杏仁豆腐Leslie
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星期六12714655
小灰猫8204279
飛鳥遊魚63721733
放肆桀骜这是我看的第一部耽美，之前的陈情只是耽改剧，跟耽美还是有很大区别的，没想到耽美这么刺激。
看的过程和看完都很开心，龚俊很好看，攻也很入我眼，都很好。
在线求类似精彩的耽美剧，我中毒了。我要看耽美
——————————————
手动分割线。
以下为废话
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风
人间四月芳菲尽，山寺桃花始
这是我看的第一部耽美，之前的陈情只是耽改剧，跟耽美还是有很大区别的，没想到耽美这么刺激。
看的过程和看完都很开心，龚俊很好看，攻也很入我眼，都很好。
在线求类似精彩的耽美剧，我中毒了。我要看耽美
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以下为废话
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片
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霧風誌MONA14150263
KBellX第一次写影评
第二次看这部电影，依然感动，不懂评分为什么低，政治什么的没留意，给我最大的感受是关于成长，改变，在阿龙身上，多少看到自己的影子。
校长套路阿龙，让细威误会阿龙，间接导致阿龙和细威闹翻，其实是因为他看出了一直以来，阿龙都是靠着大树去得到最低的期望满足，降低了自己对美好的追求，只有离开大树（细威），没了依赖，阿龙才能成长，才能活
第一次写影评
第二次看这部电影，依然感动，不懂评分为什么低，政治什么的没留意，给我最大的感受是关于成长，改变，在阿龙身上，多少看到自己的影子。
校长套路阿龙，让细威误会阿龙，间接导致阿龙和细威闹翻，其实是因为他看出了一直以来，阿龙都是靠着大树去得到最低的期望满足，降低了自己对美好的追求，只有离开大树（细威），没了依赖，阿龙才能成长，才能活得更自我。而在当时环境，细威和阿龙渐行渐远，我觉得是必然的，就像他们会离开公屋，阿龙妈妈离开阿龙等，所以校长的套路，只是加速了整个进程，给阿龙一个推力，而阿龙，其实非常需要这种推力。
对于细威叫阿龙走，阿龙没走，选择留下做投手这点，弹幕有人问细威，如果是阿龙叫你走，你会走么。我的看法是，他会的，对他这种性格，年龄的人来说，义气是比理性，利益等大多数东西都重的，而且，他一直以来都有勇气，说做就做。其实阿龙也一样，也讲义气，从他后来砸校长办公室，退出校队就知道。
每个人都有他的大树。
没有细威，阿龙可能渡不过很多难关，可能被欺负得更厉害，以一种更压抑的姿态成长，但，在细威陪伴下成长的阿龙，终将会长大，与细威变得不再那么熟悉，远离原本的成长环境，走向新生活，在离开那瞬间，感谢细威，感谢过去，在新的生活了，记住有过他们，我认为，可以了。
对我来说，最大的改变，是大树再没出现在我身边，这一个我成长的地方，逐渐变得越来越陌生。
最后，主题曲《沙燕之歌》也很好听，很有feel啊。
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薛定谔的猫79542194
无敌蘑菇力10191216
Yamagatata9050254
春城逝雨v
2018年暑期档，各家大制作就纷纷抢占大荧幕，也许你已经被朋友圈种草走进电影院看完了《我不是药神》，追着男神的脚步吐槽完了只有一只老虎的《动物世界》，被《邪不压正》的姜氏幽默狠狠讽刺了一把。大几百元的影票钱已经花出去了，相信接下来的很长时间你不会再走进影院。那在工作学习之余，也就只有刷刷网剧看看网络电影放松。
炎炎夏日，腾讯视频适时推出这样一部清凉感十足的网络电影
2018年暑期档，各家大制作就纷纷抢占大荧幕，也许你已经被朋友圈种草走进电影院看完了《我不是药神》，追着男神的脚步吐槽完了只有一只老虎的《动物世界》，被《邪不压正》的姜氏幽默狠狠讽刺了一把。大几百元的影票钱已经花出去了，相信接下来的很长时间你不会再走进影院。那在工作学习之余，也就只有刷刷网剧看看网络电影放松。
炎炎夏日，腾讯视频适时推出这样一部清凉感十足的网络电影《总裁别太坏之契约娇妻》，为夏日降温。电影根据同名漫画改编。汇聚了文卓，祝愿，梁证嘉，陈霜等一众明星加盟，个个颜值在线，
演技在线。剧情也是跌宕起伏。虽然没有玛丽苏，但编剧的套路却是玩的66的。
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第六生1307339
令希丰7979219
疯神榜第二季看到15集，简单说说感受如下(有剧透)
1）Ronald支线从第一季硬带过来，结果也没啥新意，亡命鸳鸯大盗被无缘无故豢养在神棍集中营也就算了，神棍还tm是state trooper Legarski的孪生兄弟，是有多缺演员啊，第一季阴魂不散即视感。这也就算了，结果作为Ronald精神支柱的Scarlet最后草草死去，R
第二季看到15集，简单说说感受如下(有剧透)
1）Ronald支线从第一季硬带过来，结果也没啥新意，亡命鸳鸯大盗被无缘无故豢养在神棍集中营也就算了，神棍还tm是state trooper Legarski的孪生兄弟，是有多缺演员啊，第一季阴魂不散即视感。这也就算了，结果作为Ronald精神支柱的Scarlet最后草草死去，Ronald也紧随其后，真是不胜唏嘘，早知如此何必浪费那么多笔墨在这条支线上，编剧完完全全真的是毫无新意诚意
2）半套变性人有两条支线：1. 父亲 2. Mark支线，不感兴趣，快进-->弃
3）主线：Jenny, Cassie, Travis vs Bhullar家族 (Cartel)
E01-E13
Sam 黑吃黑吞了钱&毒品 --> 黑警 Harvey杀了车祸Sam --> Kids: Max, Bridger...捡走钱&毒品 --> 无赖T-Lock从Max那拿到了钱&毒品 要跟Smiley要搭线交易 --> Smiley被Bhullar家杀 --> T-Lock出现在错误时间地点被Dietrich, Travis当成凶手追杀 --> Travis绕了T-Lock拿回毒品归还Ren Bhullar --> Bob绑架Max和母亲，要挟T-Lock带毒品的钱来换 --> T-Lock死，Bob逃，钱落入Travis手中并还给Ren Bhullar --> Bob回去找Dietrich合作，被出卖，落入Bhullar手中 --> Bob告知Bhullar家族Travis是警察，对质中被Travis反杀
E14开始
--> Mason死，主线转到有人对Bhullar家族毒品做手脚 --> 警方：Jenny继续追查Bhullar中；Dhruv死， Travis被命令帮家族挑起大梁，被派去和Donno一起杀Jenny
总之，剧情太杂乱无章，支线人物太多，又都想花笔墨刻画，结果都没刻画好。逻辑硬伤也多，比如为什么Travis杀了Bob就可以蒙混过关，是刚好杀人灭口吧；毒贩大本营CCTV不多装一点也是瞎了，安保能力太弱，装的很高端其实很低端，也不过如此。Jenny, Cassie一如既往鲁莽作风，不会运筹帷幄，只会往前冲，冲动行事，冲到现场也只会放放狠话，没什么实质收获。Jenny (K. Winnick) 颜和身材不错，只是女刑警不绑鞭子或扎马尾又穿金戴银高跟靴工作上真的会方便吗？也是醉了。
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可可味瓜子已看10集，我尊贵的鹅VIP追剧感觉就是爽，哈哈。
完全无意中打开这部剧的，一开始我承认这剧就抓住了我，我承认我就是喜欢看女主耍流氓/机灵鬼/满嘴跑火车/一肚子坏主意/不圣母不白莲/甚至还有点小财迷，哈哈哈哈
看看女主这出场
已看10集，我尊贵的鹅VIP追剧感觉就是爽，哈哈。
完全无意中打开这部剧的，一开始我承认这剧就抓住了我，我承认我就是喜欢看女主耍流氓/机灵鬼/满嘴跑火车/一肚子坏主意/不圣母不白莲/甚至还有点小财迷，哈哈哈哈
看看女主这出场
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柠檬炸弹9413259
suniuz9637261
假面骑士书生书僮结伴而行；结尾也就是那个结尾，两只蝴蝶翩翩飞去。都说民间故事惯性大，影响大，所以要照顾观众的审美期待；可是《青蛇》不就让法海爱上了小青？只能感叹李碧华才情横溢得有些过分，褫夺了更多编剧的灵光一现。我喜欢吴奇隆的扮相，我喜欢缠绵的协奏曲变成古琴曲，我喜欢影片中如诗如画的优美风景，我喜欢梁山伯祝英台在上课钟前互做鬼脸，我还喜欢片中的和尚即使是龙套也表现够味的温文、尔雅和执着。
书生书僮结伴而行；结尾也就是那个结尾，两只蝴蝶翩翩飞去。都说民间故事惯性大，影响大，所以要照顾观众的审美期待；可是《青蛇》不就让法海爱上了小青？只能感叹李碧华才情横溢得有些过分，褫夺了更多编剧的灵光一现。我喜欢吴奇隆的扮相，我喜欢缠绵的协奏曲变成古琴曲，我喜欢影片中如诗如画的优美风景，我喜欢梁山伯祝英台在上课钟前互做鬼脸，我还喜欢片中的和尚即使是龙套也表现够味的温文、尔雅和执着。
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乌鸦火堂56601185
迫真の叶子我来（以我个人理解）解释下为什么全员恶玉这么烂。首先他起了恶玉这个名字，从头到尾就没讲清楚何谓恶玉。难道处刑课代表的正义一方单方面认为是恶玉就是了吗，处刑课是否以前就做过这种强行判决行刑的暴行？处刑课，警察署和关东具体的上下阶层，机构分布，权利范围，能力规模这些都没有讲清楚。连所谓的本部也都是纸糊的一样一捅就破。
另外这几位
我来（以我个人理解）解释下为什么全员恶玉这么烂。首先他起了恶玉这个名字，从头到尾就没讲清楚何谓恶玉。难道处刑课代表的正义一方单方面认为是恶玉就是了吗，处刑课是否以前就做过这种强行判决行刑的暴行？处刑课，警察署和关东具体的上下阶层，机构分布，权利范围，能力规模这些都没有讲清楚。连所谓的本部也都是纸糊的一样一捅就破。
另外这几位主角的行事动机也是不明了，如果1亿和10亿根本算不上什么为什么要参与袭击新干线？一开始如果是为了钱，试身手和好玩。和各自的目的，目的达到了为什么还要陪两个灾星小孩子玩过家家，理由在哪？只有黑客脑子在线，得到了报酬，达到了目的，就去做自己想做的事。没有被女主那嘴炮都算不上的洗脑蛊惑。
另外黑客也太万能了，等于说前期剧情会被卡BUG的地方就由黑客解决。中期他不在了，BUG就越来越多。我完全看不懂小孩召集这几个人的用意是什么，黑客和搞事王还有搬运工的作用我看到了，其他人呢？就只是凑个数？
女主本身不是恶人，那么她的动机就莫名其妙。你跟我说她只是为了还500块钱。那除此以外，她奉陪这群人一路走到黑的理由是什么？看起来她最基本的明辨是非能力应该是有的，那么她是觉得自己这么做是正确的，是正义吗？还是说上了贼船就理所当然想当恶玉了？因为我中期从未从女主一行人口中提到诸如“处刑课才是真正的恶人，所以我为了自由才要和他们对着干”等等的话。所以她就真的只是为了圣母连命都不要？
我看到短评里拿诸如银翼杀手全面回忆那种设定背景和剧情大纲类比。这其实是有区别的，首先在这部作品里主角们作为反派并不是被诬陷而是的的确确干了很多恶行被悬赏那么他们肯定不是好人。可是前期并没有说清楚关东到底是什么以及处刑课警察署是否有黑幕所以主角一行人的行动理由一开始就不构成“救世”这个典型的赛博朋克反乌托邦主题。
反之，如果这是讲女主如何成长为一个成熟的恶玉的故事那她为什么会想这么做的动机就完全不明了。我可从来没看到过她一开始说了自己的目标是成为恶玉因为自己过去经历过什么，又或者因为对生活感到太无趣主动寻求刺激等等。完全没有提到。
另外其他本身已经是恶玉的人，做这些事是像医生和搞事王和黑客那样有自己的目的。生活太无趣，接受委托也是为了自己姑且还讲得通。搬运工是有在正经接受委托达成工作，他的目的从头到尾都是完成工作不是找刺激也成立。那多少符合一点恶人的样子，算是有“自己的美学”。这在送人送到新干线那还能讲得通，后面直接就收钱拜拜了为什么还要继续参与。
这帮人难道难道难道是……那个，那个那个在寻求自我救赎吗？
如果是寻求自我救赎那就更看不懂了，因为我就没看到过有哪个人物说他一直想怎样怎样然后终于完成了，可以不留遗憾死去了之类的话，一句也没有！搞事王虽然算是找到了想做的事并为此而死，可是他这个人物的智商和性格太单薄了，他的死亡也很没有重量。
就像短评里有兄弟提到的致命的一点，人物之间沟通对话就是两个角色两个角色这样的对话，其他人就和挂机了一样死板。
所以这就是典型的空无一物，每一个人物的塑造和单独故事线都讲不完整（不管你是用倒叙还是插叙）就退场的话。最开始就不应该塞这么多人，编剧你把握不住。
可惜了这个水平中上的制作了。
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MR.J我们绝大多数人穷极一生能到达的地方也屈指可数，甚至很多地方根本不可能抵达，然而有一群勇敢的爱好者们，不仅自己探访了那个未知的世界，还将这一切带给了普罗大众！而且这一趟旅程的导游是影帝！Welcome to Earth！
然后，记录一下欣赏（学习）到的内容！
E01.无声的咆哮
<我们绝大多数人穷极一生能到达的地方也屈指可数，甚至很多地方根本不可能抵达，然而有一群勇敢的爱好者们，不仅自己探访了那个未知的世界，还将这一切带给了普罗大众！而且这一趟旅程的导游是影帝！Welcome to Earth！
然后，记录一下欣赏（学习）到的内容！
E01.无声的咆哮
第一篇章是关于声音的
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King纯爱情偶像剧，有些《奶酪陷阱》的味道，都是传统的男强女弱式的爱恋。孔心似乎除了年轻略漂亮外，似乎还不如金三顺（金三顺的职业能力出色），而安端泰则除了没钱几乎样样出色，当然他没钱是因为做的工作近似人权律师，这在社会地位上算是相当出色了。也正因此而与孔心成为邻居，开始了相识相恋的过程。故事没什么特别的，虽然有着安端泰的出身秘密，但也只是烘托剧情，以及符合传统韩剧的财阀情节。所以集数多了些，１
纯爱情偶像剧，有些《奶酪陷阱》的味道，都是传统的男强女弱式的爱恋。孔心似乎除了年轻略漂亮外，似乎还不如金三顺（金三顺的职业能力出色），而安端泰则除了没钱几乎样样出色，当然他没钱是因为做的工作近似人权律师，这在社会地位上算是相当出色了。也正因此而与孔心成为邻居，开始了相识相恋的过程。故事没什么特别的，虽然有着安端泰的出身秘密，但也只是烘托剧情，以及符合传统韩剧的财阀情节。所以集数多了些，１６集或者１２集就更出色了。
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随便看看这片 看到第二集 就无法忍受 这么多年我都没有注册豆瓣 主要是觉得太麻烦 但今天 我一定要在这里写上我豆瓣第一帖
关于这垃圾剧 女主的演技太做作了 这么尴尬 ，能长点心么？好像要告诉我们 快看 我在演戏 ？导演你真的觉得“”大丈夫“？反正这个导演以后的片是不会 看的 ”
关于穿越 即使再爷们的女人 突然莫名来到一个陌生地方也不会如此放的开吧？即便不害怕也会有点拘束
这片 看到第二集 就无法忍受 这么多年我都没有注册豆瓣 主要是觉得太麻烦 但今天 我一定要在这里写上我豆瓣第一帖
关于这垃圾剧 女主的演技太做作了 这么尴尬 ，能长点心么？好像要告诉我们 快看 我在演戏 ？导演你真的觉得“”大丈夫“？反正这个导演以后的片是不会 看的 ”
关于穿越 即使再爷们的女人 突然莫名来到一个陌生地方也不会如此放的开吧？即便不害怕也会有点拘束和不安吧？更何况还是另一个世界。 ，我们的女主一脸装作茫然的样子--你要装的像也就罢了 关键还很出戏。看了女主的表演 让对这一类长相的女孩 莫名带上一丝厌恶
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一个人的大林14390253
一尾猫Clap, pull it back, fist bump, flip it up, lock it in, twist it, twainst it, not against it, splank the baby, where is the baby? There is the baby. Shake hands with the baby.
Clap, pull it back, fist bump, flip it up, lock it in, twist it, twainst it, not against it, splank the baby, where is the baby? There is the baby. Shake hands with the baby.
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卖水刚看到这个豆瓣评分5.4分的时候，还是有点犹豫的，但是马特达蒙作为主角，主观上还是略微提升了一下预期的评分。下午标记完想看，晚上就能看了，这点很开心。
开始实验室（开头的配乐挺好听 刚看到这个豆瓣评分5.4分的时候，还是有点犹豫的，但是马特达蒙作为主角，主观上还是略微提升了一下预期的评分。下午标记完想看，晚上就能看了，这点很开心。 开始实验室（开头的配乐挺好听https://music.163.com/song?id=5114005&userid=98966791）的那个装置，我以为是个火化炉，结果是个“微波炉”（后面陈玉兰照顾的那个生病妇女的丈夫就是因为操作人员没取下金牙，头爆炸了，这特么不是微波炉是啥，好吧，这只是个吐槽点）。总之，在药剂和“微波炉”的双重作用下，实验成功了，可以缩小动物了。看到这里联想到刘慈欣短篇小说集《时间移民》里面的《微纪元》篇，把人类缩小，减少能源消耗、环境污染，保护地球，从科幻的角度来讲，是个大胆又棒的题材，我理解不了5.4分是怎么来的。 接下来是缩小技术对社会的影响了，有一批人通过缩小技术去了隔离的“乐园”，男主保罗在“小朋友”的劝说及生活的压力下（换个大房子，不堪重负啊，贷款被拒了），参观了“乐园”，乐园仿佛是个天堂，人们可以过上奢侈的生活，而代价在正常社会几乎微不足道。保罗夫妇动心了，变卖家产，准备缩小手术。 有一个场景很有意思，在酒吧举办离别酒会快结束的时候，有个陌生人来问保罗：你们缩小后还是正常人么？还有普通的投票权么？你们只是寄生在正常的社会上。这个问题很犀利啊，微型社会与真实社会的关系与冲突。这算是一个亮点。 在保罗成功的不可逆的通过“微波炉”浓缩完身体后，他老婆退缩了。普通人在面对微型化面前的心理冲突显得很真实。 在只有享乐和接线员无聊生活中，保罗迷失了，他不知道微型人活着的意义。直到碰到了陈玉兰，通过陈玉兰，接触到了乐园的另一面，所谓的乐园里还有贫民窟，还有饥饿与严重病痛，恶劣的卫生医疗环境。乐园只是另一个社会而已，依然有阶级与贫穷。在自身艰难的情况下，陈玉兰依旧通过自己的努力帮助别人。 后面到了挪威的伊甸园（最初的微型人社区），伊甸园里人们在研究员的领导下（他已经变成伊甸园里的精神领袖了，这里面又涉及到社会学和宗教层面的问题）将进入地底生活，这又是一个很赞的设想，通过地下的诺亚方舟来对抗世界末日的大洪水。 关于情节的内容赘述完了，回顾一下整个电影：微型化设想，正常人与微型的冲突，微型人的生存状态以及人类的生存发展方向。电影的科幻元素十足，带来大量关于社会与人类的思考，简直不能更赞了。 这样一部电影，居然只有5.4分，简直不可思议，以后对豆瓣的评分可以有选择性的参考。缩小人生 Downsizing 获奖情况
第74届威尼斯电影节 (2017)
第75届金球奖 (2018)
第24届美国演员工会奖 (2018)
第22届美国艺术指导工会奖 (2018)
第16届美国视觉效果协会奖 (2018)
第89届美国国家评论协会奖 (2017)
第23届美国评论家选择电影奖 (2018)
第22届金卫星奖 (2018)
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魂
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妙介子13258228
章子厚（略有一点剧透）
纵观整部电影，可以说剧团一人不愧优秀的导演，特别善于在矛盾冲突中推进剧情的发展。同时由于剧团一人的搞笑艺人身份，所以在矛盾的刻画与探讨中也反映了相当真实的业界生态。电影中的主要的几个矛盾冲突也因此构成了整部电影进行下去的逻辑线索。
占据最主要地位的矛盾是剧场与电视之争。深见千三郎坚持在剧场的舞台表演，而北野武则从剧场舞台走向电视台的摄影机。其实舞台对
（略有一点剧透）
纵观整部电影，可以说剧团一人不愧优秀的导演，特别善于在矛盾冲突中推进剧情的发展。同时由于剧团一人的搞笑艺人身份，所以在矛盾的刻画与探讨中也反映了相当真实的业界生态。电影中的主要的几个矛盾冲突也因此构成了整部电影进行下去的逻辑线索。
占据最主要地位的矛盾是剧场与电视之争。深见千三郎坚持在剧场的舞台表演，而北野武则从剧场舞台走向电视台的摄影机。其实舞台对于深见的意义在剧中早已通过深见的夫人麻里阐明。在深见由于经济拮据不得不停止剧场转而去工厂打工时，麻里鼓励他说：“只有在舞台上表演的深见才充满耀眼的魅力。”可以说倘若没有了舞台表演，搞笑段子也将失去生命力与色彩。当然深见选择不涉足电视界的原因不止因为舞台的重要价值。电视界终归是以收视率论英雄的场域。在人们打开电视机时的心情想必不会比去剧场买票看表演更认真。因此受到节目制作人与对搞笑根本没有兴趣的观众的意见影响导致自己不得不改变节目方向对深见来说无疑是不可接受的，这显然与深见秉持的“不要去讨好观众，而是由你来告诉观众，什么才是有趣的”这一宗旨相去甚远。
剧中的故事情节，无疑是深见坚守的浅草走向衰落，而nhk等电视台通过各种搞笑段子综艺越来越红火。这很容易被解读为新事物取代了旧事物，新兴的电视节目取代了传统的剧场舞台。但事实果真如此吗？其实不然。即使是2022年，四五十年后的今天，剧场仍然在日本的搞笑艺人生活中占据重要地位。在日本纪录片《仕事の流儀》中，搞笑艺人短剧组合「东京03」提到，每年的全国巡演门票足以支撑一年的生活所用。而在日本最大的搞笑艺人事务所吉本兴业的收入来源中剧场仍占有主要地位。几年前吉本兴业在大阪难波花月剧场的舞台从一楼搬去了六七楼，原来的一楼转让给了偶像团体NMB48。而48系偶像正是剧场运营的典范，她们的三大收入来源就是总选举打榜、握手会抽选与剧场门票。那么是不是深见所在的浅草剧场不行呢？当初的浅草法兰西座在今天已经改名为浅草东洋馆，不仅是落语、漫谈、漫才等多项表演的人气场所，还是漫才协会的大本营。日本漫才最高奖项：M1漫才大奖赛的评委塙宣之正是漫协的副会长。而塙宣之的搭档土屋伸之恰恰是在剧中饰演兼子二郎的演员。由浅草人扮演浅草人的圆圈近乎致敬，但我们也不难看出剧场并没有被电视节目取代，反而在今天仍然保持着相当可观的市场活力。除此之外，吉本兴业的剧场还承担着越来越重要的角色：只有在剧场获得好评的搞笑艺人才可以升格获得更多的收入与电视资源。这个人才选拔机制可以说与深见认为剧场舞台锻炼搞笑技艺如出一辙。
如果说剧场和电视的矛盾放在了重点地位，那么短剧和漫才的冲突则在时间线上展示地更为绵长。“漫才根本算不上是表演，不过就是两个人站着聊天，这样好意思跟观众收钱？”深见对短剧的固守与对漫才的贬低无疑很容易使观众浮现出一个经典的抱残守缺传统的僵化表演形式无视新形式活力的经典刻板印象，但是很遗憾，这个印象又是错的。如果比较漫才和短剧的历史，我们会发现漫才反而是贴近传统的那个。漫才历史非常久，起源要追溯到平安时代，最初是民间的一种被称作「千秋万岁」的拜年道贺形式。短剧的历史则相对较短，原本是战后即40年代后半，在演艺剧场幕间表演的小节目。后来被搞笑吸收，成为搞笑艺人的又一主战场。北野武时代固然漫才热风靡全国，但短剧也并非被时代抛弃的落后形式。拿北野武本人举例，他就与另一位搞笑艺人志村健合作表演过地上波放送的短剧段子。而随后诞生的使著名大物松本人志与内村光良等人脱颖而出的黄金档节目「夢で逢えたら」也正是以短剧为主题。在此之后的summers与海王星等组合甚至专攻短剧就走向爆红。时至今天的日本也仍然有短剧之王（以松本人志为评委）与The 短剧（是以北野武为主持人的The 漫才的对位节目）等表演短剧段子的招牌节目。当然话说回来，漫才和短剧的本质区别并非是漫才有立麦而短剧靠道具，它们的区别在于漫才是可以打破第四面墙的段子，而短剧必须忠于角色。以深见的段子举例而言，深见说「吾乃月影武藏」，弟子大喊「砰」后挥刀杀出，此时深见吐槽「笨蛋，谁叫你用嘴说“砰”的？哪有这么蠢的决斗？」弟子应声后退回原位，深见重新从「月影武藏」说起，此时弟子开始另一个装傻。在这个段子里，弟子把“砰”字大声喊出来是一个装傻，深见不月影武藏的身份而是以剧情旁观者角度的对这个装傻进行吐槽，最后剧情重构走向下一次装傻与吐槽的互动，这就是打破了第四面墙，演员意识到了自己演员的身份，脱离了情境回到现实。（前面的资料来源于【漫才是漫才，短剧是短剧-哔哩哔哩】 https://b23.tv/SCQBlmd）所以说深见本人的段子其实反而蛮像是漫才，只不过里面添加了短剧的要素，而非相反。值得一提的是2008年的M1漫才大奖赛，冠军non style的漫才段子与深见这个段子的构造几乎完全一样，演绎了青春热血男主在黑道手下救出朋友这一动作的不断意外与重写，只不过在具体细节上有所差异，可见深见的段子水平完全是顶端级别的。
那么既然剧场的表演舞台没有问题，短剧的表演形式没有问题，深见所在的浅草剧场为何会在剧中走向衰落呢？难道真的是深见时运不济吗？其实我认为这是在电影中为表现矛盾冲突作出的取舍。倘若不塑造这样的形象，浅草小子的剧情无疑会变成一个“师匠欢送弟子出师闯荡，成功后两个艺人大物把酒言欢，最后不幸意外死掉了一个”的前半部分是充满粉红色泡泡的童话故事后半部分是爱伦坡的黑色荒诞剧的这样一个诡异搭配。而没有了矛盾冲突也就无法体会到北野武搞笑艺人经历中的复杂历史经纬。北野武一边用继承自师匠的技艺走的越来越远乃至最后传承下去师匠的精神，一边深见在浅草剧场的经营江河日下，这种矛盾的剧情也正是剧团一人这种「明知深见正确但不得不让他因为剧情牺牲一下」的复杂心态在剧中的体现。当然，除掉紧张起伏的剧情波折与感人的师生情谊，如果问我们看完后获得了什么而只能答出“凡事都要不断创新”，“顺应时代发展趋势”，“高扬我们作为人的主体性”这种天话，那还不如承认自己完全误读了北野武和剧团一人于是什么也没有学到。
《浅草小子》向我们展示的是一个观众、搞笑艺人与制作方各有一席之地话语权的演艺体系。制作人可以决定剧场的排班与电视节目的企划主题与人选，观众可以通过门票与收视率完成用脚投票筛选出最受欢迎的搞笑艺人。而搞笑艺人本身，则在对表演的形式与主题、节奏与修辞的不断精进的掌握中切磋琢磨出优秀的搞笑成果，引领搞笑界的发展。而正是三方都拥有均衡的话语权，日本的演艺界才可以在专业与大众中找到平衡点一路向前，才得以彰显充盈的文化活力。而中国的文艺界却恰恰提供了一个完美的反例。观众难以决定节目的前途命运，艺人养尊处优却缺乏专业素养甚至根本无从培养，制作方头顶的老爷坚持政治挂帅不动摇，在这种文艺的土壤在被完全夺走的前提下还能生长出花朵岂非痴人说梦？
北野武的发迹史则述说了搞笑艺人之间的传承与更迭。北野武将从师匠处学来的搞笑技艺融入自己的漫才，同时也继承了师匠的那一份作为艺人的骄傲。这正是搞笑界的一种缩影。萩本钦一开创了搞笑艺人主持电视节目的先河，北野武将其发扬光大，以肆无忌惮的搞笑节目风靡世上。但第二世代取代第一世代的过程中也充满了惨烈的较量，在朝日台55周年司会艺人的共演特番中，第四世代的领头羊，「爆笑问题」组合的太田光毫不掩饰地说：“北野武是靠否定钦酱爬上来的”。以北野武为代表的第二世代与钦酱针锋相对，靠着对钦酱的否定，压制钦酱吐槽的装傻逐渐从第一世代的天下中夺取节目，才登顶成为“天下人”。如果以成败角度看，不敢放肆搞笑的钦酱，坚守浅草不为全国所知的深见都是倒在北野武脚下的失败者。但如果没有这些人，也不可能形成支撑着北野武的搞笑生态与搞笑技艺，所以北野武在战斗的同时也在继承。搞笑世代的更迭就是如此，谁也没有立场说前辈艺人是追究被社会淘汰的费拉，在生产“局限性”、“落后”等话语之前不妨想想谁没有自己的考量呢？反而前辈对搞笑的探索连续不断地体现在正当时的中坚艺人身上，又通过培养合作与下一次战斗对下一个世代的新人产生影响。搞笑更迭如此，历史也是如此。正如我的一位朋友所言，“历史人物的历史局限性”，其意义绝非局限于“历史人物的局限性”，反而目之为“历史的局限性”更为恰当，此处的局限性不是暗寓褒贬，而单纯是对人类与时间的一种悲悯，一种同情与一种求而不得，是对挣扎和生灭的一种致敬。我们被自己的时钟困在一定领域之内，只能透过渺渺云层，向前辈表达最谦卑的感知与敬意。
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