第一遍看的时候完全被影像气质和诡谲的氛围打动，沉醉于高速流动又极富冲击的画面。影片信息量极大，且匆忙交代不停设置。但不去理会专注与谜团本身而去关注氛围和情绪，你会得到更多乐趣。这不是传统式悬疑片那样让观众拥有远超于角色的全盘信息然后安详俯视主人公的一举一动，而是让人置身其中，跟随主人公的视角心境一起体验洛杉矶光怪陆离的世界。当你正真浸入其中，反而会对很多发生有所明白。

第二遍去搜查影片细节之后，我联想起另一部同为18年戛纳主竞赛的影片《燃烧》。都在讲一位底层男人寻找下落不明心存爱恋的女人。而在探寻过程中不断有不可捉摸，十分蹊跷的谜团发生。这两部片子也都最后或明或暗地阐释废柴们求而不得的女人最终主动投奔向上层富人。更重要的是，两部电影都展示男主反抗的方式或发泄的途径都只是——意淫。只不过李沧东为这一动作设有更圆满的铺陈在于刘亚仁是有着渴望创作的作家身份。电影最后他想象自己拿刀捅了上层人也是主观去构建。

这一部的加菲是一位彻头彻尾的妄想症患者，并没有自我意识到自己的癔症。导演没有直接说出而是模糊掉虚实界限直接程现男主的头脑活动。影片后段频繁出现离奇的杀人事件和人物抽风一样的神情，我一边兴奋一边认清这都在胡扯呢。

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女儿和母亲的关系，是丢在路边不再合脚的小鞋子，是埋在灌木丛中的乳牙，是被母亲拭去的第一滴悲伤的眼泪，是无数个我们的日日夜夜，是埋藏在海底的小盒子里的——你的生日。

很少能看到描写母女关系如此动人的作品，期待、埋怨、理解、爱和最深刻的连接。

片尾曲：《Oh, my mama》

I’ll be a mama, I’ll have a daughter, and I’ll give her melodies, and she’ll be my little bird, and then she’ll fly.

电影末尾的诗：

- On va faire un poème, toute les deux. Ma fille, pourquoi tes cheveux sont si mouillés.

- Parce que je me suis promenée trop longtemps sous l'orage.

- Ma fille, où sont passées les petites chaussures que je t'avais achetées ?

- Elles ne m'allait plus, je les ai jetées dans un ravin. Non, pas dans un ravin.

Mes pieds ont grandi, et je laissais mes petites chaussures au bord du chemin.

- Ma fille, où est passée ta première dent de lait ?

- Une souris l'a enterré au fond d'un bois.

- Ma fille, où sont passés les larmes de ton premier chagrin ?

- Ta main les ai séchées, le vent a séché ta main, elles se sont évaporées. ils sont retombé en pluie, un peu plus loin.

- Ma fille, où sont passés nos jours, nos nuits, tes cauchemars et tes anniversaires ?

- Ils sont enfermés dans une boite, au fond de la mer.

万万没有想到，都2022年了，我居然还能看到这样一部充满“封建糟粕”的土味港剧。

本着不吐不快的原则，也不卖关子了，今天要和大家聊的这部新剧，就是市面上久违了的香港“特产”，讲述豪门恩怨的家族商战剧——

家族荣耀

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【Part 1. 立意分析】论编剧的责任感与使命感

看到前几个热评都是围绕“女尊世界”“男女平权”等话题展开争论，我疑惑了，不禁想问，我们看的是同一部网剧么？

或许是受到宣传营销的影响，该剧开播之前，女尊元素先入为主。然而，我一直觉得编剧只是仅仅以这种男尊女尊双城对立的架空世界为载体，谈的也并非是男女平权的社会议题，而是娱乐圈编剧的责任感与使命感。

争议点一：架空双城的社会背景与阶级关系“乱七八糟”。

“七流编剧陈小千”，这不是在给编剧挽尊，而是整个剧本创作的背景大环境。陈小千是个什么样的人？她是个自以为是，觉得自己的创作剧本很牛逼的人。所以，在韩演员指出她剧本逻辑存在问题，韩烁与陈楚楚的爱情线刻意不自然的时候，她并没有意识到这个问题的严重性，反而觉得是韩演员在吹毛求疵故意刁难。

男尊国女尊国的社会与官僚设定确实简单粗暴，完全符合七流编剧的创作水准。当然，我并不否认这是编剧的一种扬长避短的创作策略，就如同小说《凤囚凰》中天如镜的手环一样，用来圆故事中一切不符合自然发展规律的逻辑行为。但是，我从来都不觉得“男女平权”是这个故事的立意所在，很明显，剧中更多刻画的是韩烁陈芊芊这对儿欢喜冤家的cp互动，从互相猜忌到互生情愫，打破既定剧本的规律，最终有情人终成眷属的故事。剧中很少刻画社会风貌，很少反应出各个阶层对男权女权的争论与态度，不是编剧没有大篇幅科普，而是这本就不是该剧集的故事重点，就如同没有必要给一个路演角色设置完整详细的成长过程一样。反应社会议题的架空作品，比如《动物管理局》，你会明确找到每种动物所指代的人群，故事的焦点永远在于动物特性与种族矛盾，而不是天天讲述某几个动物卿卿我我的日常琐事。

争议点二：女主是个闯祸精。

这个剧就是讲的编剧陈小千 no zuo no die 的故事。陈小千她不仅仅是穿越者，她还是造物者。穿越者仅仅知道故事的大致走向，而她，陈小千，却连每个角色的所思所想所说所长都了然于心。所以，她才有胆量在故事里横着走，因为她“以为”无论自己怎么作，故事都一定会按照她的设计走下去，即使自己的存在是个bug，却也不会影响其他大事件的发展。《步步惊心》里若曦拒绝八爷的最主要原因，其实就是因为他是八爷，注定在夺嫡中失败的八爷，所以即使他再如何优秀，终究无法逃避历史的设定，也终究不可能成为若曦心中的良配靠山。

争议点三：本剧的立意——编剧的责任感与使命感。

还记得第一集里韩演员的质疑吗？“韩烁怎么就突然爱上了陈楚楚，难道就因为她是女主角吗”。在现实生活里陈小千不以为然的问题，却在花垣城的生活里得到了应验，无论三公主怎么撮合，韩烁都无法爱上陈楚楚。韩演员说“爱情的基础是平等”，所以无论韩烁，还是裴恒，爱的都是陈小千，而不是剧本里的陈芊芊。如果说剧里讲的是“男女平权”，更确切的说，剧里讲的是“爱情中的男女平权”。

编剧的目标，是让每一个故事中的人物鲜活起来，而不是让角色为了存在而存在。前期的陈芊芊很作，因为她觉得身边的人物都是她陈小千剧本里的纸片人，她对他们没有感情，就当是棋盘上的棋子一般任由她摆弄，所以她故作高端的各种安排，以为他们会按照她的设计发展，却一次次的被打脸。香蕉与橙子的故事，说书人一次次对她发起灵魂拷问，即使她用“带资进组”来搪塞威胁，但故事的发展依旧是一次次的事与愿违，更是证明了七流编剧的剧本本身就存在问题，呼应第一集里韩演员的质疑，达成逻辑闭环。

剿匪归来，陈芊芊变了，她的心里开始有小鹿乱撞的感觉，却开始融入剧本里的故事。她还是作，但也开始学会照顾其他人的想法与感受，这是陈芊芊的成长，更是编剧陈小千的成长。《香蜜》播出进两年了，男一男二粉依旧在撕，互相指责，无休无止，我曾经分析过，故事本身的设定存在bug，导致几个致命的时间节点逻辑架空（详情见【书/剧 格局对比】“《香蜜》的逻辑推动”），即使后来编剧与原作者竭尽全力去圆情节人设，但依然无法彻底弥补这个骨架上的致命漏洞。

戏内，是陈芊芊韩烁cp爱情的成长；戏外，是编剧陈小千完善剧本的成长。如果编剧在创作的过程中没有自我带入，没有与所有角色达成共情，太过于想当然的天马行空构图，就会出现硬凹逻辑与人设，巧合连巧合的奇葩故事。我想，这才是从这个剧中真正折射出的现实问题。

电影能看，主打奇幻恐怖流，能勾起恐怖和好奇的情绪，画面还可以，剧情不太流畅。

魔幻现实应该有深刻的感情，在这方面没有深刻，留不下太多印象，观者情绪没有太多起伏，可能是搞怪影响了。魔幻现实不够深刻就无法冲破幻境，这让观者难以领会创作者意图。这个电影还是不错，再琢磨一下，可以拍得更好，可以当做潜力股。

魔幻迷信或者说思想宗教其实是有广大受众的，和八卦一样总有人好奇。恐怖，悲伤，搞笑三种情绪都是很吸引人的，交叉组合不好把握，要形成风格就很难，挑一种主打比较好。我记得有个叫开心鬼的电影主打搞笑挺不错。

总的来说电影能看。

我总有习惯，去发掘高分影视剧背后的理由，体会高认可度的褒扬下作品想要带给我们的东西。作为“致我们”这一大剧名下豆瓣评分最高的剧，不经意间吸引了我的目光。果不其然，它给了我不一样的感受。

我一向少看甜剧，因为它所表达的东西往往是单一而浅白的，经不起过多的推敲与打磨。之前看《我们与恶的距离》，为台剧能把舆论和人性描述到如此深刻的程度而深深折服；看《如懿传》，体会锦衣玉食这富丽堂皇的外衣下人与人之间的情感危机；看《霸王别姬》，领悟小人物的生存背景下折射出的时代悲哀。可有时，它们过于现实，在岁月的不断流转变迁中，它们是我们永远也学不完的人生命题，沉重，难捱。相比之下，《小时光》以爱情为题材，却有着喜剧的内核。它没有令人感到浮夸，却能给人共鸣的真实感。

不去考虑剧中存在的瑕疵，此剧显得瑕不掩瑜。它没有各种勾心斗角的奇葩情节，所有的故事都显现出生活的场景化：非常简单的居家环境，不造作的人物塑造，让你可以在自己的生活中找到相应的影子。当下的年轻人即使在家也经常吃外卖，情侣之间会不断有误会拌嘴又会相互依靠与慰藉，生活一地鸡毛却仍会走向正轨逐渐井井有条。

全剧最出彩的地方莫过于对角色的描写，如上文所说，不造作的人物塑造。没有常规套路的悲情配角或是令人生厌的狗血情节，不会令人看来疲累。所有人都是正常参与生活程序的一份子，纵使都有七情六欲，也不过分妨碍他人的生活——每个人都有追求爱的权利，但若终是求而不得，那我仍会祝你幸福。其实，生活大部分的情况不过如此，人的内心不可能没有波澜，却也不会一生波澜。

此外，剧中还有不少贴近生活的细致设计。男主一遇到事就喜欢去查百度，直来直去喜欢讲大道理的“职业病”风格，为了体面请客吃了一顿大餐后在家饿得泡面都吃不起...各种经历都与我有相似之处。想起每次进商场广播报“各位来宾你们好”，我还是会忍不住接一句“嗯，你好”；总喜欢给别人讲大道理看到社会各种现象就易犯“职业病”开始分析；生日的时候请一宿舍的人吃海底捞在月初花掉了一个月生活费，然后天天在食堂喝粥...生活中各种忍俊不禁的经历，也在我身上真真切切地发生过。

作为一部甜剧，我也确实无法像以往的剧一样去挖掘它的内核，它可以说是顺风顺水平铺直叙地走完了剧中角色的青春。但它也体现出了对人与人相处模式的一些思考。逃避与怯懦往往助推着失望与遗憾，但它是成长路上都会经历的过程。刘若英的《后来》何以为万人传唱的经典，它表达出的就是必经的蜕变之路，在时空的交错下，同一时间的我们拥有不同的成长进度，你不明白那时我离开的原因，但经历了告别的遗憾与时光的淬炼，我们才收获了成熟。只是，有些人，一旦错过就不再。

还好，世界之大，终会被你遇上。

纳兰性德曾写过，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”可现实中，存在着从一而终，也上演过与子偕老。人生怎会无坎坷，但若你愿意去努力活的出彩，有天也一定会体会到，“最温暖的小时光，就是走对的路、与对的人做对的事。”

“我真的栽在司徒末手里了。智商187的我，遇到司徒末之后，智商好像只剩下了87。我开始做很多蠢事，开始不务正业，也失去了我一直以来的冷静...但是我心甘情愿。”

愿你不会经历《后来》，而是“两支汤匙一个碗”的《暖暖》。

看第三季之前先来豆瓣翻了翻评论 10个里面7个都说神经病大嘴巴舅舅真无聊 编剧没东西编了吧什么的 可是等我看完我可以说你们是对躁郁症一无所知 我不仅不觉得舅舅这个角色枯燥烦人 反而是结尾两集的高潮 他不是大嘴巴 而是他不是一个正常人他无法像正常人一样思考 说话 演员把躁郁症患者喜怒无常的特点演的入木三分 前一秒还在wendy面前像个小孩一样失声痛哭 下一秒就好像什么都没发生一样笑出声来 我看后面两集真的看的心痛 舅舅就像一个小孩 一而再再而三的闯祸 但是Wendy保护不了他 可能躁郁症在国内比较少见？大家无法理解？btw舅舅正常的时候太可爱了 又幽默 又对家人关心 OK只想告诉大家第三季完全不烂 大家可以放心去追 高潮不比第一二季少 结尾也设定的完美 惊喜?惊吓哈哈哈哈

开始就能知道男主失忆，与女主有过一段，但不知什么原因分开了。女主还不承认，认识男主。这就勾起了我的好奇心。剧情能看得下去。想看下去。女主人设不傻不作。不是傻白甜。这就很喜欢了。但有时比如，见到男主第一眼，车上回头观察，在家里说怎么会是他，没有太大的情感波动。不尴尬但也不精。剧情而言开始暴露的有点多。是谁都会怀疑是认识的。应该一点点漏出马脚。第一次见面就什么习惯都知道。。。。。男主也是莫名奇妙的发脾气。不过还是很喜欢，毕竟男帅女美，很有感觉。但剧情来到中间。着实有些墨迹了。拖沓。不怎么喜欢。结局圆满。是我喜欢的结局。尤其女主那句跪下，男主马上跪下，太喜欢这段了。感觉这就是爱情。

66岁的 成龙大哥至今 宝刀未老， 带 领一 帮年轻演员将在国庆假期为观众献上动作电影《急先锋》。

影坛成就甚大的成龙，花边新闻也同样精彩，但这位情场高手在拍摄一部电影时，剧组却传出了几位女主角在拍完后一起抱头痛哭的新闻。

其实纵观成龙的作品，绝大部分都是动作片，而其 中女性角色加入法斗的更是不少，大哥在工作的时候非常投入，“怜香惜玉”显然不适用于敬业的成龙。

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小黑，失去了自由被迫沦为了劳工，日夜工作，却连洗澡的权利都没有。官商勾结，就算逃出去报警也会被抓送回来。被老板拿父母的生命来威胁工作，防止逃跑，如同被套上了层无形枷锁，无法逃脱。身边的伙伴更是猪队友，胆怯懦弱/欺软怕硬/纸上谈兵，聪明的小黑，好像除了妥协和助纣为虐外就别无他法。

以小见大，这让我想到了当时身处旧中国的那位伟人，当时的旧社会才是真的让人绝望到极致。嘉兴游船上的十三名年轻人，为了自由和尊严去奋斗，救自己，也是救中国。在那个过程中犯的错，遇到的诱惑，不是历史的三言两语就可概括。聪明的人真的有很多路可以选，但伟人却选择了最难的一条，且坚持不变。这支撑他能一直下来的，我相信，是在船上那刻，一同确定下来的思想，并一同努力。

回到正题，社会是个大染缸，你很难一个人去改变全部，只能被逐渐同化。当小黑选择用妥协去为伙伴们争取自由的时候，就是在慢慢变成恶龙的过程。他的初心也许是好的，可他跟原来的社会冲突。被所敌视，跟伙伴没有一个统一的思想。各找出路，慢慢只能沦为自私自利。

革命能成功离不开一个统一的思想，“枪杆子里出政权”。

站在上帝视角看，解答方法有二：

与伙伴共同确定思想，分工明确。小黑去谋取老板信任，伙伴适度反抗。

1、等待合适的机会，控制住老板，严刑逼供把钱全套出来，再让老板打电话把他的同伙骗过来，一并解决。（直到所有知道小黑劳工身份的人全部杀完，这里人数大概3个）然后把尸体埋了。然后小黑与同乡回老家发展分赃各奔东西，老板连废铁场都亲力亲为，只要把线索断了，议员就很难去为这小boss报仇，只能吃哑巴亏（有被发现的风险）。

2、把老板绑架后，逼供出他犯罪的记录（废铁场开了这么久，之前的劳工都不在了，说明犯罪不少）。然后找大使馆帮助，用老板的钱请媒体大肆宣传，借助国际力量和网络舆论，让国家下手整顿。这样大家都能活在阳光下，明哲保身。

一个人去屠龙终究变成恶龙，当一群人抱着共同的目标去屠龙时，必将屠尽恶龙。用恶龙留下的宝藏，改变那个破旧不堪的农村。

文/赫萝兹尼的城堡

新版绝代双骄在央视已经播出了不少日子，剧集过半，可豆瓣上的打分至今没有出来，是观看的人太少了？还是古龙的武侠梗太老观众不喜欢的缘故？不管怎样，来点评一下出场不多但观感不错的花无缺公子。

虽然与江小鱼是孪生兄弟，双生同根，但俩人的命运和性格大不相同。

小鱼儿从小生活在恶人谷，由十大恶人中的几位轮番抚养长大，吃百家饭，穿百家衣。几位恶人对他的教养方式可谓非常粗犷，非打即骂，地狱式训练，把他与恶狗猛虎关在一起，置之死地而后生。从小，小鱼儿就在百般历练中认识到人心险恶，生存不易。虽然不短吃穿用度，可一颗心始终是悬着的，没有多少安生感。

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前半部分剧情可圈可点，都还行。但是生化母兽部分出现后基本就是烂中烂，无限刷编剧智商下限。俩女主猪队友属性完全点满；男主永不及时补刀，一定要等对面反杀才想起来补刀；有时空冻结、热熔化、摄魂眼的能力不用，一定要靠肉搏；本来能一刀秒杀的一定要先和对面换血。真情推荐别看最后两集，真心无力吐槽。