聚焦女性,关于性侵,这类题材的电影早就出现在我们的视野中了,大家熟知的《素媛》、《熔炉》讲述了少女性侵事件背后的虐心和残酷,还有去年那部《嘉年华》更是带我们认识到了白裙下的黑暗社会。
这部《信笺故事》讲述的就是又一个有关少女性侵的故事。但它最特别的一个地方在于,电影是由故事原型詹妮弗·福克斯自编自导的,自己写自己,自己拍自己,由此也让这部电影更具真实性,更为残酷。
整
聚焦女性,关于性侵,这类题材的电影早就出现在我们的视野中了,大家熟知的《素媛》、《熔炉》讲述了少女性侵事件背后的虐心和残酷,还有去年那部《嘉年华》更是带我们认识到了白裙下的黑暗社会。
这部《信笺故事》讲述的就是又一个有关少女性侵的故事。但它最特别的一个地方在于,电影是由故事原型詹妮弗·福克斯自编自导的,自己写自己,自己拍自己,由此也让这部电影更具真实性,更为残酷。
整个故事由詹妮弗的母亲偶然发现的一封女儿40年前写的信展开,电影采用了现实与回忆交叉的叙述方式,打开了她写的这封信,打开了她的故事。
詹妮弗在假期的马术课上认识了她的骑马教练格拉夫人和跑步教练比尔。在詹妮弗眼里,他们两个都是有极其有魅力的人,她把他们之间的发生故事形容为是一件完美的事。“我想要以一些美好的事物,来开始这个故事”是詹妮弗写的故事开头,也是电影中反复多次出现的一句话。
这也是电影刚开始带给我们的感觉。
童年时期的詹妮弗讨厌自己的家庭和父母的教育方式,死板的家规和父母的不理解都让她痛苦不已,可是当她与格拉夫人和比尔在一起的时候就会格外轻松,格拉夫人和比尔这对灵魂伴侣似乎也能给詹妮弗带来灵魂上的慰藉。
他们不仅仅教她骑马和跑步,在她没有在农场上课的时候,他们也会与她通过书信的方式彼此交谈,告诉她如何面对成长中遇到的种种困境。这种状态让詹妮弗觉得欣喜,同时也对他们建立起了信任。
虽然詹妮弗在自己的家庭中得不到理解,但是比尔告诉她,他们三个人会组建一个属于他们的家庭,以爱为家,坦诚相待。詹妮弗觉得农场的生活让她感到幸福,就像在天堂一般。
电影从中段开始,渐渐引出了詹妮弗与比尔之间关系的改变,故事也随之进入高潮。比尔不再只是詹妮弗的老师,在她的认知里,她觉得比尔把她当作小女友、恋人,觉得比尔是爱她的,他们也因此发生了关系。比尔甚至还提出要和詹妮弗、格拉夫人来一次“三人行”。
当时的詹妮弗只有13岁。
其实从外人看来这就是性侵,包括詹妮弗的妈妈和男友都认为她受到了伤害,只有她自己一再否认,并且当她得知比尔说他曾性侵过詹妮弗时,她还坚持认为当时的他们是恋爱关系。
这是《信笺故事》又一个与众不同之处。
故事的主角,也是受害者詹妮弗,缺乏自知,没有分辨能力,她非但不认为自己被伤害了,反而深陷其中并享受这种“爱”。模糊了性侵与爱的界限,不是以单一的判断来描述这件事,这种视角也是以往此类题材的电影中很少见的。
过去与现在来回穿插,影像来回交替,詹妮弗透过一面镜子与过去的自己对话,彼时与此刻也在不断转换,蒙太奇的剪辑打破了时空界限,也让电影具有穿透力。
现在的自己与过去的自己的不断交替旨在突显“成长”的概念,虽然詹妮弗还没有真正意识到事情真相,从她的文字里能看出来她始终在美化这段经历,有意识地混淆美好与丑陋,但是电影通过这样一来一回的自我对话开启了一场自我认知。
从电影后半段开始,就可以清晰地看到真相被一层层揭开,而詹妮弗对自我也进行了一次次地审视。
身为纪录片制片人和大学教授的詹妮弗在制作世界各地妇女生活的片子时,还有在与学生的对谈过程中,抛出性与爱的问题,从妇女和学生的回答当中意识到自己与别人对爱、性的不同理解。
后来她又找到过去在农场的那些人,通过和她们的交谈,逐渐意识到问题的严重性。原来比尔并不是只对她一个人这样,原来比尔还有其他的“小女友”。艾莉丝甚至告诉她,她一直以来欣赏的格拉夫人其实才是那个扮猪吃老虎的人。
光亮背后的黑暗,人性的复杂与丑恶暴露在眼前。从劳拉·邓恩的表演里能看出来,在不断寻找真相的过程中,在无数次与自己对话的过程中,詹妮弗对过去自己的无知感到困惑和迷茫,对未知的真相感到恐惧和紧张。
她想到过去比尔让她读的那首诗:
一举让自己脱离自我,
就像一把没有一丝软铁的剑,
就像一面钢镜一样,
忏悔会彻底清除所有的锈迹,
而后你可以看到你自己纯粹、明亮的本质。
这首诗和本片想表达的主旨也如出一辙。
其实此片把性侵的话题讲得很隐晦,即没有冲突暴力,也没有受害者的过度悲伤,甚至没有直接点出“性侵”。而悲剧还是藏在平静、光亮的表象下,是非交给观众自己判辨。
到了最后詹妮弗终于认清了真相,一封30年前的信让她回忆起这段遭遇,而整部电影都是她揭开现实、不断审视自我的过程。相比起那些讲述一个事件、一个现象甚至宏观社会问题的性侵题材电影,《信笺故事》更注重受害者的自我意识觉醒。
詹妮弗在授课时讲到一句话:“我们为了生活而讲述自己的故事。”
讲述事实,记录现实的纪录片制片人詹妮弗将自己的亲生经历写成了书,拍了电影,不畏惧向众人展现这个黑暗的故事,这种成长对她来说就是自己掌握了自己的命运。
面对成人世界的复杂,13岁的詹妮弗写下这样一首诗:
最令人最呕的现实,
是那些看起来如此强壮的人也不过如此,
只是用语言说谎骗我而已。
我觉得最大的漏洞是,为什么没人查谁把十年前相关人员集合到陪审团?这可不是一般人能做到的。一定是司法相关职业。
其他的,男主觉得自己是领养的错觉,绝对不是一个不认识的小孩能灌输的,那时候不怀疑哥哥,可能还是潜意识不想,还算能解释通。父母也没觉出异样,开始猜测可能是母亲忙于事业,不太关心孩子。但目前看,当妈的还挺关心孩子。也有点违和。
没警察质疑陪审员怎么选出的,才是最大
我觉得最大的漏洞是,为什么没人查谁把十年前相关人员集合到陪审团?这可不是一般人能做到的。一定是司法相关职业。
其他的,男主觉得自己是领养的错觉,绝对不是一个不认识的小孩能灌输的,那时候不怀疑哥哥,可能还是潜意识不想,还算能解释通。父母也没觉出异样,开始猜测可能是母亲忙于事业,不太关心孩子。但目前看,当妈的还挺关心孩子。也有点违和。
没警察质疑陪审员怎么选出的,才是最大漏洞。
这部剧一开始最吸引人的悬疑就是对个人归属感和生活掌控感的剥夺。一觉醒来你不再是你所认为的自己,一切认知被颠覆,完全失去对生活和人生的掌控感。断片一晚上就很可怕,想想断片一段人生?为了重获自己人生的掌控,女主和男主及未来的受害者jinny一起查明真相,反杀凶手。值得注意的是男主有酗酒/药物成瘾史,以及片中他自己喝断片的片段,某种程度上他能够体会女主这种失控的“人生断片感”,因此两人能相互信任,
这部剧一开始最吸引人的悬疑就是对个人归属感和生活掌控感的剥夺。一觉醒来你不再是你所认为的自己,一切认知被颠覆,完全失去对生活和人生的掌控感。断片一晚上就很可怕,想想断片一段人生?为了重获自己人生的掌控,女主和男主及未来的受害者jinny一起查明真相,反杀凶手。值得注意的是男主有酗酒/药物成瘾史,以及片中他自己喝断片的片段,某种程度上他能够体会女主这种失控的“人生断片感”,因此两人能相互信任,惺惺相惜。而随着剧情进展,观众和主角团意识到众多被害人是在高光时刻前夕被害,更加剧了这种人生失控,未来被剥夺的悲剧感。而在查案过程中,女主也在不断成长,对于失控的人生也不再逆来顺受,也不再畏首畏尾,敢于为自己争取,从而重拾对人生的掌控感。妆容,衣着,最后坦然展示的伤疤等细节都具象体现其心理的转变。其实所谓的量子纠缠只是一种极端的表现形式,表现得是被害女性即便在袭击中幸存,当年的创伤一直延续,也使得她们感到失去对生活及人生的掌控。因此,片中量子纠缠的成因完全被弱化了,最后一集集中体现女主强悍地夺回掌控权。知己被杀,同伴被捕,时间线快速切换带来的失控感,都无法令她停下脚步,反而转化为她竭力揭穿凶手的动力。最终反杀凶手,并拯救了其他受害者。而凶手的角色其实也是,关于他的核心也是掌控。很多人讨论他有穿越时间的能力,不操纵股市,掀起工业革命真是可惜了,可实际上对他来说钱和权都没啥意思,令他陶醉的是玩弄女性人生的掌控感。他的杀戮不是逞一时之快,而是长达十几年的观察,他自以为掌控了玩物人生的方方面面,最后在她闪光前夕扼杀。拍照,打电话放录音,都是他在被害人面前炫耀他对她人生的掌控。也有很多讨论提到对凶手动机交代不清,本剧没有像其他凶案片一样展现悲惨童年之类的动机,但其实已经将凶手的心理交代得很清楚,他一无所有,苟且猥琐,从不自己努力,只想着掠夺他人;从防毒面具,手绢,屋子,最终到“闪亮女孩”。从闪回来看,他选中的应该是拒绝过他的女性,青梅竹马拒绝他,女主拒绝和他跳舞,精神病院的护士拒绝他的搭讪(记不清了),他在这些无法掌控的女性身上,重获掌控感,像揪掉蜜蜂的翅膀一样,掠夺她们的闪光时刻。“看啊,你们不过是和我一样一无所有的人。”因此凶手是个怎样的人(印象中都没提及他的姓),有怎样的过去并不重要,他所代表的是这样一类对女性掌控感的掠夺者。讽刺的是,女主最终也让他幸存,通过量子纠缠剥夺了他参军经历,唯二的两个至交好友,和对人生的掌控。因此,这剧实际上是披着时空穿越小屋的科幻悬疑外衣讲的受害女性与凶手的掌控争夺战。此外,在最终集中,女主热血沸腾的同伴,都因种种原因下线了,令人有种铺垫没抖包袱的遗憾。但是实际上,无论是现实还是剧中,受害者必须靠自己坚强起来,直面创伤,战胜掠夺者,重拾人生的掌控。这个过程九死一生,黑暗痛苦,但是没有神助攻,没有神奇道具,只有你自己。这也是剧集想传达的观点吧。最后作为悬疑爱好者,对于此剧的核心悬疑没能形成逻辑闭环其实有些遗憾(比人生切割术扣一星)。第六集的时候还在兴致勃勃地讨论不是平行宇宙而是时间线跳跃,最后一集的迅速跳跃否定了以上任何一种可能……天文学家小姐姐的演讲没有解释量子纠缠的成因,原著党提及的屋子操纵杀人剧情也完全没有发生。当然如上所述,一切的一切其实都不重要,重要的是女主从过去的创伤中拯救了自己,也拯救了万千受害者。最后的最后,个人也反对某些讨论中所提到男性社会对女性压迫等观点,个人觉得有挑动性别对立之嫌。片中也有男主这样能够理解信任女主,和她并肩作战的男性角色。凶手之所以变态是他以掠夺别人的人生为乐,受害者都是女性是因为他体力上只能制服女性(他都打不过leo)(和幼儿园枪击案类似)。而武装自己,重获人生掌控感是无论男女都需要的(其实后面男主沉迷工作,不再酗酒也有这方面意味)。
《波巴·费特之书》自《曼达洛人》第二季季终集首次亮相以来便不得不迎接来自星战迷们的灵魂拷问:如何让这位自《星球大战:帝国反击战》以来便始终保持着高度神秘感的赏金猎人的后传故事在保持角色辨识度及吸引力的前提下又能延续《曼达洛人》式的星战复兴之路?随着《波巴·费特之书》季终以及《曼达洛人》第三季帷幕的徐徐降落,这一问题似乎
《波巴·费特之书》自《曼达洛人》第二季季终集首次亮相以来便不得不迎接来自星战迷们的灵魂拷问:如何让这位自《星球大战:帝国反击战》以来便始终保持着高度神秘感的赏金猎人的后传故事在保持角色辨识度及吸引力的前提下又能延续《曼达洛人》式的星战复兴之路?随着《波巴·费特之书》季终以及《曼达洛人》第三季帷幕的徐徐降落,这一问题似乎早已被主创们遗落至历史长河中。
《曼达洛人》的成功无疑给“星球大战”这一IP打了一剂强心针——它不仅挽回了众多死忠因为后传三部曲而丧失的忠诚度,而且凭借Din Djarin/The Mandalorian x Grogu/Baby Yoda这一似乎无懈可击的角色羁绊与翔实多元的剧情吸引了大批拥趸,包括Boba Fett以及CG版Luke Skywalker在内的角色加盟也显现出Jon Favreau与Dave Filoni等主创的野心。但不同于Din Djarin这一几乎白纸一张的形象,Boba Fett早已凭借其早期“人狠话不多”(正传三部曲里一共就讲了五句话)的角色刻画以及之后在包括漫画、小说等的铺垫让其成为星战迷们心目中的冷峻杀手,而最不凑巧的是,在刻画Din Djarin这一角色时主创们便已经从Boba Fett手中借用了其本就不多的角色特质。主创们很清楚,继续延续Boba Fett旧日形象这一做法也只会在充当配角时适用,一旦在其个人剧中也如法炮制,势必会让许多不太了解这一角色的观众一头雾水:你这不第二个曼达洛人嘛?
于是主创们选择了一条最快捷省时但同时也最容易崩盘的做法:洗白。
当《波巴·费特之书》正式预告中Boba Fett说出“I am not a bounty hunter”以及“Jabba ruled with fear. I intend to rule with respect”这两句程度堪比后传三部曲中年迈的Luke Skywalker扔掉属于自己的光剑一般的台词时,《波巴·费特之书》传递出的洗白气息可谓是有过之而不及。通常来说,对角色进行洗白这一做法并没有任何问题,比如乔治·卢卡斯便成功将星战经典反派Darth Vader这一角色从杀人不眨眼的邪恶西斯转变成误入歧途但良心未泯的昔日绝地,并在他为了子女的安危而选择与Darth Sidious同归于尽的刻画中实现了角色的升华;但洗白的首要原则便是保持“坏→好”这一过渡的逻辑自洽,而在短短的七集中,主创们似乎完全没兴趣对这一原则展开深层次的探讨。
在这里肯定会有人反驳:前面几集的回忆桥段不就是一种探讨手段吗?很遗憾,这些回忆桥段都在粗暴传递中失去了效力。关于Boba Fett如何从沙拉克中逃脱、曼达洛盔甲如何遗失、如何在塔斯肯社团中“涅槃重生”等补充式桥段都基本通过主角在治疗舱中闭目休养的方式展现,这也是我在所有星战真人影视中见过最偷懒最不负责任的叙事模式,更不用说对这种模式的无节制依赖进一步加剧了叙事的断裂感,使得本应该聚焦的塔图因势力纷争在前半段完全被边缘化。
但这些回忆桥段在我看来也并没有很好地起到充实角色形象和解释主角善恶过渡根源的作用。Boba Fett自从其父Jango Fett身首异处后便已游走在善恶黑白之间数十载,却在逃出沙拉克食道后经历了一百八十度的性情转变,而这一转变似乎在首集逃脱失败后便被主角理所当然地接受。这一匪夷所思的变化已经不能用一句干瘪的“加入塔斯肯袭击队让你变得软弱”去解释,反倒是凸显了主创们在重塑这一角色时的手足无措,就算在后面连篇累牍地插入铁链封喉、充满《阿拉伯的劳伦斯》元素的塔斯肯夺车战、巧取Slave I等充斥着史诗元素的剧情也无法掩盖角色本身的空洞。
而这种强制洗白的结果就是让角色所作出的一系列举动都变得异常不合理,而这种不合理在大多数情况下甚至赋予了一种降智的效能。借用豆友@Royma的评论来说,这种不合理在很大程度上体现了主创们机械套用《曼达洛人》中Din Djarin的朴素伦理观,而无论是刚开始从冷血杀手到五星级市长的一次性过渡、回忆桥段中不惜以牺牲飞船+队友的方式深入沙拉克内部找盔甲的降智操作、还是之后盲目信任塔图因其余势力在外部势力侵略时能搁置争议共御外敌的幼稚思想(直到最后一集之前我一直以为Boba是表面应允实则会在之后黑吃黑,结果看完整部剧后我才知道他是真的不知道这些人会背叛他......),这些脑瘫剧情的效果便是让Boba Fett失去了以往赋予给这位角色的一切特质,在从为钱请命到为民请命的失序过渡中完完全全沦为了一位教科书式的阴阳人。
作为星战宇宙的一部分,《波巴·费特之书》也同样被赋予了介绍新角色的重任,无论是诸如Fennec Shand和Cad Bane等星战迷们如数家珍但却从未真人化的动画角色,还是像几位驾着时速30km/h高对比度喷漆悬浮电瓶车的塔图因超凡战队,在剧中都或好或坏地发挥陪衬添彩的功能,但中途插入的以Din Djarin为绝对主角的2.5集(而最让人讽刺的是,这2.5集恰恰是《波巴·费特之书》中为数不多的高光时刻)不仅让这部剧沦为事实层面上的《曼达洛人》第2.5季,而且反映出主创们在将Boba Fett“现代化”过程中的无所适从。在这占据近三成的剧集篇幅中,Boba Fett作为这本书的绝对主角成功被边缘化到了几乎隐形的地步,在为Din Djarin与Grogu的父子团聚呐喊的同时,观众们也忘记了聚光灯本应聚焦的个体,从而让原先便不尽人意的叙事结构彻底失去基本的平衡,原先的主角——The Book of Boba Fett这一标题明显借用了圣经里的经书篇名,比如The Book of Job便从头到尾都聚焦于约伯的故事——也在结尾过家家般的大战中降格为一位没有灵魂的工具人,在深绿曼达洛盔甲与塔斯肯长杖逐步被暗光剑与原力遮盖时,《波巴·费特之书》的落幕似乎重新陷入了叙事重心的怪圈。
近些年来,“印度”和“现实主义”双标签已成为一张金字招牌,每年都有几部印度本土电影在内地取得口碑和票房的双丰收,其中教育题材影片屡屡引人注目。此前已有《三傻大闹宝莱坞》《起跑线》引发现象级讨论,2018年秋登陆院线的《嗝嗝老师》依旧致力于在教育题材上挖掘叙事的可能。如果说《三傻》和《起跑线》聚焦于受教育的一方,那么《嗝嗝老师》则是将视线均摊给了教育者和受教育者,并成功塑造了一个优秀女教师的形
近些年来,“印度”和“现实主义”双标签已成为一张金字招牌,每年都有几部印度本土电影在内地取得口碑和票房的双丰收,其中教育题材影片屡屡引人注目。此前已有《三傻大闹宝莱坞》《起跑线》引发现象级讨论,2018年秋登陆院线的《嗝嗝老师》依旧致力于在教育题材上挖掘叙事的可能。如果说《三傻》和《起跑线》聚焦于受教育的一方,那么《嗝嗝老师》则是将视线均摊给了教育者和受教育者,并成功塑造了一个优秀女教师的形象。提起老师,总能想到赵越胜忆恩师周辅成的回忆录《燃灯者》,于是干脆借此书名为题,浅谈“嗝嗝老师”奈娜的形象。
《马太福音》中,“人点灯,不放在斗底下,是放在灯台上,就照亮一家的人。”燃灯者成为言传身教者的最佳比喻。《嗝嗝老师》中出现了两名燃灯者,一位是女主角奈娜,另一位则是奈娜儿时的老校长可汗先生。奈娜不幸患有图雷特综合征,会不由自主地抽搐、打嗝,从小饱受歧视,甚至连父亲都为此感到羞耻。她原本自卑阴郁,如果在此路径上成长,大概率会变得愈发纤弱敏感,彻底沦为边缘人。幸好生命中出现了可汗先生,鼓励她当众讲出自己的病情,并发出“请像对待其他学生一样对待我”的诉求。病情没有好转,命运却发生了转折,奈娜逐渐变得开朗,神经被打磨得粗糙,当有人嘲笑她的疾病时,她就回敬以更大的笑容。
春风化雨,薪火相传。可汗先生早已退休,成年后的奈娜一心想要接过火把,成为照亮他人的燃灯者。尽管她已拥有双硕士学历,但先天的缺陷还是让她在求职路上屡屡碰壁。她为了找一份教师的工作,待业五年,面试了十几所学校,家人对她的执念既不耐烦,也不理解。与其说成为教师是奈娜的梦想,不如说这是奈娜第一次被可汗先生的光环温暖时就暗暗许下的承诺——传承师者精神,并温暖更多同她一样处于歧视链底端的人。
印度现实题材电影常被评价“俗套”,这本是个贬义词,但放在评价印度电影的语境中,则变得中性。所谓俗套,即故事的每一处转折、每一步推进都在观众的意料之中,渲染人物情感时大量使用抒情配乐和慢镜头,结局通常是过于理想化浪漫化的大团圆。这些手法本已被使用过无数次,理应过时且乏味,但唯独放在印度电影中就显得格外动人,俗套也能迸发出巨大的情感能量。或许是因为印度本土电影中那难得一见的真诚,直面社会痼疾,不遮掩,不油滑,并始终对未来抱持一种纯真的理想主义。而内地现实主义电影面对严格的审查制度和复杂的市场环境,常常难保初心,显示出过分的精明与圆滑,或许这也是内地观众总是对印度影片格外宽容的原因——印度现实主义影片让我们看到了内地电影能够成为的更好样子。
《嗝嗝老师》的叙事算不上高明,但也不逾矩,节奏是被精确计算过的稳健。导演有意规避掉了印度片喜闻乐见的歌舞场景,故事也变得更加流畅。影片构建了双重的戏剧冲突,一是学校公认的差生如何后来居上,二为患有罕见神经疾病的女性如何向人们证明自己是一名优秀的教育工作者。对于奈娜克服重重困难最终与疾病和平共处的过程,影片只是迅速带过,全片紧紧围绕她如何成优秀教师这一主线展开叙述。
奈娜在片中呈现出的形象始终自信乐观,不卑不亢,但她对工作的态度,其实暗藏了两次转变。第一处转变发生在家访之后。从片中多处细节推测,奈娜应该出身于高种姓家庭,尽管身患怪病,但并没有经历过物质层面的匮乏,并有机会接受良好的教育。家访之前,她的工作是对方法论的实践,教学方式充满实验精神,阿提什说学生是她“科学实验的小白鼠”并非毫无道理。面对学生的捉弄,她充满耐心,宽宏大量,却谈不上深层理解。直到家访,奈娜的观念受到冲击,意识到9F班学生的处境远比她想象中更糟糕,才终于发自内心地理解了学生,并决心帮助他们改变现状。拜访奥露家时,奥露的母亲正排着队等送水车送来日常用水,见到奈娜时竟问道:“老师你那里也没水了吗?”又好笑又辛酸,仿佛是农民在问皇帝是不是用金锄头锄地。奈娜拜访的最后一个家庭是阿提什一家,天色已晚,她望见未成年的阿提什在灯下熟练地修车,已经说不出一句话。目之所及,正如学生所言,“整个世界都在贫民窟之外。”
第二次转变则发生在阿提什毁掉了9A班的科学项目之后。本以为一切都在朝好的方向发展,学生热爱学习,课业进展顺利,师生摩拳擦掌等待期末大考。然而阿提什闯下的祸将整个9F班再次拖入危机。奈娜的信心被动摇,开始对学生和自己产生怀疑,病情也随之加重,重重打击之下,她心灰意冷地说:“总之,我觉得你们也不再需要我了。”此次短暂分别,虽不是愉快经历,却让奈娜和学生在这个过程中更加确定了对彼此的需要,师生终于结成最紧密同盟,成为固若金汤的利益共同体。正因如此,9F班被诬陷作弊时,奈娜可以毫不犹豫地站在学生一边,为学生的人格作担保。
严格来讲,印度不是穷国,而是一个穷人很多的国家,这是阶级固化所致。上流阶层拒绝为底层人敞开大门,低种姓人从小就被限制了很多人生选项。在这个背景之下,奈娜的选择更显可贵,她的疾病甚至从某种程度上来说,成了她与“差生”沟通的法门——疾病让高种姓的她成为被歧视者,她对低种姓学生的关心更多来自于感同身受而非高高在上的同情。她是燃灯者,同时也是盗火者,教学方法大胆创新,游离于体制之外,并不断地为9F班争取机会,让他们也能有尊严地与9A班优等生并肩站在一起。
有一些批评的声音,认为《嗝嗝老师》传达的观念过于鸡汤。在这个时代,“丧”成为流行文化,早些年大行其道的鸡汤和鸡血被弃如敝履。但不客气地讲,“丧”更像是一种富贵病,一种新时代的犬儒主义,那些真正被上帝关上门的人,生活中没有“丧”这一选项,他们必须拼命拼命地逆水行舟,才不会被命运的巨浪掀翻。电影结尾,已是二十年以后,奈娜退休,教育生涯画上圆满句号。她的第一批学生前来探望她,无一缺席,并全部成长为自己曾经想要成为的样子。多浪漫,多理想主义,简直像童话故事。但与其说这是鸡汤,不如说它是一点希望,是身处谷底之人的一剂强心剂。
我们或许生活在一个并不理想的社会中,唯愿所有人都能遇见生命中的燃灯者。
1997年,一部中央戏剧学院导演系毕业生处女作上映,创下内地连映12个月的纪录,最终收获三千万的票房成绩,在当年仅次于《泰坦尼克号》与《甲方乙方》,并一举获得第18届中国电影金鸡奖最佳导演处女作奖、第5届北京大学生电影节最佳导演奖。
这部电影叫《爱情麻辣烫》,它的导演是张杨。
1997年,一部中央戏剧学院导演系毕业生处女作上映,创下内地连映12个月的纪录,最终收获三千万的票房成绩,在当年仅次于《泰坦尼克号》与《甲方乙方》,并一举获得第18届中国电影金鸡奖最佳导演处女作奖、第5届北京大学生电影节最佳导演奖。
这部电影叫《爱情麻辣烫》,它的导演是张杨。
这部青春剧,友情线不是侧重点,有亲人但没有亲情线,而爱情主线烂的一塌糊涂。
青梅竹马向来是最好嗑的cp,但男女主这对根本就不平衡,男主一天到晚丧着个脸装高冷,他演的同类型男主方予可就不是这样,对周林林多主动?男友力MAX。
设定他是喜欢女主,但表现力?剧中就没有一个人看出来他喜欢女主,
这部青春剧,友情线不是侧重点,有亲人但没有亲情线,而爱情主线烂的一塌糊涂。
青梅竹马向来是最好嗑的cp,但男女主这对根本就不平衡,男主一天到晚丧着个脸装高冷,他演的同类型男主方予可就不是这样,对周林林多主动?男友力MAX。
设定他是喜欢女主,但表现力?剧中就没有一个人看出来他喜欢女主,就好像女主每天围着他转是理所当然的?被偏爱的都有恃无恐?
还有最最最狗血的5角恋,不写多角恋编剧你是不是活不下去?
第6集就高考结束了,明明是双箭头的男女主直到将近结局才在一起,还指望着男女主撒糖,抱歉编剧没这个打算……故意拖进度强行虐差评!
还有网球主线,拍成这种东西咱不可能昧着良心给你加星吧?每一次男主开局必定就像个新手被虐,然后等着女主给他打鸡血开挂绝地反击,这个套路从头用到尾?编剧你当个人可以吗?
最后是颜值和演技,本来男主长得不丑,但您天天这哭丧表情看着就烦,女二算不上特别漂亮,但胜在有女主衬托。演技全部都很青涩,勉强是可以看,硬夸的基本都是水军。
我真是呵呵了..好剧没人推啊..第一季已然碉堡了..没想到第二季更好..男主的女友跟自己二舅好了..而且还能很好的生活在一起..而且这还是要复合的节奏..女主老太太实在是太让人捉摸不定了..究竟对于她的亲人们来说是好还是坏那?男主的问题是渴望亲人.渴望被爱..渴望证明自己..大舅实在变态...二舅更渣...三舅就是小孩..四舅是个gay. 看完十三集了,感觉又是一波小高潮..
我真是呵呵了..好剧没人推啊..第一季已然碉堡了..没想到第二季更好..男主的女友跟自己二舅好了..而且还能很好的生活在一起..而且这还是要复合的节奏..女主老太太实在是太让人捉摸不定了..究竟对于她的亲人们来说是好还是坏那?男主的问题是渴望亲人.渴望被爱..渴望证明自己..大舅实在变态...二舅更渣...三舅就是小孩..四舅是个gay. 看完十三集了,感觉又是一波小高潮..
就是这部电影喜欢上了黄渤,以后他的作品我都必看,这部电影尽显黑色幽默,编剧没有把观众当傻子逗。演员黄渤把一个小人物的心态演绎的淋漓尽致外加幽默,而且那种幽默很自然,没有可以的去搞怪去装腔作势,接地气各种梗让你笑的发自内心而不是附和的笑一下,我一般不喜欢搞笑片但是却喜欢疯狂的石头,加油黄渤。
就是这部电影喜欢上了黄渤,以后他的作品我都必看,这部电影尽显黑色幽默,编剧没有把观众当傻子逗。演员黄渤把一个小人物的心态演绎的淋漓尽致外加幽默,而且那种幽默很自然,没有可以的去搞怪去装腔作势,接地气各种梗让你笑的发自内心而不是附和的笑一下,我一般不喜欢搞笑片但是却喜欢疯狂的石头,加油黄渤。
《信笺故事》 (The Tale)是美国纪录片导演詹妮弗·福克斯,自编自导的第一部剧情长片,她将自己童年时的亲身经历,13岁未成年少女被成年人诱惑性侵的尘封往事搬上银幕。48岁的詹妮弗·福克斯是一个成功的纪录片导演,同时也是大学教授,有一个订婚3年的关系稳定的男友,生活独立、充实而丰富多彩,而这一切被她妈妈的一个电话 《信笺故事》 (The Tale)是美国纪录片导演詹妮弗·福克斯,自编自导的第一部剧情长片,她将自己童年时的亲身经历,13岁未成年少女被成年人诱惑性侵的尘封往事搬上银幕。48岁的詹妮弗·福克斯是一个成功的纪录片导演,同时也是大学教授,有一个订婚3年的关系稳定的男友,生活独立、充实而丰富多彩,而这一切被她妈妈的一个电话打乱了。妈妈在家里无意中发现了她初中时的一些日记以及信笺,越看越不对劲,不断给她打电话询问真相。那些日记和信笺撕开了詹妮弗尘封的记忆,那些可能是她处于自我保护的潜意识而有意在大脑中封存起来的记忆。整个电影像剥洋葱一样,随着詹妮弗一步一步阅读自己曾经写的那些文字,以及采访当年的当事人和见证者,慢慢探索当年的真相。这个电影最可贵的一部分是,作为一个受害者,詹妮弗能够真诚地面对自己,去认真思考,当年的自己为什么会一步一步地走进两个成年人精心设计的圈套,当初的自己为什么会毫无反抗,为什么会自愿地脱下衣服,为什么会认为对方是真心爱自己的。而她的母亲也在整个过程中才赫然发现自己当年的失职,并为此追悔莫及。 一星给阿姨们,一星给豆子,真的跟某洛特烦恼一样,屌丝yy,男性凝视,我冲着白百何去的。 比起男女主感情线,我更爱看阿姨们的故事,男主说上进,结果光喊口号了。 黄轩在这剧里,又沧桑又油腻,真凤凰男即视感,我只能说一句他演技还行,又或者他本身也不帅,还老了,但是他这剧情又是肥宅老实人人设,合理吧。 追人家姑娘,去跳广场舞,被阿姨点破没付出实际努力之后,他说广场 一星给阿姨们,一星给豆子,真的跟某洛特烦恼一样,屌丝yy,男性凝视,我冲着白百何去的。 比起男女主感情线,我更爱看阿姨们的故事,男主说上进,结果光喊口号了。 黄轩在这剧里,又沧桑又油腻,真凤凰男即视感,我只能说一句他演技还行,又或者他本身也不帅,还老了,但是他这剧情又是肥宅老实人人设,合理吧。 追人家姑娘,去跳广场舞,被阿姨点破没付出实际努力之后,他说广场舞就是他为女主做的,我寻思,那不是为了心里的欲望做的吗? 做的一切不都是因为想得到女主么? 这件事关女主什么事儿,有做一件对女主有益的事儿么? 可能有,就是逗她妈妈开心了。 但是搁现实里,这连人家电话号码都要不到,还轮得到你来逗? 除了这个,我还找不出别的了,还有俩人一起吃饭,男的上去就捏脸,还准备亲女主,结果被女主喷一脸,再加淋一头豆浆,就女主遇上的这事儿,这搁谁身上不得打个110。 男主还舔着脸说以后她成了他媳妇儿,她尴不尴尬,他都替她臊得慌。 爹味儿太重了,就不尴尬吗? 前面还拉女主手,说自己啥也没有,但是有一颗想追女主的心,拉了就死都不肯放开,之后被女主耍了,在厕所扒光,然后就没给他衣服,他受挫不想追了,都是阿姨来怂恿他追。 猥琐,还意志不坚定(意志不坚定可以理解,但是不顾女主意愿就拉手,很猥琐) 想得到女主一张照片,问他是要大头的还是带胸的,男主说带胸的,更猥琐了。 得亏男女主在一起的感情戏不多,白百何虽然是女主,出场的戏份一集不到十分钟? 男配也不怎么样,王牛郎目前还好,但是做了这么多年门童,可能是想摆烂了,喜欢九斤,也不知道努力,拿九斤当借口,也可以变相激励自己,如果不是男主带动,可能连舞都不会跳,但是他摆烂的心态,也可以理解,毕竟孤家寡人,希望他后期有转变,如果最后跟佟娜娜在一起,也等于搭上富婆了,本质还是屌丝yy。 陈精典,自己不想上进,还想拉着对象一起堕落,就是见不得人好,这种人比比皆是,还有pua的嫌疑,赶紧分吧。 还有虞鹏(佟娜娜的现任老公),真的绝了,全身上下都是槽点,妈宝男,前面aa制恋人,结了婚就软饭硬吃,这种人竟然能找到傻女人结婚,盲猜他是出轨了,想骗佟娜娜所有的钱跑路,跑路之前还顺便拿佟娜娜的信息贷款。 希望已经为人父母的人,好好教育孩子,我们的环境这么恶劣,女儿就别让她缺爱,凡事清新一点,男孩麻烦让他们尊重女性。 希望导演别再拍这么恶心的剧了!!! 有些事情没有亲身经历过的人是真的不会懂,从小到大遇到过不少事情,最多的就是生病了,最近一次高烧在医院怎么都看不好,吃药打针输液完全没有效果,反而体温越烧越高…医生找来骨科、传染科、皮肤科的医生进行会诊排除引起发烧的病因,每天被安排抽好几次血,从早到半夜都在吊水…浑身酸痛,脸被烧的通红通红的,只有哭会缓解一点点疼痛。 有些事情没有亲身经历过的人是真的不会懂,从小到大遇到过不少事情,最多的就是生病了,最近一次高烧在医院怎么都看不好,吃药打针输液完全没有效果,反而体温越烧越高…医生找来骨科、传染科、皮肤科的医生进行会诊排除引起发烧的病因,每天被安排抽好几次血,从早到半夜都在吊水…浑身酸痛,脸被烧的通红通红的,只有哭会缓解一点点疼痛。 实在是没办法家里找了大仙看完后按照大仙说的办法进行了些仪式,神奇的来了、当我的父亲走出病房那一刻我就会感觉身体瞬间没有那么难受了,等我父亲回来后测量了体温已经降下来了,虽然脸还是红的但是身体不难受了头也不疼了,这是连续一个星期后第一次在医院睡的整夜完整的一觉,第二天早晨就出院回家了。 这样的类似的事情从小到大发生过很多次,所以有些事情存在即合理。身边亲近的人都知道这些事情 ,可以用神奇来形容,也可以用不可思议来表达,但是确实我是受益的一方,所以我懂影片里面某些表达的东西。有些事可以不信但请给予尊重。 第一集 1. 新平派出所接到报案,私人养护院一位常年中风的老人谢老师意外去世。老人有午睡习惯,被护工发现。一直是太太照顾,但是太太手受伤,所以把他转到贵宾病房。脖子有勒痕。床头有一只鸽子。警察发现窗台有鞋印和土。 2. (生活出场)女主晨曦醒来,发现房间进了一只鸽子,鸽子弄脏地毯。人物 第一集 1. 新平派出所接到报案,私人养护院一位常年中风的老人谢老师意外去世。老人有午睡习惯,被护工发现。一直是太太照顾,但是太太手受伤,所以把他转到贵宾病房。脖子有勒痕。床头有一只鸽子。警察发现窗台有鞋印和土。 2. (生活出场)女主晨曦醒来,发现房间进了一只鸽子,鸽子弄脏地毯。人物出场,家很大很干净,独居,早起,开宝马。第一个行为:驱赶“闯入者”,找清洁公司。广播播报一个护工跳楼案。(第一次出) 3. (职业出场)晨曦办公室接受杂志采访,带出人物职业猎头,非常优秀,人物性格(狼性、专业、干练、金钱至上) 4. 认识骏儒,美国回来的青年才俊,年轻有为,老板表弟,油嘴滑舌,对晨曦产生兴趣。(同事谈话侧写:能力强,不社交,赚钱多) 5. 男友皓明有去美国的出差任务,约晨曦去育幼院看望老师。但是晨曦想提分手。皓明却准备好了求婚戒指。约好晚餐。(侧写:晨曦睡眠不好) 6. 骏儒擅自进晨曦的办公室,借口找笔,实则传达晚上有晚宴,暗示会有晋升机会,打破晨曦不参加应酬的先例。 7. 皓明去晨曦家里打扫干净屋子,留下礼物。(侧写:身份证显示晨曦是宜兰县人) 8. 晨曦参加晚宴,却发现上了骏儒的当。骏儒和太太来打招呼,太太圣华神情恍惚,骏儒让她打完招呼就回家,如同工具人。等所有人走后,圣华主动和晨曦打招呼,说自己是学姐,但晨曦假装不认识。 9. 晨曦出门,刚好撞见隔壁宴会出来一个白衣女孩,她裙子被新郎爸爸不小心泼了红酒,晨曦慌忙躲进厕所,听两人谈话,说是参加高中同学阿巧的婚礼,但是全班只去了两个人。 10. 声音转场,进入高中时代。两个女孩找到躲在厕所里学习的晨曦。晨曦高中时就是学霸,性格冷淡,但是人缘好。(悬念:为何晨曦要躲着以前的同学?) 11. 在厕所遇到另一家公司准备挖角。“不知道你对自己现在的年薪满意吗?”(未表结果) 12. 回到宴会,发现领导让一向单干的自己与骏儒合作一个项目,晨曦不满,但隐忍。 13. 晨曦晚上回家,发现皓明的礼物盒子和留言,但是她并未打开。工作,一直有未接来电,“邱婉芬”,不接。楼上传来争执争吵的声音。 14. 晨曦出门上班进电梯,遇到一个温文尔雅的爸爸,和一个额头有伤的孩子。 15. 骏儒坐晨曦的车,晨曦谈工作,骏儒却一直想了解晨曦,“你这个人有洁癖,这台车应该没有载过什么人。”打听私生活,故意借中文不好用错词撩妹,但是被晨曦用工作话题挡回去。 16. 见客户艾伦,骏儒提前说了一句,客户因为某些原因不和女生谈,一下子打乱了晨曦的阵脚。骏儒先递上名片,客户一脸不爽问为何找自己,晨曦急于证明自己,一直抢先发言,被客户怼,骏儒顺势说晨曦是助理不懂事。客户和骏儒谈,骏儒留下一句,能力。(工作打压) 17. 晨曦开车回家,车载广播延续播报一个护工跳楼案(第二次出)。领导发来短信,夸奖骏儒。晨曦心烦意乱之时,一辆白车一直紧紧跟踪。晨曦甩不掉,刹车,两车相撞。晨曦生气下车质问,发现是圣华学姐,她胳膊上有很多自残伤疤。 18. 保险公司处理理赔,暴露林晨曦真名,圣华说你真的很棒,我看到你的报道了。但是晨曦不领情,圣华道歉说我知道你还在生我气,但我想和你聊聊。(两人前史有矛盾) 19. 皓明在家做饭,等晨曦。晨曦回来,皓明刚好接到一个类似性骚扰案件的工作电话,晨曦脸臭。皓明温柔喊她吃饭,抚上她腰的时候,闪回相似两个抚腰场景(宴会骏儒抚腰/高中男老师的手抚腰)男友想提前帮她过生日,但是晨曦不过生日。也不回老家,说因为爸妈都过世了。对男友态度恶劣。男友说了求婚的事,但是晨曦依然无动于衷。晨曦接到老板“求助”电话,骏儒差点搞砸艾伦的谈判,艾伦非常重要。 20. 晨曦出马,接到骏儒“战书电话”,说艾伦以为你是我助理,“你的能力连助理都不如吗?”挂电话。(工作对抗扳回一城) 21. 晨曦用“韩语”展示能力,保住客户,谈成。 22. 晨曦进公司被骏儒突然强吻,还被骏儒污蔑“这样当众抱我真的不好”。晨曦听到骏儒在跟领导告状,说自己的坏话。下定决心要跳槽。 23. 晨曦见对手公司的HR,对方提出希望林晨曦结婚,因为漂亮单身女性在公司很麻烦。 24. 回公司,骏儒说知道她去见了HR,说可以保密。晨曦打开骏儒的手,但是骏儒突然恶人先告状,说晨曦又在骚扰自己。同事围观,晨曦百口莫辩。 25. 早上停车场,遇到爸爸打小孩,“干嘛撒谎!”晨曦恍惚,闪回两个片段(男老师的“你为什么要说谎”/骏儒的“没有人会相信你”) 26. 警察局,打人爸爸控诉晨曦砸烂后视镜。但是晨曦不记得了。皓明领走晨曦。晨曦动了想结婚的念头,因为要进新公司。但是皓明让她先看医生。 27. 皓明回家,看到一个老妇人要进公寓大楼,说自己是林晨曦妈妈。痛哭流涕,说老家的房子要被法拍了,但是林晨曦不管死活。 28. 皓明陪着妈妈回了宜兰,发现老家一片狼藉,都是打包行李,家里两张男人遗像,还有林晨曦的杂志采访照。 29. 皓明回台北路上,闪回与林晨曦的交往前史,大学同学,那时候林晨曦是“父母双亡所以同时打三四份工”的美强惨。皓明暗恋。 30. 真正相识是毕业后,林晨曦已经当猎头了,猎到皓明,皓明才用《黎明》这本书与林晨曦主动交流,两人相识产生感情。 31. 晨曦下班,骏儒又来停车场搭讪,晨曦慌忙躲闪。骏儒大骂“贱人”。 32. 晨曦恍惚回家,看到皓明拿来自己学生时期的旧物,校服。闪回片段(脱下校服下面的内裤),晨曦质问。两人争吵分手。 33. 晨曦在沙发睡,半夜辗转,起来看到了冰箱里的蛋糕。 34. 电视上继续播报护工跳楼案,说到“性侵内幕”(第三次),晨曦关掉电视。 35. 骏儒以工作相要挟,要林晨曦半夜就去公司。老板都在。晨曦暴怒摔电话。 36. 大雨,晨曦还是来到公司。公司却空无一人。骏儒在背后用高尔夫球杆打晕晨曦。 【浅析】 1.案件:强开场,一个老人在疗养院被杀死。贯穿意象:鸽子。2.人物:主人公悉数出场,女主林晨曦能力强,但是遭受了不公正的职场对待,情感关系和家庭关系也一塌糊涂,工作摇摇欲坠。3.涉及很多女性困境:职场性骚扰,能力质疑,漂亮单身女性歧视,学校性骚扰(只暗示未展开),以及社会新闻营造的整体环境(护工因性侵跳楼/男友电话里的性骚扰案件等等,其实有点匠气,但我也没资格说人家,而且这也是事实)4.悬念:医院老头被谁所杀?林晨曦为何与高中同学避而不见?圣华学姐为何道歉?为何自残?为何怕骏儒?林晨曦为何谎称父母双亡,与家人断绝来往? 很久没有看过电视剧,妈妈来帮我带小孩,偶尔陪她看几集。电视真是难得的现实,养儿女防老,婆媳关系,女婿和老丈人,儿女关系,恋爱亲情。哪个不是现实中很多的映射。所谓配方,多点谅解,多点信任,多点关爱,幸福还会远吗?看到很多评论,不看好这部剧,真不理解你们的价值观。很多这样的事就在我们身边,慢慢体会。 很久没有看过电视剧,妈妈来帮我带小孩,偶尔陪她看几集。电视真是难得的现实,养儿女防老,婆媳关系,女婿和老丈人,儿女关系,恋爱亲情。哪个不是现实中很多的映射。所谓配方,多点谅解,多点信任,多点关爱,幸福还会远吗?看到很多评论,不看好这部剧,真不理解你们的价值观。很多这样的事就在我们身边,慢慢体会。
简而言之,这部片子的硬伤在于:
1. 叙述能力严重不足。说句不好听的,没有叙事,只有贴吵架。吵架多好拍啊,那么多可以爆发的矛盾点,那么多可能的起承转合,能把吵架也平平淡淡的贴墙纸一样的贴出来也真不容易。
2. 那些无意义的长镜头。最讨厌搞些占时间的不引起
简而言之,这部片子的硬伤在于:
1. 叙述能力严重不足。说句不好听的,没有叙事,只有贴吵架。吵架多好拍啊,那么多可以爆发的矛盾点,那么多可能的起承转合,能把吵架也平平淡淡的贴墙纸一样的贴出来也真不容易。
2. 那些无意义的长镜头。最讨厌搞些占时间的不引起任何思考的长镜头。这里再写下去我又要吐槽到贾导处了,暂且打住。
3. 文不对题。导演无数次宣传描写的是疏离感,但是在我看来,这就是一个心理有问题的男人和不沟通的夫妻的琐碎日子。勉强拍拍狗血电视剧做夜晚九点档还可以,硬要贴一个现实主义的标拿到电影节上来溜就过分了。
4. 好吧其实我是来吐槽导演的三观和素质的。事先声明,没有读过她的任何书,所以评论有强烈的个人偏见色彩。导演后来居然在答问环节提及她觉得这两个人应该复合,也希望他们复合,但是大导演啊,如果您是陶虹,您会天天和这么一个自卑自负到极度,且暴力倾向十足,没事儿就拿着菜刀逛大街的男人过日子么?如果您不能,您也不能要求人家陶虹就那么委屈自己不是。
这部片子的导演是作家,上次参加一站到底的某不会写中国字的年轻人也据称是九零后作家领袖,这个事实让我重新开始审视自己的梦想。曾经说自己以后希望写点东西,现在我觉得,要说一不小心被人叫一声作家,那可怎么办。
可是,我错了。世界上虽然只有一个戚其义,但除此之外依然精彩,依然可以寻觅到感动的瞬间。就像生命中只得一个最好的人,但人生依然漫长。
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可是,我错了。世界上虽然只有一个戚其义,但除此之外依然精彩,依然可以寻觅到感动的瞬间。就像生命中只得一个最好的人,但人生依然漫长。
陈耀全,顶着戚其义徒弟的头衔,作品中自然带着几分戚式的影子,但他与戚其义又不甚相同。戚家班的作品深沉文艺,爱把人推向思维死角,探寻终极意义,看他的作品压抑无比又畅快淋漓,仿佛闷热午后的一场雷雨,浇湿了整片心灵。陈耀全的作品没有他师傅那般极致,什么都是淡淡的,但好在清新脱俗又互通地气,如细碎的雨丝遗落在你的肩头,这样的风格真适合爱情小品。
一口气看了十集,刚刚追上进度,正好去到半程,索性就将这些文字当作一个小小的总结吧。
天下无双——乐天送&茹初见
人生若只如初见,纳兰笔下我最爱的句子。
2009年9月9日,一百多对新人的纪念日,同时也是一场大火的灾难日。这一天对天送和初见来说都是无法忘记的,一个失去了姐姐,一个找到了爱人,0909成为他们生命中共同的密码,而他们,从擦肩而过到一面之缘,什么都没有发生。果然,缘分未到,纵使身边坐着一个多么正确的人,你也不会识得。
没有天送的那块电池,初见未必能听到那通留言,那日熙与初见之间可能不会发生什么故事。一切早已注定,这四年,注定不是他与她的四年。
初见曾问宋柳娟,如果张日熙不是在2009年9月9日说出那些话,她还会不会觉得他是她的天下无双。
我也想问,如果有些人不是在你最美好的年华出现,陪你度过那些最好的时光,你还会不会无法忘怀,认定他是你生命中无可替代的人。可惜,没有答案,永远也不会有答案。
初见问,我和他最好的时间是不是过了?
傻瓜,最好的还没来呢。
相爱很难——茹初见&张日熙
小七曾说,我们迟早会输给时间或者世情,但不知道会输得这样快。
原来,这才是人世间最大的阻碍。
四年前,不吃辣的他会为了陪她吃辣而转变口味,四年后,即使吃辣已成为他的习惯,他却很少再陪她吃饭。
四年前,他会因为她的一条信息半夜送去夜宵,四年后,他明明看到了她的消息却视而不见。
四年前,他会在看球的时候一遍遍耐心地解释那些她故意装作不懂的名词,四年后,他依然耐心,却不再是对她。
时间明明可以沉淀感情,平淡却使人精疲力尽。
不知道什么时候再没了话题,不知道什么时候开始急切地想要说再见,不知道什么时候属于两人的纪念日也要旁人提醒才能记起。当深情变成了依赖,依赖变成了习惯,曾经的惊天动地转化为细水长流,爱情开始无所附丽。
初见说,我一直以为Happy有两个p,是因为两个人在一起觉得快乐才是快乐,但如果你的快乐再不是因为我,其实我已经遗失了你。
日熙说,如果爱情永远敌不过时间,抵不了平淡,那下一个也会这样,永远留不住幸福。
爱情常常让人没了自己,失去自己的人,最终也会失去自己的爱情。爱与不爱,都是难题。
所以,初见挣扎到最后还是选择了放手。
当日熙意识到初见的重要,一切已无法回头。
黑夜不再来。爱情不再来。有些人错过了就是错过了,习惯怀念飞灰的你只能深藏残留的最后一丝灰烬,然后在相逢却不相识的对岸,互道一声保重。
这原是最好的结局。
每一个明天——乐天送&蔡妍
天送和蔡妍,是最遗憾的一对,相衬相亲却无法一起,他们明明都已经那么努力,努力地履行诺言,努力地陪伴对方,努力到让人不忍苛责。
蔡妍说,原来有些事无论你多努力都没有用。
天送说,我们都以为很用力去做,就可以做好一件事,但原来我们是很用力地,去做错一件事。
小时候的我,受到的教育是,如果你想要得到一样东西,就要自己努力去争取,比如漂亮的成绩,竞赛的名次,或是长辈的奖励,等到渐渐长大,受到了许多挫败之后,我才忽然明白,有很多东西是无论你怎么努力都得不到的。
所谓执念,所谓爱情。执着是伤人的利器,划破了他人的手,也割伤了自己的心。
初见和日熙说好了要一起去日本,天送和蔡妍说好了要一起去芬兰。我们说好的,全都做不到。
你又曾和谁约定,要一同走过那些美丽的风景,属于你们的未来。
有些地方,现在想去就一起去吧,不要等到以后,以后的事情谁也说不定。
非走不可——王子翔&茹初见
伤筋伤骨一百日,那么伤心呢?
两个伤心的人,在同一间办公室,昏暗的黑夜,汹涌的泪水。那些伤心的瞬间,被同样伤心的人收入眼中,于是他学着她的方法,发泄心中不可言说的痛。
Edward太像一个王子,一个有故事的王子,所以属于Edward和初见的一切都像是一个唯美的故事。故事终有结局,而你我,都不属于故事。
Edward的那通电话,是对初见的告白,还是对过去记忆的告白。
他说,两个这么相似的人是应该在一起的。
初见说,我们是真的喜欢呢,还是想找个人喜欢,还是希望有个人喜欢。
Edward的出现恰到好处,生命的空虚往往就由许多这样的恰到好处来填补。也许他们不会是彼此的终点,但他们一定是对方生命中别致的风景,同行的理由。
少女的祈祷——宋柳娟&何志安
梁嘉琪的角色从来没有记住过,看完这部,估计是忘不了这个面恶心善的宋柳娟了。
宋柳娟的爱情,总带着一股飞蛾扑火的气质,她比初见勇敢,敢想必然敢做。可以为爱放下自尊,也可以你若无心我便休,大开大合,大起大落。
看她坐在何志安电单车的后座,真有一种私奔的畅快感,不矫揉造作的女子才配得起自由如风的男人。
何志安问,你们女人是不是都这样,非要男人为你们改变才会喜欢。
真正的喜欢不是喜欢他本来的面貌么,其实问题的答案很简单,只在于够不够喜欢。
王子从来未遇到灰姑娘,天神从来未造出玻璃鞋。
爱情本就是一场幻觉,人人都以为在爱里耗尽心力,就能圆满爱的童话,但爱情本来就不是童话,如何能获得完满。
真正的爱,不是一时,而是一世。
初见问,这世界是否有一个人,真的会陪着另一个人一生一世。
原来有的,Jack这不已经牵着Rose一生一世了。
不管我们相不相信爱情,等走到生命的尽头,回头看看那个一直陪着自己的人,如果真的有这样一个人存在,那我们就已经找到真正的爱了。
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EP11
忘掉种过的花 重新的出发 放弃理想吧 别再看尘封的喜帖 你正在要搬家 筑得起人应该接受都有日倒下 其实没有一种安稳快乐永远也不差
物是人非,分合无奈,拥有时的快乐,失去时的悲伤,《喜帖街》里的字字句句好似都在诉说着天送和蔡妍的故事。
曾经的快乐甜蜜到今日只是回首时的记忆。
原来,“在一起”到“分开”不过是“这一集”到“下一集”的距离。此一程,彼一程,这一程陪伴着你的人,也许下一程就要分离。
留下家里的钥匙,将一切与他的回忆关在门后,一纸离婚书,一架远航的飞机,蔡妍的离开如此决绝,未留半分余地。
她说,我走了,你们要跟平时一样,所有的事都要跟平时一样。
不知道为什么,听到这句话的我,突然很想哭。
怎么可能还和平时一样呢,即使强颜欢笑粉饰太平,将生活过得与原来一般别无二致,但总有些东西是不一样的,比如那些失眠的清晨,错过的路口,失神的瞬间,再比如想起你时的微笑与眼泪。
陪伴是一种习惯,也是一种改变,习惯了你的存在,改变了你的习惯。
一个人到两个人的习惯是悄然滋生的幸福,两个人到一个人的习惯是寂寞难捱的悲伤。有些事除了接受,我们别无选择,只能一个人,就着这时光匆匆下咽。
Mamayu说,失诸交臂,有缘无分,白白走了四年冤枉路。
初见说,若不是走了这四年,如何转到下一个路口,如何走下去。
我也只好安慰自己。也许,那些迷失的路口,错过的巷陌,都是为了带我们在正确的时间遇到那个正确的人。
Let us always meet each other with a smile, for the smile is the beginning of love.
如果可以,多希望能让你一直微笑,那样,你就不会离开我了。
PS: 本来不打算继续写的,但11集居然用了《喜帖街》我最爱的粤语歌之一来作为主题,只能叹一句,缘分啊。
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EP12
爱情是让人成长的,可是那两个令彼此成长的人,却常常注定无法在一起。
似水年华里,文和英有过这样的对话,刚才在电台里听到,心里空落落的。
我曾问我自己,这样相爱的两个人为什么没办法在一起,然后我得出了和他们一样的答案,是命运。
命运,书写了我们所有人的结局,包括爱情。
骤然的夜雨,无声的泪水,寂寞的歌。走了四年,终于走到了这里。
四年前,她曾看过他的眼泪,但并不知道他的故事。
四年后,她听到了他的哭声与呐喊,做了帮他倒垃圾的人。
天送说,其实不止东西过期,我们也过了,而且过了很久。
初见说,有些东西过了,但是不扔掉,不是不记得,是舍不得。
舍不得忘记曾经的你,舍不得丢掉那些开心的回忆,舍不得到以为留着那些东西就能留住你,然后,假装未曾走远,假装还未分离。
Cool San的橙,黄金贵的蛋糕,Mamayu的汤,天送的歌。感激你最开心的人。
突然之间,很想家。
很想在时空隧道中漫步,看看曾经那个天真无忧的自己,此刻,在干什么。
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EP13
昨夜,张嘉佳在他的微博里写下了这样一段话。
孤独是一个人的时候很害怕,所以害怕一个人,但在前进的旅途,无论有多少旅伴,你永远是一个人。那么,孤独是全世界,是所有人,是一切历史,是你终将学会的相处方式。
每个人都是孤独的,所以每个人都在等待那个心甘情愿陪着你走的人。
TA没来的时候翘首期盼,TA出现的时候忐忑不安,TA离开的时候泪流心伤。
明明知道这世界能陪着自己走完全程的只有自己,却依旧渴望牵着身边这个人的手,一直走向终点,执着不放。
没事找事来做,是抵抗孤独的良药。时间易过,思念易过。
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EP14-EP15
全世界都有,只有你没有。
不是没有,而是在路上。
少女的祈祷。飞女正传。勇。
短短三首歌,宋柳娟和何志安就修成正果。这大概就是对的时间遇到对的人吧。
喜欢一个人的时候,连眼神都是有热度的。不管他在安静地吃东西,默默地走路,还是专心地开车,她的眼神都从来没有离开过他,始终炙热而滚烫。
爱情是开在悬崖边的花朵。
Mamayu说,在悬崖边找花,就会粉身碎骨。
姚校长说,是不怕粉身碎骨才能找得到。
从“凭运气决定我生死”到“我已不顾安危”再到“无人可挡我路”。
美好的东西总是诱人的,吸引你一步步向前,纵使前方是万丈悬崖亦视而不见,不是你比别人勇敢,也不是你不顾生死,而是有些东西就像生命里的光,你总是会不由自主地朝他走去。
如果说属于宋柳娟的词是“勇”,那属于茹初见的词就是“甜”。
初见的笑容,溢满了整整一集。
跟天送在一起的她是快乐的,因为可以毫无保留地做自己,可以不顾形象,可以想哭就哭想笑就笑,任何生活琐事都可以成为话题,就像程又青和李大仁。
在我心里,这样的关系是完美的代名词。
爱我请留言,原来就是当你们不能互通电话的时候,你依然想将心中所想话予他知。
爱是永恒,当所爱是你。
初见问,我怎么知道谁是那个“你”。
Jack说,谁可以令你笑,你可以令谁笑,那个人便是。
爱是甜蜜的,也是苦涩的,是快乐的,也是痛苦的。令你开怀大笑的是爱,令你辗转反侧的是爱,令你伤心欲绝的也是爱。
可是,愿得一人,陪伴一世,终究是要甜比苦多,笑比泪长。
也许,更多的时候,我们未必会有宋柳娟或是茹初见这么幸运。
更多的时候,我们是满怀憧憬却看着幸福落空的皎妃,是念念不忘一个人独守回忆的王子翔。
不过不要紧,对的人在路上。
找到对的人,就有一万年,就会一万年。
所以,还在兜兜转转的我们,不妨给自己一个无伤大雅的念想。
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EP16
I have a dream.
梦想。梦想是什么,是一件事,一个人,还是你想要的生活和人生。
有人总喜欢问我,你想要什么。我总是回答,不知道。
这个世界上有太多我不知道的事情,比如生死枯荣的奥秘,比如人心世情的变幻,比如聚散分合的缘由。与此相比,我想要什么真是一个渺小的话题,如同于你重若泰山于他人轻如鸿毛般的感情。
何志锋。何志安。张日熙。同一屋檐下的三个男人,三种爱情,三种心情。
有七年的坚守,有热恋的甜蜜,还有敷衍的释然。
我一直以为初见的离开教会了日熙成长,就像我一直以为天送和初见之间顺理成章。
可惜,我以为只是我以为,故事怎么会没有一点波澜。
就算舒心到躺在对方家里的沙发上便能安然睡去,就算默契到能看懂对方的一堆数字密码,就算同时记起了那晚短暂的交叉,就算明明知晓了自己的心意,就算只差一步便能抓住眼前的人。
他和她之间只有一步之遥,但有多少人偏偏就差了这么一步。
天送说,见到,陪着,就够了。
初见说,见不到,也是陪着。
其实,很多时候,我们想要的只不过是那个人能陪在自己身边。
闭起双眼你最挂念谁。
他就是那个人。
但是,为什么一切都无缘无故变了呢?
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EP17
一个人变成两个人是缘,两个人变成一个人是命。
初见问,干嘛来了又要走呢,干嘛要变呢。
如果你明明知道有一个人终有一天会离开你,那你是希望他来了又走呢,还是希望他从来没有降临过。从未得到和得而复失之间,到底哪个更加残忍。
天送的顾虑在我看来确实有些傻,硬生生地将快乐拒之门外,打乱了自己的生活,也打乱了初见的生活。
天送说,见不见得到,陪不陪得了,都还是希望你好。
初见说,见不到,陪不了,我不会好。
生命有那么多意外,为什么还要浪费可以在一起的时间。
就像宋柳娟和何志安,约定了那么多的“下次”,却因为一场车祸成了不知能否兑现的诺言。
人生从来就不是这么笃定的,没人知道命运在你掌纹中划下的痕迹。
既然如此,何不沿着自己的心意去找寻幸福,去找寻那个你闭起双眼最挂念的人。
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EP18
为什么是一半?因为没有了你。
没有了你,晴朗的天气转瞬布满乌云;
没有了你,只得一人独坐长长的阶梯;
没有了你,满满的饭盒只能吃下一半;
没有了你,世界没有了欢笑,只有难眠的清晨与孤寂的夜深。
当Cool San失去了老伴,宋柳娟没了何志安的陪伴。乐天送,难道你还不明白时间的宝贵与世事的无常。
陪伴只为心安,有你存在的世界才是她的欢笑乐园。
初见此集的勇敢让我颇为欣赏,大有一种奋不顾身孤注一掷的绝然。明明是唾手可得的幸福却偏偏让人丢去了天边,既然你不给,我就自己找回来。
初见说,我要进去,那张沙发是我的,悠悠是我的。
初见说,我是茹初见,我进去了就不会出来。
有多少人可以像初见这样理直气壮地说,那是我的。
你的家是我的,你的女儿是我的,你的一切都是我的。如此坚定,不可撼动。
人果然是要找到自己喜欢的东西,只有足够喜欢,才会足够执着,才能不惧伤痛。
二分之一是残缺的,加上二分之一才是完整的。就像一个人加上另一个人。
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EP19-EP20
如果不是那个人,不用等一万年,你终会忘了她。
如果是那个人,不用等一万年,他迟早会回到你身旁。
天天清早最欢喜,在这火车中再重逢你,迎着你那似花气味,难定下梦醒日期,玻璃窗把你反映,让眼睛可一再缠绵你,无奈你那会知我在,凝望着万千传奇。
一直以为茹小姐和乐先生的缘分始于四年前的那个大雨之夜,哪知他们真正的缘分始于十六岁的清晨。十六岁的他,与无知无觉的她,暗自欢喜的心情,一路追随的眼神。
原来,他与她的开始,不是夜雨而是晨光,不是悲伤而是欢笑。
乐天送。茹初见。他是天送给她的礼物,她也一如初见般让他欣喜。
这是天赐的缘分,不可辜负。
Mamayu和的士爸爸的故事充满了一种别样的浪漫。
629。不见不散。四点半的约定。
有些逝去的美好,无需遗忘,也不用刻意铭记,自会在回忆里历久弥新。
初见说,过去的事要找个位子放下它。
所以,不用扔了原来的电话,也可以拥有以后的生活。
所以,不用忘记过去的恋人,也可以开始全新的人生。
故事的结局总是美好的,求仁得仁。
等待原谅的终于收获了释然,期待幸福的上车去了下一站,舍身摘花的采摘到了婚姻的花朵,奋不顾身的又骑上了她的电单车。
姚校长曾说,他喜欢我什么,我知道就行了,我喜欢他什么,他知道就行了。
这就是爱情吧。
爱情其实可以很简单,只要你遇见了那个对的人。
如果看到这些话,心里想起了某个人,就去见TA吧,如若真的不能相见,就打个电话吧,告诉TA,我一直都在这里。
豆瓣的评分只有4.0,还没有仙一评分的一半,确定这是同一家公司制作的吗?作为国内仙侠剧开山鼻祖的唐人,今年来制作的剧真是越来越一言难尽,除了去年的《无心法师》
豆瓣的评分只有4.0,还没有仙一评分的一半,确定这是同一家公司制作的吗?作为国内仙侠剧开山鼻祖的唐人,今年来制作的剧真是越来越一言难尽,除了去年的《无心法师》,上一部高品质的剧尽然要追溯到2011年的《步步惊心》,当年的小编还在上高中呢,呵呵,多么遥远的回忆。
讲真,作为胡歌的重度脑残粉,刚开始宣布仙五没有他参与的时候我是很失望的,但是近年来老大一直在转型,去年的《伪装者》和《琅琊榜》也是让他成功转型,所以我想年轻演员也行吧,毕竟老大当初演仙一的时候也是个新人,没有必要对于新人太过苛责。最后知道是韩东君演男一的时候,我也是接受的,《无心法师》太圈粉了好吗。
看到主演们定妆照的那一刻我的心都碎了,我知道现在的染发技术越来越好,可是姜云凡这满头的红发到底是什么鬼啊,不知道的还以为是日本动漫呢,龙幽也是,这深蓝的发色我也是真的接受无能了,还有我叫不出名字的那谁是黄色的,我想发型师一定是天线宝宝的死忠粉吧,毕竟再来一个绿色,天线宝宝中国版就有了啊!
我是看过最后两集的,无奈我的手不听指挥,一直在按快进键,演员的表演真是一个大写的尴尬。韩东君在前几部戏里的演技呢被狗吃了吗?小彩旗毕竟也是个新演员,不过多苛责了,可是作为主演中资历最深的郑元畅,为什么让我感觉他演了一个瞎子!娜扎,我不想说(微笑)。
接下来要说说特效了,你说五毛钱?不,我一分都不想给,不是没有什么大牌吗,经费呢?难道都花在剧组的伙食上了吗?且不说最后的大战请不起群演了,说说大Boss草谷吧,他带个头套就可以演啦,又何必花钱给他做特效呢是吧,又省了一大笔钱,耶!
云之凡收官,我很庆幸我老大没有演,其实“无胡歌不仙剑”这句话我不是百分百赞同,虽然想看他一直演下去,可是作为一名理智的胡椒,我也希望他可以演自己喜欢的角色,演更多锻炼演技的角色,演更多不同的角色。仙五我并不想说选角有多失败,我只是觉得剧情实在太烂了,完全没有让人想看下去的欲望,所以啊,以后要是再拍仙剑,请编剧们长点心吧,不要想着要拍5、60集那么长,剧情紧凑吸引人才是关键好吗!我就不懂了,现在电视剧没有50+集是不是都不好意思拿到电视台去播。我又想到《风云》了,虽然也有40多集,可是情节非常紧凑啊,哪里有那么多废话。
说的够多了,我还是期待可以看到更多的优质国产剧,我要去看仙一洗洗眼睛了!