原来老干部也拍这么烂的片子呀,,,多么烂啊,失望透顶。国安应该是精英才可以吧,这么一群猪去国安了。编剧,监制,导演。一窝端了。哈哈(?ω?)hiahiahia浪费时间,浪费资金。一群脑残人,煞有介事,一本正经的,说着胡话,罗辑混乱,思维底下。自话自说。,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,。不想再说了。唉。
原来老干部也拍这么烂的片子呀,,,多么烂啊,失望透顶。国安应该是精英才可以吧,这么一群猪去国安了。编剧,监制,导演。一窝端了。哈哈(?ω?)hiahiahia浪费时间,浪费资金。一群脑残人,煞有介事,一本正经的,说着胡话,罗辑混乱,思维底下。自话自说。,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,。不想再说了。唉。
特别特别喜欢副线,只是part 太少了,男女二真的颜值挺搭,剧情更活泼甜蜜,说实在,假设这俩人的故事单独拍成一部剧我绝对支持,看过主线剪辑,还是觉得副线更吸引我一些。有的剧是配角戏份抢了主角,令人不满,有的戏是好看的配角出场太少,觉得不足,我感觉编剧或是制作方在这个问题上还是需要注意的
特别特别喜欢副线,只是part 太少了,男女二真的颜值挺搭,剧情更活泼甜蜜,说实在,假设这俩人的故事单独拍成一部剧我绝对支持,看过主线剪辑,还是觉得副线更吸引我一些。有的剧是配角戏份抢了主角,令人不满,有的戏是好看的配角出场太少,觉得不足,我感觉编剧或是制作方在这个问题上还是需要注意的
雖然沒有大卡司,沒有大製作,但是有演技到位的演員,有流暢有趣的劇情,有好看順眼的背景和服裝和化妝。重點是全劇有傳達出深刻的內涵,擁有唯一善良的浩然盟,告訴我們人窮心富有的真實存在,全劇滿滿的套路王,是詭譎的現代社會,僅存少有的天真無邪。推薦給願意相信江湖有善的觀眾朋友,在繁忙的日常生活當中,增添一點樂趣,消除一些緊張壓力。
雖然沒有大卡司,沒有大製作,但是有演技到位的演員,有流暢有趣的劇情,有好看順眼的背景和服裝和化妝。重點是全劇有傳達出深刻的內涵,擁有唯一善良的浩然盟,告訴我們人窮心富有的真實存在,全劇滿滿的套路王,是詭譎的現代社會,僅存少有的天真無邪。推薦給願意相信江湖有善的觀眾朋友,在繁忙的日常生活當中,增添一點樂趣,消除一些緊張壓力。
单位组织看的。好久没看过这么难看的电影,上一次这么难看的电影还是地球最后的夜晚。还好不用写观后感。????????强行拔高主题深度,但是又欠缺对于人物真实心理的揣摩。校园霸凌的社会女竟然只要几句话就能和受害者握手言和,这社区矫治也是????的不行,而执行秘密任务和妻子分离70年,真的人性吗?我只看出了残忍和无奈。侦查监督办案居然可以办公室实验的方式断凶手,导演,我真的不服你不行,我的同事们不
单位组织看的。好久没看过这么难看的电影,上一次这么难看的电影还是地球最后的夜晚。还好不用写观后感。????????强行拔高主题深度,但是又欠缺对于人物真实心理的揣摩。校园霸凌的社会女竟然只要几句话就能和受害者握手言和,这社区矫治也是????的不行,而执行秘密任务和妻子分离70年,真的人性吗?我只看出了残忍和无奈。侦查监督办案居然可以办公室实验的方式断凶手,导演,我真的不服你不行,我的同事们不知道心里作何感想,估计在mmp了。以上,其他七七八八的不想说了??????
期待了一年多的探险日记第2部终于播出了,但是希望越大失望也越大。整整2018年,熊出没没有出品一部拿得出手的系列动画片(熊熊乐园第2部和变形记大电影,不能算作其内)。早也盼晚也盼,终于盼到第2部开播了,但让人看得却是一头雾水,莫名其妙。一开场就搞出一种紧张的氛围,以为大boss在一开始就要出场了,结果却是熊心归来里面的马戏团成员归来了,或许它们要跟着冒险吧,但是第2集最大的反派天才威又出现了
期待了一年多的探险日记第2部终于播出了,但是希望越大失望也越大。整整2018年,熊出没没有出品一部拿得出手的系列动画片(熊熊乐园第2部和变形记大电影,不能算作其内)。早也盼晚也盼,终于盼到第2部开播了,但让人看得却是一头雾水,莫名其妙。一开场就搞出一种紧张的氛围,以为大boss在一开始就要出场了,结果却是熊心归来里面的马戏团成员归来了,或许它们要跟着冒险吧,但是第2集最大的反派天才威又出现了,但是天才威又不堪一击,这是要闹哪样啊?到了第3集莫名其妙的又出现了一个小反派,搞的人不知所云。到了第4集更加尴尬的出现了一个寻找野人的小朋友。现在已经播出4集了观众都不知道这部动画片在讲什么,出现的这些角色是做什么的?出现了这么多角色却没有一条主线贯穿其中,为什么呢?熊出没难道真的黔驴技穷,到了江郎才尽的地步了吗?我是一个90后,真心喜欢熊出没这样一部动画片,但是熊出没现在是一天不如一天了,哎。
编剧现在已经没有办法好好讲一个故事了,只能通过不断的尴尬加入新角色或者加入曾经的角色。重复无数次曾经玩过的烂梗,给观众看的是过期的冷饭,发霉的馒头。目前我看了4集,很伤心的给了一颗星,因为第2部确实非常不合格。且行且珍惜,继续看
幽秘的小镇流传着一个红月之夜的传说,一个女人穿梭在丛林中,只为屠尽世间的丑恶。
苍天大树上坐着一个光着脚穿着嫁衣的小女孩,无忧无虑地在花园里享受着童年的快乐,开篇的美好预示着结局的悲惨。
女主染红的小脚就这样走上了一条童养媳的道路。印度的童养媳群体都成长于相对贫困的农村,一般都是家庭生
幽秘的小镇流传着一个红月之夜的传说,一个女人穿梭在丛林中,只为屠尽世间的丑恶。
苍天大树上坐着一个光着脚穿着嫁衣的小女孩,无忧无虑地在花园里享受着童年的快乐,开篇的美好预示着结局的悲惨。
女主染红的小脚就这样走上了一条童养媳的道路。印度的童养媳群体都成长于相对贫困的农村,一般都是家庭生活困难,女孩在很小的年纪就被家长卖出去,小小年纪就成为人家的媳妇,在婆家没有自己的地位,等到年满18岁便嫁给家族里的任何一位男性。虽然影片中的女主作为童养媳嫁入王族,但是本质上还是童养媳,她一心以为自己的丈夫是和她年纪相仿的小王子萨提亚,却不知被大王子过度的偏爱,最后因爱而不得失去双脚。
真的是特别轻松的一部爱情剧了,因为小成本制作的原因所以有可能在制作上面不是那么完美但是看着真的很开心啊,下饭神剧,路卿卿真的超级阔爱。路卿卿就是一个一心想要灵力的“废柴”少女,但是后期卿宝会越来越厉害的,全剧程潇的颜值我是真的心动,每一张截图都是可以保存的程度,呜呜呜呜路卿卿又好看又可爱,程潇演的也很可爱,太适合这种角色了,呜呜呜呜都给我去看
真的是特别轻松的一部爱情剧了,因为小成本制作的原因所以有可能在制作上面不是那么完美但是看着真的很开心啊,下饭神剧,路卿卿真的超级阔爱。路卿卿就是一个一心想要灵力的“废柴”少女,但是后期卿宝会越来越厉害的,全剧程潇的颜值我是真的心动,每一张截图都是可以保存的程度,呜呜呜呜路卿卿又好看又可爱,程潇演的也很可爱,太适合这种角色了,呜呜呜呜都给我去看
文/笑意
公众号:抛开书本
最近由于疫情,只能云报道国际电影节了。在今年的 文/笑意 公众号:抛开书本 最近由于疫情,只能云报道国际电影节了。在今年的东京电影节,我在线上的媒体放映看了入围今年“东京首映”单元的华语片《无生》。 影片讲述了一个阿赖耶村的猎人与儿子在山上失散后,一直留守山间等待儿子生还。十七年后沦为乞丐的猎人在山脚下拾到一弃婴,由此串起了一群人的因果轮回,山上的乞丐、药铺的老板、失足的少女、襁褓中的婴儿,他们的命运被某种契机拴在一起,挣扎在极乐中,等待着涅槃,每个人的选择将彼此的命运彻底改变…… 它是一部很有意思的处女作长片,更像一个佛学寓言,无常与悲痛所铸成的执念,无意中又酿成另一个悲剧。非线性叙事,多个事件因果的串联经过了一番巧思,结构比较完整。后半段随着“真相”的呈现,情感也慢慢舒展开来。女孩在冰川上奔跑那一幕,时间仿佛凝滞了,让我想到深田晃司《员弁市》中的逆流瀑布。确实还是一部挺有潜力的作品。 我远程连线了导演石梦,和她聊了聊她这部电影的创作历程与佛学哲思。 这部电视剧里面的真正的刘备因为被汪大东等人误伤而送到其他时空去救治,而让刘备在铁时空的分身脩假扮其在银时空生活。而切入的时间点是桃园结义的时候,也就是说一开始和关羽张飞结拜的人就是家刘备-脩,而不是真刘备,这应该是在为后面的结局做铺垫吧。 其实看电视剧的时候脩和刘备其实是截然不同的两个人,脩聪明讲义气,他所做的一切都是不带目的,只是因为那些人是他的朋友他的兄弟而已。而真正的刘备做 这部电视剧里面的真正的刘备因为被汪大东等人误伤而送到其他时空去救治,而让刘备在铁时空的分身脩假扮其在银时空生活。而切入的时间点是桃园结义的时候,也就是说一开始和关羽张飞结拜的人就是家刘备-脩,而不是真刘备,这应该是在为后面的结局做铺垫吧。 其实看电视剧的时候脩和刘备其实是截然不同的两个人,脩聪明讲义气,他所做的一切都是不带目的,只是因为那些人是他的朋友他的兄弟而已。而真正的刘备做任何事情都是有目的的,包括最开始和关羽张飞结拜,也是因为关张二人武力非凡而已。也正是因为这种种的不同,电视剧的最后,关于张飞等都炸死离开了刘备。 有时候我也会想,这部电视剧明着是在说正与魔的争斗,但是真假刘备的事情也在告诉我们物以类聚,人以群分的事实吧。而且还有一点,真刘备因为自己的算计而失去了家刘备用真心实意为他赢来的兄弟,那么历史上那位“心比天高,命如纸薄”的刘备又是怎样一个人呢? 虽然在这些年主流媒体的宣传报道中,三星堆遗址早就成了国内文博圈的顶流,但考古学依然呈现“外热内冷”的态势。其中有两条新闻令我记忆犹新:一条是2020年湖南某留守女生高考676分,报考了北大的考古专业,但是网上很多人都不看好,劝她换一个更好找工作的专业;另一条是2022年敦煌某考古编制岗,仅有五六个人报名,最后又全部弃考。 虽然在这些年主流媒体的宣传报道中,三星堆遗址早就成了国内文博圈的顶流,但考古学依然呈现“外热内冷”的态势。其中有两条新闻令我记忆犹新:一条是2020年湖南某留守女生高考676分,报考了北大的考古专业,但是网上很多人都不看好,劝她换一个更好找工作的专业;另一条是2022年敦煌某考古编制岗,仅有五六个人报名,最后又全部弃考。 不难看出,考古专业在很多人的眼里,依然是脏累、枯燥、没有前途的……就连以往关于三星堆的报道和纪录片,通常也以科教的严肃基调为主,以文物本身为主角,很少为展示考古工作者背后的故事,导致普通大众与考古专业之间总是隔着一堵墙、一层纱。 纪录片《不止考古·我与三星堆》就打破了这种“惯例”,它由B站播出,面向年轻人,因此《不止考古·我与三星堆》的旁白更加风趣幽默,并且用了更多篇幅展现考古工作者的生活日常。某种意义上说,《不止考古·我与三星堆》不仅仅是一部关于三星堆的科普纪录片,也让年轻人重新认识考古专业,甚至在年轻人心中播下了对考古学产生兴趣的种子。 一气呵成,我是一气看完了。感觉很棒。真的。没有感到有任何累赘的地方。主题也很明确,矛盾冲突也很明显。百成是主人公,因为父亲是地主,自己的成分问题,不能和正常人一样结婚,结果偏偏一个红侨喜欢上了他。这2个人还真是一根筋,不管不顾,她爸的反对,硬是生下了孩子。谁曾想这才是痛苦的开始。有孩子却无家可归,怕孩子也带上帽子,有夫家也不能回。我想现实中这样的苦应该更加苦上多少倍。整体故事讲的很好,节奏控 一气呵成,我是一气看完了。感觉很棒。真的。没有感到有任何累赘的地方。主题也很明确,矛盾冲突也很明显。百成是主人公,因为父亲是地主,自己的成分问题,不能和正常人一样结婚,结果偏偏一个红侨喜欢上了他。这2个人还真是一根筋,不管不顾,她爸的反对,硬是生下了孩子。谁曾想这才是痛苦的开始。有孩子却无家可归,怕孩子也带上帽子,有夫家也不能回。我想现实中这样的苦应该更加苦上多少倍。整体故事讲的很好,节奏控制的也可以。男女主角都是很果断的人,处理的事情都是快刀斩乱麻,不违心智。 ok by the way 先见之明 The OA whatever 典型的云里来雾里去到最后自己也玩瞎了 干脆也不用自圆其说 美其名曰给观众留下诸多线索 高开低走 看的人越多分越低 也许 也许它并不算一星的超级大烂剧 是的 它有动人的配乐 唯美的航拍镜头 那莫名其妙的俄罗斯身世也算神来之笔 那像精神药物服食过量的布里特女士声音也是绵软入耳BUT我真佩服自己看完了 WTF 好不容易攒下毒死 ok by the way 先见之明 The OA whatever 典型的云里来雾里去到最后自己也玩瞎了 干脆也不用自圆其说 美其名曰给观众留下诸多线索 高开低走 看的人越多分越低 也许 也许它并不算一星的超级大烂剧 是的 它有动人的配乐 唯美的航拍镜头 那莫名其妙的俄罗斯身世也算神来之笔 那像精神药物服食过量的布里特女士声音也是绵软入耳BUT我真佩服自己看完了 WTF 好不容易攒下毒死一头大象的安眠药 结果大boss吃两口居然番茄过敏 WTF 把复活动作用刀挖到自己背上 注意是后背 她是怎么做到的 还只挖了两个在自己身上 是画不下吗 WTF 带着实验对象飞到古巴 只为了用他勾引另一个实验对象 WTF可以轻松fall in love有妇之夫 被同伙的疯狗咬 被铅笔扎 却和父母冷漠的互动 WTF 30年的天使使命 极寒训练 童年失明 练了7年的复活dance 最后只是拯救了一场校园枪击案 ok fine 拯救的过程居然只是广场现代舞 一个丧心病狂的杀手停下手边充满快感绝望的杀戮 傻逼一样站在那里看 松散的结构 缓慢的节奏 大量无意义的对白 点到即止不讨喜的配角人物 一流概念 三流叙事 超自然 精神病 多维度 变性人 丧亲 校园暴力 布里特女士真心讲好一个核心故事就好OK Fine fine fine在一个我没有出外酗酒的friday night 一杯XO配OA 扔开了手机 舒服窝在沙发里 The OA 却让我难熬的酒瘾夜晚变得更加漫长Finally愈渐加深的困意 见空的XO瓶底 我终于明白The OA讲述的是斯德哥尔摩症候群的故事 而我也像在亚马逊网购了五本标题就终极剧透的七年我也看不完的厚书的想逃又不愿逃的OA女士一样 能关掉电视也不关 腰疼也不想从沙发上站起来 我望了一眼窗外初生无力的太阳 裹在那浓浓迷雾中 no no no WTF 那是致命的霾 我已经被虐到无法自拔 多希望我有先见之明OVER
开场五分钟,小灰原哀用她甩甩的小跑步征服了我。
二人变身之后,我们异口同声的叫他“小泉”(连发型都没有变哪)和她“大美女”。其实就《花样少男少女》的演员~我还是更喜欢男二号,让他打扮打扮来做服部平次不也不错嘛~走神到工藤和服部不得不说的xxoo……
柯南的推理从来都是不平等线索,你只能看到一张小正太脸“叮”的穿
开场五分钟,小灰原哀用她甩甩的小跑步征服了我。
二人变身之后,我们异口同声的叫他“小泉”(连发型都没有变哪)和她“大美女”。其实就《花样少男少女》的演员~我还是更喜欢男二号,让他打扮打扮来做服部平次不也不错嘛~走神到工藤和服部不得不说的xxoo……
柯南的推理从来都是不平等线索,你只能看到一张小正太脸“叮”的穿成一条亮线并且眼镜一反光表情莫测的来一句“我明白了”,这部电视剧只有过之而不及啊~当小泉新一一边喘息着一边进行他的推理时,其他的人忙于对好镜头摆pose,做背景。“你发现他们从哪个角度看都是互不遮挡的?”而我们从一开始就发现了凶手的原因是--长得那么帅明显应该有戏份儿看起来又那么无辜~
所以,本片的重点其实在于~感情戏!工藤如何周旋于两个女人之间才是本片的看点阿~!哀的笑非常少见,本人注意到的是:
1,工藤说“我会保护你的……你……和小兰”,哀笑(好感度还没有压过青梅竹马啊),多悲情啊~~~
2,工藤和哀拥抱被捉奸在床,哀迅速推开的那一刻,“工藤上手了!你注意没,上一个镜头是哀抱住新一,他还没动呢,这一推开的时候新一的手僵在半空中阿~~~~”哀对着兰赌气解释了一大通,之后笑(有爱信不信的傲气~)。另外,工藤在哀解释的同时,左顾右盼,表情非常的~受!
3,工藤让哀和兰先跑,自己留下拖延,对被自己亲手麻晕的兰发表了一堆爱之言还让哀转达时,哀说了句“我不会告诉的”同时笑了。其实是女人的嫉妒吧~
另外,本片在为腐女服务方面也走得很远~工藤要变身的汗湿和喘息“多像欲火焚身~”。而他躲进被害人房间忍受身体的痛感,想想黑衣人挨个屋搜查,听到某一个房间里传出微微的呻吟声……啊啊啊啊!!!萌啊!!!!他倒在床上,扭曲着身体,还给了一个脸部特写,那个表情就是暗爽啊~~
印象最深的是DODO姐饰演的阿玲和黎燕珊饰演的飘红两人在钟镇涛饰演的阿健家相互斗法,披肩、围脖都是武器,打斗的部分很精彩也很有意思。
还是得再感叹一句:DODO姐当年真的很漂亮~很有小女生俏皮的感觉!
印象最深的是DODO姐饰演的阿玲和黎燕珊饰演的飘红两人在钟镇涛饰演的阿健家相互斗法,披肩、围脖都是武器,打斗的部分很精彩也很有意思。
还是得再感叹一句:DODO姐当年真的很漂亮~很有小女生俏皮的感觉!
2002年,来自山西孝义的韩杰从北师大毕业了。某日,在一个地下电影的映后交流会上,他和那位导演一见如故,并在临走时留下了自己拍摄的学生作业。不多久,他便成了那位导演的助理,并在日后的电影拍摄中担任起副导演来。那位导演也是山西人,名叫贾樟柯,而他们那天看的电影《站台》讲述的也是一个和山西有关的故事。
在为贾樟柯做副导演期间,韩杰写了好几个剧本,但都因为种种原因最终
2002年,来自山西孝义的韩杰从北师大毕业了。某日,在一个地下电影的映后交流会上,他和那位导演一见如故,并在临走时留下了自己拍摄的学生作业。不多久,他便成了那位导演的助理,并在日后的电影拍摄中担任起副导演来。那位导演也是山西人,名叫贾樟柯,而他们那天看的电影《站台》讲述的也是一个和山西有关的故事。
在为贾樟柯做副导演期间,韩杰写了好几个剧本,但都因为种种原因最终流产。直到他把目光对准故乡,对准矿难、大仙、游荡的青年等自己熟悉的对象,才终于有了处女作《赖小子》问世和我们今天看到的这部《Hello!树先生》。固然《Hello!树先生》在东北取的景,但它所展现出来的环境风貌其实和之前贾樟柯用一系列电影所构建的“山西想象”并没有什么本质的区别。
随着该片在今年的上海国际电影节上一举获得了三个含金量很高的奖项,年轻的韩杰也就此浮出水面,进入到主流媒体的视野当中。这无疑是一个有关“电影梦想”的励志故事,而巧合的是,“梦”的元素恰恰也是构成《Hello!树先生》这部电影的关键性零件。
这无疑是一部很奇特的影片,主人公“树先生”是小村子里一个游手好闲又不着调的小人物。在经历了现实生活中一系列肉体上的打击和精神上的摧残之外,他开始进入到自己的幻想世界里,却也因此阴差阳错的成为了乡里的预言家,受人尊敬。
电影的前半段,镜头直抵社会生活的最底层,聚焦的可以说都是微博上的热点话题,将矿难、陋习等阴暗面展现的淋漓尽致,在风格上被公认为“有着很深的贾樟柯印记”。但在对待人物最终命运的问题上,韩杰背叛了他的师傅,给出了一个出乎意料又格外有趣的答案,让“树先生”摆出一副超现实主义的姿态将所有现实的苦难在笑声中化解于无形。
虽然韩杰本人说这部电影的创作是受了杨争光的小说《老旦是一棵树》的影响,但从视听语言、故事表现的角度来看,这个讽世的寓言却在形态上更接近意大利小说家卡尔维诺的《树上的男爵》。在那部小说里,男爵正是经历了人世间种种挫折,带着一肚子怨恨爬上了树并发誓永不下来。电影里的“树先生”也是在看尽世态炎凉后找到了自己精神上的另一个国度,成了在中国的“男爵”。用超现实主义的方式表现对现实的无奈和悲哀,两部作品可谓是不谋而合。
不过超现实主义在西方有着根深蒂固的悠久历史,从绘画引申到文学,作为文学潮流虽然很快消退,但这股思潮形成的美学影响力却波及到了艺术的各个领域,当然也包括电影,最具代表性的人物就是西班牙的“超现实主义电影之父”路易斯?布努艾尔,而这家伙最近也在伍迪?艾伦的新片《午夜巴黎》里再度“现身”。他标榜“超现实主义是一场充满诗意的革命性和伦理性的运动”,可惜这场“革命性的运动”在万里之外的中国没有发展起来。
中国文化长期以来“文以载道”的传统经验和左翼电影从上世纪30年代就开始灌输的现实教育意义,令超现实主义电影长期缺失于中国电影的历史长河之中。我在网上看到有位北师大学生在论文《法国超现实主义电影和中国超现实主义电影的比较分析》中竟然堂而皇之的把武侠片作为“中国超现实主义电影”唯一可以提供的例证,在感叹荒谬的同时,也不得不发出对“树先生”命运的类似的感叹。在这样的背景之下,能在事事都讲究“源于生活”的中国电影里出现这样“先锋”(其实并不先锋)的表现手法,《hello!树先生》可以称得上难能可贵。(在这里还要强调的一点是,超现实主义并非完全脱离现实,而是要在超现实中发现更真实的现实,掌握此原则就可以将超现实主义电影同《太阳照常升起》之类超现实电影区别开来。)