全剧演技在线,颜值也够,情感动人,人设也喜欢、个性十足,三观超正,因此剧从此爱上白大掛的人貌似不少哇。时不时让人捧腹狂笑、时不时还能戳中我的泪点,欢乐与情怀兼具的好片子。白百合演的不错、甚至比靳东还要强。节奏还可以再紧凑一点。里面的医术方面的名词以及病情,让我等门外汉看得很是过瘾、同时又备感新奇,虽然听说内行认为bug很多。
全剧演技在线,颜值也够,情感动人,人设也喜欢、个性十足,三观超正,因此剧从此爱上白大掛的人貌似不少哇。时不时让人捧腹狂笑、时不时还能戳中我的泪点,欢乐与情怀兼具的好片子。白百合演的不错、甚至比靳东还要强。节奏还可以再紧凑一点。里面的医术方面的名词以及病情,让我等门外汉看得很是过瘾、同时又备感新奇,虽然听说内行认为bug很多。
电影最后看似给出了解答,诡丝其实是爱丝,但也包含恨丝。恨丝是被鬼看到眼睛的人会有,这类人是必死的。
剧里的逻辑是自洽的,遵循剧中科学家发现的规律,只是与坂本说的恨意不符。
鬼没有听觉和视觉,遵循生前的习惯而运行着。也说明鬼是没有意识的,鬼的行动只受丝的影响。儿子死了后,强大的爱意与磁场让他成为了鬼(这里把爱意理解为意识上的习惯、母子间的磁场)。重复的去上学,回到自己的
电影最后看似给出了解答,诡丝其实是爱丝,但也包含恨丝。恨丝是被鬼看到眼睛的人会有,这类人是必死的。
剧里的逻辑是自洽的,遵循剧中科学家发现的规律,只是与坂本说的恨意不符。
鬼没有听觉和视觉,遵循生前的习惯而运行着。也说明鬼是没有意识的,鬼的行动只受丝的影响。儿子死了后,强大的爱意与磁场让他成为了鬼(这里把爱意理解为意识上的习惯、母子间的磁场)。重复的去上学,回到自己的屋子发呆。只要母亲在世上一天,爱丝就连接着母子。
爱丝的连接,让他能感受到母亲安危,习惯性的在危机时去保护她,一是地震,按摩心脏所以母亲没死。二是在医院,感受到母亲快死了,想要去保护她,却被坂本带走了。带走前儿子看到房子里四个人的眼睛,爱丝已经断了,变成恨丝,所以这些人都会死的。母亲成为鬼后循着丝开始了复仇。女鬼找到了男主的女朋友,被喷了药水的子弹把女鬼的注意力转移到男主这里,子弹有吸收磁场的作用,所以女鬼男主的眼睛被女鬼看到(我记得有个眼神交流),所以男主开始被追杀,到了地铁上为啥男主谈过一劫,是因为儿子被坂本放出来了,恨丝断了,爱丝连接,所以他谈过一劫。同样坂本也逃过了被杀,如果爱丝没连接,儿子会立马找他报仇,所以坂本是纯粹的自杀。而母子见面后最终也是会消散在世间的。
(这里没看懂最后一个镜头,在花海的土壤下面,坂本,儿子,母亲分层躺着,这里应该都是死去的尸体,母子应该不是鬼,我理解为母子死后团聚了。)
主角与自己母亲之间的爱丝,因为死前儿子没在身边,母亲变成鬼没有立刻消散,是母子间的磁场/爱丝让母亲看到儿子后,因为生前的习惯,最后给儿子下了个鸡蛋,然后才消散掉。
两对母子,两组爱丝。而恨丝的形成是迫切的牵挂,是因爱生恨。
(还有一个讽刺的想法,坂本不知道鬼儿子的母亲还活着,儿子成为鬼也是有母亲这个磁场。不论是恨还是爱,都有一个情感极其强烈的寄托活着才能成为鬼。那么坂本杀掉署长,不就已经切断了他成为鬼的必备条件之一了,再强大的电子磁场有什么用。)
《大秦帝国之纵横》,剧本是大秦帝国三部曲中水平最好的。人物刻画不偏不倚,虽有洗白但点到即止,从不矫揉造作过度神话;群像感强,大争之世风云际会纵横捭阖之感跃然屏幕;情感细腻,如春风化雨似涓涓细流,大有润物细无声之意味,在不经意间戳中你内心最柔软的部分;节奏紧凑,台词精细,文白夹杂,古意盎然,BGM有时出戏有时提升氛围,暂且不表。
看完之后,唯有长叹一声:“啊,战国,不就是这样的吗?
《大秦帝国之纵横》,剧本是大秦帝国三部曲中水平最好的。人物刻画不偏不倚,虽有洗白但点到即止,从不矫揉造作过度神话;群像感强,大争之世风云际会纵横捭阖之感跃然屏幕;情感细腻,如春风化雨似涓涓细流,大有润物细无声之意味,在不经意间戳中你内心最柔软的部分;节奏紧凑,台词精细,文白夹杂,古意盎然,BGM有时出戏有时提升氛围,暂且不表。
看完之后,唯有长叹一声:“啊,战国,不就是这样的吗?”
不过今天的重点不是吹纵横,而是想说说本剧中不太被提及的一种感情——兄弟情。在这部剧里,有人高谈驷仪君臣,有人阔论王八夫妻,却绝少有人去提及两个人——公子疾和公子华。
也是,历史剧的旗帜,大争之世的背景,多得是君臣相知、名士熙攘、变法图强、伐交纵横的大情大义,谁还会注意这些“兄弟骨肉小情”呢?不过对于《纵横》而言,这实在是一种太重要不过的情感。在这部剧里,秦惠文王驷,若是没有这两个弟弟,撑不到最后。
下面便来说说这兄弟三人的性格:
秦惠文王驷,大哥,秦孝公长子,秦国第一个王,野心勃勃,继位之初便杀商鞅除世族夺河西谋东出,有明君拓土强国之志向,有秦人如临深渊之警惕,虎狼之态尽显。但正由于其桀骜不驯,很容易成为一匹脱缰的野马,若真到此时,秦国危矣。
秦公子、大将、右丞相、严君公子疾,二弟,秦孝公庶出子,史料评价“严君名疾,厥号智囊,既亲且重,尊兵外攘”,足智多谋、亲厚稳重、出将入相,堪称秦人中的大才、宗室中的翘楚。
秦公子、大将公子华,三弟,秦孝公庶出子,史料不足,仅知有万夫不当之勇、后在战争中牺牲。
有道是,打虎亲兄弟,上阵父子兵,这句话在秦国的崛起之路上体现得淋漓尽致。大秦崛起之路,虽然多少也有那残酷的王权争霸,但是无论是哪个王,哪一位老秦人、新秦人,都将一句话奉为信条:“我为秦人,别无选择”。驷疾华三人亦如是,他们三人相依为命,支撑起了秦国这片为群狼所环伺的江山。
在剧中,疾弟是秦公剑的接班人,类似公子虔等辅政大臣的角色。但幸运的是,本身文武双全足智多谋的疾弟从未自视太高,从不滥权专权,而是能够在哥哥找来大才之后心甘情愿地退居二线,更从来没有质疑这些可能与其争权夺利的外臣,反而是能够提醒哥哥去使用人才。“既然君上把公孙先生请到秦国,为何不用他呢?用人不疑疑人不用嘛”,这样的话能够从一位王弟兼辅政大臣嘴里说出来,实在是难能可贵的,在中国历史剧塑造的人物中更是罕见的,甚至说公子虔都比不上他的公心。除了公孙先生,在张仪这边也是一样的,在晋咸居和张仪说卦象,句句都在点醒张仪提醒秦王哥哥,附明君可展翅,君上用才不论位等。
但同时,他又遗传了老秦人的狼性和霸道气性,在是否立稷儿为太子这一问题上,直接一票否决了秦王老哥“不切实际”的想法,并“堂而皇之”搬出“张仪乃外臣”这一说法。立太子了,这是我嬴氏宗族的家事,你姓张,就不要来掺和了,就算你为我的国家出生入死,你也还是姓张,不是你该管的。这种做法,确实很冷酷,但是不得不说,驷哥暴毙后风雨飘摇的秦国还就得这样狠辣的人才能扛得起来。无论何时,疾弟都站在秦国立场上考虑问题,公私分明,国之大器,无愧血管里流着的老秦热血。
疾弟在三兄弟中一直是老成持重柱石般的存在,老成得我几乎怀疑秦孝公是不是记错了他和驷儿的生辰,这才是哥哥么不是。但反过来想想,作为和老大差不了多少岁的二弟(同父异母嘛,只差个几月几天都是可能的),当年既亲眼目睹了大哥被流放的惨剧,又要帮着忙于变法的父亲照看稚嫩的幼弟(别问我为什么知道,长大以后还能这么相亲相爱的兄弟小时候一定是穿过一条开裆裤的),被逼着也要成熟起来了吧?
再来说说驷哥。驷哥通过流放的历练和对父亲变法的耳濡目染,逐渐成长为了一个天纵奇才的统治者,并得到了老秦家“拉小手”的真传。但治国理政上的成熟,并不代表他性格上就是成熟的。从早期目睹老师被割鼻子刺脸留下的心理阴影,到流放途中形成的缺爱恐惧心理,再到继位之后车裂商鞅剿灭变法反对派噩梦般的血腥征途,这桩桩件件足以对驷哥的心理造成极大扭曲。没有心理干预机制的秦国,足以让驷哥变成一个强悍又脆弱的人,强悍在政治手腕,脆弱在性格心理,且这种脆弱是不可逆的,一旦被突破,就万劫不复。而华弟,就是那压死骆驼的最后一根稻草。所以说无论历史记载还是电视剧或小说处理,驷哥晚年得精神分裂症都是有迹可循的,也就是所谓的“暮疯症”。
既然提到华弟了,那么我们就来说说他。华弟是三兄弟中最幸福的,年纪最小,从小被两个哥哥捧在手心里长大。长大之后,又只知道冲锋陷阵,不谙世事,因为大后方总会有两个哥哥给他遮风挡雨,真正被团宠的那个纯真无邪孩子。他继承了老秦英勇无畏骁勇善战的良好品质,同时又骄纵任性、肆意妄为,因为有两个哥哥给他擦屁股嘛。所以对驷哥来说,疾弟是那个可以委以重任的左膀右臂,华弟就是那个可以拍头摸脸的傻弟弟。在情感上,疾弟是需要倚重的也需要被尊重的对象,而华弟则是驷哥那一颗苦涩的心上包裹着的唯一一层薄薄的爱的糖纸。于是,当38集糖纸破了的时候,驷哥的心也跟着破了,就算是疾弟,也补不好,这就是万劫不复的开始。
所以三兄弟的关系应该是这样的:驷哥肆无忌惮地宠溺着华弟,始终如一地信任着疾弟,疾弟则默默地用自己稳重的性格和无畏风雨的铁肩守护着心理脆弱的大哥和稚嫩任性的幼弟。而我们可爱的华弟呢?则顶着一张人见人爱的萌脸,睁着一双澄澈明净的大眼,践行着自己“大秦天神”诺言,最后血洒疆场,得偿作为军人的夙愿,却留给了两个哥哥永远无法弥合的心伤。
华弟战死,疾弟心碎,驷哥疯癫。驷疾华,就像铁三角,齐全的时候稳如泰山,但缺了哪一角就会瞬间崩塌。这也是他们之间兄弟情为何感天动地的原因。华弟不懂政治且走的早,所以对驷哥来说,到死也只有疾弟才是那个能“替寡人看好秦国”的人。
后来,有朋友拿芈琰“疾弟最后变相囚禁了疯癫驷哥”这段话来和我议论,她认为疾弟并不像张仪芈八子那样理解驷哥,他最后并没有好好守护驷哥。对此,我是不赞同的。那么下面我就来说说我的观点:
我始终认为,能说话的知己再多,不如一位能做事的兄弟。故而疾弟首先是作为驷哥的弟弟这一身份出现的,芈八子和张仪谁都能离开秦国,疾弟是躲不了的。自然,身处漩涡中央的人,也往往说不出局外人那般“清醒”的话。
还有不知道各位观众有没有发现一个细节,剧中很多时候疾弟都要留下来陪驷哥,或者说关切地关注他的身体状况,但是驷哥都摆手让他走。这个时候我想他们是心意相通的,驷哥不是不想和疾弟亲近,而是说有太多事情需要疾弟去做。因为疾弟不是八子不是张仪,他是驷哥的弟弟,是同宗同族同父,兄弟非知己,知己不能为的事情兄弟必为。
疾弟把哥哥关在宫里,不让已经疯癫到有时甚至会大小便失禁的哥哥出去乱跑,这种做法看上去是冷的,实际却是暖色调的。此时的驷哥疯了也就疯了,他可以沉浸在自己的小世界里,什么都不管。而疾弟却真的成了一头孤狼,他不能时时刻刻看着自己的哥哥,更有很多芈琰不理解他。他一边舔舐着来自骨肉亲情的心伤,一边还要扛起内忧外患的重担。他们毕竟不在平民之家,生在王族,注定要承担更多风险,思考更多东西。驷哥可怜,但我更心疼疾弟。弟弟死,哥哥疯,侄子弱,敌国仇,一个人,一双肩膀要承担起这么多。
驷哥的一声“疾”,是毫无保留地地将自己的心里的苦痛恐惧剖开来给疾弟看;
疾弟的那两句“王上莫怕”,是眼看着兄弟死的死疯的疯却无可奈何的心如刀绞。
他们之间,没有谁愿意轻易放弃谁,但是时代的残酷终究还是造就了人伦的残酷。
为了秦国,舍了这一副皮囊又如何?他们三人,都是悬崖不勒马的真正斗士,前方就是万丈深渊,只不过看谁先掉下去罢了。
全员恶玉,那么为什么会有恶人呢?为什么会有变态杀人魔呢?为什么呢?就是因为他们变态,他们神经病,他们有毛病,他们和我们不一样,他们是恶玉?那当然看不懂了,也不用接着往下看了。
罗曼罗兰说过,真正的勇者是看破了真相依然热爱。骇客和欺诈师就是看破了真相但是爱不起来,更多的一般人终身也没看到真相。当然还有看破了真相依然热爱生活的勇者,还有看不到全局,抓住一点追求极致的一般人与恶人。
全员恶玉,那么为什么会有恶人呢?为什么会有变态杀人魔呢?为什么呢?就是因为他们变态,他们神经病,他们有毛病,他们和我们不一样,他们是恶玉?那当然看不懂了,也不用接着往下看了。
罗曼罗兰说过,真正的勇者是看破了真相依然热爱。骇客和欺诈师就是看破了真相但是爱不起来,更多的一般人终身也没看到真相。当然还有看破了真相依然热爱生活的勇者,还有看不到全局,抓住一点追求极致的一般人与恶人。
那么为什么能看到真相呢?骇客是因为超高的智商,欺诈师是因为超高的情商和同理心。骇客的孤独是看到真相的孤独,欺诈师的孤独也是看到真相的孤独,不知道怎么解释,只能靠自己领悟了。
骇客在看破真相之后感到了无趣无聊,生命的无意义,一直在追求有趣的游戏,一直想要去充满未知的关东,到达关东之后,他的评价是这样子也不错,对吧。他认为意识化确实是终极问题的一个解决方案,虽然有些无聊,但确实是一个伟大的解决方案。
欺诈师在看破真相之后感到了孤独,那种整个世界上没有一个同类的孤独,那种和整个社会格格不入的孤独,她伪装成普通人的样子,忍受着无边无际的孤独活着,直到遇到那两个孩子,才第一次感觉看到了同类。她自始至终都不是一般人,她是欺诈师…
至于其他的,应该都看得懂吧,打架王就是个智商不高追求战斗的人,医生就是个追求绝对自由的人,运输工继承了前代的意志…
总体来说这个作品是为了表达一些形而上的思考,一些夸张的表现和逻辑的崩溃就是为了表达那种极致,然后有一些视觉冲击吸引眼球。
反社会人格和精神病人大部分都有着自洽的逻辑,这种逻辑往往不被一般人所理解和接受。
但是这个作品在大世界观上还是有逻辑硬伤的,就是新干线有一个从九州工厂往关东运动货物的功能,但关东就一个量子计算机不需要货物,如果说是运送替换的零件,那运输工那个摩托车是生产出来干啥的。
逻辑上确实有很多问题,但是作者想表达的思想应该是表达出来了…如果是想看一个故事,那这个作品确实不适合,它本身就是想表达很多形而上的思考。
最近一直追的剧 真的拯救了我看完韩剧出不来的心情 搞笑又甜宠 男帅女美主cp超级好磕 副cp感情线也非常???啊
虽然剧中细节处有很多bug可吐槽 但是!螺旋cp(男女主cp名)我真是get到了。还有时不时穿插的前世故事 将军和医女的设定也非常吸引人 单拎出来演我还会追!
最近一直追的剧 真的拯救了我看完韩剧出不来的心情 搞笑又甜宠 男帅女美主cp超级好磕 副cp感情线也非常???啊
虽然剧中细节处有很多bug可吐槽 但是!螺旋cp(男女主cp名)我真是get到了。还有时不时穿插的前世故事 将军和医女的设定也非常吸引人 单拎出来演我还会追!
今晚提前点播也要去追!太好看了!
附上一张男主神似wyf截图
《风云战国之列国》以战国七雄的英雄人物 、国家命运为线索 ,探索战国时期的六国兴衰史以及秦王朝一统天下背后更深层的秘密 ,为广大观众再现2200多年前那一段波澜壮阔的历史。
每集讲述一个国家的兴衰,可以看出不同国家的文化差异,君主和大臣等对于国家兴衰的重大影响,有时候真的仅仅因为一个人,就可以决定一个国
《风云战国之列国》以战国七雄的英雄人物 、国家命运为线索 ,探索战国时期的六国兴衰史以及秦王朝一统天下背后更深层的秘密 ,为广大观众再现2200多年前那一段波澜壮阔的历史。
每集讲述一个国家的兴衰,可以看出不同国家的文化差异,君主和大臣等对于国家兴衰的重大影响,有时候真的仅仅因为一个人,就可以决定一个国家一场战役的成败。
我说的是改变自己的观念,不是改变别人的观念!
这个世界非常多元,不止一种观念!如果感觉到当下最流行的大观念和自己的现实冲突了,不自信的人很少会去怀疑“是这个观念不适合自己,我得去选择一个适合自己的新观念”,不自信的人可能首先是选择改变自己,融入观念,四处碰壁之后,这些人就陷入了一种无奈和挫败的情绪中,一直无法
我说的是改变自己的观念,不是改变别人的观念!
这个世界非常多元,不止一种观念!如果感觉到当下最流行的大观念和自己的现实冲突了,不自信的人很少会去怀疑“是这个观念不适合自己,我得去选择一个适合自己的新观念”,不自信的人可能首先是选择改变自己,融入观念,四处碰壁之后,这些人就陷入了一种无奈和挫败的情绪中,一直无法自洽
一个自我现实和思想观念无法自洽的人,怎么会开心快乐呢?更不可能自信,所以就会抑郁终生……永远找不回活力……
所以虽然这部电影用了很多夸张的手法,剧情结构递进也不是那么顺滑,但我还是很喜欢,因为它让我意识到:如果现实和观念实在无法自洽,也可以选择改变观念,找到适合自己的社会观念,一切就会对起来,人就会重新充满生机和活力。
搜“喜剧电影”搜到的这一部,天生是瘦子的我,从来没有体验过胖子的“身材焦虑”,但是竟然看得非常感同身受,因为我也不自信过,自我怀疑过,有过“事业有成焦虑”,有过“年龄焦虑”,焦虑的内容虽然不同,但带来的结果是一样的,就是不开心,自我怀疑和抑郁
正如片中的漂亮女孩也会失恋被甩难过,女总裁也会为自己毫无气场的娃娃音不自信一样,总之“人都一样”,客观来说,没有人是完美的,主观来说,一切都是因为观念
当现实和流行观念对立,就会觉得自己不符合,因为有了不符合,就会想去符合,努力后又做不到的时候,就会很挫败,就会自我怀疑。这就是不自信
我曾经很想赢,很渴望“事业有成”,作为一个女孩子,我没有身材焦虑,没有结婚生子焦虑,有的竟然是“事业有成”焦虑,好的,这本身就跟别人很不一样,所以闺蜜嫁到幸福,我不会嫉妒,但是前任事业有成,我就有点嫉妒(尴尬)……
越是秉持这种观念,我好像越是做不好事情,就跟特别想减肥的人一直减不下来一样,我越想事业有成越不成……看完这部,我决定改变观念
朋友跟我说,更成功的人也没有更幸福,更有钱的人也没有,你做事很多人愿意帮你,不是因为你有多成功,而是因为你这个人本身就很可爱,如果为了事业有成,你整个人变得狰狞好斗或者像机器人一样僵硬,反而失去了你本来可爱的样子……
可爱比成功更重要不是嚒,在事业上也慢慢找适合自己的新观念吧,就像女主后来找到了正确的位置后也可以绽放光芒一样,错位真的很难受
冰雪奇缘2的编剧是詹妮弗李,我看电影时最后等着看编导,就为看看编剧的名字是谁。我认为这个名字值得记住。第一部的时候我也没关注过编剧是谁导演是谁,第一部是一个很有活力的作品,也是一个相当简单的故事,我只是看电影,没有想从剧本层面去琢磨电影。第二部复杂的多,这让我关切剧本。
在我看来,这是一个精致而壮阔的电影。精致并非说画面精美,而是说它的精致的故事结构,精致的隐喻所传达的内在含义。
冰雪奇缘2的编剧是詹妮弗李,我看电影时最后等着看编导,就为看看编剧的名字是谁。我认为这个名字值得记住。第一部的时候我也没关注过编剧是谁导演是谁,第一部是一个很有活力的作品,也是一个相当简单的故事,我只是看电影,没有想从剧本层面去琢磨电影。第二部复杂的多,这让我关切剧本。
在我看来,这是一个精致而壮阔的电影。精致并非说画面精美,而是说它的精致的故事结构,精致的隐喻所传达的内在含义。壮阔也不是说场景的恢弘,是说它内在的精神世界的壮阔,支持整个故事的那种壮阔的生命视角。整个电影呈现出来的是倾注了饱满热情和精心思索的心血创作的剧本,不取巧也不敷衍,非常有力量。
父权人文知识结构无力去解读这部电影。因为这是一个由母系文明、女神文明支持,由女性真实创造力构造而成的奇幻世界。电影讲的就是“失去的终将回归”,就是女神的回归,女性的归位,指向的是一个女性中心的未来。
电影中四灵的象征有着古老的文化背景。后来电影线索由艾莎找到真相,也是自身生命真相而展开,从艾莎与火灵的关系已经暗示艾莎(女性)是贯通一切的女神,也就是大自然本身的象征,女性的法则就是自然的法则,艾莎归位也就是女性归位,世界运作才能顺应自然。
后面艾莎“征服”水灵的过程更是这种女性原则的展现,艾莎骑着水灵之马奔向自我的真相从而归位于自然的场面也贡献了电影令人印象深刻的壮美画面,水更加是一种生命根源的女性符号。这就将艾莎的冰雪魔力通过领悟到水的渊源而贯通起来。水是有记忆的,我很爱这一句话。艾莎冰雪魔法的本质不是冷漠的隔离而是滋养一切的生命之水,在继承自父的父权女王的角色里艾莎是不自在的,她的魔法力量她的生命本质被错解和受束缚。因为她的格局是大自然。
另一个与女性法则自然法则关系密切的是土灵。电影中土灵是由安娜这个没有魔力的女性来引导的,这一点也大有意味。理解土灵也是理解另一个女主角安娜的意义的关键。大地是母权时代文化意识里女神本身,一切生灵都依附于大地,后来父权诸神兴起就以天空之神凌驾大地,以及窃取古老的大地女神的权力。艾莎和安娜王国的危机是因为狭隘的男性国王(父系人祖父)破坏了与北地人的盟约导致,也暗示着破坏了与自然的关系,生态环境恶化,森林为迷雾笼罩,而女神缺位,四灵没有了女神主导下的自然运作。
安娜的遇险经历主要就是遭遇地灵巨人,她是在顺流而下时为了躲避地灵巨人而落水走到黑呼呼的山洞里,在艾莎被冰冻之际,向安娜发出了信号,是姐妹情深更是姐妹心有灵犀,安娜读懂了艾莎的讯息,在艾莎受困、雪宝消失的情景下,她终于从黑暗山洞里走出来,走向地灵巨人,勇敢坚定的大声呼唤地灵去毁掉大坝,解除父权人的错误。这个山洞就是大地的隐喻,是大地的纵深处,雪宝在那里作为一个灵性生命而安然的消失,安娜在那里从悲伤挣扎奋起从爱中得到力量,也就是从大地之中获得力量的一种隐喻,山洞是死亡也是重生。走出山洞的安娜可以呼唤地灵,也干脆利落的说服了忠于王权士兵们面对真相改变错误,这时的她完全是一个真正的女王了,所以当艾莎说你是女王这个结果真是水到渠成,我觉得非常有说服力。故事和人物走到了那里,一切都是最好的安排。所以我们可以看懂了,安娜其实是女神的另一个化身。
在我看来,一座魔法森林是生命运作的自然之道的象征,也是对女性法则的揭示,对违背女性法则的恶果的反思。可以说剧本的构思非常宏大也很精密。
在此背景下可以进一步看到电影中女神世界所依托的母系权力原则。可以将冰雪奇缘两部作品连续来看,其中权力的关系和传承的变化很有意思。在第一部里艾莎的王位是继承自父亲,艾莎是被安排成为女王的,她必须惶恐不安的维持一个父系女王应该有的体面,而后艾莎从战战兢兢到自我失控和迷失走向力量觉醒。
第二部追溯了艾莎姐妹的母亲的渊源,并且由此找到生命以及世界的答案,按照母权区的表达,这是在回望母缘。最后艾莎不仅力量觉醒,更大的生命意识觉醒,完全舒展自由,艾莎归位于自然,而安娜登上王位。在第二部里,安娜的王位和第一部艾莎的王位意义全然不同。安娜的王权是由姐姐赋予的,也就是由女神赋予,我们可以理解为女性传承的自然权力。
第二部里的安娜也不再是向往真爱,等着被真爱拯救的女性,而是从黑暗之中站起来走向光明的女性,她其实是通过自我选择(毁掉大坝,做正确的事,为众人承担责任)而成为女王的。其中自然与世俗的权力关系是一种母缘关系(真正的亲缘关系,而非伪造的父系)。安娜的权力根源是姐姐,是自然本身。
当女神归位,女性归位,也就理顺了一切,魔咒解除,迷雾散去森林重见蓝天,驯鹿奔跑的壮阔情景,我认为是全片最为舒展自由壮阔震撼之处。
冰雪奇缘和海洋奇缘是新一代女性童话的两个代表作品。一般来说,海洋奇缘会被视为更为突出女孩独立力量的作品,其中没有王子,而冰雪奇缘给安娜安排了恋爱关系。不过两部作品其实在旧的世界观方面都很明显,有没有恋爱关系只是表面,深层上它们都是在一个父系婚姻家庭背景下讲述女孩的成长,艾莎安娜有父亲,莫阿娜也有父亲,而且莫阿娜的父亲存在还很突出,同时母亲的存在非常弱化,这是这个电影最薄弱之处,最让我不满意的一点,最后莫阿娜继承了父亲成为女酋长,但是她的母亲的弱化形象是一个挥之不去的阴影。这其实也反映出电影在格局方面的缺陷,就是莫阿娜没有女性联盟,没有女性传承。虽然有奶奶给与的某种传承,但因为妈妈的形象不对劲也让这种传承颇为虚无(其实莫阿娜不是母亲的传人反倒是奶奶的传人,这还是父权在其中坚强的做梗所致)。所以海洋奇缘的叙事格局如此,根本上是因为它没有对与女性力量的本源进行深思,它似乎不容易再有第二部,也无法补救这种缺陷。
冰雪奇缘中父母的存在相对弱化一点,电影在开场不久就让父母挂了,重在姐妹俩自己(女性联盟),这是冰雪奇缘可以走向第二部的宏大格局的根本原因所在。在第一部里父亲的存在还是比母亲更突出一点,他错误的约束让艾莎压制自己的力量,不过他的错误也已经在第一部里被否定了。冰雪奇缘2的力量在于它并不回避自己是从旧世界走来的,它让女性力量的根源出场(女性传承),从而化旧为新。电影一开场就从母亲的歌谣开始(太美了这首歌),重新建立了母亲渊源的新叙事背景,姐妹俩由母亲的爱与歌谣溯源而上,去寻找自己生命的真相,也抵达了世界的真相(女性的法则生命的自然根源)。而且前后两部电影故事的逻辑并不断裂,巧妙自然的完成了从父系转向母缘,从父权城堡转向大自然的变迁。当艾莎归位自然,安娜成为女王,故事的整个世界观都得到了巨大的更新。
两部作品应该视为一个整体,这也是我认为第二部是我看过的最好的续集电影的原因。总之我觉得冰雪奇缘2胜在了它如同艾莎和安娜一样,是一个敢于迎难而上、面对旧世界的阴影、并且用女性的创造力带来新世界,为未来造梦的电影,是一部勇敢的电影。
电影揭示了女性的参照系是大自然,是生命本身。不是男人,也不是爱情。
电影之于女性的生命觉醒、神性觉醒有巨大的意义。
艾莎的成为女神,发现自我的真相,有一个找到位置的意义,她的觉醒就是明白了她应该站在她的位置上,电影中呈现为她是居于四元素的中央,以及她定居于北地,这里是母缘,是女神的家乡。这就是女神的归位。
而女神归位,象征女性的归位,安娜以大地女神的现世化身成为女王,更是突出体现这一点。我觉得电影已经发出了这样的寓言,女性归位于作为生命根源的第一性,性别秩序归于自然,走向一个女性中心的世界是人类的未来。
可以理解为三个女性觉知的层次。第一层次是看到,电影演绎了艾莎的神性觉醒,成为女神。第二层次是看到,电影不只演了艾莎一个女神,还有另一个女神安娜,演绎了没有魔力的安娜作为现世女神的神性觉醒。第三个层次,就是要看到,电影也不只是演绎了两位奇幻世界中的童话般的女神,而是在告诉现实世界每一个女性,在对我们说话,我们每一个女性都有神性,呼唤女性的神性觉醒。
每一个觉醒的女性就是活着的女神。
祝福女性。
(直接搬来的零散评论,改了几个字。请读者谅解。)
“另眼相看”这个词是这么用的吗?
“另眼相看”这个词是这么用的吗?
男主跪舔女主,女主跪舔男三……
你们的爱情很动人很伟大是吗?那你们把于少白害死的那些人复活啊?
男女主最大的共同属性就是——色令智昏!
在1000多年前,女主男三是一对恋人,但是日子清贫寡淡,男三不满意这样的生活于是抛弃了女主去搞事业,女主不但没跟这个渣男分手还舔着个脸跑去一次次帮他救他求复合~没关系!你情我愿嘛,一个愿意利用,一个愿意犯贱。
男主跪舔女主,女主跪舔男三……
你们的爱情很动人很伟大是吗?那你们把于少白害死的那些人复活啊?
男女主最大的共同属性就是——色令智昏!
在1000多年前,女主男三是一对恋人,但是日子清贫寡淡,男三不满意这样的生活于是抛弃了女主去搞事业,女主不但没跟这个渣男分手还舔着个脸跑去一次次帮他救他求复合~没关系!你情我愿嘛,一个愿意利用,一个愿意犯贱。
但是万万没想到,男主早已进化成了究极形态的舔狗,为了这样一个是非不分连自我都失去的女人那是一顿牺牲,天下苍生都比不上这女主重要~为了让女主活的开心他把女主对这渣男的记忆抹去了,于是乎,1000年后女主又再一次被男三利用欺骗,再一次开启了舔狗模式,成功解封了这个恶魔,但基本都是男主为她的愚蠢买单。
临近结局,所有的误会解开,我看着男女主幸福的在一起真的一丝丝没感觉到甜,只有恶心。本来男三早该挂了,女主非要救,本来女主男三早该同归于尽了,男主非要救,他俩救来救去造成的就是百姓生灵涂炭……
爱情最美好的样子一定是相互成就,让彼此都变成更优秀的自己,爱情最甜蜜的样子莫过于双向奔赴,而不是失去自我的一味当舔狗。
另外类似这种的剧咱不是没看过《灵魂摆渡123+番外+电影》、《蓬莱间》、《结爱·千岁大人的初恋》、《动物管理局》、《德鲁纳酒店》、《花游记》等等……但是!《十二谭》是最差劲的一部,没有之一……
姜文坐在观众席的山顶上,他站起来俯视整个影厅,“这是我最喜欢的电影”,没有加任何定语和限定条件,这句话出现在《命运速递》的首映礼上。
《命运速递》的导演叫李非,就坐在我们面前。
餐桌上有一小堆细小如米粒的纸球,几分钟前,它们还是属于餐巾纸的一部分。李非用一根手指把纸球们分开,渐渐排出一个圆形,看起来像某种仪式。
他比几年前瘦了太多,摘掉眼镜,以一种不太正确
姜文坐在观众席的山顶上,他站起来俯视整个影厅,“这是我最喜欢的电影”,没有加任何定语和限定条件,这句话出现在《命运速递》的首映礼上。
《命运速递》的导演叫李非,就坐在我们面前。
餐桌上有一小堆细小如米粒的纸球,几分钟前,它们还是属于餐巾纸的一部分。李非用一根手指把纸球们分开,渐渐排出一个圆形,看起来像某种仪式。
他比几年前瘦了太多,摘掉眼镜,以一种不太正确但极为舒适的姿势垮着肩膀,白色T恤上印着卢浮宫名画《阿拉达的下葬》,左臂上纷繁复杂的纹身引人注目。
难得的高质量剧啊! 虽然内容不是那种跌宕起伏脑洞大开的剧。 但是别有风味的故事在诉说当年改革开放春风中聚散不由己的一代人,有宋运辉这种真才实学攻克万难的开疆者革新者,也有闽厂长那样常人得道的真实例子 ,以小见大且真实的诉说着今日强大的祖国来之不易! 剧里每个演员都很出色对得起这样的阵容,王凯能有这样表现也算得上惊艳了!期待后续
难得的高质量剧啊! 虽然内容不是那种跌宕起伏脑洞大开的剧。 但是别有风味的故事在诉说当年改革开放春风中聚散不由己的一代人,有宋运辉这种真才实学攻克万难的开疆者革新者,也有闽厂长那样常人得道的真实例子 ,以小见大且真实的诉说着今日强大的祖国来之不易! 剧里每个演员都很出色对得起这样的阵容,王凯能有这样表现也算得上惊艳了!期待后续
这是一个探究人性,讲求抉择的深刻温情故事。当原主人面对千载难逢工作机会,不得已抉择了在机场放弃“阿尔玛 ”~当机长爸爸多年前面对飞行梦和母子二人时,毅然抉择了离开去奔赴自己的梦想前程~而又当面对上级的升级梦寐以求国际班航威胁时,再一次怯懦抉择交出珀尔玛~小男孩面对母亲过逝,亲身父亲献出同命相怜修勾,宁愿坚定抉择去住孤儿院~ 还有最后对珀尔玛去留的不舍不甘矛盾抉择~最后机长父亲面对停职吊销飞行
这是一个探究人性,讲求抉择的深刻温情故事。当原主人面对千载难逢工作机会,不得已抉择了在机场放弃“阿尔玛 ”~当机长爸爸多年前面对飞行梦和母子二人时,毅然抉择了离开去奔赴自己的梦想前程~而又当面对上级的升级梦寐以求国际班航威胁时,再一次怯懦抉择交出珀尔玛~小男孩面对母亲过逝,亲身父亲献出同命相怜修勾,宁愿坚定抉择去住孤儿院~ 还有最后对珀尔玛去留的不舍不甘矛盾抉择~最后机长父亲面对停职吊销飞行执照,甚至终止职业生涯飞行梦时,仍然为儿子抉择了停飞,还有旁边副机长和其他机组工作人员支持的抉择,逐渐散发人性光辉感人至深!珀尔玛像忠犬八公一样日复一日奔赴机场同一型号落地飞机等待原主人回来接它,直至被小男孩真诚打动凤凰涅槃死而复生,抉择了真爱新主人~整部电影既真诚真挚又有苏俄式幽默,剧情细节也温馨感人!同时也警惕告诫我们在面对个人利益与人性良知冲突时,一定要妥善抉择,少留遗憾,即使发现了过错,也一定要及时付出行动勇敢补救!
2014年6月2日 记
《阳光满溢》:先抑后扬。整部剧的前提有点扯,凶杀案居然没有庭审,嫁祸之人和亡者的未婚妻竟没一个人关心“凶手”长什么样。
2014年6月2日 记
《阳光满溢》:先抑后扬。整部剧的前提有点扯,凶杀案居然没有庭审,嫁祸之人和亡者的未婚妻竟没一个人关心“凶手”长什么样。
哎,怪不得不用整容重生,每天心里揣把刀在他们眼前晃来晃去都没人知道你的身份,爽哦。
最不能忍的是短短16集迷你剧,台词中居然出现了五次“满身疮痍”,我真的听得快疯了!
咱可不能冤枉辛苦无薪、默默奉献的字幕组,就是编剧的问题,因为这四个字韩语和中文发音极其相似,都能辨出来。
因为浣熊丁丁的不细心和攻略没有做齐全的缘故。一场开心的露营,变成了一次惊心动魄的经历。只带了gps,却忘记带备用电池,结果三个人在森林走失,这着实是一件可怕的事情。
工要善其事,必先利其器。小浣熊丁丁的行为,应该给每位正在看这部动画片的各位敲一个警钟。在这里忍不住提醒各位宝爸宝妈和宝宝,户外运动一定要做好十全的准备,仔细仔细再仔细!
因为浣熊丁丁的不细心和攻略没有做齐全的缘故。一场开心的露营,变成了一次惊心动魄的经历。只带了gps,却忘记带备用电池,结果三个人在森林走失,这着实是一件可怕的事情。
工要善其事,必先利其器。小浣熊丁丁的行为,应该给每位正在看这部动画片的各位敲一个警钟。在这里忍不住提醒各位宝爸宝妈和宝宝,户外运动一定要做好十全的准备,仔细仔细再仔细!