罗海琼是摔不死的瘟鸡,听见她的声音我就想吐。这个娘们曾经演过大宋提刑官和借枪,之前没这么烦她。今天有幸看到错伏这个奇葩电视剧,听到她那恶心的声音,我毅然把电视砸了。字数够了吗,够了发出去。看来还是不够,这电视剧的情节很别致,国民党的智商是﹣的,共党的智商不高于国民党,日本人只凭感觉,其中没有一个人的思维是正常的。沙溢啊,你还是去演你的情景剧吧,谍战剧不适合你,你演的错伏和另一个电视剧证明你毫
罗海琼是摔不死的瘟鸡,听见她的声音我就想吐。这个娘们曾经演过大宋提刑官和借枪,之前没这么烦她。今天有幸看到错伏这个奇葩电视剧,听到她那恶心的声音,我毅然把电视砸了。字数够了吗,够了发出去。看来还是不够,这电视剧的情节很别致,国民党的智商是﹣的,共党的智商不高于国民党,日本人只凭感觉,其中没有一个人的思维是正常的。沙溢啊,你还是去演你的情景剧吧,谍战剧不适合你,你演的错伏和另一个电视剧证明你毫不演技可言。
电脑上的字幕已经出来了,我还是不忍关上荧屏,不忍停播那首日语的Country Road。这部电影没有让我落泪,但要说泪珠子闪啊闪的是一点也不过分的。两个月前,我到了美国;两个月后,我在落魄中看到了它。从第一个镜头,第一个背景音乐的音符,我就觉得这是一部专门为我这样的人制作的电影。歌曲是全英的“Country Road”,但是日本人唱的。这首歌本身就是我们这样浪子矛盾的缩写,分明是思念故乡的音
电脑上的字幕已经出来了,我还是不忍关上荧屏,不忍停播那首日语的Country Road。这部电影没有让我落泪,但要说泪珠子闪啊闪的是一点也不过分的。两个月前,我到了美国;两个月后,我在落魄中看到了它。从第一个镜头,第一个背景音乐的音符,我就觉得这是一部专门为我这样的人制作的电影。歌曲是全英的“Country Road”,但是日本人唱的。这首歌本身就是我们这样浪子矛盾的缩写,分明是思念故乡的音乐,但却是美国的语言。那一幅幅俯瞰城市夜空的画卷,和我初到美国那天从飞机上看到的费城一模一样。虽然这是一个日本的城市,但它的高楼大厦车水马龙却彰显着美国式的现代化性格,给整个片子定下了一个主题——那就是传统东方人身上的美国梦。月岛雯、天泽圣司,他们一方面演绎着对自己梦想的捍卫和奋斗,一方面书写着勇敢的爱情。美国梦在东亚文化圈里本土化的最大挑战,不是制度、不是经济,而是传统东方人对待家庭的态度和对待学业的态度。后者主要是来自科举留下的高学历情结——让人相信学习到一定时候必会鸡犬升天;前者则主要指来自三纲五常留下的父母对儿女命运的主导。高学历情结的作用,是让青年不去理想,懒得理想,因为他们相信成功的学业能带来一切,于是唯一需要的就是为了学习而学习。影片中老师指着黑板大喊“这个公式一定要记住,会考必考!”恐怕是任何一个在中国参加过高考的同仁都不能再熟悉的语句了。在这样的训导里,学生们根本就不被鼓励拥有选择,大家的区别只是在老师指出的道路上谁能走的更好罢了,如同月岛雯的姐姐,大学也毕业了,一样对生活没有想法,没有追求。父母对儿女的主导,则让人不敢理想,有了理想也不敢追求。因为大部分的东方人的父母对子女都有着明确而且狭隘的期待,任何偏离独木桥方向的梦想,都是会被竭尽全力打击的。所以我们看到月岛雯用尽全部力量进行一项自己的追求时,父母能够看到的只是主流评价中的退步——成绩的下降,丝毫无视她在自己征途上的勇敢的勤奋。然而,电影给了我们一个乐观的预期,那就是沟通和理解的可能。父亲最终被月岛雯对追求的执着所打动,没再干涉。但有多少东方人的子女敢于斗争,又有多少东方人的父母勇于理解呢?所以当月岛雯听到修理店爷爷对她作品的夸奖,突然大哭起来时,我也忍不住热泪满眶。有多少人能够理解对于一个传统东方家庭的孩子,敢于梦想和敢于追求梦想所要承受的巨大压力呀!这条路虽然看上去不一定是独木桥,但却布满荆棘——父母的反对,周围人的不理解,还有自己对自己的怀疑。这是条背离了传统的路,必然伴随孤独。孤独,它对人的折磨不下于——甚至心灵上可能更甚于——激烈的竞争。这就是为什么当这样的人听到一句承认的时候,那些佯装的坚强和倔强就都倒塌了,心理面隐藏着的孩子般的委屈,让人不得不泪流满面!作为一名本科在国内学了4年法学的学生,来到美国读着一个不着边际的硕士,父母对我进法学院的期待让我每次选择都做得无比艰难。金融、法律、行政,他们对我的期待正好和我所天性厌恶的铜臭投机和权力把玩一一对应,然而对于我这样一个没有任何设计基础的人,转行自己向往的工业设计谈何容易?依赖了小半辈子的家人会和你对立,大学同学都有怀疑、甚至讥笑,很多好友不知道你在做什么,要干什么。这就是为什么设计课上的每一句无关紧要的表扬,都能让我心潮澎湃。前两天我想请那位老师为我写封推荐信时,我说我没有GRE,我以前也没有任何设计专业的背景。教授说“那些都不重要,重要的是你有一颗设计师的心。”那时的我也有着痛哭流涕的月岛雯一样的感动吧……这个片子另一条和美国梦相交织的主线是月岛雯和天泽圣司的爱情。青少年的恋爱在宫崎骏参与的系列动漫中向来不被视为早恋,千与千寻、猫的报恩、魔女宅急送等很多片子里都有青少年的爱情,有些体现的光明正大,有些略显暧昧。在这些影片中,很多成人眼里“你们不懂”的早恋,其实才是最纯最真的爱情。在宫老的新片“悬崖上的人鱼公主”中更是把这个边界推到了儿童时的恋爱。其实对早恋的禁忌着实多余,要是没记错的话,罗密欧和朱丽叶、贾宝玉和林黛玉都是青少年的年纪,一方面连教科书承认那是至真的爱情,一方面又在学校禁止早恋,这本来就自身矛盾。片子里面关于两人的恋情在班上传开来后的那种全班起哄的情景,让中学时经历过类似场景的人们回味无穷,当事人那种略有尴尬略有甜蜜的心情,红着脸到处追着骂人打人,恐怕如今只有在记忆里看得到了。这条线的另一个主题和我们这些海外游子再次重合,那就是跨越千山万水的爱情。今天是我这学期第一次艺术史没课,于是我有机会去了一个宾大心理咨询室组织的一个小型的聊天活动,他们每周这个时候都有,针对的是国际学生的心理问题。当我打算抱怨一下和远在大洋彼岸的老婆的爱情带给我了些许压力时,那些刺耳的言论就出来了,“You should finish it and start a new one...” "You should have finished it at the first place...", 后来其中有一位谈到了她在本地发展的感情——“(和本地人谈恋爱)可以帮助我快速融入本地的生活和社会,可以认识更多的朋友,增加交往和见识……”我靠!我们谈的是恋爱,不是生意!为什么这些人在谈论爱情的时候进行的是成本收益分析?但到这个社会不是*客就是*女吗?两个月,两个月后天泽圣司从意大利回来,带着月岛雯去看日出。依旧是全城的俯瞰,这次不再是灯火辉煌,而是一片云雾缭绕的如梦初醒的城市,和一颗冉冉升起的太阳,在太阳下面,两颗纯真的心定下了誓言。两个月,离开北京两个月后我还在太平洋的这一边,她在那一边。我们大学的后面是十三陵水库,我在那里看过日落,日出应该会是更美的,但我们至今还没有机会一起看过。我曾怀着寻找支持的心态去的那个聊天活动,但我只看到了人们的嘲讽。走出了那间屋子时,我却带上了坚定。在这样的时候,我不知道除了说是神让我看到的这部影片,还能如何表达我的感激!他让我们这些游子中的少数派,相信我们不会是孤独的!最后,当Country Road 再次响起时,已是日文演唱了。我坐在黑暗里,不忍关上视频……
——————后记——————
距离这篇文章已经十年了,剧透一下,我后来没成功成为设计师,但文中提到的我的女友,已经是我两岁孩子的妈了。如果你喜欢我的文字,可以先关注上我的公众号(搜微信号ccwallcc),未来可能会更新起来的^-^
■昨晚22:30~00:00,一刷香港上世纪90年代中期惊悚恐怖作《Intruder(恐怖鸡)》(香港/1997),这部电影属于典型的目的性连环杀人魔主题的香港恐怖片,口味相当之中,算是早期向华强出品的同类作品中水准较高的一部。片子和多年后彭浩翔执导的《维多利亚一号》有着许多共同之处,里面都有很多残虐的杀戮手段,也都有一个沉重而现实的暗喻背景。一个是97'香港回归背景下为了获得香港
■昨晚22:30~00:00,一刷香港上世纪90年代中期惊悚恐怖作《Intruder(恐怖鸡)》(香港/1997),这部电影属于典型的目的性连环杀人魔主题的香港恐怖片,口味相当之中,算是早期向华强出品的同类作品中水准较高的一部。片子和多年后彭浩翔执导的《维多利亚一号》有着许多共同之处,里面都有很多残虐的杀戮手段,也都有一个沉重而现实的暗喻背景。一个是97'香港回归背景下为了获得香港居民身份不断杀人的内地夫妻,一个是在香港高房价情形下为了买房不断杀人的落魄文员,都是以杀人魔为主角视角,也都是一步步选定目标识图杀人取代,类型极其相似,表达方式却又大相径庭。作为一部由曾谨昌执导的 Cult 电影,由吴倩莲、黎耀辉的表演是非常到位传神的,特别是吴倩莲的演技算是得到了一次集中爆发,令人毛骨悚然的神态举止,完全不同于其以往众多“干瘪平面”的角色印象,透露出了一种立体化的表演张力。而影片虚构的情节设定,则把矛头完全指向了97'回归之际港人内心的惴惴不安,这种对“身份被替代”的极度恐惧,毫不遮掩的被体现在了这部充满话题和争议的极端影片中(初上映被定性为三级)。末世气氛和压抑的色调虽有夸张嫌疑,但不得不承认《恐怖鸡》的娱乐性和影片现实意义还是值得被肯定的,这是一部容易被人忽视的港式恐怖片,在那个特殊的时代背景下奇异的存在,它必定逃不开各种不同眼光的审视,也难免遭受到不同政治身份立场下的口诛笔伐。【评分:6.5分/10分】
我特别好奇是谁开的头——但凡是引进的动画作品,译名通通定为“xx总动员”,这种毫无特色的译名年复一年的出现真是让人审美疲劳。即使是百度直译的“迷你蚂蚁谷”,某种程度上都好过“昆虫总动员”!
这部动画电影制作相当用心了。即使是在电视机上观看,密密层层的叶丛、斑驳的树影、布满颗粒的岩石、一碧如洗的天空、皎洁动人的银月、清澈见底的
我特别好奇是谁开的头——但凡是引进的动画作品,译名通通定为“xx总动员”,这种毫无特色的译名年复一年的出现真是让人审美疲劳。即使是百度直译的“迷你蚂蚁谷”,某种程度上都好过“昆虫总动员”!
这部动画电影制作相当用心了。即使是在电视机上观看,密密层层的叶丛、斑驳的树影、布满颗粒的岩石、一碧如洗的天空、皎洁动人的银月、清澈见底的河水、拥有细腻表情可爱姿态的各种昆虫,无不带给观众以大自然美的感受。当年没能走进电影院观看3D效果(而是次次陪我老妈看打打杀杀的港片??),算是一份小小的遗憾了。
电影全程没有一句人声对白,而又节奏紧凑让人兴趣盎然。即使是最开头交代年轻夫妇因孩子即将降生而丢下野餐匆匆离去,也只用了极少的笔墨,且对人物的处理也和之后小昆虫们一样——用表情神态动作推动情节。
动画对于每只小昆虫都设计得很用心,善良团结的黑色小蚂蚁和小瓢虫都有着可爱的圆溜溜的大眼睛,小嘴巴是个小喇叭,而善妒凶狠的红色大蚂蚁则总是生气的斜着眼看东西。它们会用触角相碰表达善意,高兴时会原地蹦起吹着高昂的小喇叭曲,难过时会垂着触角默不吭声。黑蚁家族团结一心又知恩图报,且把最美味可口的酥糖放在军师住所;而红蚁家族仗势欺人,却面对飞驰而来的汽车放弃听从首领指挥一哄而散。善与恶都是这样的纯粹,聪明善良打败自大邪恶又是这样的顺理成章。
全程的线索一定是小瓢虫的成长啦。它因年幼时的好奇心作祟而招惹上了红头苍蝇(应该是这个生物吧…),不幸和大家庭走散,又丢失了一只翅膀。之后又因为解救了搬运酥糖盒的黑色小蚂蚁们而结识了一群共患难的小伙伴。
之后在一次次回想与同族伙伴们玩耍的美梦中,它体会着脱离瓢虫家族的内心深处的孤独,也慢慢地长大,直到身形明显大于黑色小蚂蚁伙伴,甲壳的颜色也越来越鲜艳,断掉的小翅膀也一点点长大直到完全痊愈。
我很喜欢这部电影中多次的伏笔运用,每一个情节都让人觉得步步可循。小瓢虫第一次跌跌撞撞地起飞后遇到了麻烦,长大后飞行技术高超的它运用勇气和智慧解救了另一只小瓢虫;小瓢虫脱离了家族后,即使有了黑色小蚂蚁伙伴们也常常望月思亲,在独自成长中体会着孤独的滋味;小瓢虫在野餐布上看到了两只蟋蟀(应该吧…)争抢一盒火柴后又丢弃,为高潮时它找回这盒火柴帮助黑蚁家族点燃烟花棒打败入侵的红蚁家族立下了汗马功劳;黑蚁家族的军师最后还是成功解出了数字华容道(真让我惭愧,我都不太玩得来)……
非要给这部电影挑点什么毛病的话——我看完后去百度了“一只蚂蚁可以搬起一个苹果吗”然后得到了否定的回答,这部电影还是有一点点误导小朋友啦!!(当然,作为一个选科包含了生物的高中生,我还要去搜这个问题,我承认我是有点愚蠢在身上的。)
感谢厦门市第一家艺术院线影院——中影数字梦工坊影城提供观看《点五步》的机会。影片非常精彩,以至于我们几个小伙伴观看之余兴趣不减地侃聊了很长时间。电影采用一种断裂叙事的方式切入80年代的香港,以此还原出特定时代背景下的文化、政治等历史的横截面。个人成长与时代进步相映成趣。影片中设置了许多有意味形式:帽子上的“HK”、居住板房的栏杆、漂泊的衣襟、“点五步”的几个解释……在众多符号化元素的设置下,
感谢厦门市第一家艺术院线影院——中影数字梦工坊影城提供观看《点五步》的机会。影片非常精彩,以至于我们几个小伙伴观看之余兴趣不减地侃聊了很长时间。电影采用一种断裂叙事的方式切入80年代的香港,以此还原出特定时代背景下的文化、政治等历史的横截面。个人成长与时代进步相映成趣。影片中设置了许多有意味形式:帽子上的“HK”、居住板房的栏杆、漂泊的衣襟、“点五步”的几个解释……在众多符号化元素的设置下,影片隐喻了香港回归前的夹缝境况(最开始与少年队和欧洲队的惨败)、阿龙与小威的身份置换(球队位置的互调)、老一辈香港人彷徨无依的宿命感(阿龙父亲的生活)、年轻一代港人的身份迷失(摘下“HK”帽子的小威)、内地与香港文化的交融(牛屎申请单廉租房)等等。大象无形,隐晦的笔触摹制深刻的社会问题是需要功力的,导演处理的也相当不错。观看这样的艺术电影确实比奇观化的视觉大片更有嚼劲。最后来个彩蛋,中影数字梦工坊加州店(艺术院线影院)的3号厅是情侣厅,内置两个座位连在一起的“情侣座”!抓紧带着另一半来看艺术电影吧!
快,实在是太快了……
“低语者篇”就这样结束了。往坏处想,如此迅速简单的收尾实在有些潦草;不过往好处想,这个不太如人意的篇
快,实在是太快了……
“低语者篇”就这样结束了。往坏处想,如此迅速简单的收尾实在有些潦草;不过往好处想,这个不太如人意的篇章,能够在不留大坑的情况下尽快完结掉然后开启新篇章,也不失为一种“关机重启”的利落操作。
“低语者”说再见了,那接下去登场的,就该是“联邦”了吧?
回到半年前E15结尾时最后一幕:贝塔率领低语者与尸群大军包围了联盟藏匿的大楼,大战将起,联盟一方人员在紧张肃然中忙乱地做着战备。
此时此刻,没人能完全乐观起来,这种气氛也感染了刚刚开始懂事的孩子们。
这一季感觉回到了第二季的套路:一个武力与智力点满的对手,在生理与心理两个方面一点点突破绿箭的底线,一次次逼迫他面对自己的内心,一再伤害他心爱的事物。思路是对的,第五季的水准比第三季、第四季好了不少,较第二季还差了一点。普罗米修斯作为反派,有些“状其多智而近乎妖”,绿箭几乎全程落后,最后主角光环都没罩得住小队(疑似)全灭,少了你来我往、针锋相对的爽快。另外五年的回忆也画上了句号,挺好奇接下来回
这一季感觉回到了第二季的套路:一个武力与智力点满的对手,在生理与心理两个方面一点点突破绿箭的底线,一次次逼迫他面对自己的内心,一再伤害他心爱的事物。思路是对的,第五季的水准比第三季、第四季好了不少,较第二季还差了一点。普罗米修斯作为反派,有些“状其多智而近乎妖”,绿箭几乎全程落后,最后主角光环都没罩得住小队(疑似)全灭,少了你来我往、针锋相对的爽快。另外五年的回忆也画上了句号,挺好奇接下来回忆杀的空缺怎么填上?
在最新的海报中,两位主角满眼深情却红着眼眶、饱含泪水,明亮的色彩将伤感的情绪衬托得更加明显,人物年轻时的遗憾与不甘,深情与倔强也表现得淋漓尽致。将观众拉回了那段青春的回忆。在每个人的青春里都发生过的不起眼却意义非凡的小事,以及青春真挚而纯粹的情感记忆,对于观众来说都是极其珍贵的。沈腾和姚晨的加入,给影片带来了不一样的欢乐和泪水。在影片中,沈腾在影片里,饰演了一位嘴上严厉但十分爱护学生的教导主
在最新的海报中,两位主角满眼深情却红着眼眶、饱含泪水,明亮的色彩将伤感的情绪衬托得更加明显,人物年轻时的遗憾与不甘,深情与倔强也表现得淋漓尽致。将观众拉回了那段青春的回忆。在每个人的青春里都发生过的不起眼却意义非凡的小事,以及青春真挚而纯粹的情感记忆,对于观众来说都是极其珍贵的。沈腾和姚晨的加入,给影片带来了不一样的欢乐和泪水。在影片中,沈腾在影片里,饰演了一位嘴上严厉但十分爱护学生的教导主任,姚晨饰演一位性格开朗迷人的大学老师。两位实力担当用富含情感层次的表演将这两个人物表现得有血有肉,填满了观众对《我的青春有个你》的期待。
这一系列的纪录片看似自然科普,其实也是历史题目。探讨的是植物缘起与影响,依赖化石、文献、既有研究做出的讨论。
如果把这十集看作一篇论文,第一章“植物天堂”算是导言,讲解中国自然环境的特别之处,更准确地说是青藏高原崛起对中国各地气候和植被的重大影响:挡住了可以吹往西北的西南季风,也挡住了北方南下西双版纳的寒流;
这一系列的纪录片看似自然科普,其实也是历史题目。探讨的是植物缘起与影响,依赖化石、文献、既有研究做出的讨论。
如果把这十集看作一篇论文,第一章“植物天堂”算是导言,讲解中国自然环境的特别之处,更准确地说是青藏高原崛起对中国各地气候和植被的重大影响:挡住了可以吹往西北的西南季风,也挡住了北方南下西双版纳的寒流;加强了东南季风,使得中国北纬三十度左右的地区呈现与世界同纬度地区截然不同的面貌。而众多被称作活化石的动植物,也剩存在这些区域。由此带出这些独特而珍贵的植物对于世界的价值和影响。
单独成章的几篇(水稻,大豆,茶,竹子,桑)思路清晰比较容易跟上,偶尔有小时候写歌颂植物作文的感觉。特别是结语几乎可以做“感动中国”颁奖辞。
水果、本草、园林、花卉则是不同植物混搭,但选材思路不明显。水果篇是比较活泼的,选取的也是日常熟悉的水果,又有科普干货,比较看得下去。花卉篇到快结尾我才知道主题是花,开始一直以为是在极端条件下的突破局限的植物(大树杜鹃,绿绒蒿)。园林篇和花卉篇的议论又有某程度的重叠。一些转场画面会有误导,比如秋日庭园多次用银杏和红叶,令我一度以为秋天会讲观叶植物,其实只是表达季节变换而引出菊花而已。
总体上在与外国交会的部分维持了客观的叙事风格,比如讲到植物猎人采集标本时语调和用词都比较中性,但对植物的感情和人类对植物的作用倾向积极—当然,人类暂时也没法得知植物对这一切的意见,这些看法可以看作人类的“一面之词”。
印象最深是人类对植物驯化的方向,和栽培植物的“不听话”时刻。对于作物,要求是结实大、不掉落等人类收割(稻米、大豆)、占地小(匍匐到站立的大豆),高度容易管理(茶、桑);对于花朵是开花大,颜色多样艳丽;对于果实是个头大、口感好、耐储存运输、甚至无籽.....每一样在野外环境性价比不高(耗费能量大,吸引天敌,但受精播种效率未必相应提高)的性状,因为人类的需求和照顾达成一个新的平衡。这是植物对栽培环境的适者生存。但并不代表她们每一代每一个个体都延续这种“听话”:一些栽培水稻会出现其野生祖先的性状,种子长芒刺,成熟即掉落地上等;月季遇到极端天气会不开花只长红色边缘的叶子来积蓄养份。“听话”“不听话”都是本能, 基因不定向的变异则为可能面对的各种自然或人为环境提供延续生命的希望。曾有人赞美造物主对生物的精巧设计,其实那不是设计,而是一场场残酷淘汰下的幸存者。而被淘汰的基因,也可能在日后重新表现出来,环境与基因都处于不停的变化与互动中。
另外一个惊喜是对中国植物老祖宗们的展现。新疆苹果王,千年的桑树,喜马拉雅山的光核桃......它们不仅仅活着,而是依旧在开花结果,依旧旺盛勃发。正如植物学家说,是带着一种敬仰去看光核桃树的。这是生命对生命自发的尊重。
对人类的影响由资源性变成精神性的一部分也讲得不错,在梅兰竹菊和荷花中人们寄予的精神的确是中华文明重要的一部分,也有提及日本对茶道和豆腐料理的精神升华。
然而无论是实用还是审美,都有残忍的成份。桑蚕结茧后便是死亡,劈梅在现在看来有种刻意的不适感。想深一层,人与动植物相伴走过漫长的岁月,缘起与动力,都是互相利用而已。对于动植物来说一切为了生存,对于人类来说,生存之上又再满足更多的欲望。
我倒是很期待,制作团队有没有兴趣做一个姐妹篇“影响中国的世界植物”?文化和物种的交流从来不是单向的。蕃薯,玉米,西红柿,辣椒,胡椒,胡萝卜,今日华南市区多处可见的美丽异木棉,蓝花楹,法国梧桐等,外来植物同样在丰富我们的味觉和视觉享受,变成了极其日常的一部分。
影片体现了热爱自由的每个年轻人对未来的茫然尽情狂欢!
影片体现了热爱自由的每个年轻人对未来的茫然尽情狂欢!
影片体现了热爱自由的每个年轻人对未来的茫然尽情狂欢!
影片体现了热爱自由的每个年轻人对未来的茫然尽情狂欢!
影片体现了热爱自由的每个年轻人对未来的茫然尽情狂欢!
影片体现了热爱自由的每个年轻人对未来的茫然尽情狂欢!
影片体现了热爱自由的每个年轻人对未来的茫然尽情狂欢!
影片体现了热爱自由的每个年轻人对未来的茫然尽情狂欢!
影片体现了热爱自由的每个年轻人对未来的茫然尽情狂欢!
影片体现了热爱自由的每个年轻人对未来的茫然尽情狂欢!
影片体现了热爱自由的每个年轻人对未来的茫然尽情狂欢!
影片体现了热爱自由的每个年轻人对未来的茫然尽情狂欢!
影片体现了热爱自由的每个年轻人对未来的茫然尽情狂欢!
比如玻璃里倒影的鬼影(咒怨里面就有养老院里的玻璃倒映出俊雄)、玻璃里的脸和脸的主人作出不一样的表情(这个最近一次看到是韩泰合拍的萨满里有这个桥段)、突然发出意味不明声音的录音机/手机(各种版本咒怨里都有)。。。太多了,我觉得各种日式恐怖桥段我这里都能给你列出来。
话说没人注意到一开始女主乘车的时候那小孩子的妈妈,她的演员虽
比如玻璃里倒影的鬼影(咒怨里面就有养老院里的玻璃倒映出俊雄)、玻璃里的脸和脸的主人作出不一样的表情(这个最近一次看到是韩泰合拍的萨满里有这个桥段)、突然发出意味不明声音的录音机/手机(各种版本咒怨里都有)。。。太多了,我觉得各种日式恐怖桥段我这里都能给你列出来。
话说没人注意到一开始女主乘车的时候那小孩子的妈妈,她的演员虽然不在演员表里,但明显是03版《咒怨》的女主角奥莱惠吧。。19年过去了。。 清水崇找了老熟人。
2002年初看无间道后,我也陷入了一个对无间道迷恋的无间道,那种迷恋就像教堂里繁复的柱子中间穿梭的光芒,像天际的白云的细纹,又像地平线上丘陵的波纹,朦胧之中精致细腻的情感若隐若现。再次看无间道,是在不经意间收集到了顺序重排版的无间道。疑问像一波一波的浪花一样,打到崎岖的礁石被击得粉碎,洒出更多更细小更美丽的形态各异的小白沫。清晰的意识边界产生了更多的褶皱。
2002年初看无间道后,我也陷入了一个对无间道迷恋的无间道,那种迷恋就像教堂里繁复的柱子中间穿梭的光芒,像天际的白云的细纹,又像地平线上丘陵的波纹,朦胧之中精致细腻的情感若隐若现。再次看无间道,是在不经意间收集到了顺序重排版的无间道。疑问像一波一波的浪花一样,打到崎岖的礁石被击得粉碎,洒出更多更细小更美丽的形态各异的小白沫。清晰的意识边界产生了更多的褶皱。现在是2006年(无间道中的时间字幕),无间世界又像我敞开了命运的大门。虔诚的心灵向那深深黝黑的绝壁踏出一条通向彼岸的由断断续续的脚印的构成的但又无比坚实的文字路。无间世界中的每个欲望都想走自己的路,这个世界不应该是这样的,做人也不应该是这样子的,成了游魂们的口头禅。有如黄志诚为达目的不择手段的,与Mary(刘嘉玲)勾结杀倪坤,让陈永仁靠近自己的亲哥哥去收集罪证;有如Mary(刘嘉玲)抱着所谓简单的信念想让自己男人好,一心想让自己的男人拿龙头棍的;有如刘健明般为爱痴迷而入黑社会的进而杀死倪坤的最终陷入泥潭的,有如陈永仁般成绩优秀表现良好的一心想作警察的;有如韩琛毫无野心讲究信义想作个忠义小弟的,有如倪永孝参加竞选想漂白登入上流社会。但结果都是偏离自己的目标甚至是把命给搭了进去。浓重的宿命感让无间之人堕落其中,无力自拔。黄志诚不择手段的结果是黑帮老大由倪坤变成了更厉害的倪永孝,并且目睹自己的好友胡警官在面前代自己活活烧死。Mary的目的不仅没达到,反而害的男人韩琛被追杀,自己也被倪永孝三叔撞死。刘健明始终得不到其所爱的mary(刘嘉玲)的心,甚至连代替Mary(刘嘉玲)给他生命中增添些许亮色的Mary(郑秀文)的爱也最终失去。陈永仁心底里的正义感很强,可在现实社会中却打入黑社会背叛自己的亲哥哥、贩毒、斗殴。韩琛最终变成了一个阴险毒辣的黑帮巨鳄。倪永孝改变不了上流社会对黑社会的鄙夷看法,最后被韩琛逼得走向死亡。每个人被自己的欲望牢牢束缚,他们的最终结果实际上是可以预知的。假使让这些迷途羔羊重新回到命运的三岔口,即使他们可自由选择自己走的路,但实际上欲望构成了痛苦的灵魂们永远也离不开、冲不破、望不穿的无间道。每个人既是自由的,但同时也是宿命的。路怎么走,是你自己选的,但是贪婪的、饥饿的欲望必定会选命中注定的一条路。不仅世界是不可控的,甚至连自己有时都不可控,最具代表性的是刘健明的最终伏法。他虽然铲除了几乎所有的知情者,但始终摆脱不了自己潜意识中对想做好人的追寻,最后唯独放不下自己。让别人走你欲他走的路,那就更不可能了。各种欲望在无间世界里一再冲撞,最后的结局偏离每人的期望,营造出一种心理和现实的落差感,导致人的内心世界发生了些许变化,然后又不可避免的导致下一轮更强烈的欲望冲击。但在欲望实现过程中造成的些许不可控的后果也在不经意间在肥沃的欲望土壤中种下了仇恨的种子,不知在何时何地但必然会爆发出仇恨的火焰。出来做,迟早要还得,就是无间道中因果报应的信条,认识到这一点不代表能避免报应。一切欲望都是活生生的,有血有肉的,鲜活的,理性的囚牢在很多情况下是锁定不住的,就像飞蛾扑火,明知必然灭亡,却还是要扑向它,自己的欲望在短暂的毁灭瞬间绽放出了美丽的花火。那流泪播种的,必将以欢欣来收获。影片继承了香港黑帮片重视兄弟情义、男性友谊的一贯传统,如黄秋生和陈永仁的相互送女儿满月礼物和生日礼物的细节描写,傻强保护陈永仁自爆酒瓶的行为。警察和黑社会界限模糊,警察中也有如初期黄志诚之流,黑社会中的傻强貌似傻,但忠肝义胆,特别是那为数不多的风趣台词缓解了陈重压抑的气氛。倪永孝对家人的爱、陈永仁去世之前和李医生的恋情,都给这个乌黑的世界给了一丝微弱的光芒。
她出生红尘,她比任何人都清纯
为善一生,手干净心干净,不干净的是大环境
以前的演员,颜值演技台词,一抬脚一动手一皱眉一眼神,满满的都是戏,我看到的是敬业是精神,是做一行像一行。
人言是真的可畏,偏见是真的可怕
德子,他懦弱好面子疼媳妇,也毁了他媳妇
毛主席在很长一段时间,是一种信仰。看十年文革,只觉得悲惨,那是灰暗的十年,中国对外独
她出生红尘,她比任何人都清纯
为善一生,手干净心干净,不干净的是大环境
以前的演员,颜值演技台词,一抬脚一动手一皱眉一眼神,满满的都是戏,我看到的是敬业是精神,是做一行像一行。
人言是真的可畏,偏见是真的可怕
德子,他懦弱好面子疼媳妇,也毁了他媳妇
毛主席在很长一段时间,是一种信仰。看十年文革,只觉得悲惨,那是灰暗的十年,中国对外独立,对内却无独立,人们的一切活动都附属于他。很不理解那个年代的疯狂,看德子媳妇在毛主席灵前的那个长镜头,稍稍有点理解了,毛主席在那个时代,是信仰,这种信仰看似正常却也疯狂
北京的四季,北京的胡同,北京的人情,北京真是一个神奇让人心之向往的地方
电影的独白精彩,画面不赖
爱美是一种态度,它无罪,就算是死,也得美丽漂亮
片子里胡同里四合院里的人,现在都是北京土著土豪吧,那地段,呵~
《红尘》
乱七八糟的影评一篇
“孙娘娘演的真是一言难尽……用力过猛,孙俪是被娘娘附身了吗?浮夸本夸,做作到发指。”
甄嬛传是因为导演和整个剧组的功劳,其他演员都演得好,如蒋欣的华妃,蔡少芬的皇后,我觉得都比孙俪演得好!
真不知道北京台和上海台怎么想的?这时候播孙俪的片子,逼我们弃台吗?换片!
捐款的时候说网友粉丝道德绑架逼捐,新剧上演也别道德绑架网友粉丝,人家不喜肯定不看,再推送也枉
“孙娘娘演的真是一言难尽……用力过猛,孙俪是被娘娘附身了吗?浮夸本夸,做作到发指。”
甄嬛传是因为导演和整个剧组的功劳,其他演员都演得好,如蒋欣的华妃,蔡少芬的皇后,我觉得都比孙俪演得好!
真不知道北京台和上海台怎么想的?这时候播孙俪的片子,逼我们弃台吗?换片!
捐款的时候说网友粉丝道德绑架逼捐,新剧上演也别道德绑架网友粉丝,人家不喜肯定不看,再推送也枉然。
不知道是不喜欢她演的角色,还是不喜欢她的演技,反正她演的我就看了个甄嬛传,还经常是有她的镜头我就跳过[捂脸]最早看她演的安心,看了几集也觉得不舒服就弃剧了。但大家都说她演的好,我只能说可能是我的欣赏水平不行吧!
“国家公园”的概念,据说最早由美国人George Catlin提出来。20世纪70年代,IUCN(国际保护自然及自然资源联盟)将其定义为“为了保护大范围生态过程而合法划出的一片自然或近自然的区域,在确保物种生存和生态系统完整性的前提下,实现生态环境与精神文化、科学研究、环境教育、休憩娱乐等多种功能的和谐统一。”
<“国家公园”的概念,据说最早由美国人George Catlin提出来。20世纪70年代,IUCN(国际保护自然及自然资源联盟)将其定义为“为了保护大范围生态过程而合法划出的一片自然或近自然的区域,在确保物种生存和生态系统完整性的前提下,实现生态环境与精神文化、科学研究、环境教育、休憩娱乐等多种功能的和谐统一。”
在世界第一个国家公园批准建立的近150年后,我国第一个国家公园体制试点——三江源国家公园终于向世界揭开了自己的面纱。而这部纪录片选择在建党百年诞生,也难掩其背后的政治意图。不过,政治终究是人类文明的自娱自乐,自然始终包容着这些小打小闹,不时地让我们窥见一斑,便感慨伟大的永恒。
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故事发生在明朝嘉靖年间,一女子一僧一将一儒,画面都很有古意,服化也不像如今大部分古装剧那么浮夸。剧本台词都很考究,演员演技都全程在线。
??被郭京飞吸粉,有几场戏简直演技炸裂,虽然特写镜头看到脸上的吭都想给他众筹粉底,但竟然get他的帅了。最难忘在深夜他跪在院子里自己拿鞭子抽自己的场景,有良知有道义也有欲望,后期黑化成什么样子我看着都感觉又心疼又
故事发生在明朝嘉靖年间,一女子一僧一将一儒,画面都很有古意,服化也不像如今大部分古装剧那么浮夸。剧本台词都很考究,演员演技都全程在线。
??被郭京飞吸粉,有几场戏简直演技炸裂,虽然特写镜头看到脸上的吭都想给他众筹粉底,但竟然get他的帅了。最难忘在深夜他跪在院子里自己拿鞭子抽自己的场景,有良知有道义也有欲望,后期黑化成什么样子我看着都感觉又心疼又压抑。
??杨秀是个儒生,人设从头到尾都很正,一开始觉得酸腐无能。李榛榛告诉他:他们给了我两个选择,一个去死,一个充为官妓。他第一时间回应:郡主万万不可入青楼,轻贱了自己。如果不熟悉这段历史的估计都会觉得这些书生是傻逼,动不动就死谏,动不动游行反动,进京面圣撕逼,或者拉帮结派拖大官下水告状。但那个年代确实流行啊,读书人文官这些把能跟皇上撕逼当荣耀,当然朱家大佬虽然有时候会听,听烦了不爱听那下场确实挺惨,有点心情的是打屁股,打得屁股开花是常事,打死的也一大堆。随着人物剧情的饱满,我看着他竟然感动得想哭:我是个读书人,我读的是圣贤之书,学的是圣贤之德,立的是圣贤之志,修的是圣贤之身。以天下为己任,舍生忘死,最后也算求仁得仁了。 ??程问道是我最难描述的人物,周一围是有演技的,只是在这部剧演出总是跟我的情绪达不到共鸣,起初知道全家灭门在少林寺的情感表现方式总觉得看起来过于癫狂。他下山要去找李榛榛,可见到后却没有问过李榛榛以后怎么办,也许在逃避吧。总觉得他辜负了很多人,佛渡有缘人,但放下太难,僧人不是圣人。曾虑多情损梵行,入山又恐别倾城;世间安得双全法,不负如来不负卿。
??最想说的就是李榛榛,从云端之上的郡主到泥槽深处的十一娘,如果剧中每个人都是轮回有因终得去处,那么她真的彻底是个悲剧人物。只因她在听说未婚夫婿程闻道惨遭灭门,善心发作请求身为王爷的父亲伸张正义,便被明德报复全家灭门。她一共有三次选择,第一次嫁给高剑雄和灭门,第二次死和官妓,第三次死和出家,说好的善有善报呢?她在青楼的三年,始终不忘要复仇杀明德,一直说要跟她一起报仇的三个人,程问道在得知明德是他亲生父亲慢慢放下了仇恨,高剑雄依仗明德慢慢实现了自身阶级的提升,杨秀和明德只是政敌,只有她,明德依然实实在在是她的杀父仇人,她迫于自身能力和情感束缚,深陷绝望。最难忘她和杨秀被冈田绑走后回来的那一幕,整个青楼空荡无一人,她不用困在地狱了,可是她依然回去了。那个背影当时就泪目了,她还能去哪里呢?她的结局我至今心有不甘,如果每个人都是放下了,释然了,她遁入空门更多是一种无处可去的的选择吧,活着永远比死要更艰难。
??表白败火师父,他才是我心中得道高僧的样子:若有意,微尘亦有佛心。
我不知道这部情节如此不合理,简单,一点也不悬疑的“closet love story”可以算作经典,它可以很容易地让我睡着,唯一支撑我看完的就是赫本了吧。但是男主的眼睛还是挺好看的,但是给男主的第一个特写就是他蔚蓝的眼睛,也太明显辽。
剧情就是太简单,要是可以有点什么其他东西,比如窈窕淑女那样最后女主说的话非常有道理,不一般,显得她不是个简单女人,非常聪明,才让人觉得这片子该。<
我不知道这部情节如此不合理,简单,一点也不悬疑的“closet love story”可以算作经典,它可以很容易地让我睡着,唯一支撑我看完的就是赫本了吧。但是男主的眼睛还是挺好看的,但是给男主的第一个特写就是他蔚蓝的眼睛,也太明显辽。
剧情就是太简单,要是可以有点什么其他东西,比如窈窕淑女那样最后女主说的话非常有道理,不一般,显得她不是个简单女人,非常聪明,才让人觉得这片子该。
中午看了《坡道上的家》第一集,整个片子的色调整体氛围都显得很压抑,可能因为剧情的引子是“一个母亲杀死了自己8个月大的孩子”,这个事件让人看剧时都带着沉重。
一个妻子为什么会杀死自己8个月大的孩子,连一个有3岁女儿的山咲里沙子都无法理解,就更别提没生过孩子的其他人。正如另外一个不孕不育的女陪审员所说,她觉得“杀死自己的孩子根本
中午看了《坡道上的家》第一集,整个片子的色调整体氛围都显得很压抑,可能因为剧情的引子是“一个母亲杀死了自己8个月大的孩子”,这个事件让人看剧时都带着沉重。
一个妻子为什么会杀死自己8个月大的孩子,连一个有3岁女儿的山咲里沙子都无法理解,就更别提没生过孩子的其他人。正如另外一个不孕不育的女陪审员所说,她觉得“杀死自己的孩子根本不可原谅,两夫妻根本都该去坐牢”。
泉镜花 Kyoka Izumi( (1873~1939),日本跨越明治、大正、昭和三个时代的伟大作家。日本近代短篇小说巨擘芥川龙之介说,泉镜花的“行文笔致兼备绚烂与苍古,几乎可以说是日本语所能达到的最高的表现。森鸥外 1862年2月17日-1922年7月19日,日本医生、药剂师、小说家、评论家、翻译家。是日本19世纪初明治维新之后浪漫主义文学的代表人物,他与同时期的夏目漱石、芥川龙之介齐名
泉镜花 Kyoka Izumi( (1873~1939),日本跨越明治、大正、昭和三个时代的伟大作家。日本近代短篇小说巨擘芥川龙之介说,泉镜花的“行文笔致兼备绚烂与苍古,几乎可以说是日本语所能达到的最高的表现。森鸥外 1862年2月17日-1922年7月19日,日本医生、药剂师、小说家、评论家、翻译家。是日本19世纪初明治维新之后浪漫主义文学的代表人物,他与同时期的夏目漱石、芥川龙之介齐名被称为日本近代文学三大文豪。菱田春草Hishida Shunso (1874~1911) 日本画家。川上音二郎,1864年1月1日出生,日本男演员。藤田五郎(斋藤一)1844.2.18-1915.9.28,新选组三番队队长小泉八云(KOIZUMI YAKUMO,1850-1904),爱尔兰裔日本作家岩崎桃介 毕业于庆应义塾大学 日本的大企业家,电力大王。娶了庆应校长福泽谕吉的次女,并做了他的婿养子,改名为福泽桃介。(日本第一号女演员”川上贞奴的初恋,同时,真奴后嫁给川上音二郎,并在川上病逝后,再次成为桃介公开的情人)
综评:7.0分.在完整讲述故事的前提下,有抖过包袱,(虽然似乎不是抖给我看的…),有想过讲道理,(但似乎讲得不多.),故给此分.(也许塞皇和她的秘书可以加个0.5分…)LongShot,原意为远景镜头,强调的是拍摄主体与环境之间的关系.要是把标题代入全片的话,那就有意思了.首先呢,从政治上说,Charlotte小时候,她坚持推出环保政策,并想以此成为学生会长,但无奈的是,学生们更喜欢
综评:7.0分.在完整讲述故事的前提下,有抖过包袱,(虽然似乎不是抖给我看的…),有想过讲道理,(但似乎讲得不多.),故给此分.(也许塞皇和她的秘书可以加个0.5分…)LongShot,原意为远景镜头,强调的是拍摄主体与环境之间的关系.要是把标题代入全片的话,那就有意思了.首先呢,从政治上说,Charlotte小时候,她坚持推出环保政策,并想以此成为学生会长,但无奈的是,学生们更喜欢一年两次的prom,所以她落选了.如今,她若想要坚持推出自己的环保政策成为总统,那么,她将会失去原总统的支持,而她的男友的隐私视频也会被曝光.对于Charlotte来说,她所面对的环境,便是周遭的人们,从以前的同校同学,到如今的各种大佬.若是用远景镜头来看,我们不难发现,Charlotte的政策当然是好的,但是,它有时候并不完全能给Charlotte所在的环境带来利益.与此,我认为,这部电影想要强调的点会是个人对于自我的坚持与对于环境的妥协的选择.其中,能将这个问题加以体现的剧情便是Fred与Charlotte之间的感情线.不难看出,剧情上来看,Charlotte的选择会是坚持自我,而一向坚持自我的Fred难得为了Charlotte而向环境妥协,(尽管说最后又被Charlotte启发,然就支持Charlotte了).也就是说,最后,导演的答案便是坚持自我了,(废话,这才是正确的三观啊.就算你想用一个悲剧结尾,说是他们都不得不向环境妥协,但是,你还是得推出坚持自我的重要啊!).但是呢,这是一部喜剧,姑且算是爱情喜剧吧.所以,讨论这么深刻的问题是不太恰当的,(而且影片里面也对这个问题没有进行过于深入的探讨).而我也确实认为,对于这种深刻的问题,怎么说都会是一个悲剧性的结局收尾会比较好.但,作为一个爱情喜剧,我,表示无感…(也不能这么说吧,比较,爱情三选一,也就是下面那部,也是部爱情喜剧,而你却超喜欢的啊.).所以,这部电影的整体观感有点奇怪,可能是我在看电影的时候想得太多了吧…PS:那个Charlotte的那个女秘书我可以的~
需要透过现象看本质的一部剧,每一个角色都很立体,处处体现出人性的真实与弱点。
世上无完人,请细细地体会这些角色。
一开始我也很讨厌“东京”这个女性角色,我们都期待着一次完美犯罪,因为我们知道这是不可能的,我们期待编剧能够构思出一部完美犯罪剧让我们爽一下,结果没几
需要透过现象看本质的一部剧,每一个角色都很立体,处处体现出人性的真实与弱点。
世上无完人,请细细地体会这些角色。
一开始我也很讨厌“东京”这个女性角色,我们都期待着一次完美犯罪,因为我们知道这是不可能的,我们期待编剧能够构思出一部完美犯罪剧让我们爽一下,结果没几集就大失所望了,因为每一个角色的弱点和个性都慢慢地展现出来,就比如第一集“东京”在看到“里奥”被打中时,她的不顾一切的愤怒。也例如“丹佛”面对“莫妮卡”时的关爱,恻隐之心。
这些“弱点”组成了人,活生生的人。可能正是因为太真实了,而让某些观众产生了厌恶,想爽一下自己脑袋瓜的朋友们还是别看这部剧了,它会让咱已经很压抑,烦恼的脑袋瓜雪上加霜。