内容一般，随便看看，别纠结逻辑，历史无关，剧情有点俗套，正经学院融合沙雕风，虽然沙雕但不尴尬，整个剧还挺逗的，就是插曲的现代风有点出戏，实话说女主的眼影打的有点过重了，几个男主都挺帅的这一点可以加分，反正整个剧感觉还可以。看多了那些轰轰烈烈的仙侠剧，这个风格还挺有意思的。丨长安少年行 长安少年行

战后创伤综合征下挣扎的父爱，影后+李姐不能完全带动一部野心和能力不成正比的作品，但整体瑕不掩瑜前期用虫子混淆观众视听很有意思，但后期揭开真相明显该高潮的地方有些笔墨不足。PTSD有多少人知道它的别称是战后心理综合征（属于"创伤后应激障碍"的一种，又叫创伤后压力症、创伤后压力综合症、创伤后精神紧张性障碍、重大打击后遗症。指人在遭遇或对抗重大压力后，其心理状态产生失调之后遗症。这些经验包括生命遭到威胁、严重物理性伤害、身体或心灵上的胁迫)战友死亡，高温，虫咬，坐牢的经历让马克利产生了严重的心里创伤，陷入了有外星人入侵的自我催眠，分不清现实和幻想的他，唯一能想到的只有不惜代价保护两个孩子。他不是个好人也不是个合格的父亲，但他确实是比谁都要爱杰和波比。孩子们爱着父亲，也怀疑着这个已经几年没见过，突然说有外星人入侵又将他们带走的人。波比问父亲第一遍真的有外星人吗？杰也跟着问；波比问第二遍，杰望向父亲没有说话；等到第三遍杰握住波比的手，附和着车前座父亲的回答。他们都知道这个问题的答案，却都选择了把谎言圆下去。最后，那个早熟的哥哥决定将弟弟留下来，自己跟父亲一起面对前方的未知道路。一开始打着科幻题材的旗号老实说有点诈骗，我觉得PTSD和父爱比科幻更有意义。确实谁都爱看科幻大片，但更需要有人去触碰战后创伤这个问题，我相信男主也是看出这点才接的这个本子。与其想用“科幻”去吸眼球，老老实实呈现优秀作品才是实质

延续了前作经典推理的风格，这次是孤岛杀人，电影中穿插的一些小幽默也能逗人一笑，但不同的是，这部推理意味并不强，推理作品的优势就在于，引导观众在推理过程中不断猜测谁是凶手，又不断推翻观众的猜想，然后在谜底揭晓的时候给人“恍然大明白”的感觉。

然而这部的着重点并没有放在推理上，凶手也是“蠢”的可怜，结局也并非通过推理和证据落网，可能导演也意识到了这部推理味道并不浓厚，所以借主角之口不断吐槽凶手的“愚蠢”吧。

如果说第一部是古典推理复兴，这第二部就只是还算不错的剧情影片。

第二部有一个不错的点在于，当没有证据，证人又全部迫于凶手的金钱、权势而做假证的时候，真相是什么就不重要了。

而破局的点也在于，毁了凶手的权势即可，自然会“墙倒众人推”。

当然，对于能来看第二部的，都是奔着第一部的古典推理感觉来的，所以会有些失望，但是如果调整心态别用第一部的预期去看的话，也还算一部不错的剧情片。

韩国人在好莱坞类型化的本土化深耕积淀二十年，至少在亚太很难出其右。在美国完成制作又有多少增值？年轻的女编导凭寥寥几部短片就上位了，电影生态进化越来越快，当然背后有恐怖片教父级的 Sam Raimi加持。Raimi的恐怖具1980年代嬉皮喜剧风，是特定时代产物，对本片风格化没有贡献。首部长片非恐怖即犯罪是新晋导演的标准起势，但是不要低估恐怖。韩语命名韩裔主演，韩服并混搭了一幅西方渊源的符号化面具，本片更像是韩国外壳的美国家庭套餐MV，但又无法植根美国文化（如《X》）。如果对比就发现《寄生虫》是美国外壳，裹挟的是韩国心。韩国有一批影人擅长用好莱坞方式来讲述韩国犯罪故事，哪怕不冠以恐怖，但可以做到相当惊悚骇人。本片试图避开亚裔编导秉持的东西方文化冲突这一长期主旨（比如《米纳里》），那就拍得更吓人一点嘛。日韩恐怖类型惊吓过全球，甚至印尼泰国的恐怖片也有斩获，因为把握了本土化民族化内核。或者如《灯塔》，根本没有恐怖事件发生，只是表现主义的黑白意象呈现就能从头惊到尾，当然 Robert Eggers 的文学艺术功底已抵近60岁大师级别。要么就不惧分级制度不惜暴力（同胞大哥罗泓轸就这样整，效果一流啊），或者再简单一点：怀旧，都可以更吓人(= =lll)。

怎么感觉越看越没意思了呢 这符祖传人一点用都没有呢 其他人的修为也没有呀，哎，光让林琅天杀人了，这配角倒是显现的淋漓尽致，不像斗破最起码能看到萧炎的成长，而林动的成长。。无语中。。白瞎杨洋了，而且对于我们这些原著党来说，还是觉得小说好看点，你们演员选剧本一定要选好呀，本来挺喜欢杨洋的，他演的微微一笑很是帅气。而这里的林动让我感觉剧情太乱了，完全没体现符祖传人的重要性，也让林动这个角色不生动，刚看到林琅天杀人了，剧情还老套，死了这么多人别到最后一刻林动才发挥作用，那就更没意思了 哎

本片无论剧情还是特效，包括服装造型美工，都是当时中国电影的佼佼者，而且放到今天竟然也并不觉得过时和陈旧！而且让我惊讶的是，本片的特效竟然比同时代的西游记高出很大一截，起码无论是飞行还是什么的，不会像西游记一样人物一飞就变成纸片人……

本片中演员的演技更是精湛，无论是几个主演还是配角，全都非常棒。几个主角无论是言行还是造型，真的有种出尘的仙气，仿佛真的是几个闲云野鹤的仙人在游戏红尘一样。绝对不会像现在那些所谓的小花鲜肉一样演技尴尬得让人脸酸……

而且在我眼里，本片可比同时代的绝大多数香港古装片强太多了，可惜，后来只知道一个劲的学习“先进经验“，把自己的优势全部扔掉，搞得现在不伦不类，拍的剧情烂都不说了，连原本是自己强项的造型和美工也全部丢光了！

虽然熬了会儿夜看完了，但还是想说槽多无口……万年之前的森林植被、气候、动物仿佛只是设定，剧情需要时才显现出这是公元前；剧情设定太执着于主角团的生死，其他都是工具人绕着这一家子转，送药送装备送人情，群像戏不精彩，主角团忙着救孩子救老公，其他一大堆人待了几天都不知道建造一些防御工事，大部分时候都不知道采集打猎；人物设定稀烂，连主角团都设定平平，甚至时不时的ooc让我看不懂这群人怎么回事儿；逻辑bug太多了，如果小女孩是从2021年穿越到了史前，那1988年至今的女艺术家又是怎么回事？这不是同一世界有两个“我”了吗？最后老爸姐姐也到了万年前，我挺想知道编剧接下来怎么编，估计大坑是填不满了，这让我想起来《失踪人口》，非自然现象叙事＋非线性剪辑，好想看第二季，给我个结局吧。支撑我看完这俩的大概只剩脑洞了吧……

【详细】

14455571

[cp]#电视剧锦心似玉[超话]##锦心似玉#昨晚一口气刷完锦心似玉到差不多凌晨两点 片头曲的古色古香就让我迫不及待的想到处安利 全员演技在线 古装爱好者真的可以冲一波徐令宜在第一集的出场无论是骑马射箭救人的的英姿飒爽 还是以官员身份走在官道上的那种沉稳气势 抑或是在分析案件和陈述官情的运筹帷幄 还有在对盗寇真诚又坚定的陈述自己对于促使开海禁的愿景 有一种“路漫漫其修远兮 吾将上下而求索”的萧条与悲壮 都让人忍不住直呼好帅 啊 对不起 就是这么的肤浅和直接自古男女主的相遇 永远都是那么俗气又浪漫千古不变的英雄救美方式 然后再就是在各种地方的相遇 从而增加彼此的眼缘电视剧的改编使徐令宜和罗十一在成亲前的接触机会变多了 一个是为了海盗事件到处奔走 一个为了和自己和母亲的以后想尽办法 猝不及防的命案使男女主这两条线交织在一起 男女主对彼此的认知更深 也为他们能答应顺利成亲埋下伏笔 还可以让喜欢磕男女主同框的观众暗自欣喜 啊 我爱这种俗气又浪漫的改编看的最让我想哭的是徐令宜和元娘的那一场诀别戏 本来以为会一直持续的夫妻情分 在元娘对于需要徐令宜加官进爵的强势要求中 在徐令宜一次次的拒绝和疏忽中 她不懂他对于家国天下的志向和打算 他亦不明白她心底对于后宅后宅的谋算 每一次的相处都变成了对对方心理的揣摩和试探 他很累 她却以为是推脱 渐行渐远最后 元娘流着泪在坦诚 他在旁边不忍 局外人也只能道一句可惜日子在他对儿子严厉的教导和不太熟悉的陪伴中 在他繁忙的工作中流逝 一年后 他履行娶十一娘的诺言还没有跟罗十一成亲的徐令宜 真的太让人心疼了 偌大的徐府 没有一个可供他温暖舒心的地方 每天忙于公务 也只是不想回去面对元娘 怕把本就把薄弱的情分再蹉跎的不堪 也怕面对其他姨娘的渴求 不见便不用去想也不用去拒绝 干脆把自己封闭起来 他放任全部力气靠在椅子上 都能让人感受到他身上的那种疲惫和无力看的最欢乐的地方就是徐令宜和罗十一的成亲 新婚之夜 像两个学霸一样 端正又认真的坐在床上 估计两个人的内心OS都是“你动吗 我不敢动” 的拉锯心理 最后还是罗十一决定先动 准备起身卸妆 罗十一起身的那一摔 我感觉剧情设计是碰到了徐令宜身上不可言说的部位 看那两人的表情 尴尬中透着不知所措在十一娘急得扯不下头上的金钗朱环时 她也没想到徐令宜会来到她身后 一根一根帮她取下来 啊 这就是成熟男人的照顾与温柔吗 爱了爱了可爱又别扭的两个人 不急不急 等着看你们两个水到渠成的体面8集的最后是卡在他们新婚第二夜睡觉之前 暗自搓手手看徐令宜这个老男人怎么一步步的去贴近十一娘这朵小白花#钟汉良锦心似玉##钟汉良徐令宜#[/cp]

最近国剧看的并不多，可能是习惯了各种题材传统的套路，已经产生了所谓的抗体。悬疑、推理、奇幻、搞笑..当然最多的就是甜宠。万变不离其宗的撞吻壁咚 各个年龄段，甚至各个时代的霸总暖男也是体验了一个遍，说实话甚至已经有点儿麻木了。

今天看到朋友圈很多人转发这部《全世界都不如你》，抱着不能让自己OUT和朋友们有话题的心态点了进去。你要说哪一点最让我印象深刻，一时间我还真没法回答，反正最终结果是前两集播完发现忘了点午餐，且第一反应是充了个优酷会员.....

虽然并不是很新奇的开场，但替双胞胎姐姐结婚、把新郎用一条泰迪代替、并且女主也在婚礼没说两句就开始冲破层层重围逃婚导致开场婚礼没有新郎新娘的操作算是弥补了先婚后爱的老套路。姐姐高智商天才妹妹田径队傻白甜还是带来些反差感。偷车、撬锁、跑酷...也算是把人设在开场拉到极致。男主白天暖男夜晚冷酷变身也是对应上了双胞胎姐妹性格的反差，总结起来就是，你装你的，我演我的，看谁能拿奥斯卡小金人！

目前看完前四集，虽说是甜宠剧，却也加入了一些悬疑、搞笑的元素。大家自行脑补一下就应该能感受内容还是挺丰富。加上里面大部分角色都能自动切换小学生模式，也没有之前看的一些传统霸总剧那么做作油腻！所以就有了我充会员的迷之操作（勿喷，本人很少为影视剧消费，白嫖习惯了）。颜值上我就不做没必要的评论了，毕竟大家审美标准不同，而且我要求也不会太高，看着舒服不出戏就足够了！服化道包括场景也是做足了功课，不得不说成都现在确实已经有一线城市的风范，都市感十足，建议以后都市剧都可以去那里尝试。道具别的不说，男主的豪车前几集就换了三四辆，虽说我们要响应国家号召杜绝浪费，抵制炫富，但毕竟是影视化作品，该有的一定要给到我们观众。只有制作方认真对待观众，观众才会给你最好最真实的反馈！

总结起来《全世界不如你》确实很适合在轻松的环境打发时间，逗你会心一笑的同时放松心情。不要求后面剧情有多强大或极致，保持住小甜剧最核心的放松解压就足够了！

本文发表于《上海电视》9月某期，如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

------------------------------------------------------------------------

在影院看《王牌保镖》是一种爽快享受，我一边哈哈大笑，一边感叹，明明就是肤浅的商业片，为什么人家就拍这么好看呢？比如说，我知道瑞恩·雷诺兹演的3A保镖和塞缪尔·杰克逊演的“杀不死”的罪犯金凯德，一定会在赶往海地为审判大独裁者弗拉迪斯拉夫·杜霍维奇（加里·奥德曼饰）做证的途中，由死对头发展成过命的兄弟，也一定会在约定时间前最后一分钟到达法庭——他们竟耍到最后一秒进门。双雄兄弟戏和最后一分钟救援，都是套路，但本片就是套路得让你不生厌。

连演员都是按套路出牌。作为看过萨缪尔局长半数作品却依然追不上他一年五六部新片的粉丝，我知道他依然是《低俗小说》里那个杀人不眨眼、自带宗教仪式感、话多舌毒的天生混蛋，瑞恩也仍是源自死侍的倒霉、耍宝、嘴贱人设，加里·奥德曼则是《这个杀手不太冷》里邪恶变态警察的升级版，局长与此二人飚台词的对手戏都很有看头。几大主演，轻车熟路，演起来基本不费力。就连萨尔玛·海耶克演的金凯德夫人，也不脱离《墨西哥往事》里跟着硬汉上刀山的美艳、痴情悍女形象，不过她五十一岁还能拥有如此美妙、健硕的身材和不老容颜，不得不赞。观影时，我们已完全代入他们固有的荧幕形象。

究竟法宝在哪里呢？细节做得好是最基本的。配乐非常应景，既有保镖主题的时尚酷炫曲，又有金凯德主题的老派布鲁斯，两种风格又会交织起来，独裁者设定是俄系总统，他的主题音乐不仅有压抑威胁感，还用了俄系乐器和调子，相应的，为他卖命、四处灭口的雇佣兵也多为俄系面孔。早在《黑蛇呻吟》、《灵魂歌手》中展露过歌唱才华的局长，唱的是布鲁斯或灵歌，这也符合他牧师之子、亡命天涯、盗亦有道的身份及命运。各种插曲非常老派，天哪，现在还有人听莱昂纳尔·里奇！正是这些老歌，衬托本片两位主角的浪漫爱情线，也让影片笼罩在八九十年代动作片审美氛围中，连铁汉柔情、破除误解、携手挚爱这些主题都是老派审美了，叹息……

女性角色戏份不多，但细节让她们不似花瓶。艾洛蒂·袁演的女国际刑警柔中带刚，也急于表现。金凯德夫人盘腿大骂警察，胖狱友面壁站立吓得屁流，寥寥几笔就让我们了解夫人性格，惊呼她真是跟金凯德绝配的性感野猫，也只有她能昵称他“我的小蟑螂”。蟑螂是什么？是死不了的小强啊！

两男斗嘴的情趣，飙车、飙船、打飞机这些硬货，做得行云流水，观众自然喜爱。北美商业片范本。

-------------

我的公众号：树屋钓月亮

导演和演员全部换了一波人马。两集差别实在太大。没有扣人心弦的情节，人物扁平化，角色在行动转变时没有一点过度，就像提线木偶，转变地很尴尬很突然很勉强。Alma思维简单一惊一乍，撑不起为了名誉而不择手段的帮凶。她把邻居的车退下河时才想起细节的皮包还在里面，不知道编剧蠢，还是编剧认为角色蠢或者观众蠢。Alma的老公，以慈悲为名义杀了一二十人，除了第一个自愿，估计其他大多数都是像那位歌女一样被谋杀，他一点没有愧疚之心，心理绝对有问题，病得很深。在他老婆被发现以后，又哄又求原谅，似乎他只是做了多看其他女人几眼程度的事。接着抱着似乎准备宰羊的略带悲伤的情感准备自杀。这两个真是天生一对。Rita和她的继女，心里什么预谋和想法全部和对方说，语气表情又狠又到位，行为做法傻气四溢。Dee原本要塑造一个自卑善良不幸陷入单恋的角色。这和她转瞬间和侦探说话时故作成熟的样子很不搭。

第二季在翘首以盼的压力和新冠疫情的环境下，极其勉强地尴尬上场。费钱费力后失望了一大片观众。

有时候听朋友找我求助感情问题的时候，总会在想，为什么我们总会遇到这么多问题解决不好，有时候甚至连方向都没有。我们上一代，我们的下一代，都会这样吗？除非自己摸爬滚打在摔跟头的过程中凭借自己的认知摸索出经验，不然总是处于懵逼状态？

后来看到一句话，有的人做不好父母，是因为他们缺少好的榜样，就连什么样的表现是好的父母，照样学样的机会都没有。

那么处理感情问题这方面应该也是一样。

爸妈那一辈，虽然已经是自由恋爱，但他们也一样缺少自由恋爱的榜样，难免做出不是最正确的决定，又由于中国人感情沟通总是太害羞，也几乎不会向我们传递表达他们对感情的态度。更何况，现在我们的感情观和较王欢家和她们早已大不一样，他们也没什么能帮的上忙的。

所以，我们甚至连照样学样的机会都没有。求助朋友，偶尔会有帮助，但更多都是徒劳，每个人所处的问题环境，和个人需求都不一样，又怎能设身处地提出最好的建议。更多的还是自己思考出来的解决方案最管用吧。

这个时代，一切都在求快。通信时效变的更快，感情发生的很快，问题出现的也快，又因为太忙碌，有更多选择，很多人都不会认真的想想怎么解决问题，而是就那么算了。而我们身上又怎么不会带有这个时代浸染给我们的各种“毛病”，社交冷感，选择障碍，信任障碍，隐婚…而想去解决这些，又好像不知道从何下手。

这部剧有趣的点在于，是类似美剧那种，一个事务所，接不同的case，解决不同的问题。总会有新的问题和情景出现，不会像以往国产剧，两个人的各种drama磨磨唧唧讲了100集，看到最后心累到想告诉主角你们分手吧。而这些感情问题范本的取材，也非常贴近当下时代，不会出现特别狗血脱离现实的故事，也没有让人尴尬的5年前流行语。都是我们或我们身边的人曾遇到过的，很现实的问题。是隐忍牺牲自己，还是放手；跟钱谈恋爱；老少恋怎么处理外界的压力；异地恋又该如何维持等等等。

虽然有人会想，剧里的解决方法有没有像教科书一样标准无误，但说到底，现在的感情问题，又哪有标准答案？他只不过提供了一个范本，把生活中常见的问题催化，放大，表现出来，并且提供一个，至少不会错的解决办法。当然，每个人的实际情况都不一样，也许不会照用。但它就像一面镜子，看着别人的故事，我们能想到自己，可以有一些反思，我之前那样做，是不是错了，或者有灵光一闪的发现，原来这种事情，还能这样解决。人和动物最不同就在于人会学习模仿，我们都非完人，看别人的故事，想自己的问题，和，自己在摔跟头里摸索经验一样，都是成长的途径。

我们经常说需要治愈，需要治愈。有时候除了那种看完心里暖暖的，觉得坚硬干瘪的内心又活跃温润起来的治愈以外，也需要这种真真切切提供解决方法的治愈吧！让我们知道怎么去和人相处，怎么调整自己的心态，放下固执的既有观点，以及最需要付出努力去摸索学习的，和最亲密爱人的关系。

所幸剧里没有出现特别没味的毒鸡汤，也没有出现霸道总裁最爱同款傻妞。虽然有喜剧元素贯穿，但看起来是一部认真不脑残的都市感情剧，已经被我当作午饭剧了！消磨时间，不无聊，偶有思考，挺好的。

最初是为了武雨泽导演来看的，也是因为《同窗》嘛！整个电影的故事和营造的氛围感还是蛮不错的，一些反转也比较好，虽然都在揭露的前一秒猜到了，但依然是精彩的，例如：至尊宝是老板不是阿欢，阿欢冲进储物间直接亲上去的是晓彤。在得知自己和晓彤已经见过最后一面以后，推进阿欢去见晓彤的两件事：阿伟的死以及和父亲的最后一面都刻画很棒！有几句台词也很意思，属实把我乐到了！

例如：我又不是郭敬，明知道不能抄还非得抄！

整个电影存在问题，但我看的时候并不觉得是烂片，相反蛮喜欢这电影的整体氛围感，轻松喜剧嘛！但我认为存在的几处问题还是要说的：

1.主线剧情进入过慢，电影剧情过半才进入主线剧情，虽然能理解有很多的设定需要提前说明，但没必要用那么多剧情，可以简略很多，不过还好这个设定比较有意思，也倒能勉强吸引观众的关注，但是当得知电影过半才进入主线，多少会觉得有些不耐烦。

2.在阿欢和晓彤越减越少的时候氛围感不够强烈，感受不到和最爱的人越见越少的焦虑、痛苦和压迫感，哪怕每见最后一面，都让阿欢在离开前扇自己一巴掌，看看和晓彤还剩几面都好，而且观众自己看的也费劲儿，因为我自己数的时候，阿欢想去机场见晓彤的时候明明还有最后一面，但不知道为啥就硬说最后一面了，他扮做熊得到晓彤原谅后还剩4面；和阿伟冲进晓彤公司劫走晓彤去玩，那次过后应该还剩3面；在体育场帮晓彤老板求爱之后，应该还剩2面；两个月后在储物间里亲吻过后，应该还剩最后一面才对，虽然说这样也可以解释为什么阿欢去在机场的路上截住晓彤后，晓彤没有发生意外的原因了，但过于荒唐，毕竟全段都在说他俩已经没有机会再见面了，要硬说是阿欢自己没数清楚就没意思了，那就是电影没讲清楚。

3.阿欢那么爱晓彤，明明和晓彤已经没有见面的机会了，他就根本不应该会去见晓彤，这不符合他的人物设定。他清楚和晓彤没有再见面的机会了。如果再见，晓彤就一定会和龙哥一样意外死亡，难道说他希望晓彤意外死亡？

4.阿欢和晓彤在储物间那场戏的台词完完全全就是话剧舞台上的抒情台词，一点儿也不生活化。电影是电影，话剧是话剧，台词的说法上，差别其实蛮大的。