采访、撰文/法兰西胶片

7月20日晚，郑州洪灾，我刷着微博，在朋友圈本能地转着救灾信息，各种求救电话啊，受灾表格啊，几乎一宿没睡。直到21日凌晨四五点，前方抢险信息不再高频更新，我才缓缓躺下。躺下也没立刻睡着，半迷着眼睛，渐渐意识到屋里有了轮廓。

也就睡了三钟头，在这错愕、难过的时刻，万达影业的朋友发来一个看片邀请，说他们有一部主旋律电影半个月后要上。

我听着胸口就有点憋闷，干嘛要在这个时候看一部“歌颂体”？干嘛是今天？试问谁看得下去？

我说能回头再说吗。对方说，这部主旋律有些内容和你想得不太一样。我就准备带着七分怒目去看了。

第一场戏，有点惊，60年代，主角不惜冒着风险，从猪圈里捞上来一个知识分子右派。

顿时觉得有点意思。

很快，故事转战到河南，刚至此地，主角就经历了一系列匪夷所思的绝望景象，三个字：穷苦死。

电影进展到中途，更震惊的情节来了——一场突发的洪灾，主角身为当地书记，挨个敲醒了每一位干部，集体冲到受灾一线救人。

是巧合，但巧合之下更是对现实的批评。

这部电影叫《我的父亲焦裕禄》，导演范元，峨眉电影制片厂的“50后”老将，同时也是90版《焦裕禄》导演王冀邢的老同事，20多年没上大银幕，这次迅雷出手。

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占坑于2021.11.13。

manifest这个剧追了也有几年了，虽然没有特别大名气的演员，米凯拉的演员还被一直吐槽没特点，但每次剧荒的时候拿来看一看总觉得很有意思，演员们非常投入，尤其是达拉斯对于一本正经的谈calling问题毫不违和，希望给这部剧一个结局！不要再一再挖坑了，也最好别是几十年前4400的开放式结局了。

“走进这间房子，对于我来说，比回到我的家更容易！”全片印象最深刻的是bill在进入别墅前说出的这句话。看许多恐怖电影的时候，常常会面对一个问题，就是主角为什么要作死？为什么明知道进房子可能会死，还要进去？而一般的恐怖电影，给予的回答是，因为年轻，因为想要寻找刺激，因为要证明自己这种让人感觉主角不作死就不会死的回答。但是小丑回魂里的回答是，因为比起这个现实世界给予孩子的残忍，死亡这个恐惧看起来不值一提！房子里的，是可怕的小丑，最坏的结果，是死亡！而房子外面，每一个孩子都必须面对属于自己的恐惧，这份恐惧，是校园暴力！是种族歧视！是面对逝去弟弟的愧疚！是变态父亲的迷恋！是这个世界的恶意中伤与流言蜚语！是父母因火灾的意外丧生！和这些比起来，小丑与死亡所带来的恐惧变得不值一提！因此，在我看来，这群孩子第一次进屋，是逃避！这个世界有太多甩不去的阴影，和面对这些阴影相比，也许面对死亡更容易！第二次进屋，看似是为了Beverly而战，而事实是，每一个主角都下定决心，要去面对自己和这个世界，小丑因恐惧而生，战胜恐惧，小丑也就不堪一击！在现实世界里，你的恐惧不会变成小丑。但这不代表现实的阴暗带给你的恐惧不会把你吞噬。所以我可以理解那些选择自杀的人，不是面对死亡没有恐惧，而是当自己一步步被心里的负能量吞噬，死亡在痛苦面前也就举重若轻了。‘

现实中有太多人，在无法面对自己心里对于这个世界阴暗面的恐惧时选择走进那间房子，但却不是每个人都有那么幸运，有好友在身边坚定陪伴自己度过，不是每个人都能够离开那间房子，不是每个人都有机会最终直面自己的恐惧。

因此，我很感激这部电影最终给了一个好结局，主角们在这场与恐惧中的恶战成长，收获了更好的自己与更好的友谊。最后，主角们约定，27年后，如果小丑再回来，我们也会回来！小丑是心底的恐惧，漫漫人生，如果有一天，你再面对这个世界的残忍，我们必定回来陪伴你！

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控制、曲解、亏欠、负累、让人窒息却又无法选择的亲缘关系；郊外山丘上挖出的红色铁盒；被母亲丢进火里的日记和录像带；令人作呕的真相面前，正义良知如同遭父亲暴揍却无力还手的男孩；光鲜的橄榄球头盔下，绝望痛苦却无法得以解救的灵魂；电梯里哮喘发作死去的挚爱；记忆中麻木迟钝旁观一切的残障父亲…；沙漠里的房子，纯情、冲动、理想； 散落一地的稿纸，酒精、迷失的情感；癫痫、幻觉、额角的鲜血，起火的图书馆垃圾桶；一列似乎永远行驶在蜿蜒铁轨上不会停止的火车；一条叫荷马的狗……一个个词汇，组成句子。一句一句，组成似乎不值得被翻阅的一生。烧毁一切残酷曲折，引燃日渐冰凉的内心，留给旁人一个充满想象的开篇，从今以后，事不关己，高高挂起，流浪，找自己，不停靠，不失去……

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在我成长的县城，“无痛人流”的广告无处不在，它们被做成扇子、购物袋、传单、色情读物、小册子、报纸，中年妇女、老年男性、街边做鸡蛋饼的小贩、便利店的售货员，每个人的手上、手臂上、袋子里，都贴着“无痛人流”的广告。它就像年久失修的女厕所里散落一地的、红锈色的卫生巾，到处都是。这个广告是否真实，就像这个医院是否真实存在、“无痛人流”是否对准的女人是否存在一样，我们一次次地看见、我们一次次地接触，我们什么也不知道。

于是，镜头越过肩膀，对准人脸，它要展示的，是环绕的、紧张的、长长的、广场的视线，它要展现的是，纸条、传闻、暗号、酷刑、躲避，是地下间谍般的危机。故事也随之而来，一个突然被宣告怀孕的学生，这样的突然，让怀孕变成了癌症，妊娠纹变成了肿瘤，侥幸成了崩溃，一次又一次，它是尚未被承认的罪恶，是和偷盗、淫秽并列的第三者。在方形的、监狱的镜框中，我们最终能看到的，白色母袋鼠的出逃，是烧焦的、有触感的、大块的隐形记忆。

这个电影明明故事完整，剧情不拖沓，特效，布景良心，选角用心，拍摄角度有欣赏水平，怎么就都打一星，

是因为拍的好，怕人家发现小成本也有可看的电影，对所谓大制作失望吗吗？

说白了就是怕对比之下大把钞票拍出来的还不如小成本呗。

我最满意的是这个电影的画面和调色，看的很清楚，光影用的也很好，可能是前两天看的那部外国的神经病科幻大片，乌漆麻黑什么画面都看不到的画面把我恶心惨了，

我看到这个画面真的很欣慰。

我始终认为画面恶心人的电影永远不是好电影，尼玛看都看不清楚还扯什么质感深度。

这个电影当然也有漏洞，比如男主父亲入墓时，已经把墓破坏了。

多年后男主们再次进入时，墓又完好如初了，这个导演和编辑都没有交代原因，就会有莫名其妙的感觉。

还有男主要去杀大蝎子也有点多余了，

他给的原因是怕蝎子出去害人，可是墓门如果一直关着。他又怎么会出去呢。

这么多年来，人家在墓里呆的好好的，根本就没有要出去。

所以这个情节就多少有点牵强和不合理了，纯属是黑男主制造高伟光设定的吧。

我不喜欢影视剧里不干正事，光谈情情爱爱，拉拉扯扯的，这个电影就没有这些，男女主少数的几个情情爱爱的镜头也是很短暂的点缀，没有膈应人。这一点我也很满意。

有瑕疵，但瑕不掩瑜，本来想打四星，甚至动过三颗星的念头，

但看到这里的无脑黑。尬黑，恶意黑，我就忍不住了，我就要给五颗星。

三言两语故事概括：男主的父亲是摸金校尉，男主母亲病重。父亲为了救病重母亲，听说墓里有灵丹，去取。

重伤身亡，

多年的，小日子带兵来村里，要男主带他们去找一个墓，

男主并没有什么盗墓的本领，但是为了救村里人，答应，

他他带领村民在一个空墓里设置陷阱。将小日子杀了大半，

误打误撞进入小日子真正想找的墓里，又是各种机关各种逃命。最后男主胜，

是由企鹅影视、上海凯柒文化传媒有限公司联合出品，世鑫执导，任美璇、费丛笑、周萌龙、孙碧波、方兴未艾编剧， 李宏毅、施诗领衔主演，杨泽、王嵛、任胤菘、常华森、章严匀、王熙文等主演的都市情感剧。该剧讲述了焦阳和林淼从最初互相看不顺眼，到后来成为职场并肩作战的上下级，两人在各自经历迷茫挣扎之后，逐渐发现了对方的优点并心生爱慕，就此展开了一场暖心治愈的高能姐弟恋的故事 ,2019年10月2日开机，12月15日杀青。

李宏毅饰焦阳，1998-6-26，光线传媒，2014年参加《变形记》，在《恶魔少爷别吻我》饰演韩七录，在《天雷一部之春花秋月》饰演上官秋月。小伙子太瘦了，抱施诗跑那一段连直线都不会走了，东倒西歪膝盖发软，这部剧的男生们身高都很高，女主170，男主186，男二184，男三188，全部都是大长腿。虽然发型很奇葩，但后期也看顺眼了，毕竟这男主人设也是绝了，深情专一傲娇搞笑，被拒绝多次也不放弃，一开始吊儿郎当却在3个月中迅速成长为总裁，为父亲为女友为下属能做到极致，毫不犹豫等待女主10年，也是电视剧中少有的好男人人设。

施诗饰林淼、林韦君，1990-2-6，传递娱乐，在《知否知否应是绿肥红瘦》饰演盛墨兰，这姐姐确实是演技派，我只看过盛墨兰和这部剧，两部剧演技都不错，后期剧情崩了，她不是在逃避躲男主就是生病昏迷躺着，前6集与男主对抗以及中期陪男主竞标的时候都挺出彩，尤其说过的话，“赢家制定游戏规则，不要做情绪的奴隶”。

杨泽饰苏承钧，1995-12-26。这部剧人设真的极差，再加上并不出彩的现代装扮，一点都不像‘晏无明’了，其实这么凄惨的身世加上这么聒噪的女友，要是编剧在深挖一下其实观众也很好理解他的处境及内心，母亲确实抛弃了他，父亲确实家暴他甚至差点打死他，母亲遗嘱写四十岁给他一笔钱，想过作为一个天天被父亲家暴的孩子有命活到40岁吗？焦总安排的工作名义上是看在她母亲的面子上，实际上进入公司就被监视，没有一个相信，还有那句话，焦总认为他父亲吃喝嫖赌犯罪家暴，他的儿子就一定不学好，这句话真的太伤人了，这个人这么差为什么你还娶他的老婆，双标太明显，儿子受父亲牵连就一定是坏人，老婆却不是。反观焦阳，确实善良，该做什么心里很清楚，即便后期兄弟反目，之前他也尽心尽力对待这个哥哥，而且两兄弟为什么一定会爱上同一个女人？

任胤菘饰严新，2000-1-5， 湖南卫视 。2017年，签约湖南卫视，加入“快乐小子”，之前经常在快乐大本营看过

罗正饰隋意，1995-10-23，麦锐娱乐。就是客串一个难伺候的酒店试睡员，上来就是让男主吃醋的。

结局：焦阳（李宏毅） ? 林淼（施诗） ——HE

苏承钧（杨泽） ? 林韦君（施诗） ——BE

严新（任胤菘） ?赵妍（ 王嵛 ）——HE

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关于这部电影我想说的有太多了。我们也可以从不同的角度去解读它。

我想说说这部电影表达出来的作为一个边缘人的孤独感——现实中的我们不一定是山精，可能脸上有个胎记、疤痕，总之有一些不一样的地方。而这不一样的人，一定会有蒂娜在超市买食物被某些人探究心虚的眼神盯着的经历。如果外观看起来和大多数是一样的，但是性格像蒂娜一般沉默寡言不懂圆滑到有些木讷，会成为职场中的边缘人。在人群中找不到归属的人应该都能体会到蒂娜的感觉。

可是蒂娜与我们这些人类社会中的边缘人也很不同——她闻得到人类的情绪。人类啊，总是有很多黑暗的东西需要隐藏。没有人喜欢自己的小秘密被放到阳光下。与人群彼此格格不入的蒂娜居住在森林深处，森林的安静与纯粹使蒂娜感到舒服自在。她喜欢赤脚行走在湿滑冰凉的草藓上，喜欢赤身裸体的与湖泊融合在一起。她一直是一个人做这些事情，可她不喜欢一个人，她不喜欢这种孤独感，她宁可和一个骗子和三条吵闹的狗住在一起。直到她遇见了一个和自己一样的，与众不同的沃特。

对我来说这世上最浪漫的事莫过于，当你以为这世上只有自己是一个怪异的、与一切事物及人类都格格不入的怪胎时，碰到了一个和你一样的特别的人。如同蒂娜和沃特——两块形状诡异却能与彼此契合上的拼图。

沃特从小就很清楚的知道自己是山精，是不被人类社会容忍的存在。他的父母被人类囚禁、虐待，而他从小辗转在不同的孤儿院也受尽了苦难。他没有理由对人类仁慈。他可以和蒂娜一同在森林追逐打闹做爱，邀请蒂娜一起去芬兰找到自己的族群。可他从始至终清楚自己的定位——人类的敌人。而这一点他与蒂娜是不同的，蒂娜与社会无法彼此融入，但她从未有过伤害人类报复社会的想法。她和警长一同寻找恋童癖是因为她心中有对他者的关爱，对道德的坚持。这一巨大的观念差别只能迫使他们走向分别。

在蒂娜与沃特身上有着强烈的悲剧爱情色彩，其中还掺杂着奇幻的种族设定。影片结束我很好奇蒂娜会如何对待她的孩子的小尾巴——像其他所有人那样割掉它，融入人类社会？还是把他作为山精藏在森林中，与人类社会隔绝？

非我族类，其心必异是古今中外的同病，与众不同就要被排斥也是约定俗成。在这样的环境下，不同的个体怎样选择表现真实和完整的自己呢？被排斥驱逐还是隐藏求全？

12年看的

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表演院校的两男两女一同前往一四合院租住，庭院周围透露着诡异的气氛。

女二菲儿送给女主丝丝一支口红。菲儿提出玩笔仙游戏。同伴问了笔仙的死因后发生灵异事件。小巷里两人讲"现在的年轻人胆子壮"。小武梦见与女友丝丝有关的噩梦。早点摊人们议论凶宅有人入住。菲儿练习舞台剧《麦克白》。(前段时间突然想起一句电影台词"你缺少与野心匹配的奸恶"没忆起出处 原来是出自这里)

小武觉得丝丝开始变得反常 好似变成另一个人。丝丝菲儿和一女同学讲有些诡异事件出现 女同学提议她们请来笔仙再送走它。慕凡坦白他接了一个恐怖录播的节目 请笔仙时的那滴血也是他安排好的。小武吃早点时听闻其它人讲ta们租住的四合院的故事。丝丝去试镜 被当场选中，几人去庆祝 丝丝疯狂喝酒。慕凡接到亲属的电话 他即将成功走关系进入电视台。丝丝小武接连不可描述。

小武和慕凡讲他们住的四合院疑似是凶宅。他二人钻入铁门，发现墓被主人是房东 此时房东出现，房东讲墓主人是他dad。丝丝菲儿遇一疯老太讲丝丝"你换的皮不错"，然后疯老太消失不见。房东讲四合院没问题 小卖部老板娘想要买四合院所以编造闹鬼传闻。小武安慰即将进组的丝丝，夜半时分 丝丝在镜子前神神叨叨念台词。小武跟慕凡讲自己准备和丝丝搬走 而菲儿不愿搬离。菲儿补完妆正式表演舞台剧，道具刀被换 菲儿受伤。醒来的菲儿认为丝丝是笔仙。丝丝晕倒，醒来得知自己恐怕被换角。丝丝涂了口红去引诱慕凡，回来的小武目睹丝丝咬了慕凡的血管。小卖部老板娘信誓旦旦称四合院真有ghost，小武好奇老板娘所说 进了西厢。

小武因丝丝失踪而去报案，再接到丝丝的消息是她跳河而死。几人搬离四合院。菲儿回去取遗落的剧本，原来夜半戏腔是她放的录音 疯老太也是她收买的。police调查完的结果是 丝丝死于迷幻剂。菲儿替代丝丝 演了新戏，她是通过口红给丝丝下毒的。房间外门铃响起 菲儿开门却无人，只见地上立着一支口红 鬼影出现…一年后 大红的菲儿被police传讯……