男主是银行出入大盗(男主参军救生炸弹专业,参军期间母亲去世,父亲因为这原因工作效率低下被解雇,退休金还被首席执行官吞了,男主偷了执行官存钱的银行,后来越来越上手了),因认识了女主决定金盆洗手,决定自首。
男主在酒店住,打电话自首后,几天都没人找男主,男主又打电话投诉,这时长官派的两个手下过来了,手下不相信男主,男主说了一些细
男主是银行出入大盗(男主参军救生炸弹专业,参军期间母亲去世,父亲因为这原因工作效率低下被解雇,退休金还被首席执行官吞了,男主偷了执行官存钱的银行,后来越来越上手了),因认识了女主决定金盆洗手,决定自首。
男主在酒店住,打电话自首后,几天都没人找男主,男主又打电话投诉,这时长官派的两个手下过来了,手下不相信男主,男主说了一些细节,每次都是星期五去,都是旁边有空房子,在空房子旁打洞过去,回来又补上,共偷了900万,还是不信,让他们去看现金,两人看到仓库的现金想私吞,准备走时被女主看到,女主就是在哪里工作和认识男主的。
两人回去找男主,准备杀人灭口,男主说哪里只有300万,因为男主之前的投诉,长官过来,进房子,提出私吞的警员杀了长官,男主跳窗逃走,见到女主一起离开。
男主跟女主坦白,要女主离开,女主没听,想帮男主,拿仓库的监控数据,私吞男又想动手被搭档阻止,拿了监控数据没告诉私吞男。
男主找到私吞男搭档,知道他不是主谋,让他帮忙,
去医院接走女主,制造炸弹,通知私吞男,炸了房子。
私吞男来到放现金的安全屋,他的搭档和男主来到,私吞男杀了搭档走了,男主拿了私吞男搭档的录了承认杀了长官的录音。
男主再打电话给私吞男说车了有炸弹,这个炸弹不稳定,这时自制炸弹的问题,尤其这个制作时间短,受温度,湿度等影响都会爆炸,私吞男不敢动,炸弹部队来到,说是哑弹。
男主在去自首,被杀长官的好友调侃说男主还是精准大盗,引爆器都忘了,男主说就是感觉忘了什么。
其实男主是故意,女主问男主杀过多少人,男主说没有,男主就没打算杀私吞男,而且男主做了一辈子的事,也不怎么可能会忘了
如题,看到最后一集,我算知道这部剧主要是想干嘛了,找了一个长得跟屎一样丑,颜色都跟屎一样的女主,演一个碧池,经典长一副黑皮然后开局所有人直接理所应当欠她一千万,莫名其妙的对她好,剧中最帅的男主想跟她约会,学历造假进投行,被发现后毛事没有,年终奖还给她双倍,所有上司都莫名其妙的喜欢她,护着她,即使她一再犯错,比如前脚在厕所里搞砸了自己上司和性侵过他的女老板的生意,
如题,看到最后一集,我算知道这部剧主要是想干嘛了,找了一个长得跟屎一样丑,颜色都跟屎一样的女主,演一个碧池,经典长一副黑皮然后开局所有人直接理所应当欠她一千万,莫名其妙的对她好,剧中最帅的男主想跟她约会,学历造假进投行,被发现后毛事没有,年终奖还给她双倍,所有上司都莫名其妙的喜欢她,护着她,即使她一再犯错,比如前脚在厕所里搞砸了自己上司和性侵过他的女老板的生意,她的上司勃然大怒之后,后脚第二天在裁员大会上居然还帮她说话,给她机会,然后这死黑闺女直接过河拆桥,亲手送走自己上司,6666666,WTF???,是这世界太疯狂还是我不够疯狂?
这么安排剧情除了政治正确,我不懂还能是什么原因,就是想要宣扬那种“啊我们绝对不会歧视黑人,你看我们所有人白人印裔亚裔都护着她,黑人学历造假都无所谓,只要你努力反而奖金双倍,机会应当属于所有人;啊你不也需要样貌焦虑,你看这个尼哥长得好像一坨屎上面撒了一堆烤焦的麻花,还不是有帅哥愿意和她约会......”
不是我对黑人恶语相向,是真的没必要这样硬搞政治正确吧,好好的一部投行风云,看得有点恶心了,就像迪士尼那美人鱼你非找个黑不溜秋的黑人来演,黑人群体自己都看不下去了,你找个亚洲人演美国队长我也看不下去啊。正常一点不好吗?非要搞得好像全世界的人生下来就欠着黑人钱一样,而且你如果非要安排这种角色,你能不能找个稍微能看一点的角色来演,起码我不会因为她的相貌在看剧的时候嗦粉被呛到。
我看剧只要写评价基本都是五星,因为不好看的我压根没兴趣写任何东西。我对这部剧其他的部分完全好评,但就因为那坨黑屎,就因为她一个人,减两星。
这部影片有几个致命弱点1 叙事过长。作为献礼片明显想表达很多东西,但是它很明显表达的东西太过冗杂,没分清主次。人物对手戏矛盾不够突出,感觉不到剧情很大的颠荡起伏。要么重点抓住渡江战役,要不重点抓开国大典前的特务破坏,不要什么都想表达,什么都想带一遍嘛??没主次,没重点,怎么称得上是中宣部优秀影片呢?还请中宣部和广播电视总局在电影没上映之前,不要给它带上优秀影片的帽子呀。好不好看,观众自然能分
这部影片有几个致命弱点1 叙事过长。作为献礼片明显想表达很多东西,但是它很明显表达的东西太过冗杂,没分清主次。人物对手戏矛盾不够突出,感觉不到剧情很大的颠荡起伏。要么重点抓住渡江战役,要不重点抓开国大典前的特务破坏,不要什么都想表达,什么都想带一遍嘛??没主次,没重点,怎么称得上是中宣部优秀影片呢?还请中宣部和广播电视总局在电影没上映之前,不要给它带上优秀影片的帽子呀。好不好看,观众自然能分辨。加强宣传没错,但请用到正确、合适的途径。祖国很多地方需要正面宣传和引导,请当一个正确的公仆。2 编剧和导演没有很多的历史常识,根本没做多少功夫。真实的历史是:《共同纲领》是请来孙夫人之后,召开第一次政协以后才签署的。而不是剧中所谓开新政协之前,主席请播音员读了一遍就完事了,然后在新政协上也没强调国旗、国徽和国歌的重要性,完全忽略历史重点,存在严重误导观众的倾向。此处有史料和证据可查,尽情查找。3 很严重的剪辑问题,前后不搭。颖超同志在见孙夫人之后说:“我是来送两封信的。”但是,视频剪辑就播出了主席的信,未播出总理写的信。在这里,我就想问一句,你懂那两封信的重要性吗?没有毛周的信,孙夫人来不来还不一定的。北平可是她的伤心地:中山先生就是在那病逝的。你凭什么就不播出和主席同样重要的总理的信呢?一看编剧就没好好研究那两封信在庆龄先生心中的重要地位。孙夫人睿智、冷静、知性,考虑问题一定会三思而后行,这么可能一下子就到北平呢?4 台词根本没有1949年北平的感觉。没有一点北平官话的味道儿,台词根本没必要统一。因为当时北平城真实的情况,就是南腔北调的,普通话在北平真正推广起码在改开之后,新世纪之后才全部推开。怎么可能在建国前就以北平官腔,进行普通话播音呢?
5 关于蒋夫人警告蒋公的话,“我不管什么主义,什么政党,我不允许你伤害姐姐。否则我就一辈子不理你了。”我在看这部影片前,就看过不少美龄的自传和真实采访记录。按照我对蒋氏夫妇的了解和研究,我以为:凭借美龄的学识和政治倾向,她是绝对不会说出这样的话的。
理由如下:1美龄和蒋公是一条战线上的,美龄虽和庆龄不和。但她们之间一直是主义之争,针对谁是真正继承先总理遗愿的主义。她和蒋公都是坚定的右派三民主义和国民党强硬派,导演,你觉得她可能说出这样的话吗?
2 除此之外,庆美一直保持非常紧密的姐妹之情,庆龄先生也一直珍视这样的亲情。美龄一定会救庆龄先生,但一定是以很高级、很隐晦的方式警告蒋公。而且说出的话一定会很有份量,用她雷厉风行的作风震慑蒋公。
2 蒋氏夫妇感情很好,尤其是美龄是民国受过高等教育的少数知性女性之一。凡是看过她的采访和出版的书籍都知道,一个民国具有超高水准的女政治家,几次登上过华纳《时代周刊》的20世纪女性,怎么可能说出如此儿话,岂不是笑掉大牙。如此献礼片,称得上是中宣部官宣的优秀影片,还能给国庆70周年献礼,我看非常的名不副实嘛??。
6 抓捕秦岚的两个特务智商不高。影片中秦岚很明显往左边一侧逃走了,此时双特务演员就离她最多40米远,她们就当没看见秦岚一样,跑上前看了看,镜头就切换了。很明显的,拍的前后不搭。
精彩之处:彩色版的开国大典影片集,前后看过三次了。这次看依旧比较喜欢。
有一个朋友,上海人,有次她跟我讲了一段自己的经历,那天她独自一人走在一条小街上,然后突然发现自己的东西丢了,忘记她说的是手机还是钱包,赶紧前后看看,因为是小街道嘛人比较少,于是认定是刚才从身边走过的一位新疆人干的,便迅速上前扭住了他,并报警。警察接警赶到后,一看是钱包手机这等小事,又不在那名新疆人的身上,就像懒政,劝这姐妹算了,说先回家等吧,等警察找到了会打电话通知云云,明星敷衍不想干事的稀
有一个朋友,上海人,有次她跟我讲了一段自己的经历,那天她独自一人走在一条小街上,然后突然发现自己的东西丢了,忘记她说的是手机还是钱包,赶紧前后看看,因为是小街道嘛人比较少,于是认定是刚才从身边走过的一位新疆人干的,便迅速上前扭住了他,并报警。警察接警赶到后,一看是钱包手机这等小事,又不在那名新疆人的身上,就像懒政,劝这姐妹算了,说先回家等吧,等警察找到了会打电话通知云云,明星敷衍不想干事的稀泥派头。不过警察叔叔这等哄小孩子的话,一般人都会很无奈然后听话回家了,不过我朋友是个很认真的人,更是看不惯警察的不作为,加上认定了就是这名新疆人,一时不肯甘休。急了时就飚了几句上海话,警察叔叔一看是土著啊,发现遇上硬茬不好打发,那就带警局吧。到了警局,警察跟新疆人讲,你是那谁的人吧,然后一个电话过去,又问清楚了朋友丢的物品的颜色型号啥的,再然后过了不到半小时,丢失的物品就神奇地原封不动地被送了上来。
唐朝,一个充满诗情画意的时代。能够把大唐之美展现得淋漓尽致的影视作品,当中数一数二的,属《妖猫传》。“云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。”
唐朝,一个充满诗情画意的时代。能够把大唐之美展现得淋漓尽致的影视作品,当中数一数二的,属《妖猫传》。“云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。”
在一众你侬我侬的情爱电影里终于出现一部人狗情未了这点值得鼓励。可惜编剧和导演对这类电影驾驭不足,有点像强摁着观众的脑袋叫他们哭,希望今后有所改进。拉布拉多和边牧的演技足以参选金鸡百花奖最佳无性别主角和最佳无性别配角。
该夸的夸完了,以下是批评。
武警部队丢失军犬是多么严重的事件!好家伙
在一众你侬我侬的情爱电影里终于出现一部人狗情未了这点值得鼓励。可惜编剧和导演对这类电影驾驭不足,有点像强摁着观众的脑袋叫他们哭,希望今后有所改进。拉布拉多和边牧的演技足以参选金鸡百花奖最佳无性别主角和最佳无性别配角。
该夸的夸完了,以下是批评。
武警部队丢失军犬是多么严重的事件!好家伙!整个部队都跟没事人似的,该吃吃该喝喝,逮着其余搜救犬若无其事地继续每天做训练。屡次接电话询问屡次说谎。好家伙!敢情叮当的军籍是从某拼买来的吗?军犬待遇等同于军人,军犬也有每月发伙食费,就算因伤退役,它仍然享有退役军犬待遇,那么丢失2年它的工资被哪个混蛋挪用了?
还有流浪边牧哇?好家伙!什么时候中国养狗人变得那么奢侈了?
还有主动向儿童发起攻击的狼狗哇?好家伙!德牧是护卫犬,你不攻击它护卫的对象,它不会主动攻击你,连比格和牛头梗都不会主动攻击比它们小的人类儿童,何况更加通人性的德牧?德牧在人类幼童面前温顺得简直像一团面糊糊。
回到叮当话题,钻火圈是常规训练项目。好家伙!在互联网出现以前马戏团们怎么查百度?《军犬训练指南》里没写到的内容从百度肯定也查不到,除非去查国际文献,不买外贸路由的话只好去必应国际了。不管怎么样百度第一页的整屏广告肯定要跳过去的,实在要查也只能从第二页开始查。
叮当在大街小巷里不断遭遇生命威胁,几次都靠光环加身死里逃生。好家伙!怎么到码头变成望夫石之后竟长期安然无恙了呢?拍照小哥离它那么近甚至伸手摸它也不反抗,莫非它有第六感觉知道谁是好人坏人?
该批评的批评完了,接下来是鼓励。
有人拿《忠犬八公》和《一条狗的使命》做参照,说这部电影差n条街。然而并没有可比性好吗?
《忠犬八公》里小Q是导盲犬,虽然也时常跑去车站一坐一整天跟望夫石似的,可是小Q是有家的,不是流浪狗,更不是跋山涉水寻找主人的家的流浪狗,除了主人病逝以外,其它家庭成员依然愿意接纳它,它随时能在望夫石和家犬之间切换身份,就好比富二代体验搬砖工生活,换身行头又变回富二代。小Q没有狗肉汤的现实威胁。
《一条狗的使命》更无稽了,它是部玄幻片,佛教才有转世之说,基督教有没有我不清楚。但这部电影却是基督教国家拍的转世灵狗,该题材在中国会被禁拍的。狗的4次生命有4个名字,还是叫它百力吧。百力是真正的家犬,跟搜救犬叮当完全不在一个层面上。叮当对人类的爱是大爱,为搜救而负伤导致残疾就不说了,在寻找主人的流浪路上,即便饥寒交迫也义无反顾地挺身而出救女孩,即便遭到恶棍用木棒暴打身受重伤也默默忍受不反击。不要辩什么拉布拉多天性不敢攻击人类,我亲眼见过顽强反击陌生路人无缘无故攻击的拉布拉多,拉布拉多虽然善良但是并不愚蠢。《一条狗的使命》是玄幻片,不能跟《忠犬流浪记》比。
以上3部电影我都会评五颗星,不意味着它们能在同一层次进行比较和评价。
沙雕风,还是挺好看的,喜欢豫王,楼主的天下第一楼,在古代的环境下,现代的洗剪吹和电梯等较好地得到本地化的改造,尤其其中的电梯提示音要笑死我了,哈哈哈。玉树堂堂、智慧过人的楼主的鉴穿技术也是哈哈哈,养挖掘鸡的,去掉之乎者也的小雪翻译,好久没听到的你大爷的。哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
沙雕风,还是挺好看的,喜欢豫王,楼主的天下第一楼,在古代的环境下,现代的洗剪吹和电梯等较好地得到本地化的改造,尤其其中的电梯提示音要笑死我了,哈哈哈。玉树堂堂、智慧过人的楼主的鉴穿技术也是哈哈哈,养挖掘鸡的,去掉之乎者也的小雪翻译,好久没听到的你大爷的。哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
《风月》是陈凯歌较为冷门的电影。之所以冷门,是它处于陈凯歌导演作品序列中高不成低不就的层次。论高,有《霸王别姬》、《荆轲刺秦王》这样的神作;论低,有《无极》这样的奇葩。大多数观众对陈凯歌的认知,大抵在这高与低之间二者选其一,很难有人会提起他那些中层次的作品。然而就像某些比赛、评比在计算最后结果时,去掉一个最高分和最低分一样,陈凯歌的那些中层次作品更能体现陈导的优点
《风月》是陈凯歌较为冷门的电影。之所以冷门,是它处于陈凯歌导演作品序列中高不成低不就的层次。论高,有《霸王别姬》、《荆轲刺秦王》这样的神作;论低,有《无极》这样的奇葩。大多数观众对陈凯歌的认知,大抵在这高与低之间二者选其一,很难有人会提起他那些中层次的作品。然而就像某些比赛、评比在计算最后结果时,去掉一个最高分和最低分一样,陈凯歌的那些中层次作品更能体现陈导的优点与不足。《风月》、《梅兰芳》、《妖猫传》是这类中层作品的代表。
以《风月》来说,一部电影的关键除了故事,还在于它想传达的主题和情绪,故事是依附在主题之上的。那么《风月》到底讲了什么呢?是爱情悲剧吗?是这样,忠良直到大小姐嫁人后方知回头,可为时已晚。这爱,忠良悟得太迟,大小姐等得太久。爱的遗憾是影视作品重复的最多且不为人厌烦的主题。是封建礼教下对人性的摧残吗?是这样,庞家大院的每个人都被困在这个牢笼中,哪怕时已民国,即便在花都见识过各种新事物的忠良也摆脱不了少时给姐夫点烟,被奴役的压迫。以上主题,均有所指,但并无突出,未能给人以深刻的情感滞留。因为当你看完整部电影,捧起茶来品两口试图回味适才的影片时,你会发现陈凯歌的电影作品中,一方面他想表达的东西太多(哪怕在某个细节上都要体现导演个人精致的小心思),另一方面你又觉得他什么都没说,你记住的往往是情绪,而且是没有余温的情绪,就连这情绪都得分作品而论,有的作品可能连情绪都没有,空剩一堆文艺份子的长吁短叹。这是陈凯歌的劣势所在。他的作品往往是个人表达凌驾于电影完成度、观众期许之上。这和第五代导演的兴起背景以及陈凯歌自身的家庭环境有莫大关系。
第一,第五代的崛起正值国家从动乱中走出,一切百废待兴。当一个民族经历了一段足以影响历史进程的变动、灾难后,反思历史等主题占首位,娱乐反而居于其次。加上第五代导演的电影体系是反好莱坞反类型的,瞧不上好莱坞成熟的叙事规则,也没接上中国老一辈导演通俗剧里头的趣味以及中国人骨子里“不拿事当事”的玩心,浮得太高,太沉重,艺术手法毋庸置疑,在那个时代,向世界展示了独属于中国的艺术创造力,影史地位无可撼动。但这种创作思路在市场开始完善之后,对大部分观众便显得枯燥,这是由经济地位所导致的市民心理变化,安定时代下,人们重又需要娱乐了。如何在电影趣味和个人表达上达成统一,成了第五代导演在进入新世纪后的一大挑战。
第二,陈凯歌的出身是典型的知识分子家庭,父亲是导演陈怀凯,比起同代中被评过“黑五类”的张艺谋和野路子出身的冯小刚,陈凯歌可谓是“天之骄子”,注定了其生来就是拍电影的。陈凯歌打小文学素养极高,好读书也会写书,出版过《少年凯歌》一书,里头的文章今日读来,亦能感觉到陈凯歌扎实的文学功底,陈导绝对算得上散文大家。然而电影和文学终究是两种表现形式,回到电影创作上,陈凯歌的这种文人气质是一把双刃剑,其时常用错了边。环境因素和个人因素,让陈凯歌不能(估计他本人也不屑)像张艺谋一样探索电影的表现形式,视听感受,而是沉醉于诗人气质的个人表达无法自拔。当然,导演有表达欲是肯定的,没有强烈的表达欲当不成导演。关键在于如何平衡,李安的文人气质并不影响他的电影,反而锦上添花。
陈凯歌的这把双刃剑,使用是否得当,有个至关重要的前提:一个好剧本。《霸王别姬》很大程度上是归功于李碧华的原著和芦苇的改编。当有一个好的剧本作为基础时,陈凯歌的氛围营造和细节把握,是电影的加分项;当剧本单薄时,陈凯歌的表达欲就喧宾夺主了,时而会让角色说出不属于人物自身的话,而是导演的话。不是不可以,王家卫电影中每个角色的口吻大体一致,即流放、疏离、孤独和不安全感等属于现代人的特质。区别在于陈凯歌拍的大多是故事片,人物有性格,故事有起承转合,不似王家卫般的随性。在这种有一定规格的剧情片中,个人表达过大,又不能和角色达到自恰,是剧作上的失衡。
另外,陈凯歌偏好话剧风,无论是《荆轲刺秦王》、《风月》、还是《无极》,演员的表演和环境氛围的营造都趋向话剧。此法有利有弊,好莱坞早期电影由于电影这门艺术处于发展中阶段,技术有限,剧本构建和表现手法一定程度上是借用的话剧,尤甚者如比利.怀尔德。在这种技术有限下反而让创作者更聚焦于电影的故事本身,而不被过多的不必要因素影响,所以你现在回看好莱坞黄金时代的那些影片仍觉得饶有趣味,因为它更注重于一个故事的完成度,而这种完成度的构建,来源于话剧,如《满城风雨》、《育婴奇谭》、《彗星美人》、《欲望号街车》。昆汀承袭了这一点,昆汀的绝大多数作品都有话剧因素,《落水狗》仓库戏的崭露头角,等到了《八恶人》话剧因素更是成为整部电影最主要的表现形式。姜文是学戏剧的,《鬼子来了》、《让子弹飞》都有话剧基因,《一步之遥》走的更远,先锋派和荒诞戏剧的路子,大多数路人就都懵逼了。
以上提到的,对于话剧的借用,体现的是在戏剧张力的营造和戏剧性的设计上,陈凯歌注重的则是戏剧的表演形式。如同《哈姆雷特》中的“to be or not to be”,更多的是角色对个人内心世界的剖析或展露,是创作者借角色之口意图对观众述说的某种思想或思考。这种表演形式慎用。话剧是在舞台那一方寸之地的演出,观众只能通过演员的动作和台词来了解一个人的内心,不能有太多细微的表情、动作,因为过于细节的设计,坐得太远的观众就看不到了。所以大多数情况是像哈姆雷特一样,袒露心声,我们可以直接了解人物的所思所想,话剧的魅力在于台词,台词塑造人物,如老舍先生的《茶馆》。而电影,是影像的艺术,影像是用来让人观看,不是给人解释的。行为与动作使你最直观了解一个人的内心,留存解读空间,什么话都说破,便不好玩了。布列松、梅尔维尔都是擅长留白的高手。
《风月》中便有多段人物自白,大多是出现在张国荣饰演的忠良身上。述说着自己如何痛恨这个家庭,背负怎样的痛苦,或是我有多爱你等。这种台词宣泄在很多电影中也有,但得基于一定的情绪铺垫,建立在观众对人物感同身受的前提下,才有力道,在高潮临近前是常规,用多就滥了。好巧不巧,陈凯歌的表达欲和话剧台词形式一碰,如果没有先前说的好剧本作为支架,或是优秀演员作为台词的容器,整个段落易成为冗长的说教,陈导恨不得一股脑向观众解释,生怕观众听不懂。这个问题在《道士下山》中尤为失衡。
再者,话剧表演形式,对演员的要求极高,因为话剧的台词是艺术化的,超出生活的,你让一个人在现实生活中用莎士比亚戏剧的腔调说话,人家只会觉得怪,不会觉得美。这种美只能体现在文字上、舞台上。底子不扎实的人说起话剧腔来,给人更多的感觉是矫情。《风月》、《荆轲刺秦王》的演员阵容,无论是张国荣还是李雪健,都出色完成了任务,其气场和功底,使得人物与台词融洽,情节亦流畅自然。对于影片整体风格的塑造,起着不可缺少的点睛作用。而到了《无极》,演员班底是谢霆锋,张柏芝这样的偶像派,并不是说这些演员无实力,而是香港的表演训练和话剧的台词风格相距甚远,二者之间很难统一。故而那些原本便华而不实的台词从电影中人物的口中说出,更是显得浮夸、中二和矫揉造作。
当然,陈凯歌之所以能有今天的地位,可不是凭空而来。如我文章开头所言,这是一个长处和短板都很明显的导演。拿《风月》为例,陈导长处之一,在于氛围的营造,情绪的把握。这一点来源于陈凯歌本人对中华文化的深刻了解和独到见解以及文学素养打下的识人识物的底子。陈凯歌的很多电影,在环境基调上味道很足。《梅兰芳》前段新老两代关于京剧破与守的对垒,《妖猫传》中对于“大唐风流”这四字最具象化的呈现,《风月》里封建礼教下的压抑气息,皆是增添影片质感的妙笔。《风月》开场便是一道冷光对着一个低着头的小女孩,一个阴惨的画外音说着“鸦片”的好处,开局便阴森。“风月”片名二字是绿色,绿色是恐怖片中的惯用色调,旨在表现本片中,在鸦片的毒害和封建礼教的束缚下,人不像人,鬼不像鬼。杜可风的摄影,是实现陈凯歌想法的一大重要利器,所以我们可以看到庞家祠堂传接仪式上森然的压迫感、上海花街柳巷的艳媚、性爱场景的意乱情迷。陈凯歌的电影,在情绪,重氛围,场景营造上颇有一手,让你有明确的感知。就像一个好的潮州菜师傅,一口汤下去,就知道功夫在哪儿。
陈凯歌的另一大功夫,在细节。虽然在故事的大框架上,有时陈导的表达欲会占主导,但在细节处理上,陈导不含糊。《风月》里最可挖掘的,不是忠良也不是大小姐,是端午。端午在片中的转折,皆是陈导的精致所在。大小姐为了成为“女人”,把第一次给了端午,这场戏,拍得质朴,表现的虽是情欲,但你不会被影像所传达的内容激起一丝欲望,因为这场戏从内容上看,二人在此方面是明显的生瓜蛋子,过程是尴尬的,但也因为这种“不熟练的尴尬”,营造出了一种生活感,从生活感中点明了人物的最初性格及其后的转变,大小姐开场的单纯、端午的忠心与天真,皆是在这一场戏破的。
这之后,大小姐许身忠良,然而忠良背信而走,独去上海,大小姐经历这一番打击后,神情恍惚,得有端午喂药才成。有一段端午给大小姐喂药的戏,大小姐每日的口中只念叨忠良,端午怒而摔碗,置气而走,这是电影中端午第一次对大小姐有叛逆倾向。端午的变化在某一层面上,又与忠良的经历相叠。二人都是礼教压迫下继而反抗的奴仆,只是结果不同。端午在上海街头迷路后,被各种身着艳服的小姐招呼,开始不自在,但回到住处后,便强暴了大小姐。这时的端午光着上身,大小姐身着洋服,两者的服饰和所处的位置与在庞家大院是截然相反的。脱离庞家大院的压抑,来到欲望之都上海。在连番拒绝小姐们的诱惑后,端午想通了,正好对应了忠良所说的那句话“上海是男人的天下。”(虽然他不曾听忠良亲口提起,但环境对人是有诱导作用的)。所以在住处的情况是,端午光着上身,这是在袒露男性原始的欲望,是征服欲和占有欲;而大小姐穿的是洋服有别于大院里的绸缎,原先是正统、威严的,现如今是艳丽,诱惑的。她在端午眼里,不再是大小姐,只是个女人;这里也不是庞家大院,这是上海。这一行为,是欲望使然,也是反抗使然。忠良的斗争对象,是姐夫;端午的斗争对象,是大小姐。所以忠良毒了姐夫,端午上了大小姐,这是对他们所受压迫的反抗,而他们皆换来了一记巴掌。
影片末尾,端午梳起了和忠良一样的发型,忠良反而颓废了。端午的眼神不再天真,看到的只有狡诈。二人命运上的重叠,体现在导演对细节的铺垫和把握能力上。所以陈凯歌的那些中层次作品,往往也会有一两个出彩的人物或人物与人物相处的段落,人物单体是没有魅力的,人物与人物如何相互制约、影响,才是魅力所在,差异塑造个性。还有一个典型是《梅兰芳》中福芝芳与孟小冬关于“白开水干净”的对话,简洁有力,人物个体性格,彼此关系,暗流涌动的氛围,都立起来了。
近年来陈凯歌热衷于上综艺节目当导师,因在节目中所展现的精湛文采,对表演丝丝入扣的理解,对演员灵活的指导,故而圈粉无数。可见陈凯歌吃透了人物,但为何近年来的电影质量仍差强人意。结合上述的优点和不足,我们可以看到陈导在细节和局部的把握上可称一流,但他缺少对整部电影走向的把控,有佳句无佳章,影片最终呈现的效果,便散了点。本来他可以学张艺谋,用个人趣味在某些细节、转折处做些手脚,让观众暂时忽略剧情的单薄,但又克制不了表达欲,电影在观感上太实,剧本又华而不实,整部电影就萎了。从陈凯歌身上,我们可以看到编剧在一部电影中的重要性,这是现今中国电影界理应重点关注的问题,很长一段时间来,编剧对于电影的贡献,往往被忽略,急需更多的创作型人才。
说回陈凯歌,如果陈导能有一个好的剧本和克制一下表达欲,我相信他是能拿得出好作品的。有时反而觉得陈凯歌更适合当一个文人,写写诗,写写散文,文人的特质在于随心随性的表达,这恰好是陈导的个性。当文人的名望可能比不上导演,然而凭陈凯歌的文学功底,加以时日,不失为中国文坛一方巨匠。可惜,陈导还是在路上偶有偏差,过于“曲高和寡”,忘了电影本质是一门大众文化。唯有在综艺节目的授课中,才能让人意识到他的才华。
值得一看的首要原因是,只有四集长,一面生活奇迹的好镜子,不用很多时间,但照一下之后让你更明白酸甜苦辣咸。
制衣厂里,雨鹃的耿直,淑美被骗的无奈,阿免对钱的牵挂,阿成的打抱不平;阿鹃男友的善意,人力小武的收红包才办事威武,黄厂长借力上爬的专横,总经理公款私用的贪婪,都是制衣厂外现世的日常百态。
汇集的力量形成的结局,虽然有些凄凉,却是日常事实,改变需要各个个体一起努力,
值得一看的首要原因是,只有四集长,一面生活奇迹的好镜子,不用很多时间,但照一下之后让你更明白酸甜苦辣咸。
制衣厂里,雨鹃的耿直,淑美被骗的无奈,阿免对钱的牵挂,阿成的打抱不平;阿鹃男友的善意,人力小武的收红包才办事威武,黄厂长借力上爬的专横,总经理公款私用的贪婪,都是制衣厂外现世的日常百态。
汇集的力量形成的结局,虽然有些凄凉,却是日常事实,改变需要各个个体一起努力,否则只有苍白和无奈。需要走的路还很长,才是最真实的故事。
七寸子这个绰号本身就不是啥好词,陕西有种毒蛇的别称就叫这个,所以主角应该是个狠角色,那么狠毒在哪呢?
专挑别人的裆。
一次是开头挑牛举人的裆(镜头特写像是扎伤牛举人的大腿,但后面台词补充说是挑了裆),一次是结尾挑李啸天的裆。
作为九纹龙史进的后人
七寸子这个绰号本身就不是啥好词,陕西有种毒蛇的别称就叫这个,所以主角应该是个狠角色,那么狠毒在哪呢?
专挑别人的裆。
一次是开头挑牛举人的裆(镜头特写像是扎伤牛举人的大腿,但后面台词补充说是挑了裆),一次是结尾挑李啸天的裆。
作为九纹龙史进的后人宋公明哥哥(大雾),放着祖传棍法不练,专玩这下三路的刀法,好吧,刀客嘛,不整那一套虚头巴脑的,咱本来就是快意恩仇、亦正亦邪,虽然有些恶趣味吧。
不完美的主角咱是可以接受的,但这不代表误杀好人的事情就能说得过去。
哪怕你们给牛举人泼点脏水啊,比如加一些牛举人日常在乡里欺男霸女的黑历史,就算七寸子杀错了人,牛举人也算遭报应,结果……就真是纯纯枉死了呗。
七寸子一上来就把无辜的人弄死,这段情节十分不讨喜,只会让人觉得七寸子是个匹夫、莽撞人,虽说在市集上第一次英雄救美时有点小聪明吧,除此之外全程都在咋咋呼呼。
大反派天地帮帮主也是槽点满满。首先关中刀客系列偏写实硬核,而且是在明末闯王闹义军的背景之下,结果这里面的帮主居然想要一统武林,于是四处搜罗绝世武功,然后就瞧上了七寸子祖上的史家棍法秘诀。你这不是在拍碧血剑啊,不觉得违和吗,把天地帮设定成朝廷走狗岂不是更妙。
而且这帮主表面很厉害,原来在老爷子面前也是个战五渣,你既然都一早得到了绝世武功,不专心抓紧练功,抓了女主之后还有闲心啪啪啪、玩捆绑play,大敌当前,帮主您老人家不想着存住精气,反而痴迷女色,难怪输得一塌糊涂。
还有一开始七寸子和胡大侠夜访天地帮的时候,那个胡大侠还中途肚子痛,这都什么鬼转折啊,行吧,我懂,大侠也是会拉屎的。
所以,这片子最终讲了什么,一个因狗血爱情而走上革命道路的刀客故事吗?
向下不接地气,向上格局小了。
没看到长评,实在没忍住,自己瞎些了一点。
我没看过漫画,只看了一到四季的动画。一开始我只喜欢王也,喜欢他出世自在却心系天下挺身而出,他坐在床上双眼流血,却下定决心参加罗山大樵,那一刻我被术士打动了。在我心中他都是年轻一辈的战力巅峰。回到北京,家人被监视,找上公司解决之后,他的心境也发生了变化。他开始意识到自己今天的无忧无虑是建立在一定物质的基础上的,他开始正视像张楚岚这样被世俗打
没看到长评,实在没忍住,自己瞎些了一点。
我没看过漫画,只看了一到四季的动画。一开始我只喜欢王也,喜欢他出世自在却心系天下挺身而出,他坐在床上双眼流血,却下定决心参加罗山大樵,那一刻我被术士打动了。在我心中他都是年轻一辈的战力巅峰。回到北京,家人被监视,找上公司解决之后,他的心境也发生了变化。他开始意识到自己今天的无忧无虑是建立在一定物质的基础上的,他开始正视像张楚岚这样被世俗打磨到圆滑的“普通人”,时常内省,知过能改,真得很了不起。
陈朵篇,在碧游村。他看到马仙洪和张楚岚一样,对这个世界将造成巨大的影响,居然又决心阻止他。我真是又好气又好笑,他果然是这样的人,但是这样背负下去,没有尽头啊。
第二个我开始喜欢的是张楚岚,在全性大闹龙虎山时,他面对花儿被俘的选择,明明就是个和我们年纪相仿的男孩,却如此冷静,我开始敬佩他。比试中没皮没脸地说出那些话,置声誉与外。内心不够坚韧的人,是受不了白眼和舆论的,只有知道自己是什么,要什么,才能不被外界的眼光左右。这份定性太厉害了。
稳定宝儿姐状态的发言,很多人说:写舔狗不如写会思考的忠犬更吸引读者,但是我觉得,如果在我失去所有希望的时候,有人能这样讲,就像划破停滞空气的枪声,一潭死水被搅浑了,万事有了新的生机。不管张楚岚说奴隶二字有几份真心,他在那一刻真得像是一个奇妙的救世主。
第三位,我是有些后悔没有早点看到他的。陈朵篇,诸葛青对在幻想自己是龙傲天逃避世俗的那个男人说的一席话。这部漫画时常给我似真似幻的错觉,好像在我身边真得有这样一个隐秘的异人的存在,总而言之,心向往之。那个想成为强者的男人就是我心态的缩影。他骂他的时候,我也觉得是在教我。王也劝人勤勉我都不信,但是发现山外有山、人外有人,自罗天大谯以来一直被打击的诸葛青说出来,我狠狠得揪了一把心。最后点题的话是由那个男子说出的:君子终日乾乾,夕惕若厉,无咎。
真是奇了怪了,这三个人性格鲜明,各有各的道。这就是术吗?这就是道吗?这就是我们触碰永恒的捷径吗?在乏味的日常中,体会生命的存在,品味生活的乐趣,锤炼心性吗?尽头是哪里呢?正好我这些天新冠低烧,昏昏沉沉,做做这似真似幻的梦也好。
偶然在B站看到了这个纪录片,看了一集后根本停不下来,太好看了。
第一次认真看了不同种类的鲸鱼,还有蝠鲼,真的太美了,手机截图都很美。
与鲸鱼同游的导演,不得不说勇士。为了获得国外
偶然在B站看到了这个纪录片,看了一集后根本停不下来,太好看了。
第一次认真看了不同种类的鲸鱼,还有蝠鲼,真的太美了,手机截图都很美。
与鲸鱼同游的导演,不得不说勇士。为了获得国外的海上石油开采区拍摄许可申请了1年,拍到了惊喜画面,却忘记附近是军事管理区,不能离开采设备太近,立马叫助手关掉摄像机,离开时空中有对方直升飞机巡视,惊心动魄。
在老的故事,拍出新花样。
季肖冰失忆的时候真的好可爱,和平时冷脸的教授总裁形成鲜明对比。看过好多剧,也看过好多个总裁。他饰演的总裁比其他演员都成熟,多了一种气质,眼神也更加锐利。只是前面造型有点搞笑(为什么头发要打那么多定型还那么明显,发型不要那么油造型不要墨镜装B格,如果自然一点,我想不会有人吐槽)造型略浮
在老的故事,拍出新花样。
季肖冰失忆的时候真的好可爱,和平时冷脸的教授总裁形成鲜明对比。看过好多剧,也看过好多个总裁。他饰演的总裁比其他演员都成熟,多了一种气质,眼神也更加锐利。只是前面造型有点搞笑(为什么头发要打那么多定型还那么明显,发型不要那么油造型不要墨镜装B格,如果自然一点,我想不会有人吐槽)造型略浮夸,但季肖冰演的那种令人信服的气质杀了挺多霸总的。
小甜剧最重要就是甜,男主苏,男女互动甜一点。看的小甜剧里,这部剧真的挺甜的。能看,剧情都有在推动而不是像其他剧那样。一味地拍人物心理拖拖拉拉。剧情其实和看的小言小说和小言剧没什么太大区别,女主有一个玛丽苏的母亲,父亲超爱她两个宠妹狂魔哥哥,男主无法感知情绪,因公司利益被合伙人买凶撞他出车祸失忆被女主拯救。失忆后女主骗男主说她是他的未婚妻开始一小段生活,男主恢复记忆后显现狐狸手段将女主留在身边工作弄她,后相爱日常。
如果《镀金时代》是一部90年代,00年代甚至10年代的电视剧,是值得5星的,也会值得艾美金球。
如果《镀金时代》是一部90年代,00年代甚至10年代的电视剧,是值得5星的,也会值得艾美金球。
又到了季中阶段,接下去照常就是为期两个多月的冬歇期。
在此之前,第八集算是阶段性地挖了几个大坑:亚历山大内奸已除,剩下的人走上了一条更艰难的道路;米雪恩前往外海,寻找也许存在的强大支援;卡萝尔心魔难消,连带着整支联盟突击队陷入险境……
本集没有特别明显的主题, 又到了季中阶段,接下去照常就是为期两个多月的冬歇期。 在此之前,第八集算是阶段性地挖了几个大坑:亚历山大内奸已除,剩下的人走上了一条更艰难的道路;米雪恩前往外海,寻找也许存在的强大支援;卡萝尔心魔难消,连带着整支联盟突击队陷入险境…… 本集没有特别明显的主题,每个角色都是在原先基础上或做出改变、或执迷不悟——是该给自己“洗洗脑子”了。 上集最大的悬念和疑问在开场后得到了解答。 从丹特和阿尔法两人的对话来看可以明白:丹特是在莉迪亚被抓走后才加入低语者的,虽然是个新人,但他相当认同阿尔法的生存法则,在谷仓一同杀人、虐待西迪克,兴许正是他完全入伙的“投名状”。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!导演水平太差,应该是关系户承接的这部剧吧!软弱可欺
剧情实在缺乏新意和悬念,如果有人真要说这片子编剧和导演下了苦功夫,那就真是无话可说了。。。