嫣为标准了，所以至今还单身Orz。

第二个影响我的人物是阿紫，那个性格我真的太喜欢了，容貌也很好。我伸至因为乔峰不接受阿紫而对乔峰有些恨意了。同样，现实中想找到类似的阿紫太难了……

最后就是乔峰了，通过这个人物，我真正感受到了什么是侠。敢做敢当，知错能改，一言九鼎等等这些概念，都有了一个具体的形象。后来的人生中，乔峰成了我为人处世的榜样。

如今提到天龙八部，我想到的只有陈玉莲饰演的王语嫣，陈复生饰演的阿紫，以及梁家仁饰演的乔峰。

我也一直很纳闷，为啥有了英剧的《新福尔摩斯》，还会有美剧的《福尔摩斯：基本演绎法》，好在这两部我都在看，虽然美版的还未看全（惭愧），但似乎也能分辨出两者的显著差异——（以下括号中带A表示美剧中出现，带B表示英剧中出现）

Watson是女（A）/男（B）的

当然，这是显而易见的差异，说实话，第一次看A版的时候，为Watson居然是女的诧异到了，完全颠覆了原著，但倒是满足了Sherlock和Watson可能迸发基情甚至爱情的可能性（也仅仅是为了满足观众需求而设了些若有若无的伏笔，然而Watson与男友相处，甚至Sherlock还参与评论这些事实都将爱情的可能性扼杀了），可爱情在推理剧中从来都不是重点，所以也就到此为止啦。而B版中，Watson很好的扮演了“基友”该有的角色，无论是案件的陪伴，博客的撰写，伴郎的邀请等等，都很好的扮演了“贴身侍卫”这样的不可或缺的角色。

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