就冲着特效可以,比绝大部份国内低成本电影的强了。
但不能因为“她”有奶,就喊“娘”啊,明明是抄袭,明明属于违法,还美美道上一句“看到努力”,给个3星,4星。
你家孩子把人杀了,学作菜,你敢送上一句“看到努力”吗?
什么是好,什么是差,什么是对,什么是错。我们一点分不清。中国的三教九流导演不造7流的电影忽悠国人的钱都是傻子,你说呢?
就冲着特效可以,比绝大部份国内低成本电影的强了。
但不能因为“她”有奶,就喊“娘”啊,明明是抄袭,明明属于违法,还美美道上一句“看到努力”,给个3星,4星。
你家孩子把人杀了,学作菜,你敢送上一句“看到努力”吗?
什么是好,什么是差,什么是对,什么是错。我们一点分不清。中国的三教九流导演不造7流的电影忽悠国人的钱都是傻子,你说呢?
时代报告剧《石头开花》迎来收官,十个走心的扶贫故事让人印象深刻,每一个故事的观感都十分细腻感人,剧中的扶贫干部们克服重重困难,带领一方老百姓脱贫致富,过上幸福安康的生活。《石头开花》的最后一个单元叫做《三月三》,由李少红执导,白客、黄璐、陈奇主演,其中白客饰演的桃来村第一书记申甬为脱贫工作满怀一腔热血,最后奉献了自己年轻
时代报告剧《石头开花》迎来收官,十个走心的扶贫故事让人印象深刻,每一个故事的观感都十分细腻感人,剧中的扶贫干部们克服重重困难,带领一方老百姓脱贫致富,过上幸福安康的生活。《石头开花》的最后一个单元叫做《三月三》,由李少红执导,白客、黄璐、陈奇主演,其中白客饰演的桃来村第一书记申甬为脱贫工作满怀一腔热血,最后奉献了自己年轻的生命,让人泪目不已。
特意来豆瓣看了一下这版李尔王的评分,7.0分不高也不低,也相信这七分绝大部分是由霍普金斯撑起来的,至少我是被他的角色诠释深深感染。初看之时,觉得李尔王生动诠释了“No Zuo No Die”,甚至还对这个角色带有点偏见,觉得李尔是个疯子(或许他就是),但逐渐随着剧情的深入,我越来越觉得李尔很可怜,结局令人唏嘘,我也体会到了莎士比亚笔下的悲剧是何等叫人叹息。不过唯一
特意来豆瓣看了一下这版李尔王的评分,7.0分不高也不低,也相信这七分绝大部分是由霍普金斯撑起来的,至少我是被他的角色诠释深深感染。初看之时,觉得李尔王生动诠释了“No Zuo No Die”,甚至还对这个角色带有点偏见,觉得李尔是个疯子(或许他就是),但逐渐随着剧情的深入,我越来越觉得李尔很可怜,结局令人唏嘘,我也体会到了莎士比亚笔下的悲剧是何等叫人叹息。不过唯一缺憾是此剧被放在了现代背景下,不过还好不影响我的观感。再一次赞叹一下霍普金斯的演技。
在一次长时间的对谈中,佩德罗·科斯塔谈论起与其女主角的合作经历,他独特的制作风格,以及他的电影的经济情况。
丹尼尔·卡斯曼
2020.2.19
与几乎所有的当代电影相比,佩德罗·科斯塔执导的《维塔利娜·瓦雷拉》作为一部承担着更多风险的电影而引人注目,这部电影了经历最艰难的生存历程,并将其自身所有的存在致力于通过同情的方式传递他人的经历。《维塔利娜·瓦雷拉》
在一次长时间的对谈中,佩德罗·科斯塔谈论起与其女主角的合作经历,他独特的制作风格,以及他的电影的经济情况。
丹尼尔·卡斯曼
2020.2.19
与几乎所有的当代电影相比,佩德罗·科斯塔执导的《维塔利娜·瓦雷拉》作为一部承担着更多风险的电影而引人注目,这部电影了经历最艰难的生存历程,并将其自身所有的存在致力于通过同情的方式传递他人的经历。《维塔利娜·瓦雷拉》在去年八月的洛迦诺国际电影节主竞赛单元首映,当之无愧地赢得最高奖—金豹奖。影片女主角瓦雷拉荣获最佳女演员。这位葡萄牙电影人的上一部影片《马钱》(Horse Money)于2014年在洛迦诺国际电影节获得最佳导演奖。尽管这部新作品并不拥有像上一部杰作那样的想像性空间—但这部新作品是在记忆、梦境、噩梦和历史的非凡震动中呈现出来的—尽管《维塔利娜·瓦雷拉》拥有令人无法抗拒的独特主题,但在剪辑上却存在不均衡之处。即使如此,它仍旧是一部拥有强烈决心和共鸣的影片。
熟悉《马钱》的观众会毫不犹豫地回忆起影片中一段令人震惊的独白。那位引人注目的非洲女性回忆起她第一次离开佛得角的家,前往里斯本参加她丈夫葬礼的情形。她的丈夫于三年前移民到里斯本,之后从没有拜托其他人寻找过她。在经历了一段充满艰辛的旅程后,她到达里斯本的时间太迟了:丈夫的尸体已被埋葬。科斯塔的最新作品将这位女性带回从前,重新讲述并重温这段令人难以容忍的不安状态:她来到一个陌生的地方,与她心爱的男人汇合,但最终只寻找到他的缺席、一段空白、贫民窟的阴暗和来自陌生人的冷酷。《维塔利娜·瓦雷拉》这部深刻且尤为令人窒息的新作大胆地以影片中女主角的名字命名——上一部使用这种命名方式的电影是导演的纪录片代表作—《旺妲的房间》(In Vanda’s Room)(2000),这部纪录片见证了科斯塔将他的制作根本转变为更为亲密与互相尊重的作品,这种努力借助于演员和导演之间的合作,以及日常集体劳动的道德规范。科斯塔和他的合作者一起制作电影,将居住在里斯本贫民窟的佛得角移民的真实生活令人难以忘怀地转变为一部意义深远且超脱世俗的电影,其中充满着鬼魂、梦境、恐惧、痛苦和渴望。
昏昏欲睡的男人们在城市墓地的十字架下跋涉,之后便分散至被夜幕笼罩的街区的冥界中,进入到一个陌生的房间,血迹溅在床头的枕头上,镜头继而扫过口袋,清扫现场,将纪念物焚烧。在这一连串噩梦般的场景之后,我们看到了一个精彩的,决定性的影像:一个鲜活的女性身影站在铺满沥青的机场跑道上,飞机发出的光像一个巨大的、不知来源的未来派野兽。维塔利娜到达了目的地,但现实迅速到来;在一个令人印象深刻的反打镜头中,她被一群黑人女性所欢迎,她们都是机场的服务人员,维塔利娜被告知她已错过丈夫的婚礼,丈夫的房产并不归属于她—事实上她一无所有。一次没有尸体的守灵,一个没有伴侣的爱情故事,一次没有邀请的回归。维塔利娜·瓦雷拉的故事很快便与我们产生了联系,影片仍需展现的是隔绝,是笼罩在寡妇房间周围的失眠患者的黑暗,是一个又一个男人进入她家哀悼,但除了表达欢迎和安慰之外的无能为力,是丈夫消失数年的愤怒与悲痛,是丈夫在葡萄牙的神秘生活,是从未送达她的巨大的侮辱。
在悲痛和孤独之中,维塔利娜被社区中的一位牧师所吸引。牧师由文图拉扮演,他是科斯塔电影中的固定演员、也是科斯塔的合作者与他的缪斯。与以往不同的是,他并没有扮演个人生活的另一个版本,而是扮演着他人生活的一个版本。他所扮演的角色是一位颤抖的、堕落的牧师,怀疑自己的信仰,为过去的错误感到内疚。他在自己位于贫民窟的铁棚屋中举行空荡荡的集会,之后便开始喝酒,醒来后发现自己平躺在地上,在黑暗中喃喃自语。他的表演是令人震惊的,文图拉象征着另一个人的痛苦,但在某种意义下,这个角色像是一个不适当的打扰,剥夺了影片对这位孤独女性明确的挚爱。然而,牧师所富有的同情心和精神,以及他在维塔利娜的自我被遗弃且埋葬时尝试保持的站立姿态,是他吸引维塔利娜的原因。这个男人,这个身体,吸收了维塔利娜的一部分痛苦。但是对于维塔利娜来说,丈夫的缺席所带来的影响过于巨大。这部影片没有解决叙事上的困境,而是致力于一种痛苦的纪录表现主义,以便使我们沉浸于一种—心灵上的、精神上的、社会上的—空间中,这是影片中那个悲伤但又令人印象深刻的坚韧女性所身处的空间。在一种令人难以置信的动人姿态中,影片给予维塔利娜有关佛得角的两种影像,充斥在浓郁黑暗中难得一瞥的日光浸透了斯巴达式的、极度贫困且摇摇欲坠的贫民窟。无论是有关一切起源的闪回,与所爱之人在家中的回忆,对从来未有过之事的幻想,还是介绍一个新的女性,新的夫妇,新一代人,可能都注定要重复维塔利娜·瓦雷拉失去幸福的道路。不管怎样,这些有关青春、有关日光、有关非洲岛屿山脉的瞬间,都像是给予这位孤独女性亟须的祝福。
在影片于洛迦诺首映的那个夜晚,佩德罗·科斯塔友好地和我们进行了一次长谈,讨论他与女主角的初次相遇,他制作电影的独特风格,以及他的电影的经济情况。这位电影人同样大方地向我们提供影片剧照,这些照片在此前从未公布。
笔记本:你与维塔利娜的初次相遇是怎样的?
佩德罗·科斯塔:当时《马钱》的拍摄进度完成了四分之三,我想拍摄一系列镜头,有关人们在家中的内景镜头,一种对于老旧的丰泰尼亚斯社区的纪念。我想制作一种类似于音乐作品的一组镜头。但是我找不到像那样的房子了,社区几乎完全被摧毁或拆除,大部分的居民已搬迁到其他几个社区中。后来一个朋友让我去一趟卡瓦达穆拉,这个地方距我之前经常拍摄电影的地方不远。卡瓦达穆拉是一个不同的非裔社区,这里更为循规蹈矩一点,不像老丰泰尼亚斯社区那样传统。不过我的那位朋友认为我可能会喜欢上这里的两三处房屋和一些居民。
笔记本:你所指的“循规蹈矩”(conventional)意味着什么?
科斯塔:在这里,循规蹈矩意味着更加适应或融合新的文化(acculturated), 不带有传统或任何社区感。这里是简朴的城镇房屋的混合,由从葡萄牙北部来到里斯本的白人移民和70年代来此的一些非洲岛屿移民共同构建。白人和黑人在这里仍旧过着间隔的生活,但是社区中有一个小中心,看起来很像是在其他地方搭建起来的非洲房屋。所以我就去那个社区拜访了一次。当我尝试去描述我所寻找的东西时,我的朋友说:“这就是那个房子,但是住在里面的人刚去世”—事实上,他为维塔利娜的丈夫描绘了一幅非常黑暗的画像,有点像黑帮成员,一个奇怪的人—“但是他死了,房子在他去世之后就一直封着,我不知道…但是也许我们可以把门踢开?”当他说完并指着房子的时候,房门打开了,维塔利娜站在门口,为了悼念她的丈夫,维塔利娜穿着一身黑衣服。那个瞬间将永远伴随着我。当时是2013年,她在5个月或6个月之前来到这里,她就一直待在房间里,几乎与一切隔绝。她和社区内的人不太熟,她有一些表兄弟,还有一个姐妹,但他们不在里斯本,而是住在很远的地方。她不会说葡萄牙语,也没有证件。她很害怕。邻居们不算太友善,原因你知道的,这里不是天堂。他们非常多疑。他们这样做是有原因的,不过这些人对于自己也很苛刻:这个新来的女人是谁?她来这里的目的是什么?我的意思是,即使是当我在维塔利娜家拍摄了几个月后的今日,她隔壁的邻居对她还是有所抗拒。所以,当她身穿着一身黑色站在门口时,我礼貌地问她是否可以让我看看她的房子,我尝试向她解释我们对此感兴趣的原因,还有电影,以及其他一些事情。我感觉她害怕我们是从移民局或其他部门来的。不过她为人友善,答应了我们的请求。第二天我继续回到这里,我更进一步,提议将她拍摄到电影中,只是站立或坐着。我们聊了一会,我想她喜欢上我们的公司—就是有这样一种感觉。在我们交谈的过程中,我发现她是文图拉的远房亲戚。之后他们相见—在此之前,他们从未见过彼此—他们互相喜欢对方,文图拉告诉她:不要害怕,和我们一起你会享受拍摄。他确实帮上了忙。所以维塔利娜便和我们一起工作,她不光完成了自己在《马钱》中的拍摄任务,还会每天来到片场,帮我们做些事情。
笔记本:她成为摄制组的一部分吗?
科斯塔:是的。文图拉也经常和我们在一起,即使在他没有拍摄任务的时候也是这样。总之,像我这样的工作方式,没有剧本,没有拍摄计划或是每日通告单之类的东西,我不会知道明天是不是要拍摄他的戏份。就像文图拉喜欢说的那样,他退休了,每天也没有太多事情可做,所以…他一直是剧组的一员。维塔利娜也帮我们做了很多事情,有这两位主要演员伴随左右,我感到安心。
笔记本:这部电影讲述的故事真的让我吃惊,因为我还清楚地记得维塔利娜在《马钱》中出现的场景,还有她的独白,以及她将手放在文图拉颤抖的手上的手势。这部最新作品似乎穿透了那个独白,回到过去的时间中,然后突然将其打开。就像一个从《马钱》的世界内部扩张而来的闪回。在多大程度上,你知道这个故事的小小核心—比如维塔利娜没有及时赶到里斯本,或是她错过了葬礼—是你想要展开并花时间讲述的?
科斯塔:我想这部电影是在我遇到维塔利娜的那个瞬间诞生的。我已经描述了那个瞬间:一个声音悄悄地告诉我,一个男人去世了,之后这个幽灵,这个身着黑色的女人打开门,直直地盯着我的眼睛。那场相遇很有力量,但是我怀疑这项工作会非常可怕。我相信这将是我和某人说再见的时间了。这是一段很长的时间,我们都知道…你要学会如何告别。你看,这部电影同时也以一种奇怪的方式给维塔利娜一个机会,去“恰当地”向他的丈夫说再见。你还记得她在《马钱》中讲述自己到达里斯本的那个故事吗:她迟到了三天,没能参加丈夫的葬礼,她崩溃了。不管是在教堂里,还是在守灵夜,或是丈夫躺在坟墓里时候,她都要接受自己无法出现在现场的事实。她没能见到丈夫的最后一面,她无法触碰到他,也感觉不到他,或者看看他穿着的衣服,他被埋葬时的情景…我在佛得角停留的时间足够长,我知道这种典礼和仪式对他们来说至关重要。就在上个月,我和维塔利娜参加了一个共同好友的葬礼,这个人恰巧是电影中参加守灵的其中一人,维塔利娜完全拥抱了他在棺材中的尸体。这不仅有关灵魂,也关乎于回忆。还记得Mikkel在《词语》(Ordet)(1955)中说过的话吗?“但是她的身体,我也爱她的身体。” 没有看到丈夫的尸体入葬并不能安抚她,她所感受到的是痛苦和愤怒。除此之外,在两人之间,还有许多事情未被提及。坦白来说,我害怕想象这个女人被困在这间小屋中长达好几个月,变得完全疯狂,并被自己的群体排除在外。我要说,是维塔利娜坚持拍摄这部电影的意愿让我坚持下来,我不能一个人忍受这一切…有很多事情是我不想涉足的:他的丈夫是黑帮成员、毒贩或一个体面的工人吗?是有人将他杀害,还是他选择了自杀?像这样的故事是我们在这种地方每天都需要消化的。亲密或秘密、公众或社会之间的边界非常薄弱,也并非总是可以被人理解。
笔记本:有关秘密和分享私密的想法,对我来说就导向了一个问题—我不想让你对解释维塔利娜的动机感到负担—为什么她要通过和你拍摄这部电影的方式,重温并重新拜访这个地方,或重新想象这段听起来如此隔绝和黑暗的时光呢?
科斯塔:我被她乘机到达里斯本的那个故事所征服(来自《马钱》),那个故事如此亲密,如此私人。一个简单的事实是,她想同我分享这种痛苦,这个瞬间,这四小时的旅程,来解释她内心的波动,她给予我很多力量,使我开始与她一同研究完成整部电影的可能性。最初,当我们谈论起将要组成电影的那些瞬间时,我安静地坐在她的房间里,倾听她的哭泣,我记得我对她说:“维塔利娜,你要理解所有这些都将出现在电影中,是这些东西构成了电影。” 她说:“你必须这样做!”我知道我并不是唯一一个听她说这席话的人,这席话也影响到我们剧组中其他五个成员。对我来说,从来没有一次拍摄经历像这次一样带有仪式感。我所指的是一种好的方式上的仪式感。它完美地融合了我的信仰,即电影必须是一种仪式。她为华金准备了一个小型祭坛,上面有蜡烛、塑料花、照片,在数月的拍摄过程中,我和剧组中的成员都在用这些东西自娱自乐。渐渐地,她放弃穿黑色的衣服:最初是戴上一条鲜艳的围巾,然后是一件衬衫,一点一点地改变。这种哀悼在几乎每一种非洲文化中都是相当严厉且沉重的。这对葡萄牙人、南欧人或是地中海人来说也是如此。
笔记本:每天你都是在没有剧本的情况下工作吗?或者,你有故事的大纲吗?
科斯塔:我有一些零碎的东西。这个故事缘起于神秘与欲望。每一次的尝试都是吓人的,你永远不会知道这么做是否可行,或者我们能否走到终点。在其它时候,感觉正好相反,我想我将要在余生中拍摄同一部电影。对于这部电影来说,我感觉到两种可能性,即使维塔利娜一直非常切实地、协力地待在我身边。这部电影中有关文图拉的部分同样吓人,但也许还存在更为广泛的未知部分。当我在丰泰尼亚斯遇见他的时候,他在小巷中徘徊,唱着歌,自言自语—就像他在电影中所表现的那样—在我第一次与他谈话时我想“这个男人是一个幽深又黑暗的坑,我永远都碰不到底”,拍摄文图拉的那部分很艰难,因为我不能理解,或不能指出什么使我感到模糊的部分不能被模糊地移植到电影中,这是一部并不承认模糊性的电影。这是站不住脚的。维塔利娜的戏份具有较少的危险性,她更切合实际。
笔记本:你与维塔利娜的合作方式是基本上建立在打趣的基础之上吗?基于她过去或是现在的生活方式?
科斯塔:我一直有种感觉,我不能从任何人身上获取任何东西,或抢劫任何东西。同时,我所给予的东西也有限,这就是合同。否则的话,我认为我们坚持不了如此长的时间,也不可能经历所有这些奇怪且伤感的例行公事。人们不会向外界透露自己,这就是你可以称之为相信的东西。他们必须对工作保持严肃的兴趣。当然,还有群体的存在。但我相信,你和另一个人越亲密,你们两个人之间的默契就会更加强烈。大量的秘密仍旧保持着秘密状态,这也是你的工作之一。一部电影只是一个表面,你不应该感到失望,归根结底,它仅仅是表面现象…
笔记本:你是在拍摄完成后将电影组接起来时发现这一点?还是在电影被制作和展示的过程中发现的?
科斯塔:我在拍摄之前看不到任何东西。对我来说,没有之前的东西。我不是那些可以做梦、设想或描绘出他们电影的那个人。你知道,我们只有四五个人,我们每日的工作非常忙碌,我没有时间想象或发明出虚假的问题。这个过程也是十分痛苦的,你知道,在电影结束拍摄之前,即使到最后,我们都不会得到解脱…
笔记本:文图拉在你们的合作中扮演最为虚构性的人物是什么感觉?
科斯塔:我想让文图拉出现在电影中,我需要他出现在其中。维塔利娜有同样的想法。我不知道是怎么回事,不知是否哪里会有一个空间或地点。之后有一天,维塔利娜告诉我,在她到达里斯本的几周后,有一次她在黄昏的时候出去,她的目的是找到丈夫的坟墓,距离不算太远,她只是想知道坟墓的确切位置,不希望任何人为她带路。她看到一个男人走在街上,心中涌起一种追随他的冲动。这个男人将她带到了当地的教堂…然后就这样开始了:“文图拉可能就是这个人,你可以跟着他去教堂“ 然后维塔利娜想起了她那位于佛得角的村庄中流传的一个故事:“家里有一个牧师,一个爱惹麻烦的男孩,我要告诉你这个故事…”她告诉我这个男人迷路了,因为他不想为一群人受洗,再把他们送至其他的教区。这些人坐一辆货车离开,货车在几英里外的地方撞车,所有人都死了。牧师失去了理智和信仰,他被“派遣”到葡萄牙,成为里斯本大街上一个无家可归的人。看起来他仍然活着。当我向他提起这些事情时,文图拉的眼睛里闪烁着恶意。他很清楚这个事件,他甚至声称他在很久之前就认识这个男人。他恨牧师。他喜欢这一点,也许是因为这次不仅仅只关乎于他一个人的地狱吧。它是…
笔记本:其他人的折磨?
科斯塔:是的。我们做了大量的工作,文图拉在(教堂)弥撒那部分下了很大功夫,我们拍摄了好几个镜次,那是一项持续了好几天的精细工作。我记得他说“你那移民生活的记忆:那是毒药!”的瞬间,我记得告诉他要大声喊出来,变得严厉且具有侵略性。我惊讶地意识到,每一镜次拍完,文图拉就会变得越来越富有同情心,而不会失去某种暴力。再次重申,他自己承担了这一切,他将这些东西变成了他自己。
在整个的拍摄期间,他在卡萨尔达波巴成为文图拉神父,这里也是他居住的地方!(笑),我确定大家会再次指望着他,充满敬意与仰望,就像他们第一次在《前进青春》(Colossal Youth)中看到他的那样,他们会评论“为什么我们总是看到你又醉又脏地戴着帽衫,出现在银幕上,你变成了我们所有人吗?!”
前几天有些人问我:他怎么能完成这样的工作?这是有出身背景的人说的。这告诉你如今的门槛有多低,这也是我们现在所处的状态。
笔记本:以一种简单的措辞来说,维塔利娜的真实故事和文图拉的虚构角色间存在一种冲突。这对于你来说是一种新的建构。
科斯塔:不完全是这样。在每一部电影中,都会有某种幻想服务于某种现实。这个例子可以说是文图拉在处理这种精神错乱,并将这种错乱更进一步地靠近他自己的经历、维塔利娜的经历乃至整个移民群体的经历。你可以说这种工作方式在很大程度上是不负责任的。至少,如果我忠诚于维塔利娜,如果我听从她的指引,她的记忆和感觉,我们会是安全的。按照我们这样的拍摄方式工作,持续一年或更长的时间,日常的例行安排就要与传统意义上的七周拍摄方式存在很大不同。实际的日常拍摄工作控制智慧、犹豫和最深切的怀疑。这是无价的。
笔记本:这是你在将近20多年前拍摄《旺妲的房间》后第一次与女演员进行实质性上的合作。和一位女性一起共同构建一个如此广阔的世界是什么感觉?
科斯塔:这种感觉非常棒。
笔记本:这一次的经历有什么不同吗?
科斯塔:有一点不同,在某种方式上,维塔利娜只是恰到好处地出现在那个门前。我已经在男人的世界里拍了两部或三部电影了!我感觉我拥有一个新的机会,可以转移到女性的视角中看待这个移民群体。这段历史是一种男性叙述:男人离开,将她们的女人抛在身后,有时还会将孩子丢下。在几个月、一年或两年后,大部分男人会忘记他们的妻子,他们的宝贝孩子。承诺被打破了。存下的钱是永远不够的。他们忘记写信,忘记打电话。或者,他们又遇见了其他人,他们发现自己有两个家庭:一个在新的国家,另一个家还在岛屿上等待。这是一个悲伤的统计分析下的陈词滥调。所以我开始和维塔利娜在她的房间中工作,我坐在床上,倾听她的故事和回忆。我认为我感觉到了一种被保护的感觉,这种感觉更加温暖。然后就是执行拍摄,拍摄工作是…我不能说它比之前的拍摄工作更困难,但是…也许是因为我们一直在与逝去的人打交道,给另一个世界打长途电话。这需要更多的沉默或耐心。有了维塔利娜,一个镜头会以一种奇怪的方式生长,她也会一直成长,直到她将其完全吸收进去。和往常一样,我相信我们需要好多遍的拍摄才能取得那种效果。我和她都需要这一点。
笔记本:你一直以这种方法论,或者说这种方式拍摄电影有一段时间了,比方说从《前进青春》(Colossal Youth)开始, 你觉得现在你有什么方法—
科斯塔:不,没有。
笔记本:或者你的拍摄方法一直处于改变的状态中吗?你一直在寻找你的方式,寻找不同的人和不同的情况…
科斯塔:这就是我之前一直尝试告诉你的:例行公事是一种冒险,是一件有风险的事情,如果我不接受这个事实,我就是一个傻瓜。我们生活在这个世界中,更多地是接受它的仁慈,依赖于它的幽默和起起伏伏,而不是处于剧本的一页纸上。
因为有旺妲,有文图拉,有维塔利娜,他们都是不同的个体。但是与维塔利娜不同,我很软弱,我没有任何信仰,所以我需要这种仪式,或是日复一日的搜索、纪律与尝试。
笔记本:不论何时,当你谈起这种做法时,听起来总像是你在道德上达成了你的目标。为了更加凸显出你所表现的对象并完全地发挥合作效果,你找到了这种做法。然而,不论你在什么时候谈论起拍摄这些电影时,你总是听起来不太舒服,或你感到害怕。
科斯塔:我认为“不舒服”这个词并不恰当。这是一件很困难的事情,我所选择的电影生活并不容易。但是在我最近的拍摄经历中,从来没有一次—我的意思是至少在《旺妲的房间》之后,我会有一种面对这种职业中很普遍的障碍的感觉:残忍、猜忌、盲目…很久之前,我决定跳出那辆列车,现在我认为我们只是在处理自己所遇到的困难和我们自身真正的问题。你知道,这是一个糟糕的设定,我们都会在一些访谈中读到过,有时,早在可怜的导演从助理的车中下来并走向片场时,这项生意的不舒适性就会显示出来…无论如何,我总是坐火车或公交车去片场,这种方式很适合我,这也是一个可以让你进行思考的安静时刻。之后便是工作,工作还会制造出更多的工作。有太多的事情要去做。而且,这些工作执行起来很困难,很紧张,很辛苦。如果你把摄像机架在文图拉或维塔利娜面前,你就要准备好面对自身的孤独。就像有一个人所说“(当你在写作时)你要把自己的皮肤摆在桌子上。”此外,再加上一天中的重任、愉快和幽默…你最好要严肃起来。有时你最好要感到害怕(笑)。但我想我所感到最不舒服的时刻,或者说最不安的时刻,是当他们看电影的时候。当维塔利娜第一次看电影的时候,我当时想这应该是一次情感上的大灾难…但是结果却很平静。之后我们一起在洛迦诺看着她观看自己主演的影片,她说“所以这部电影有我的名字?”我们感到有点困惑…之后她告诉我:“我本来可以告诉你一个更好的标题的。”
笔记本:日复一日的工作听起来是很疲劳的。你们在片场会有感到高兴的时刻吗?算不算是一种宣泄?
科斯塔:有时会有。
笔记本:那些推动明天继续工作的积极能量来自于哪里?
科斯塔:从每个人对于他们所做之事感兴趣的信念而来。不仅仅是摄影机前面的工作,还包括摄影机后面的工作。包括我们周围的人也是这样。这是一个强有力的发动机,推动事情的进展。我们的预算不太多,所以不是报酬的原因。也不是名利或其他奇怪的幻想在推动事情的发展。我一直说我总是要带着两顶帽子,我必须尽我所能,拍摄出最好的电影,我必须为我们的工作方式表达立场,一部接一部地不断重申,电影在这些条款下是可以存在的。还要努力保持牢固的和专注的状态。我们的剧组规模很小,只有五六个人,有时人数更少。在一些拍摄任务繁重的夜晚,我们会叫人过来帮助我们。我们清楚这对维塔利娜来说是一个痛苦的时刻,所以每个人都非常地温柔且互相尊重。考虑到摆在所有人面前的未知和黑暗,我真实地感到这是一次非常严肃的拍摄。你看,我一直在辩解并争取一种电影制作,这种电影制作能够承担并接纳电影所有的非理性与不负责任。我很幸运能和这些人合作…从某种方式上来说,他们都爱上了维塔利娜,除此之外,并没有其他的工作方式可选。
笔记本:你是否将这部电影的存在看作是一种隔绝和抵抗?针对当地的邻里关系以及她在那里遭受的隔绝?
科斯塔:当然。当我们在维塔利娜的厨房和房间里进行拍摄时,当她谴责她死去的丈夫和所有这些“醉酒的、懒惰的、悲伤的男人”时,我非常生动地感受到了这一点:她越强烈地表达并确认她的悲痛,我们的报复就越有效果。痛苦越单一,就越具有政治性。这个女人封闭的存在必须被转换成一种公共事务。因为移民女性比男性面临着更多的煎熬,不仅仅只存在于那个社区。她们躲在身后,她们等待,她们被背叛和遗忘。总而言之,整部电影在为那一个瞬间做准备,那时她决定走出房门,走入阳光之中。
笔记本:谈到维塔利娜的隔绝状态,你又一次在一个真实且拥挤的空间中进行拍摄。你和你的团队如何设计室内空间的布光?
科斯塔:还是那句话,在真正的工作开始之前,我并不会预先设想这些事情…在拍摄之前,我不知道电影的呈现效果是那么黑暗,并且多在夜间环境中呈现。维塔利娜曾告诉我,她在夜晚无法入睡,这种状态持续了一周又一周。白天的时候,她将房门保持着半掩的状态,所以阳光几乎很少进入房间,只能通过缝隙和洞投进来。我们在一个会阻断、弯曲并反射几乎每一缕阳光的建筑物内部进行拍摄。即便如此,我们也没有想到拍摄过程会如此费力。我们所做的第一个工作就是决定使用哪种布光设备,这是我们至少可以负担一年的设备费用…(摄像师)莱昂纳多·西奥斯提议使用一种平行光柱系统,这种系统只有一个光源,它可以通过镜子和可变密度的反射器改变光源的方向。这是一个很好的选择:经济实惠,大小适中,并且要比普通的LED泛光灯好得多。选择了正确的设备,就相当于完成了工作的一半。然后,我认为我们一直以传统的方式工作。我在拍摄我的其他电影时也是这样做的:你为演员、手势或运动镜头布光,你一个元素接一个元素,一点一点地完成这个工作,你始终清楚地知道你所身处的工作环境。我们总是可以在拍摄一个镜头时不断调整布光:一个镜头的第一次拍摄可以与第三十次拍摄截然不同,我们可以为了一个镜头拍摄数天,我们可以为拍摄一个场景花费数周的时间。大多数情况下我们不会放弃,时间不是我们的敌人。
笔记本:你说一个镜头拍摄30次,这是否意味着你们对于镜头的拍摄次数通常很多?
科斯塔:是的,我们需要拍摄多个镜次。不管是维塔利娜、文图拉、还是我都需要这样做,甚至剧组的成员也需要这样。我的脑海里突然想到沃霍尔,只是把他当作相反和矛盾。我想对他来说没有分割,甚至没有这种传统的镜头分割:为镜头做准备和拍摄镜头本身是同一例行惯例的一部分。在我拍摄完成《旺妲的房间》一年后左右,我观看了《美丽2》(Beauty#2),这是一部长达一个小时的短片,伊迪·塞迪维克和一些男人躺在床上。我意识到沃霍尔在一小时内完成了我在一年内完成的内容…他是这样展示的:他在构图,重新构图,不断寻找他的摄影机位置和他自己的视点,与演员进行彩排、交谈、集中精力。我想我甚至听到了他对演员进行“讲戏”的声音。不论他在拍什么,我们永远可以说这是电影最终拍摄前的最后一次彩排…这展现了很多事情,他甚至展现出你怎样拍摄一部电影—或者像亨利·朗格鲁瓦所说,怎样不去拍摄一部电影。我感觉我们分享了这种仪式,有时在拍摄一个镜头的第一镜次和第二镜次时,我们会花费两周时间调整灯光、对话、她坐下的方式,还有构图。这个过程从来不是静态的。
笔记本:你是否经常发现自己总是在这个过程中采用最后拍摄的那版镜头?或者在经历了这些过程之后,有时你会选择使用较早的拍摄版本吗?
科斯塔:有时会这样。(笑)但总体来说,我感觉最后一版的效果要比第一版好。就像当肉开始熟透时…
笔记本:通常来说,你会朝着某种目标前进,直到感觉正确为止?
科斯塔:这要花费不少力气。但我确信,如果有这种机会的话,任何电影制作者,演员或摄影指导都会以这种方式工作。我很相信卓别林的“电影排练”方法。你知道他在过去经常拍摄他所有的工作,他所做的一切,包括所有与演员,与他自己进行的排练。这是他通过研究细节和不同镜次之间的变化来扫清障碍或有所发现的方法。他之所以能这样做,是因为他是世界上最富有、最有权力的导演,他是自己摄影场的老板。我在拍摄《旺妲的房间》时开始采用这种方式,因为当时我在录制迷你DV录影带,不仅仅是可以承担起费用的问题。你想的到吗?就在几年的时间内,他们便设法使我们的生活更加艰难,他们几乎将这种可能性从我们身边夺去:以4K、8K的形式存储一定数量的信息,你必须成为富豪才能买得起所有这些所谓的存储卡,才能将信息存储进去。所有关于数字民主化的讨论都已经被长时间遗忘了,不是吗?这也显示出当面对统治游戏规则的权力时,电影工作者都是那么被动与软弱,不论他们的身份是技术人员、发行商还是销售代理。总之,因为维塔利娜,文图拉,旺妲的缘故,我们一直在拍摄—我们不断拍摄,这样他们就可能把紧张情绪维持着最高的可能性,看看他们能将自己的表演带到何处。布光可以发挥很大的影响力,但我不认为它是决定性的,它可以决定很多细微差别,有时甚至是一些改变。事实上,在这部电影中,这种情况发生了一次到两次:我们在拍摄到一半时改变了方向,因为我认为一个有关布光的想法不仅能改善镜头和场景,甚至能够改善维塔利娜的表演。如何揭示这个故事从来都不是一件容易或显而易见的事情。
笔记本:因为这个故事基本是在夜间发生的?
科斯塔:因为我们不能发明或创造灯光。没有任何一个人能做到这点。即使是摄影指导和电影人经常表达的“处理一下灯光”也是有点可笑的,不是吗?我们的目标是依靠我们的记忆进行工作,并重新创造我们在那些地点中体验到的氛围和情境,这些地方在我们的心灵和眼睛里留下了强烈的痕迹。它们有点像是有关灯光和阴影的回忆。这也是我们为什么要花费如此多的时间制作电影的另外一个原因,我们需要知道这些地点,我们需要铭记他们。除此之外,还有一个原因可以解释为什么我们将这部电影带到夜晚的边缘:声音。我们拍摄电影的地点是卡瓦达穆拉,就像每一个非裔社区一样,这里是一个充满共鸣和喧闹的地方。为了拍摄那些带有对话的场景,或是任何带有独白的场景,我们都要等待些许宁静的降临。我们通常会在晚上10点或11点以前开始拍摄,那时邻居们准备睡觉了。
笔记本:(影片中的)场景频繁地出现黑暗,很难分辨是夜晚还是白天。
科斯塔:不论维塔利娜活在白天还是活在夜晚,我都认为这对于她来说没有任何区别。她告诉我她已经奄奄一息了。我们说她生活在噩梦之中,也许不算是地狱,更多像是一个阴暗的炼狱…我们没有被迫遵循任何形式的时间表,我们从来不害怕匹配—原声带可以照顾到那种连续性。这就是基本的想法。
笔记本:在后期制作时,你对影像做了很多工作吗?
科斯塔:人们可能会这样认为,因为我高度称赞了冈萨洛·费雷拉,他是与我合作的着色师。他对我们非常重要,因为在数码技术中,分级的可能性,或色彩校正的范围都是更为广泛的。你可以超越基本颜色,这不是剧烈地改变颜色或注入特效。这一次我们用4K拍摄,因此你几乎可以做任何事情,放大、重构(做出一个更大构图的手势)并这样(将构图缩至更小的范围)。我们不会做这样的事情,我们专注于色彩、对比度和密度。比如,我们电影中呈现的阴影要比大部分电影中的阴影更加黑暗。这就像乔治·特拉克的诗所言“将晦涩变得晦涩起来”。
笔记本:如果你知道你要稍迟一些去做那项工作,这会对你在片场创造影像产生什么影响?或者说,当你在片场时,你在监视器后面看到了什么?
科斯塔:我们一直致力于完成最终的影像。我们所拍摄的镜头,我们布置的灯光是我们认为将要成为最终事项的东西。之后在后期制作阶段,冈萨洛和我一起讨论,并尝试改善一些细节:如果我们把这里的太阳光线调亮,或把那个地方的灯光调暗?你可以增加一些暗区或亮区。当维塔利娜坐在马桶上讲述佛得角的房间建设情况时,将卫生间的镜头拍摄下来,考虑到刺眼的亮度,我们决定将她身后镜子上的反射光线提亮。
笔记本:当我第一次看到那个镜头时,大量的光线从镜子里反射出来,当时我以为我看到的是一扇窗户。
科斯塔:事实上那是卫生间墙面上的一小块阳光反射到了镜子上。我想我们和其他人一样,是从一个简单的基本问题开始的:有多少种为卫生间布光的方式?当维塔利娜坐在马桶上尝试用不同的方式演绎她那段时长4分钟的独白时,我们尝试了好几种不同的方式,为这个空间布光。还是那样,这就像卓别林的方式:我们把排练镜头拍摄下来,最终,我们看到了它!最后我看到了我已然看过上千遍的影像:在一天中的某个时间段,卫生间中出现一段令人眼花缭乱的光,持续大概几分钟的时间。这束光反射在她背后的镜子上。让我们利用这种暴力,让我们看看它是否能帮到我们。它迫使你更加主意维塔利娜的动作。他们在某种程度上被遏制了,但他们仍然在那里。它强迫你去看到她没有在哭泣!有时你需要某种暴力去看清一些事物。这也告诉我们,我们的速度是缓慢的。每个人都是,我们只是不隐瞒而已。
笔记本:拍摄这个镜头花费了多长时间?
科斯塔:我们就周一到周六的拍摄计划达成一致,可能拍摄了八个月或九个月,我不太确定。在这段时间中,摄影机是在场的,我们都是在场的。但我们在这段时间内也有不拍摄的时候,因为某个人身体不太舒服,或是我们在寻找另外一条可以拍摄的小巷。或者是我们在考虑新的场景,也有可能是我们中的一个人要陪维塔利娜去社保局,或陪伴文图拉去看医生。我多年从事这一行业的经验告诉我,这些“附带活动”(side activities)不仅在我们的经济中拥有合法位置,并且在推动电影的想象性和虚构性方面来说同样是必不可少的。它们将对电影产生影响,并形成电影。例如,当我们在没有拍摄工作的时候,我们的声音执导会在社区附近进行录音。这是一个为我们的声音剪辑获取大量的、不同的环境声音的好方法。同时,对于声音执导来说,这也是一个更好地了解社区、了解居民、进入到居民家中的好方式。
笔记本:我认为电影中的混音很有意思。在观影过程中,我听到大量有关社区的画外音。对我来说,这些声音有一种奇怪的感觉,它进一步隔绝了维塔利娜,也使我意识到这个孤独的空间完全被人们所包围,即使我们看不到他们。
科斯塔:是的,完全如此。某种程度上,这和我们为《旺妲的房间》所做的工作很接近。其实,这部电影与旺妲有很大关系,不仅仅因为这是一位女性的故事,它也是有关一个禁闭的故事。不仅仅是声音隔绝了维塔利娜的感觉,更是她的悲剧投射到“其他人”身上所引发的巨大震动,将她的邻居和社区抛到次平面上。通过女性,我们更能了解某种女人的重要性。也许是因为男人身上总会上演一出略带悲哀的戏码,一种在女性身上很少见到的儒弱。想想成濑、德莱叶所有的电影,还有《1951年的欧洲》(Europe‘51)(1952),甚至《七女人》(Seven Women)(1966)。
笔记本:对你来说,当你在在片场身处这种社区之中、缓慢构建这个项目时,或是电影拍摄完成后,你与剪辑师,或你和着色师在剪辑室里将素材拼接到一起,与外界隔绝,在某种程度上,你周围只有很少的人的时候。你对于这两种处境的差异有什么感受?
科斯塔:随着时间的流逝,我的感受发生了改变。像大部分电影人一样,我喜欢剪辑。这很奇怪,戈达尔甚至都不能说清这是为什么(笑)。但是这变得越来越痛苦。文图拉、维塔利娜还有其他所有人都在很努力地工作,他们给予你太多的东西。我们看了一个镜次,之后再去看另外一个。当我们选择了某一个镜次时,我的心碎了,因为我们本来还可以有三到四个,或是十多个镜次—那个镜次怎么样?即使在今日,当我回想起文图拉为拍摄弥撒戏份所做的工作时,如果你可以看到那个镜头的其他镜次…我发誓他们中的很多人都拥有属于自己的特殊时刻,一个措辞,一段音乐,或一个步伐。决定哪一个镜次效果最好、选择或去忘记其他镜次是最痛苦的事情。我敢说世界上所有的约翰·福特都不会感觉到相同的焦虑。剪辑已经变成了一个困难的阶段。情况有可能变得更糟,因为我知道我不是一个景观电影制作人,在我的电影中,我会一直依赖于人类的存在和人类的活动。
笔记本:这也是为什么施特劳布和于伊耶的一些电影发行了多个版本的原因之一,(他们)采用了不同的镜次,对吗?
科斯塔:一定是这样。雷诺阿也做了同样的事情。也许有一天,我要回头看看其他镜次,尝试做出另外一个版本。当然,还有很多维塔利娜和文图拉“不在场”的镜次。但是没有人将看到这些内容。就像没有人会看到加利·格兰特最糟糕的瞬间。公正地对待他们所完成的成果,那是我们的工作。当你在拍摄的时候,你不会过多地想到这件事。有时你会感到某个镜次是很特别的—就像你说的,它可以成为一个宣泄的时刻。但是以防万一,让我们再拍一镜。
笔记本:你是在拍摄的时候以某种方式开始剪辑?还是在你已经决定某些素材是我们需要的,我们已经获得了我们需要的素材之后再开始剪辑工作?
科斯塔:总会有缺失的东西,你最好接受这一点再继续工作。我喜欢被现实所惊喜,我总是有点依赖别人。对我来说,不仅仅只是拍摄工作和剪辑工作:还有文图拉的健康问题、维塔利娜的证件,所有休息室、法院大楼、医院和他们必须走过的走廊。我认为电影的存在也是使他们不再孤单地行走。有时候我在想,是否它只是一部电影?我要操心这个吗?
笔记本:如果询问您拍摄这样一部电影的经费来源是不是太冒昧了?
科斯塔:这部电影的投资全部来自于葡萄牙,主要的赞助方是葡萄牙电影协会,里斯本市政议会也给予了援助,葡萄牙公共电视台同样参与了合作,古尔本基安基金会(Gulbenkian)也提供了一小部分赠款。这些赞助总计大约60万欧元。但是我必须强调,我们在拍摄《马钱》的时候就设法为《维塔利娜·瓦雷拉》筹集了一部分资金,《马钱》的拍摄资金只有9万欧元。这意味着我们用大概70万欧元拍摄了两部电影!每部电影的开销在35万欧元:对于那些在声音、影像和兴趣方面存在某种尊严的电影来说,还不算太坏。考虑到大部分电影制作都是在令人愤慨的通货膨胀中进行的…我们并没有联合制片的报价。我想这是因为所有对我们的项目感兴趣的潜在合作者最终会醒悟过来,并表示“这个项目会像其他电影一样,同样的东西,同样的角色。”在某种程度上,他们并没有错。电影集资的世界并不是由这类工作所组成的:如果我想在小说分类下申请资金,我必须承认我没有(他们)要求的想象力(笑),我可以申请拍摄纪录片的资金,但是这种类型的电影,就像我们都知道的那样,给你的钱要少十倍。总之,我们的基本观点就是把握住能够支付给我们剧组成员和演员的薪水,至少维持一年,每个月发工资。我们所使用的大部分设备都归我们所有:摄像机、镜头、部分灯光设备和一些附件。我的制作搭档阿贝尔·查韦斯就是那个曾经将小型松下DVX100卖给我的那个人,我曾经在《旺妲的房间》中使用过这个设备。那是20年之前的事情了,它曾经是我首选的街角商店。它也是一个闲逛的好地方,现在还在那里营业!某一天,我想到在这个数字化时代成为一名电影人—对我们的制作手段有某种控制权—会是一个很好的主意。我向阿贝尔提出成为制作人的想法。我知道怎样制作电影,并且,我们对于这个职业,它的组织、权力游戏以及可怕的产品存在相同的厌恶感。或者只是一些小事情,比如支付在公共场所拍摄的费用...
笔记本:有关电影的开场镜头,就是维塔利娜到达的那场戏是如何拍摄的?
科斯塔:我们花了很长时间请求拍摄授权。(我们)尽量去敲了每一家的前门和后门,一遍又一遍地解释。我们知道我们永远无法承担他们提出的费用。但我们很固执,我也永远不会放弃自己:就好像这些地方和规模与某一类电影,与小成本制作并不兼容。我们不要忘记,电影行业是隔离程度最高的行业之一。规模永远是一个重要的问题,不是吗?规模越大,电影越好。我们最终被允许在飞机库旁边的一个飞机上拍摄几个小时,还有一个晚上。为了显示我们既能处理宽的、大的、小的和近距离的场景,像这种规模的电影,拍摄这种特别的场景时,你不能说大飞机比维塔利娜在跑道上的赤脚更加引人注目。
笔记本:就你得到的资金而言,你觉得自己处在一个舒服的位置中吗?还是筹集资金一直是一个困难的过程?给予你的的东西执行起来总是很困难?
科斯塔:对我来说,它不会变成一个困难。我没有耐心去做那些斗争。在作者电影(cinema d’auteur)的深处我们都知道它变得有多腐败。当然我们需要更多的钱!我最大的遗憾是没能为人们支付更多的工资,至于其余的,日常开销、布景、道具、衣柜等等,我们会使用我们捡到的任何东西,废弃物,剩饭。妙计就是让我们所有人每月得到2500欧。这对于在这个星球上拍摄的电影来说是负零点零几。葡萄牙的最低工资是每月650欧,文图拉的退休金是每月250欧。但我们要清楚,不仅仅只是钱的问题。我可能错了,但即使我能支付一个合理的薪水,几乎也没有职业的技术人员或演员能够接受像我们这样的工作方式。几乎没有人想要花费9个月或是12个月的时间拍一部电影,只拍一部电影,除非这部电影是在尼泊尔拍摄的《小活佛》,或是在法属圭亚那拍摄的一些启示录电影,或者是和肖恩·潘拍电影,还有直升飞机和其他一些东西。电影剧组想要杂耍表演,他们依靠从飞机和轮船上跳下的镜头发展壮大,他们渴求电影的浪漫,渴求拍摄的冒险。你知道,电影仍然会产生许多像这样的神秘感。我在很久以前将这种想法丢掉,我对于这种使90%年轻人对拍摄电影产生的诱惑和着迷免疫。每一天去寻找对于这种狗屎免疫的男孩或女孩都变得更加困难。我不是说他们不努力工作,他们很有能力,但是谈到禁足,廉价的机器,一周工作六天?或者一年?在那样糟糕的地方?不可能的!在今天,如果对什么是电影剧组有一点概念的话,或者意识到电影剧组是什么,我甚至会忍受这种愚蠢的浪漫主义。曾经有一个非常优秀,并且非常有名的摄影指导在《维塔利娜·瓦雷拉》或是《旺妲的房间》,还是《马钱》的放映之后找到我,向我称赞影片的摄影和布光…“你们怎么做到这样的?”我一直对他们说同样的话:我们只是日复一日,年复一年地工作,绞尽脑汁,不断挖掘并寻找,就好像我们有一个秘密公式。就好像我们是炼金术士。这太荒谬了(笑),即使在今天使用数字化的形式:我向你保证,这要比使用胶片困难十倍。得到有趣的结果更加困难。我对所有这些电影中承载的英雄赶到厌烦。
笔记本:在佛得角拍摄的两个场景是否是多余的?
科斯塔:完全不是,这两场戏是必要的。
笔记本:将佛得角的场景包含进来,这些是否一直是我们称之为“情节”或“概念”的一部分?
科斯塔:有一个场景的想法是,维塔利娜爬上屋顶,然后…
笔记本:…做出用手托着头看向远方的这个手势,就像约翰·福特的电影那样?科斯塔:…或者是像格里菲斯,或杜甫仁科、巴斯特·基顿、塔蒂,或者其他一些导演。她会在一个暴风雨的夜晚爬上屋顶,试图阻止雨水落入房间之中。这个场景很难完成拍摄,因为大风还有后勤的问题。所以我告诉维塔利娜去定义她自己的行为,她会捡起一些砖头,用塑料物盖住屋顶,安装一些木质横梁等等。这是一个简单的设定,而且这也是一个她在大风天或下雨天经常要做的事情,因为那个屋顶确实处于一种糟糕的状态。我想我们要处于一种拍摄记录片的情境之中,所以我们要一直拍摄,在最后,我们从所有素材中选择出最佳时刻。之后,在一个接着一个的镜次中,我看到她以这个姿势结束拍摄。我想,“她当时看到了一些东西”。我从来没问过她为什么要这样做,或者,她看到了什么…
笔记本:你在电影中两次展示了佛得角。第一次是在维塔利娜在房顶看向远方之后接入佛得角的场景,这个场景突然地改变地点和布光,以至于我以为这是电影的结尾。当影片再次转向黑暗之时,我吓了一跳。但之后你确实在佛得角结束了这部电影,一个年轻的女人和一个男人在那里修建房子。
科斯塔:很长一段时间以来,我想这部电影应该以这些“悲伤的男人”帮助她重新修建丈夫的房屋为结局。但是当我们在房顶上拍摄着风,观察她注视着某物,某个地方时,我想象一个女孩在佛得角的屋顶上。我想这可以成为一种正反打镜头,与风的镜头,一个年轻女孩隔着大海看向维塔利娜的镜头相衔接,好像有一种来自于远方和过去的呼唤。我想我也开始感觉到,我们不能让维塔利娜永远关在那个房子里。那样就会变得太过自满且愚蠢。就像我告诉你的,感觉整部电影就像一个准备,并且飞机票价并没有那么昂贵。我们去了佛得角,待在维塔利娜父母的房子里,我们在维塔利娜和华金正在搭建的真实的房子内进行拍摄,最后一个镜头中,那个修建屋顶的男孩是维塔利娜的儿子,我们就睡在维塔利娜出生的房子里。你不能再往前走了。
笔记本:你花费在工作以及拍摄上的时间周期听起来如此紧张,我设想这要远离制作才能获得心灵、身体和灵魂的宁静。即使我知道你频繁地说起你的工作方法,你也希望有几个小时的日常工作,但以这种方式拍摄电影似乎比通常的电影制作更耗费精力。
科斯塔:我还有其他的工作要做:重新修建维塔利娜的房屋和屋顶。所以现在,我们要回到那里,找一些人帮忙,我们要去做这件事。有些事情还没有完成…
影片小纰漏虽然挺多,但剧情连贯,起起落落,扣人心弦,影片多趋近于现实生活,但却涵义高于现实生活,能把平常人的主观意见勾到影片中,让人丧失理性思考;
突然也不知道该说些什么了,豆瓣非要让凑够140字才能发表,那我就凑一段文字吧,这段文字可以忽略掉,最关键的在于上面的感悟,和下面的插图,我并非专业人士,评论的内容如有不到之处,还望各位喷子嘴下留情,以上观点仅代表个人感悟,不代表大家,
影片小纰漏虽然挺多,但剧情连贯,起起落落,扣人心弦,影片多趋近于现实生活,但却涵义高于现实生活,能把平常人的主观意见勾到影片中,让人丧失理性思考;
突然也不知道该说些什么了,豆瓣非要让凑够140字才能发表,那我就凑一段文字吧,这段文字可以忽略掉,最关键的在于上面的感悟,和下面的插图,我并非专业人士,评论的内容如有不到之处,还望各位喷子嘴下留情,以上观点仅代表个人感悟,不代表大家,如有觉得我说的不对的可以指出教诲,切勿人生攻击,在此谢过各位
为了看饰演小Q妹的曾艳芬,而关注了这部剧。整部剧的画面拍摄的都非常精美,每一个镜头都可以做壁纸的感觉。曾艳芬在此剧中,饰演的是A姐的小秘书。呆呆傻傻的很符合曾艳芬给人的感觉。与其说是演,不如说是本色演出。剧情是社会时事的网红效应,很新颖,很贴近生活。剧中也很有多搞笑的桥段和帅气的霸道总裁的邪气。小Q妹,是很多现实中,作品红,人不红的代表。小Q妹作为一个萌宠博主,主
为了看饰演小Q妹的曾艳芬,而关注了这部剧。整部剧的画面拍摄的都非常精美,每一个镜头都可以做壁纸的感觉。曾艳芬在此剧中,饰演的是A姐的小秘书。呆呆傻傻的很符合曾艳芬给人的感觉。与其说是演,不如说是本色演出。剧情是社会时事的网红效应,很新颖,很贴近生活。剧中也很有多搞笑的桥段和帅气的霸道总裁的邪气。小Q妹,是很多现实中,作品红,人不红的代表。小Q妹作为一个萌宠博主,主子很红,但自己不红。最后被别人甩锅嫁祸而悲剧谢幕。是不是很像背锅时候的自己呢?
天龙八部翻拍得再垃圾,大体也得对原著的味吧。
这直接串味了。
人物塑造为0,徐凤年和徐骁勉强对味,差强人意。
其他得都什么乱七八糟的。
网友们已经把心目中角色的塑造想象得很丰满了,可能选角有部分原因,但是这锅导演铁背。
咱要改就改到底,其他角色要是立不起来,咱能不能壮士断腕,咱不立了行不!
整那么多角色都想表一表,这前几
天龙八部翻拍得再垃圾,大体也得对原著的味吧。
这直接串味了。
人物塑造为0,徐凤年和徐骁勉强对味,差强人意。
其他得都什么乱七八糟的。
网友们已经把心目中角色的塑造想象得很丰满了,可能选角有部分原因,但是这锅导演铁背。
咱要改就改到底,其他角色要是立不起来,咱能不能壮士断腕,咱不立了行不!
整那么多角色都想表一表,这前几集这个墨迹,表了角色一直表后面剧集更墨迹,不表又没法交代。
绿叶确实衬鲜花,但是如果没立好就是笑话。
只能说没看的快跑!
真亏你能编出如此离奇的故事!忍着强烈地反胃好歹看到了第12集,实在看不下去了,真的,只好弃剧。
真不知道你的思维是怎么形成的。也或许你自己就是‘老韩家’。奇葩1.酒厂厂长许宝来用政府财政划拨的‘设备改造款’12万给工人发了奖金,还单单请示了自己的连桥担任工业局处长的赵金志。事发后,许宝来第一时间就把赵金志招了出来。奇葩2.赵金志一没讨要好处,二没任何利益。不知道为什么要做这个预备
真亏你能编出如此离奇的故事!忍着强烈地反胃好歹看到了第12集,实在看不下去了,真的,只好弃剧。
真不知道你的思维是怎么形成的。也或许你自己就是‘老韩家’。奇葩1.酒厂厂长许宝来用政府财政划拨的‘设备改造款’12万给工人发了奖金,还单单请示了自己的连桥担任工业局处长的赵金志。事发后,许宝来第一时间就把赵金志招了出来。奇葩2.赵金志一没讨要好处,二没任何利益。不知道为什么要做这个预备背锅的。奇葩3.二姐韩爱兰不知道为了什么举报了自己的丈夫赵金志。奇葩4.在有这么一个公正无私的二姐存在的家庭里,二姐夫赵金志为其家族做了大量工作。奇葩5.老太太为了帮助赵金志决定把宝贝金佛变卖,并害怕大姐搅黄决定先不告诉大姐。全家人均认为由赵金志担任厂长要比许宝来更合适,将来对老韩家的利益更大。奇葩6.老太太被大姐气死,二姐却把锅甩给了赵金志。奇葩7.已经成年的四姐要求与‘我’同床!?????????亲,实在受不了了拜拜
就我个人而言,豆瓣对《请回答1988》的推崇已经到了病态的程度。85万人打分9.7,那部剧作为电视艺术真的超越了《大宅门》《士兵突击》和《潜伏》吗?就看它的短评,五星充斥着庆祝CPHE了,一星充斥着指控CPBE了。剩下的就是谈该剧如何细水长流、如何有烟火气、如何滋润心田云云。对此,我只想说,人类的情感的确是相通的,但看种田电视剧看到对隔壁国家如此感同身受,看到把那部剧摆上神坛,我还是大惑不解
就我个人而言,豆瓣对《请回答1988》的推崇已经到了病态的程度。85万人打分9.7,那部剧作为电视艺术真的超越了《大宅门》《士兵突击》和《潜伏》吗?就看它的短评,五星充斥着庆祝CPHE了,一星充斥着指控CPBE了。剩下的就是谈该剧如何细水长流、如何有烟火气、如何滋润心田云云。对此,我只想说,人类的情感的确是相通的,但看种田电视剧看到对隔壁国家如此感同身受,看到把那部剧摆上神坛,我还是大惑不解。
《你好,昨天》是我们自己的昨天,个别细节可能源于全国发展速度不一,但是人物状态都是对的,故事的选择是准的。主创在平台小制作的体量限制下尽可能地做好了取舍,有限的时间里错落有致地描绘了老中青群像戏。让每一个人物都尽可能地丰满立体。一集一个中心故事、一个中心家庭,有想法,执行得也不错。我觉得结构比1988要好得多。
全体演员演技在线,每一个家庭饰演的爸爸妈妈的演员老师们,演技状态都立住了,感谢他们!他们立住了,电视剧的架子就搭起来了,年轻演员可以更没有负担地试着去创作。导演和靠谱的服化道给了这些孩子足够的信念感,我觉得他们的表演也许青涩,但是可圈可点。
六集完了,两个男主还没有交往。
所有人忙活了一场,又好像什么也没干。每一集都是超度一样的剧情,不是超度角色,就是超度观众。看的时候沉浸且受触动,看完却讲不出个梗概。并没有特别想n刷,又总是时不时想起来。谈恋爱,没完全谈。最后的i love you也不代表什么。一部介绍两位男主薛定谔式恋爱的大型预告。感人,浪漫,上头。本剧由瑞
六集完了,两个男主还没有交往。
所有人忙活了一场,又好像什么也没干。每一集都是超度一样的剧情,不是超度角色,就是超度观众。看的时候沉浸且受触动,看完却讲不出个梗概。并没有特别想n刷,又总是时不时想起来。谈恋爱,没完全谈。最后的i love you也不代表什么。一部介绍两位男主薛定谔式恋爱的大型预告。感人,浪漫,上头。本剧由瑞典王室都在用的安卓智能手机oppo?特约赞助播出。
nobody doing nothing
the characters: fucked up their whole lives
瑞典的算法剧,元素还是家庭恋爱那类,但居然有些东方式压抑。剧集开篇时鲜明的父子隔阂、深刻的阶层秩序和超出必要的群体礼仪,让整个剧集基调看起来东方甚至东北。瑞典人aka东北人,荣华富贵的审美,与同属北欧五国挪威的冰冷小清新截然不同。它糅合了韩国的森严等级、日本的暧昧礼貌、以及天朝的,到处都是手机支付坐公交还要下载应用才能付钱。
瑞典,真正的亚洲国家。
可能由于我小脑短路等匪夷所思的原因,一刷的时候,从第一集到第六集,自始至终毫不怀疑的,我都以为男主威廉(Wilhelm)是太子哥哥是富贵闲人。我以为第三集弄死哥哥(Erik)纯粹是瑞典人简单的发一下疯。
西班牙人:一哭二闹三上吊型发疯
瑞典人:上午在洗澡下午去打仗打仗途中洗个澡型发疯
皇室不向来大家族么,皇亲国戚六眷妯娌,谁知道全家福记者会上威廉旁边的是哪个亲戚,八月(august)一出来不就是亲戚么。结果是送他上学跟他说不久再见让他享受校园恋爱的亲哥。先太子王兄死后,威廉被迫成为储君。
如此一来弄死哥哥的剧情看着就生硬了些。如果威廉一开始就是太子,三集弄死哥哥还只是疯。但弄死哥哥改立威廉是为了制造角色间重要的情节冲突和转折,这种写法就次了点。瑞典没有国法只有王法,刚看清脸长啥样,编剧把人弄死了。
脆弱的威廉在成为太子之前,仿佛随时能被自己的gay panic攻击到休克而死。初吻时整个人离癫痫就差一步。走读生希萌(simón)起初看起来像抖抖抖的吉娃娃,其实并不好惹。跳起来打趴一个两米八。社交日常是支付宝到账提示音。偷了亲爹的药卖钱再还给他,也是画风清奇。八月仗着自己是高三在学校称王称霸指点江山,以为自己是韩国人。女孩子个个都漂亮温柔又聪明,太子艳片门能研究成鉴定一下网络热门生物视频。
威廉被希萌的歌声吸引一见钟情,二人展开了分分钟分手的恋爱。
简中译名为王储的抉择,听着总比青春王室靠谱些。抉择就在于选江山还是选美人。
按还珠格格的搞法,五阿哥跑了,远遁江湖。不知道瑞典人怎么搞。
之前我以为,太子不敢正大光明跟希萌往来,是因为穷人与富人、平民与贵族间的阶级鸿沟。毕竟威廉一出场,八月就一个劲儿说教:不要跟平民混,混不到一块儿去。你掏真心给人家,人家也不会把你当普通人。还是上等人跟上等人混,才有出路。我看威廉也很顺从。所以一直觉得他不是害怕出柜,而是害怕被八月觉得不合群,跟不入流的下等人纠缠。皇族的脸面嘛。
边看边想,真好上了又能怎样,之后也会分手。出身差距大,世界观不同,一旦深入了解反而会开始崩塌。结果看到最后太子突然大叫出柜了天就塌了云云,才开始意识到,难道,他害怕出柜吗?王室不能gay吗?
那时也不懂希萌跟太子说 “你得自己面对”一堆话的意思。之后再想,是说,要皇室颜面还是男朋友,自己想,想多久都行,这段时间会守身如玉?做了决定再跟他说?
这就难搞。陛下连生米煮成熟饭的艳片门都可以当作没看见,这媳妇怕是不会承认。
太子:我要是出柜世界就毁灭了。
希萌:不是想要名分,只是不想做金屋藏娇的娇。
希萌是真心喜欢太子,虽然不知道喜欢他哪里, 又不图他钱又不图他利的。太子像纯粹依赖希萌,整个学校除了希萌没有可以交心的人。连唯一说得上话的哥哥也死了。没有人像希萌一样把他当普通人。
希萌虽然可怜,但总觉得,他喜欢太子,应该多少有点心理建设。一出事肯定王室甩锅,所有后果都由他来背。别说名分了,名分是不可能给名分的,不给判头就不错了。
不过他是真的不在乎对方的皇室地位储君身份才会一直希望他像普通人一样,尊重自己尊重双方毫不妥协。如他所说,他从未要求太子做什么,只是普通人,存在就行。他只是在做他自己。
太子亦如是。他从头到尾都没有违逆过陛下和王兄。不愿住读,还是妥协了。不愿跟八月交好,还是服从了。不愿澄清艳片门,还是接受了。嘴上抱怨得凶,但王兄和陛下都不当回事,淡定地回几句他都能听进去。
就连希萌说我们可以翘课的,但太子不要,翘课也伤了他王子的身份。他其实从头到尾都在维护皇室颜面。
他知道希萌跟八月的药品交易后,讥笑道:dealing is fucking low。语气里有种果然平民就是平民的意料之中,完全是上等人俯视下等人的表情,阶层沟壑赫然裂在眼前。生在皇家令他天生不自觉的高人一等。
甚至觉得陛下如果给他“无所谓你跟谁交往,只要暂时能保密不往外声张给皇家带来不利就行”这种建议,他也有可能接受。
希萌不想做任何人的秘密,总有第二个人愿意做那个秘密。还有可能是个门当户对的人。
太子很可能只是自以为是的焦虑和痛苦,他其实也认同陛下的说法。现在恋爱谈得起劲,过几天分了再回头一想,根本不是事。也许现在的爱妃并不是以后的爱妃。没必要为了一夜的过错伤了列祖列宗江山社稷。他只是担心这一夜的过错其实是每晚大正解。
没有好的平衡办法。拖着吧。结局就是拖着吧。
希萌和太子恋爱看得烧心。两位主角之间所有的关系问题,都是他们自己的问题。觉得没必要那么纠结麻烦,又懂他们为什么害怕反复。他们每次说我俩得见面谈谈,但一见面,都不怎么说话。没有谈。
两个人没亲吻之前都刚刚好,很轻松很开心的喜欢对方,一旦产生了一点连结之后,就千方百计想着要怎么牢固这个连结,各有各的问题,越来越累。
尤其是lucia那里,穿个娃娃领的白裙子,看着圣洁简单,一开口就说不下去,两句话就哭唧唧。还哭得特别伤心无法抑制偷偷啜泣。(这也是全剧看着最真的唯二场景之一。另一处是初吻。)威廉和希萌跟自己的家人讲起对方时,是整个剧里他们看上去最开心的段落。只有那个状态下的他们才最放松。他们甚至在对方面前都从未那样放松。
连结即深渊。
太子就像多兰所说的???? ?????? ?? ???? ???? ?(为求轻抚而狂吠不止的狗)这种类型的角色,对比强烈情绪矛盾。在整个剧情发展中,似乎都是希萌主动建立肢体连结。主动拥抱主动亲吻。唯一一次看到太子主动是在lucia。两人都心情惨烈。太子在拼命做他所能做的,虽然做得并不好,他总想平衡保全。希萌又容易心软,两句话就哄好了。那个投降的表情,太真了。完全是见不得对方难过掉眼泪的天然反应。
抱在一起哭完之后,太子第一次主动亲了希萌?虽然肯定是因为剧本里写抱完之后要亲嘴,但那个亲,尽管看上去也很急切,但其实被他演出了,并不是要完成表演的程式上的急切,而是,要盖章,要占有,要用行动来证实“他是我的现在就是我的”的,强制得到?manifest?
很aggressive很攻。
剧中太子与希萌相处的一些细节也很霸道。求人都是命令句(“我要你抱着我”),别人反驳一下就是在要求他(“你怎么能要求我”),总是站在原地让对方靠近自己(拉过来抱和亲)。嗨,人家都是太子了,养尊处优颐指气使惯了,霸总还得靠边站。
太子大吼时脸上杀气腾腾像要吃人,每次希萌都是轻声一句话回过去,或者是先盯着看,眼神里是递进的只可意会的微妙情绪。整个剧里关于眼神或讲台词之前的心理描写,多且细腻,也演得很好。两位男主都不着急讲台词,有时连台词是什么也无所谓的样子。
之前不就有谁说,好的戏不是把台词说完,是为什么要讲那句台词。喔想起来了是李宏宇。
另外,观剧途中觉得特别的一点是,角色之间最常说的一句话是,你还好吗,你怎么样,how do you feel。经常互相问。这在国产剧或者亚洲剧里似乎很少见。
说是会说,但会在特定场合下说,比如许久未见或事件发生之类,并非像你好再见一样说。
看的时候会想,感觉有那么重要吗天天问感觉怎么样。可是人活着不就活一个感觉吗。感觉活着才叫活着啊。
剧中一众角色不算公式型俊男美女,但都可爱漂亮,也没有丑人,是符合角色的外形。
甚至可以说,剧方对王室有一定程度的stereotype,按照被接受的印象来打造威廉这个角色。所以他看上去真。
毫无保留表现主要角色的青春期特征,男孩女孩都有青春痘,这种安排在西洋剧里也常见,但skam也只有配角长痘,主角个个都倾城倾国靓仔靓女。
瑞典人,胆大心也大,安排给主角了。甚至因为主角的青春痘令其王室身份看上去更合理。总觉得王室的王子就应该这样?
有意思的是,明明可以通过打光和化妆来掩盖,但偏偏不,反而好像脸上的痘痘成了表现内心情绪的指示灯。角色情绪比较负面的时候,灯光就毫不留情,把脸打得崎岖狰狞;但表现角色柔情温存的时候,就会无限弱化面部瑕疵。甚至有时并没有染色光但两位男主的肤色差异会消失。
太子嗑嗨了之后看到希萌来找他,一个劲儿喊你好美你好美,他脑子不清醒但说的都是真话。“你好美”观众看了也觉得是真的。
全体演员还为剧集配音了英文版。先太子和陛下讲英音,只有威廉讲美音,哥哥从小被立为太子,一直受的东宫教育,这么一看威廉被迫成为储君在各种程度上确实没有准备好。而且几乎每个人听起来都像古早国产译制片里喔我的上帝我的老伙计腔调。那些原本很动情的场面在配音版里看着都无法感动了。明明演得时候演技很好,但自己给自己配音垮掉,只能证明演的都是真的。因为配音时无法靠专业和技巧再次表演当初的真实。
大家在剧里看到的,不是演的是真的,除了英文配音版显而易见的缺陷,还有来自两位主演的证言。希萌的演员说时隔一年还记得试镜亲密场面(所谓亲密场面不过是靠得很近看着对方)时的feeling in the stomach,初吻那段紧张到僵直的状态,很大程度上应该是真的。尤其希萌有一些堪称暴露内心想法的下意识小动作,弹钢琴那里笑着轻轻摸鼻子,眼神能滴蜂蜜。
太子的演员说在片场听到希萌唱歌时全身起鸡皮疙瘩。演员唱歌确实好听,剧情说威廉因为那个歌声一见钟情毫不牵强。
太子演员童星出身六岁就演戏,演技专业。把威廉的压抑内向骄纵脆弱演绎得生动鲜活贴切真实。演员说足球场发疯情节几乎都是即兴表演,演得很好,但依我猜测,but I like you is not fake这段名台词,应该是编剧安排好的高潮段落。此外,剧中我最喜欢的台词是“如果他们没在这里,你会不会还向我投怀送抱啊?”简中翻译的这个“投怀送抱”堪称神级用词。(英版原句:If they hadn't been here, would you've ,uh, made out with me?)
扮演希萌的年上演员是唱跳男团经历现役歌手的委内瑞拉出身拉美人。他三年前在油管发布的dance video,不知道的以为泰民在jyp练习室跳yg女团舞。
剧中给所有角色之间的联系埋了很多可有可无的伏笔,为有可能的第二季准备了足够的开发空间。在故事逻辑上甚至有续集才是更合理的。毕竟隔壁elite都能无剧情强行悬疑五季了。
究竟数据要好到哪样才肯做第二季。
主演的ig粉丝过百万才肯做吗那别指望了。
网飞你不出第二季对得起皇室颜面吗。
最后,该剧的制片人、编剧、导演均为女性,是少见的核心主创全员女性的阵容。毫不意外,gay剧要拍好,还得靠妇女。
烧脑是个我特别不喜欢的热门词汇,因为,现在恨不得有点悬疑元素的题材都要贴个烧脑的标签,不贴这个标签,简直不敢出门似的。很多人都说《失踪人口》很烧脑,当然也有很多人说是故弄玄虚的烧脑,但其实稍微仔细一点,就能发现,这个戏根本就不烧脑。只是因为这部剧里的时间跨度比较大,转换的空间也比较频繁,本来就有不断 烧脑是个我特别不喜欢的热门词汇,因为,现在恨不得有点悬疑元素的题材都要贴个烧脑的标签,不贴这个标签,简直不敢出门似的。很多人都说《失踪人口》很烧脑,当然也有很多人说是故弄玄虚的烧脑,但其实稍微仔细一点,就能发现,这个戏根本就不烧脑。只是因为这部剧里的时间跨度比较大,转换的空间也比较频繁,本来就有不断出现的悬念,又加上不断出现的新的时间线索,如果不多动一下脑筋,就会以为是个烧脑的悬疑片。我看的时候,完全就没觉得这是个悬疑片,我随手梳理了一下他的时间线,就发现,这根本就不能当悬疑片来看,其实是个有点野心的剧情片。因为他的重点根本就不在解密上,而是在构建时空关系上,想要塑造一个宏大的叙事世界出来,这也是我特别吃这个剧的一点,我觉得这就是他厉害的地方,因为他塑造得如此庞杂时间线索和空间线索,基本上没有大的逻辑漏洞,国产剧能做到这一步,已经是很大的一个进步了。当然不完全是在夸这个片子,也是对这个片子怒其不争的地方,基础已经做到这么好了,镜头语言和制作还搞得像粑粑一样,不仅距离美剧英剧有巨大的差距,甚至同期的其他国产短剧集都有不小的差距。更气人是播出方式,太损了,最后一集拖了一周才播。唉,骂归骂,我还是很吃这种讲故事的方式的,我还是很爱这个片子里塑造的时空关系。 整理了整部剧情的时间线以后,我分为三个时间线来总结梳理。(阅读时间线可以有两个方法,可以按照文章的顺序从前往后看,也可以跳过文章的顺序,先看第三条时间线的总结,再看第二条时间线的总结,最后再看第一条时间线的总结。) 第一个时间线,是大巴车发生车祸坠入河谷以后, 也就是2015年8月26日下午六点以后。这条时间线,也是河谷故事的主线,看明白这条线,也就看明白了整个河谷部分的故事线。因为剧中字幕没有给出明确的时间点,这一部分的时间线不够绝对精确,都是我自己根据发生事情的前后顺序,进行的估算。 2015年8月26日 车祸时:川滇公路金沙江路段突发“8.26”重大交通事故,大巴车坠入河谷,车上三十名乘客只有李翘、卢敏、邹志明、刘长青、陶自友、马鸿信幸免于难。 2015年8月26日 车祸后15分钟:马鸿信醒来,发现老赵已经在车祸中丧生,他拿回自己之前被老赵扣押的手机。 刘长青看见了马鸿信的这一举动,以为他在偷死人的东西,欲暴打马鸿信。情急之下马鸿信撒谎老赵是自己的记者同事,并准确说出了手机的开锁密码,让刘长青放过了自己。 2015年8月26日 车祸后30分钟:马鸿信接到陈建的电话。电话中陈建告诉马鸿信如果想要活命,就独自一人去河谷上游。为了活命,马鸿信施计甩开其他人,独自走向河谷上游。 2015年8月26日 车祸后40分钟:留在昆明的章光北来到货运站,搭乘货运卡车前往重庆。 2015年8月26日 车祸后1个小时:李翘打通了救援电话,寻求救援,被告知救援人员已经锁定了他们出车祸的大概位置,最多不超过三个小时,救援人员就可以找到他们。 李翘等人充满希望地等待被救援,却不知电话那端的交警接线员其实是陈建假装的。 此时,卢敏发现自己变回了三十年前样子,她震惊不已,为了不引起其他人的惊慌,她没有把这件事情告诉给其他人。 2015年8月26日 车祸后2个小时:假装122报警台接线员的陈建主动联系李翘,告知她救援人员已经出发了,但河谷中突发的洪水对搜救工作造成了一定的影响,找他们的时间会推后一些,但天亮后肯定能找到他们。 与此同时,章光北在货运车站搭上了一辆前往重庆的货车。 2015年8月26日 车祸后5个小时:章光北所乘坐的货车坏在了半路,不得不停下来等待维修人员前来修理。 2015年8月26日 车祸后6个小时:成功甩掉其他人的马鸿信在河谷上游,见到了突然出现的陈建,陈建开枪杀死了马鸿信。 2015年8月27日 车祸后12个小时:陈建假装救援人员在电话中通知李翘,救援人员已经赶到车祸现场,他们已经救走了失事的大巴车上的司机和二十四名受伤乘客,还有六名乘客失踪了。 2015年8月27日 车祸后13个小时:众人分头行动寻找出路,卢敏、邹志明向河谷下游走去,大友李翘向河谷上游走去。 卢敏和陈建在河谷下游发现了一个水潭,水潭上不仅有简易码头,还停靠着小木船。就在二人还想进一步探寻时,邹志明不慎跌入一口废井,被困在井底。卢敏凭借一己之力无法救出邹志明,只得去上游寻求李翘和大友的帮助。 2015年8月27日 车祸后16个小时:李翘和大友在河谷上游发现了陈建的那辆越野车。 李翘和大友试图修好这辆车,开着它逃出河谷,在这个过程中他们发现了被枪杀的马鸿信。 与此同时,修理厂的人迟迟没有到来,章光北不得不换乘了另一辆路过的大货车继续前行。 2015年8月27日 车祸后17个小时:卢敏带着李翘和大友赶到废井救邹志明,却发现被困在井下的邹志明已经被救出,而救他的人正是陈建。 陈建向大家谎称自己是驴友,一个星期前跟另外两名队友一起来到河谷探险,被困在了这里,现在队友在河谷下游的山洞里生死不明,他希望大家能跟他一起进山洞救队友。 李翘想起自己曾在三天前看到陈德忠寻找陈建的新闻,说明陈建一年前就进入了河谷。李翘不知道陈建接近大家的目的,为了保护自己和众人,她趁陈建不备将他推下了废井。 陈建被困废井时,卢敏在陈建随身携带的背包中看见了自己素描画像的翻拍照片,她意识到陈建的出现是为了她,于是跳入废井救陈建,并被陈建告知826局就在河谷下游的山洞背后。 众人终于在卢敏的说服下救起了陈建,并接受他加入队伍,最反对的李翘也不得不接受这一事实。 为了寻找出路,也为了探寻河谷的秘密,大家划船渡过水潭,前往下游。然而就在卢敏、邹志明和大友渡过水潭后,陈建暗中施计,令自己和李翘暂时无法渡过水潭,以制造跟李翘单独相处的机会。眼看即将洪水袭来,李翘只能跟着陈建一起回到大巴车,等待洪水退去之后再跟大家汇合。 2015年8月27日 车祸后24个小时:章光北换乘的大货车突发车祸,等章光北从车祸中醒来时他发现自己身在河谷之中,货车上运载的罐头滚落了一地,货车的年轻司机消失不见了。章光北沿着司机的脚印向前寻找,走向了河谷下游,在那里,他看见了早已死去的马鸿信。 2015年8月27日 车祸后第25个小时:卢敏和邹志明循着洪水警报的声源来到一个山洞口,卢敏知道这就是陈建说的那个山洞,独自走进了山洞。 邹志明看到卢敏走进山洞,呼喊卢敏,却没有得到回应,不得不返身回去寻找大友。 此时的大友已经昏迷在树林外的河岸边。大友在朦朦胧胧中,他看到之前被洪水中神秘力量拖走的刘长青,刘长青警告大友不要进山洞。 2015年8月27日 车祸后26个小时:陈建和李翘被困在车顶等待洪水消退,洪水中飘满了罐头,这些罐头正是章光北搭乘的大货车上运载的罐头。陈建和李翘也在单独相处中达成了短暂的和解。 2015年8月27日 车祸后第26个小时:邹志明找到了大友,发现大友处在昏迷状态。大友对邹志明发出了警告,不要进山洞。 邹志明没敢马上进山洞寻找卢敏,等待着第二天李翘和陈建到来后,再去寻找卢敏。 2015年8月27日 车祸后第37个小时:洪水已经退去,陈建和李翘来到水潭边,看到来接他们的邹志明,三人划船渡过水潭。 2015年8月27日 车祸后第39个小时:因为卢敏进了山洞,邹志明背着昏迷的大友,带着李翘和陈建,进入山洞,去寻找卢敏。 2015年8月27日 车祸后第40个小时:陈建、李翘、邹志明、大友穿过山洞,出现在他们眼前的竟然是一片笼罩在风雪中的草原,所有人都被眼前的这一幕震惊了。远处有一排帐篷,众人向帐篷走去,看见卢敏在帐篷里等着大家。 跟卢敏汇合后,众人赶紧寻找救治大友的方法,好在这些帐篷像是科考队留下的,生活和医药用品一应俱全。卢敏给大友使用了陈建提供的注射针剂,治好了大友。 2015年8月28日 车祸后第41个小时:邹志明决定继续回到河谷寻找出路,因为他认为草原上没有任何方向和方位标志,他们不太可能能从这里离开。 邹志明独自一人走出山洞,在洞口外发现了陈建用来枪杀马记者的枪,邹志明回到了他之前跌入的那口神秘废井中,撬开位于井底的井盖,却发现井盖之下都是坚冰。这个河谷在邹志明眼中变得愈发神秘,但他无法解谜,准备返身回去,但邹志明刚刚爬出废井,就被章光北从背后击晕。 2015年8月28日 车祸后第42个小时:大友醒了过来,守在他身边的卢敏发现他不结巴了。问大友昏迷前发生了什么。大友记不住昏迷前发生的事情了。 大友检查背包的时候,发现马鸿信的相机里拍摄了陈建拿着手枪的照片。(关于大友,我有个怀疑,第二季里,他可能会有一条时空穿越的线索,因为只有他的线索上,出现了,标记时间和故事时间不统一的地方。他拿到的马鸿信的相机上的显示时间是2019年,他上车前打电话,手机上通话时间显示的是2018年。然后也是他主动去看的陈建背包里的手机,会很在意手机屏幕上显示的时间,也是他提出了疑问,到底是在2014年还是2015年,虽然陈建的手机,是他故意欺骗大家的,但是大友为什么会如此在意这个点。按照这个剧的尿性,很可能会是后面翻转的点。但是在这里不谈这个问题,因为我没有从片子拿到更多的信息来支持。) 2015年8月28日 车祸后第44个小时:陈建陪卢敏找到了徐卫红的墓地,卢敏感慨万千,她也好奇陈建接下来有什么计划。陈建告诉卢敏,六个小时后等大友醒来,他等的另一个应该出现在这里的人也将到来,到时候他会带大家一起进826局。 卢敏好奇826局早在二十多年前就撤销了,为什么草原上还会有科考队。陈建告诉卢敏,这里没有科考队,草原上的帐篷、药品和食物都是他弄进来的,专门为卢敏他们而准备,因为除了卢敏他们,没有人能在河谷中活下来,给大友注射的特效药只对RH阴性血的人有效,卢敏、陈建、李翘、邹志明都是RH阴性血。 跟卢敏一番沟通后,陈建回到帐篷,发现晕过去的李翘,立刻给她注射药剂。 随着药剂进入身体,李翘渐渐醒来,但看见正在给自己注射药水的陈建,李翘惊恐莫名,认为陈建是在害自己。李翘趁陈建不备,将他击倒,拔掉注射器,一路跑出山洞,向河谷下游方向跑去,想要找到邹志明向他求救,但河谷之中空无一人。 与此同时,试图追回李翘的陈建突然发病,出现眩晕和流鼻血的症状,他想要回帐篷寻找药剂注射,但是刚刚跑回帐篷就晕了过去。 2015年8月28日 车祸后第46个小时:李翘发现了章光北出事故时所乘坐的那辆大货车,她继续向前走,看见树林中停着那辆她和大友一起修过的越野车,李翘意识到河谷是一个环形,她根本逃不出去。就在李翘绝望无助时,邹志明和章光北突然出现在她面前。 2015年8月28日 车祸后第48个小时:陈建醒来,发现是卢敏帮他注射了针剂才让他得以死里逃生。但陈建来不及等自己完全恢复神智,他只想尽快找到李翘,因为李翘只注射了半支药,必须补打剩下的半支。 2015年8月28日 车祸后第49个小时:陈建在树林外的河边遇到了李翘、邹志明和章光北。 李翘、邹志明、章光北质疑陈建故意引大家入山洞的动机。陈建告诉大家,自己是想帮助大家,因为河谷是环形的,大家没有办法离开,唯一离开河谷的路在草原上。 章光北指出警报声不是为了警示洪水,警报声其实是一串摩斯密码,传递的信息是:远离河谷,来生再见。 李翘并不相信陈建的说辞,她坚信河谷有出路,就在二人争执不下时,李翘一把夺过邹志明手中的枪,开枪打伤了陈建。正在这时,洪水袭来,陈建跌入洪水,被水下神秘力量拽入,消失在了洪水中。 与此同时,卢敏发现预示洪水袭来的警报声是从徐卫红墓碑附近的地下传出的,她循着声源仔细寻找,发现了隐藏在地下的826局实验室。卢敏走进实验室,通过实验室里的一盒胶片了解到826局在探索暗物质的过程中发生了事故,产生了一种改变人体机能的超级细菌。卢敏三十年前研究的血液就是感染了超级细菌的工作人员的血液。(按照胶片里的描述,那个细菌简直是特异功能特效药,有了细菌,就能不死了。) 就在卢敏揭开826局的秘密时,她也突然爆发出了跟大友相似的病情,卢敏赶紧冲出去求救,却得知唯一知道救治方法的陈建已经死去,卢敏昏迷了过去。 2015年8月28日 车祸后第50个小时:卢敏危在旦夕,李翘等人束手无措,就在众人慌乱寻找救命针剂时,卢敏进入梦境,看到徐卫红给她注射针剂,并告诉她药物存放的地方。 卢敏渐渐醒来,徐卫红却走了,卢敏赶紧追出去,但徐卫红已经消失不见,一切像做梦一样,但卢敏相信这不是梦,她怀疑徐卫红没死。 2015年8月29日 车祸后第三天:卢敏带着邹志明和大友掘开了徐卫红的坟墓,发现里面果然没有徐卫红的尸体,只有一个文件袋,文件袋里装着一张表格,上面记录着各种数字。这张表格正是卢敏当年在研究所工作时丢失的研究结果。 卢敏意识到,大家身上发生的这一切都跟徐卫红有关,跟三十年前826局的“MD”计划有关系。然后带领大家进入地下实验室,让大家了解到了被召集来河谷的原因。也留下了第二季的悬念,要找到徐卫红,才能彻底弄清楚河谷的原因,才能找到离开河谷的方法。 但是光是看懂第一条时间线,还不能完全看懂这部剧主要要讲的故事,更加重要的是另外一个时间线,这个时间线里,有一个重要的时间点,这个时间点就是车祸发生的一年前,2014年8月26日,“行者”号卫星发射直播的那个晚上,这是剧中每个人物命运最重要的转变时刻。从这一刻开始,他们就注定要进入河谷,所以第二条时间线,梳理的是从2014年8月26日到2015年8月26日之间,每个人物发生的故事。这一部分的时间线,完全按照剧中字幕出现的时间字幕进行的排列。 2014年8月26日:对于李翘、卢敏、邹志明、陶自友、陈建和章光北而言,这注定是不平常的一天,而一切的不平常始于一颗卫星的发射。 这一天,装载着暗物质粒子探测卫星“行者”的长征二号丁运载火箭发射升空,这是世界上迄今为止观测能段范围最宽、能量分辨率最优的暗物质粒子探测卫星,能在暗物质研究、宇宙射线起源以及伽玛天文方面取得重要成果。 李翘、卢敏、邹志明、陶自友、陈建、章光北,他们身在不同地方,却机缘巧合同时观看了“行者”卫星发射新闻,他们的命运也因此发生巨大改变。 李翘 这一夜,李翘正在看卫星发射新闻,乔林打来了电话,用两人去酒店的监控视频,逼她跟周军分手,跟他和好。 李翘不得不去见乔林,在见面的时候,一辆面包车突然迎头撞上了乔林所驾驶的轿车。乔林在车祸中身受重伤,危在旦夕,李翘并无大碍。 乔林向李翘求救,李翘犹豫了,耽误了时间,等到救护车到来的时候,乔林因为错过了最佳抢救时机,最终抢救无效死亡。 大友 这一夜,大友与大军商议,他们分头行动,大友先躲回老家重庆,大军在杀死郭燕婷后再回老家,因为他认为大友做不到像自己一样狠。就在这时,大友无意间看到了卫星发射的直播新闻,他突然改变决定,要留下来跟大军一起。 大友跟大军一起驱车准备撞死郭燕婷,就在郭燕婷即将被撞死的关键时刻,大友突然出手,猛打方向盘,车辆偏离方向,撞向了迎面驶来的乔林的轿车。大军当场死亡,大友幸免于难。 大友确定郭燕婷没有生命危险之后,悄悄地逃离了事故现场。 卢敏 这一夜,牛建设向卢敏提出复婚的请求,此时,电视上正在播放卫星发射的新闻直播,看着新闻,卢敏做出了一个决定,她想用自杀的方式彻底逃离这一切。 卢敏选在医务室准备用致死药剂自杀,担心自杀不成功,她加大了剂量。卢敏将大剂量致死药剂注入体内,等待即将到来的死亡,恍惚间她看到了昔日恋人徐卫红,卢敏认为这是死亡前的幻觉。 与此同时,牛建设觉察不对,他在醉酒的情况下开车寻找卢敏,却意外撞到准备跟邹志明进行毒品交易的毒贩林强。牛建设仓皇逃跑,慌乱中将车开入河中。 令卢敏意外的是,她自己没在必死无疑的自杀中死去,反倒是牛建设开车冲进河里淹死了。 邹志明 这一夜,邹志明应约跟林强吃饭,邹志明认为林强虽然没有怀疑自己,但还是在考验自己,所以宁愿冒着危险继续单独跟林强见面,没有让上级安排其他警员一起行动。 但是见面期间,因为意外听到了一段红河谷铃声,邹志明条件反射,做了一个反常的举动,引起了林强的警觉。林强显然还没有完全信任邹志明,赶紧起身告辞。邹志明不顾危险和违反纪律追出去,将林强暴打了一顿。 令邹志明意外的是,他的这一举动反而令他取得了林强的信任,答应跟他进行毒品交易。 邹志明等待林强取毒品回来跟自己交易,好将他人赃并获。但林强仿佛消失了一般,再也没有出现。缉毒队后来调出视频监控,发现林强在进入兴云巷以后就再也没有出来。 陈建 这一夜,陈健和父亲陈德忠前往约定地点跟马鸿信交易,却在半路被刘行长拦住。此时的刘行长已经不再是行长,他向陈建父子揭露马鸿信骗子的身份,劝告他们不要跟马鸿信交易。陈建并不知道,在此之前,刘行长已提前警告了马鸿信不要收陈建父子的钱。也是在跟刘行长的交谈过程中,陈建看到了卫星发射的新闻直播。 在刘行长的奉劝下,陈建父子放弃了跟马鸿信的交易。回到兴云巷,陈建父子目睹了牛建设肇事逃逸,他们救起被牛建设撞伤的林强,并准备报警,却反被林强持枪威胁不得报警,并要求他们一个人留下来做人质,一个人去医院给自己买药疗伤。陈德忠提出自己去医院,陈建留下来做人质。童年做人质的记忆再次浮现在陈建脑海,他不顾林强的威胁,愤然而起,反杀了林强。 就在这时,马鸿信找上门来想要跟陈建父子继续交易,为了打发马鸿信,陈建还是将本来要跟他交易的钱交给了他。 章光北 这一夜,老年痴呆症患者章光北在看到卫星发射的新闻直播后,突然清醒过来,他从轮椅上站了起来,走到养老院的院中,看向夜空,回忆起父亲章一民的遗言:王师北定中原日,家祭无忘告乃翁。 刘长青 这一夜,刘长青接到他大哥刘行长的电话,让他替刘行长在一年后的8月26日去坐上那辆昆明开往重庆的大巴车。因为刘行长自己去不了,他快要死了。 2014年8月27日:马鸿信带着从陈建父子那里骗来的钱准备离开,刘行长再次出现在他面前,警告他不要在2015年的8月26日坐上去重庆的大巴车。马鸿信对刘行长置之不理,但当他走出酒店大楼时,看到刘行长从天而降,摔死在他面前。 2014年8月28日:陈建父子将林强的尸体装入行李箱去抛尸。父子二人驱车一整夜,来到川滇线金沙江路段。徐卫红一直驾驶着货车,跟踪陈建,迫使他们一直开到了能够坠入河谷的地段。徐卫红驾驶货车把陈建的汽车撞下了悬崖。在这个过程中,陈建不慎滑下悬崖,陈德忠试图相救,但最终为了自保,陈德忠放弃了陈建,任由陈建坠入河谷。 2014年9月26日:邹志明忍受不了妻子在家教小学生弹奏《红河谷》的钢琴声,独自一人去往兴云巷,想要找出林强失踪的线索。 2014年10月08日:邹志明发现兴云巷里,有钢琴培训班要转让。 他说服妻子徐晓璐在林强消失的兴云巷创办了少儿钢琴培训班,他暗中在巷子里装上监控摄像头,选择不会出现的林强。 随着林强的消失,邹志明不得不离开缉毒支队回到曾经的户籍科,但他没有放弃寻找林强,这件事情成了他困顿生活的唯一出口。 2014年10月24日:邹志明通过监控发现夜跑的姑娘姜含,她在使用一部年轻人已经不会用的老式数字手机,手机跟林强和邹志明联系用的手机一模一样。这样的手机了,一样的手机。 邹志明查到姜含吸过毒经过戒毒所,把这条线提供给领导,领导却准备把线索交给新来缉毒支队的人去调查。 邹志明想进缉毒支队,自己私下去接触姜含,想要查出线索来。结果遇到有人想绑架姜含,他抓住了绑匪,却意外抓到了绑匪背后的大毒枭,一个比林强要难抓得多的大毒枭。 邹志明立了功,想去调进缉毒支队,却因为抓绑匪时受了伤,不能再剧烈运动,永远进不了缉毒支队了。 2015年8月23日:章光北来到成都,找到自己从前的班长,探寻826局的地址,但已经老年痴呆的老班长没能给章光北想要的答案。 2015年8月23日:李翘谎称自己还爱着乔林,向周军提出分手。两个人一时间无言以对,只能默默坐在电视机前,看到了电视机里记者对陈德忠的采访。 采访中,陈德忠谎称陈建跟驴友到河谷探险失踪,他声泪俱下地忏悔自己从前因为陈建爱撒谎总是责罚他,对他太苛责,现在他只希望能找回陈建,不想让他的尸体孤零零地被留在山里。 2015年8月26日 车祸前8个小时:邹志明接到通知,重庆发现了一具疑似林强的尸体,让邹志明去重庆辨认。 2015年8月25日 车祸前20个小时:马鸿信在昆明故技重施,想要诈骗一位老板时,赵老板突然出现,将他当众揭穿。赵老板夺走了马鸿信用来行骗的手机,准备将他带回重庆处置。 2015年8月26日 车祸前10个小时:章光北来到位于兴云巷内的光明医院,找到自己当年的连长,询问他是否记得他们当年一起驻扎过的826局。此时的连长已经意识模糊,依靠呼吸器维持生命,但当他听到“826局”时突然醒过来,告诉章光北,当年的营长刘仕明手里有章光北想要的答案,他生活在重庆,章光北可以去重庆找他了解情况。 2015年8月26日 车祸前3个小时:马鸿信被赵老板带到昆明长途客运站候车大厅。为了控制马鸿信,赵老板给他注射了麻醉剂,然后在他身上洒满了白酒,让人以为他是在醉酒状态,使别人不愿靠近。 章光北坐到了马鸿信旁边的位置,无法控制身体的马鸿信试图向章光北求救,撞翻了他的水杯。章光北以为马鸿信是酒醉,好心去帮他泡醒酒的茶。 赵老板发现章光北要跟他们上同一辆车,不希望章光北对他和马鸿信留下太多的印象,就从章光北的票夹子里拿走他的身份证、车票以及现金,然后带着马鸿信检票上车了。 大巴车很快就发车了,没有现金、身份证和车票的章光北被留在了昆明的车站里。 第三条时间线,是对所有人物背后故事更全面和完整的构建,我将2014年8月26日,也就是暗物质探测卫星发射之前,每个人物背后发生的故事梳理总结在一起。这一部分的时间点,是根据剧中出现的时间字幕进行总结和推测的。 1945年4月11日:中共地下党员章一民因在金融方面的能力,彻底取得日本人的信任,即将上任银行行长。作为中共派遣在上海执行地下工作的“方舟”工作组的成员,章一民一直在努力进入日本人的银行系统,以破坏日本人的金融掠夺,扰乱他们把美元和黄金输送回日本本土的行为。 1945年5月20日:章一民刚刚上任行长第三天,接到来自上级的消息,苏联即将出兵东北,组织让“方舟”工作组移交上海的工作,返回东北,为光复东北做准备。章一民和他的妻子郭兰兴奋不已,他们决定给即将出生的孩子取名章光北,因为他们相信,等孩子出生以后,看到的肯定是已经光复了的新东北。 1945年5月23日:临行前夜,“方舟”工作组组长王汉超因叛徒泄密遇袭。王汉超决定留在上海,查出叛徒身份,为保护王汉超,也为了保证组织内部的信任问题,章一民主动提出自己留下来解决叛徒。 1945年5月24日:章一民让妻子郭兰按原计划乘坐今天的火车离开上海,他留下来处理叛徒的问题。 当章一民查清叛徒的身份时,遭到叛徒袭击,章一民身受重伤的情况下,依旧奋力杀死了叛徒。 郭兰在离开上海之前,在火车站给章一民打了最后一通电话,电话另一头的章一民已经无法说话,他用尽最后一丝力气敲击话筒发出一串摩斯密码。左蓝翻译出章一民的密码,那是陆游的诗歌《示儿》:王师北定中原日,家祭无忘告乃翁。 郭兰明白这是章一民的遗愿,她独自离开上海返回东北,替章一民完成他的遗愿。 1985年4月13日:昆明,年轻的卢敏和恋人徐卫红和四个同事去郊游,卢敏和徐卫红正在热恋期。 1985年4月21日:卢敏和同事徐卫红所在的血液研究所接到了一项新任务,对一个叫梁鸿信的特异功能儿童进行血液研究,分析他为何拥有耳朵认字的特异功能。 1985年5月21日:卢敏给所里的领导提出了一个新的方案,抽取梁鸿信母亲马女士的血液,对比检查,搞清楚梁鸿信为什么有特异功能。(这个地方好玩,这个梁鸿信肯定是马鸿信,他改了母亲的姓。刚好能够对应一个点,就是马鸿信在河谷醒来后,看到要给他检查身体的卢敏,显得有些害怕和抗拒,当时只有他一个人有这个反常的举动,看到第七集的时候,我当时的理解是,马鸿信是个被抓的骗子,刚一醒过来,还沉浸在被抓住得状态,想要逃跑。看到最后这儿的时候,我就相同了,他出了车祸醒过来,看到三十年前研究过自己的卢敏,在自己面前要给自己检查身体,能不能被吓到嘛。哈哈哈哈哈哈哈哈,接着又接到了陈建的恐吓电话。公孙策在那里,演得特别逗,大家有兴趣可以去回看一下第七集,公孙策同学在那里打电话,急得方言都出来了。) 1985年6月14日:卢敏所在的项目组接到领导指示,让他们停止对梁鸿信血液的研究,全力投入到826局的“MD”计划,研究826局提供的特殊血样。 1985年6月20日:卢敏发现,826局送来的血液样本跟人类血液极其相似,但存在着一种奇怪的细菌。卢敏将这一发现告诉了徐卫红,徐卫红知道事关重大,叮嘱卢敏妥善记录和保存研究数据,不要告诉其他人。 1985年6月21日:梁鸿信有特异功能的幌子被彻底拆穿。经过调查,梁鸿信的外公在解放前是拆白党,靠四处骗人为生,懂得很多江湖骗术。建国后,这群人都被送进监狱接受改造,出狱后,安份了十几年,马鸿信的外公又开始动歪脑筋,他发现当今的人已经不知道之前的那些骗术,于是教梁鸿信耳朵认字的骗术,冒充特异功能在社会上骗钱。 1985年6月23日:结束了研究工作,卢敏和徐卫红外出约会。约会时,徐卫红给卢敏画素描画像。卢敏好奇明明可以拍照徐卫红为何还要坚持画画。徐卫红告诉卢敏,照相只能拍下我们看得见的画面,但画画却能画出看不见的画面,他内心想要画出的是跟卢敏两人坐在一起望着江水的画面。卢敏感到无比幸福,此时的她并不知道,她的幸福生活很快就要结束。 这里,徐卫红画的素描图,他宣称的,能画出看不见的画面,竟然是帐篷,是后来卢敏他们在河谷草原上遇到的帐篷。 1985年7月15日:卢敏被研究所工作组带走,进行隔离调查,因为“MD”计划的结果页丢失了。 1985年7月20日:领导告诉卢敏,徐卫红和同组的另外四个同事一起指证是卢敏丢失了这项绝密的研究结果。随后,徐卫红和另外四个同事被抽调去了826局,卢敏则被826局从“MD”计划人员名单里除名,调离研究工作的一线,安置到医务室工作。 1997年6月25日:童年的李翘为了准备朗诵比赛,在童年的乔林家练习她的参赛作品,乔林用录音机给李翘录音。李翘朗诵的是《一千零一夜》中《渔夫与魔鬼》的故事。此时的李翘并不知道,这个故事预示着她和乔林未来的命运。 1999年5月16日:寄宿在父亲债主坤叔家的陈建见到了来还钱的父亲陈德忠,陈建第一次向父亲提出要求,希望他能回昆明,让自己能够跟他住在一起,但陈德忠没有答应儿子。 1999年5月4日: 卢敏从即将退休的领导口中得知,徐卫红早已去世的消息。徐卫红和另外四个同事调去826局后,因为1986年的一场事故,全部遇难。卢敏向领导提出要求,想要查看当年徐卫红和四名同事指证她的供词,这份心结困扰了她十几年,她一直不相信自己的恋人徐卫红,会为了能去826局工作,胡乱指证自己。这一天是卢敏的生日。 这时,卢敏同单位工作的丈夫牛建设已经被单位通知下岗了,成为了中国两千多万下岗人员中的一员,牛建设曾经获得的劳动模范的荣誉,在他以后的人生中成为了他的包袱,令他无法适应外面的世界,生活状况每况愈下,卢敏的人生噩梦也从此开始。 1999年7月3日:有同学要陈建帮忙骗家长的钱,因为陈建练就了一套模仿别人声音的能力。陈建拒绝了同学的请求,因为父亲一直教导他不要撒谎骗人,但陈建也因此意识到这个能力可以帮助他回到父亲身边。 1999年8月15日:陈建模仿老师的声音给坤叔打电话,谎称学校要交学费,顺利从坤叔手中骗到了钱。拿到钱后,陈建又模仿坤叔的声音,给坤叔经常购买火车票的代售点打了电话,买到了一张从昆明去重庆的火车票。 1999年8月17日:陈建来到重庆,找到了父亲陈德忠。陈建告诉父亲他知道自己是被当做人质寄养在坤叔家的,现在逃出来了,终于可以跟爸爸在一起了。 1999年8月20日:陈德忠将好不容易逃出来的陈建送回了坤叔家,为了向坤叔证明陈建的逃跑跟自己无关,陈德忠在坤叔面前对陈建进行了一顿毒打,将陈建打至昏迷。 陈建失血过多,需要输血,但血液特殊,血库里没有匹配的血型。拥有匹配血型的卢敏出现,给陈建献了血,救了他的命。 1999年8月25日:病愈后的陈建向卢敏表示感谢。这一天卢敏从领导手里,得到了当年的档案,发现徐卫红没有在证明自己工作存在失误的证词上签字,卢敏压抑了十几年的心结终于解开。 1999年9月10日:陈建被父亲伤害以后,开始自暴自弃。陈建利用自己会模仿人声音的能力,分别模仿老师和同学家长的声音打电话,帮同学从家长那里骗到了500块钱。 2011年4月25日:李翘已经跟乔林恋爱了,他们三年前来到北京,组成了乐队,在酒吧驻唱,希望在北京闯出一片天地。他们住在胡同的简陋房子里,一过十二点,房东就锁门。此时的他们虽然生活艰苦,但爱情甜蜜。 2011年4月27日:唱片公司老板周军看中了乔林的才华,邀请乔林谈合作,但因为周军没有看中李翘,只想签约乔林,乔林断然拒绝了周军的合约。 乔林拒绝周军的行为看似是因为李翘,但更重要的是,此时的他对自己充满信心,认为自己还会有更多更好的机会。 2011年12月14日:李翘跟随乔林回到重庆,参加重庆地区的选秀比赛,却铩羽而归。连重庆小地区的比赛都拿不到名次,乔林面对越来越失败的局面,终于心灰意冷,彻底失望。乔林不想再回北京当北漂,决定留在重庆生活,他用北漂三年攒下的计划出专辑的钱在重庆入股了一家酒吧。 2012年4月23日:周军找到乔林,想要再给他一次机会,这一次乔林同意跟周军签约,为此他自作主张将自己在酒吧的所有股份转给了李翘,决定去北京最后一搏。乔林希望李翘能给自己一年时间,一年之后如果再失败他就回来,而为了让李翘放心,乔林向李翘求了婚。 但李翘在第二天,拒绝了乔林的求婚,她认为乔林不应该给自己留后路,既然决定前行,就该勇往直前,不要退缩,不要回头,她会等乔林回来,如果等不到,就去北京找他。李翘也知道可能等不到乔林,但跟和他分开相比,她更不喜欢乔林惧怕失败。 2013年4月23日:乔林去到北京一年后,李翘没能等到乔林接她去北京,却等到了周军的出现。 周军告诉李翘,乔林到北京后做的专辑遇挫,他不仅放弃了继续制作专辑,还在骗走周军的100万以后人间蒸发。周军没有报警,因为他认可乔林的才华,不想堵死他在这个行业的路,但周军希望李翘能帮自己找到乔林,让他站出来给自己一个解释,不要让自己成为行业里的笑话。 2013年3月24日:昆明,牛建设找已经人到中年的卢敏借钱,沉迷彩票的他花光了自己所有的积蓄,连给出租车加油的钱都没有了。 卢敏因牛建设的家暴行为已经在九年前就跟他离婚了,但卢敏还是无法摆脱牛建设,这些年来,牛建设断断续续地向她“借”了八万七千二百块。 当天晚上来到家里,喝多了的牛建设,又打伤了卢敏。 卢敏虽然拿了刀,想要彻底反抗,但是她下不去手,她认为两人不幸的关系,是因为她当初做了错误的选择,嫁给了牛建设而导致的。 2013年7月23日:李翘替乔林偿还了他欠周军的100万。为了替乔林偿还这笔债,李翘卖掉了酒吧的股份,还借了不少钱,李翘也因此重回北京的酒吧唱歌为生。 周军来到酒吧,找到李翘,他被李翘的行为打动,在他看来自己和李翘都是被乔林抛弃的人。周军想跟李翘成为朋友,提出跟李翘签约,用李翘还给他的一百万来包装李翘,并打算送李翘参加由他自己投资的选秀比赛。 2013年10月11日:成为职业骗子的马鸿信利用记者身份成功采访到刘行长,给刘行长拍下了照片。当晚,马鸿信将刘行长的照片进行合成处理,制造了一批刘行长和女人在床上的艳照。 2013年10月25日:马鸿信利用刘行长的假艳照获得了赵老板的信任,以自己能够通过刘行长帮助赵老板拿到扶持资金和无息贷款为由,从赵老板手中骗取了6万美金。 2014年5月24日:大友跟着同伴大军,白天在北京四处行窃。晚上爱自己看直播的他,喜欢上了唱歌的女主播郭燕婷,开始每天在直播间里给郭燕婷送礼物。 2014年6月26日:周军送给李翘一套大房子作为李翘的生日礼物,同时向她表白。李翘向周军坦诚,她心里有周军的位置,但并没有完全放下乔林。周军大度地表示他接受现在这样的李翘,因为他相信李翘总有一天会忘记乔林。 2014年7月23日:到临沧卧底的昆明警察邹志明和毒贩林强相处了一个星期之后,终于得到了林强的信任,林强给了邹志明一部手机,让邹志明回昆明,等他准备好毒品后,给那部手机打电话通知邹志明。 2014年6月5日:李翘在排练室排练,偶遇乔林。 李翘送乔林回家遇到暴雨,乔林被淋湿,李翘透过乔林的衣服看见他身上见证他们爱情的纹身,从前经历的种种涌上心头,两个人拥抱在一起。 李翘和乔林回到以前住过的酒店里,追忆往事。 李翘告诉乔林自己马上就跟周军分手,跟乔林和好。乔林却不让李翘马上分手,让李翘先利用周军拿到选修比赛冠军以后再分手,因为他跟一个有钱女人结婚了,正在办理离婚,他要分财产,还需要处理一段时间。 李翘无法接受乔林变成一个唯利是图的人,跟乔林一刀两断,分道扬镳。 2014年8月21日:马鸿信采访陈德忠,此时,陈德忠的建筑公司正面临困境,马鸿信借采访之便向他谎称自己跟蔡市长关系要好,为了让陈建父子相信自己,马鸿信故技重施,让陈德忠在自己手机上看到蔡行长的合照艳照。 陈建父子不知道这些照片都是马鸿信合成处理的,相信了他,请他找蔡行长帮忙。马鸿信让陈建父子拿出5万美金送给蔡行长。 2014年8月21日:大友跟随大军入室盗窃,发现这一次闯入的是他喜欢的女主播郭燕婷的家。就在大友不知所措时,郭燕婷突然回家,大军立刻将郭燕婷制服,威胁郭燕婷不得报警。 2014年8月24日:郭燕婷报警,向警察告发大军入室盗窃的罪行,但她巧妙隐去了大友的存在。 大军被警察通缉,准备逃亡,他奉劝大友也赶紧躲起来,虽然大友没有被通缉,但作为大军的同伙也一样危险。 大友和大军准备躲回重庆老家,在逃离之前,大军要报复郭燕婷,他找了一辆套牌车想要撞死郭燕婷。 2014年8月25日:沈阳,章一民和左蓝的儿子章光北被养老院的护士推到活动厅观看电视,但章光北老年痴呆症恶化,已经完全失去了神志。 2014年8月25日:昆明,邹志明接到林强的电话,他来昆明了,约邹志明第二天见面。 他在时间线上的设计的严密性还是不错的,都是环环相扣,形成闭环的,很容易就能够理清他所有的时间线。也明白这部戏,其实是步步为营的设计,把人物的故事放到了情节的背后,不断地用悬念解释悬念,用不断迭出的新悬念,让你跟着悬念走,用时间线索里的人物故事,解释前面的悬念,营造新的悬念,使得故事玩出了更多的花样。所以老有人说烂尾,我觉得大家愤怒可以理解,出十二集那天,我也挺不爽的。但是实话实说,这个故事,设计得确实挺厉害的,就是能吸引着我想往下看,一直想知道后面的结果。就这么被吊住了胃口。 啊!我好不容易花时间总结完了,有人在小组里贴出了还没有公布过的结尾的剧本。徐卫红是外星人,一千七百年前就来地球了,时间线更复杂了。不知道第二季想要展开的时间线,要复杂到什么样子。算了算了,暂时不分析了,等他有第二季,再分析。又想骂人了。
爱情奇幻搞笑短剧《我的女友们》定档0221。男主隋遇(李胤维 饰)谈恋爱总是不顺利,经常被女朋友甩。这天,他刚被前女友甩了,正在露台上借酒浇愁。他的命定之爱神——89757号,从天而降,答应帮他安排八次恋爱机会,让他有机会跟八位性格迥异的美女约会。从此失恋宅男桃花降临,推都推不掉的那种。
爱情奇幻搞笑短剧《我的女友们》定档0221。男主隋遇(李胤维 饰)谈恋爱总是不顺利,经常被女朋友甩。这天,他刚被前女友甩了,正在露台上借酒浇愁。他的命定之爱神——89757号,从天而降,答应帮他安排八次恋爱机会,让他有机会跟八位性格迥异的美女约会。从此失恋宅男桃花降临,推都推不掉的那种。
第一次看这部电影竟然是我刚过35岁生日的时候。电影里的每个情节都能让我深深的感动,甚至有种往事入梦的感觉,真实的让人难受。我小时候在爷爷家长大,爷爷就是一位西北地区的乡村教师。因为读过师范,所以是转正了的那种,但是后来因为姑姑接班,他在老年又返聘成了民办教师的角色,掌管着一所小学。学校的人越来越少,从5个年级减少到3个年级甚至一个年级。学生从100多人减少直到十几
第一次看这部电影竟然是我刚过35岁生日的时候。电影里的每个情节都能让我深深的感动,甚至有种往事入梦的感觉,真实的让人难受。我小时候在爷爷家长大,爷爷就是一位西北地区的乡村教师。因为读过师范,所以是转正了的那种,但是后来因为姑姑接班,他在老年又返聘成了民办教师的角色,掌管着一所小学。学校的人越来越少,从5个年级减少到3个年级甚至一个年级。学生从100多人减少直到十几个直到几个。教师从十几位流失到只剩爷爷一位全职留守。
民办教员文化程度普遍不高,我的记忆中很多是中年人,还兼着农民的角色。年轻教师慢慢的都离开了乡村。有些家长目光短浅,跟爷爷说,只要他还教书就不让孩子辍学;如果爷爷不教了,他们就让孩子学木工,学汽修,学电焊,反正不能供他们去镇上、县里读书了,负担太重。
我童年的玩伴,暑假一整个假期都在村里砖厂搬砖或者挖药材,换取新学期的书本费文具费。学校校园里有几亩老师的自留地,同学们课外活动会在地里劳动。这些收成也会有一部分用作优秀同学的奖励和班费。虽然穷困,但回想起来那时的小学仍然是活泼的。爷爷身兼数职,从语文数学,体育美术,到吹拉弹唱,什么都教(民国的小学师范不是分科培训,教师是全科培训,加上自己的学习,练成了“十项全能”)。
爷爷的半生都守着这所乡村小学,生老病死,喜怒哀乐。我们全家人也靠着这微薄的薪水开枝散叶了。
为什么感觉到凤凰琴中情节很真实,因为即使是乡村教师,绝大多数是有师德的,是为孩子着想的,是爱学生的。同时每位老师也是有家庭的,家庭的经济情况让他们不得不对转正,调动,奖金,评比斤斤计较。
我看这部电影,想起了爷爷,他年轻时在15里外的小学教书,中午没时间做饭,经常吃冷饭,后来得了肺结核留下后遗症,减损了寿命。他得了很多次优秀教师,都让给了年轻教师,让他们先脱离农村。为了不让孩子们辍学,拿着几十块钱工资,坚守到了68岁才退下来。
我很怀念老好人却最能坚持,很怀念年轻时穷困却奋斗不息,很怀念为转正忙晕了头但能为大义割舍,很怀念年轻正直却莽撞冒失。
很怀念但是一切都在向前!
有什么可说的,黄自立老婆一辈子都在崇洋媚外啊,跟外国人乱搞怀孕之后回国找男人接盘,就连死都是死在外国,真是搞笑,可以说黄自立完全一个没有血肉的龟男人设,可以说这个角色基本不具备人性,为了剧情而存在的一个纸片人,简单强行拼凑了一些前言不搭后语的肉块挂到一根铁丝上,即便是这种剧情也《绝情》的珠玉在前,这个拿去一比,纯粹的乐色,况且这个时代背景下这种情景根本就有悖常理,
有什么可说的,黄自立老婆一辈子都在崇洋媚外啊,跟外国人乱搞怀孕之后回国找男人接盘,就连死都是死在外国,真是搞笑,可以说黄自立完全一个没有血肉的龟男人设,可以说这个角色基本不具备人性,为了剧情而存在的一个纸片人,简单强行拼凑了一些前言不搭后语的肉块挂到一根铁丝上,即便是这种剧情也《绝情》的珠玉在前,这个拿去一比,纯粹的乐色,况且这个时代背景下这种情景根本就有悖常理,而且2019年就疫情爆发,最后还要把这个角色的死亡安排在国外疫区,导演什么成分我不多说,真没觉得悲壮,只觉得很可笑,建议别浪费时间看,真的纯乐色,给他打一星是因为最低分只能给一星而不能给负分
翻拍韩剧听见你的声音,韩剧没有看过,单看这部剧还可以~故事的开始源于一场车祸案件引发的情感交织,而当十年后男女主角再度重逢,该剧透过已经成为律师的林星然和因车祸意外拥有“读心术”的江夏面临的矛盾与挑战,投射出现代社会多个切面的真实形态~开头短暂的伏笔后,成年时期的讲述则以较为轻松的节奏引入,在甜蜜和愉悦中,强情节稍作舒缓,细节处回忆片段又蒙太奇似的补充进来。
翻拍韩剧听见你的声音,韩剧没有看过,单看这部剧还可以~故事的开始源于一场车祸案件引发的情感交织,而当十年后男女主角再度重逢,该剧透过已经成为律师的林星然和因车祸意外拥有“读心术”的江夏面临的矛盾与挑战,投射出现代社会多个切面的真实形态~开头短暂的伏笔后,成年时期的讲述则以较为轻松的节奏引入,在甜蜜和愉悦中,强情节稍作舒缓,细节处回忆片段又蒙太奇似的补充进来。
实在太喜欢泡泡了,把发在《暮雪情钟》下的影评再发一遍!长久以来,深受追剧鄙视链的影响,唯一看过的泰剧还是许多年前安徽台轮番轰炸的《丘比特的圈套》,能叫得上名字的也只有丘比特里的男女主演。所以知道我最近在打脸追泰剧的庞友都纷纷向我表达了一种大仇得报的快感。也不知道是什么样的机缘,看到了正在热播的《天生一对》,男主角腿不够长,身材比例不够好,五官第一眼看上去既不能让人起任何波澜又很难产生深刻的印
实在太喜欢泡泡了,把发在《暮雪情钟》下的影评再发一遍!长久以来,深受追剧鄙视链的影响,唯一看过的泰剧还是许多年前安徽台轮番轰炸的《丘比特的圈套》,能叫得上名字的也只有丘比特里的男女主演。所以知道我最近在打脸追泰剧的庞友都纷纷向我表达了一种大仇得报的快感。也不知道是什么样的机缘,看到了正在热播的《天生一对》,男主角腿不够长,身材比例不够好,五官第一眼看上去既不能让人起任何波澜又很难产生深刻的印象,可是那又怎样呢,他的小眼神、微表情、设计的小动作、小细节,让人统统把这些忘掉,深深陷入他所塑造的角色里,这大概就是表演的魅力吧。是的,我就是专门来为泡泡打电话的,他一举打破了我一不看泰剧二不看未完结剧的两大追剧原则。因为缺乏了解渠道,对这个演员知之甚少,只知道他从配角做起,坚持了许多年,低调内敛踏实,一点一滴地磨练着演技。《暮雪情钟》和《保留丈夫》都为他赢得了良好的演技口碑,从造型上来说,《暮雪情钟》里实力cosplay费翔的飞机头泡泡和《天生一对》里向周润发致敬的大背头泡泡都不如《保留丈夫》里的眼镜泡泡来的儒雅谦和。但是从人物上来说,还是《暮雪情钟》里的二少最得我心!因为是年代剧,所以在参演此剧之前,演员们都做了大量认真细致的准备工作,尤其是泡泡,整个人物呈现出来就是二少本少了,既高贵又卑微的出身、既自尊又敏感的内心、既勇敢又纠结的个性,这样一个复杂的人物让泡泡拿捏得非常令人信服。我一直以为泰星只会各种“咚”,各种假摔,各种对视,各种脸谱化,谁知道泰星里竟有泡泡这样一股泥石流呢!所以这样说来泡泡可能是个假的泰星,哦,对,我更希望他是个纯粹的演员!因为每周等《天生一对》更新等的焦急,只好拿《暮雪情钟》和《保留丈夫》来填补空白,看来看去还是最喜欢《暮雪情钟》。《保留丈夫》的剧情没能逃得了狗血,女一女二都是强大的撕撕公主,从剧头撕到剧尾,配上酸爽的泰语,看得人脑仁一阵阵跳着疼,只能拖着看泡泡是如何表现男主的理智隐忍、冷静克制以及被调戏时的手足无措,也只有这样才能看得很欢乐!《天生一对》是大制作历史剧,了解剧情需要做一些功课,能长不少知识,此剧给泡泡的眼神戏提供了很大的发挥空间,看了泡泡的古代贵族,我才能相信“为人洁白皙,鬑鬑颇有须。盈盈公府步,冉冉府中趋”是确有其人的。目前静待更完,顺便安利一下firstCS字幕组翻译的主题曲,我赌一毛钱,这些翻译大神们肯定是从小背着诗经长大的!关于《暮雪情钟》,我认真拜读了林下之风的所有剧评,写得简直不能再好了!我简直不能再同意了!细看之下,此剧居然是5年前播出的,实在是3台诚意满满的精良制作!剧情少有的饱满合理,唯一的小确憾就是女主当时作为新人,在一些重头戏的表达上情绪有点不到位,泡泡小木屋里深情款款、层次鲜明的定情表白换到的却是女主一脸梦游的回应,不过没关系,此时请自行代入自己就好了!如今《天生一对》热播,泡泡终于大热,我相信在经过漫长的积淀之后,他能非常清醒地给自己定位,继续不徐不疾,稳扎稳打地做好演员这个职业,享受表演带来的快乐。毕竟用演技说话的男演员的艺术之路还可以很长很长,想到这里,随手搜了一下同样是生于82年的《丘比特的圈套》里的女主角Bee,已然悄无声息了。最后的最后,如果你们能了解中年妇女的少女心是多么稀缺,就能知道泡泡是多么佛光普照,功德无量了!总而言之--既见君子,云胡不喜!
开始这设定真就离谱,恋爱脑严重到得精神病,用这个来证明男主有多爱女主吗?
女主周是从第一部的小白兔“升级”成了现在的红太狼,但许晓诺还是那个真·腿精,玩年系列~
女二林菲菲,一如既往,烂桃花缠身,号称“渣男收割机”。第一部我就认为她配不上甯非,这一部更是,对甯非2.0各种PUA。
相对来说,我还是更喜欢狼狗薛甯,而不是奶狗甯非,现在的他有什么不好,起码懂得
开始这设定真就离谱,恋爱脑严重到得精神病,用这个来证明男主有多爱女主吗?
女主周是从第一部的小白兔“升级”成了现在的红太狼,但许晓诺还是那个真·腿精,玩年系列~
女二林菲菲,一如既往,烂桃花缠身,号称“渣男收割机”。第一部我就认为她配不上甯非,这一部更是,对甯非2.0各种PUA。
相对来说,我还是更喜欢狼狗薛甯,而不是奶狗甯非,现在的他有什么不好,起码懂得取悦自己了,变得自由洒脱。
第二部最成功的角色一定是毕秋静了,好飒一女的,虽然颜值不及女主女二,但我还是最爱看她的戏份,特别有趣。